看完TDKR回來，就看見丹佛首映式上槍擊案的消息，14人在這起案件中身亡。現(xiàn)在我們無法揣測(cè)槍擊案主角的犯罪動(dòng)機(jī)是什么，到底是對(duì)TDKR這個(gè)Batman系列本身有意見，還是只是純粹的找一個(gè)人多的場(chǎng)合來報(bào)復(fù)社會(huì)；同樣，我們也不知道這起事件，會(huì)不會(huì)給TDKR沖擊各項(xiàng)票房紀(jì)錄以及對(duì)《復(fù)仇者聯(lián)盟》完成復(fù)仇（前者票房正是踩在了Batman系列第二部The Dark Knight的尸體上成為影史票房第三）產(chǎn)生障礙。相比這起真正的黑色事件，電影本身反而沒有那么暗黑了。




    關(guān)于Nolan

關(guān)于Nolan，我們不是說得太少，而是說得太多。豆瓣影評(píng)里面很少能看見這么一種景象：大部分的影評(píng)都沒有僅僅專注于自己所評(píng)論的影片，而是多多少少會(huì)談一談這個(gè)導(dǎo)演曾經(jīng)拍攝過的一系列的影片，然后大家比較、掂量，甚至試圖描繪出一幅“Nolan是怎樣煉成的”的流程圖。

如果大家談?wù)摰氖且晃凰囆g(shù)片導(dǎo)演的話，也許并不奇怪，因?yàn)閷ふ译娪白髡叩挠∮浭沁@類藝術(shù)片影評(píng)者所鐘愛的活動(dòng)；如果是詹姆斯卡梅隆這種的話也不奇怪，畢竟他的多數(shù)電影都極具話題性或是代表了某個(gè)時(shí)代的特色；當(dāng)然如果這位導(dǎo)演是陳凱歌或是張藝謀的話，也同樣不奇怪，畢竟大家每次都要在他們新片上映的時(shí)候討論一下，為什么他們的片子變得越來越爛，并且爛得愈來愈出類拔萃了（——相反，馮小剛電影就很少會(huì)被拉出來一部部進(jìn)行盤點(diǎn)，因?yàn)樗臓€是一貫的，沒有比較的必要——）。但是大部分商業(yè)片導(dǎo)演并不享有此項(xiàng)“殊榮”（如果這能被稱為“殊榮”的話）。其實(shí)每拍一部片大家都會(huì)重新盤點(diǎn)你一遍，也是蠻尷尬的一件事。以下的話被廣泛且經(jīng)常地說道：“Momento是打破線性敘事神作啦”，“《失眠癥》要平庸一點(diǎn)啦”，“《致命魔術(shù)》又是如何如何”，以及“早期的Following已經(jīng)顯示出了Nolan非凡的才華”之類的（注意，一定要加上“早期的”，這樣你對(duì)Nolan的前世今生的盤點(diǎn)才顯得夠范兒~）。

最讓人抓狂的就是基本Nolan電影的每5篇影評(píng)里，你就要看到一次“Nolan的電影敘事非常獨(dú)特，打破了一般的常規(guī)順序，blahblahblah（此處省略100字）”的話。這話當(dāng)然也沒啥不對(duì)，但是如果你看完一部他的影片之后，想隨便翻翻網(wǎng)友評(píng)論，結(jié)果每3分鐘就看到一遍類似的話的時(shí)候，也確實(shí)夠累的。

其實(shí)Nolan所玩的那些敘事陷阱反而沒有那么多稀奇，這東西以前也不是沒人玩過，相信以后也還會(huì)有人繼續(xù)玩。Nolan真正強(qiáng)的地方在于，他在大部分時(shí)間，都保證了電影的精確、清晰和力度。就算是敘述順序再怎么詭譎的片子，Nolan都基本能精準(zhǔn)的在每個(gè)場(chǎng)景中完成至少一樣任務(wù)，或是要立起一個(gè)性格比較復(fù)雜多面的人物，或是制造懸疑或緊張氣氛，或是推動(dòng)故事情節(jié)；不要以為這個(gè)很好做到，看看最近上映的幾部國(guó)產(chǎn)片吧，能在電影的大部分時(shí)間里用一場(chǎng)戲來完成至少一項(xiàng)敘事任務(wù)，對(duì)于中國(guó)商業(yè)電影貌似已經(jīng)成為了一個(gè)現(xiàn)象級(jí)的難題。

在編劇上，Nolan和他弟弟也基本能做到在幾線交織的情況下，線索清晰，目的性明確；大部分鏡頭也都是常規(guī)鏡頭、常規(guī)機(jī)位，但是Nolan基本都能讓鏡頭本身或是剪輯有意義；剪輯方面，也確實(shí)手法凌厲，沒什么拖泥帶水或是讓人感覺明顯不適的地方——畢竟這是好萊塢專業(yè)大制作。但其實(shí)最提綱挈領(lǐng)的成功之處還是Nolan一以貫之的暗黑風(fēng)格，主角的勝利并不是廉價(jià)的大團(tuán)圓，而是充滿了殘缺和無奈的ending；英雄本身并不被理解，哪怕到了最后都不被理解，遑論諒解；并且可以預(yù)知的是，哪怕就在結(jié)尾處，潛在的危機(jī)還是沒能解除，主人公還要忍辱負(fù)重，背負(fù)著來自看不見敵手的壓迫、自己所保護(hù)民眾的恐懼、身邊親人的質(zhì)疑。這么說來，Nolan鏡頭里的英雄，貌似是美國(guó)英雄里面最憋屈的一個(gè)。但也正是這種不斷拷問主角的編劇方向，使得Nolan的英雄電影在美國(guó)英雄電影這個(gè)大序列里面那么卓爾不群?？偠灾痪湓?，Nolan真正的成功之處不是那些花哨的東西，相反是他在最基本的事情上做得最扎實(shí)；然后其暗黑系的個(gè)人風(fēng)格，畫龍點(diǎn)睛地激活了電影本身。如果非要再加一點(diǎn)的話，就是Nolan是如庫布里克和李安一般的追求完美的偏執(zhí)狂。

插一句，其實(shí)是Nolan拉我去看這類“爆米花-美國(guó)英雄電影”的。我生平看電影只有兩次睡著過，一次是前陣子大果子同學(xué)跟我在London的BFI看費(fèi)里尼的《八又二分之一》。說實(shí)話，這片是我自己吵著要去看的，怎奈我當(dāng)時(shí)上午四小時(shí)要開學(xué)術(shù)會(huì)，下午四小時(shí)要抓緊時(shí)間旅游，外加那陣子因?yàn)樽约荷磉叧鍪滦那榫拊悖钥吹揭粋€(gè)小時(shí)后就實(shí)在是很困倦了，而且費(fèi)里尼嘛，你懂的……第二次就是看《蜘蛛俠3》，那次是同學(xué)聚會(huì)，吃完飯被同學(xué)拉過去的，大家都要看好萊塢大巨片，你總不好落落寡合地說要找部裝逼的文藝片來看……結(jié)果觀影過程簡(jiǎn)直是災(zāi)難，蜘蛛俠一開始上躥下跳，我就各種頭暈想睡……然后居然就真睡了…….如果不是Nolan的話，我當(dāng)真不會(huì)去看一部關(guān)于什么美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)、超人、蜘蛛俠之類的英雄電影。

