森森大軍影評(píng)人 講師 編劇
課室風(fēng)云
回答影迷提出的以下問(wèn)題
1 本片真的是講教育嗎?為什么小黑走后,故事戛然而止?片頭片尾如何解讀?
2咖啡,有何隱喻?在片頭,紅綠燈的出現(xiàn)有何目的?學(xué)生代表什么?老師代表什么?本片最大的隱喻在哪里?
3 為什么拍攝操場(chǎng)用“俯拍”?操場(chǎng)指代什么?
戛納電影節(jié) 獲獎(jiǎng):1
獲獎(jiǎng)·主競(jìng)賽單元-金棕櫚獎(jiǎng)
法國(guó)凱撒獎(jiǎng)(2009;第34屆) 獲獎(jiǎng):1
獲獎(jiǎng)·凱撒獎(jiǎng)-最佳改編劇本
男:這電影我看過(guò),頗受關(guān)注啊,奧斯卡最佳外語(yǔ)片提名,戛納的金棕櫚獎(jiǎng),幾乎所有人都說(shuō)這劇本好,可是……到底好在哪里???我都快睡著了……
你以為這電影真是談教育的?
男:那還有什么疑問(wèn)嗎?就是談法國(guó)的青少年教育的現(xiàn)狀啊,引發(fā)反思……當(dāng)然,這個(gè)教室還可以認(rèn)為是法國(guó)社會(huì)的一個(gè)縮影……
你還是沒(méi)看到本片導(dǎo)演最獨(dú)具匠心的設(shè)計(jì)。其實(shí)我告訴你,這電影通篇都在講政治,法國(guó)的現(xiàn)狀和移民問(wèn)題……
男:哦,難道又是隱喻和象征?哇塞,那也藏的太深了,您快給我講講,我怎么一點(diǎn)沒(méi)看出來(lái)?
我先問(wèn)個(gè)問(wèn)題,你注意到?jīng)]有,本片這部小成本制作,不過(guò)六七個(gè)場(chǎng)景,教室,樓下操場(chǎng),老師開(kāi)會(huì)的地方和辦公室……
樓下操場(chǎng),基本全是俯拍對(duì)不對(duì)?只有兩次,攝像機(jī)移至樓下……
第一次,爭(zhēng)吵。
第二次,一起踢球……
男:恩,是這樣的,其余都是俯拍……這里有啥門(mén)道?
看不懂電影,這些拍攝技術(shù)你沒(méi)法回答……
男:何止這些啊,還有片頭片尾,您一直讓我們注意片頭和片尾,就拿這部電影來(lái)說(shuō),我屁都看不出來(lái)啊……這些您都能解釋嗎?
那我說(shuō)說(shuō)你聽(tīng)聽(tīng),看有沒(méi)有道理!
男:行,你要給我解釋明白,我給您呱唧呱唧。您就說(shuō),這電影怎么就是談?wù)瘟四亍??還通篇?
那你跟著我的思路,咱們整理一下……
片頭男主喝完咖啡,徑直走入學(xué)校,路邊有紅綠燈對(duì)不對(duì)?
咖啡象征什么,紅綠燈有何指代……
男:不知道……您就拿我當(dāng)片中那些笨學(xué)生,您都說(shuō)了吧!
咖啡是休閑的意思,紅綠燈代表秩序,從街道走進(jìn)學(xué)校,意味著故事從社會(huì)轉(zhuǎn)入學(xué)?!?/span>
具體為什么要這樣搞,導(dǎo)演都有目的,聽(tīng)我慢慢講……
學(xué)校與社會(huì)就這樣通過(guò)一個(gè)鏡頭關(guān)聯(lián)起來(lái)了。學(xué)校就是小社會(huì)。此時(shí)的操場(chǎng),就是學(xué)生娛樂(lè),休息,生活的地方……
之后,老師們做自我介紹,像不像官員們?cè)谑雎氀菡f(shuō)?
男:有點(diǎn)那意思……
俯拍,老師在樓上觀察操場(chǎng),地位的高下,這不用多解釋了吧?大量的鏡頭都是俯拍操場(chǎng),注意看,學(xué)生在干什么?踢球,打鬧,嬉戲,口角……也不知道他們?cè)谡f(shuō)什么干什么,反正就是玩在一起,鬧在一起……
男:沒(méi)錯(cuò)!真的是一群野猴子……我發(fā)現(xiàn),這群青春期的孩子真的是不可教也!笨的出奇,而且還鬧心的要命,跟動(dòng)物園沒(méi)區(qū)別……
恩,西方的公立學(xué)校好像都這樣哈!反正用他們來(lái)隱喻法國(guó)社會(huì)底層和移民非常貼合吧?
男:恩,法國(guó)現(xiàn)在就是這樣的國(guó)家,非洲裔黑人已經(jīng)占據(jù)快一半了,還有大量移民人口,世界各個(gè)民族都匯集于此。這個(gè)課堂真的是一個(gè)法國(guó)的縮影,而且還是一個(gè)小世界……
孩子們?cè)谇啻浩诘哪欠N躁動(dòng),無(wú)知且自以為是,他們對(duì)民主自由公平的理解和訴求,他們的生活方式,愛(ài)什么恨什么,喜歡什么討厭什么,他們的世界觀以及對(duì)社會(huì)對(duì)國(guó)家對(duì)周?chē)h(huán)境的看法都清晰地呈現(xiàn)出來(lái)了……
我們發(fā)現(xiàn),這群孩子們追求個(gè)性張揚(yáng),自由人生,獨(dú)立思想,還有對(duì)自己隱私的保護(hù)……
男:對(duì),他們通過(guò)自我介紹,包括服飾啦,興趣愛(ài)好啦……很詳盡。我可以看到孩子們不同的價(jià)值觀,世界觀……反正這些孩子都在課堂上展示給同學(xué)和觀眾了!
所以你看,他們好像已經(jīng)不是學(xué)生了,完全可以指代法國(guó)的人口組成了吧?
哦,原來(lái)如此!只是他們有些暴躁和無(wú)知!
導(dǎo)演想說(shuō),法國(guó)底層民眾就是這樣的特點(diǎn)。如何管理,讓他們接受本國(guó)的文化,文明,歷史,尤其是規(guī)矩,秩序……何其難也!
男:為什么您要說(shuō),尤其是規(guī)矩和秩序?
片頭紅綠燈記得吧?現(xiàn)在我們談?wù)剬W(xué)校的紅綠燈……
其實(shí)你注意觀察,課堂為什么亂,為什么上課時(shí)總是離題萬(wàn)里?
