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劇照
更新時間：2023-08-11 01:53
詳細劇情
檢察官哈維·登特（艾倫·艾克哈特 Aaron Eckhart 飾）死后的八年間，哥譚市在戈登警長（加里·奧德曼 Gary Oldman 飾）的努力下有效地遏制了犯罪活動。而蝙蝠俠布魯斯·韋恩（克里斯蒂安·貝爾 Christian Bale 飾）因為背負謀殺登特的罪名，被 警方通緝，在哥譚市銷聲匿跡。然而，這看似平靜的狀態(tài)被恐怖分子貝恩（湯姆·哈迪 Tom Hardy 飾）的出現(xiàn)打破，他利用貓女（安妮·海瑟薇 Anne Hathaway 飾）偷取布魯斯的指紋，致使韋恩集團面臨破財，布魯斯被趕出董事會。為了保證韋恩集團投資的能源項目不被壞人利用制造核彈，布魯斯幫助米蘭達（瑪麗昂·歌迪亞 Marion Cotillard 飾）成為董事會主席。貝恩接下來一連串精密設(shè)計的計劃將哥譚市陷入孤絕之境，毀滅之日指日可待。布魯斯只能再次肩負起拯救哥譚的重任，然而至親的管家阿福辭職離開、貓女的背叛、貝恩的兇殘手段，愛人米拉達的真實面目露出，都讓他拯救哥譚的行動變得不可能……?豆瓣
長篇影評
1 ) Nolan的收官戰(zhàn)，Batman的最終章~
看完TDKR回來，就看見丹佛首映式上槍擊案的消息，14人在這起案件中身亡?，F(xiàn)在我們無法揣測槍擊案主角的犯罪動機是什么，到底是對TDKR這個Batman系列本身有意見，還是只是純粹的找一個人多的場合來報復社會；同樣，我們也不知道這起事件，會不會給TDKR沖擊各項票房紀錄以及對《復仇者聯(lián)盟》完成復仇（前者票房正是踩在了Batman系列第二部The Dark Knight的尸體上成為影史票房第三）產(chǎn)生障礙。相比這起真正的黑色事件，電影本身反而沒有那么暗黑了。
關(guān)于Nolan
關(guān)于Nolan，我們不是說得太少，而是說得太多。豆瓣影評里面很少能看見這么一種景象：大部分的影評都沒有僅僅專注于自己所評論的影片，而是多多少少會談一談這個導演曾經(jīng)拍攝過的一系列的影片，然后大家比較、掂量，甚至試圖描繪出一幅“Nolan是怎樣煉成的”的流程圖。
如果大家談?wù)摰氖且晃凰囆g(shù)片導演的話，也許并不奇怪，因為尋找電影作者的印記是這類藝術(shù)片影評者所鐘愛的活動；如果是詹姆斯卡梅隆這種的話也不奇怪，畢竟他的多數(shù)電影都極具話題性或是代表了某個時代的特色；當然如果這位導演是陳凱歌或是張藝謀的話，也同樣不奇怪，畢竟大家每次都要在他們新片上映的時候討論一下，為什么他們的片子變得越來越爛，并且爛得愈來愈出類拔萃了（——相反，馮小剛電影就很少會被拉出來一部部進行盤點，因為他的爛是一貫的，沒有比較的必要——）。但是大部分商業(yè)片導演并不享有此項“殊榮”（如果這能被稱為“殊榮”的話）。其實每拍一部片大家都會重新盤點你一遍，也是蠻尷尬的一件事。以下的話被廣泛且經(jīng)常地說道：“Momento是打破線性敘事神作啦”，“《失眠癥》要平庸一點啦”，“《致命魔術(shù)》又是如何如何”，以及“早期的Following已經(jīng)顯示出了Nolan非凡的才華”之類的（注意，一定要加上“早期的”，這樣你對Nolan的前世今生的盤點才顯得夠范兒~）。
最讓人抓狂的就是基本Nolan電影的每5篇影評里，你就要看到一次“Nolan的電影敘事非常獨特，打破了一般的常規(guī)順序，blahblahblah（此處省略100字）”的話。這話當然也沒啥不對，但是如果你看完一部他的影片之后，想隨便翻翻網(wǎng)友評論，結(jié)果每3分鐘就看到一遍類似的話的時候，也確實夠累的。
其實Nolan所玩的那些敘事陷阱反而沒有那么多稀奇，這東西以前也不是沒人玩過，相信以后也還會有人繼續(xù)玩。Nolan真正強的地方在于，他在大部分時間，都保證了電影的精確、清晰和力度。就算是敘述順序再怎么詭譎的片子，Nolan都基本能精準的在每個場景中完成至少一樣任務(wù)，或是要立起一個性格比較復雜多面的人物，或是制造懸疑或緊張氣氛，或是推動故事情節(jié)；不要以為這個很好做到，看看最近上映的幾部國產(chǎn)片吧，能在電影的大部分時間里用一場戲來完成至少一項敘事任務(wù)，對于中國商業(yè)電影貌似已經(jīng)成為了一個現(xiàn)象級的難題。
在編劇上，Nolan和他弟弟也基本能做到在幾線交織的情況下，線索清晰，目的性明確；大部分鏡頭也都是常規(guī)鏡頭、常規(guī)機位，但是Nolan基本都能讓鏡頭本身或是剪輯有意義；剪輯方面，也確實手法凌厲，沒什么拖泥帶水或是讓人感覺明顯不適的地方——畢竟這是好萊塢專業(yè)大制作。但其實最提綱挈領(lǐng)的成功之處還是Nolan一以貫之的暗黑風格，主角的勝利并不是廉價的大團圓，而是充滿了殘缺和無奈的ending；英雄本身并不被理解，哪怕到了最后都不被理解，遑論諒解；并且可以預知的是，哪怕就在結(jié)尾處，潛在的危機還是沒能解除，主人公還要忍辱負重，背負著來自看不見敵手的壓迫、自己所保護民眾的恐懼、身邊親人的質(zhì)疑。這么說來，Nolan鏡頭里的英雄，貌似是美國英雄里面最憋屈的一個。但也正是這種不斷拷問主角的編劇方向，使得Nolan的英雄電影在美國英雄電影這個大序列里面那么卓爾不群?？偠灾痪湓挘琋olan真正的成功之處不是那些花哨的東西，相反是他在最基本的事情上做得最扎實；然后其暗黑系的個人風格，畫龍點睛地激活了電影本身。如果非要再加一點的話，就是Nolan是如庫布里克和李安一般的追求完美的偏執(zhí)狂。
插一句，其實是Nolan拉我去看這類“爆米花-美國英雄電影”的。我生平看電影只有兩次睡著過，一次是前陣子大果子同學跟我在London的BFI看費里尼的《八又二分之一》。說實話，這片是我自己吵著要去看的，怎奈我當時上午四小時要開學術(shù)會，下午四小時要抓緊時間旅游，外加那陣子因為自己身邊出事心情巨糟，所以看到一個小時后就實在是很困倦了，而且費里尼嘛，你懂的……第二次就是看《蜘蛛俠3》，那次是同學聚會，吃完飯被同學拉過去的，大家都要看好萊塢大巨片，你總不好落落寡合地說要找部裝逼的文藝片來看……結(jié)果觀影過程簡直是災難，蜘蛛俠一開始上躥下跳，我就各種頭暈想睡……然后居然就真睡了…….如果不是Nolan的話，我當真不會去看一部關(guān)于什么美國隊長、超人、蜘蛛俠之類的英雄電影。
（閑扯了這么多，主要是怕大家不小心看到劇透，下面開始可能就有劇透部分了~）
其實全片看下來，直接的感受是，這一部TDKR顯然沒有前一部TDK那么抓人，雖說Nolan在幾乎所有電影硬性技術(shù)的方面保持了一貫的水準——吹捧他的話上面也都說過了，就不照搬了——但是整個片子看下來卻顯得多少有些冗長。Nolan似乎在操控節(jié)奏方面很用心，但是這種用心換來的確實等待了將近40分鐘，才感覺故事真正開始展開。而Batman身陷囹圄想要跳出天井的段落又多少有些跟敘事主線若即若離。很多細節(jié)上，比如身陷地底的警察N多天后被從地底拯救出來時候，還警服光潔、黑發(fā)濃密、體力充沛也讓人理解不能；Gotham保衛(wèi)戰(zhàn)基本沒有什么波瀾，就是轟了幾個小型坦克，然后警察和暴徒開始近身肉搏，接著就直接轉(zhuǎn)到了Boss對話，而Boss對話也就是先抑后揚了一小下，然后就開始有真正繼續(xù)推動劇情和緊張氣氛的“反轉(zhuǎn)”；等到電影最后快結(jié)束的時候，那廂看上去本來勢均力敵的Gotham保衛(wèi)戰(zhàn)已然鳴金收官，暴徒們一個個都繳械投降了，也不知道這是怎么贏下來的。前面幾部好歹是蝙蝠俠跌跌爬爬帶著警察、市民搞定了雪域武術(shù)大師和小丑，這部里面基本就是Boss打Boss的，群眾打群眾的，Boss戰(zhàn)中Batman如何反敗為勝我是看見了，群眾戰(zhàn)中警察如何取勝的基本就被忽略了。不要小看這一點，以為這是爆米花商業(yè)片就可以這么省事兒，Nolan的蝙蝠俠電影序列中一個重要的矛盾點就是“階級矛盾”，身為億萬富翁的Bruce Wayne和作為仆人的Alfred以及CEO的Fox以及這部片子里面的慈善家瑪麗昂?歌迪亞；作為城市中堅之一的檢察官Dent & Rachel、警察、商人、股票交易員；作為城市中堅之二的普通市民，其中有些是掙扎在生存線上的勞動民眾；被關(guān)押在監(jiān)獄和藏匿于城市角落里面的暴徒、歹人。Batman在第一第二部中，都相對明顯地強調(diào)了不同階級之間的一些隔膜，這些隔膜所造成的沖突也制造了矛盾，推進了整個故事（可以回憶一下BB里面Rachel在賓館門口幾年未見碰到Wayne時的場面，Wayne的父親在想拯救腐朽Gotham時候跟兒子說的話，管家Alfred引導Wayne時的言辭；第二部里面的雙船博弈）。結(jié)果第三部里面，在Gotham保衛(wèi)戰(zhàn)這么重要的段落里面，基本的戰(zhàn)斗故事起伏是單向度的，市民消失了，斗爭場面僅僅剩下了武斗和主角戲，這直接削弱了Nolan所獨有的那些直指現(xiàn)實殘酷的張力。
此外，很多細節(jié)上也著實難以令人滿意，比如Gordon寫的關(guān)于Harvey Dent真面目的信被Bane拿到之后，就小小演講用了一下，然后囧瑟夫質(zhì)疑了一下Gordon警長；到了下一個場面時，老少警官又和好如初開始并肩戰(zhàn)斗了；你這個至少要表現(xiàn)一下年輕的理想主義警察的某些幻滅吧，就算囧瑟夫一直很篤信Batman是好人，所以開始就有質(zhì)疑Batman有沒有殺Dent，但至少也要表現(xiàn)一下Gotham市民們的信仰崩壞、道德上無助的段落吧。可是本可以很有料的《Harvey Dent的真實面目》（written by Commissioner Gordon）就被這么輕輕松松給帶過去了。而最后結(jié)尾處Batman駕駛著改良版的戰(zhàn)機帶著核武飛向遠方，犧牲小我拯救Gotham不就是《天使與魔鬼》的拯救方式的翻版么？雖說我承認這么結(jié)尾很有看頭，很古希臘悲?。ㄉ踔吝€真搞出了個很有范兒的紀念Batman的雕塑，讓我一下想到了那些古希臘雕塑），也很悲情，但是好歹是4年醞釀的作品，可以搞些不一樣的東西嘛，沒必要復制Dan Brown的梗啊~雖說可能這種拯救方式也許并非Dan Brown首創(chuàng)就是了。
當然，老實說，Nolan的基本水準還是維持住的，但是在一些還蠻重要的關(guān)節(jié)點上，也多少有些對付。按照著Nolan的那種控制度和精確度以及偏執(zhí)程度，不應(yīng)該這么馬虎的。自然商業(yè)片不要求做到情節(jié)100%嚴密毫無缺憾，也不是說對每一點或是每一個細節(jié)都要做到定點打擊般的到位；觀眾只要在觀影時候能夠爽到就okay了；但至少我覺得商業(yè)片不能讓觀眾在影院還在看片子的時候，就對很多東西滿腦子問號。比如我看到Gotham保衛(wèi)戰(zhàn)打得很激烈，然后Boss戰(zhàn)，然后再轉(zhuǎn)過頭來就發(fā)現(xiàn)警察們就贏下了肉搏戰(zhàn)；我第一反應(yīng)就是是不是我看漏了什么；Bane拿到檢察官Dent真面目的信的時候，我也預想了Bane可能會怎么充分利用這封信來摧毀擊垮Batman和Gordon苦心經(jīng)營的市民們的理想和法治信仰，結(jié)果也就念完就算了，既沒有能真正擊垮本來還想反抗的市民，也沒造成群眾對Gordon警長的不信任，這個很好的道具和情節(jié)線索就這么瘸腿了。雖說Boss肉搏場面音響足夠震撼，天井部分也很有戲劇張力，但是這些細節(jié)上的缺失真的挺扣分的。
關(guān)于演員
Bruce Wayne大少爺，其實沒啥好說的，維持了基本的完成度，留胡子的時候真的讓我覺得是不是玉墨就要出現(xiàn)了，然后Anne Hathaway就在對切鏡頭中站在了他的對面；這種腦補對照現(xiàn)實真的好滑稽。不過總體來講，Bale還是完成度蠻高的，無論是拐杖男，還是蝙蝠俠，還是臥床男，還是健身男，都還是蠻到位的。
Gordon警長，也一樣是維持了基本的表演水準；也一樣有臥床之類的戲，雖說Gordon到后半部分時候戲份蠻重，但基本也沒什么需要特別去詮釋的地方。Gary Oldman大叔只要發(fā)型是正常的，基本不怎么用演，一副老好人的樣貌就呼之欲出了。當然如果發(fā)型變一下，就各種奔放了，這是他話。
Tom Hardy的Bane。電影還沒上映就已經(jīng)被各種影迷嘀咕了不下5萬多遍 “超越Heath Ledger基本是沒戲了”。這也許能打進“史上最被事前看衰的演員角色”榜單的top5吧？雖說Heath Ledger的珠玉在前仰仗了很多電影本身的因素（角色本身就性格多樣、多智近乎妖、神神叨叨、化妝、獨特的無政府主義世界觀），以及不可抗力的非電影因素（正如你所知道的那樣——這點同樣被影迷叨嘮了不下5萬遍），但是如果用心去營造一下的話，也未嘗沒有希望劍走偏鋒來創(chuàng)造一個unprecedented的銀幕惡棍。結(jié)果搞來搞去Bane不僅不是最腹黑的大Boss，甚至連死法都平庸無比，一下就沒了。能看出制作團隊制訂這個人物的時候還是蠻用心的，昆蟲嘴的口罩足夠變態(tài)，開場時候Bane作為一個高智商的悍匪也基本用一場戲就被“立”起來了，雖說帶上了面罩不能在表情上做文章，那么在聲音和肌肉上面Bane也確實挺令人印象深刻的（哪怕前者讓我在他每次開口前，都有種考托福聽力的緊張感，但是不得不承認，在聲音塑造人物這一項上，Nolan的團隊做得不錯）。可是除此以外，在劇情里面的Bane基本就是靠賣肉裝狠在生存，基本不見事前所預告的Bane是個高智商和體力男的復合體這一點。我本以為Bane會是一個“雪域大師Ra's Al Ghul+智力超卓的Joker”的混合體。結(jié)果Bane只能強搶銀行和陷住地下警察時能夠算無遺策一把，其余絶大部分時間要么就是在裝狠，要么就是在肉搏，每次一出場，我就在想，這次不會又要分筋錯骨掉誰的頸部脊椎吧，結(jié)果令人振奮的是，每次他都按照慣例的這么做了，其手法之單一，估計Joker都恥于與其齊名。這也直接影響到了劇情部分，不過這個等會兒再說。
Alfred，老管家這次戲份超重，而且重的戲份都是重在感情上面的。Michael Caine駕馭這種程度的角色，還是小Case；外加本身觀眾就積累并且投射了很多感情在老管家身上，而老管家在中途訣別主人的時候，也說了一些很動人的橋段，所以這個人物在前一個小時基本還是成功的。為什么說“前一個小時”呢？因為后面導演和編劇基本就讓他消失了，直到最后在Wayne一家的墓前才再次出現(xiàn)，老管家聲淚俱下，覺得愧對老主人和少主人。我本以為，在Bruce Wayne最困難的時候，老管家能適時出現(xiàn)一下，就算不是救危難于水火，也至少是在大戰(zhàn)一觸即發(fā)之際，及時歸隊，跟Bruce小少爺“上陣父子兵”地并肩作戰(zhàn)……結(jié)果Alfred的功能基本就是突出一下Batman不被自己人理解的苦處，以及他不愿放棄Gotham的無畏和勇氣，然后這個重要角色就基本消失了……那為什么還要在演員表里面把他排在Bale之后的第二個呢？
Fox，摩根大叔基本就是消失了。這部里面他大體就是個徹底地功能性角色。雖說以前幾部他也是戲份不多的功能性角色，但至少還是個挺有棱角、并且說話有趣的邁向大爺?shù)拇笫?。但是這部戲里面，他就真的只有功能性了，基本任務(wù)就是按一次電腦識別系統(tǒng)的掌紋，主持兩次股東會，然后提供一兩次新式武器，然后其臺詞的總長度堪比《新概念第二冊》的單篇課文，讓摩根大叔打這種程度的醬油，真是大材小用。那摩根大叔的戲份跑哪兒去了呢？
跑到囧瑟夫那里去了。得說實話，囧瑟夫的影迷要爽翻了，這次囧瑟夫的戲份快趕上二號男主角Bane了。而且就人物設(shè)定來講，囧瑟夫這個人物其實性格啊、層次啊還蠻單一的，但是囧瑟夫這次真可謂是不負眾望了，一個理想色彩挺重的新警察，偏偏被他演繹地細膩而豐富。他在危機四伏時候第一個發(fā)現(xiàn)了Bane的陰謀，挺身而出想拯救深埋地下的警察同事，直面死亡時候懊悔后立馬又有點無奈的坦然，穿梭在城市之中聯(lián)系起了Batman和Gordon警長，高潮段落的過橋戲和扔掉警徽的細節(jié)，也讓人覺得這個人物是能立得住的。編劇幾乎是迫不及待想要推出Gordon的接班人了，然后，電影最后，囧瑟夫終于化名成了Robin，成了原漫畫系列中Batman的助手，而且也開始了自己邁向新一代Batman的道路——當然是否也預示著兩三年后，新版Robin版蝙蝠俠要為華納兄弟賺的盆滿缽盈而重出江湖。可以說囧瑟夫詮釋的這個平民警官，是TDKR中真正為數(shù)不多的亮點，這個人物有血性，有韌性，夠倔夠犟，有擔當。
歌迪亞和Hathaway可以放在一塊兒說，因為這倆人基本是反過來的。Hathaway從劇作上講，稍微處理一下，本是可有可無的角色，但是偏偏因為其本身就是“有故事的人”兼具著打戲的相助，所以超級有存在感。歌迪亞扮演的慈善家真的是沒啥存在感，但是如果想完成最后劇情意義上的反轉(zhuǎn)和整個故事邏輯上的通順，這個人物的設(shè)置還是必要的。Hathaway版的貓女除了叫貓女之外，看不到多少貓的那種習性，只有她和Bale的第一場見面戲里面，有出彩的段落，別的地方基本乏善可陳；而歌迪亞在最后反轉(zhuǎn)陳述自己其實才是雪域大師Ra's Al Ghul的后人的時候，我甚至覺得Nolan是不是把Inception里面最后沒用的膠片移植到了TDKR中，歌迪亞基本從表演到說話方式都像極了Mal，我甚至有種鏡頭一反打就能看見萬人迷Jack和Ellen Page的錯覺。從技術(shù)上講，歌迪亞和Hathaway都表現(xiàn)得極為正常水準，問題是出在編劇，而不是她倆身上。
關(guān)于編劇
下面我的討論基本都base在這篇非常不錯的影評之上《封閉環(huán)境下的人性博弈——長文紀念諾蘭的蝙蝠俠三部曲》（