（閑扯了這么多，主要是怕大家不小心看到劇透，下面開始可能就有劇透部分了~）

其實(shí)全片看下來，直接的感受是，這一部TDKR顯然沒有前一部TDK那么抓人，雖說Nolan在幾乎所有電影硬性技術(shù)的方面保持了一貫的水準(zhǔn)——吹捧他的話上面也都說過了，就不照搬了——但是整個(gè)片子看下來卻顯得多少有些冗長(zhǎng)。Nolan似乎在操控節(jié)奏方面很用心，但是這種用心換來的確實(shí)等待了將近40分鐘，才感覺故事真正開始展開。而Batman身陷囹圄想要跳出天井的段落又多少有些跟敘事主線若即若離。很多細(xì)節(jié)上，比如身陷地底的警察N多天后被從地底拯救出來時(shí)候，還警服光潔、黑發(fā)濃密、體力充沛也讓人理解不能；Gotham保衛(wèi)戰(zhàn)基本沒有什么波瀾，就是轟了幾個(gè)小型坦克，然后警察和暴徒開始近身肉搏，接著就直接轉(zhuǎn)到了Boss對(duì)話，而Boss對(duì)話也就是先抑后揚(yáng)了一小下，然后就開始有真正繼續(xù)推動(dòng)劇情和緊張氣氛的“反轉(zhuǎn)”；等到電影最后快結(jié)束的時(shí)候，那廂看上去本來勢(shì)均力敵的Gotham保衛(wèi)戰(zhàn)已然鳴金收官，暴徒們一個(gè)個(gè)都繳械投降了，也不知道這是怎么贏下來的。前面幾部好歹是蝙蝠俠跌跌爬爬帶著警察、市民搞定了雪域武術(shù)大師和小丑，這部里面基本就是Boss打Boss的，群眾打群眾的，Boss戰(zhàn)中Batman如何反敗為勝我是看見了，群眾戰(zhàn)中警察如何取勝的基本就被忽略了。不要小看這一點(diǎn)，以為這是爆米花商業(yè)片就可以這么省事兒，Nolan的蝙蝠俠電影序列中一個(gè)重要的矛盾點(diǎn)就是“階級(jí)矛盾”，身為億萬富翁的Bruce Wayne和作為仆人的Alfred以及CEO的Fox以及這部片子里面的慈善家瑪麗昂?歌迪亞；作為城市中堅(jiān)之一的檢察官Dent & Rachel、警察、商人、股票交易員；作為城市中堅(jiān)之二的普通市民，其中有些是掙扎在生存線上的勞動(dòng)民眾；被關(guān)押在監(jiān)獄和藏匿于城市角落里面的暴徒、歹人。Batman在第一第二部中，都相對(duì)明顯地強(qiáng)調(diào)了不同階級(jí)之間的一些隔膜，這些隔膜所造成的沖突也制造了矛盾，推進(jìn)了整個(gè)故事（可以回憶一下BB里面Rachel在賓館門口幾年未見碰到Wayne時(shí)的場(chǎng)面，Wayne的父親在想拯救腐朽Gotham時(shí)候跟兒子說的話，管家Alfred引導(dǎo)Wayne時(shí)的言辭；第二部里面的雙船博弈）。結(jié)果第三部里面，在Gotham保衛(wèi)戰(zhàn)這么重要的段落里面，基本的戰(zhàn)斗故事起伏是單向度的，市民消失了，斗爭(zhēng)場(chǎng)面僅僅剩下了武斗和主角戲，這直接削弱了Nolan所獨(dú)有的那些直指現(xiàn)實(shí)殘酷的張力。

此外，很多細(xì)節(jié)上也著實(shí)難以令人滿意，比如Gordon寫的關(guān)于Harvey Dent真面目的信被Bane拿到之后，就小小演講用了一下，然后囧瑟夫質(zhì)疑了一下Gordon警長(zhǎng)；到了下一個(gè)場(chǎng)面時(shí)，老少警官又和好如初開始并肩戰(zhàn)斗了；你這個(gè)至少要表現(xiàn)一下年輕的理想主義警察的某些幻滅吧，就算囧瑟夫一直很篤信Batman是好人，所以開始就有質(zhì)疑Batman有沒有殺Dent，但至少也要表現(xiàn)一下Gotham市民們的信仰崩壞、道德上無助的段落吧。可是本可以很有料的《Harvey Dent的真實(shí)面目》（written by Commissioner Gordon）就被這么輕輕松松給帶過去了。而最后結(jié)尾處Batman駕駛著改良版的戰(zhàn)機(jī)帶著核武飛向遠(yuǎn)方，犧牲小我拯救Gotham不就是《天使與魔鬼》的拯救方式的翻版么？雖說我承認(rèn)這么結(jié)尾很有看頭，很古希臘悲?。ㄉ踔吝€真搞出了個(gè)很有范兒的紀(jì)念Batman的雕塑，讓我一下想到了那些古希臘雕塑），也很悲情，但是好歹是4年醞釀的作品，可以搞些不一樣的東西嘛，沒必要復(fù)制Dan Brown的梗啊~雖說可能這種拯救方式也許并非Dan Brown首創(chuàng)就是了。

當(dāng)然，老實(shí)說，Nolan的基本水準(zhǔn)還是維持住的，但是在一些還蠻重要的關(guān)節(jié)點(diǎn)上，也多少有些對(duì)付。按照著Nolan的那種控制度和精確度以及偏執(zhí)程度，不應(yīng)該這么馬虎的。自然商業(yè)片不要求做到情節(jié)100%嚴(yán)密毫無缺憾，也不是說對(duì)每一點(diǎn)或是每一個(gè)細(xì)節(jié)都要做到定點(diǎn)打擊般的到位；觀眾只要在觀影時(shí)候能夠爽到就okay了；但至少我覺得商業(yè)片不能讓觀眾在影院還在看片子的時(shí)候，就對(duì)很多東西滿腦子問號(hào)。比如我看到Gotham保衛(wèi)戰(zhàn)打得很激烈，然后Boss戰(zhàn)，然后再轉(zhuǎn)過頭來就發(fā)現(xiàn)警察們就贏下了肉搏戰(zhàn)；我第一反應(yīng)就是是不是我看漏了什么；Bane拿到檢察官Dent真面目的信的時(shí)候，我也預(yù)想了Bane可能會(huì)怎么充分利用這封信來摧毀擊垮Batman和Gordon苦心經(jīng)營(yíng)的市民們的理想和法治信仰，結(jié)果也就念完就算了，既沒有能真正擊垮本來還想反抗的市民，也沒造成群眾對(duì)Gordon警長(zhǎng)的不信任，這個(gè)很好的道具和情節(jié)線索就這么瘸腿了。雖說Boss肉搏場(chǎng)面音響足夠震撼，天井部分也很有戲劇張力，但是這些細(xì)節(jié)上的缺失真的挺扣分的。




關(guān)于演員

Bruce Wayne大少爺，其實(shí)沒啥好說的，維持了基本的完成度，留胡子的時(shí)候真的讓我覺得是不是玉墨就要出現(xiàn)了，然后Anne Hathaway就在對(duì)切鏡頭中站在了他的對(duì)面；這種腦補(bǔ)對(duì)照現(xiàn)實(shí)真的好滑稽。不過總體來講，Bale還是完成度蠻高的，無論是拐杖男，還是蝙蝠俠，還是臥床男，還是健身男，都還是蠻到位的。

Gordon警長(zhǎng)，也一樣是維持了基本的表演水準(zhǔn)；也一樣有臥床之類的戲，雖說Gordon到后半部分時(shí)候戲份蠻重，但基本也沒什么需要特別去詮釋的地方。Gary Oldman大叔只要發(fā)型是正常的，基本不怎么用演，一副老好人的樣貌就呼之欲出了。當(dāng)然如果發(fā)型變一下，就各種奔放了，這是他話。

Tom Hardy的Bane。電影還沒上映就已經(jīng)被各種影迷嘀咕了不下5萬多遍 “超越Heath Ledger基本是沒戲了”。這也許能打進(jìn)“史上最被事前看衰的演員角色”榜單的top5吧？雖說Heath Ledger的珠玉在前仰仗了很多電影本身的因素（角色本身就性格多樣、多智近乎妖、神神叨叨、化妝、獨(dú)特的無政府主義世界觀），以及不可抗力的非電影因素（正如你所知道的那樣——這點(diǎn)同樣被影迷叨嘮了不下5萬遍），但是如果用心去營(yíng)造一下的話，也未嘗沒有希望劍走偏鋒來創(chuàng)造一個(gè)unprecedented的銀幕惡棍。結(jié)果搞來搞去Bane不僅不是最腹黑的大Boss，甚至連死法都平庸無比，一下就沒了。能看出制作團(tuán)隊(duì)制訂這個(gè)人物的時(shí)候還是蠻用心的，昆蟲嘴的口罩足夠變態(tài)，開場(chǎng)時(shí)候Bane作為一個(gè)高智商的悍匪也基本用一場(chǎng)戲就被“立”起來了，雖說帶上了面罩不能在表情上做文章，那么在聲音和肌肉上面Bane也確實(shí)挺令人印象深刻的（哪怕前者讓我在他每次開口前，都有種考托福聽力的緊張感，但是不得不承認(rèn)，在聲音塑造人物這一項(xiàng)上，Nolan的團(tuán)隊(duì)做得不錯(cuò)）?？墒浅艘酝?，在劇情里面的Bane基本就是靠賣肉裝狠在生存，基本不見事前所預(yù)告的Bane是個(gè)高智商和體力男的復(fù)合體這一點(diǎn)。我本以為Bane會(huì)是一個(gè)“雪域大師Ra's Al Ghul+智力超卓的Joker”的混合體。結(jié)果Bane只能強(qiáng)搶銀行和陷住地下警察時(shí)能夠算無遺策一把，其余絶大部分時(shí)間要么就是在裝狠，要么就是在肉搏，每次一出場(chǎng)，我就在想，這次不會(huì)又要分筋錯(cuò)骨掉誰的頸部脊椎吧，結(jié)果令人振奮的是，每次他都按照慣例的這么做了，其手法之單一，估計(jì)Joker都恥于與其齊名。這也直接影響到了劇情部分，不過這個(gè)等會(huì)兒再說。