男:我感覺(jué),老師和學(xué)生之間的根本不在一個(gè)頻道上,學(xué)生不講邏輯,不講主次,他們壓根就不知道學(xué)習(xí)的內(nèi)容,哪些是課上該聊的,哪些是不該聊的,與學(xué)習(xí)無(wú)關(guān)的……學(xué)生反倒說(shuō)老師跑題……
這就是有意思的地方!跟不講理的講理,能把你累死,難怪有老師會(huì)氣瘋掉!別忘了,此時(shí)注意,老師已經(jīng)代表法國(guó)的政客了……
這些高層無(wú)法向底層國(guó)民灌輸法國(guó)的文化與文明,最終,他們只能企盼這些人能理解并遵守國(guó)家制定的規(guī)矩和秩序……
男:倒是有那么點(diǎn)feel,您在具體說(shuō)說(shuō)……
你看,老師氣的不行,將小黑帶到教務(wù)處,其實(shí)課堂發(fā)生一大堆的事情,他最后只是說(shuō),小黑不用敬語(yǔ),擾亂課堂秩序……
男:因?yàn)檫@些事情老師說(shuō)不清唄,反正也沒(méi)多大事情,就是擾亂課堂秩序……
關(guān)鍵是不尊敬老師!
你看那個(gè)黑妹也是,老師后來(lái)讓她道歉,應(yīng)該怎么遞給老師筆記本……?應(yīng)該怎么道歉?三遍,四遍,直到滿(mǎn)意為止……
法國(guó)要求每一個(gè)國(guó)民懂得敬畏,懂得規(guī)矩,這是最起碼的要求!
你要民主,自由,我通通給你!你要隱私,你要理解我通通滿(mǎn)足!你是不是同性戀我不在乎,一切包容厚德!
你來(lái)到我這個(gè)國(guó)家,起碼要懂得遵守我這個(gè)國(guó)家的秩序,你要尊敬執(zhí)法者。
男:哦,是這樣??!那小黑為什么被開(kāi)除了?
我們看,小黑第二次被開(kāi)除也是這個(gè)問(wèn)題,擾亂秩序,不尊敬老師……
男:我看小黑的媽媽是非洲人,說(shuō)馬里語(yǔ),大家都聽(tīng)不懂她的話(huà),而且她為自己兒子道歉還要她兒子小黑來(lái)翻譯……
小黑的媽媽兩次出現(xiàn),第一次帶著小黑的哥哥,也就是另一個(gè)兒子。其實(shí)這個(gè)媽媽也有代表性,她象征小黑的母國(guó),
男:???小黑的媽媽代表祖國(guó)母親?
我給你解釋一下這些鏡頭語(yǔ)言……
高層通過(guò)投票(注意長(zhǎng)鏡頭)一致認(rèn)為:
如果你國(guó)家的移民不懂得遵守法國(guó)的秩序,就請(qǐng)你離開(kāi)!
哈,有意思!不過(guò)小黑的母親已經(jīng)替兒子道歉了呀?
我們看這個(gè)過(guò)程,小黑給大家翻譯,媽媽這是在替我道歉……有這功夫你自己道歉不行嗎?
這就叫沒(méi)誠(chéng)意!不能認(rèn)識(shí)到自己錯(cuò)誤的嚴(yán)重性,那對(duì)不起嘍,請(qǐng)離開(kāi)這里……
男:而且他母親之后也是面無(wú)悔意,知道結(jié)果后,扭頭就走……我記得先前看到黑妹的道歉也是這樣,根本沒(méi)有誠(chéng)意,回頭還說(shuō)“我沒(méi)有道歉……”
對(duì)啊,那個(gè)劇情就是在為后面這個(gè)劇情做鋪墊,讓觀眾理解什么是沒(méi)有誠(chéng)意的道歉,這很關(guān)鍵!
下面,我用法國(guó)官方語(yǔ)言回復(fù)一下裁定的結(jié)果:
我不需要你的道歉,因?yàn)槟愕牡狼笡](méi)有誠(chéng)意!所以,請(qǐng)您離開(kāi)!帶著您孩子們,哪里來(lái)的回哪里去……
您不是不知道什么叫規(guī)矩嗎?不是不懂得尊重嗎,那您跑我們法國(guó)干嘛來(lái)了?您在自己國(guó)家好不好呢,還能說(shuō)自己的母語(yǔ)多好,跑我們這兒添什么亂……?
男:哇塞,您這是通俗版的外交辭令??!敬告那些不懂得遵守秩序的國(guó)家,不要把那些不懂秩序的移民,難民往我們這里塞……
其實(shí)這就是法國(guó)的移民政策??!還要我怎么翻譯一下你才能更明白?
男:明白了明白了,太絕了!
我們?cè)倏催@個(gè)劇情,當(dāng)老師們圍在一起,討論如何幫中國(guó)學(xué)生小偉募捐時(shí),一位老師說(shuō)起另一件事,她懷孕了……
男:那為啥打斷了募捐的事情?
也只有這個(gè)機(jī)會(huì)把懷孕的喜訊告訴給同事啊!你注意,敬酒的時(shí)候,她說(shuō)了兩點(diǎn),第一祝福小偉渡過(guò)危機(jī),第二,希望自己的孩子像小偉一樣聰明……
我們想,一個(gè)母親能給新出生的兒子給予這樣的期許,還有比這更大的愛(ài)嗎?
言外之意:我愛(ài)這些學(xué)生,我為你們驕傲,我就是把你們當(dāng)成自己的孩子啊……
男:你的意思是,法國(guó)的高層把這些移民視同家人?
視如己出!還有比母愛(ài)更偉大的愛(ài)嗎?
這些國(guó)民就是我的孩子??!我愛(ài)你們??!此時(shí)可不是老師對(duì)學(xué)生,而是政要對(duì)國(guó)民的內(nèi)心話(huà)!
男:哦,原來(lái)是這樣啊!越琢磨越覺(jué)得這劇本好!鋪墊做局,還有隱喻,象征,指代,各種拍攝技巧的運(yùn)用……里面玩意真太多了!
現(xiàn)在明白了嗎?
本篇哪里在談什么教育,通篇都是講政治,外交辭令,完全就是一則政治寓言!
男:有道理!如果真是講教育,劇情不會(huì)總強(qiáng)調(diào),規(guī)矩啦,道歉什么的……真的是,能修煉您這眼力需要多少年啊!
呵呵,看山不是山!慢慢學(xué)吧!什么是好劇本爛劇本,電影都看不懂,你怎么評(píng)?什么叫奧斯卡,什么叫最佳劇本,最佳外語(yǔ)片,你以為都吹著玩呢?
