時間交叉剪輯，讓我放心很多。起碼黑客女孩沒有被襲擊致死。劇情節(jié)奏很快，雖然有時顯得有些幼稚，但我分不清到底是因為編劇設定女主們剛剛覺醒所以做法思路仍顯稚拙，還是因為編劇設計沖突的能力有限，只能靠她們的幼稚沖動行為來推動劇情，制造矛盾？

強烈反對情緒化得將責任扔到別人身上這種行為！拳擊女孩的男友從派出所（姑且這么叫吧）一出來就對大姐大說“她把你當做母親，但你卻把她弄丟了”……清醒下吧這位兄弟！還有律師女主責備設計師女主開始了這一切……？？？希望好好回憶下到底是誰開始的好嘛？

世界就是個輪回，總有不清醒的人。律師女主13年為丈夫做偽證，而現(xiàn)在她為了那些被消失的女孩站出來尋找證據(jù)時，站在對面的主婦也在為自己的丈夫做偽證。

拳擊女孩確實很莽撞，但她真的同時非常非常年輕，這個時候沒有經(jīng)驗不是很正常的事情嘛？感覺彈幕有些過分苛刻。

“如果你跌倒了，我會接住你。但我知道你永遠不會跌倒”??

這個劇真是把我所有不好的預感都拍出來了……看到家庭主婦跟丈夫講做咖喱雞有多難接著鏡頭卻變成了主婦在用咖喱腌制明顯不是雞肉的東西，我當時想總不會吃人吧，結果就是吃人了……小反派的妻子執(zhí)著讓小反派到地下室給她拿冰棍，講了一堆似是而非的話，我就尋思地下室的冰柜里總不會有尸體吧，結果就是有尸體……我以為我在第一層，原來我在大氣層。

最后一集收束細節(jié)很成功，給隱隱有預感卻不能有理有據(jù)講出為啥的觀眾帶來醍醐灌頂?shù)母杏X。當懷孕的梅哈克出現(xiàn)在安全屋的時候，我終于明白之前薩拉背后的門上刻下的“M”指的是什么了。不過將暴力犯罪指向教育的過程中卻只簡單設置一個刻板的女性角色來歸罪，確實降低了水準。

總而言之，這環(huán)境也太黑暗了。不只是女性歧視，還有公檢法瀆職（警察局長輕描淡寫停職處理警長，并要走了證物），暴力機構濫用私刑（雖然警長形象是正派的，但一直在暴力執(zhí)法），品質監(jiān)管形同虛設……

劇情里有非常不能理解的地方，只能說是觀念不合了。比如我真的不懂為什么眾人會決意要隱瞞同性戀教授出軌的事情……

劇情涉及女性貧困、家庭暴力、職場性別歧視、種族歧視、資本家對勞動者的剝削、男性對女性的剝削……并且不是淺淺劃過，而是將復雜的糾纏在一起的這些現(xiàn)狀呈現(xiàn)了出來，展現(xiàn)了這樣一個矛盾激烈的巴基斯坦。

挺有感觸的一段，感覺這里可以延伸下去，體制內的人和子昂改變體制的人。體質的穩(wěn)固性讓他永遠不可能由下層人改變，我們能做的似乎只有祈禱上層人的良心發(fā)現(xiàn)。

就像這部劇，烏方的男人想打壓女人的崛起太容易了，不讓劇上映，不然討論傳播，不讓女性游行，不讓女性反抗的新聞播出。總覺得劇里有些內容還是太理想化了（比熱當街發(fā)反男傳單），人可以在意識上覺醒，但行動上沒有機會。

主角一共四人，其中兩名主演都是82年出生，和金智英同齡。其中一個主角是商界名媛，未婚未育；另一個是律師，已婚育有兩兒一女，老公正在籌備競選，頗有《傲骨賢妻》的味道。還有一個主角的故事線與《致命女人》還有音樂劇《芝加哥》類似?？梢詮闹锌吹揭恍┦煜さ脑兀瑫r也有新鮮的，就像巴基斯坦的服裝，穿上罩袍的女性成為了大隱隱于市的忍者。