Alfred，老管家這次戲份超重，而且重的戲份都是重在感情上面的。Michael Caine駕馭這種程度的角色，還是小Case；外加本身觀眾就積累并且投射了很多感情在老管家身上，而老管家在中途訣別主人的時(shí)候，也說了一些很動(dòng)人的橋段，所以這個(gè)人物在前一個(gè)小時(shí)基本還是成功的。為什么說“前一個(gè)小時(shí)”呢？因?yàn)楹竺鎸?dǎo)演和編劇基本就讓他消失了，直到最后在Wayne一家的墓前才再次出現(xiàn)，老管家聲淚俱下，覺得愧對(duì)老主人和少主人。我本以為，在Bruce Wayne最困難的時(shí)候，老管家能適時(shí)出現(xiàn)一下，就算不是救危難于水火，也至少是在大戰(zhàn)一觸即發(fā)之際，及時(shí)歸隊(duì)，跟Bruce小少爺“上陣父子兵”地并肩作戰(zhàn)……結(jié)果Alfred的功能基本就是突出一下Batman不被自己人理解的苦處，以及他不愿放棄Gotham的無畏和勇氣，然后這個(gè)重要角色就基本消失了……那為什么還要在演員表里面把他排在Bale之后的第二個(gè)呢？

Fox，摩根大叔基本就是消失了。這部里面他大體就是個(gè)徹底地功能性角色。雖說以前幾部他也是戲份不多的功能性角色，但至少還是個(gè)挺有棱角、并且說話有趣的邁向大爺?shù)拇笫?。但是這部戲里面，他就真的只有功能性了，基本任務(wù)就是按一次電腦識(shí)別系統(tǒng)的掌紋，主持兩次股東會(huì)，然后提供一兩次新式武器，然后其臺(tái)詞的總長(zhǎng)度堪比《新概念第二冊(cè)》的單篇課文，讓摩根大叔打這種程度的醬油，真是大材小用。那摩根大叔的戲份跑哪兒去了呢？

跑到囧瑟夫那里去了。得說實(shí)話，囧瑟夫的影迷要爽翻了，這次囧瑟夫的戲份快趕上二號(hào)男主角Bane了。而且就人物設(shè)定來講，囧瑟夫這個(gè)人物其實(shí)性格啊、層次啊還蠻單一的，但是囧瑟夫這次真可謂是不負(fù)眾望了，一個(gè)理想色彩挺重的新警察，偏偏被他演繹地細(xì)膩而豐富。他在危機(jī)四伏時(shí)候第一個(gè)發(fā)現(xiàn)了Bane的陰謀，挺身而出想拯救深埋地下的警察同事，直面死亡時(shí)候懊悔后立馬又有點(diǎn)無奈的坦然，穿梭在城市之中聯(lián)系起了Batman和Gordon警長(zhǎng)，高潮段落的過橋戲和扔掉警徽的細(xì)節(jié)，也讓人覺得這個(gè)人物是能立得住的。編劇幾乎是迫不及待想要推出Gordon的接班人了，然后，電影最后，囧瑟夫終于化名成了Robin，成了原漫畫系列中Batman的助手，而且也開始了自己邁向新一代Batman的道路——當(dāng)然是否也預(yù)示著兩三年后，新版Robin版蝙蝠俠要為華納兄弟賺的盆滿缽盈而重出江湖?？梢哉f囧瑟夫詮釋的這個(gè)平民警官，是TDKR中真正為數(shù)不多的亮點(diǎn)，這個(gè)人物有血性，有韌性，夠倔夠犟，有擔(dān)當(dāng)。

歌迪亞和Hathaway可以放在一塊兒說，因?yàn)檫@倆人基本是反過來的。Hathaway從劇作上講，稍微處理一下，本是可有可無的角色，但是偏偏因?yàn)槠浔旧砭褪恰坝泄适碌娜恕奔婢咧驊虻南嘀?，所以超?jí)有存在感。歌迪亞扮演的慈善家真的是沒啥存在感，但是如果想完成最后劇情意義上的反轉(zhuǎn)和整個(gè)故事邏輯上的通順，這個(gè)人物的設(shè)置還是必要的。Hathaway版的貓女除了叫貓女之外，看不到多少貓的那種習(xí)性，只有她和Bale的第一場(chǎng)見面戲里面，有出彩的段落，別的地方基本乏善可陳；而歌迪亞在最后反轉(zhuǎn)陳述自己其實(shí)才是雪域大師Ra's Al Ghul的后人的時(shí)候，我甚至覺得Nolan是不是把Inception里面最后沒用的膠片移植到了TDKR中，歌迪亞基本從表演到說話方式都像極了Mal，我甚至有種鏡頭一反打就能看見萬人迷Jack和Ellen Page的錯(cuò)覺。從技術(shù)上講，歌迪亞和Hathaway都表現(xiàn)得極為正常水準(zhǔn)，問題是出在編劇，而不是她倆身上。




關(guān)于編劇

下面我的討論基本都base在這篇非常不錯(cuò)的影評(píng)之上《封閉環(huán)境下的人性博弈——長(zhǎng)文紀(jì)念諾蘭的蝙蝠俠三部曲》（
相比Ra's Al Ghul殘破的反人類世界觀（用VC兄的原話說，這種世界觀沒能充分發(fā)揮人民群眾的主觀能動(dòng)性）相比，小丑的無政府主義理念結(jié)合其“多智近乎妖”的行事作風(fēng)，就立馬把這個(gè)反派2.0版搞得搖曳多姿，傾倒眾生。貌似除了“名為反派實(shí)乃情種”的Snape教授，還沒那個(gè)反派能像Heath Ledger的小丑一樣集萬千影迷寵愛于一身的。小丑強(qiáng)就強(qiáng)在他有非常邏輯完整且嚴(yán)密的世界觀，煽動(dòng)民眾情緒、制造恐慌和操控人類心理方面簡(jiǎn)直就是手法奇譎，算無遺策。輕輕幾句話，就能撩撥的我們Batman大英雄心襟蕩漾，特別是其講出了自己作為化妝下的Joker其實(shí)和戴上面具的Batman只不過是一體的兩面，唯一的區(qū)別就在于自己“從心所欲不逾矩”，而Batman卻身背一系列責(zé)任和使命，而且有一些自己的堅(jiān)持（比如不殺人，比如一些基本的道德觀念），但是作為法外之物的這兩個(gè)化妝男，他們的精神內(nèi)核其實(shí)卻是高度一致的——這讓Batman甚是如坐針氈。Nolan還通過老管家Alfred的口來告訴觀眾，Joker這個(gè)人做事并不符合慣常的邏輯，他不要錢，也不迷戀權(quán)力，更不貪圖名聲，所以他做的一切都不符合一般罪犯的常規(guī)邏輯；相反，他的所作所為如果非要總結(jié)的話，就是“for fun”，用太祖爺?shù)脑捳f就是“人與天斗，其樂無窮；人與地斗，其樂無窮；人與人斗，其樂無窮”。所以小丑在黑幫大會(huì)上承明厲害，因勢(shì)利導(dǎo)，恩威并用，游刃有余；后面又就算自己要身陷敵營(yíng)，也要拼了命地把光明騎士Harvey Dent檢察官給拉下馬，讓其成為雙面人；然后制造雙船博弈，企圖摧毀Gotham的良知；似乎只有讓人人都變得跟他一樣邪惡才是他存在的唯一理由；小丑也不是沒有直接殺掉Batman和Dent的機(jī)會(huì)，但是他就要留著這倆陪他玩，他的人生價(jià)值的自我實(shí)現(xiàn)正是通過這些難纏的對(duì)手而實(shí)現(xiàn)的。相比于只會(huì)憑借武力和高科技?xì)忪F劑的雪域大師Ra's Al Ghul，小丑就是個(gè)玩弄人心的、具有混亂型人格的邪典人物，把人物設(shè)定到這種境界，TDK一下就完敗大部分爆米花英雄電影啊！

LastVC版復(fù)盤以及少許摻夾我個(gè)人評(píng)論的部分結(jié)束，下面開始討論TDKR的劇情上的問題。

首先就反派設(shè)定上來看，Bane應(yīng)該是一個(gè)具有Ra's Al Ghul武力和Joker的智力的反派3.0版。但是看完全劇，Bane超乎常人的武力是得到了很好的展現(xiàn)，甚至牛到了子彈都打不進(jìn)的異次元世界，但是無論是他的世界觀還是智力水準(zhǔn)，都很難與Joker相提并論，特別是他毀滅Gotham的計(jì)劃，其實(shí)基本就是copy了作為偽Bane爹的Ra's Al Ghul的想法——reshuffle。這次的核武器跟BB里面的高科技?xì)忪F劑其實(shí)基本都是一回事，在這個(gè)方面，TDKR比起第一部來，真的進(jìn)步有限；而跟第二部比起來，更是失之千里。