男:繼續(xù)講繼續(xù)講,老師也就是法國(guó)高層的想法,他們的愛(ài)我都看到了,您再說(shuō)說(shuō)這幫學(xué)生也是就法國(guó)的國(guó)民……
躁動(dòng)不安,不講邏輯,強(qiáng)詞奪理……是他們典型特征。本片通過(guò)大量畫(huà)面鏡頭以及對(duì)白,都是類(lèi)比高層與法國(guó)這些底層移民溝通時(shí)的狀態(tài)……
男:恩,就像劇情那樣,你不理他不行,你理他,他說(shuō)你跑題……讓他們派代表開(kāi)會(huì),兩個(gè)丫頭袒胸露乳,嘻嘻哈哈,根本就是不正經(jīng),還不能說(shuō),最后還挑撥離間……這些底層刁民真不是省油燈……
說(shuō)得非常對(duì)!你看,片頭黑白妹,兩人倒是挺要好,但也會(huì)分分合合。還有,小黑跟這些小婊砸罵來(lái)罵去,什么詞都用上了,卻不許老師說(shuō)他們“不正經(jīng)”……
你給底層民主,她們不好好用,一樣能把你氣死……
別看他們沒(méi)文化,他們玩人還是有一套手法的……
相比之下,老師(政客)最多玩玩陽(yáng)謀,這些學(xué)生(刁民)可是擰成一股繩跟你玩陰謀……
男:太形象了!這里又是法國(guó)高層與底層的這種矛盾吧?
對(duì)啊,看出刁民了吧?軟硬不吃,你有啥辦法?頭疼……
男:我看同學(xué)之間他們經(jīng)常在操場(chǎng)打打鬧鬧,罵罵咧咧,可真遇到事,底層還真抱團(tuán)!他們還都挺同情小黑的,不希望他被學(xué)校趕走……
高層就是高層,底層就是底層,這就是階級(jí)對(duì)立,政治對(duì)立,老師與學(xué)生,國(guó)家與國(guó)民,他們可是分的真兒真兒的……
男:可這是為什么呢?而且我發(fā)現(xiàn),小黑走后,好像大家也受到啥影響,老師和學(xué)生又和諧相處了……這樣處理故事有何目的嗎?
我們看,片尾,高層要想辦法了……我之前說(shuō)過(guò),本片大多都是俯拍操場(chǎng),老師下樓只有兩次,鏡頭采取平行視角,老師和同學(xué)吵架和踢球……
這里的吵架,要隱喻政治事件,同學(xué)和老師,就是國(guó)民與政府間的矛盾升級(jí),我們想象一下,西方國(guó)家街頭經(jīng)常出現(xiàn)的抗議由行,各種沖突甚至暴動(dòng)……
男:您說(shuō)過(guò),操場(chǎng)就是學(xué)生生活休息的地方,也就是底層生活的地方,學(xué)校就是社會(huì)縮影,那操場(chǎng)也就是底層和街頭……
沒(méi)錯(cuò)!所以你看,矛盾升級(jí),老師走下樓梯……能理解那些社會(huì)事件嗎?真到了沖突階段也就是肉搏了那時(shí)候可就打成一團(tuán)了……
結(jié)合小黑走掉的劇情分析,首先說(shuō)原因,是不是兩個(gè)女孩挑撥離間?是!老師有錯(cuò)嗎?沒(méi)錯(cuò)!但事情就這樣出現(xiàn)了,小黑走后,全體同學(xué)跟老師叫板,
男;因?yàn)槿w同學(xué)要維護(hù)所謂自己的權(quán)益,捍衛(wèi)自己的階級(jí)利益,他們?cè)缇屯四阍?jīng)對(duì)他的關(guān)愛(ài),也不在乎你對(duì)他的好心和善意……
沒(méi)錯(cuò)!這就是政府與屁民之間解不清,理還亂的疙瘩。
剛說(shuō)過(guò),沖突和暴動(dòng)經(jīng)常會(huì)發(fā)生,但是結(jié)局如何?很快就雨過(guò)天晴了對(duì)不對(duì)?
矛盾和抗議從來(lái)就有,違法者被抓進(jìn)去,不守法的移民被轟走,該回哪兒回哪兒……不守法嘛,就一個(gè)字,滾!之后呢?還是要回歸正常秩序,正常生活的對(duì)不對(duì)?
男:哦,原來(lái)是這樣啊,哈哈,難怪劇情這樣編,有意思!
政府現(xiàn)在很頭疼,總感覺(jué)雞同鴨講,對(duì)牛彈琴……那怎么辦呢?
咱們談?wù)?span style="font-weight: bold;">片頭的咖啡……
成人社會(huì),老師工作之余的休閑是喝咖啡,對(duì)吧?
男:沒(méi)錯(cuò)!我記得老師之間還談?wù)摽Х葯C(jī)的事情……
好!那么看看學(xué)生的休閑生活:就這幫壞猴子上躥下跳,操場(chǎng)就是他們的棲息地,代表樂(lè)園,我們俯視看到,這些猴子一直在踢球,打鬧,反正再怎么聒噪到也聽(tīng)不清他們?cè)谡f(shuō)什么……
但別忘了:
同學(xué)之間的感情,信任與相互的理解就是這樣建立的,就是在種環(huán)境,這個(gè)操場(chǎng),這些追逐打鬧和叫罵的活動(dòng)中產(chǎn)生……動(dòng)物樂(lè)園嘛!而這,恰恰就產(chǎn)生了凝聚力和向心力……
片中談到踢球,黑孩們好像在探討足球明星的時(shí)候才能引發(fā)出一些邏輯思維,才能看出他們的談吐中其實(shí)還有邏輯性。
男:因?yàn)樗麄儫釔?ài)足球!
對(duì)!足球就是他們的生活,他們的休閑。于是,成人的休閑由喝咖啡,轉(zhuǎn)移到操場(chǎng),你看片尾空蕩蕩的教室……
這里的潛臺(tái)詞:我用文明的教化方式不好使,因?yàn)?span style="font-weight: bold;">你看不進(jìn)書(shū),聽(tīng)不進(jìn)我的規(guī)勸,不理解我的內(nèi)心,一切文明的信息你無(wú)法接受……
那我只好走下去,改變我的休閑方式去迎合你的方式,咱一起踢球一起玩啊,那時(shí)我或許能用你們的方式思考……
那時(shí)或許我會(huì)理解你們,你也能更多的接受我的理念,大家一起來(lái)營(yíng)造這個(gè)和諧局面好不好?
男:這個(gè)解讀太有feel了,果然是政治寓言,咖啡竟然有這樣大的作用……那請(qǐng)問(wèn)為什么有個(gè)孩子說(shuō),他沒(méi)學(xué)到東西呢?
呵呵,我剛剛解釋了,就是因?yàn)槟銈儫o(wú)法接受我的訊息,我只好改變自己了:踢球不?加我們玩一個(gè)……
看,為了(學(xué)生)國(guó)民,我們這些(老師)政客都做到這個(gè)份上了,容易嗎我們……?