相比Ra's Al Ghul殘破的反人類世界觀（用VC兄的原話說，這種世界觀沒能充分發(fā)揮人民群眾的主觀能動性）相比，小丑的無政府主義理念結(jié)合其“多智近乎妖”的行事作風，就立馬把這個反派2.0版搞得搖曳多姿，傾倒眾生。貌似除了“名為反派實乃情種”的Snape教授，還沒那個反派能像Heath Ledger的小丑一樣集萬千影迷寵愛于一身的。小丑強就強在他有非常邏輯完整且嚴密的世界觀，煽動民眾情緒、制造恐慌和操控人類心理方面簡直就是手法奇譎，算無遺策。輕輕幾句話，就能撩撥的我們Batman大英雄心襟蕩漾，特別是其講出了自己作為化妝下的Joker其實和戴上面具的Batman只不過是一體的兩面，唯一的區(qū)別就在于自己“從心所欲不逾矩”，而Batman卻身背一系列責任和使命，而且有一些自己的堅持（比如不殺人，比如一些基本的道德觀念），但是作為法外之物的這兩個化妝男，他們的精神內(nèi)核其實卻是高度一致的——這讓Batman甚是如坐針氈。Nolan還通過老管家Alfred的口來告訴觀眾，Joker這個人做事并不符合慣常的邏輯，他不要錢，也不迷戀權(quán)力，更不貪圖名聲，所以他做的一切都不符合一般罪犯的常規(guī)邏輯；相反，他的所作所為如果非要總結(jié)的話，就是“for fun”，用太祖爺?shù)脑捳f就是“人與天斗，其樂無窮；人與地斗，其樂無窮；人與人斗，其樂無窮”。所以小丑在黑幫大會上承明厲害，因勢利導，恩威并用，游刃有余；后面又就算自己要身陷敵營，也要拼了命地把光明騎士Harvey Dent檢察官給拉下馬，讓其成為雙面人；然后制造雙船博弈，企圖摧毀Gotham的良知；似乎只有讓人人都變得跟他一樣邪惡才是他存在的唯一理由；小丑也不是沒有直接殺掉Batman和Dent的機會，但是他就要留著這倆陪他玩，他的人生價值的自我實現(xiàn)正是通過這些難纏的對手而實現(xiàn)的。相比于只會憑借武力和高科技氣霧劑的雪域大師Ra's Al Ghul，小丑就是個玩弄人心的、具有混亂型人格的邪典人物，把人物設(shè)定到這種境界，TDK一下就完敗大部分爆米花英雄電影??！
LastVC版復盤以及少許摻夾我個人評論的部分結(jié)束，下面開始討論TDKR的劇情上的問題。
首先就反派設(shè)定上來看，Bane應(yīng)該是一個具有Ra's Al Ghul武力和Joker的智力的反派3.0版。但是看完全劇，Bane超乎常人的武力是得到了很好的展現(xiàn)，甚至牛到了子彈都打不進的異次元世界，但是無論是他的世界觀還是智力水準，都很難與Joker相提并論，特別是他毀滅Gotham的計劃，其實基本就是copy了作為偽Bane爹的Ra's Al Ghul的想法——reshuffle。這次的核武器跟BB里面的高科技氣霧劑其實基本都是一回事，在這個方面，TDKR比起第一部來，真的進步有限；而跟第二部比起來，更是失之千里。
此外Bane在劇中基本沒有怎么斗智，大部分時間，都是Bane一個人在展現(xiàn)其自身智力，無論是Batman還是Gordon們，都鮮有跟Bane斗智的回合。第一次Bane打劫證交所，根本很難算得上是智謀，基本就是搶了，逃了，然后二逼警察貪功想抓Batman而不是Bane，于是Bane一個人騎著摩托消失在黑暗中。第二次Bane讓貓女把Batman騙進來，但是這個騙術(shù)很膚淺好么？一點都沒有Joker的那種智性愉悅，基本屬于比較純粹的使詐，接著就是一通狂毆Batman，直接把Batman打成Bruce，血條只有一絲的狀態(tài)。第三次是控制城市，炸橄欖球場外加埋葬警察，這是唯一一次比較有斗智的成分。第四次就是Gotham保衛(wèi)戰(zhàn)上拼武術(shù)，基本跟智力無關(guān)。通篇看下來基本Bane在Gotham玩Bane的，Batman在天井玩攀巖和立定跳遠，然后Gordon和囧瑟夫在考慮對付核武，貓女不停地“誰狠我跟誰”的變換陣營。反觀TDK里面，小丑基本從一開始就給警察和Batman處處設(shè)套、步步為營，一直走在他們前面，讓正派們很是左右支絀、疲于應(yīng)付，連反擊都要“傷敵一千，自損八百”。整部戲150多分鐘，基本沒有冷場，各種智斗武斗、虐心虐身，有網(wǎng)友在影評里面甚至劃分了32個情節(jié)段落（
同時，電影很多矛盾點也沒能很好的展開。比如白宮對于處理Gotham的態(tài)度，就值得大做文章；囧瑟夫的歷練和成長也還有鋪陳的余地；至于Harvey Dent的真實一面如何展現(xiàn)，Gotham民眾在混亂中的反應(yīng)，這些通通在電影里都沒有。我自然沒有求全責備，認為導演應(yīng)該把我作為一個普通觀眾設(shè)想的場面全都拍出來，但是這些東西沒有好好表現(xiàn)，而只是讓Bane不停賣肉的話，我確實多少有點想不通。
關(guān)于優(yōu)點
上面貌似罵了這么多，好像我恨極了這部電影似的。其實不然。
就像前文所說的，TDKR仍然是一部完成度極高的電影，Nolan也在大部分時間里面做到了精準和到位的電影技術(shù)工作，音樂雖說有點兒太滿，但是還不是不可接受。特別是Batman甩掉拐杖駕駛著加寬輪胎的摩托出場的時候，Hans Zimmer著名的Batman主題曲響起，還是很令人振奮的。在大橋上燃起B(yǎng)atman的logo的時候，甚至全場響起了叫好的口哨聲。電影結(jié)束時，掌聲雖然不夠狂熱，但是也持續(xù)了10秒的樣子。從觀眾的反應(yīng)來看，至少第一天的觀眾還是滿意的；但是一般早上6點就起床去看超早場的人，估計都是蝙蝠俠迷吧，所以反應(yīng)成這樣也不是不可理解。
影片在處理很多細節(jié)方面也同樣出色，比如證券交易廳一場戲?qū)γ绹鹑诤[的某種影射性的處理；在已經(jīng)排得很滿的段落中，仍然試圖突出一些階級之間的矛盾；囧瑟夫扔掉警徽代表對于政府方面的失望；等等這些細節(jié)還是很有容量，也看出來是用心過的。
值得一提的是印度天井那場戲（貌似是印度哦~若是不是的話，我事后改~），雖說有點游離主線的樣子，且過于濃墨重彩了些，不過確實非常精彩的段落。從開始在劇作上設(shè)置天井逃離的方法，到后面囚徒們?yōu)樵姜z者能順利逃出天井的齊聲助威，都非常有戲劇張力——破衣爛衫的囚徒們齊聲助威的場面，像極了威爾第的著名唱段《飛吧，思想，乘著金色的翅膀》（出自歌劇《納布柯》）里希伯來奴隸大合唱的場景——非常振奮且好看。而最后歌迪亞反轉(zhuǎn)的時候，勾連出她小時在天井被Bane救出的回憶，處理手法當真做到了前后呼應(yīng)，且前因后果交待得干凈利落，非常漂亮。
也許我這8800多字對于Nolan以及他的新片確實貶多褒少；但是我得說，我當真是個Nolan粉，才會這么愛之深恨之切的指出TDKR的諸多問題。我也是因為覺得作為Nolan，不應(yīng)該在那么多的劇作上（這應(yīng)該是他的強項）和細節(jié)上沒有臻至完美的地步。也許換個導演（比如Michael Bay），我根本懶得這么去一一指出那些問題，甚至費心費力地拿它來跟前兩部作品對比，來分析優(yōu)劣得失；當然如果是Michael Bay導的也許我根本都懶得看了……
不過Nolan粉和Batman迷們也不用失望，TDKR本身還是非常精彩的，160多分鐘，我沒看手表（一般看到無聊的片子基本5分鐘就要看一次手表），沒犯困（哪怕我早上5:40就起床準備去電影院了），大部分時間還是能被劇情給帶動起來，片中的大場面（比如轟塌橄欖球場）還是非常好看的——所以我也給了4星的評價。想到會有無數(shù)的鐵桿導演粉和蝙蝠俠迷們一定會口水般地稱贊這部電影，溢美之詞無需多說，我才會略微有些挑刺的講了這么多。
最后希望大家觀影愉快。
關(guān)于Nolan
關(guān)于Nolan，我們不是說得太少，而是說得太多。豆瓣影評里面很少能看見這么一種景象：大部分的影評都沒有僅僅專注于自己所評論的影片，而是多多少少會談一談這個導演曾經(jīng)拍攝過的一系列的影片，然后大家比較、掂量，甚至試圖描繪出一幅“Nolan是怎樣煉成的”的流程圖。
如果大家談?wù)摰氖且晃凰囆g(shù)片導演的話，也許并不奇怪，因為尋找電影作者的印記是這類藝術(shù)片影評者所鐘愛的活動；如果是詹姆斯卡梅隆這種的話也不奇怪，畢竟他的多數(shù)電影都極具話題性或是代表了某個時代的特色；當然如果這位導演是陳凱歌或是張藝謀的話，也同樣不奇怪，畢竟大家每次都要在他們新片上映的時候討論一下，為什么他們的片子變得越來越爛，并且爛得愈來愈出類拔萃了（——相反，馮小剛電影就很少會被拉出來一部部進行盤點，因為他的爛是一貫的，沒有比較的必要——）。但是大部分商業(yè)片導演并不享有此項“殊榮”（如果這能被稱為“殊榮”的話）。其實每拍一部片大家都會重新盤點你一遍，也是蠻尷尬的一件事。以下的話被廣泛且經(jīng)常地說道：“Momento是打破線性敘事神作啦”，“《失眠癥》要平庸一點啦”，“《致命魔術(shù)》又是如何如何”，以及“早期的Following已經(jīng)顯示出了Nolan非凡的才華”之類的（注意，一定要加上“早期的”，這樣你對Nolan的前世今生的盤點才顯得夠范兒~）。
最讓人抓狂的就是基本Nolan電影的每5篇影評里，你就要看到一次“Nolan的電影敘事非常獨特，打破了一般的常規(guī)順序，blahblahblah（此處省略100字）”的話。這話當然也沒啥不對，但是如果你看完一部他的影片之后，想隨便翻翻網(wǎng)友評論，結(jié)果每3分鐘就看到一遍類似的話的時候，也確實夠累的。
其實Nolan所玩的那些敘事陷阱反而沒有那么多稀奇，這東西以前也不是沒人玩過，相信以后也還會有人繼續(xù)玩。Nolan真正強的地方在于，他在大部分時間，都保證了電影的精確、清晰和力度。就算是敘述順序再怎么詭譎的片子，Nolan都基本能精準的在每個場景中完成至少一樣任務(wù)，或是要立起一個性格比較復雜多面的人物，或是制造懸疑或緊張氣氛，或是推動故事情節(jié)；不要以為這個很好做到，看看最近上映的幾部國產(chǎn)片吧，能在電影的大部分時間里用一場戲來完成至少一項敘事任務(wù)，對于中國商業(yè)電影貌似已經(jīng)成為了一個現(xiàn)象級的難題。
在編劇上，Nolan和他弟弟也基本能做到在幾線交織的情況下，線索清晰，目的性明確；大部分鏡頭也都是常規(guī)鏡頭、常規(guī)機位，但是Nolan基本都能讓鏡頭本身或是剪輯有意義；剪輯方面，也確實手法凌厲，沒什么拖泥帶水或是讓人感覺明顯不適的地方——畢竟這是好萊塢專業(yè)大制作。但其實最提綱挈領(lǐng)的成功之處還是Nolan一以貫之的暗黑風格，主角的勝利并不是廉價的大團圓，而是充滿了殘缺和無奈的ending；英雄本身并不被理解，哪怕到了最后都不被理解，遑論諒解；并且可以預知的是，哪怕就在結(jié)尾處，潛在的危機還是沒能解除，主人公還要忍辱負重，背負著來自看不見敵手的壓迫、自己所保護民眾的恐懼、身邊親人的質(zhì)疑。這么說來，Nolan鏡頭里的英雄，貌似是美國英雄里面最憋屈的一個。但也正是這種不斷拷問主角的編劇方向，使得Nolan的英雄電影在美國英雄電影這個大序列里面那么卓爾不群?？偠灾痪湓挘琋olan真正的成功之處不是那些花哨的東西，相反是他在最基本的事情上做得最扎實；然后其暗黑系的個人風格，畫龍點睛地激活了電影本身。如果非要再加一點的話，就是Nolan是如庫布里克和李安一般的追求完美的偏執(zhí)狂。
插一句，其實是Nolan拉我去看這類“爆米花-美國英雄電影”的。我生平看電影只有兩次睡著過，一次是前陣子大果子同學跟我在London的BFI看費里尼的《八又二分之一》。說實話，這片是我自己吵著要去看的，怎奈我當時上午四小時要開學術(shù)會，下午四小時要抓緊時間旅游，外加那陣子因為自己身邊出事心情巨糟，所以看到一個小時后就實在是很困倦了，而且費里尼嘛，你懂的……第二次就是看《蜘蛛俠3》，那次是同學聚會，吃完飯被同學拉過去的，大家都要看好萊塢大巨片，你總不好落落寡合地說要找部裝逼的文藝片來看……結(jié)果觀影過程簡直是災難，蜘蛛俠一開始上躥下跳，我就各種頭暈想睡……然后居然就真睡了…….如果不是Nolan的話，我當真不會去看一部關(guān)于什么美國隊長、超人、蜘蛛俠之類的英雄電影。
（閑扯了這么多，主要是怕大家不小心看到劇透，下面開始可能就有劇透部分了~）
其實全片看下來，直接的感受是，這一部TDKR顯然沒有前一部TDK那么抓人，雖說Nolan在幾乎所有電影硬性技術(shù)的方面保持了一貫的水準——吹捧他的話上面也都說過了，就不照搬了——但是整個片子看下來卻顯得多少有些冗長。Nolan似乎在操控節(jié)奏方面很用心，但是這種用心換來的確實等待了將近40分鐘，才感覺故事真正開始展開。而Batman身陷囹圄想要跳出天井的段落又多少有些跟敘事主線若即若離。很多細節(jié)上，比如身陷地底的警察N多天后被從地底拯救出來時候，還警服光潔、黑發(fā)濃密、體力充沛也讓人理解不能；Gotham保衛(wèi)戰(zhàn)基本沒有什么波瀾，就是轟了幾個小型坦克，然后警察和暴徒開始近身肉搏，接著就直接轉(zhuǎn)到了Boss對話，而Boss對話也就是先抑后揚了一小下，然后就開始有真正繼續(xù)推動劇情和緊張氣氛的“反轉(zhuǎn)”；等到電影最后快結(jié)束的時候，那廂看上去本來勢均力敵的Gotham保衛(wèi)戰(zhàn)已然鳴金收官，暴徒們一個個都繳械投降了，也不知道這是怎么贏下來的。前面幾部好歹是蝙蝠俠跌跌爬爬帶著警察、市民搞定了雪域武術(shù)大師和小丑，這部里面基本就是Boss打Boss的，群眾打群眾的，Boss戰(zhàn)中Batman如何反敗為勝我是看見了，群眾戰(zhàn)中警察如何取勝的基本就被忽略了。不要小看這一點，以為這是爆米花商業(yè)片就可以這么省事兒，Nolan的蝙蝠俠電影序列中一個重要的矛盾點就是“階級矛盾”，身為億萬富翁的Bruce Wayne和作為仆人的Alfred以及CEO的Fox以及這部片子里面的慈善家瑪麗昂?歌迪亞；作為城市中堅之一的檢察官Dent & Rachel、警察、商人、股票交易員；作為城市中堅之二的普通市民，其中有些是掙扎在生存線上的勞動民眾；被關(guān)押在監(jiān)獄和藏匿于城市角落里面的暴徒、歹人。Batman在第一第二部中，都相對明顯地強調(diào)了不同階級之間的一些隔膜，這些隔膜所造成的沖突也制造了矛盾，推進了整個故事（可以回憶一下BB里面Rachel在賓館門口幾年未見碰到Wayne時的場面，Wayne的父親在想拯救腐朽Gotham時候跟兒子說的話，管家Alfred引導Wayne時的言辭；第二部里面的雙船博弈）。結(jié)果第三部里面，在Gotham保衛(wèi)戰(zhàn)這么重要的段落里面，基本的戰(zhàn)斗故事起伏是單向度的，市民消失了，斗爭場面僅僅剩下了武斗和主角戲，這直接削弱了Nolan所獨有的那些直指現(xiàn)實殘酷的張力。
此外，很多細節(jié)上也著實難以令人滿意，比如Gordon寫的關(guān)于Harvey Dent真面目的信被Bane拿到之后，就小小演講用了一下，然后囧瑟夫質(zhì)疑了一下Gordon警長；到了下一個場面時，老少警官又和好如初開始并肩戰(zhàn)斗了；你這個至少要表現(xiàn)一下年輕的理想主義警察的某些幻滅吧，就算囧瑟夫一直很篤信Batman是好人，所以開始就有質(zhì)疑Batman有沒有殺Dent，但至少也要表現(xiàn)一下Gotham市民們的信仰崩壞、道德上無助的段落吧。可是本可以很有料的《Harvey Dent的真實面目》（written by Commissioner Gordon）就被這么輕輕松松給帶過去了。而最后結(jié)尾處Batman駕駛著改良版的戰(zhàn)機帶著核武飛向遠方，犧牲小我拯救Gotham不就是《天使與魔鬼》的拯救方式的翻版么？雖說我承認這么結(jié)尾很有看頭，很古希臘悲?。ㄉ踔吝€真搞出了個很有范兒的紀念Batman的雕塑，讓我一下想到了那些古希臘雕塑），也很悲情，但是好歹是4年醞釀的作品，可以搞些不一樣的東西嘛，沒必要復制Dan Brown的梗啊~雖說可能這種拯救方式也許并非Dan Brown首創(chuàng)就是了。
當然，老實說，Nolan的基本水準還是維持住的，但是在一些還蠻重要的關(guān)節(jié)點上，也多少有些對付。按照著Nolan的那種控制度和精確度以及偏執(zhí)程度，不應(yīng)該這么馬虎的。自然商業(yè)片不要求做到情節(jié)100%嚴密毫無缺憾，也不是說對每一點或是每一個細節(jié)都要做到定點打擊般的到位；觀眾只要在觀影時候能夠爽到就okay了；但至少我覺得商業(yè)片不能讓觀眾在影院還在看片子的時候，就對很多東西滿腦子問號。比如我看到Gotham保衛(wèi)戰(zhàn)打得很激烈，然后Boss戰(zhàn)，然后再轉(zhuǎn)過頭來就發(fā)現(xiàn)警察們就贏下了肉搏戰(zhàn)；我第一反應(yīng)就是是不是我看漏了什么；Bane拿到檢察官Dent真面目的信的時候，我也預想了Bane可能會怎么充分利用這封信來摧毀擊垮Batman和Gordon苦心經(jīng)營的市民們的理想和法治信仰，結(jié)果也就念完就算了，既沒有能真正擊垮本來還想反抗的市民，也沒造成群眾對Gordon警長的不信任，這個很好的道具和情節(jié)線索就這么瘸腿了。雖說Boss肉搏場面音響足夠震撼，天井部分也很有戲劇張力，但是這些細節(jié)上的缺失真的挺扣分的。
關(guān)于演員
Bruce Wayne大少爺，其實沒啥好說的，維持了基本的完成度，留胡子的時候真的讓我覺得是不是玉墨就要出現(xiàn)了，然后Anne Hathaway就在對切鏡頭中站在了他的對面；這種腦補對照現(xiàn)實真的好滑稽。不過總體來講，Bale還是完成度蠻高的，無論是拐杖男，還是蝙蝠俠，還是臥床男，還是健身男，都還是蠻到位的。
Gordon警長，也一樣是維持了基本的表演水準；也一樣有臥床之類的戲，雖說Gordon到后半部分時候戲份蠻重，但基本也沒什么需要特別去詮釋的地方。Gary Oldman大叔只要發(fā)型是正常的，基本不怎么用演，一副老好人的樣貌就呼之欲出了。當然如果發(fā)型變一下，就各種奔放了，這是他話。