此外Bane在劇中基本沒有怎么斗智，大部分時(shí)間，都是Bane一個(gè)人在展現(xiàn)其自身智力，無論是Batman還是Gordon們，都鮮有跟Bane斗智的回合。第一次Bane打劫證交所，根本很難算得上是智謀，基本就是搶了，逃了，然后二逼警察貪功想抓Batman而不是Bane，于是Bane一個(gè)人騎著摩托消失在黑暗中。第二次Bane讓貓女把Batman騙進(jìn)來，但是這個(gè)騙術(shù)很膚淺好么？一點(diǎn)都沒有Joker的那種智性愉悅，基本屬于比較純粹的使詐，接著就是一通狂毆Batman，直接把Batman打成Bruce，血條只有一絲的狀態(tài)。第三次是控制城市，炸橄欖球場(chǎng)外加埋葬警察，這是唯一一次比較有斗智的成分。第四次就是Gotham保衛(wèi)戰(zhàn)上拼武術(shù)，基本跟智力無關(guān)。通篇看下來基本Bane在Gotham玩Bane的，Batman在天井玩攀巖和立定跳遠(yuǎn)，然后Gordon和囧瑟夫在考慮對(duì)付核武，貓女不停地“誰狠我跟誰”的變換陣營(yíng)。反觀TDK里面，小丑基本從一開始就給警察和Batman處處設(shè)套、步步為營(yíng)，一直走在他們前面，讓正派們很是左右支絀、疲于應(yīng)付，連反擊都要“傷敵一千，自損八百”。整部戲150多分鐘，基本沒有冷場(chǎng)，各種智斗武斗、虐心虐身，有網(wǎng)友在影評(píng)里面甚至劃分了32個(gè)情節(jié)段落（
同時(shí)，電影很多矛盾點(diǎn)也沒能很好的展開。比如白宮對(duì)于處理Gotham的態(tài)度，就值得大做文章；囧瑟夫的歷練和成長(zhǎng)也還有鋪陳的余地；至于Harvey Dent的真實(shí)一面如何展現(xiàn)，Gotham民眾在混亂中的反應(yīng)，這些通通在電影里都沒有。我自然沒有求全責(zé)備，認(rèn)為導(dǎo)演應(yīng)該把我作為一個(gè)普通觀眾設(shè)想的場(chǎng)面全都拍出來，但是這些東西沒有好好表現(xiàn)，而只是讓Bane不停賣肉的話，我確實(shí)多少有點(diǎn)想不通。




關(guān)于優(yōu)點(diǎn)

上面貌似罵了這么多，好像我恨極了這部電影似的。其實(shí)不然。

就像前文所說的，TDKR仍然是一部完成度極高的電影，Nolan也在大部分時(shí)間里面做到了精準(zhǔn)和到位的電影技術(shù)工作，音樂雖說有點(diǎn)兒太滿，但是還不是不可接受。特別是Batman甩掉拐杖駕駛著加寬輪胎的摩托出場(chǎng)的時(shí)候，Hans Zimmer著名的Batman主題曲響起，還是很令人振奮的。在大橋上燃起B(yǎng)atman的logo的時(shí)候，甚至全場(chǎng)響起了叫好的口哨聲。電影結(jié)束時(shí)，掌聲雖然不夠狂熱，但是也持續(xù)了10秒的樣子。從觀眾的反應(yīng)來看，至少第一天的觀眾還是滿意的；但是一般早上6點(diǎn)就起床去看超早場(chǎng)的人，估計(jì)都是蝙蝠俠迷吧，所以反應(yīng)成這樣也不是不可理解。

影片在處理很多細(xì)節(jié)方面也同樣出色，比如證券交易廳一場(chǎng)戲?qū)γ绹?guó)金融海嘯的某種影射性的處理；在已經(jīng)排得很滿的段落中，仍然試圖突出一些階級(jí)之間的矛盾；囧瑟夫扔掉警徽代表對(duì)于政府方面的失望；等等這些細(xì)節(jié)還是很有容量，也看出來是用心過的。

值得一提的是印度天井那場(chǎng)戲（貌似是印度哦~若是不是的話，我事后改~），雖說有點(diǎn)游離主線的樣子，且過于濃墨重彩了些，不過確實(shí)非常精彩的段落。從開始在劇作上設(shè)置天井逃離的方法，到后面囚徒們?yōu)樵姜z者能順利逃出天井的齊聲助威，都非常有戲劇張力——破衣爛衫的囚徒們齊聲助威的場(chǎng)面，像極了威爾第的著名唱段《飛吧，思想，乘著金色的翅膀》（出自歌劇《納布柯》）里希伯來奴隸大合唱的場(chǎng)景——非常振奮且好看。而最后歌迪亞反轉(zhuǎn)的時(shí)候，勾連出她小時(shí)在天井被Bane救出的回憶，處理手法當(dāng)真做到了前后呼應(yīng)，且前因后果交待得干凈利落，非常漂亮。

也許我這8800多字對(duì)于Nolan以及他的新片確實(shí)貶多褒少；但是我得說，我當(dāng)真是個(gè)Nolan粉，才會(huì)這么愛之深恨之切的指出TDKR的諸多問題。我也是因?yàn)橛X得作為Nolan，不應(yīng)該在那么多的劇作上（這應(yīng)該是他的強(qiáng)項(xiàng)）和細(xì)節(jié)上沒有臻至完美的地步。也許換個(gè)導(dǎo)演（比如Michael Bay），我根本懶得這么去一一指出那些問題，甚至費(fèi)心費(fèi)力地拿它來跟前兩部作品對(duì)比，來分析優(yōu)劣得失；當(dāng)然如果是Michael Bay導(dǎo)的也許我根本都懶得看了……

不過Nolan粉和Batman迷們也不用失望，TDKR本身還是非常精彩的，160多分鐘，我沒看手表（一般看到無聊的片子基本5分鐘就要看一次手表），沒犯困（哪怕我早上5:40就起床準(zhǔn)備去電影院了），大部分時(shí)間還是能被劇情給帶動(dòng)起來，片中的大場(chǎng)面（比如轟塌橄欖球場(chǎng)）還是非常好看的——所以我也給了4星的評(píng)價(jià)。想到會(huì)有無數(shù)的鐵桿導(dǎo)演粉和蝙蝠俠迷們一定會(huì)口水般地稱贊這部電影，溢美之詞無需多說，我才會(huì)略微有些挑刺的講了這么多。

最后希望大家觀影愉快。

本著導(dǎo)演and電影真愛粉高標(biāo)準(zhǔn)嚴(yán)要求的心態(tài)，先說不好的地方。

之前看到有人噴這部完結(jié)篇拍得太過平淡無聊中途想睡覺，還有些疑惑，事實(shí)證明恰恰相反。諾蘭本就是省鏡頭的人，比起某些超級(jí)英雄片前面大段大段的背景+生活化鋪墊，TDKR算是上來就先暴力一把，之后偷搶抓掐各種沖突不斷，完全沒有松懈之處。但也正因?yàn)槿绱?，給人一種小高潮過于密集，大高潮反而不明顯的感覺，峰回路轉(zhuǎn)的巨大震撼是沒有的。這一點(diǎn)上，它真心做得不如TDK可觀。
而因?yàn)檫@一部的角色太多，群戲太分散，導(dǎo)演想要了結(jié)和表達(dá)的信息和情感份量太大，整個(gè)電影都在一種隱忍的厚積薄發(fā)中進(jìn)行，后期反擊遠(yuǎn)比前期壓抑時(shí)間要短。當(dāng)然諾蘭的長(zhǎng)項(xiàng)就是控制電影節(jié)奏，如此調(diào)度也并未失控。只是對(duì)于沒看過前兩部的觀眾來說，情感共鳴的力度上難以適應(yīng)，對(duì)這些密集的交代未必有興趣；對(duì)于看過前兩部的觀眾來說，最后一部的風(fēng)格變化又略有落差，沒有敘事的迷局也沒有成長(zhǎng)的時(shí)髦——如果說Begins是緊促激昂的戰(zhàn)歌，TDK是黑暗悲涼、繁復(fù)迂回的交響樂，那TDKR就是帶著過往回憶娓娓道來的敘事詩，不緊不慢地映照到哥譚市的每處角落，告訴我們舊事的湮滅和新生的開始。論三者觀影快感，對(duì)不同人來說差異會(huì)非常大。
更多結(jié)構(gòu)上的吹毛求疵不提，推薦這篇：http://www.douban.com/note/233758013/
時(shí)隔數(shù)年的期待，到底會(huì)充滿各種苛求與比較。