男:哈哈,真是太不容易了,我發(fā)現(xiàn),這個(gè)導(dǎo)演還真會(huì)拍馬屁……
還有一個(gè)意思,你注意,這個(gè)學(xué)生還說(shuō):我不想上x(chóng)x學(xué)?!f(shuō)明他還是有目標(biāo)的有方向,心里知道好與壞……
此時(shí),老師還能說(shuō)什么?學(xué)不到就學(xué)不到唄,無(wú)所謂啊,知道好壞,知道自己想干什么就行了唄!法國(guó)的文化很深邃嗎,不易懂嗎?沒(méi)關(guān)系啊,慢慢學(xué)!你知道自己你要什么就行……
這是什么?包容啊!海納百川啊!我只要求你們一個(gè)底線(xiàn):守法!ok,能做到不?
男:能!我也想成為小偉那樣的中國(guó)男孩去法國(guó)移民。我越發(fā)感覺(jué),法國(guó)的高層像母親一樣好愛(ài)我們哦……還有法國(guó)的藝術(shù),現(xiàn)在才看明白,這電影真棒!我一定要學(xué)!
你小子翅膀硬了哈,我的四維一體拉片分析法還沒(méi)學(xué)會(huì),還想去法國(guó)?
男:哈,對(duì)啊,有您在,我去法國(guó)干什么???這電影真不錯(cuò),只可惜,太長(zhǎng)了!兩個(gè)小時(shí),第一個(gè)小時(shí)通篇都是上課,第二個(gè)才真正進(jìn)入故事,有些波瀾……
呵呵,這里有導(dǎo)演的暗示,他對(duì)觀眾說(shuō):
你們連忍受這些死猴子一小時(shí)的耐心都沒(méi)有,知道我們老師(政客)的處境有多難了嗎?
男:哦,原來(lái)這樣?。∪撬枷肴翘茁钒 ?/p>
都是藝術(shù)!手段不同而已,看不懂肯定就沒(méi)有feel?寫(xiě)這種電影的影評(píng),你說(shuō)灌雞湯有啥用……?
男:影迷心情我理解,因?yàn)楂@獎(jiǎng),就附庸風(fēng)雅跟著喊好,其實(shí)壓根就不知道它好在哪里?當(dāng)然,那也比吐槽強(qiáng),那些裝腔作勢(shì)的毒舌影評(píng)更不知天高地厚……
呵呵,有進(jìn)步!現(xiàn)在知道這劇本怎么獲獎(jiǎng)了吧?以后人家問(wèn),可千萬(wàn)別說(shuō)這是談教育的影片……
男:yes sir!明白了。其實(shí)導(dǎo)演就是想通過(guò)這個(gè)課堂,巧妙且藝術(shù)地對(duì)國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)者進(jìn)行勸諫,該如何引導(dǎo)你的國(guó)民,處理好這些矛盾,相互理解,駕馭如此紛繁蕪雜的社會(huì)體系……
恩,不錯(cuò)!總結(jié)的很好!看懂電影,發(fā)現(xiàn)劇本里的門(mén)道多了吧?有人總說(shuō),影評(píng)誰(shuí)都能寫(xiě),看不懂電影沒(méi)關(guān)系啊,一個(gè)人一個(gè)哈姆雷特唄……其實(shí)這話(huà)都外行之極!
我就說(shuō),單說(shuō)這些奧斯卡戛納獲獎(jiǎng)作品,眾多評(píng)委推崇的,很多電影如果看不懂,別說(shuō)影評(píng),連一個(gè)字都灌不進(jìn)去信不信……?
男:我信我信!確實(shí)如此,很多電影看一百遍也不明就里,到底導(dǎo)演想說(shuō)啥……?還有劇本,就說(shuō)這個(gè)電影,一個(gè)小時(shí)之后才發(fā)生的故事,所謂鉤子事件剛剛展開(kāi),可小黑一走,故事戛然而止,哇靠,就這樣煙消云散了,簡(jiǎn)直豈有此理嘛!哪部教科書(shū)讓這么編故事的?這完全違背編劇規(guī)律啊!還有通常說(shuō)的節(jié)奏,這……沒(méi)法解釋啊!
呵呵,現(xiàn)在你還相信那些所謂編劇工具書(shū)嗎?你去問(wèn)問(wèn)那些編書(shū)的,有幾個(gè)知道電影是怎么回事的……?還教編劇,笑掉大牙!奧斯卡都看不懂,您教誰(shuí)???
男:這個(gè)嘛,我想,那些書(shū)總能學(xué)一些編故事的技巧吧,起承轉(zhuǎn)合什么的……?
那玩意還用教啊,小學(xué)生應(yīng)該都會(huì)吧?在學(xué)校寫(xiě)記敘文老師沒(méi)教過(guò)你起承轉(zhuǎn)合?當(dāng)年安徒生誰(shuí)教他編故事的?天橋評(píng)書(shū)的誰(shuí)教的?《說(shuō)岳全傳》三國(guó)水滸,誰(shuí)教的?會(huì)者恒會(huì),不會(huì)者恒不會(huì)!這靠天才,靠悟性,靠鍛煉,靠您一本破書(shū)忽悠的人的……?還跟你學(xué),你也配?
男:有道理!那些教人編故事的大能耐如果真這么會(huì)編,我倒要問(wèn)問(wèn),編出哪個(gè)流芳百世的好電影好故事好小說(shuō),得過(guò)幾個(gè)國(guó)際大獎(jiǎng)?
就是嘛!還什么節(jié)奏?就說(shuō)本片的節(jié)奏是什么,兩小時(shí)的節(jié)奏到底好在哪里?成天玩這虛頭巴腦的玩意兒,什么節(jié)奏啦,類(lèi)型電影啦,政治正確意識(shí)流……忽悠鬼去吧!
奧斯卡有最佳節(jié)奏獎(jiǎng)嗎?成天扯什么犢子……?拿出真本事,分析分析人家獲獎(jiǎng)作品好不好?
男;大師您消消氣,喝杯咖啡……一會(huì)就把家里那些有關(guān)電影的工具書(shū)統(tǒng)統(tǒng)撕掉,我也不去法國(guó)了,我就踏實(shí)跟您學(xué)了,四維一體理論,太tm厲害了!哈哈
恩,呦西!另外,我推薦你再看幾部政治隱喻的短片,
奧斯卡戛納級(jí)別的電影,永遠(yuǎn)記住,看山不是山!