影片中無論男女，都有正邪兩方的角色，并且在一定的條件下相互轉換，尤其是當上層女性擁有了妻子的身份。在父權制框架下，妻子們通常會行使妻權而非爭取女權，即通過丈夫在父權結構中作為既得利益者，因此成為了父權制的維護者。她們有極大的可能性與丈夫緊密綁定，輔佐丈夫，并借此進行利益交換，在這個既成體系中為自己爭取一席之地，而不是挑戰(zhàn)、對抗這個體系。

如果依據(jù)階級，男性為ABCD……；女性為αβγδ…… 父權制的基本原則是ABCD>αβγδ。如果上層男作為A，妻子們通常作為A-存在，而不是游離于父權體制之外的α。

在父權制千百年的統(tǒng)治之下，A-和α都有各自的戰(zhàn)爭，很難說誰更輕松：A-需要與A進行博弈周旋，并且需要與B-C-D-進行雌性競爭，相對孤立無援缺少姐妹情誼；而α需要反抗父權制，其中包括A-B-C-D-的力量。

主角之一的律師年輕時以及KK的妻子都體現(xiàn)出了這樣的情形，她們作為妻子的角色在一定程度上遮蔽作為女性的身份，在《女巫》中得到了詳細的描繪，讓這部劇又有了一些《美國夫人》的影子。

另一個值得提及的面向是，《女巫》嘗試追溯這一切災難的根源，這與現(xiàn)實并無隔離感。英國正在進行的Everyone's Invited就是例子，它是一個反抗學校強奸文化rape culture的運動，一份證言激起千層浪，目前已經(jīng)有一萬五千份以上的證言被收集。

你想不出一個不在榜單上的學校。

這也正是電影《Moxie》中想要展現(xiàn)的問題。

總之，這部劇是非常珍貴的嘗試，觸及了無數(shù)值得討論的話題，不只是圍繞性別議題。只是，各個故事線的交替推進可以更有節(jié)奏感，以及主人公們的運氣還是太好了。期待第二季，如果有的話。

起初是覺得第一集某個插曲實在好聽，但聽歌識曲識了半天都識不出來，一惱，就自己動手豐衣足食了。也許有人在看劇過程中有同樣的煩惱，所以我就把插曲的整理結果分享到這里，希望能幫助到有需要的朋友~

以下排序皆按時間順序來，前面的時間是音樂開始的大致位置，并配上了畫面截圖，方便各位回憶及尋找。

注：由于其中絕大部分是巴基斯坦的音樂創(chuàng)作者，國內搜索到的可能性較小。絕大部分單曲外網(wǎng)搜索均能找到，找不到的我會標注并說明情況。

第一集

1、 4：40，祖拜達廁所看半裸照以及去拳擊處的Rap

《Clap》 by Faris Shali

2、7：50，薩拉孩子打鬧丈夫憤然離去后，以及薩拉送孩子上學途中的插曲

《Befiker》 by Mirage

3、11：45，金各努繡球婚禮事故現(xiàn)場

如圖，字幕組已給出啦。

《Nachde Ne Saare》 by Jasleen Royal

4、23：13，巴圖去金各努家做女傭

《Pagal Ho Gaya》 by Janoobi Khargosh

5、27：10，巴圖走在街上，祖拜達和男孩在店內

每錯，這個插曲就是這篇總結的動力！

《Dil Phaenk》 by Zulfi

6、39：37，大雨中四人齊聚金各努家

《Baarish》 by Jimmy Khan

7、52：00，及本集片尾曲

《Tashtari》 by Janoobi Khargosh

第二集

1、3：11，女巫初創(chuàng)成員物色組織人選

《Kaala Rey》 by Sneha Khanwalkar

這首真的難找，花了我好長時間，但也真的好聽！spo上可以搜到。

2、9：37，金各努的低語，女巫初始準備

《Da Da Dasse》 by Kanika Kapoor，原本是電影Udta Punjab的配樂。

3、27：30，女巫工作概括

《3feelingz》 by Cheemgadar，這首在油管也有，不過是片段，點開視頻的評論，里面有作者貼的全曲鏈接，也好聽的。（算了這話不再說了，churails里好聽的配樂可太多啦，這首好聽這種話完全是廢言）