Tom Hardy的Bane。電影還沒上映就已經(jīng)被各種影迷嘀咕了不下5萬多遍 “超越Heath Ledger基本是沒戲了”。這也許能打進“史上最被事前看衰的演員角色”榜單的top5吧？雖說Heath Ledger的珠玉在前仰仗了很多電影本身的因素（角色本身就性格多樣、多智近乎妖、神神叨叨、化妝、獨特的無政府主義世界觀），以及不可抗力的非電影因素（正如你所知道的那樣——這點同樣被影迷叨嘮了不下5萬遍），但是如果用心去營造一下的話，也未嘗沒有希望劍走偏鋒來創(chuàng)造一個unprecedented的銀幕惡棍。結(jié)果搞來搞去Bane不僅不是最腹黑的大Boss，甚至連死法都平庸無比，一下就沒了。能看出制作團隊制訂這個人物的時候還是蠻用心的，昆蟲嘴的口罩足夠變態(tài)，開場時候Bane作為一個高智商的悍匪也基本用一場戲就被“立”起來了，雖說帶上了面罩不能在表情上做文章，那么在聲音和肌肉上面Bane也確實挺令人印象深刻的（哪怕前者讓我在他每次開口前，都有種考托福聽力的緊張感，但是不得不承認，在聲音塑造人物這一項上，Nolan的團隊做得不錯）。可是除此以外，在劇情里面的Bane基本就是靠賣肉裝狠在生存，基本不見事前所預告的Bane是個高智商和體力男的復合體這一點。我本以為Bane會是一個“雪域大師Ra's Al Ghul+智力超卓的Joker”的混合體。結(jié)果Bane只能強搶銀行和陷住地下警察時能夠算無遺策一把，其余絶大部分時間要么就是在裝狠，要么就是在肉搏，每次一出場，我就在想，這次不會又要分筋錯骨掉誰的頸部脊椎吧，結(jié)果令人振奮的是，每次他都按照慣例的這么做了，其手法之單一，估計Joker都恥于與其齊名。這也直接影響到了劇情部分，不過這個等會兒再說。
Alfred，老管家這次戲份超重，而且重的戲份都是重在感情上面的。Michael Caine駕馭這種程度的角色，還是小Case；外加本身觀眾就積累并且投射了很多感情在老管家身上，而老管家在中途訣別主人的時候，也說了一些很動人的橋段，所以這個人物在前一個小時基本還是成功的。為什么說“前一個小時”呢？因為后面導演和編劇基本就讓他消失了，直到最后在Wayne一家的墓前才再次出現(xiàn)，老管家聲淚俱下，覺得愧對老主人和少主人。我本以為，在Bruce Wayne最困難的時候，老管家能適時出現(xiàn)一下，就算不是救危難于水火，也至少是在大戰(zhàn)一觸即發(fā)之際，及時歸隊，跟Bruce小少爺“上陣父子兵”地并肩作戰(zhàn)……結(jié)果Alfred的功能基本就是突出一下Batman不被自己人理解的苦處，以及他不愿放棄Gotham的無畏和勇氣，然后這個重要角色就基本消失了……那為什么還要在演員表里面把他排在Bale之后的第二個呢？
Fox，摩根大叔基本就是消失了。這部里面他大體就是個徹底地功能性角色。雖說以前幾部他也是戲份不多的功能性角色，但至少還是個挺有棱角、并且說話有趣的邁向大爺?shù)拇笫?。但是這部戲里面，他就真的只有功能性了，基本任務(wù)就是按一次電腦識別系統(tǒng)的掌紋，主持兩次股東會，然后提供一兩次新式武器，然后其臺詞的總長度堪比《新概念第二冊》的單篇課文，讓摩根大叔打這種程度的醬油，真是大材小用。那摩根大叔的戲份跑哪兒去了呢？
跑到囧瑟夫那里去了。得說實話，囧瑟夫的影迷要爽翻了，這次囧瑟夫的戲份快趕上二號男主角Bane了。而且就人物設(shè)定來講，囧瑟夫這個人物其實性格啊、層次啊還蠻單一的，但是囧瑟夫這次真可謂是不負眾望了，一個理想色彩挺重的新警察，偏偏被他演繹地細膩而豐富。他在危機四伏時候第一個發(fā)現(xiàn)了Bane的陰謀，挺身而出想拯救深埋地下的警察同事，直面死亡時候懊悔后立馬又有點無奈的坦然，穿梭在城市之中聯(lián)系起了Batman和Gordon警長，高潮段落的過橋戲和扔掉警徽的細節(jié)，也讓人覺得這個人物是能立得住的。編劇幾乎是迫不及待想要推出Gordon的接班人了，然后，電影最后，囧瑟夫終于化名成了Robin，成了原漫畫系列中Batman的助手，而且也開始了自己邁向新一代Batman的道路——當然是否也預示著兩三年后，新版Robin版蝙蝠俠要為華納兄弟賺的盆滿缽盈而重出江湖。可以說囧瑟夫詮釋的這個平民警官，是TDKR中真正為數(shù)不多的亮點，這個人物有血性，有韌性，夠倔夠犟，有擔當。
歌迪亞和Hathaway可以放在一塊兒說，因為這倆人基本是反過來的。Hathaway從劇作上講，稍微處理一下，本是可有可無的角色，但是偏偏因為其本身就是“有故事的人”兼具著打戲的相助，所以超級有存在感。歌迪亞扮演的慈善家真的是沒啥存在感，但是如果想完成最后劇情意義上的反轉(zhuǎn)和整個故事邏輯上的通順，這個人物的設(shè)置還是必要的。Hathaway版的貓女除了叫貓女之外，看不到多少貓的那種習性，只有她和Bale的第一場見面戲里面，有出彩的段落，別的地方基本乏善可陳；而歌迪亞在最后反轉(zhuǎn)陳述自己其實才是雪域大師Ra's Al Ghul的后人的時候，我甚至覺得Nolan是不是把Inception里面最后沒用的膠片移植到了TDKR中，歌迪亞基本從表演到說話方式都像極了Mal，我甚至有種鏡頭一反打就能看見萬人迷Jack和Ellen Page的錯覺。從技術(shù)上講，歌迪亞和Hathaway都表現(xiàn)得極為正常水準，問題是出在編劇，而不是她倆身上。
關(guān)于編劇
下面我的討論基本都base在這篇非常不錯的影評之上《封閉環(huán)境下的人性博弈——長文紀念諾蘭的蝙蝠俠三部曲》（
相比Ra's Al Ghul殘破的反人類世界觀（用VC兄的原話說，這種世界觀沒能充分發(fā)揮人民群眾的主觀能動性）相比，小丑的無政府主義理念結(jié)合其“多智近乎妖”的行事作風，就立馬把這個反派2.0版搞得搖曳多姿，傾倒眾生。貌似除了“名為反派實乃情種”的Snape教授，還沒那個反派能像Heath Ledger的小丑一樣集萬千影迷寵愛于一身的。小丑強就強在他有非常邏輯完整且嚴密的世界觀，煽動民眾情緒、制造恐慌和操控人類心理方面簡直就是手法奇譎，算無遺策。輕輕幾句話，就能撩撥的我們Batman大英雄心襟蕩漾，特別是其講出了自己作為化妝下的Joker其實和戴上面具的Batman只不過是一體的兩面，唯一的區(qū)別就在于自己“從心所欲不逾矩”，而Batman卻身背一系列責任和使命，而且有一些自己的堅持（比如不殺人，比如一些基本的道德觀念），但是作為法外之物的這兩個化妝男，他們的精神內(nèi)核其實卻是高度一致的——這讓Batman甚是如坐針氈。Nolan還通過老管家Alfred的口來告訴觀眾，Joker這個人做事并不符合慣常的邏輯，他不要錢，也不迷戀權(quán)力，更不貪圖名聲，所以他做的一切都不符合一般罪犯的常規(guī)邏輯；相反，他的所作所為如果非要總結(jié)的話，就是“for fun”，用太祖爺?shù)脑捳f就是“人與天斗，其樂無窮；人與地斗，其樂無窮；人與人斗，其樂無窮”。所以小丑在黑幫大會上承明厲害，因勢利導，恩威并用，游刃有余；后面又就算自己要身陷敵營，也要拼了命地把光明騎士Harvey Dent檢察官給拉下馬，讓其成為雙面人；然后制造雙船博弈，企圖摧毀Gotham的良知；似乎只有讓人人都變得跟他一樣邪惡才是他存在的唯一理由；小丑也不是沒有直接殺掉Batman和Dent的機會，但是他就要留著這倆陪他玩，他的人生價值的自我實現(xiàn)正是通過這些難纏的對手而實現(xiàn)的。相比于只會憑借武力和高科技氣霧劑的雪域大師Ra's Al Ghul，小丑就是個玩弄人心的、具有混亂型人格的邪典人物，把人物設(shè)定到這種境界，TDK一下就完敗大部分爆米花英雄電影??！
LastVC版復盤以及少許摻夾我個人評論的部分結(jié)束，下面開始討論TDKR的劇情上的問題。
首先就反派設(shè)定上來看，Bane應(yīng)該是一個具有Ra's Al Ghul武力和Joker的智力的反派3.0版。但是看完全劇，Bane超乎常人的武力是得到了很好的展現(xiàn)，甚至牛到了子彈都打不進的異次元世界，但是無論是他的世界觀還是智力水準，都很難與Joker相提并論，特別是他毀滅Gotham的計劃，其實基本就是copy了作為偽Bane爹的Ra's Al Ghul的想法——reshuffle。這次的核武器跟BB里面的高科技氣霧劑其實基本都是一回事，在這個方面，TDKR比起第一部來，真的進步有限；而跟第二部比起來，更是失之千里。
此外Bane在劇中基本沒有怎么斗智，大部分時間，都是Bane一個人在展現(xiàn)其自身智力，無論是Batman還是Gordon們，都鮮有跟Bane斗智的回合。第一次Bane打劫證交所，根本很難算得上是智謀，基本就是搶了，逃了，然后二逼警察貪功想抓Batman而不是Bane，于是Bane一個人騎著摩托消失在黑暗中。第二次Bane讓貓女把Batman騙進來，但是這個騙術(shù)很膚淺好么？一點都沒有Joker的那種智性愉悅，基本屬于比較純粹的使詐，接著就是一通狂毆Batman，直接把Batman打成Bruce，血條只有一絲的狀態(tài)。第三次是控制城市，炸橄欖球場外加埋葬警察，這是唯一一次比較有斗智的成分。第四次就是Gotham保衛(wèi)戰(zhàn)上拼武術(shù)，基本跟智力無關(guān)。通篇看下來基本Bane在Gotham玩Bane的，Batman在天井玩攀巖和立定跳遠，然后Gordon和囧瑟夫在考慮對付核武，貓女不停地“誰狠我跟誰”的變換陣營。反觀TDK里面，小丑基本從一開始就給警察和Batman處處設(shè)套、步步為營，一直走在他們前面，讓正派們很是左右支絀、疲于應(yīng)付，連反擊都要“傷敵一千，自損八百”。整部戲150多分鐘，基本沒有冷場，各種智斗武斗、虐心虐身，有網(wǎng)友在影評里面甚至劃分了32個情節(jié)段落（
同時，電影很多矛盾點也沒能很好的展開。比如白宮對于處理Gotham的態(tài)度，就值得大做文章；囧瑟夫的歷練和成長也還有鋪陳的余地；至于Harvey Dent的真實一面如何展現(xiàn)，Gotham民眾在混亂中的反應(yīng)，這些通通在電影里都沒有。我自然沒有求全責備，認為導演應(yīng)該把我作為一個普通觀眾設(shè)想的場面全都拍出來，但是這些東西沒有好好表現(xiàn)，而只是讓Bane不停賣肉的話，我確實多少有點想不通。
關(guān)于優(yōu)點
上面貌似罵了這么多，好像我恨極了這部電影似的。其實不然。
就像前文所說的，TDKR仍然是一部完成度極高的電影，Nolan也在大部分時間里面做到了精準和到位的電影技術(shù)工作，音樂雖說有點兒太滿，但是還不是不可接受。特別是Batman甩掉拐杖駕駛著加寬輪胎的摩托出場的時候，Hans Zimmer著名的Batman主題曲響起，還是很令人振奮的。在大橋上燃起B(yǎng)atman的logo的時候，甚至全場響起了叫好的口哨聲。電影結(jié)束時，掌聲雖然不夠狂熱，但是也持續(xù)了10秒的樣子。從觀眾的反應(yīng)來看，至少第一天的觀眾還是滿意的；但是一般早上6點就起床去看超早場的人，估計都是蝙蝠俠迷吧，所以反應(yīng)成這樣也不是不可理解。
影片在處理很多細節(jié)方面也同樣出色，比如證券交易廳一場戲?qū)γ绹鹑诤[的某種影射性的處理；在已經(jīng)排得很滿的段落中，仍然試圖突出一些階級之間的矛盾；囧瑟夫扔掉警徽代表對于政府方面的失望；等等這些細節(jié)還是很有容量，也看出來是用心過的。
值得一提的是印度天井那場戲（貌似是印度哦~若是不是的話，我事后改~），雖說有點游離主線的樣子，且過于濃墨重彩了些，不過確實非常精彩的段落。從開始在劇作上設(shè)置天井逃離的方法，到后面囚徒們?yōu)樵姜z者能順利逃出天井的齊聲助威，都非常有戲劇張力——破衣爛衫的囚徒們齊聲助威的場面，像極了威爾第的著名唱段《飛吧，思想，乘著金色的翅膀》（出自歌劇《納布柯》）里希伯來奴隸大合唱的場景——非常振奮且好看。而最后歌迪亞反轉(zhuǎn)的時候，勾連出她小時在天井被Bane救出的回憶，處理手法當真做到了前后呼應(yīng)，且前因后果交待得干凈利落，非常漂亮。
也許我這8800多字對于Nolan以及他的新片確實貶多褒少；但是我得說，我當真是個Nolan粉，才會這么愛之深恨之切的指出TDKR的諸多問題。我也是因為覺得作為Nolan，不應(yīng)該在那么多的劇作上（這應(yīng)該是他的強項）和細節(jié)上沒有臻至完美的地步。也許換個導演（比如Michael Bay），我根本懶得這么去一一指出那些問題，甚至費心費力地拿它來跟前兩部作品對比，來分析優(yōu)劣得失；當然如果是Michael Bay導的也許我根本都懶得看了……
不過Nolan粉和Batman迷們也不用失望，TDKR本身還是非常精彩的，160多分鐘，我沒看手表（一般看到無聊的片子基本5分鐘就要看一次手表），沒犯困（哪怕我早上5:40就起床準備去電影院了），大部分時間還是能被劇情給帶動起來，片中的大場面（比如轟塌橄欖球場）還是非常好看的——所以我也給了4星的評價。想到會有無數(shù)的鐵桿導演粉和蝙蝠俠迷們一定會口水般地稱贊這部電影，溢美之詞無需多說，我才會略微有些挑刺的講了這么多。
最后希望大家觀影愉快。
2 ) 哥譚服務(wù)器聯(lián)盟抗擊部落的光輝歷史
親情提示，嚴重劇透。
魔獸世界二區(qū) 哥譚 服務(wù)器 自開服以來人氣一直火爆異常。聯(lián)盟部落人數(shù)平均，整天血雨腥風打打殺殺，大號成天守小號尸體，嚴重威脅到了小號練級生存環(huán)境。蝙蝠俠的父母，經(jīng)常在野外被部落欺負，最后發(fā)展到連在暴風城做日常都會被部落屠，于是一氣之下刪號了，留下了蝙蝠俠一個。雖然他父母PK技術(shù)不行，但地精頭腦發(fā)達。留下一大筆錢給他。蝙蝠俠從小就立志當高玩，苦練操作技術(shù)，混了一身好裝備，滿級之后就一心投入到了野外殺部落的大業(yè)中去。但一個人力量總是有限，蝙蝠俠就覺得還是得提升大家的裝備。于是經(jīng)常帶領(lǐng)大家打RAID。后來聯(lián)盟玩家果然挺爭氣，一口氣拿下了25H小丑的服務(wù)器首殺。但是因為種種原因，蝙蝠俠把首殺的榮譽讓給了雙面人哈維丹特。自己背了一個轉(zhuǎn)陣營和代打的惡名，一口氣AFK了8年。
這8年來部落一直被裝備比較好的聯(lián)盟壓制，聯(lián)盟的日子很好過。但是好景不長，網(wǎng)易突然要合服，另一個服是部落優(yōu)勢服,它們密謀將這一服的聯(lián)盟趕盡殺絕，好多大號已經(jīng)偷偷轉(zhuǎn)服過來準備屠暴風城，甚至還綁架了網(wǎng)易的技術(shù)GM。
這天，蝙蝠俠家里突然來了一個人類女盜賊，因為蝙蝠俠的裝備還是60年代的。于是被80級的女賊輕松碾壓，密?？ㄒ脖煌盗?。
這個人類女盜賊以前被盜過號，盜號的拿她的號騙點卡，所以一直被人刷。搞得她都沒法上線正常玩游戲。有個奸商地精玩家跟他說，他和GM有關(guān)系，可以幫她免費改名，以此要挾她去偷蝙蝠俠的密?？?。她迫不得已，只好去偷。
小地精得到了密?？ǎ拖胭囐~，但女盜賊把暴風城城管都引來了，自己也逃脫了。城管局局長戈登為了追殺部落，深入死亡礦井FB中去，結(jié)果發(fā)現(xiàn)了一群85級部落在下面挖洞，于是覺得有陰謀。但大家都不相信他，說tbc和wlk等了那么久才開，新聞版署文化部的工作效率不可能這么高，CTM85級還遙遙無期呢，戈登沒辦法只好讓一個手下去查。
這個小帥哥手下猜到韋恩就是蝙蝠俠，以前在西部荒野孤兒院練級的時候曾經(jīng)見過騎奧的灰燼的韋恩，一直把他當偶像。
不甘寂寞的蝙蝠俠終于重新登錄游戲，結(jié)果一上線就被聯(lián)盟當成稀有部落追殺。幸好有個BUG坐騎才得以逃脫。
小地精得了蝙蝠俠的密?？ǎ烟柹系慕饚哦急I光了。于是蝙蝠俠窮的連裝備都修不起了，只好委托一個血精靈妹子接管了公司。
蝙蝠俠委托女盜賊去死礦副本里找BOSS，結(jié)果蝙蝠俠上了當，一遇到BOSS就被沖鋒撕裂斷筋撂倒，還中了低位截癱的DEBUFF。BOSS把蝙蝠俠送到了永恒之井的監(jiān)獄里。這里面關(guān)的都是世界上最失敗的攀巖愛好者。
然后BOSS就把暴風城炸了，用計謀把暴風城城管都變成了中國的礦工。這里要特別說明，本片深刻揭示了資本主義制度的弊端，因為哥譚市過分關(guān)注民生關(guān)注排水，把城市的良心——下水道系統(tǒng)搞得過于龐大，最終成了恐怖分子的溫床。而中國的下水道系統(tǒng)則十分有先見之明，只要一場大雨就會讓所有恐怖分子無所遁形。
BOSS還向伊朗和朝鮮學習，搞了一個核威懾。威脅大家都不許出暴風城，不然就炸掉網(wǎng)易的小霸王服務(wù)器。然后在暴風城里搞文化大革命，把用機器人插件在拍賣行壓價的玩家都捉出來批斗。
鐵爐堡達納蘇斯埃索達城管也一起過來把暴風城圍了。
蝙蝠俠在監(jiān)獄里看到這一幕很是憤怒。這時候一個老薩滿出現(xiàn)了，說你這不是截癱，只是普通的腰椎間盤突出。牽引復位驅(qū)散一下就好了。然后蝙蝠俠就奇跡般地站起來了，說改天我讓桑蘭也來看看。
接下來就是要爬出永恒之井的監(jiān)獄。老薩滿說只有一個人爬出去過，他的名字是波斯王子。他的秘訣就是不戴套。
然后蝙蝠俠一個英勇飛躍跳了過去，曾經(jīng)腿短的戰(zhàn)士淚牛滿面。
出去的蝙蝠俠首先找到了女賊。女盜賊說這國F太尼瑪黑暗了。盜號的騙卡的，黑裝備黑金的，人妖騙色的，刷屏罵人的，有錢充大爺?shù)?，充高玩裝逼的，這網(wǎng)絡(luò)也動不動掉線，簡直沒法玩了。要不你跟我一起去玩臺服算了。
蝙蝠俠說不行，我是一名中國人，我永遠不離開國服。不管國F墮落至何種境地，MY HEART WILL GO ON。
被困的礦工情緒一直穩(wěn)定，雖然在地底，但是也一直在黨的心里，黨的夢里，黨的歌聲里。最后終于得救了。
老摩根弗里曼還給蝙蝠俠留了一套T13。蝙蝠俠穿上就去找BOSS了，這次換到了奧特蘭山谷戰(zhàn)場，聯(lián)盟部落對沖。雖然部落遠程職業(yè)有一定優(yōu)勢，但因為他們都不是法爺，所以很快被聯(lián)盟的近戰(zhàn)菜刀隊沖垮了。
BOSS這次沒打過蝙蝠俠。據(jù)推測，可能是因為BOSS吸慣了奧格瑞瑪和雷霆崖的新鮮空氣，即使戴著防毒面具也忍不受不了暴風城超高的PM2.5，導致戰(zhàn)斗力大大下降。
那邊暴風城城管也去阻止核彈爆炸，這年頭不懂核武器都不好意說自己是恐怖分子
一定得選最大的歐美城市，
雇阿拉伯傭兵
弄就得弄核武器，
一口氣炸一個城市那種
半徑至少得6英里
什么飛機啊，潛艇啊，城管啊，能用的都給他全用上
恐怖宣言一定得在奧運開幕式上發(fā)表，要黑就得黑整個納斯達克
大頭目就是帶面具，特粗獷的那種
遇到男主角，有事兒沒事兒都得說一句
“我還不能讓你死”
倍兒有懸念
再綁架個高級科學家
一個人頂一個師的錢學森
放個屁都能毒死半個城市
再劫個飛機
二四小時演7季也破不了案
就是一個字！裝B!