然后想說的，是這三部曲系列中我所理解諾蘭探討的東西。
第一部Begins是非常典型的超級(jí)英雄煉成史，除了batman被真實(shí)系普通化外，最大特色是導(dǎo)演在主角的成長(zhǎng)中探討了“戰(zhàn)勝自我”的命題。正義理想許多人都有，但貫徹理想需要覺悟，應(yīng)覺悟到何種地步，至少先戰(zhàn)勝自己最恐懼的事物——布魯斯韋恩站在蝙蝠洞中接受黑暗的洗禮，感受耳邊風(fēng)聲卷起無數(shù)悉悉索索揮動(dòng)暗翼的生物氣息，那一幕的象征意義給我印象真的很深，童年的陰影和記憶的拷問撲面而來。這些都是常人終其一生無法克服的東西，而英雄注定要能人所不能。
而第二部TDK的網(wǎng)狀敘事更懸疑也更緊張：白騎士哈維鄧特所代表的人性兩面，正邪其實(shí)就在一念之間；小丑所代表的極端化混亂，對(duì)人心帶來無法停止的腐蝕；蝙蝠俠代表的希臘式悲劇，隱藏自我背負(fù)他人換來理想的實(shí)現(xiàn)。這些都是已被影迷們討論過無數(shù)次的命題，足夠有趣又不失通俗。
小丑之所以是無數(shù)人懷念的反派，在我看來并非這角色多么有個(gè)性魅力。觀眾向往他，因?yàn)樗笳鞯幕煦?、瘋狂和無目的性之惡，曾在短期內(nèi)具有開外掛一般摧枯拉朽的破壞力，刷到了足夠的時(shí)髦值——沒有章法的對(duì)手往往最難對(duì)付，任何時(shí)代都無法避免看到規(guī)則被粉碎、信仰被顛覆，但心中一切皆不存在也就無所畏懼。
可這樣的力量終歸要被卷回人類社會(huì)集體的漩渦之中，回到它的正軌。小丑為什么失??？他真正的失敗不是被蝙蝠俠擒獲，而是直到最后，他也沒能在那兩艘船上空看見夢(mèng)想中的焰火——有人覺得這樣的安排是諾蘭太甜了，我卻覺得再合理不過。借用網(wǎng)絡(luò)上一位影迷的設(shè)想來舉例：如果當(dāng)時(shí)小丑的裝置安排，是在每位乘客的座位下都安裝一個(gè)起爆按鍵，一旦按下開關(guān)的人超過半數(shù)，對(duì)面的船就會(huì)爆炸——這樣一來，必定會(huì)看到他想要的人間煉獄?？上€不夠聰明，不夠了解人類。
沒錯(cuò)，人性中皆有惡之一面，尤其自保的生死關(guān)頭，誰也無法預(yù)料?？扇艘彩侨壕拥纳?，被規(guī)章所限制，被道德所束縛，被秩序所統(tǒng)一，他們?cè)缫蚜?xí)慣用各種法則來約束自己，他們很難脫離社會(huì)而生存。那兩艘船上都只有一個(gè)起爆器，需要有人在眾目睽睽之下站出來，成為另一條船所有人的劊子手——誰肯只身冒這樣的險(xiǎn)？誰會(huì)想做這樣的出頭鳥？死亡固然可怕，但世上多得是比死更寒冷的東西，單是社會(huì)輿論就能毀掉一個(gè)人的一生，當(dāng)眾作惡得需要多大的勇氣？如果說冷靜的囚犯設(shè)計(jì)扔掉起爆器是人性兩面中善的一方得以閃耀，那么懦弱的市民把起爆器拿起又放回去就是社會(huì)意識(shí)給他套上的枷鎖最終阻止了他泯滅道德。不是誰都像蝙蝠俠或小丑，以一己之力對(duì)抗群體習(xí)慣和社會(huì)準(zhǔn)則，即使在體系嚴(yán)重崩潰的時(shí)候，曾建立起的秩序也殘留著它的桎梏力量，總會(huì)再度讓人們團(tuán)結(jié)起來。小丑的失敗，是只知自私之惡，不知自律之本。一度我也覺得爆炸必然會(huì)發(fā)生，但細(xì)細(xì)想來，才更確信混亂之力無法穩(wěn)定的根性。這是整個(gè)蝙蝠俠系列中我最喜歡的主旨表達(dá)之一。（真不愧是在心理測(cè)試中做出“守序中立”屬性的自己?。?br>
到了TDKR，也許是前作高度太難跨越，我原本以為這一部大概會(huì)徹底將拯救的重?fù)?dān)交還于市民群眾，突出整個(gè)集體反抗的力量，batman不再是孤膽英雄。但果然我忘記了這終究是部super hero電影……在高譚被貝恩掌握之際，蝙蝠俠依然是唯一的希望之光，必須由他先沖破前路，那些拼命的警察和靈巧的孩子才會(huì)前赴后繼。這種空白感很是遺憾，感覺高譚終究是個(gè)令人放心不下的城市。好在這是部龐大的群戲，不少角色都有相當(dāng)?shù)拇嬖诟?，他們作出的努力也不?huì)被輕易忘懷——倒是警察副局長(zhǎng)的逆轉(zhuǎn)和犧牲讓我意外，最終章果然比想象還要更溫柔些。
總覺得這次，諾蘭徹底放棄了去著意探討某種“深度”，整個(gè)故事就是一位遲暮英雄執(zhí)著于理想發(fā)起最后沖鋒的歷程，既不拷問人性，也不嘲笑正義，雖然加入了些對(duì)體制的影射和諷刺，但一切最終都為蝙蝠俠形象而服務(wù)。整部影片敘事平穩(wěn)，一切順理成章的老套，最精心準(zhǔn)備的心理高潮必須是batman領(lǐng)悟到“你拋棄恐懼，加速成長(zhǎng)，但恐懼會(huì)帶給你力量”，與前作呼應(yīng)，伴著張力十足的BGM作出新的理念詮釋，由洞口爬出生天，鏡頭煽情至極。
至于交還權(quán)力于群眾的弊端、貧富階級(jí)不可調(diào)和的矛盾、偏執(zhí)正義還是回歸自我，這些主題很可惜都是蜻蜓點(diǎn)水，一閃而過，最終成為英雄傳說的點(diǎn)綴。TDKR的意義，在于為諾蘭的蝙蝠俠系列劃上一個(gè)完整的句號(hào)——正在老去的他、陷入絕望的他、不肯放棄的他，如何死灰復(fù)燃，如何所向披靡，如何找到新的繼承對(duì)象，如何為自己執(zhí)念的城市付出全部，如何與摯愛的人們沉默地告別，如何擁有屬于自己的幸福。我們喜愛蝙蝠俠系列，不僅僅出于電影本身的優(yōu)秀，還因?yàn)樗o予了世人一個(gè)最可想象和觸碰的、近乎真實(shí)的、凡人蛻變?yōu)閟uper hero的夢(mèng)想。正義是多么虛無的東西，成為群眾的保護(hù)神是多么可笑的想法，不用殺傷性武器保護(hù)世界是多么天真的原則，重視他人多過自我安危是多么荒謬的高度。沒有誰能拯救每一個(gè)人，沒有誰能滿足每一股欲望，沒有誰能做到讓一切都完美。但總有一些人，明知不可能而能，明知不可為而為，明知將赴死而死。他們向著永遠(yuǎn)也無法到達(dá)的巔峰攀越，而這樣的他們，或許能挽救生命，或許能貫穿歷史，或許能改變世界——因而，被喚作英雄。
那么，回歸batman這個(gè)人物本身也許是描繪結(jié)局唯一的也是最好的方式。沒有錯(cuò)綜深邃，卻是細(xì)膩豐富，或許蝙蝠粉們會(huì)有缺失，但也足以感受到影片中濃濃的誠意。