4、42：30，婚禮搶人，解救祖拜達

詞境相配了哈哈哈（劇中好多，快去看?。?/div>

《Kunwarey》 by Somewhat Super

5、49：00，片尾曲，以及金各努和大家共進晚餐

《Sab Theek Ho Jaye Ga》 by Biryani Brothers

第三集

1、3：56，女巫組織幫助范圍擴大到平民女人

這首歌詞太貼合女巫了，簡直像是女巫的會歌??！

《Maa Behn Ka Danda》by Garam Anday

2、41：37，薩拉講the given tree以及希拉故事結尾

《Barishon Main》by Teeen

第四集

這一集沒什么。

如果你有想問的曲子，極有可能是《Jaagon Sote Main》by Saad Hayat（當然如果是兩男半裸被發(fā)現(xiàn)處的bgm就肯定不是），但搜不到，因為還沒有發(fā)行。所以再等等saad hayat吧。

第五集

1、51：23，清真時裝館燒毀之后

《Kya Kijiye》 by Schumaila Rehmat Hussain

第六集

1、12：12，貼尋希拉啟事

《Doosra Jhoola》by Cheemgadar

2、26：23，薩拉和金各努去秀色公司問希拉下落

可能是《Shaam Hai》by Saad Hayat，第六集也有saad hayat沒發(fā)行的歌（他ins里自己說的），所以這首也搜不到的。這里的bgm應該就是《Shaam Hai》？（我猜的，猜錯了請saad hayat送我一張新專以正視聽）

3、28：51，金各努和薩拉進入煥顏產(chǎn)品公司超短的那幾秒

《Hawa Hawai》by Kavita Krishnamurthy，本是北印度電影Mr. India的插曲，搜的時候可以加上Mr. India精準搜索。

4、53：06，結尾

《Mithu Donda》by Somewhat Super ft. Lakeer Ke Faqeer

第七集

1、8：00，在奶奶家吃飯時背景里的古典樂

《 Faure pavane 》 by Soundsvisual / Pond5

2、22：54，走街串巷問秀色成員

《Gossip Queen》by Cheemgadar

3、51：30以及片尾曲，警官說幕后有高層人員及查出煥顏產(chǎn)品有問題

《One Chance At Glory》 by Charles Dolamore / Must Save Jane

第八集

這集內容沉重壓抑，全集無配樂，連片尾都是最后一個場景的夜晚蟲鳴。

第九集

1、13：09，眾人離開安全屋

《Kameenay》 by Mikki Murshed

2、17：42， 掩人耳目重新展開拯救組祖拜達計劃

同名主題曲，《Churails》 by Taha Malik ft. Zoe Viccaji

3、22：57，女巫成員挨個拜訪煥顏產(chǎn)品使用者，為拯救祖拜達緊急訓練

《Khel》 by Rushk

4、39：15， 在關祖拜達的工廠跳舞

《loverboy》 by Alycia Dias，這首目前搜索不到，因為還沒有發(fā)行，去年9月左右AD就說soon will upload on YouTube，但到現(xiàn)在也沒上傳。Btw，AD也參演了女巫！就是女巫組織成員。