炸個城市都要做一番政治宣傳心靈恐嚇
周圍恐怖分子不是弄核彈就是弄生化武器
你要是砸?guī)讉€小販呀
你都不好意思上新聞聯(lián)播！
雖然恐怖分子很專業(yè)，但蝙蝠俠終于又帶領(lǐng)大家得到了25H貝恩的首殺。大家都在疑惑，怎么還不跳成就呢？？原來暴雪還在FB里弄了一個隱藏大BOSS。她突然鉆出來給了蝙蝠俠一個伏擊背刺腎擊加出血。顛覆了自己NPC甲的面目。
然后就是追核彈，這年頭，定時炸彈不到最后一分鐘，是肯定追不上的。但這次追上了，核彈又沒有紅線藍線可以剪。所以大家已經(jīng)無法阻止它的爆炸了。蝙蝠俠只好用瞬間移動把核彈帶到了界王那里，哦操咋又寫成龍珠了呢。
蝙蝠俠只好開著飛機把核彈遠遠地帶到了大海上，自己因為疲勞值過多而掛了。暴風城又一次在部落的陰謀中得以幸存。
大家都以為蝙蝠俠掛了。最后悔的是摩根弗里曼。因為他為了省錢，一直沒給坐騎配上一個自動尋路自動打怪的的外掛。淘寶才賣20塊。
不過韋恩早就自己弄好了。所以最后結(jié)局是蝙蝠俠和女盜賊在達納蘇斯的小酒館逍遙自在地休閑練烹飪釣魚考古，RAID裝備神馬的都是浮云，游戲里泡妹子才是真諦，哦對了還有稀有坐騎。
而那個小帥哥也終于得到了夢寐以求的橙匕和英雄T13，開始了屬于自己的沉迷史。
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雖然評論寫的不正經(jīng)……但這是我看過的最好的英雄電影，沒有之一，推薦連著第二部大可騎士一起看，兩部各有千秋。
水軍死全家?。。。。。。。。。?/div>
魔獸世界二區(qū) 哥譚 服務(wù)器 自開服以來人氣一直火爆異常。聯(lián)盟部落人數(shù)平均，整天血雨腥風打打殺殺，大號成天守小號尸體，嚴重威脅到了小號練級生存環(huán)境。蝙蝠俠的父母，經(jīng)常在野外被部落欺負，最后發(fā)展到連在暴風城做日常都會被部落屠，于是一氣之下刪號了，留下了蝙蝠俠一個。雖然他父母PK技術(shù)不行，但地精頭腦發(fā)達。留下一大筆錢給他。蝙蝠俠從小就立志當高玩，苦練操作技術(shù)，混了一身好裝備，滿級之后就一心投入到了野外殺部落的大業(yè)中去。但一個人力量總是有限，蝙蝠俠就覺得還是得提升大家的裝備。于是經(jīng)常帶領(lǐng)大家打RAID。后來聯(lián)盟玩家果然挺爭氣，一口氣拿下了25H小丑的服務(wù)器首殺。但是因為種種原因，蝙蝠俠把首殺的榮譽讓給了雙面人哈維丹特。自己背了一個轉(zhuǎn)陣營和代打的惡名，一口氣AFK了8年。
這8年來部落一直被裝備比較好的聯(lián)盟壓制，聯(lián)盟的日子很好過。但是好景不長，網(wǎng)易突然要合服，另一個服是部落優(yōu)勢服,它們密謀將這一服的聯(lián)盟趕盡殺絕，好多大號已經(jīng)偷偷轉(zhuǎn)服過來準備屠暴風城，甚至還綁架了網(wǎng)易的技術(shù)GM。
這天，蝙蝠俠家里突然來了一個人類女盜賊，因為蝙蝠俠的裝備還是60年代的。于是被80級的女賊輕松碾壓，密?？ㄒ脖煌盗?。
這個人類女盜賊以前被盜過號，盜號的拿她的號騙點卡，所以一直被人刷。搞得她都沒法上線正常玩游戲。有個奸商地精玩家跟他說，他和GM有關(guān)系，可以幫她免費改名，以此要挾她去偷蝙蝠俠的密?？?。她迫不得已，只好去偷。
小地精得到了密?？ǎ拖胭囐~，但女盜賊把暴風城城管都引來了，自己也逃脫了。城管局局長戈登為了追殺部落，深入死亡礦井FB中去，結(jié)果發(fā)現(xiàn)了一群85級部落在下面挖洞，于是覺得有陰謀。但大家都不相信他，說tbc和wlk等了那么久才開，新聞版署文化部的工作效率不可能這么高，CTM85級還遙遙無期呢，戈登沒辦法只好讓一個手下去查。
這個小帥哥手下猜到韋恩就是蝙蝠俠，以前在西部荒野孤兒院練級的時候曾經(jīng)見過騎奧的灰燼的韋恩，一直把他當偶像。
不甘寂寞的蝙蝠俠終于重新登錄游戲，結(jié)果一上線就被聯(lián)盟當成稀有部落追殺。幸好有個BUG坐騎才得以逃脫。
小地精得了蝙蝠俠的密?？ǎ烟柹系慕饚哦急I光了。于是蝙蝠俠窮的連裝備都修不起了，只好委托一個血精靈妹子接管了公司。
蝙蝠俠委托女盜賊去死礦副本里找BOSS，結(jié)果蝙蝠俠上了當，一遇到BOSS就被沖鋒撕裂斷筋撂倒，還中了低位截癱的DEBUFF。BOSS把蝙蝠俠送到了永恒之井的監(jiān)獄里。這里面關(guān)的都是世界上最失敗的攀巖愛好者。
然后BOSS就把暴風城炸了，用計謀把暴風城城管都變成了中國的礦工。這里要特別說明，本片深刻揭示了資本主義制度的弊端，因為哥譚市過分關(guān)注民生關(guān)注排水，把城市的良心——下水道系統(tǒng)搞得過于龐大，最終成了恐怖分子的溫床。而中國的下水道系統(tǒng)則十分有先見之明，只要一場大雨就會讓所有恐怖分子無所遁形。
BOSS還向伊朗和朝鮮學習，搞了一個核威懾。威脅大家都不許出暴風城，不然就炸掉網(wǎng)易的小霸王服務(wù)器。然后在暴風城里搞文化大革命，把用機器人插件在拍賣行壓價的玩家都捉出來批斗。
鐵爐堡達納蘇斯埃索達城管也一起過來把暴風城圍了。
蝙蝠俠在監(jiān)獄里看到這一幕很是憤怒。這時候一個老薩滿出現(xiàn)了，說你這不是截癱，只是普通的腰椎間盤突出。牽引復位驅(qū)散一下就好了。然后蝙蝠俠就奇跡般地站起來了，說改天我讓桑蘭也來看看。
接下來就是要爬出永恒之井的監(jiān)獄。老薩滿說只有一個人爬出去過，他的名字是波斯王子。他的秘訣就是不戴套。
然后蝙蝠俠一個英勇飛躍跳了過去，曾經(jīng)腿短的戰(zhàn)士淚牛滿面。
出去的蝙蝠俠首先找到了女賊。女盜賊說這國F太尼瑪黑暗了。盜號的騙卡的，黑裝備黑金的，人妖騙色的，刷屏罵人的，有錢充大爺?shù)?，充高玩裝逼的，這網(wǎng)絡(luò)也動不動掉線，簡直沒法玩了。要不你跟我一起去玩臺服算了。
蝙蝠俠說不行，我是一名中國人，我永遠不離開國服。不管國F墮落至何種境地，MY HEART WILL GO ON。
被困的礦工情緒一直穩(wěn)定，雖然在地底，但是也一直在黨的心里，黨的夢里，黨的歌聲里。最后終于得救了。
老摩根弗里曼還給蝙蝠俠留了一套T13。蝙蝠俠穿上就去找BOSS了，這次換到了奧特蘭山谷戰(zhàn)場，聯(lián)盟部落對沖。雖然部落遠程職業(yè)有一定優(yōu)勢，但因為他們都不是法爺，所以很快被聯(lián)盟的近戰(zhàn)菜刀隊沖垮了。
BOSS這次沒打過蝙蝠俠。據(jù)推測，可能是因為BOSS吸慣了奧格瑞瑪和雷霆崖的新鮮空氣，即使戴著防毒面具也忍不受不了暴風城超高的PM2.5，導致戰(zhàn)斗力大大下降。
那邊暴風城城管也去阻止核彈爆炸，這年頭不懂核武器都不好意說自己是恐怖分子
一定得選最大的歐美城市，
雇阿拉伯傭兵
弄就得弄核武器，
一口氣炸一個城市那種
半徑至少得6英里
什么飛機啊，潛艇啊，城管啊，能用的都給他全用上
恐怖宣言一定得在奧運開幕式上發(fā)表，要黑就得黑整個納斯達克
大頭目就是帶面具，特粗獷的那種
遇到男主角，有事兒沒事兒都得說一句
“我還不能讓你死”
倍兒有懸念
再綁架個高級科學家
一個人頂一個師的錢學森
放個屁都能毒死半個城市
再劫個飛機
二四小時演7季也破不了案
就是一個字！裝B!
炸個城市都要做一番政治宣傳心靈恐嚇
周圍恐怖分子不是弄核彈就是弄生化武器
你要是砸?guī)讉€小販呀
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雖然恐怖分子很專業(yè)，但蝙蝠俠終于又帶領(lǐng)大家得到了25H貝恩的首殺。大家都在疑惑，怎么還不跳成就呢？？原來暴雪還在FB里弄了一個隱藏大BOSS。她突然鉆出來給了蝙蝠俠一個伏擊背刺腎擊加出血。顛覆了自己NPC甲的面目。
然后就是追核彈，這年頭，定時炸彈不到最后一分鐘，是肯定追不上的。但這次追上了，核彈又沒有紅線藍線可以剪。所以大家已經(jīng)無法阻止它的爆炸了。蝙蝠俠只好用瞬間移動把核彈帶到了界王那里，哦操咋又寫成龍珠了呢。
蝙蝠俠只好開著飛機把核彈遠遠地帶到了大海上，自己因為疲勞值過多而掛了。暴風城又一次在部落的陰謀中得以幸存。
大家都以為蝙蝠俠掛了。最后悔的是摩根弗里曼。因為他為了省錢，一直沒給坐騎配上一個自動尋路自動打怪的的外掛。淘寶才賣20塊。
不過韋恩早就自己弄好了。所以最后結(jié)局是蝙蝠俠和女盜賊在達納蘇斯的小酒館逍遙自在地休閑練烹飪釣魚考古，RAID裝備神馬的都是浮云，游戲里泡妹子才是真諦，哦對了還有稀有坐騎。
而那個小帥哥也終于得到了夢寐以求的橙匕和英雄T13，開始了屬于自己的沉迷史。
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雖然評論寫的不正經(jīng)……但這是我看過的最好的英雄電影，沒有之一，推薦連著第二部大可騎士一起看，兩部各有千秋。
水軍死全家?。。。。。。。。。?/div>
3 ) 傳奇無須贅言
寫在前面：吹毛求疵的差評并不能影響一部杰作本身的品質(zhì)。上映之前就料到必然有人說“超越不了TDK”或者“這是諾蘭二流作品”——吶，你們自己心里有數(shù)，關(guān)于你們怎么定義一流和二流。
【綜述】
What does that mean? RISE.
諾蘭在三小時不到的片長里塞進了城市戰(zhàn)爭應(yīng)該體現(xiàn)出的所有內(nèi)容，細節(jié)精彩，布局巧妙，文戲和動作戲的分配張弛有度，從第一刻就緊緊攫住了觀眾的心。全片無冗余，讓人屏住呼吸到最后一秒。這個好故事里居然有空當塞下各種代表性角色，諾蘭居然能讓看上去不可行的城市之戰(zhàn)變得可行性十足（而且一點都不愚蠢，甚至沒那么中二），而在BB的“恐懼”主題，和TDK的“犧牲“主題之后，他居然能用一脈相承但是完全相反的要素帶給我們終極的震撼。如果這都不算一流，那……speechless.
關(guān)于本片的政治寓意不多說。劇組在川普大樓取景時恰逢華爾街事件，諾蘭沒想利用活動本身，卻有意無意地在影片里表現(xiàn)出了這點。然而貧富差距的主題是從第一部就被考慮到的，這點也與Gotham本身的特性息息相關(guān)。如果說Joker是chaos和無政府主義的代表，那么貝恩和影武者聯(lián)盟則是另一種秩序的代表——這也是為什么TDKR和前一部沒有可比性的原因之一，畢竟反派的作惡理念差的太遠，更別提布局和對象。Joker只是做了初步的小范圍社會實驗，僅限于Gotham，從某種程度上說，更像是對蝙蝠俠個人的挑釁，”Hero有了Villain才有存在的理由“，他的目的在于腐朽人心，擊垮民眾信念，但和貝恩相比，前者頗顯小家子氣。貝恩的行為歸根結(jié)底來源于第一部里的濕父，濕父不要小打小鬧，濕父要的是毀滅廢墟之上的重建。
——所以就有了整個城市地底的浩大工程，他們蟄伏地下，暗中搜集情報，讓松懈的GPD和蝙蝠措手不及。他們要的是民眾全方位的崩潰。給點希望后趕盡殺絕。八年前的Harvey Dent成了最強大的武器之一，建立在謊言之上的和諧，崩潰得只會更徹底。
城市之戰(zhàn)的關(guān)鍵詞也許可以加上無政府主義，但暴亂實際是有領(lǐng)導人的。他們有目的有策略地揪出中產(chǎn)階級， 讓底層人士發(fā)泄出所有的憤懣。貝恩作為反派并不比Joker差勁。Joker的可怕之處在于神經(jīng)質(zhì)和對人性的洞悉，以及盡管他聲稱自己沒有計劃，但實際上卻步步為營。貝恩的策略一點都不差于前者，他做的活兒也比前者布局更廣，所需人力財力更多，不承認也沒用，但就是他把蝙蝠俠置于”必死“的境地。更關(guān)鍵的是，他并不是最大的反派不是嗎？Talia和Joker的行事方式不同，但毫無疑問更為狡詐，騙取了布魯斯的信任，還順帶睡了人家。她取得了最強大的武器，撕毀了蝙蝠的面具，讓Gotham淪為了比TDK里還恐怖的地獄，甚至讓政府都手足無措——誰敢說不如Joker？
影片前半部分似乎一直在暗示大家，貝恩只是”pure evil“，他什么都不在乎。但是真正的pure evil并不足以讓一個人耗費六個月（六個月只是地下工程的時間），并且贏得相當一部分支持。最強烈的動機往往不是因為恨，當這個反派摘下頭巾，望向年輕的Talia時，那瞬間的溫情讓人猛然意識到這是湯姆哈迪的本色。前半段的殘暴與冷血，響徹影院的怪異腔調(diào)，和某一刻的淚光閃閃形成鮮明對比，然而觀眾此時的心境與其說是震驚，不如說悚然。這個蟄伏底下的monster居然也會被賦予正常感情，而他的信念則全部來源于始作俑者。他們就是敢死隊，不在乎自己的死亡，愿意付出一切實現(xiàn)看似中二的野心。
中二是聰明人的特權(quán)，但是不同的人即便處于同樣的環(huán)境（影武者聯(lián)盟）也會做出不同的中二選擇。成為蒙面義警一人對抗全城市的罪犯，看似理想，實踐起來卻充滿了挫折和痛苦，在旁人看來，顯然是高帥富的中二；而讓一切歸零，在斷壁殘垣上建立新秩序，聽上去則像心懷不軌者的空想。Nolanverse的最大特點，就是把幻想化為現(xiàn)實，讓一切變得讓人信服。Gotham的腐朽、Gotham的短暫繁榮、她的暗流涌動，所有躁動因素都在累積，每個人的行為動機都有據(jù)可循。沒有莫名其妙，有的是宛若精密機械般的運轉(zhuǎn)，而細節(jié)的著重刻畫也體現(xiàn)了大師水準。幾乎每個細節(jié)都承前啟后（比如流出尸體的下水道），引出更多的線索，跟上主角的節(jié)奏，就能看清所有的邏輯。
【恐懼比利劍更傷人？】
Sometimes…the pit sends something back，but sometimes, a man rises from the darkness.
在batman begins橫空出世時，所有人都被”蝙蝠俠曾經(jīng)害怕蝙蝠“的理念震撼了。從沒有人拿這群小玩意做深度文章，它們起初只是為了增添神秘與傳說般的氛圍。對了，還有恐懼。重啟之后的另辟蹊徑，讓蝙蝠俠離普通人更近了一步。沒有人對他說能力越大責任越大，他也從沒有過豪言壯語，他的一切掙扎都顯得緘默無比。可以說，一切只是他個人的內(nèi)心斗爭，然而就是這樣的斗爭更能讓觀眾感同身受。
當他克服脆弱的一面，克服縈繞心頭多年的恐懼，在飛舞的蝙蝠中緩緩起身時，沒有恐懼的布魯斯誕生了。”無所畏懼“也成了他的特點之一，用恐懼武裝自己、對付敵人，蝙蝠俠才會戰(zhàn)無不勝。
令人訝異的是，終結(jié)章完全從另一個角度解釋恐懼的作用。正因沒有恐懼，布魯斯才會吞下失敗的苦果。他以為自己利用了恐懼，但其實并沒有認識它的全部。諾蘭替我們找到了雙刃劍的另一個刀刃——是時候讓恐懼回來了。Fear帶來了求生欲，F(xiàn)ear讓人無路可退，孤注一擲。這和第一部的主題如此吻合，卻又大相徑庭。監(jiān)獄里通向自由的井口和當年布魯斯墜落的地點如此相像，年少時的布魯斯在洞穴里體驗到了纏繞半生的恐懼，而現(xiàn)在，同樣的情境，他拋開了繩索，故意讓恐懼回歸，不同的是，過去的阻礙卻成了此刻的幫手。他躍上第二個石臺的那一刻，更高階的蝙蝠俠誕生了——把fear掌控得游刃有余。
不得不說，這個點帶給了觀眾意料外的驚喜。同一個詞，相反的主題，諾蘭玩出了不同的花樣。
【Gotham——永遠的女主角】
Bane: So you came back to die with your City.
Batman: No, I came to stop You!
福爾摩斯和案件結(jié)婚，布魯斯韋恩則愿意和他的城市廝守終身。Gotham，作為一個外表華麗，內(nèi)里骯臟、但是處處隱藏著善意和希望的女主角，擊敗了一眾鶯鶯燕燕，讓布魯斯對她死心塌地，為之赴湯蹈火。蝙蝠俠從埋葬他的地底崛起，靠的是憤怒，但究其原因是對Gotham無私的愛。
這座城市有所腐朽，時有坍塌，然而不相信任何一個人的蝙蝠俠卻堅信其光明的一面。內(nèi)心黑暗的騎士選擇了守護而非毀滅。心底深處，他還是當年那個善良的小男孩，即便這座城市盡情詆毀她的英雄?！盰ou don't owe these people anymore, you've given them everything.“
"Not everything, not yet."
——這段對話必成經(jīng)典。它向我們展示了一個勇于承擔責任的英雄的不滿足。你以為他付出了夠多，拋開了兩張面具的名譽（韋恩繼承人和蝙蝠俠），把自己弄得傷痕累累，沒辦法正常生活。到頭來他居然認為自己做的遠遠不夠。他逃出生天，闖進即將爆炸的Gotham，輕松得像個游客。他表現(xiàn)得越是低調(diào)隱忍，就越體現(xiàn)出一個英雄的偉大。
也許所有的主流英雄都很無私，但蝙蝠俠駕駛著the Bat駛向海面的那一幕卻更讓人心臟凍結(jié)。他披荊斬棘趕回保護自己的愛人，而那個愛人就是對他又愛又恨的Gotham.
【好痛苦的高富帥】
“So you lie to yourself to be happy. There’s nothing wrong with that. We all do it.”
— Teddy Gammell, Memento（2000）
Ironman和蝙蝠是復聯(lián)和JLA的大錢包?？此迫松A家屬性get，實則有苦說不出。哦不，高（科技）帥富可以大大方方地說”老資就是鋼鐵俠“，然后泡妞事業(yè)兩不誤；然而布魯斯，基于城市復雜而扭曲的屬性就要謹慎得多，每天面具換著帶。而花花公子韋恩和蒙面義警幾乎占據(jù)了他的所有時間，他沒辦法讓布魯斯掌控主人格。他為了Gotham而活，并非他自己。
這兩個英雄面對危機作出了同樣的決定，帶著核彈一起飛。然而Ironman的基調(diào)詼諧而沒心沒肺，他甚至有幫超能力隊友；蝙蝠則孤身一人，帶著城市最大的秘密，留下一個名譽千瘡百孔的韋恩，和一個重新崛起的蝙蝠形象。后者值得高興，卻又讓人傷感不已?？墒菍τ诓剪斔贡救藙t是最好的結(jié)局——別管其他人怎么看自己，退休過小日子就好。
高富帥一點都不痛快。不是所有的高富帥都一條命。電影中的Ironman經(jīng)歷了洞窟囚禁和后天心臟病，這痛苦和脊椎骨被打凸出來的老爺相比幾乎不值一提。布魯斯是全世界最辛苦的有錢人，那段無配樂打斗中他的每一聲痛呼都砸在人心上，拳拳刀肉的聲效讓人毛骨悚然，斷背時的音效更讓觀眾全身一緊，更別提他在監(jiān)獄里嘗試著站起來時那目不忍視的掙扎。
諾蘭說過，貝恩給蝙蝠造成是是心靈肉體的雙重打擊，而貝恩也直接說了”break your soul“——他要蝙蝠俠看著自己的城市淪為地獄，他過去犧牲的一切都付之東流。一般的超級英雄片，反派們目光短淺目的單純，還沒想到這個層次，然而諾蘭全把所有的壓力和心靈痛苦賦予這個沒有超能力的普通人，而他扛了下來，以一種超越英雄的態(tài)勢。推動因素與其說是正義的伸張，不如說是”angry“。這怒氣從第一部焚燒至今，從父母遇害的當晚燒到和貝恩的最終對決，
這個高富帥終究和其他英雄不同。他是暗夜恐懼的化身，他背負起常人不能背負的東西，擔負起本不該是他的責任。他什么都沒給自己留下，除了滿身傷痕。
【Rise】
Why do we fall? So we can learn to pick ourselves up.
Hans的貝恩旋律一直誤導了大家，讓人以為“憋醒憋醒扒下啦扒下啦”是貝恩軍團的口號，可是事實卻相反。正如預告和序幕里種種騙人的暗示，貝恩劫機時丟下的“the fire rises”，而布魯斯在監(jiān)獄場景里問“what does that mean?”答曰“RISE”，接著就是貝恩按下球場引爆器的場景?！盃I造的氛圍似乎都預示著反派的崛起。但抬頭一看，影片名是the dark knight rises，無論他以怎樣的方式從絕境中掙出，以肉身或者精神的方式的歸來，本片都注定了是一個HE，就算蝙蝠俠真的死了，Gotham民眾的心里一定崛起了千千萬萬個正義的化身Σ( ° △ °|||)︴
終結(jié)章布局龐大，盡管前兩部的反派也意欲奪取全城，但終歸給部分人留下了選擇和逃命的空間。而TDKR的反派對城市實行的是完全的隔絕和懲罰，誰都逃不過，稍微有點財產(chǎn)的市民都會被揪出來審判，沒有法制沒有道德約束，是一場高端玩家精心策劃的無政府主義狂歡。和之前不同，Gotham在本片中被完全實行了物理隔離，炸橋片段和孤島模式致敬了漫畫原作《No Man's Land》，整個城市一片廢墟，“自治”的后果就是武裝分子的張牙舞爪和普通市民的惶恐。這一刻階級倒是模糊了些許，災難和人為掠奪營造了虛假的平等環(huán)境，只是每個人都在被利用，始作俑者在暗處竊笑著自己的成果。她完全繼承了父親的遺志，意圖毀滅腐朽的根基。三部曲的所有反派都在掀開Gotham的浮華外表，想用城市罪惡丑陋的一面壓垮每個人的希望，而蝙蝠俠和他的支持者卻從中看到了值得拯救的部分，維護比毀滅難得太多了。
Rise的不僅是被斷背的布魯斯，更是蝙蝠俠傳遞的守護信念。
比起龐大布局，個人的掙扎看起來不那么重要。然而影片最揪心的點從頭到尾都是布魯斯。實話說，混亂城市帶給人的沖擊程度比不上布魯斯在地牢里的一舉一動。他看著愛人被毀，而自己脊椎受傷，貌似無論如何也無法逃出升天，他沒有任何超能力，所有的外援都在Gotham苦苦支撐。然而從絕境中崛起就是蝙蝠俠的偉大之處——他能超越普通人的極限，而只有這樣的英雄才能擔負起整個城市的責任。第一部的他已經(jīng)做出了為Gotham奉獻一切的決定，第二部則接受了黑暗騎士名譽的垮塌，第三部則做到了沒什么超級英雄能做到的事情——move on.恨意與憤怒曾經(jīng)掌控了他的思想，愧疚和傷痛讓他裹足不前，當你認為蝙蝠俠不能從TDK里更前進一步時，你發(fā)現(xiàn)自己錯的徹底。一個懂得收手的英雄做出的決定更加艱難，也更值得敬佩，誰都不相信的蝙蝠俠從頭到尾相信的只有Gotham，他信任這個自己愿為之犧牲的城市，相信她的人能振作起來重新開始。（Selina Kyle簡直是這座城市的化身，魅惑，狡詐，心中藏著沒被挖掘的善意，在戰(zhàn)斗中煥發(fā)了最光彩的一面）
【力量】
“A hero can be anyone. Even a man doing something as simple and reassuring as putting a coat around a young boy’s shoulders, to let him know the world hadn’t ended.”