“評(píng)委會(huì)全體成員這次能達(dá)成一致,出發(fā)點(diǎn)就是這部電影的藝術(shù)性。這是一部挑不出瑕疵的電影:所有演員的表演——神奇;影片中體現(xiàn)出的對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的針砭和寬容——神奇;整個(gè)劇本以及其中的每一句對(duì)白——神奇。這部電影擁有你想在電影中看到的一切?!?br>——肖恩·潘談“金棕櫚”獲獎(jiǎng)影片《課》
洛朗·岡泰:虛構(gòu)比紀(jì)實(shí)更真實(shí)
憑借處女作《人力資源》(又譯:《人性?huà)暝罚┮圾Q驚人的法國(guó)導(dǎo)演洛朗·岡泰,被視作是法國(guó)影壇最重要的五位新銳導(dǎo)演導(dǎo)演之一。《人力資源》為岡泰贏得了2001年法國(guó)電影愷撒獎(jiǎng)的最佳電影處女作獎(jiǎng)。同年年底,他的第二部作品《時(shí)序年代》上映,還在威尼斯電影節(jié)上獲得了表彰當(dāng)年優(yōu)秀電影的堂吉訶德獎(jiǎng)。2005年的作品《南方失樂(lè)園》參賽威尼斯電影節(jié)之后,洛朗·岡泰的名字一時(shí)間成為話(huà)題焦點(diǎn)。
作為一位履歷上只有三部電影,并且從未染指三大電影節(jié)獎(jiǎng)項(xiàng)的年輕導(dǎo)演,憑借個(gè)人第四部電影就斬獲金棕櫚殊榮,岡泰的成功來(lái)得有點(diǎn)“太順利”。甚至,現(xiàn)在在中國(guó),媒體對(duì)于他的姓還沒(méi)有一個(gè)統(tǒng)一的譯法,康代、坎迪特……花樣百出。畢竟,相比同樣入圍競(jìng)賽單元的法國(guó)導(dǎo)演阿爾諾·德帕拉辛,洛朗·岡泰的名字,無(wú)論在資歷上還是名氣上,都顯得分量較輕。然而,德帕拉辛的《圣誕故事》盡管精致、細(xì)膩、生動(dòng)、充滿(mǎn)智慧的火花,但打動(dòng)的卻只有以《電影手冊(cè)》主編讓-米歇爾·付東為代表的法國(guó)影評(píng)人。作為最后一部亮相的電影,洛朗·岡泰的《課》卻后發(fā)制人,同時(shí)俘獲了普通觀眾和影評(píng)人的心。
這部影像風(fēng)格相當(dāng)“紀(jì)實(shí)”的電影,拍攝的手法也不傳統(tǒng)。“早在籌拍《南方失樂(lè)園》之前,我就想拍一部探討校園與教育問(wèn)題的電影?!睂┩嘎?,“如今電視紀(jì)錄片里學(xué)校的場(chǎng)面和對(duì)話(huà)都很假,要么夸張?jiān)盒1┝颓嗌倌攴缸?,要么粉飾太平,我希望能有所不同,不提有關(guān)學(xué)校和教育體系的老生常談,把人們對(duì)于傳統(tǒng)學(xué)校的成見(jiàn)都扔在一邊?!庇捌谂臄z之前花了一年多時(shí)間籌備,在真實(shí)的學(xué)校里建立起工作室,找來(lái)一群13到16歲的學(xué)生,一起生活、上課,電影人則在與這些孩子的相處中研究他們的行為和反應(yīng),準(zhǔn)備素材,一點(diǎn)點(diǎn)完善電影的框架。
今年的戛納電影節(jié)上,多部競(jìng)賽片都采用了想紀(jì)錄片靠攏的敘事手法,選擇非職業(yè)演員出演,其中包括賈樟柯的《二十四城記》、沃爾特·薩勒斯和女導(dǎo)演丹尼埃拉·托馬斯聯(lián)手執(zhí)導(dǎo)的《越線(xiàn)》、土耳其名導(dǎo)錫蘭的《三只猴子》、意大利影片《俄摩拉城》等。
談及影片“紀(jì)實(shí)風(fēng)格劇情片”的基調(diào),岡泰說(shuō)開(kāi)拍前,他一直在思考,影片到底該用紀(jì)錄片的手法還是虛構(gòu)的手法來(lái)表現(xiàn)?!昂髞?lái)我覺(jué)得,拍紀(jì)錄片其實(shí)很難。我不想冒險(xiǎn),不想‘守株待兔’,等待著什么的事件發(fā)生?!睂┭a(bǔ)充道,“其實(shí),虛構(gòu)有時(shí)比紀(jì)實(shí)更真實(shí)。在紀(jì)錄片里,角色恰恰并不真誠(chéng),因?yàn)槊鎸?duì)鏡頭時(shí),人們會(huì)不自覺(jué)地選擇他們想說(shuō)的東西說(shuō)。反而在虛構(gòu)角色的‘保護(hù)’下,演員的表現(xiàn)才更真實(shí),因?yàn)橛辛恕虏魂P(guān)己’這個(gè)借口時(shí),人們最誠(chéng)實(shí)。”
與當(dāng)今大多數(shù)法國(guó)電影人只喜歡聚焦法國(guó)社會(huì)不同,岡泰的影片卻常常具有國(guó)際性、世界性的視角?!拔业碾娪坝幸粋€(gè)永恒的主題,那就是表現(xiàn)復(fù)雜的世界中個(gè)人的處境和感受,探究個(gè)體如何看待真實(shí)的世界?!弊鳛?1年來(lái)首位獲得“金棕櫚”的法國(guó)人,岡泰極力為當(dāng)代法國(guó)電影辯護(hù),“其實(shí),法國(guó)電影依然多樣化?!?br>
弗朗索瓦·貝高多:導(dǎo)演的“使者”
剛滿(mǎn)37歲的弗朗索瓦·貝高多曾在很長(zhǎng)一段時(shí)間里在巴黎的中學(xué)里當(dāng)法語(yǔ)老師,業(yè)余時(shí)間,他經(jīng)常發(fā)表文章,曾是《電影手冊(cè)》、《世界報(bào)》、法國(guó)版《花花公子》雜志的影評(píng)人和專(zhuān)欄作家,經(jīng)常在電視評(píng)論節(jié)目中露臉,同時(shí)還在《世界報(bào)》上主持一個(gè)足球評(píng)論專(zhuān)欄。2003年,小說(shuō)《公平競(jìng)爭(zhēng)》讓他在法國(guó)文壇脫穎而出,2006年,他將自己當(dāng)老師的個(gè)人經(jīng)歷寫(xiě)進(jìn)小說(shuō)《墻壁之間》,成為暢銷(xiāo)書(shū),并因此得到了導(dǎo)演洛朗·岡泰的注意,希望改編成電影,最后干脆請(qǐng)他自己演自己。
從影評(píng)人到小說(shuō)作者到編劇再到演員,貝高多的電影之路顯得另類(lèi)而有趣。貝高多表示,此次在大銀幕上露臉,完全是“責(zé)任”使然。“我必須接下這個(gè)角色。”他說(shuō),“洛朗找到我跟我談劇本改編問(wèn)題時(shí)說(shuō),這部電影里的每一個(gè)角色都應(yīng)該由‘真實(shí)的人’來(lái)演,而我正是這個(gè)‘真實(shí)的人’。”他在片中扮演的老師弗朗索瓦·馬蘭一角盡管是虛構(gòu)的人物,但他遭遇的很多問(wèn)題都來(lái)自貝高多當(dāng)老師時(shí)的個(gè)人經(jīng)歷?!斑@是一個(gè)真實(shí)的虛構(gòu)角色?!必惛叨嗾f(shuō)。
在這樣一部用虛構(gòu)表現(xiàn)真實(shí)的電影里,貝高多的身份不同于傳統(tǒng)的編劇或者主演?!八鋵?shí)承擔(dān)了一部分‘導(dǎo)演’的責(zé)任?!睂┱f(shuō),“或者說(shuō),他是導(dǎo)演的‘使者’,是導(dǎo)演派到教室這個(gè)社會(huì)里的‘大使’。”
在獲獎(jiǎng)?wù)呙襟w見(jiàn)面會(huì)后,貝高多在接受早報(bào)記者的采訪(fǎng)時(shí),談及身為影評(píng)人與演員的不同感受時(shí)回答:“我不是明星,甚至不是一個(gè)演員,我就是這個(gè)角色?!?br>盡管自特呂弗和戈達(dá)爾的時(shí)代起,《電影手冊(cè)》的影評(píng)人就有從影的“傳統(tǒng)”,但貝高多至今尚未拾起“導(dǎo)演”頭銜,相反,在把自己的小說(shuō)搬上大銀幕時(shí),卻把百分百的信任交給了別人。對(duì)此,貝高多解釋說(shuō):“信任洛朗并不是一件難事,我喜歡他的電影,我們有很多相似的觀點(diǎn)。對(duì)于我的小說(shuō),我并沒(méi)有‘放手’。這部電影在我們倆的合作中誕生,我們一起思考,一起創(chuàng)作。”
那么,什么時(shí)候拍自己的電影?貝高多笑了:“We’ll see.”