5、43：25， 女巫硬闖煥顏工廠的rap

《SNKM-Nighat & Paras》 by Adil Omar & Talal Qureshi

6、49：46，薩姆斯中槍，金各努叔叔被殺，以及片尾曲

《Mein》 by Meesha Shafi

第十集

1、01：03：21，祖拜達拳擊比賽勝利

《Udaan》 by Kahaani

2、01：09：50，巴圖給賈米送飯

《Lighter Machis》 by The Tamaashbeens，這里的配樂太棒了，暗調畫面出其不意響起的鳥鳴，輕快曲調下復仇堅決的歌詞，殺了巴圖·賈恩的賈米成了巴圖的階下囚，畫面停留在巴圖時剛好唱到“我會一一復仇”，那種隱在雪恨的快感下的惡狠恨意，就在色調和配樂里一覽無余了。很難不叫人拍手稱絕。

3、片尾曲

《Ikisvi Sadi》 by Biryani Brothers

這集還用了英國國歌《God Save The Queen》以及胡桃夾子的糖果仙子之舞，太有名了就沒有標注出來。

劇里幾乎所有插曲我都整在這里了，但還有一些漏掉或還沒來得及確認的，以后找到或確認之后再更新在文章里吧。也歡迎大家一同完善這份插曲整理！

 6 ) “當她們不再相信那些故事。”

這是我看的第一部巴基斯坦劇，早些年曾經(jīng)沉迷印度神話劇有一段時間，很巧的是，演Sara的演員，長得很像13版《摩訶婆羅多》里的黑公主，而黑公主后來又主演了另一部劇《摩訶迦梨》，迦梨是女神的憤怒、憤怒的女神，是女性力量最極致的化身：

迦梨女神呈現(xiàn)的破壞相

也算是一種巧合吧，在《女巫》中，Sara等一眾女性的憤怒，在一些極致的時刻，總讓我聯(lián)想到迦梨這一類憤怒的女神，以及女性的力量。這種氣質是《Why women kill》一類的歐美劇中很難看到的。因為各自所處的環(huán)境、所背負的過往和現(xiàn)狀，都太不一樣了。在大史詩中，黑公主就遭受的當眾剝衣凌虐，一直持續(xù)到今時今日，仍在上演。女神只能化身破壞相，女性只能變成女巫。

整部劇抓住我的第一個點，是祖八達那個花花綠綠的雙肩包。一個穿黑袍的少女，外搭一個這樣燦爛的雙肩包，人物一下子就出來了。雙肩包里安放著她所有的行動和秘密，她的拳擊手套，她對上學的堅持。而她那個胖鼓鼓的弟弟，選角也是很妙，恰合了全劇重符號、重隱喻的特色。每一集在前情提要和片頭曲之間幾乎都有一段小插花（守著肉塊的男孩們，沉浸在為夫烹飪中的主婦），創(chuàng)作者真是不肯浪費任何一處縫隙。

這部劇的表達野心和敘述容量也超出了我的想象，很多人物、很多議題，若處于劇作本身節(jié)奏感等技巧性的需要，是完全可以甩開不談的。但是創(chuàng)作者不這么做，像是心里憋足了話，非說不可、非喊出來不可：

童婚受害者為了女兒免受侵害而奮起反抗殺夫；金絲雀主婦的覺醒；“扶弟魔”困境；自上而下的殖民主義、種族主義和傳統(tǒng)種姓觀的疊加，惡臭plus；跨性別者；lesbian戀人；負債累累的家庭最終是母親站出來獻祭；被同妻殺死并食之的同性戀男性；色情歌舞；body shame、容貌焦慮和美白產(chǎn)業(yè)；秘密會所、女奴競拍；秘密墮胎、分尸、賢妻的包庇與同謀...