蝙蝠三部曲之所以讓人感同身受，就是因為Nolanverse總是和現(xiàn)實息息相關(guān)。沒有酷炫超能力，沒有夸張的爆炸與視效，一切特技都在為電影本身服務(wù)。而城市遭受的災難和外星人無關(guān)，也沒有一個中二想統(tǒng)治世界，她只是腐朽到了骨子里，輕輕一推就搖搖欲墜。然而這腐朽卻一點不夸張，人人都知道我們的世界正在發(fā)生什么，對電影中描述的場景也不覺得像是另一個次元。正是高度的相似讓我們隱隱有了緊迫感。
不知道大家怎么想，但我認為蝙蝠俠是21世紀以來最鼓舞人心的超級英雄。因為他是人類，他腰纏萬貫卻過得不比任何人輕松，他的援友少之又少卻足夠讓他對自己的Gotham給予厚望。而影片結(jié)尾處他對英雄的定義更是點燃全場——每個人都可以做英雄，即便你只是在一個小男孩身上圍了一件大衣，告訴他這不是世界末日。
Gordon當年的一句話rises a knight，這個舉動微不足道，卻代表了諾蘭對現(xiàn)世英雄的定義，而這恰與中國的一句俗語對應(yīng)——“勿以善小而不為”。英雄無需豪言壯舉，他在我們身邊低調(diào)行事，關(guān)懷著每個弱者。而對于影迷來說，這不失為一種鼓舞人心的力量。蝙蝠俠電影不是宣揚暴力與無政府，這個文化標識只會激起每個人做英雄的欲望，就像奧羅拉槍擊案幸存者所說的一樣，世界丑惡不會阻礙美好事物的發(fā)展，“we will attack back in strength”。當影迷們在蝙蝠的主旋律中走出影院時，相信每個人心里的正義騎士都被激發(fā)了出來，以后的每一個善舉，都像是得到了蝙蝠俠本人的肯定。
A hero can be anyone——我相信，單單是這句話就能讓世界變得更好。
【背后策劃者】
"It's always about a good story"——Chris.Nolan
諾蘭從沒變過。如果你以為他只會玩敘事順序那就大錯特錯，如果你以為他只會迎合宅向觀眾搞科幻，那你也錯了。諾蘭只做自己想做的事，拍自己想拍的片，而這從來都是關(guān)于一個好故事。
誰能說蝙蝠俠終結(jié)章不夠好？誰規(guī)定史詩要以悲劇收場？盡管諾蘭不像前輩希區(qū)柯克那樣，對好人一向?qū)捜?，但他仍然堅持了最關(guān)鍵的一條：一個感動人心的角色應(yīng)該得到一個好結(jié)局。盡管過程艱辛，充滿了犧牲、死亡，與復活，但Cobb的陀螺終究是停轉(zhuǎn)的，而布魯斯也過上了他完全應(yīng)得的生活。沒什么比HE更完美了。
而TDKR的細節(jié)更是處處充滿了閃光，諾蘭兄弟和大衛(wèi)高耶的犯罪智慧簡直是罕見得高端。他們的敘事仍然滴水不漏毫無破綻，不要以為敘事的一流在于順序的小花招，諾蘭在memento里只是小試牛刀，在batman begins里磨練功力，在Prestige里爐火純青。再到后來，敘事就不是一種炫技手段，而是為了劇情服務(wù)可以隨意變更的工具。因為敘述方式和劇情相比從來都不是重要的那個。兩小時45分鐘一晃而過，情節(jié)緊湊場面犀利，這個文科生的邏輯和故事架構(gòu)足以讓理工科汗顏。作為業(yè)界良心，諾蘭擯棄3D，堅持IMAX，一切都在為觀眾的觀影快感著想。黑暗騎士駕駛著batpod沖進追逐戰(zhàn)，也沖進了每個人的心里。
難能可貴的是，諾蘭沒有用第二部的聲譽大做文章，TDKR顯然與BB聯(lián)系得更緊。尾聲總是和開始有著千絲萬縷的聯(lián)系。蝙蝠俠誕生之初的恐懼回歸，布魯斯最原本的人格也終于掌控了主體。托馬斯.韋恩做到的事情，布魯斯也做到了，甚至做的更好，畢竟他為Gotham帶來了明天。
不像其他制作想著賺錢拍續(xù)集，諾蘭和他的劇組明智地選擇抽身而出。拍第一部時，諾蘭只想讓英雄回來，到了TDK，他們認為一個完美的結(jié)局足矣，對蝙蝠俠，對布魯斯，對所有觀眾。沒人敢給超級英雄片結(jié)局，但是諾蘭卻毅然敘述了完整的故事。他不會再拍蝙蝠俠，貝爾不會穿上蝙蝠衣，一切在此結(jié)束。
而影迷不應(yīng)該感到絲毫遺憾。這部現(xiàn)代犯罪史詩聚焦于一個混亂的城市，一個有缺陷卻每次都在進步、敢于承擔責任的普通人類，一個不能被腐蝕、不能被擊倒、能承受所有痛苦的暗夜騎士。和蝙蝠俠經(jīng)歷了這么多，所有影迷都可以誠摯地說出——
We believe in BATMAN
and thanks again, Chris.Nolan.
2012.8.28
【綜述】
What does that mean? RISE.
諾蘭在三小時不到的片長里塞進了城市戰(zhàn)爭應(yīng)該體現(xiàn)出的所有內(nèi)容，細節(jié)精彩，布局巧妙，文戲和動作戲的分配張弛有度，從第一刻就緊緊攫住了觀眾的心。全片無冗余，讓人屏住呼吸到最后一秒。這個好故事里居然有空當塞下各種代表性角色，諾蘭居然能讓看上去不可行的城市之戰(zhàn)變得可行性十足（而且一點都不愚蠢，甚至沒那么中二），而在BB的“恐懼”主題，和TDK的“犧牲“主題之后，他居然能用一脈相承但是完全相反的要素帶給我們終極的震撼。如果這都不算一流，那……speechless.
關(guān)于本片的政治寓意不多說。劇組在川普大樓取景時恰逢華爾街事件，諾蘭沒想利用活動本身，卻有意無意地在影片里表現(xiàn)出了這點。然而貧富差距的主題是從第一部就被考慮到的，這點也與Gotham本身的特性息息相關(guān)。如果說Joker是chaos和無政府主義的代表，那么貝恩和影武者聯(lián)盟則是另一種秩序的代表——這也是為什么TDKR和前一部沒有可比性的原因之一，畢竟反派的作惡理念差的太遠，更別提布局和對象。Joker只是做了初步的小范圍社會實驗，僅限于Gotham，從某種程度上說，更像是對蝙蝠俠個人的挑釁，”Hero有了Villain才有存在的理由“，他的目的在于腐朽人心，擊垮民眾信念，但和貝恩相比，前者頗顯小家子氣。貝恩的行為歸根結(jié)底來源于第一部里的濕父，濕父不要小打小鬧，濕父要的是毀滅廢墟之上的重建。
——所以就有了整個城市地底的浩大工程，他們蟄伏地下，暗中搜集情報，讓松懈的GPD和蝙蝠措手不及。他們要的是民眾全方位的崩潰。給點希望后趕盡殺絕。八年前的Harvey Dent成了最強大的武器之一，建立在謊言之上的和諧，崩潰得只會更徹底。
城市之戰(zhàn)的關(guān)鍵詞也許可以加上無政府主義，但暴亂實際是有領(lǐng)導人的。他們有目的有策略地揪出中產(chǎn)階級， 讓底層人士發(fā)泄出所有的憤懣。貝恩作為反派并不比Joker差勁。Joker的可怕之處在于神經(jīng)質(zhì)和對人性的洞悉，以及盡管他聲稱自己沒有計劃，但實際上卻步步為營。貝恩的策略一點都不差于前者，他做的活兒也比前者布局更廣，所需人力財力更多，不承認也沒用，但就是他把蝙蝠俠置于”必死“的境地。更關(guān)鍵的是，他并不是最大的反派不是嗎？Talia和Joker的行事方式不同，但毫無疑問更為狡詐，騙取了布魯斯的信任，還順帶睡了人家。她取得了最強大的武器，撕毀了蝙蝠的面具，讓Gotham淪為了比TDK里還恐怖的地獄，甚至讓政府都手足無措——誰敢說不如Joker？
影片前半部分似乎一直在暗示大家，貝恩只是”pure evil“，他什么都不在乎。但是真正的pure evil并不足以讓一個人耗費六個月（六個月只是地下工程的時間），并且贏得相當一部分支持。最強烈的動機往往不是因為恨，當這個反派摘下頭巾，望向年輕的Talia時，那瞬間的溫情讓人猛然意識到這是湯姆哈迪的本色。前半段的殘暴與冷血，響徹影院的怪異腔調(diào)，和某一刻的淚光閃閃形成鮮明對比，然而觀眾此時的心境與其說是震驚，不如說悚然。這個蟄伏底下的monster居然也會被賦予正常感情，而他的信念則全部來源于始作俑者。他們就是敢死隊，不在乎自己的死亡，愿意付出一切實現(xiàn)看似中二的野心。
中二是聰明人的特權(quán)，但是不同的人即便處于同樣的環(huán)境（影武者聯(lián)盟）也會做出不同的中二選擇。成為蒙面義警一人對抗全城市的罪犯，看似理想，實踐起來卻充滿了挫折和痛苦，在旁人看來，顯然是高帥富的中二；而讓一切歸零，在斷壁殘垣上建立新秩序，聽上去則像心懷不軌者的空想。Nolanverse的最大特點，就是把幻想化為現(xiàn)實，讓一切變得讓人信服。Gotham的腐朽、Gotham的短暫繁榮、她的暗流涌動，所有躁動因素都在累積，每個人的行為動機都有據(jù)可循。沒有莫名其妙，有的是宛若精密機械般的運轉(zhuǎn)，而細節(jié)的著重刻畫也體現(xiàn)了大師水準。幾乎每個細節(jié)都承前啟后（比如流出尸體的下水道），引出更多的線索，跟上主角的節(jié)奏，就能看清所有的邏輯。
【恐懼比利劍更傷人？】
Sometimes…the pit sends something back，but sometimes, a man rises from the darkness.
在batman begins橫空出世時，所有人都被”蝙蝠俠曾經(jīng)害怕蝙蝠“的理念震撼了。從沒有人拿這群小玩意做深度文章，它們起初只是為了增添神秘與傳說般的氛圍。對了，還有恐懼。重啟之后的另辟蹊徑，讓蝙蝠俠離普通人更近了一步。沒有人對他說能力越大責任越大，他也從沒有過豪言壯語，他的一切掙扎都顯得緘默無比。可以說，一切只是他個人的內(nèi)心斗爭，然而就是這樣的斗爭更能讓觀眾感同身受。
當他克服脆弱的一面，克服縈繞心頭多年的恐懼，在飛舞的蝙蝠中緩緩起身時，沒有恐懼的布魯斯誕生了。”無所畏懼“也成了他的特點之一，用恐懼武裝自己、對付敵人，蝙蝠俠才會戰(zhàn)無不勝。
令人訝異的是，終結(jié)章完全從另一個角度解釋恐懼的作用。正因沒有恐懼，布魯斯才會吞下失敗的苦果。他以為自己利用了恐懼，但其實并沒有認識它的全部。諾蘭替我們找到了雙刃劍的另一個刀刃——是時候讓恐懼回來了。Fear帶來了求生欲，F(xiàn)ear讓人無路可退，孤注一擲。這和第一部的主題如此吻合，卻又大相徑庭。監(jiān)獄里通向自由的井口和當年布魯斯墜落的地點如此相像，年少時的布魯斯在洞穴里體驗到了纏繞半生的恐懼，而現(xiàn)在，同樣的情境，他拋開了繩索，故意讓恐懼回歸，不同的是，過去的阻礙卻成了此刻的幫手。他躍上第二個石臺的那一刻，更高階的蝙蝠俠誕生了——把fear掌控得游刃有余。
不得不說，這個點帶給了觀眾意料外的驚喜。同一個詞，相反的主題，諾蘭玩出了不同的花樣。
【Gotham——永遠的女主角】
Bane: So you came back to die with your City.
Batman: No, I came to stop You!
福爾摩斯和案件結(jié)婚，布魯斯韋恩則愿意和他的城市廝守終身。Gotham，作為一個外表華麗，內(nèi)里骯臟、但是處處隱藏著善意和希望的女主角，擊敗了一眾鶯鶯燕燕，讓布魯斯對她死心塌地，為之赴湯蹈火。蝙蝠俠從埋葬他的地底崛起，靠的是憤怒，但究其原因是對Gotham無私的愛。
這座城市有所腐朽，時有坍塌，然而不相信任何一個人的蝙蝠俠卻堅信其光明的一面。內(nèi)心黑暗的騎士選擇了守護而非毀滅。心底深處，他還是當年那個善良的小男孩，即便這座城市盡情詆毀她的英雄?！盰ou don't owe these people anymore, you've given them everything.“
"Not everything, not yet."
——這段對話必成經(jīng)典。它向我們展示了一個勇于承擔責任的英雄的不滿足。你以為他付出了夠多，拋開了兩張面具的名譽（韋恩繼承人和蝙蝠俠），把自己弄得傷痕累累，沒辦法正常生活。到頭來他居然認為自己做的遠遠不夠。他逃出生天，闖進即將爆炸的Gotham，輕松得像個游客。他表現(xiàn)得越是低調(diào)隱忍，就越體現(xiàn)出一個英雄的偉大。
也許所有的主流英雄都很無私，但蝙蝠俠駕駛著the Bat駛向海面的那一幕卻更讓人心臟凍結(jié)。他披荊斬棘趕回保護自己的愛人，而那個愛人就是對他又愛又恨的Gotham.
【好痛苦的高富帥】
“So you lie to yourself to be happy. There’s nothing wrong with that. We all do it.”
— Teddy Gammell, Memento（2000）
Ironman和蝙蝠是復聯(lián)和JLA的大錢包?？此迫松A家屬性get，實則有苦說不出。哦不，高（科技）帥富可以大大方方地說”老資就是鋼鐵俠“，然后泡妞事業(yè)兩不誤；然而布魯斯，基于城市復雜而扭曲的屬性就要謹慎得多，每天面具換著帶。而花花公子韋恩和蒙面義警幾乎占據(jù)了他的所有時間，他沒辦法讓布魯斯掌控主人格。他為了Gotham而活，并非他自己。
這兩個英雄面對危機作出了同樣的決定，帶著核彈一起飛。然而Ironman的基調(diào)詼諧而沒心沒肺，他甚至有幫超能力隊友；蝙蝠則孤身一人，帶著城市最大的秘密，留下一個名譽千瘡百孔的韋恩，和一個重新崛起的蝙蝠形象。后者值得高興，卻又讓人傷感不已?？墒菍τ诓剪斔贡救藙t是最好的結(jié)局——別管其他人怎么看自己，退休過小日子就好。
高富帥一點都不痛快。不是所有的高富帥都一條命。電影中的Ironman經(jīng)歷了洞窟囚禁和后天心臟病，這痛苦和脊椎骨被打凸出來的老爺相比幾乎不值一提。布魯斯是全世界最辛苦的有錢人，那段無配樂打斗中他的每一聲痛呼都砸在人心上，拳拳刀肉的聲效讓人毛骨悚然，斷背時的音效更讓觀眾全身一緊，更別提他在監(jiān)獄里嘗試著站起來時那目不忍視的掙扎。
諾蘭說過，貝恩給蝙蝠造成是是心靈肉體的雙重打擊，而貝恩也直接說了”break your soul“——他要蝙蝠俠看著自己的城市淪為地獄，他過去犧牲的一切都付之東流。一般的超級英雄片，反派們目光短淺目的單純，還沒想到這個層次，然而諾蘭全把所有的壓力和心靈痛苦賦予這個沒有超能力的普通人，而他扛了下來，以一種超越英雄的態(tài)勢。推動因素與其說是正義的伸張，不如說是”angry“。這怒氣從第一部焚燒至今，從父母遇害的當晚燒到和貝恩的最終對決，
這個高富帥終究和其他英雄不同。他是暗夜恐懼的化身，他背負起常人不能背負的東西，擔負起本不該是他的責任。他什么都沒給自己留下，除了滿身傷痕。
【Rise】
Why do we fall? So we can learn to pick ourselves up.
Hans的貝恩旋律一直誤導了大家，讓人以為“憋醒憋醒扒下啦扒下啦”是貝恩軍團的口號，可是事實卻相反。正如預告和序幕里種種騙人的暗示，貝恩劫機時丟下的“the fire rises”，而布魯斯在監(jiān)獄場景里問“what does that mean?”答曰“RISE”，接著就是貝恩按下球場引爆器的場景?！盃I造的氛圍似乎都預示著反派的崛起。但抬頭一看，影片名是the dark knight rises，無論他以怎樣的方式從絕境中掙出，以肉身或者精神的方式的歸來，本片都注定了是一個HE，就算蝙蝠俠真的死了，Gotham民眾的心里一定崛起了千千萬萬個正義的化身Σ( ° △ °|||)︴
終結(jié)章布局龐大，盡管前兩部的反派也意欲奪取全城，但終歸給部分人留下了選擇和逃命的空間。而TDKR的反派對城市實行的是完全的隔絕和懲罰，誰都逃不過，稍微有點財產(chǎn)的市民都會被揪出來審判，沒有法制沒有道德約束，是一場高端玩家精心策劃的無政府主義狂歡。和之前不同，Gotham在本片中被完全實行了物理隔離，炸橋片段和孤島模式致敬了漫畫原作《No Man's Land》，整個城市一片廢墟，“自治”的后果就是武裝分子的張牙舞爪和普通市民的惶恐。這一刻階級倒是模糊了些許，災難和人為掠奪營造了虛假的平等環(huán)境，只是每個人都在被利用，始作俑者在暗處竊笑著自己的成果。她完全繼承了父親的遺志，意圖毀滅腐朽的根基。三部曲的所有反派都在掀開Gotham的浮華外表，想用城市罪惡丑陋的一面壓垮每個人的希望，而蝙蝠俠和他的支持者卻從中看到了值得拯救的部分，維護比毀滅難得太多了。
Rise的不僅是被斷背的布魯斯，更是蝙蝠俠傳遞的守護信念。
比起龐大布局，個人的掙扎看起來不那么重要。然而影片最揪心的點從頭到尾都是布魯斯。實話說，混亂城市帶給人的沖擊程度比不上布魯斯在地牢里的一舉一動。他看著愛人被毀，而自己脊椎受傷，貌似無論如何也無法逃出升天，他沒有任何超能力，所有的外援都在Gotham苦苦支撐。然而從絕境中崛起就是蝙蝠俠的偉大之處——他能超越普通人的極限，而只有這樣的英雄才能擔負起整個城市的責任。第一部的他已經(jīng)做出了為Gotham奉獻一切的決定，第二部則接受了黑暗騎士名譽的垮塌，第三部則做到了沒什么超級英雄能做到的事情——move on.恨意與憤怒曾經(jīng)掌控了他的思想，愧疚和傷痛讓他裹足不前，當你認為蝙蝠俠不能從TDK里更前進一步時，你發(fā)現(xiàn)自己錯的徹底。一個懂得收手的英雄做出的決定更加艱難，也更值得敬佩，誰都不相信的蝙蝠俠從頭到尾相信的只有Gotham，他信任這個自己愿為之犧牲的城市，相信她的人能振作起來重新開始。（Selina Kyle簡直是這座城市的化身，魅惑，狡詐，心中藏著沒被挖掘的善意，在戰(zhàn)斗中煥發(fā)了最光彩的一面）
【力量】
“A hero can be anyone. Even a man doing something as simple and reassuring as putting a coat around a young boy’s shoulders, to let him know the world hadn’t ended.”