好，從現(xiàn)在開始，掉書袋部分結(jié)束，花癡贊美模式ON。

導(dǎo)演大人堅(jiān)持不做3D這一點(diǎn)真是很感動(dòng)，以我的印象來說，進(jìn)過電影院的此類電影除了《阿凡達(dá)》和《馴龍記》外3D技術(shù)幾乎都是雞肋，哦，忘了還有《龍門飛甲》……TDKR那膠片鏡頭感美得要死，真沒想到高譚市能拍得如此蒼涼而綺麗。
略微發(fā)福的小指頭叔、愈發(fā)像猴兒的Owen、依舊妖嬈的贖罪洛麗塔、還有好多熟人臉。連稻草人墨菲都莫名地現(xiàn)身跑了一回龍?zhí)祝屛胰滩蛔『耙宦曋Z蘭大手你真是太大手。
貝爾的容顏，即使滄桑殘損也有種讓人心疼的孤傲和冰冷窒息的英俊，演這種天煞孤星真是再好沒有。不過這部沒有他花花公子掩飾外皮的表演，略可惜。
我知道很多人都覺得超級(jí)英雄那些緊身衣裝備不是太難看就是太喜感，其實(shí)我也這么想（抓頭）。但老爺是個(gè)例外，我真心實(shí)意的說是個(gè)例外。燈光熄滅，警員輕呼，蝙蝠俠第一次重回夜幕之下，死神旗幟一般的披風(fēng)，閃爍著黑鐵般華麗光澤的護(hù)甲，夜色中凌厲張揚(yáng)又低調(diào)奢華的線條，誰、敢、說、不、時(shí)、髦。
蝙蝠戰(zhàn)車和摩托，和復(fù)聯(lián)那幫人一比多么窮酸的裝備，可放在諾蘭這里就是能拍得無比拉風(fēng)無比狂霸酷帥拽。看貓女的小翹臀跟著車身一起旋轉(zhuǎn)，閃不死你。
老爺這次其實(shí)福利很多，美女一個(gè)接一個(gè)投懷送抱，主動(dòng)推倒，你之前幾時(shí)見過貝爾有這等好運(yùn)氣。當(dāng)然天生一張反派or精神分裂女主角臉蛋的瑪麗昂姐姐告訴我們，女友總是別人的——好在這次老爺很渣地同時(shí)一人把倆妹，于是還有位漂亮又能打的備胎。
這部的感情戲互動(dòng)其實(shí)相當(dāng)不夠深入，一個(gè)像是感激+sex的催化，一個(gè)像是進(jìn)展良好的對(duì)手兼拍檔。不過本版的貓女性格跟老爺?shù)顾慊パa(bǔ)，安妮海瑟薇沒有演出真正的妖嬈與媚氣，卻演出了倔強(qiáng)女人墮入情網(wǎng)的瞬間，以及足夠的干練敏捷聰慧狡黠。Batman的靈魂永遠(yuǎn)是孤獨(dú)的，瑞秋不能真正認(rèn)同他，貓女也還未真正理解他。但一個(gè)真正愛他并適合照顧他的人，總會(huì)給予他可以停泊的幸福吧。就當(dāng)是導(dǎo)演慈悲。
本片的最大萌神還是各種爺爺們。老爺你真的很有爺爺緣啊招到的每一個(gè)都是極品，還天天操心你娶不到媳婦生不了娃。老黑人的調(diào)侃冷感諧趣，管家的關(guān)懷細(xì)膩雋永，還有漸漸衰弱的戈登警長(zhǎng)，oldman大叔不管怎樣都英俊得一塌糊涂，雖然被虐嚴(yán)重也在醫(yī)院耍了把時(shí)髦動(dòng)作戲，好感動(dòng)。憑什么說諾蘭根本不會(huì)塑造角色，明明一個(gè)個(gè)特色各異，令其行為完全為劇情服務(wù)，創(chuàng)作重心不在他們性格剖析上就叫不會(huì)塑造角色嗎？哼！
對(duì)囧瑟夫同學(xué)的愛終于又回來了，這個(gè)撲克臉演得意外妥貼，眼睛里有被體制壓抑的冷漠，與行動(dòng)力展現(xiàn)的熱情同時(shí)存在，和戈登的互動(dòng)間火花蹭蹭冒。羅賓誕生的那個(gè)剎那真是不能更燃，雖然好像沒留下啥錢財(cái)了，孩子你自個(gè)保重啊。
反派當(dāng)然是沒有前作棒的，兩個(gè)感覺本質(zhì)都是實(shí)心眼+死心眼。但是那個(gè)監(jiān)獄里的故事還是編得相當(dāng)不錯(cuò)，與前作銜接起來更有感染力，米蘭達(dá)和貝恩是個(gè)有趣的CP啊，要不是戲份太少估計(jì)也可催淚一把。爬出洞穴的那個(gè)小姑娘演員選得真好。
貝恩和老爺?shù)乃氯瓝糍惪雌饋碚嫣?，真的好疼。?dòng)作確實(shí)……略喜感，但背上那一下看著還是好疼。老爺你的喘息聲各種意義上都是對(duì)人類的折磨。
忍者大師還魂的時(shí)候我笑了。這是系列最后的嘉年華，就像稻草人一樣每個(gè)家伙都要出來露一露臉的嘛。
還有黑夜與星空、街燈與城市、崩裂的地面與昏黃的煙塵、潮濕的雨與漠然的雪、老爺佇立在高處沉默的視線、蝙蝠戰(zhàn)車騰空而起的轟隆聲、披風(fēng)在空氣中劃出遮蔽一切的結(jié)界、貓女和摩托一同飛舞的優(yōu)美身姿、幼小米蘭達(dá)回頭望向保護(hù)者的一眼、沒有家門鑰匙的布魯斯韋恩少爺、球場(chǎng)上孩童稚嫩的歌聲如旗飄揚(yáng)、離開監(jiān)獄洞穴前身畔飛出的蝙蝠群、兩手空空沖向人群的制服警察、大橋上用火焰煉制的蝙蝠標(biāo)志、一句告別“Not everything，not yet”、目送傳奇在水面逐漸遠(yuǎn)去的面具臉青年、新的影子啟動(dòng)水下沉睡的鋼鐵壁壘、管家爺爺墓前悄然決堤的淚水、回憶中為少年韋恩披上衣裳的溫和探長(zhǎng)、以及佛羅倫薩那個(gè)明媚的午間，老者看見的男人和女人。
這是結(jié)束，也是開始，rise or die。

長(zhǎng)文分析為什么看TDKR必須選擇70mm膠片IMAX版本？

電影制作技術(shù)的發(fā)展使得電影放映技術(shù)被不斷革新。縱觀電影發(fā)展史，從無聲到有聲，從黑白到彩色，每一次的電影技術(shù)革新都成為一個(gè)里程碑。而目前最主流的電影放映格式分為三種：2D、3D、IMAX。其中IMAX包括IMAX 2D、IMAX3D。2D電影與3D電影的區(qū)別想必大家都很明白，而IMAX就不是那么被大眾所熟知，在這里，普及一下。

IMAX，即Image Maximum的縮寫，直譯過來就是影像最大化的意思，是一種能夠放映比傳統(tǒng)膠片更大和更高解像度的電影放映系統(tǒng)。整套系統(tǒng)包括以IMAX規(guī)格攝制的影片拷貝、放映機(jī)、音響系統(tǒng)、銀幕等。標(biāo)準(zhǔn)的IMAX銀幕為22米寬、16米高。用通俗的話來講就是，IMAX意味著更寬大、更清晰的電影屏幕。

電影屏幕的解析度，類似于手機(jī)屏幕的分辨率，越高則意味著影像越清晰。我們平時(shí)在電影院里，普通的2D屏幕，最高也就2K的解析度，而普通的3D屏幕，解析度還將低于2K。而IMAX屏幕，數(shù)字IMAX有著高達(dá)6K的解析度，是普通屏幕的3倍。這里，我要特別強(qiáng)調(diào)一下膠片IMAX屏幕，它有著高達(dá)8K的驚人解析度。

但是，比較遺憾的是，相對(duì)于數(shù)字IMAX，膠片IMAX的放映設(shè)備造價(jià)則要高出很多，這導(dǎo)致了一個(gè)不得不面對(duì)的現(xiàn)狀，幾乎所有的IMAX影院使用的都是數(shù)字IMAX放映設(shè)備。中國(guó)大陸地區(qū)目前僅有5塊膠片IMAX屏幕，北京占了兩塊，其中在中國(guó)科技館以及中國(guó)電影博物館，重慶科技館占了一塊，位于廣州的廣東科學(xué)中心占了一塊、東莞萬達(dá)國(guó)際影城占了一塊。這5塊膠片IMAX巨幕，長(zhǎng)年用于商業(yè)放映的僅有東莞萬達(dá)，而其它4家則屬于國(guó)家事業(yè)單位的。2010年初，《阿凡達(dá)》國(guó)內(nèi)公映時(shí)，國(guó)內(nèi)只有不到20塊的IMAX屏幕，而目前，已經(jīng)超過60塊了，數(shù)量上翻了至少三倍。可惜的是，這些摳門的影院怎么不購置膠片IMAX放映設(shè)備。

前期直接用3D攝影機(jī)拍攝的是真3D電影，后期轉(zhuǎn)制成3D的是偽3D電影，關(guān)于真3D與偽3D的區(qū)分，相信絕大多數(shù)觀眾都已知曉。但很多人也許不并不清楚，IMAX電影也有真?zhèn)沃?。所謂真IMAX，是指前期使用特殊的65mm膠片及其IMAX專用攝影機(jī)拍攝，后期沖印成70mm膠片格式的電影，相比傳統(tǒng)的35mm膠片，65mm或者70mm膠片在成像質(zhì)量上有著質(zhì)的飛躍。