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上面這些是今年5月在戛納剛看完片子時(shí)寫(xiě)的,現(xiàn)在對(duì)很多情節(jié)已經(jīng)記不得,所以不另寫(xiě)影評(píng)了。
只是記得后來(lái)在巴黎,看到不少學(xué)校準(zhǔn)備關(guān)門(mén)大吉,門(mén)口卻掛著橫幅,呼吁拯救學(xué)校。一個(gè)橫幅印象深刻,“每關(guān)掉一個(gè)學(xué)校,就要新開(kāi)設(shè)一個(gè)監(jiān)獄?!S克多·雨果”
后來(lái),甚至我碰到一些法國(guó)的普通老百姓居然都會(huì)主動(dòng)跟我聊這個(gè)電影與法國(guó)教育制度現(xiàn)狀的關(guān)系??磥?lái),片中探討的問(wèn)題其實(shí)剛好是法國(guó)社會(huì)當(dāng)下的矛盾焦點(diǎn),所有人都很關(guān)注,原著作者和laurent cantet都看到了這一點(diǎn),這是一部好電影很重要的素質(zhì)之一。
這種偽紀(jì)錄片的模式我也很喜歡,cantet自己那句話(huà)很有意思,“虛構(gòu)比紀(jì)實(shí)更真實(shí)?!碑?dāng)時(shí)馬上聯(lián)想到的是王爾德的名言:Give him a mask, and he will tell you the truth.
《我和我的小鬼們》是一部關(guān)於學(xué)校教育、師生互動(dòng)的片子,題材非常老套,但情節(jié)及演員的選擇與表現(xiàn)手法卻意外地有新意,因而讓人眼睛一亮。
最有趣的是關(guān)於空間的選擇。
當(dāng)教育被當(dāng)作電影題材,出現(xiàn)的角色不外老師、學(xué)生、學(xué)生家長(zhǎng)、學(xué)校其他師長(zhǎng)。於是關(guān)於空間,必然由教室、校園、學(xué)生的家、學(xué)生常出沒(méi)的場(chǎng)所構(gòu)成。這樣題材所能有的空間選擇,實(shí)在局限到一個(gè)不行,許多編劇不得不費(fèi)盡心力要拉進(jìn)更多可能,豐富畫(huà)面與情節(jié)的變化。偏偏《我和我的小鬼們》反向操作,唯有校園之內(nèi)才是《我和我的小鬼們》想談的,校園之外場(chǎng)景全部不存在。
這部完全局限於校園裡的電影,有九成在室內(nèi)空間發(fā)生,其中又有九成在課堂教室裡進(jìn)行。由於空間局限於小小的課堂教室中,情節(jié)也就順理成章地聚焦在課堂內(nèi)老師與學(xué)生的互動(dòng)上。因?yàn)槿绱说鼐劢?,所以關(guān)於老師與學(xué)生的互動(dòng)也就有機(jī)會(huì)談得更深入。而導(dǎo)演、編劇、攝影、演員,也成功地深入演譯師生互動(dòng)的張力與各種可能性。
在觀影結(jié)束後的座談裡,導(dǎo)演特別說(shuō)明這部片編導(dǎo)方式的特別之處。這部片雖然與法國(guó)討論教育的得獎(jiǎng)著作《牆與牆之間》有同樣的名字(法文片名直譯即為:牆與牆之間),該書(shū)的作者也掛名這部片的編劇及出演老師一角,但《我和我的小鬼們》並不是《牆與牆之間》的電影呈現(xiàn),而是以即興表演工作坊的方式,由一群沒(méi)有演戲經(jīng)驗(yàn)的年輕演員出演學(xué)生,透過(guò)老師與學(xué)生一次又一次互動(dòng)慢慢發(fā)展出來(lái),最後經(jīng)過(guò)導(dǎo)演的去蕪存菁這部片才得以完成。
這部電影的情節(jié)是由導(dǎo)演、編劇、演員共同發(fā)展出來(lái),但我相信是因?yàn)椤稜澟c牆之間》這本書(shū)的名字,才使得導(dǎo)演選擇讓電影的故事完全發(fā)生在學(xué)校之內(nèi),尤其是教室之內(nèi)。雖然導(dǎo)演說(shuō),它只是想要讓電影的焦點(diǎn)更集中,而且他認(rèn)為題名中的牆不單指教室的隔間,同時(shí)也指老師本身是牆而學(xué)生也是牆,師生之間的溝通就是在打破牆與牆,又同時(shí)暗示教室裡和學(xué)校裡的事,只有學(xué)生和老師知道,牆外的人是無(wú)法知曉的,家長(zhǎng)只有被邀請(qǐng)時(shí)才能進(jìn)到裡頭來(lái),學(xué)生和老師也必須願(yuàn)意談?wù)摚瑺潈?nèi)的事才能被外界知道種種,對(duì)「牆」這個(gè)字更擴(kuò)大的解釋與更多重的暗示。
在這部片裡,由於學(xué)生的背景很多元,而老師是一位法文老師而不是數(shù)學(xué)或其他科學(xué)的老師,於是,老師在課堂上除了教法文,更要面對(duì)背景差異的問(wèn)題:不同種族、宗教,小至常用名字的選擇,大到對(duì)於道德範(fàn)圍的界定,甚至是平時(shí)生活對(duì)話(huà)中的常用法文的用字語(yǔ)句,都是不一樣的。大量討論文化差異,這也是這部教育片和其他校園片不同的地方。
許多人相信二十一世紀(jì)是全球化、地球村的世紀(jì),大城巿成為各種不同人種、國(guó)籍、族裔之人聚集的地方,而每個(gè)人要面對(duì)的挑戰(zhàn),不只是來(lái)自國(guó)內(nèi)、類(lèi)似種族,或是某個(gè)區(qū)域文化圈而已,將來(lái)的挑戰(zhàn)是來(lái)自全世界。以這樣的觀點(diǎn),如何和不同族裔、背景的人相處,是現(xiàn)在教育必須有的內(nèi)容,而《我和我的小鬼們》在這部分顯然是豐富的,這也是這部片不同於其他校園片,似乎更遠(yuǎn)視、具有前瞻性格。
附帶一提:許多校園故事是跟著學(xué)生走,但這個(gè)故事是跟著老師走的。這也是為什麼臺(tái)灣翻譯為《我和我的小鬼們》的原因,提示這部片的主軸是以老師的視角進(jìn)行。
然而關(guān)於這一點(diǎn),我卻覺(jué)得是造成這部片有所缺憾的地方。