蝙蝠三部曲之所以讓人感同身受，就是因為Nolanverse總是和現(xiàn)實息息相關(guān)。沒有酷炫超能力，沒有夸張的爆炸與視效，一切特技都在為電影本身服務(wù)。而城市遭受的災難和外星人無關(guān)，也沒有一個中二想統(tǒng)治世界，她只是腐朽到了骨子里，輕輕一推就搖搖欲墜。然而這腐朽卻一點不夸張，人人都知道我們的世界正在發(fā)生什么，對電影中描述的場景也不覺得像是另一個次元。正是高度的相似讓我們隱隱有了緊迫感。
不知道大家怎么想，但我認為蝙蝠俠是21世紀以來最鼓舞人心的超級英雄。因為他是人類，他腰纏萬貫卻過得不比任何人輕松，他的援友少之又少卻足夠讓他對自己的Gotham給予厚望。而影片結(jié)尾處他對英雄的定義更是點燃全場——每個人都可以做英雄，即便你只是在一個小男孩身上圍了一件大衣，告訴他這不是世界末日。
Gordon當年的一句話rises a knight，這個舉動微不足道，卻代表了諾蘭對現(xiàn)世英雄的定義，而這恰與中國的一句俗語對應(yīng)——“勿以善小而不為”。英雄無需豪言壯舉，他在我們身邊低調(diào)行事，關(guān)懷著每個弱者。而對于影迷來說，這不失為一種鼓舞人心的力量。蝙蝠俠電影不是宣揚暴力與無政府，這個文化標識只會激起每個人做英雄的欲望，就像奧羅拉槍擊案幸存者所說的一樣，世界丑惡不會阻礙美好事物的發(fā)展，“we will attack back in strength”。當影迷們在蝙蝠的主旋律中走出影院時，相信每個人心里的正義騎士都被激發(fā)了出來，以后的每一個善舉，都像是得到了蝙蝠俠本人的肯定。
A hero can be anyone——我相信，單單是這句話就能讓世界變得更好。
【背后策劃者】
"It's always about a good story"——Chris.Nolan
諾蘭從沒變過。如果你以為他只會玩敘事順序那就大錯特錯，如果你以為他只會迎合宅向觀眾搞科幻，那你也錯了。諾蘭只做自己想做的事，拍自己想拍的片，而這從來都是關(guān)于一個好故事。
誰能說蝙蝠俠終結(jié)章不夠好？誰規(guī)定史詩要以悲劇收場？盡管諾蘭不像前輩希區(qū)柯克那樣，對好人一向?qū)捜?，但他仍然堅持了最關(guān)鍵的一條：一個感動人心的角色應(yīng)該得到一個好結(jié)局。盡管過程艱辛，充滿了犧牲、死亡，與復活，但Cobb的陀螺終究是停轉(zhuǎn)的，而布魯斯也過上了他完全應(yīng)得的生活。沒什么比HE更完美了。
而TDKR的細節(jié)更是處處充滿了閃光，諾蘭兄弟和大衛(wèi)高耶的犯罪智慧簡直是罕見得高端。他們的敘事仍然滴水不漏毫無破綻，不要以為敘事的一流在于順序的小花招，諾蘭在memento里只是小試牛刀，在batman begins里磨練功力，在Prestige里爐火純青。再到后來，敘事就不是一種炫技手段，而是為了劇情服務(wù)可以隨意變更的工具。因為敘述方式和劇情相比從來都不是重要的那個。兩小時45分鐘一晃而過，情節(jié)緊湊場面犀利，這個文科生的邏輯和故事架構(gòu)足以讓理工科汗顏。作為業(yè)界良心，諾蘭擯棄3D，堅持IMAX，一切都在為觀眾的觀影快感著想。黑暗騎士駕駛著batpod沖進追逐戰(zhàn)，也沖進了每個人的心里。
難能可貴的是，諾蘭沒有用第二部的聲譽大做文章，TDKR顯然與BB聯(lián)系得更緊。尾聲總是和開始有著千絲萬縷的聯(lián)系。蝙蝠俠誕生之初的恐懼回歸，布魯斯最原本的人格也終于掌控了主體。托馬斯.韋恩做到的事情，布魯斯也做到了，甚至做的更好，畢竟他為Gotham帶來了明天。
不像其他制作想著賺錢拍續(xù)集，諾蘭和他的劇組明智地選擇抽身而出。拍第一部時，諾蘭只想讓英雄回來，到了TDK，他們認為一個完美的結(jié)局足矣，對蝙蝠俠，對布魯斯，對所有觀眾。沒人敢給超級英雄片結(jié)局，但是諾蘭卻毅然敘述了完整的故事。他不會再拍蝙蝠俠，貝爾不會穿上蝙蝠衣，一切在此結(jié)束。
而影迷不應(yīng)該感到絲毫遺憾。這部現(xiàn)代犯罪史詩聚焦于一個混亂的城市，一個有缺陷卻每次都在進步、敢于承擔責任的普通人類，一個不能被腐蝕、不能被擊倒、能承受所有痛苦的暗夜騎士。和蝙蝠俠經(jīng)歷了這么多，所有影迷都可以誠摯地說出——
We believe in BATMAN
and thanks again, Chris.Nolan.
2012.8.28
4 ) 想說的話已結(jié)束，想看的風景正開始
本著導演and電影真愛粉高標準嚴要求的心態(tài)，先說不好的地方。
之前看到有人噴這部完結(jié)篇拍得太過平淡無聊中途想睡覺，還有些疑惑，事實證明恰恰相反。諾蘭本就是省鏡頭的人，比起某些超級英雄片前面大段大段的背景+生活化鋪墊，TDKR算是上來就先暴力一把，之后偷搶抓掐各種沖突不斷，完全沒有松懈之處。但也正因為如此，給人一種小高潮過于密集，大高潮反而不明顯的感覺，峰回路轉(zhuǎn)的巨大震撼是沒有的。這一點上，它真心做得不如TDK可觀。
而因為這一部的角色太多，群戲太分散，導演想要了結(jié)和表達的信息和情感份量太大，整個電影都在一種隱忍的厚積薄發(fā)中進行，后期反擊遠比前期壓抑時間要短。當然諾蘭的長項就是控制電影節(jié)奏，如此調(diào)度也并未失控。只是對于沒看過前兩部的觀眾來說，情感共鳴的力度上難以適應(yīng)，對這些密集的交代未必有興趣；對于看過前兩部的觀眾來說，最后一部的風格變化又略有落差，沒有敘事的迷局也沒有成長的時髦——如果說Begins是緊促激昂的戰(zhàn)歌，TDK是黑暗悲涼、繁復迂回的交響樂，那TDKR就是帶著過往回憶娓娓道來的敘事詩，不緊不慢地映照到哥譚市的每處角落，告訴我們舊事的湮滅和新生的開始。論三者觀影快感，對不同人來說差異會非常大。
更多結(jié)構(gòu)上的吹毛求疵不提，推薦這篇：http://www.douban.com/note/233758013/
時隔數(shù)年的期待，到底會充滿各種苛求與比較。
然后想說的，是這三部曲系列中我所理解諾蘭探討的東西。
第一部Begins是非常典型的超級英雄煉成史，除了batman被真實系普通化外，最大特色是導演在主角的成長中探討了“戰(zhàn)勝自我”的命題。正義理想許多人都有，但貫徹理想需要覺悟，應(yīng)覺悟到何種地步，至少先戰(zhàn)勝自己最恐懼的事物——布魯斯韋恩站在蝙蝠洞中接受黑暗的洗禮，感受耳邊風聲卷起無數(shù)悉悉索索揮動暗翼的生物氣息，那一幕的象征意義給我印象真的很深，童年的陰影和記憶的拷問撲面而來。這些都是常人終其一生無法克服的東西，而英雄注定要能人所不能。
而第二部TDK的網(wǎng)狀敘事更懸疑也更緊張：白騎士哈維鄧特所代表的人性兩面，正邪其實就在一念之間；小丑所代表的極端化混亂，對人心帶來無法停止的腐蝕；蝙蝠俠代表的希臘式悲劇，隱藏自我背負他人換來理想的實現(xiàn)。這些都是已被影迷們討論過無數(shù)次的命題，足夠有趣又不失通俗。
小丑之所以是無數(shù)人懷念的反派，在我看來并非這角色多么有個性魅力。觀眾向往他，因為他象征的混沌、瘋狂和無目的性之惡，曾在短期內(nèi)具有開外掛一般摧枯拉朽的破壞力，刷到了足夠的時髦值——沒有章法的對手往往最難對付，任何時代都無法避免看到規(guī)則被粉碎、信仰被顛覆，但心中一切皆不存在也就無所畏懼。
可這樣的力量終歸要被卷回人類社會集體的漩渦之中，回到它的正軌。小丑為什么失??？他真正的失敗不是被蝙蝠俠擒獲，而是直到最后，他也沒能在那兩艘船上空看見夢想中的焰火——有人覺得這樣的安排是諾蘭太甜了，我卻覺得再合理不過。借用網(wǎng)絡(luò)上一位影迷的設(shè)想來舉例：如果當時小丑的裝置安排，是在每位乘客的座位下都安裝一個起爆按鍵，一旦按下開關(guān)的人超過半數(shù)，對面的船就會爆炸——這樣一來，必定會看到他想要的人間煉獄。可惜他還不夠聰明，不夠了解人類。
沒錯，人性中皆有惡之一面，尤其自保的生死關(guān)頭，誰也無法預料。可人也是群居的生物，被規(guī)章所限制，被道德所束縛，被秩序所統(tǒng)一，他們早已習慣用各種法則來約束自己，他們很難脫離社會而生存。那兩艘船上都只有一個起爆器，需要有人在眾目睽睽之下站出來，成為另一條船所有人的劊子手——誰肯只身冒這樣的險？誰會想做這樣的出頭鳥？死亡固然可怕，但世上多得是比死更寒冷的東西，單是社會輿論就能毀掉一個人的一生，當眾作惡得需要多大的勇氣？如果說冷靜的囚犯設(shè)計扔掉起爆器是人性兩面中善的一方得以閃耀，那么懦弱的市民把起爆器拿起又放回去就是社會意識給他套上的枷鎖最終阻止了他泯滅道德。不是誰都像蝙蝠俠或小丑，以一己之力對抗群體習慣和社會準則，即使在體系嚴重崩潰的時候，曾建立起的秩序也殘留著它的桎梏力量，總會再度讓人們團結(jié)起來。小丑的失敗，是只知自私之惡，不知自律之本。一度我也覺得爆炸必然會發(fā)生，但細細想來，才更確信混亂之力無法穩(wěn)定的根性。這是整個蝙蝠俠系列中我最喜歡的主旨表達之一。（真不愧是在心理測試中做出“守序中立”屬性的自己?。?br>
到了TDKR，也許是前作高度太難跨越，我原本以為這一部大概會徹底將拯救的重擔交還于市民群眾，突出整個集體反抗的力量，batman不再是孤膽英雄。但果然我忘記了這終究是部super hero電影……在高譚被貝恩掌握之際，蝙蝠俠依然是唯一的希望之光，必須由他先沖破前路，那些拼命的警察和靈巧的孩子才會前赴后繼。這種空白感很是遺憾，感覺高譚終究是個令人放心不下的城市。好在這是部龐大的群戲，不少角色都有相當?shù)拇嬖诟?，他們作出的努力也不會被輕易忘懷——倒是警察副局長的逆轉(zhuǎn)和犧牲讓我意外，最終章果然比想象還要更溫柔些。
總覺得這次，諾蘭徹底放棄了去著意探討某種“深度”，整個故事就是一位遲暮英雄執(zhí)著于理想發(fā)起最后沖鋒的歷程，既不拷問人性，也不嘲笑正義，雖然加入了些對體制的影射和諷刺，但一切最終都為蝙蝠俠形象而服務(wù)。整部影片敘事平穩(wěn)，一切順理成章的老套，最精心準備的心理高潮必須是batman領(lǐng)悟到“你拋棄恐懼，加速成長，但恐懼會帶給你力量”，與前作呼應(yīng)，伴著張力十足的BGM作出新的理念詮釋，由洞口爬出生天，鏡頭煽情至極。
至于交還權(quán)力于群眾的弊端、貧富階級不可調(diào)和的矛盾、偏執(zhí)正義還是回歸自我，這些主題很可惜都是蜻蜓點水，一閃而過，最終成為英雄傳說的點綴。TDKR的意義，在于為諾蘭的蝙蝠俠系列劃上一個完整的句號——正在老去的他、陷入絕望的他、不肯放棄的他，如何死灰復燃，如何所向披靡，如何找到新的繼承對象，如何為自己執(zhí)念的城市付出全部，如何與摯愛的人們沉默地告別，如何擁有屬于自己的幸福。我們喜愛蝙蝠俠系列，不僅僅出于電影本身的優(yōu)秀，還因為它給予了世人一個最可想象和觸碰的、近乎真實的、凡人蛻變?yōu)閟uper hero的夢想。正義是多么虛無的東西，成為群眾的保護神是多么可笑的想法，不用殺傷性武器保護世界是多么天真的原則，重視他人多過自我安危是多么荒謬的高度。沒有誰能拯救每一個人，沒有誰能滿足每一股欲望，沒有誰能做到讓一切都完美。但總有一些人，明知不可能而能，明知不可為而為，明知將赴死而死。他們向著永遠也無法到達的巔峰攀越，而這樣的他們，或許能挽救生命，或許能貫穿歷史，或許能改變世界——因而，被喚作英雄。
那么，回歸batman這個人物本身也許是描繪結(jié)局唯一的也是最好的方式。沒有錯綜深邃，卻是細膩豐富，或許蝙蝠粉們會有缺失，但也足以感受到影片中濃濃的誠意。
好，從現(xiàn)在開始，掉書袋部分結(jié)束，花癡贊美模式ON。
導演大人堅持不做3D這一點真是很感動，以我的印象來說，進過電影院的此類電影除了《阿凡達》和《馴龍記》外3D技術(shù)幾乎都是雞肋，哦，忘了還有《龍門飛甲》……TDKR那膠片鏡頭感美得要死，真沒想到高譚市能拍得如此蒼涼而綺麗。
略微發(fā)福的小指頭叔、愈發(fā)像猴兒的Owen、依舊妖嬈的贖罪洛麗塔、還有好多熟人臉。連稻草人墨菲都莫名地現(xiàn)身跑了一回龍?zhí)?，讓我忍不住喊一聲諾蘭大手你真是太大手。
貝爾的容顏，即使滄桑殘損也有種讓人心疼的孤傲和冰冷窒息的英俊，演這種天煞孤星真是再好沒有。不過這部沒有他花花公子掩飾外皮的表演，略可惜。
我知道很多人都覺得超級英雄那些緊身衣裝備不是太難看就是太喜感，其實我也這么想（抓頭）。但老爺是個例外，我真心實意的說是個例外。燈光熄滅，警員輕呼，蝙蝠俠第一次重回夜幕之下，死神旗幟一般的披風，閃爍著黑鐵般華麗光澤的護甲，夜色中凌厲張揚又低調(diào)奢華的線條，誰、敢、說、不、時、髦。
蝙蝠戰(zhàn)車和摩托，和復聯(lián)那幫人一比多么窮酸的裝備，可放在諾蘭這里就是能拍得無比拉風無比狂霸酷帥拽?？簇埮男÷N臀跟著車身一起旋轉(zhuǎn)，閃不死你。
老爺這次其實福利很多，美女一個接一個投懷送抱，主動推倒，你之前幾時見過貝爾有這等好運氣。當然天生一張反派or精神分裂女主角臉蛋的瑪麗昂姐姐告訴我們，女友總是別人的——好在這次老爺很渣地同時一人把倆妹，于是還有位漂亮又能打的備胎。
這部的感情戲互動其實相當不夠深入，一個像是感激+sex的催化，一個像是進展良好的對手兼拍檔。不過本版的貓女性格跟老爺?shù)顾慊パa，安妮海瑟薇沒有演出真正的妖嬈與媚氣，卻演出了倔強女人墮入情網(wǎng)的瞬間，以及足夠的干練敏捷聰慧狡黠。Batman的靈魂永遠是孤獨的，瑞秋不能真正認同他，貓女也還未真正理解他。但一個真正愛他并適合照顧他的人，總會給予他可以停泊的幸福吧。就當是導演慈悲。
本片的最大萌神還是各種爺爺們。老爺你真的很有爺爺緣啊招到的每一個都是極品，還天天操心你娶不到媳婦生不了娃。老黑人的調(diào)侃冷感諧趣，管家的關(guān)懷細膩雋永，還有漸漸衰弱的戈登警長，oldman大叔不管怎樣都英俊得一塌糊涂，雖然被虐嚴重也在醫(yī)院耍了把時髦動作戲，好感動。憑什么說諾蘭根本不會塑造角色，明明一個個特色各異，令其行為完全為劇情服務(wù)，創(chuàng)作重心不在他們性格剖析上就叫不會塑造角色嗎？哼！
對囧瑟夫同學的愛終于又回來了，這個撲克臉演得意外妥貼，眼睛里有被體制壓抑的冷漠，與行動力展現(xiàn)的熱情同時存在，和戈登的互動間火花蹭蹭冒。羅賓誕生的那個剎那真是不能更燃，雖然好像沒留下啥錢財了，孩子你自個保重啊。
反派當然是沒有前作棒的，兩個感覺本質(zhì)都是實心眼+死心眼。但是那個監(jiān)獄里的故事還是編得相當不錯，與前作銜接起來更有感染力，米蘭達和貝恩是個有趣的CP啊，要不是戲份太少估計也可催淚一把。爬出洞穴的那個小姑娘演員選得真好。
貝恩和老爺?shù)乃氯瓝糍惪雌饋碚嫣?，真的好疼。動作確實……略喜感，但背上那一下看著還是好疼。老爺你的喘息聲各種意義上都是對人類的折磨。
忍者大師還魂的時候我笑了。這是系列最后的嘉年華，就像稻草人一樣每個家伙都要出來露一露臉的嘛。
還有黑夜與星空、街燈與城市、崩裂的地面與昏黃的煙塵、潮濕的雨與漠然的雪、老爺佇立在高處沉默的視線、蝙蝠戰(zhàn)車騰空而起的轟隆聲、披風在空氣中劃出遮蔽一切的結(jié)界、貓女和摩托一同飛舞的優(yōu)美身姿、幼小米蘭達回頭望向保護者的一眼、沒有家門鑰匙的布魯斯韋恩少爺、球場上孩童稚嫩的歌聲如旗飄揚、離開監(jiān)獄洞穴前身畔飛出的蝙蝠群、兩手空空沖向人群的制服警察、大橋上用火焰煉制的蝙蝠標志、一句告別“Not everything，not yet”、目送傳奇在水面逐漸遠去的面具臉青年、新的影子啟動水下沉睡的鋼鐵壁壘、管家爺爺墓前悄然決堤的淚水、回憶中為少年韋恩披上衣裳的溫和探長、以及佛羅倫薩那個明媚的午間，老者看見的男人和女人。
這是結(jié)束，也是開始，rise or die。
之前看到有人噴這部完結(jié)篇拍得太過平淡無聊中途想睡覺，還有些疑惑，事實證明恰恰相反。諾蘭本就是省鏡頭的人，比起某些超級英雄片前面大段大段的背景+生活化鋪墊，TDKR算是上來就先暴力一把，之后偷搶抓掐各種沖突不斷，完全沒有松懈之處。但也正因為如此，給人一種小高潮過于密集，大高潮反而不明顯的感覺，峰回路轉(zhuǎn)的巨大震撼是沒有的。這一點上，它真心做得不如TDK可觀。
而因為這一部的角色太多，群戲太分散，導演想要了結(jié)和表達的信息和情感份量太大，整個電影都在一種隱忍的厚積薄發(fā)中進行，后期反擊遠比前期壓抑時間要短。當然諾蘭的長項就是控制電影節(jié)奏，如此調(diào)度也并未失控。只是對于沒看過前兩部的觀眾來說，情感共鳴的力度上難以適應(yīng)，對這些密集的交代未必有興趣；對于看過前兩部的觀眾來說，最后一部的風格變化又略有落差，沒有敘事的迷局也沒有成長的時髦——如果說Begins是緊促激昂的戰(zhàn)歌，TDK是黑暗悲涼、繁復迂回的交響樂，那TDKR就是帶著過往回憶娓娓道來的敘事詩，不緊不慢地映照到哥譚市的每處角落，告訴我們舊事的湮滅和新生的開始。論三者觀影快感，對不同人來說差異會非常大。
更多結(jié)構(gòu)上的吹毛求疵不提，推薦這篇：http://www.douban.com/note/233758013/
時隔數(shù)年的期待，到底會充滿各種苛求與比較。
然后想說的，是這三部曲系列中我所理解諾蘭探討的東西。
第一部Begins是非常典型的超級英雄煉成史，除了batman被真實系普通化外，最大特色是導演在主角的成長中探討了“戰(zhàn)勝自我”的命題。正義理想許多人都有，但貫徹理想需要覺悟，應(yīng)覺悟到何種地步，至少先戰(zhàn)勝自己最恐懼的事物——布魯斯韋恩站在蝙蝠洞中接受黑暗的洗禮，感受耳邊風聲卷起無數(shù)悉悉索索揮動暗翼的生物氣息，那一幕的象征意義給我印象真的很深，童年的陰影和記憶的拷問撲面而來。這些都是常人終其一生無法克服的東西，而英雄注定要能人所不能。
而第二部TDK的網(wǎng)狀敘事更懸疑也更緊張：白騎士哈維鄧特所代表的人性兩面，正邪其實就在一念之間；小丑所代表的極端化混亂，對人心帶來無法停止的腐蝕；蝙蝠俠代表的希臘式悲劇，隱藏自我背負他人換來理想的實現(xiàn)。這些都是已被影迷們討論過無數(shù)次的命題，足夠有趣又不失通俗。