那么，這幾年打著IMAX旗號(hào)的好萊塢大片有多少部屬于貨真價(jià)實(shí)、完完全全的IMAX電影呢，答案是一部也沒有。因?yàn)镮MAX攝影機(jī)十分笨重，拍攝時(shí)噪聲大影響錄音，并且專用膠片成本高昂，目前還沒有好萊塢大片全程采用IMAX攝影機(jī)拍攝。不過，2008年的《黑暗騎士》、2009年的《變形金剛2》、2011年的《碟中諜4》都使用IMAX攝影機(jī)拍攝了部分場(chǎng)景，其中《黑暗騎士》的IMAX片段接近半個(gè)小時(shí)，而《變形金剛2》、《碟中諜4》的IMAX片段都不到15分鐘，相比其他完全靠后期轉(zhuǎn)制IMAX的大片，這三部電影可以稱得上“真IMAX”。

而此次《黑暗騎士崛起》，有著超過一個(gè)小時(shí)的IMAX片段，影片中所有的動(dòng)作場(chǎng)面全都采用65毫米膠片IMAX攝影機(jī)拍攝。由于此前幾乎所有的偽劣IMAX電影都是靠坑爹的轉(zhuǎn)制完成，所以，選擇觀看時(shí)，膠片IMAX與數(shù)字IMAX沒有多大區(qū)別。而《黑暗騎士崛起》不同，最佳觀看方式，必須選擇70mm膠片版IMAX，否則，就無法體驗(yàn)到最震撼的效果，因?yàn)?，如果?5mm膠片拍攝的真正IMAX電影轉(zhuǎn)換成數(shù)字IMAX拷貝放映，勢(shì)必?fù)p害影像的質(zhì)感。

相對(duì)于坑爹的3D電影，2D電影絕對(duì)有著明顯的影像優(yōu)勢(shì)，除了《阿凡達(dá)》以外，所有的3D電影對(duì)于我來講都是糟糕的觀影體驗(yàn)，是個(gè)揮之不去的惡夢(mèng)，聽到3D電影，我就想到了，平庸的3D效果、昏暗淡光的影像，被數(shù)倍縮小的畫面、該死的笨重3D眼鏡。3D電影對(duì)電影公司來講，意味著更高的票價(jià)，更大的商業(yè)潛力，對(duì)于影院來講，也是這個(gè)道理，所以，基本上，某部電影有發(fā)行3D版本，那么，基本上就不排映2D版本了。而目前的情況是，3D電影也就算了，是真正的3D還可以忍受一下，而問題是，90％的3D電影都是由2D電影轉(zhuǎn)制而成，絕對(duì)的假冒偽劣3D，而非3D攝影機(jī)拍攝。所謂的IMAX3D就更為坑爹了，因?yàn)?，目前為止，全球還未出現(xiàn)一部電影，是使用IMAX　3D攝影機(jī)進(jìn)行拍攝的，你所看到的所謂IMAX 3D電影，全是后期轉(zhuǎn)制的，全是偽劣的，包括《阿凡達(dá)》在內(nèi)！不過，《阿凡達(dá)》是全程采用3D攝影機(jī)拍攝，而非偽劣3D，它只是偽劣的IMAX而已，而很多電影，既是偽劣的IMAX，也是偽劣的3D，比如《復(fù)仇者聯(lián)盟》，你說這不是嚴(yán)重坑爹嘛。據(jù)說詹姆斯-卡梅隆將用IMAX 3D攝影機(jī)拍攝《阿凡達(dá)》的多部續(xù)集，就讓我們?cè)嚹恳源伞?br>
對(duì)于為《黑暗騎士崛起》投資2.5億美元的華納兄弟公司來說，如果諾蘭向他們拍攝3D的建議妥協(xié)，那公司的高層絕對(duì)心情大好。無奈諾蘭執(zhí)拗得很，在他的堅(jiān)持之下，《黑暗騎士崛起》終究沒用3D拍攝而成。對(duì)此諾蘭解釋道：“如果我用3D拍攝的話，公司會(huì)很高興，但我想用IMAX建立高品質(zhì)的畫面，讓觀眾看到最震撼的影像，《黑暗騎士崛起》有著歌劇式的質(zhì)感，必須IMAX。立體成像的尺寸太小了，在效果上很受限制，而“3D”這個(gè)詞也有一定誤導(dǎo)性，因?yàn)?D的意義在于它在攝影上是三維立體的，每一個(gè)觀眾也會(huì)有一個(gè)獨(dú)立的視角。它更適合電子游戲或者其它使人產(chǎn)生代入感的技術(shù)，但對(duì)于電影觀眾來說立體的東西很難有親近力。我還是更喜歡大銀幕，抬頭看著一塊巨大的屏幕，會(huì)覺得影像比生命還宏大。而3D影像看起來就要小很多，就好像面前的一扇小窗戶，一點(diǎn)都不過癮。我認(rèn)為IMAX是目前最好的電影制式，是使其他任何技術(shù)都相形見絀的黃金法則。每當(dāng)我看到用數(shù)字技術(shù)拍攝和放映出來的畫面時(shí)，那種影像效果都要比膠片或者IMAX遜色很多。人們漸漸棄用膠片，放棄2D電影，那將是電影史上的羞恥。膠片的畫質(zhì)是數(shù)字影像無可比擬的，它擁有最廣的色域，最高的分辨率，用膠片拍的電影才是真的電影。但是現(xiàn)在，膠片的優(yōu)點(diǎn)卻沒有人在乎，大家都開始用數(shù)字?jǐn)z像機(jī)，因?yàn)樗阋?，?jīng)濟(jì)上非常劃算。但對(duì)于拍電影來說，數(shù)字不是最好的選擇，對(duì)觀眾的視覺體驗(yàn)來說，數(shù)字同樣不是最好的選擇?！?br>
諾蘭說，華爾街大戰(zhàn)那場(chǎng)戲調(diào)動(dòng)了一千多名臨時(shí)演員，我可以保證你們能在IMAX銀幕上看清每一個(gè)人的臉！我們毫不懷疑，他的預(yù)言將百分之百實(shí)現(xiàn)，他會(huì)用震撼無比的視覺奇觀向觀眾證明，IMAX是制作電影不折不扣的黃金守則。

65mm IMAX膠片攝影機(jī)是迄今為止最佳的2D攝影機(jī)，70mm IMAX膠片是迄今為止最佳的電影放映格式，而《黑暗騎士崛起》同時(shí)具備了這兩個(gè)條件！可見，他的視覺效果將強(qiáng)悍到何種地步。絕對(duì)超乎你的想像！跟所謂的數(shù)字3D電影對(duì)比，真正的膠片IMAX 2D電影，才是絕對(duì)的牛逼至極！才是體驗(yàn)最佳畫質(zhì)的王道！

所以，如果你有選擇的話，切勿錯(cuò)過70mm膠片IMAX版本的《黑暗騎士崛起》！

《黑暗騎士崛起》上映后，有彈有贊，不少批評(píng)者都對(duì)格斗動(dòng)作的設(shè)計(jì)大為不滿。這也難怪，卡通片中的蝙蝠俠常常是飛旋著擊倒敵人，那軌跡連最優(yōu)秀的雜技演員也模仿不來，老四部真人版電影里雖沒那么花哨，至少也是帥氣利落的高手做派，上竄下跳不帶喘氣的，腿踢的又直又圓，符合大多數(shù)人意識(shí)里全能武術(shù)家的設(shè)定。養(yǎng)眼慣了，猛地見到這全靠蠻力的一拳一腳，摟抱打滾，當(dāng)然覺得太業(yè)余。但諾蘭聽完這吐槽可能要吐血，綜觀該系列三部曲不難看出，他致力打造的是一套風(fēng)格寫實(shí)的犯罪動(dòng)作片，雖然打著“蝙蝠俠”的旗號(hào)，卻和尋常漫畫科幻片不是一路，更不是真人版卡通片。因此動(dòng)作設(shè)計(jì)的優(yōu)劣，要換個(gè)角度評(píng)價(jià)。

動(dòng)作片的打斗風(fēng)格要和影片基調(diào)相符，一旦違背肯定會(huì)鬧笑話。007電影里邦德總能在不污染西裝的前提下，三下五除二搞定對(duì)手，即使到了克雷格扮演的愣頭青，也不可能像史泰龍、阿諾的某些角色一樣，和對(duì)手在泥漿地里滾著搏斗，紳士特工和叢林莽漢的身份決定打架方式的區(qū)別?！逗诳偷蹏?guó)》里維斯一出手就是中國(guó)功夫加慢鏡頭，如果《虎膽龍威》的老布也這么搞定對(duì)手，影片會(huì)變成惡搞喜劇。