片中,我們看到學(xué)生之間各成小團(tuán)體,小團(tuán)體隨時(shí)間經(jīng)過(guò)消長(zhǎng),及小團(tuán)體互動(dòng)時(shí)的結(jié)盟與衝突,孩子們只有在老師真的做了不適當(dāng)?shù)氖碌臅r(shí)候,才終於以學(xué)生對(duì)抗老師的方式團(tuán)結(jié)一致。我們也看到各式各樣的父母,有些父母對(duì)孩子暴力相向、任意支配,有些父母是非法移民,有些父母只在乎小孩的功課。但片中只有一種老師--好老師。片中的老師或許會(huì)因?yàn)閷W(xué)生太不乖而情緒化,但他們大部分都是理智而溫和的,尤其在討論正事的時(shí)候是就事論事的,他們總是為學(xué)生著想,而且老師與老師之間的相處也是一團(tuán)和氣。這樣的設(shè)定,不只讓老師相較於學(xué)生、家長(zhǎng)顯得單一、呆板、突兀,同時(shí)也不合情理?,F(xiàn)實(shí)中,的確有些老師完全不在乎學(xué)生的權(quán)益,也有些老師會(huì)做非法的事。老師之間也是有小團(tuán)體的。老師之間也有許多權(quán)利衝突與明爭(zhēng)暗鬥。但這些在這部片裡都是不存在的。
會(huì)發(fā)生這樣的狀況,我個(gè)人覺(jué)得,和這部片以老師的視角進(jìn)行有些關(guān)聯(lián)。它尤其和演出老師的演員是《牆與牆之間》的作者,掛名該片編劇,戲外同時(shí)也是一名中學(xué)老師有高度的相關(guān)性。掛名編劇,理當(dāng)就劇情的合理性進(jìn)行把關(guān),但他本身是一名中學(xué)教師,所以他看得見(jiàn)學(xué)生有問(wèn)題,看得見(jiàn)家長(zhǎng)有問(wèn)題,卻看不見(jiàn)老師有問(wèn)題,或企圖以忽略的方式拒絕面對(duì)老師方面的問(wèn)題,再以應(yīng)該聚焦於師生溝通互動(dòng)不該強(qiáng)調(diào)老師的衝突為理由自我安慰,讓這部片的老師顯得太過(guò)理想化。
雖然這部片裡的大部分的老師都又假又平,但片中師生互動(dòng)的呈現(xiàn)絕對(duì)是讓人驚豔的。
原文節(jié)錄自:
http://sacrificial-lamb.blogspot.com/2008/11/081129.html為了讓影像獲致一種現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)質(zhì)感,已經(jīng)有過(guò)不少探索。真正將此作為命題以一種自覺(jué)或不自覺(jué)的方式展開(kāi)探討的,是意大利新現(xiàn)實(shí)主義。此后,電影便朝著一條新方向前進(jìn):劇情→記錄。當(dāng)劇情片開(kāi)始不自覺(jué)地向紀(jì)錄片靠近(借助其拍攝方式、理念),影像也變得越來(lái)越“真實(shí)”,此一真實(shí)依然是就現(xiàn)實(shí)之松散而言(應(yīng)當(dāng)區(qū)分“現(xiàn)實(shí)真實(shí)”與“抽象真實(shí)”間的本質(zhì)區(qū)別)。這是出現(xiàn)于第三世界各種新浪潮中的大多數(shù)早期電影的本質(zhì),一種記錄本國(guó)現(xiàn)實(shí)、發(fā)展民族影像的沖動(dòng)。
這條路走到現(xiàn)在,依然是條平穩(wěn)坦途。只不過(guò)就手法而言,已經(jīng)越來(lái)越趨向極致。甚至已經(jīng)出現(xiàn)背反現(xiàn)象:正當(dāng)各國(guó)電影人還在努力探索影像所能承載的真實(shí)限度之時(shí),伊朗的電影人早在上世紀(jì)九十年代已經(jīng)從過(guò)飽和的影像真實(shí)過(guò)渡到了影像虛構(gòu)。這一異象不在本文的討論范圍之內(nèi),實(shí)則需要花更多時(shí)間與篇幅展開(kāi)。在這條走了半個(gè)多世紀(jì)的道路上,我們大致也快觸摸到終點(diǎn),迎來(lái)了兩位英雄:菲律賓的曼多薩和法國(guó)的阿布戴·柯西胥 。
兩位導(dǎo)演手法相異,但殊途同歸。曼多薩通過(guò)手持長(zhǎng)鏡頭掃過(guò)物象并將其悉數(shù)納入影像體系的過(guò)飽和方式,與柯西胥在狹窄空間里借助快速剪輯將特寫(xiě)鏡頭組裝的方式有著本質(zhì)區(qū)別。在曼多薩的電影里,人物在敘事線(xiàn)上的生成不斷影響著影像體系的生成,同時(shí)影像體系的生成反過(guò)來(lái)也在輔助人物的生成。這是一個(gè)自得的世界,一旦給予了它足夠存活的養(yǎng)分,便可自我發(fā)展。在這樣的世界里,每一個(gè)在敘事線(xiàn)上延展出的人物都似乎在獨(dú)立地發(fā)展出一個(gè)自我世界以附加到影像體系之中。(《養(yǎng)子》《情欲電影院》)而在阿布戴·柯西胥的電影中,通過(guò)不斷加快剪輯速度,讓觀眾在目不暇接中接受人物在對(duì)話(huà)中透露出的信息,形成一種過(guò)飽和和超高密度的影像狀態(tài),來(lái)使觀眾的觀影意志弱化,不得不接受這些宛若現(xiàn)實(shí)生活中的真實(shí)質(zhì)感。
從這一角度來(lái)看勞倫·岡泰的《課堂風(fēng)云》,便顯得容易得多。而這部電影也是我們可以舉出的法國(guó)人拍出的“現(xiàn)實(shí)真實(shí)”實(shí)例之一(一般而言,法國(guó)電影是一種“抽象真實(shí)”影像,關(guān)注于精神與思想層面)。在這部電影中,勞倫·岡泰達(dá)致真實(shí)的手法顯然用的是柯西胥式,而非曼多薩式。在課堂上,老師與學(xué)生間的對(duì)話(huà)便是通過(guò)短鏡頭間的快速剪輯來(lái)讓影像達(dá)到飽和和高密度的狀態(tài)。同時(shí),我們也清楚,飾演這位老師的演員不僅是小說(shuō)改編原著的作者,自身也是教師出生,曾經(jīng)在與電影里相似的課堂出生入死過(guò)多年。這些學(xué)生也都來(lái)自現(xiàn)實(shí)生活,也即,他們?cè)谘葑约?。這是影像獲得真實(shí)質(zhì)感的關(guān)鍵因素(當(dāng)然當(dāng)然,電影是虛構(gòu)的!)。另外,在課堂風(fēng)云間穿插的課外活動(dòng)片段,則以長(zhǎng)焦鏡頭拍攝,類(lèi)似于《天知道》中的鏡頭使用,如果大家未曾忘記的話(huà),之前也已提過(guò)《天知道》是美國(guó)人極少拍出的真實(shí)影像之一。
顯然我沒(méi)有找到合適的詞去寫(xiě)標(biāo)題,因?yàn)榧?xì)想,這是個(gè)很深刻的電影.