小丑之所以是無數(shù)人懷念的反派，在我看來并非這角色多么有個性魅力。觀眾向往他，因為他象征的混沌、瘋狂和無目的性之惡，曾在短期內(nèi)具有開外掛一般摧枯拉朽的破壞力，刷到了足夠的時髦值——沒有章法的對手往往最難對付，任何時代都無法避免看到規(guī)則被粉碎、信仰被顛覆，但心中一切皆不存在也就無所畏懼。
可這樣的力量終歸要被卷回人類社會集體的漩渦之中，回到它的正軌。小丑為什么失??？他真正的失敗不是被蝙蝠俠擒獲，而是直到最后，他也沒能在那兩艘船上空看見夢想中的焰火——有人覺得這樣的安排是諾蘭太甜了，我卻覺得再合理不過。借用網(wǎng)絡(luò)上一位影迷的設(shè)想來舉例：如果當時小丑的裝置安排，是在每位乘客的座位下都安裝一個起爆按鍵，一旦按下開關(guān)的人超過半數(shù)，對面的船就會爆炸——這樣一來，必定會看到他想要的人間煉獄。可惜他還不夠聰明，不夠了解人類。
沒錯，人性中皆有惡之一面，尤其自保的生死關(guān)頭，誰也無法預料。可人也是群居的生物，被規(guī)章所限制，被道德所束縛，被秩序所統(tǒng)一，他們早已習慣用各種法則來約束自己，他們很難脫離社會而生存。那兩艘船上都只有一個起爆器，需要有人在眾目睽睽之下站出來，成為另一條船所有人的劊子手——誰肯只身冒這樣的險？誰會想做這樣的出頭鳥？死亡固然可怕，但世上多得是比死更寒冷的東西，單是社會輿論就能毀掉一個人的一生，當眾作惡得需要多大的勇氣？如果說冷靜的囚犯設(shè)計扔掉起爆器是人性兩面中善的一方得以閃耀，那么懦弱的市民把起爆器拿起又放回去就是社會意識給他套上的枷鎖最終阻止了他泯滅道德。不是誰都像蝙蝠俠或小丑，以一己之力對抗群體習慣和社會準則，即使在體系嚴重崩潰的時候，曾建立起的秩序也殘留著它的桎梏力量，總會再度讓人們團結(jié)起來。小丑的失敗，是只知自私之惡，不知自律之本。一度我也覺得爆炸必然會發(fā)生，但細細想來，才更確信混亂之力無法穩(wěn)定的根性。這是整個蝙蝠俠系列中我最喜歡的主旨表達之一。（真不愧是在心理測試中做出“守序中立”屬性的自己?。?br>
到了TDKR，也許是前作高度太難跨越，我原本以為這一部大概會徹底將拯救的重擔交還于市民群眾，突出整個集體反抗的力量，batman不再是孤膽英雄。但果然我忘記了這終究是部super hero電影……在高譚被貝恩掌握之際，蝙蝠俠依然是唯一的希望之光，必須由他先沖破前路，那些拼命的警察和靈巧的孩子才會前赴后繼。這種空白感很是遺憾，感覺高譚終究是個令人放心不下的城市。好在這是部龐大的群戲，不少角色都有相當?shù)拇嬖诟?，他們作出的努力也不會被輕易忘懷——倒是警察副局長的逆轉(zhuǎn)和犧牲讓我意外，最終章果然比想象還要更溫柔些。
總覺得這次，諾蘭徹底放棄了去著意探討某種“深度”，整個故事就是一位遲暮英雄執(zhí)著于理想發(fā)起最后沖鋒的歷程，既不拷問人性，也不嘲笑正義，雖然加入了些對體制的影射和諷刺，但一切最終都為蝙蝠俠形象而服務(wù)。整部影片敘事平穩(wěn)，一切順理成章的老套，最精心準備的心理高潮必須是batman領(lǐng)悟到“你拋棄恐懼，加速成長，但恐懼會帶給你力量”，與前作呼應(yīng)，伴著張力十足的BGM作出新的理念詮釋，由洞口爬出生天，鏡頭煽情至極。
至于交還權(quán)力于群眾的弊端、貧富階級不可調(diào)和的矛盾、偏執(zhí)正義還是回歸自我，這些主題很可惜都是蜻蜓點水，一閃而過，最終成為英雄傳說的點綴。TDKR的意義，在于為諾蘭的蝙蝠俠系列劃上一個完整的句號——正在老去的他、陷入絕望的他、不肯放棄的他，如何死灰復燃，如何所向披靡，如何找到新的繼承對象，如何為自己執(zhí)念的城市付出全部，如何與摯愛的人們沉默地告別，如何擁有屬于自己的幸福。我們喜愛蝙蝠俠系列，不僅僅出于電影本身的優(yōu)秀，還因為它給予了世人一個最可想象和觸碰的、近乎真實的、凡人蛻變?yōu)閟uper hero的夢想。正義是多么虛無的東西，成為群眾的保護神是多么可笑的想法，不用殺傷性武器保護世界是多么天真的原則，重視他人多過自我安危是多么荒謬的高度。沒有誰能拯救每一個人，沒有誰能滿足每一股欲望，沒有誰能做到讓一切都完美。但總有一些人，明知不可能而能，明知不可為而為，明知將赴死而死。他們向著永遠也無法到達的巔峰攀越，而這樣的他們，或許能挽救生命，或許能貫穿歷史，或許能改變世界——因而，被喚作英雄。
那么，回歸batman這個人物本身也許是描繪結(jié)局唯一的也是最好的方式。沒有錯綜深邃，卻是細膩豐富，或許蝙蝠粉們會有缺失，但也足以感受到影片中濃濃的誠意。
好，從現(xiàn)在開始，掉書袋部分結(jié)束，花癡贊美模式ON。
導演大人堅持不做3D這一點真是很感動，以我的印象來說，進過電影院的此類電影除了《阿凡達》和《馴龍記》外3D技術(shù)幾乎都是雞肋，哦，忘了還有《龍門飛甲》……TDKR那膠片鏡頭感美得要死，真沒想到高譚市能拍得如此蒼涼而綺麗。
略微發(fā)福的小指頭叔、愈發(fā)像猴兒的Owen、依舊妖嬈的贖罪洛麗塔、還有好多熟人臉。連稻草人墨菲都莫名地現(xiàn)身跑了一回龍?zhí)?，讓我忍不住喊一聲諾蘭大手你真是太大手。
貝爾的容顏，即使滄桑殘損也有種讓人心疼的孤傲和冰冷窒息的英俊，演這種天煞孤星真是再好沒有。不過這部沒有他花花公子掩飾外皮的表演，略可惜。
我知道很多人都覺得超級英雄那些緊身衣裝備不是太難看就是太喜感，其實我也這么想（抓頭）。但老爺是個例外，我真心實意的說是個例外。燈光熄滅，警員輕呼，蝙蝠俠第一次重回夜幕之下，死神旗幟一般的披風，閃爍著黑鐵般華麗光澤的護甲，夜色中凌厲張揚又低調(diào)奢華的線條，誰、敢、說、不、時、髦。
蝙蝠戰(zhàn)車和摩托，和復聯(lián)那幫人一比多么窮酸的裝備，可放在諾蘭這里就是能拍得無比拉風無比狂霸酷帥拽?？簇埮男÷N臀跟著車身一起旋轉(zhuǎn)，閃不死你。
老爺這次其實福利很多，美女一個接一個投懷送抱，主動推倒，你之前幾時見過貝爾有這等好運氣。當然天生一張反派or精神分裂女主角臉蛋的瑪麗昂姐姐告訴我們，女友總是別人的——好在這次老爺很渣地同時一人把倆妹，于是還有位漂亮又能打的備胎。
這部的感情戲互動其實相當不夠深入，一個像是感激+sex的催化，一個像是進展良好的對手兼拍檔。不過本版的貓女性格跟老爺?shù)顾慊パa，安妮海瑟薇沒有演出真正的妖嬈與媚氣，卻演出了倔強女人墮入情網(wǎng)的瞬間，以及足夠的干練敏捷聰慧狡黠。Batman的靈魂永遠是孤獨的，瑞秋不能真正認同他，貓女也還未真正理解他。但一個真正愛他并適合照顧他的人，總會給予他可以停泊的幸福吧。就當是導演慈悲。
本片的最大萌神還是各種爺爺們。老爺你真的很有爺爺緣啊招到的每一個都是極品，還天天操心你娶不到媳婦生不了娃。老黑人的調(diào)侃冷感諧趣，管家的關(guān)懷細膩雋永，還有漸漸衰弱的戈登警長，oldman大叔不管怎樣都英俊得一塌糊涂，雖然被虐嚴重也在醫(yī)院耍了把時髦動作戲，好感動。憑什么說諾蘭根本不會塑造角色，明明一個個特色各異，令其行為完全為劇情服務(wù)，創(chuàng)作重心不在他們性格剖析上就叫不會塑造角色嗎？哼！
對囧瑟夫同學的愛終于又回來了，這個撲克臉演得意外妥貼，眼睛里有被體制壓抑的冷漠，與行動力展現(xiàn)的熱情同時存在，和戈登的互動間火花蹭蹭冒。羅賓誕生的那個剎那真是不能更燃，雖然好像沒留下啥錢財了，孩子你自個保重啊。
反派當然是沒有前作棒的，兩個感覺本質(zhì)都是實心眼+死心眼。但是那個監(jiān)獄里的故事還是編得相當不錯，與前作銜接起來更有感染力，米蘭達和貝恩是個有趣的CP啊，要不是戲份太少估計也可催淚一把。爬出洞穴的那個小姑娘演員選得真好。
貝恩和老爺?shù)乃氯瓝糍惪雌饋碚嫣?，真的好疼。動作確實……略喜感，但背上那一下看著還是好疼。老爺你的喘息聲各種意義上都是對人類的折磨。
忍者大師還魂的時候我笑了。這是系列最后的嘉年華，就像稻草人一樣每個家伙都要出來露一露臉的嘛。
還有黑夜與星空、街燈與城市、崩裂的地面與昏黃的煙塵、潮濕的雨與漠然的雪、老爺佇立在高處沉默的視線、蝙蝠戰(zhàn)車騰空而起的轟隆聲、披風在空氣中劃出遮蔽一切的結(jié)界、貓女和摩托一同飛舞的優(yōu)美身姿、幼小米蘭達回頭望向保護者的一眼、沒有家門鑰匙的布魯斯韋恩少爺、球場上孩童稚嫩的歌聲如旗飄揚、離開監(jiān)獄洞穴前身畔飛出的蝙蝠群、兩手空空沖向人群的制服警察、大橋上用火焰煉制的蝙蝠標志、一句告別“Not everything，not yet”、目送傳奇在水面逐漸遠去的面具臉青年、新的影子啟動水下沉睡的鋼鐵壁壘、管家爺爺墓前悄然決堤的淚水、回憶中為少年韋恩披上衣裳的溫和探長、以及佛羅倫薩那個明媚的午間，老者看見的男人和女人。
這是結(jié)束，也是開始，rise or die。
5 ) 長文分析為什么看TDKR必須選擇70mm膠片IMAX版本？
長文分析為什么看TDKR必須選擇70mm膠片IMAX版本？
電影制作技術(shù)的發(fā)展使得電影放映技術(shù)被不斷革新?？v觀電影發(fā)展史，從無聲到有聲，從黑白到彩色，每一次的電影技術(shù)革新都成為一個里程碑。而目前最主流的電影放映格式分為三種：2D、3D、IMAX。其中IMAX包括IMAX 2D、IMAX3D。2D電影與3D電影的區(qū)別想必大家都很明白，而IMAX就不是那么被大眾所熟知，在這里，普及一下。
IMAX，即Image Maximum的縮寫，直譯過來就是影像最大化的意思，是一種能夠放映比傳統(tǒng)膠片更大和更高解像度的電影放映系統(tǒng)。整套系統(tǒng)包括以IMAX規(guī)格攝制的影片拷貝、放映機、音響系統(tǒng)、銀幕等。標準的IMAX銀幕為22米寬、16米高。用通俗的話來講就是，IMAX意味著更寬大、更清晰的電影屏幕。
電影屏幕的解析度，類似于手機屏幕的分辨率，越高則意味著影像越清晰。我們平時在電影院里，普通的2D屏幕，最高也就2K的解析度，而普通的3D屏幕，解析度還將低于2K。而IMAX屏幕，數(shù)字IMAX有著高達6K的解析度，是普通屏幕的3倍。這里，我要特別強調(diào)一下膠片IMAX屏幕，它有著高達8K的驚人解析度。
但是，比較遺憾的是，相對于數(shù)字IMAX，膠片IMAX的放映設(shè)備造價則要高出很多，這導致了一個不得不面對的現(xiàn)狀，幾乎所有的IMAX影院使用的都是數(shù)字IMAX放映設(shè)備。中國大陸地區(qū)目前僅有5塊膠片IMAX屏幕，北京占了兩塊，其中在中國科技館以及中國電影博物館，重慶科技館占了一塊，位于廣州的廣東科學中心占了一塊、東莞萬達國際影城占了一塊。這5塊膠片IMAX巨幕，長年用于商業(yè)放映的僅有東莞萬達，而其它4家則屬于國家事業(yè)單位的。2010年初，《阿凡達》國內(nèi)公映時，國內(nèi)只有不到20塊的IMAX屏幕，而目前，已經(jīng)超過60塊了，數(shù)量上翻了至少三倍。可惜的是，這些摳門的影院怎么不購置膠片IMAX放映設(shè)備。
前期直接用3D攝影機拍攝的是真3D電影，后期轉(zhuǎn)制成3D的是偽3D電影，關(guān)于真3D與偽3D的區(qū)分，相信絕大多數(shù)觀眾都已知曉。但很多人也許不并不清楚，IMAX電影也有真?zhèn)沃?。所謂真IMAX，是指前期使用特殊的65mm膠片及其IMAX專用攝影機拍攝，后期沖印成70mm膠片格式的電影，相比傳統(tǒng)的35mm膠片，65mm或者70mm膠片在成像質(zhì)量上有著質(zhì)的飛躍。
那么，這幾年打著IMAX旗號的好萊塢大片有多少部屬于貨真價實、完完全全的IMAX電影呢，答案是一部也沒有。因為IMAX攝影機十分笨重，拍攝時噪聲大影響錄音，并且專用膠片成本高昂，目前還沒有好萊塢大片全程采用IMAX攝影機拍攝。不過，2008年的《黑暗騎士》、2009年的《變形金剛2》、2011年的《碟中諜4》都使用IMAX攝影機拍攝了部分場景，其中《黑暗騎士》的IMAX片段接近半個小時，而《變形金剛2》、《碟中諜4》的IMAX片段都不到15分鐘，相比其他完全靠后期轉(zhuǎn)制IMAX的大片，這三部電影可以稱得上“真IMAX”。
而此次《黑暗騎士崛起》，有著超過一個小時的IMAX片段，影片中所有的動作場面全都采用65毫米膠片IMAX攝影機拍攝。由于此前幾乎所有的偽劣IMAX電影都是靠坑爹的轉(zhuǎn)制完成，所以，選擇觀看時，膠片IMAX與數(shù)字IMAX沒有多大區(qū)別。而《黑暗騎士崛起》不同，最佳觀看方式，必須選擇70mm膠片版IMAX，否則，就無法體驗到最震撼的效果，因為，如果把65mm膠片拍攝的真正IMAX電影轉(zhuǎn)換成數(shù)字IMAX拷貝放映，勢必損害影像的質(zhì)感。
相對于坑爹的3D電影，2D電影絕對有著明顯的影像優(yōu)勢，除了《阿凡達》以外，所有的3D電影對于我來講都是糟糕的觀影體驗，是個揮之不去的惡夢，聽到3D電影，我就想到了，平庸的3D效果、昏暗淡光的影像，被數(shù)倍縮小的畫面、該死的笨重3D眼鏡。3D電影對電影公司來講，意味著更高的票價，更大的商業(yè)潛力，對于影院來講，也是這個道理，所以，基本上，某部電影有發(fā)行3D版本，那么，基本上就不排映2D版本了。而目前的情況是，3D電影也就算了，是真正的3D還可以忍受一下，而問題是，90％的3D電影都是由2D電影轉(zhuǎn)制而成，絕對的假冒偽劣3D，而非3D攝影機拍攝。所謂的IMAX3D就更為坑爹了，因為，目前為止，全球還未出現(xiàn)一部電影，是使用IMAX 3D攝影機進行拍攝的，你所看到的所謂IMAX 3D電影，全是后期轉(zhuǎn)制的，全是偽劣的，包括《阿凡達》在內(nèi)！不過，《阿凡達》是全程采用3D攝影機拍攝，而非偽劣3D，它只是偽劣的IMAX而已，而很多電影，既是偽劣的IMAX，也是偽劣的3D，比如《復仇者聯(lián)盟》，你說這不是嚴重坑爹嘛。據(jù)說詹姆斯-卡梅隆將用IMAX 3D攝影機拍攝《阿凡達》的多部續(xù)集，就讓我們試目以待吧。
對于為《黑暗騎士崛起》投資2.5億美元的華納兄弟公司來說，如果諾蘭向他們拍攝3D的建議妥協(xié)，那公司的高層絕對心情大好。無奈諾蘭執(zhí)拗得很，在他的堅持之下，《黑暗騎士崛起》終究沒用3D拍攝而成。對此諾蘭解釋道：“如果我用3D拍攝的話，公司會很高興，但我想用IMAX建立高品質(zhì)的畫面，讓觀眾看到最震撼的影像，《黑暗騎士崛起》有著歌劇式的質(zhì)感，必須IMAX。立體成像的尺寸太小了，在效果上很受限制，而“3D”這個詞也有一定誤導性，因為3D的意義在于它在攝影上是三維立體的，每一個觀眾也會有一個獨立的視角。它更適合電子游戲或者其它使人產(chǎn)生代入感的技術(shù)，但對于電影觀眾來說立體的東西很難有親近力。我還是更喜歡大銀幕，抬頭看著一塊巨大的屏幕，會覺得影像比生命還宏大。而3D影像看起來就要小很多，就好像面前的一扇小窗戶，一點都不過癮。我認為IMAX是目前最好的電影制式，是使其他任何技術(shù)都相形見絀的黃金法則。每當我看到用數(shù)字技術(shù)拍攝和放映出來的畫面時，那種影像效果都要比膠片或者IMAX遜色很多。人們漸漸棄用膠片，放棄2D電影，那將是電影史上的羞恥。膠片的畫質(zhì)是數(shù)字影像無可比擬的，它擁有最廣的色域，最高的分辨率，用膠片拍的電影才是真的電影。但是現(xiàn)在，膠片的優(yōu)點卻沒有人在乎，大家都開始用數(shù)字攝像機，因為它便宜，經(jīng)濟上非常劃算。但對于拍電影來說，數(shù)字不是最好的選擇，對觀眾的視覺體驗來說，數(shù)字同樣不是最好的選擇?！?br>
諾蘭說，華爾街大戰(zhàn)那場戲調(diào)動了一千多名臨時演員，我可以保證你們能在IMAX銀幕上看清每一個人的臉！我們毫不懷疑，他的預言將百分之百實現(xiàn)，他會用震撼無比的視覺奇觀向觀眾證明，IMAX是制作電影不折不扣的黃金守則。
65mm IMAX膠片攝影機是迄今為止最佳的2D攝影機，70mm IMAX膠片是迄今為止最佳的電影放映格式，而《黑暗騎士崛起》同時具備了這兩個條件！可見，他的視覺效果將強悍到何種地步。絕對超乎你的想像！跟所謂的數(shù)字3D電影對比，真正的膠片IMAX 2D電影，才是絕對的牛逼至極！才是體驗最佳畫質(zhì)的王道！
所以，如果你有選擇的話，切勿錯過70mm膠片IMAX版本的《黑暗騎士崛起》！
電影制作技術(shù)的發(fā)展使得電影放映技術(shù)被不斷革新?？v觀電影發(fā)展史，從無聲到有聲，從黑白到彩色，每一次的電影技術(shù)革新都成為一個里程碑。而目前最主流的電影放映格式分為三種：2D、3D、IMAX。其中IMAX包括IMAX 2D、IMAX3D。2D電影與3D電影的區(qū)別想必大家都很明白，而IMAX就不是那么被大眾所熟知，在這里，普及一下。
IMAX，即Image Maximum的縮寫，直譯過來就是影像最大化的意思，是一種能夠放映比傳統(tǒng)膠片更大和更高解像度的電影放映系統(tǒng)。整套系統(tǒng)包括以IMAX規(guī)格攝制的影片拷貝、放映機、音響系統(tǒng)、銀幕等。標準的IMAX銀幕為22米寬、16米高。用通俗的話來講就是，IMAX意味著更寬大、更清晰的電影屏幕。
電影屏幕的解析度，類似于手機屏幕的分辨率，越高則意味著影像越清晰。我們平時在電影院里，普通的2D屏幕，最高也就2K的解析度，而普通的3D屏幕，解析度還將低于2K。而IMAX屏幕，數(shù)字IMAX有著高達6K的解析度，是普通屏幕的3倍。這里，我要特別強調(diào)一下膠片IMAX屏幕，它有著高達8K的驚人解析度。