武打動(dòng)作有很多種拍法，大部分人喜歡看或飄逸或凌厲的夸張架勢(shì)?？炊嗔酥袊?guó)功夫片，再看好萊塢的搏斗總有點(diǎn)提不上勁，這是很多影迷的通感。但寫意的武打是高度風(fēng)格化的，類似于西方的舞蹈片段落，與寫實(shí)情境存在天然不協(xié)調(diào)，設(shè)想個(gè)極端例子，假如《神探亨特張》里警匪打起來跟伯恩斗殺手似的，觀眾會(huì)做何感。偏偏，除了《蜀山傳》等所有角色都“超人”的少數(shù)作品，但凡動(dòng)作片，情節(jié)多少都有現(xiàn)實(shí)依托，如何將超越現(xiàn)實(shí)邏輯的動(dòng)作段落與之水乳交融，成了眾多電影人探索的命題。

香港的武術(shù)指導(dǎo)對(duì)此頗有心得，懂得讓武打風(fēng)格巧妙轉(zhuǎn)換，來配合影片的寫實(shí)元素?！短珮O張三豐》決戰(zhàn)敵方高手，又是輕功又是四兩撥千斤，玄妙無比，但從龐大軍隊(duì)突圍時(shí)，是用長(zhǎng)棍一掄一大片，強(qiáng)調(diào)力量與反應(yīng)能力，而非功夫的神奇?！队⑿邸防镏T高手單挑時(shí)都喜歡飛在空中，還用慢鏡頭特寫大做洗發(fā)水廣告，但長(zhǎng)空飛雪殺入秦宮時(shí)，優(yōu)雅武功立刻不見了蹤影，老老實(shí)實(shí)一刀砍一個(gè)守衛(wèi)。張徹電影里的大俠只要對(duì)上軍隊(duì)和官兵，通常都是盤腸戰(zhàn)死的，絕不會(huì)輕飄飄飛來飛去，然后哎呀，中了一箭。

古代題材由于年代久遠(yuǎn)，給人距離感和神秘感，還可以適當(dāng)夸張，講當(dāng)代的故事，分寸感更難把握?！犊谷掌?zhèn)b》為什么雷人？因?yàn)橐贿吺悄甏鞔_的抗戰(zhàn)背景，是個(gè)槍炮橫行的具體年代，觀眾都耳熟能詳，一邊我國(guó)大俠們卻飛檐走壁，出拳腳、射飛鏢、比拼內(nèi)力，等于把兩種截然不同的風(fēng)格混搭起來，還不做任何調(diào)和。這感覺像是義和團(tuán)重現(xiàn)，而且憑“神功”戰(zhàn)勝了洋槍洋炮，荒唐至此，不招來噓聲才有鬼呢。

有一種說法，武打片是我國(guó)唯一的類型片。可見華語電影人對(duì)該類型的嫻熟程度。但連他們也無法完美協(xié)調(diào)武打與現(xiàn)實(shí)基調(diào)的矛盾，只能靠架空背景、轉(zhuǎn)換風(fēng)格等方式來轉(zhuǎn)移注意力，諾蘭當(dāng)然更不可能，所以他采用了最穩(wěn)妥的方式。

很多影迷評(píng)判電影時(shí)一廂情愿，總覺得“這樣不好，如果我來拍便如何如何”。殊不知把構(gòu)思變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)，就像《變蠅人》的物質(zhì)重組一樣，很可能經(jīng)歷巨大變化，導(dǎo)致結(jié)果與設(shè)想大相徑庭。早幾年有人抱怨好萊塢的女特工都細(xì)胳膊細(xì)腿，卻能打翻大男人，太不真實(shí)，去年索德伯格拍了部《制勝一擊》，主角是壯碩女格斗家，觀眾立刻嫌她糟蹋了美男，懷念起瘦弱女特工來。有人曾經(jīng)吐槽華語功夫片都是打外國(guó)人，太審美疲勞，結(jié)果后來出了不打外國(guó)人的功夫片，他們又覺得不夠振奮了。都是“葉公”精神的遺風(fēng)。雖說“有本事你拍一個(gè)”是臭名昭著的狡辯詞，但也不該一有不滿就指手畫腳，自認(rèn)處處比編導(dǎo)高明。

試想一下，那邊廂，大群警察與暴徒正在街頭火并，槍棒相交，血流成河，鏡頭一轉(zhuǎn)，蝙蝠俠和貝恩單挑，你踢個(gè)無影腳，我使個(gè)迷蹤拳，接著放兩個(gè)暗器，借力騰空，在建筑和車輛上跳躍追逐，閃展騰挪，在空中飛腿互踢……打的是很過癮，但觀眾一定不會(huì)鼓掌，只會(huì)哄堂大笑——黃飛鴻風(fēng)格一定行不通。那么甄子丹的抱摔，托尼?賈的飛膝，史蒂文?席格的老拳呢？雖然已足夠接近實(shí)戰(zhàn)，但這兩位一個(gè)面罩糙漢，一個(gè)斗篷大俠，本身裝束已具有強(qiáng)烈的浪漫元素，有點(diǎn)脫離寫實(shí)的地基，要飄然而起了，怎么辦？寧可打起來多幾分笨拙，以此作砝碼將風(fēng)格壓回地面。

蝙蝠俠和貝恩的打斗剔除了絕大部分花哨噱頭，雖說兩位都不是練家子，但效果確實(shí)呈現(xiàn)實(shí)戰(zhàn)中高手角力的模樣。成龍出身雜耍班，李連杰是套路冠軍，他們?cè)阢y幕上打的好看不是因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)里能打，而真正練家子若不服武指調(diào)教，上了銀幕通常不美觀：UFC高手“克羅地亞戰(zhàn)警”米爾科的動(dòng)作片乍一看是流氓斗毆，空手道冠軍龍格爾大部分電影里都是大擺拳亂揮，《敢死隊(duì)》里美摔大神蘭迪?庫卓與史蒂夫?奧斯汀的對(duì)決似乎毫無章法，《硬漢2》里柳海龍打的遠(yuǎn)不如劉燁、焦恩俊好看哩。但盡管普通觀眾看不出他們的大巧若拙，潛意識(shí)中仍能產(chǎn)生微妙的說服力，精心設(shè)計(jì)過的“拙”與設(shè)計(jì)低劣的“拙”，是能夠憑直覺區(qū)分的，《黑暗騎士崛起》明顯屬于前者，雖然打得趔趄疲乏，但絕非街頭斗毆的王八拳，且?guī)缀鯖]有僅供觀賞的花架子，與犯罪片基調(diào)高度統(tǒng)一。

除了格斗場(chǎng)面，影片的武器設(shè)定也毫不賣弄，沒有越過非幻想片的界限。警匪對(duì)抗所用的無非是現(xiàn)實(shí)可見的槍械和爆破物，最牛逼的不過盡人皆知的核彈，以及被手持化的EMP。至于蝙蝠車、蝙蝠飛機(jī)，造型上充分考慮了空氣動(dòng)力學(xué)，不像高來高去的變形金剛，完全是當(dāng)代科技理念和水準(zhǔn)的產(chǎn)物。看過影片，你會(huì)相信若有足夠的財(cái)力支持，科學(xué)家完全能實(shí)現(xiàn)蝙蝠俠的裝備。有人說稱本片為科幻片是對(duì)諾蘭想象力的侮辱，筆者深表贊同，憑空構(gòu)建高科技不難，但既不超出現(xiàn)實(shí)科技又要叫人眼前一亮，那需要天才的靈感。

《黑暗騎士崛起》并不缺少超級(jí)大片的奇觀，但這種奇觀并非《星戰(zhàn)前傳》式花里胡哨的眼球過山車，而是一種史詩般的體驗(yàn)，從畫面和精神兩方面沖擊觀眾內(nèi)心。好萊塢唯一能在純粹的大場(chǎng)面上與科幻片抗衡的是什么？不錯(cuò)，史詩片?；剡^頭再看本文主題，如果影片中一出招就是360度回旋踢，一開火就是激光亂射，這份史詩味就徹底崩壞了。嗯，《蝙蝠俠與羅賓》倒是曾經(jīng)把兩者都做到了極致，但其慘敗令華納五年不敢拍漫畫大俠。

身處金錢至上的污濁之地，諾蘭無法不對(duì)商業(yè)規(guī)則妥協(xié)。但他仍堅(jiān)守著自己的底線，執(zhí)著的在作品中貢獻(xiàn)普世情懷和私人趣味——在創(chuàng)意越來越同質(zhì)化的好萊塢，這些都是獨(dú)特而稀罕的好東西。幾年之內(nèi)，好萊塢將被蜂擁而至的漫畫角色攻占，但在預(yù)見的將來，諾蘭的《蝙蝠俠》三部曲仍將是超級(jí)英雄電影的一座巔峰，可仰望，很難超越。

文/方聿南