法國(guó)人總是那么擅長(zhǎng)用日常生活中的細(xì)小去折射更大的隱晦.在19區(qū)這個(gè)混合區(qū)里的一個(gè)社區(qū)學(xué)校,仿佛是一個(gè)濃縮的小型社會(huì),充斥著種族,民族以及文化,暴力等的問(wèn)題.整部片2個(gè)小時(shí),幾乎少有安靜的時(shí)候,永遠(yuǎn)那么bruyant,結(jié)束的畫(huà)面.而蘇萊曼被退學(xué)是個(gè)無(wú)法改變的事實(shí)的時(shí)候,我更肯定這是社會(huì)折射,顯然翻譯成課堂之間是多么的不合適.
樓下老師和學(xué)生正在踢足球,桌椅依舊東倒西歪,伴著吵鬧,好像在說(shuō)這樣的問(wèn)題,永遠(yuǎn)不會(huì)結(jié)束一般.這是個(gè)太深的社會(huì)羈絆了.
這樣的教育顯然是有問(wèn)題的……
看不下去
8.9;流暢敘事典范
真該讓中國(guó)所謂的狗p教育學(xué)家也來(lái)看看,即使崇洋媚外,宣揚(yáng)傾聽(tīng)孩子,崇尚個(gè)性自由,文化沖突和教師之道的把握分寸如何也會(huì)毀了洋課堂,更何況在教改到一片混亂的國(guó)度和體制內(nèi),完全是畫(huà)虎不成反類(lèi)犬!
偽紀(jì)錄片的形式 以老師的角度進(jìn)入課堂展現(xiàn)老師與學(xué)生的各種矛盾 在兩個(gè)小時(shí)還原之后 鏡頭最后只剩下空蕩蕩的課室 大家都走了 這里曾經(jīng)的爭(zhēng)論都褪去了 我想到影片最后那個(gè)學(xué)生說(shuō)的話(huà): 可是我不懂,我不懂我們?cè)谧鍪裁矗恳患?。其實(shí)何止課堂如此,生活的感覺(jué)大抵也是這樣,我們到底在做著些什么呢?
【B】劇作豐滿(mǎn)的生活觀察+紀(jì)錄片式拍攝,真實(shí)感非常強(qiáng),視角的間離去除了所有主觀態(tài)度,不引導(dǎo)觀眾偏向教師或?qū)W生的任意一方。在“表達(dá)主題”這一項(xiàng)上,做得無(wú)可挑剔。
我很喜歡,這在我的意料之外。
似乎有點(diǎn)documentary 非常適合聽(tīng)力練習(xí)
在對(duì)教育的概念進(jìn)行摸索式前進(jìn)的同時(shí),也應(yīng)該同等關(guān)注學(xué)生與老師的權(quán)位落差,從此種基本的理念輸入著手重塑一種「等級(jí)制度」;但也正如片中所言「老師不能取代父母」,不能過(guò)分地期待同時(shí)作為目擊者與裁判員的人毫無(wú)保留地貼合公正,只是希望在尖銳問(wèn)題前盡可能的客觀。
看了一段之后才知道看過(guò)這部電影,第二回看完,不得不說(shuō)人家的教育等總體情況比咱們進(jìn)步很多,雖不能說(shuō)一種教育好還是不好,但是確實(shí)有著一個(gè)合適不合適的問(wèn)題,咱們國(guó)家現(xiàn)在的教育制度就是不合適的,這片子給了一個(gè)視角認(rèn)識(shí)法國(guó)高中課堂粗略是個(gè)啥樣,
有趣的電影,但并不深刻。
有幾個(gè)中國(guó)老師能吃得消?
老師,我什么都沒(méi)學(xué)到啊!
19-2-2009 2:50pm bc
記錄片的劇情片
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手持?jǐn)z影機(jī),很多特寫(xiě)和近景,像拉斯·馮·特里爾的風(fēng)格。又是一個(gè)把封閉空間里的故事拍得多姿多彩的電影。教育真是一件復(fù)雜的事情,難怪有本書(shū)的書(shū)名叫“寫(xiě)給膽敢教書(shū)的人”。
不賴(lài)
技術(shù)沒(méi)得說(shuō),很真實(shí)??闪硗庖环矫嬗指▏?guó)2臺(tái)的紀(jì)錄片差遠(yuǎn)了。另個(gè),這種學(xué)校的老師還真不一定有這樣的,尤其Wei的母親出遣返的事,感覺(jué)很假。完了之后,說(shuō)不上來(lái)什么感覺(jué),還是有點(diǎn)高姿態(tài)的電影,導(dǎo)演沒(méi)有方向,即使連疑惑都不敢表達(dá)出來(lái)。但還是值得一看
戛納電影節(jié)金棕櫚大獎(jiǎng)獲得之作,但前一年《4 luni, 3 saptamani si 2 zile》剛剛拿過(guò)大獎(jiǎng),兩相比較,本片就顯得平庸了。節(jié)奏上可以收得再緊湊些,出場(chǎng)人物描繪詳略也需斟酌,但前半段的瑣碎和聒噪為後半段劇情觸發(fā)起到了很好的鋪墊。對(duì)於文化衝突的處理,略顯淺白。