我驚嘆于一部巴基斯坦的作品能有這樣的敘事雄心和勇氣。即便這些聲音不是那么精美，敘事的本身也有許多毛糙的地方，但她就是要說，就是要呼喊。這大概也是《女巫》這部劇的魅力所在，你若給她挑bug，那我就要與你論一論道、器之爭了。而這顯然是沒必要的。

而在陡、爽、奇、絕，狂飆猛進的劇情流中，還能照顧到人物細微到發(fā)梢的感受，也是創(chuàng)作者令人贊嘆的一個點所在。比如Sara看似養(yǎng)尊處優(yōu)的生活中那種稀缺的參與感和獲得感，那種行動的快感，有時超越了動機和內容本身，這也是祖八達出事后Sara悔恨反思自己的一個點所在。

再就是賈格努從“一心搞錢”到自我欺騙，到最終放下蠅營狗茍的短暫快感，直面價值，也直面自身的轉變（賈格努與杰克遜那通最后的電話，讓我也跟著心里咯噔了一下）。這些細微處，創(chuàng)作者也在照顧人性，她們不是“紅燈照”式的女戰(zhàn)士，她們是一個個活生生的女性，她們細膩、敏感，所有的情緒都應該被關照與尊重。

這不是一部看似血肉橫飛實則粗枝大葉爽過就完的劇。

可以說，Sara和賈格努的塑造是最困難也最有風險的。她們?yōu)檫@一群姐妹的集結提供了啟動能量，她們有錢，有資源，而這二者，包括她們的基礎，都直接來自男性，來自父親、叔叔和丈夫。我們看到兩個來自權勢階層的女性不斷面臨著來自權勢，來自父與夫的招安。她們也因此不斷面臨觀眾與劇中人的拷問：

“這到底只不過是貴婦的一場華麗冒險？”

“你看，要是沒有她丈夫/要是沒有她這個家底，她不可能有這么大的能量，她們不可能這樣為所欲為...”

“連她的槍，她的鋪子，都是她丈夫給的?！?/p>

我不得不承認，在一些瞬間我腦海里也閃過了這樣的念頭。然而轉念再一想，這反過來不正是她們要行動、要扭轉這種結構的理由嗎？這些“招安”太可怕了，有并未知覺的，有甘之如飴的（比如那個美白manager Sherry）。創(chuàng)作者最終以一座裝滿監(jiān)控的安全屋撕扯開了“招安”的實相。

“我是為了你好，外面太危險了，你不要胡亂走動，一切交給我就好。你待在屋里，看看電視，做做飯，別的什么也不用想了。”

“我派安保接你回家，但我不告訴你我反手就找人燒了你的鋪子讓你死了這條心?！?/p>

一切都是手握權勢的他們編織起來的故事，為的到底是他們自己。溫言軟語是要你配合，你要識抬舉，你要感恩。然而創(chuàng)作者偏偏要講的，就是——

“當她們不再相信那些故事?！?/p>

即便最是在溫暖繭房中的女性，也都不信了這故事。而她們或許已經(jīng)拿到了他們能offer的最好的外殼，但她們仍然選擇，老娘不吃這套。

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一根分割線，一點額外的絮叨：

別不服氣啊，巴鐵兄弟都在出這樣的作品了！

而我們這邊的爽感還停留在哪里？在互相扯頭發(fā)、打小三，大耳刮子向小碧池臉上揮去，在打怪升級所向披靡最后當上皇太后，在萬千宮闕上一手牽著他留下的破爛崽子，一面還要滿臉悲憫地回想起這個男人的音容笑貌，這爽感的終點豈不就是......金光閃閃的未亡人？

年復一年的蠅營狗茍恰爛錢，就是我們近年影視劇創(chuàng)作的狀況，并且一年爛過一年，像一具被掏空的腐尸，大家都從上頭剜爛肉吃，而無人敢去真正犯忌。因為我們太明白下面這個道理了：

安全屋里的她

希望每個女孩子都堅持有一個自己的雙肩包。

也不只是每個女孩子，愿每一個不同位置、不同處境和社會身份的人們，都有一個自己的雙肩包，背上它，可以迅猛敏捷的行動的那種。