但是，比較遺憾的是，相對于數(shù)字IMAX，膠片IMAX的放映設(shè)備造價則要高出很多，這導致了一個不得不面對的現(xiàn)狀，幾乎所有的IMAX影院使用的都是數(shù)字IMAX放映設(shè)備。中國大陸地區(qū)目前僅有5塊膠片IMAX屏幕，北京占了兩塊，其中在中國科技館以及中國電影博物館，重慶科技館占了一塊，位于廣州的廣東科學中心占了一塊、東莞萬達國際影城占了一塊。這5塊膠片IMAX巨幕，長年用于商業(yè)放映的僅有東莞萬達，而其它4家則屬于國家事業(yè)單位的。2010年初，《阿凡達》國內(nèi)公映時，國內(nèi)只有不到20塊的IMAX屏幕，而目前，已經(jīng)超過60塊了，數(shù)量上翻了至少三倍。可惜的是，這些摳門的影院怎么不購置膠片IMAX放映設(shè)備。
前期直接用3D攝影機拍攝的是真3D電影，后期轉(zhuǎn)制成3D的是偽3D電影，關(guān)于真3D與偽3D的區(qū)分，相信絕大多數(shù)觀眾都已知曉。但很多人也許不并不清楚，IMAX電影也有真?zhèn)沃?。所謂真IMAX，是指前期使用特殊的65mm膠片及其IMAX專用攝影機拍攝，后期沖印成70mm膠片格式的電影，相比傳統(tǒng)的35mm膠片，65mm或者70mm膠片在成像質(zhì)量上有著質(zhì)的飛躍。
那么，這幾年打著IMAX旗號的好萊塢大片有多少部屬于貨真價實、完完全全的IMAX電影呢，答案是一部也沒有。因為IMAX攝影機十分笨重，拍攝時噪聲大影響錄音，并且專用膠片成本高昂，目前還沒有好萊塢大片全程采用IMAX攝影機拍攝。不過，2008年的《黑暗騎士》、2009年的《變形金剛2》、2011年的《碟中諜4》都使用IMAX攝影機拍攝了部分場景，其中《黑暗騎士》的IMAX片段接近半個小時，而《變形金剛2》、《碟中諜4》的IMAX片段都不到15分鐘，相比其他完全靠后期轉(zhuǎn)制IMAX的大片，這三部電影可以稱得上“真IMAX”。
而此次《黑暗騎士崛起》，有著超過一個小時的IMAX片段，影片中所有的動作場面全都采用65毫米膠片IMAX攝影機拍攝。由于此前幾乎所有的偽劣IMAX電影都是靠坑爹的轉(zhuǎn)制完成，所以，選擇觀看時，膠片IMAX與數(shù)字IMAX沒有多大區(qū)別。而《黑暗騎士崛起》不同，最佳觀看方式，必須選擇70mm膠片版IMAX，否則，就無法體驗到最震撼的效果，因為，如果把65mm膠片拍攝的真正IMAX電影轉(zhuǎn)換成數(shù)字IMAX拷貝放映，勢必損害影像的質(zhì)感。
相對于坑爹的3D電影，2D電影絕對有著明顯的影像優(yōu)勢，除了《阿凡達》以外，所有的3D電影對于我來講都是糟糕的觀影體驗，是個揮之不去的惡夢，聽到3D電影，我就想到了，平庸的3D效果、昏暗淡光的影像，被數(shù)倍縮小的畫面、該死的笨重3D眼鏡。3D電影對電影公司來講，意味著更高的票價，更大的商業(yè)潛力，對于影院來講，也是這個道理，所以，基本上，某部電影有發(fā)行3D版本，那么，基本上就不排映2D版本了。而目前的情況是，3D電影也就算了，是真正的3D還可以忍受一下，而問題是，90％的3D電影都是由2D電影轉(zhuǎn)制而成，絕對的假冒偽劣3D，而非3D攝影機拍攝。所謂的IMAX3D就更為坑爹了，因為，目前為止，全球還未出現(xiàn)一部電影，是使用IMAX 3D攝影機進行拍攝的，你所看到的所謂IMAX 3D電影，全是后期轉(zhuǎn)制的，全是偽劣的，包括《阿凡達》在內(nèi)！不過，《阿凡達》是全程采用3D攝影機拍攝，而非偽劣3D，它只是偽劣的IMAX而已，而很多電影，既是偽劣的IMAX，也是偽劣的3D，比如《復仇者聯(lián)盟》，你說這不是嚴重坑爹嘛。據(jù)說詹姆斯-卡梅隆將用IMAX 3D攝影機拍攝《阿凡達》的多部續(xù)集，就讓我們試目以待吧。
對于為《黑暗騎士崛起》投資2.5億美元的華納兄弟公司來說，如果諾蘭向他們拍攝3D的建議妥協(xié)，那公司的高層絕對心情大好。無奈諾蘭執(zhí)拗得很，在他的堅持之下，《黑暗騎士崛起》終究沒用3D拍攝而成。對此諾蘭解釋道：“如果我用3D拍攝的話，公司會很高興，但我想用IMAX建立高品質(zhì)的畫面，讓觀眾看到最震撼的影像，《黑暗騎士崛起》有著歌劇式的質(zhì)感，必須IMAX。立體成像的尺寸太小了，在效果上很受限制，而“3D”這個詞也有一定誤導性，因為3D的意義在于它在攝影上是三維立體的，每一個觀眾也會有一個獨立的視角。它更適合電子游戲或者其它使人產(chǎn)生代入感的技術(shù)，但對于電影觀眾來說立體的東西很難有親近力。我還是更喜歡大銀幕，抬頭看著一塊巨大的屏幕，會覺得影像比生命還宏大。而3D影像看起來就要小很多，就好像面前的一扇小窗戶，一點都不過癮。我認為IMAX是目前最好的電影制式，是使其他任何技術(shù)都相形見絀的黃金法則。每當我看到用數(shù)字技術(shù)拍攝和放映出來的畫面時，那種影像效果都要比膠片或者IMAX遜色很多。人們漸漸棄用膠片，放棄2D電影，那將是電影史上的羞恥。膠片的畫質(zhì)是數(shù)字影像無可比擬的，它擁有最廣的色域，最高的分辨率，用膠片拍的電影才是真的電影。但是現(xiàn)在，膠片的優(yōu)點卻沒有人在乎，大家都開始用數(shù)字攝像機，因為它便宜，經(jīng)濟上非常劃算。但對于拍電影來說，數(shù)字不是最好的選擇，對觀眾的視覺體驗來說，數(shù)字同樣不是最好的選擇?！?br>
諾蘭說，華爾街大戰(zhàn)那場戲調(diào)動了一千多名臨時演員，我可以保證你們能在IMAX銀幕上看清每一個人的臉！我們毫不懷疑，他的預言將百分之百實現(xiàn)，他會用震撼無比的視覺奇觀向觀眾證明，IMAX是制作電影不折不扣的黃金守則。
65mm IMAX膠片攝影機是迄今為止最佳的2D攝影機，70mm IMAX膠片是迄今為止最佳的電影放映格式，而《黑暗騎士崛起》同時具備了這兩個條件！可見，他的視覺效果將強悍到何種地步。絕對超乎你的想像！跟所謂的數(shù)字3D電影對比，真正的膠片IMAX 2D電影，才是絕對的牛逼至極！才是體驗最佳畫質(zhì)的王道！
所以，如果你有選擇的話，切勿錯過70mm膠片IMAX版本的《黑暗騎士崛起》！
6 ) 從蝙蝠俠的格斗術(shù)說起
《黑暗騎士崛起》上映后，有彈有贊，不少批評者都對格斗動作的設(shè)計大為不滿。這也難怪，卡通片中的蝙蝠俠常常是飛旋著擊倒敵人，那軌跡連最優(yōu)秀的雜技演員也模仿不來，老四部真人版電影里雖沒那么花哨，至少也是帥氣利落的高手做派，上竄下跳不帶喘氣的，腿踢的又直又圓，符合大多數(shù)人意識里全能武術(shù)家的設(shè)定。養(yǎng)眼慣了，猛地見到這全靠蠻力的一拳一腳，摟抱打滾，當然覺得太業(yè)余。但諾蘭聽完這吐槽可能要吐血，綜觀該系列三部曲不難看出，他致力打造的是一套風格寫實的犯罪動作片，雖然打著“蝙蝠俠”的旗號，卻和尋常漫畫科幻片不是一路，更不是真人版卡通片。因此動作設(shè)計的優(yōu)劣，要換個角度評價。
動作片的打斗風格要和影片基調(diào)相符，一旦違背肯定會鬧笑話。007電影里邦德總能在不污染西裝的前提下，三下五除二搞定對手，即使到了克雷格扮演的愣頭青，也不可能像史泰龍、阿諾的某些角色一樣，和對手在泥漿地里滾著搏斗，紳士特工和叢林莽漢的身份決定打架方式的區(qū)別。《黑客帝國》里維斯一出手就是中國功夫加慢鏡頭，如果《虎膽龍威》的老布也這么搞定對手，影片會變成惡搞喜劇。
武打動作有很多種拍法，大部分人喜歡看或飄逸或凌厲的夸張架勢。看多了中國功夫片，再看好萊塢的搏斗總有點提不上勁，這是很多影迷的通感。但寫意的武打是高度風格化的，類似于西方的舞蹈片段落，與寫實情境存在天然不協(xié)調(diào)，設(shè)想個極端例子，假如《神探亨特張》里警匪打起來跟伯恩斗殺手似的，觀眾會做何感。偏偏，除了《蜀山傳》等所有角色都“超人”的少數(shù)作品，但凡動作片，情節(jié)多少都有現(xiàn)實依托，如何將超越現(xiàn)實邏輯的動作段落與之水乳交融，成了眾多電影人探索的命題。
香港的武術(shù)指導對此頗有心得，懂得讓武打風格巧妙轉(zhuǎn)換，來配合影片的寫實元素?！短珮O張三豐》決戰(zhàn)敵方高手，又是輕功又是四兩撥千斤，玄妙無比，但從龐大軍隊突圍時，是用長棍一掄一大片，強調(diào)力量與反應(yīng)能力，而非功夫的神奇。《英雄》里諸高手單挑時都喜歡飛在空中，還用慢鏡頭特寫大做洗發(fā)水廣告，但長空飛雪殺入秦宮時，優(yōu)雅武功立刻不見了蹤影，老老實實一刀砍一個守衛(wèi)。張徹電影里的大俠只要對上軍隊和官兵，通常都是盤腸戰(zhàn)死的，絕不會輕飄飄飛來飛去，然后哎呀，中了一箭。
古代題材由于年代久遠，給人距離感和神秘感，還可以適當夸張，講當代的故事，分寸感更難把握。《抗日奇?zhèn)b》為什么雷人？因為一邊是年代明確的抗戰(zhàn)背景，是個槍炮橫行的具體年代，觀眾都耳熟能詳，一邊我國大俠們卻飛檐走壁，出拳腳、射飛鏢、比拼內(nèi)力，等于把兩種截然不同的風格混搭起來，還不做任何調(diào)和。這感覺像是義和團重現(xiàn)，而且憑“神功”戰(zhàn)勝了洋槍洋炮，荒唐至此，不招來噓聲才有鬼呢。
有一種說法，武打片是我國唯一的類型片?？梢娙A語電影人對該類型的嫻熟程度。但連他們也無法完美協(xié)調(diào)武打與現(xiàn)實基調(diào)的矛盾，只能靠架空背景、轉(zhuǎn)換風格等方式來轉(zhuǎn)移注意力，諾蘭當然更不可能，所以他采用了最穩(wěn)妥的方式。
很多影迷評判電影時一廂情愿，總覺得“這樣不好，如果我來拍便如何如何”。殊不知把構(gòu)思變?yōu)楝F(xiàn)實，就像《變蠅人》的物質(zhì)重組一樣，很可能經(jīng)歷巨大變化，導致結(jié)果與設(shè)想大相徑庭。早幾年有人抱怨好萊塢的女特工都細胳膊細腿，卻能打翻大男人，太不真實，去年索德伯格拍了部《制勝一擊》，主角是壯碩女格斗家，觀眾立刻嫌她糟蹋了美男，懷念起瘦弱女特工來。有人曾經(jīng)吐槽華語功夫片都是打外國人，太審美疲勞，結(jié)果后來出了不打外國人的功夫片，他們又覺得不夠振奮了。都是“葉公”精神的遺風。雖說“有本事你拍一個”是臭名昭著的狡辯詞，但也不該一有不滿就指手畫腳，自認處處比編導高明。
試想一下，那邊廂，大群警察與暴徒正在街頭火并，槍棒相交，血流成河，鏡頭一轉(zhuǎn)，蝙蝠俠和貝恩單挑，你踢個無影腳，我使個迷蹤拳，接著放兩個暗器，借力騰空，在建筑和車輛上跳躍追逐，閃展騰挪，在空中飛腿互踢……打的是很過癮，但觀眾一定不會鼓掌，只會哄堂大笑——黃飛鴻風格一定行不通。那么甄子丹的抱摔，托尼?賈的飛膝，史蒂文?席格的老拳呢？雖然已足夠接近實戰(zhàn)，但這兩位一個面罩糙漢，一個斗篷大俠，本身裝束已具有強烈的浪漫元素，有點脫離寫實的地基，要飄然而起了，怎么辦？寧可打起來多幾分笨拙，以此作砝碼將風格壓回地面。
蝙蝠俠和貝恩的打斗剔除了絕大部分花哨噱頭，雖說兩位都不是練家子，但效果確實呈現(xiàn)實戰(zhàn)中高手角力的模樣。成龍出身雜耍班，李連杰是套路冠軍，他們在銀幕上打的好看不是因為現(xiàn)實里能打，而真正練家子若不服武指調(diào)教，上了銀幕通常不美觀：UFC高手“克羅地亞戰(zhàn)警”米爾科的動作片乍一看是流氓斗毆，空手道冠軍龍格爾大部分電影里都是大擺拳亂揮，《敢死隊》里美摔大神蘭迪?庫卓與史蒂夫?奧斯汀的對決似乎毫無章法，《硬漢2》里柳海龍打的遠不如劉燁、焦恩俊好看哩。但盡管普通觀眾看不出他們的大巧若拙，潛意識中仍能產(chǎn)生微妙的說服力，精心設(shè)計過的“拙”與設(shè)計低劣的“拙”，是能夠憑直覺區(qū)分的，《黑暗騎士崛起》明顯屬于前者，雖然打得趔趄疲乏，但絕非街頭斗毆的王八拳，且?guī)缀鯖]有僅供觀賞的花架子，與犯罪片基調(diào)高度統(tǒng)一。
除了格斗場面，影片的武器設(shè)定也毫不賣弄，沒有越過非幻想片的界限。警匪對抗所用的無非是現(xiàn)實可見的槍械和爆破物，最牛逼的不過盡人皆知的核彈，以及被手持化的EMP。至于蝙蝠車、蝙蝠飛機，造型上充分考慮了空氣動力學，不像高來高去的變形金剛，完全是當代科技理念和水準的產(chǎn)物?？催^影片，你會相信若有足夠的財力支持，科學家完全能實現(xiàn)蝙蝠俠的裝備。有人說稱本片為科幻片是對諾蘭想象力的侮辱，筆者深表贊同，憑空構(gòu)建高科技不難，但既不超出現(xiàn)實科技又要叫人眼前一亮，那需要天才的靈感。
《黑暗騎士崛起》并不缺少超級大片的奇觀，但這種奇觀并非《星戰(zhàn)前傳》式花里胡哨的眼球過山車，而是一種史詩般的體驗，從畫面和精神兩方面沖擊觀眾內(nèi)心。好萊塢唯一能在純粹的大場面上與科幻片抗衡的是什么？不錯，史詩片?；剡^頭再看本文主題，如果影片中一出招就是360度回旋踢，一開火就是激光亂射，這份史詩味就徹底崩壞了。嗯，《蝙蝠俠與羅賓》倒是曾經(jīng)把兩者都做到了極致，但其慘敗令華納五年不敢拍漫畫大俠。
身處金錢至上的污濁之地，諾蘭無法不對商業(yè)規(guī)則妥協(xié)。但他仍堅守著自己的底線，執(zhí)著的在作品中貢獻普世情懷和私人趣味——在創(chuàng)意越來越同質(zhì)化的好萊塢，這些都是獨特而稀罕的好東西。幾年之內(nèi)，好萊塢將被蜂擁而至的漫畫角色攻占，但在預見的將來，諾蘭的《蝙蝠俠》三部曲仍將是超級英雄電影的一座巔峰，可仰望，很難超越。
文/方聿南
動作片的打斗風格要和影片基調(diào)相符，一旦違背肯定會鬧笑話。007電影里邦德總能在不污染西裝的前提下，三下五除二搞定對手，即使到了克雷格扮演的愣頭青，也不可能像史泰龍、阿諾的某些角色一樣，和對手在泥漿地里滾著搏斗，紳士特工和叢林莽漢的身份決定打架方式的區(qū)別。《黑客帝國》里維斯一出手就是中國功夫加慢鏡頭，如果《虎膽龍威》的老布也這么搞定對手，影片會變成惡搞喜劇。
武打動作有很多種拍法，大部分人喜歡看或飄逸或凌厲的夸張架勢。看多了中國功夫片，再看好萊塢的搏斗總有點提不上勁，這是很多影迷的通感。但寫意的武打是高度風格化的，類似于西方的舞蹈片段落，與寫實情境存在天然不協(xié)調(diào)，設(shè)想個極端例子，假如《神探亨特張》里警匪打起來跟伯恩斗殺手似的，觀眾會做何感。偏偏，除了《蜀山傳》等所有角色都“超人”的少數(shù)作品，但凡動作片，情節(jié)多少都有現(xiàn)實依托，如何將超越現(xiàn)實邏輯的動作段落與之水乳交融，成了眾多電影人探索的命題。
香港的武術(shù)指導對此頗有心得，懂得讓武打風格巧妙轉(zhuǎn)換，來配合影片的寫實元素?！短珮O張三豐》決戰(zhàn)敵方高手，又是輕功又是四兩撥千斤，玄妙無比，但從龐大軍隊突圍時，是用長棍一掄一大片，強調(diào)力量與反應(yīng)能力，而非功夫的神奇。《英雄》里諸高手單挑時都喜歡飛在空中，還用慢鏡頭特寫大做洗發(fā)水廣告，但長空飛雪殺入秦宮時，優(yōu)雅武功立刻不見了蹤影，老老實實一刀砍一個守衛(wèi)。張徹電影里的大俠只要對上軍隊和官兵，通常都是盤腸戰(zhàn)死的，絕不會輕飄飄飛來飛去，然后哎呀，中了一箭。
古代題材由于年代久遠，給人距離感和神秘感，還可以適當夸張，講當代的故事，分寸感更難把握。《抗日奇?zhèn)b》為什么雷人？因為一邊是年代明確的抗戰(zhàn)背景，是個槍炮橫行的具體年代，觀眾都耳熟能詳，一邊我國大俠們卻飛檐走壁，出拳腳、射飛鏢、比拼內(nèi)力，等于把兩種截然不同的風格混搭起來，還不做任何調(diào)和。這感覺像是義和團重現(xiàn)，而且憑“神功”戰(zhàn)勝了洋槍洋炮，荒唐至此，不招來噓聲才有鬼呢。
有一種說法，武打片是我國唯一的類型片?？梢娙A語電影人對該類型的嫻熟程度。但連他們也無法完美協(xié)調(diào)武打與現(xiàn)實基調(diào)的矛盾，只能靠架空背景、轉(zhuǎn)換風格等方式來轉(zhuǎn)移注意力，諾蘭當然更不可能，所以他采用了最穩(wěn)妥的方式。
很多影迷評判電影時一廂情愿，總覺得“這樣不好，如果我來拍便如何如何”。殊不知把構(gòu)思變?yōu)楝F(xiàn)實，就像《變蠅人》的物質(zhì)重組一樣，很可能經(jīng)歷巨大變化，導致結(jié)果與設(shè)想大相徑庭。早幾年有人抱怨好萊塢的女特工都細胳膊細腿，卻能打翻大男人，太不真實，去年索德伯格拍了部《制勝一擊》，主角是壯碩女格斗家，觀眾立刻嫌她糟蹋了美男，懷念起瘦弱女特工來。有人曾經(jīng)吐槽華語功夫片都是打外國人，太審美疲勞，結(jié)果后來出了不打外國人的功夫片，他們又覺得不夠振奮了。都是“葉公”精神的遺風。雖說“有本事你拍一個”是臭名昭著的狡辯詞，但也不該一有不滿就指手畫腳，自認處處比編導高明。
試想一下，那邊廂，大群警察與暴徒正在街頭火并，槍棒相交，血流成河，鏡頭一轉(zhuǎn)，蝙蝠俠和貝恩單挑，你踢個無影腳，我使個迷蹤拳，接著放兩個暗器，借力騰空，在建筑和車輛上跳躍追逐，閃展騰挪，在空中飛腿互踢……打的是很過癮，但觀眾一定不會鼓掌，只會哄堂大笑——黃飛鴻風格一定行不通。那么甄子丹的抱摔，托尼?賈的飛膝，史蒂文?席格的老拳呢？雖然已足夠接近實戰(zhàn)，但這兩位一個面罩糙漢，一個斗篷大俠，本身裝束已具有強烈的浪漫元素，有點脫離寫實的地基，要飄然而起了，怎么辦？寧可打起來多幾分笨拙，以此作砝碼將風格壓回地面。
蝙蝠俠和貝恩的打斗剔除了絕大部分花哨噱頭，雖說兩位都不是練家子，但效果確實呈現(xiàn)實戰(zhàn)中高手角力的模樣。成龍出身雜耍班，李連杰是套路冠軍，他們在銀幕上打的好看不是因為現(xiàn)實里能打，而真正練家子若不服武指調(diào)教，上了銀幕通常不美觀：UFC高手“克羅地亞戰(zhàn)警”米爾科的動作片乍一看是流氓斗毆，空手道冠軍龍格爾大部分電影里都是大擺拳亂揮，《敢死隊》里美摔大神蘭迪?庫卓與史蒂夫?奧斯汀的對決似乎毫無章法，《硬漢2》里柳海龍打的遠不如劉燁、焦恩俊好看哩。但盡管普通觀眾看不出他們的大巧若拙，潛意識中仍能產(chǎn)生微妙的說服力，精心設(shè)計過的“拙”與設(shè)計低劣的“拙”，是能夠憑直覺區(qū)分的，《黑暗騎士崛起》明顯屬于前者，雖然打得趔趄疲乏，但絕非街頭斗毆的王八拳，且?guī)缀鯖]有僅供觀賞的花架子，與犯罪片基調(diào)高度統(tǒng)一。
除了格斗場面，影片的武器設(shè)定也毫不賣弄，沒有越過非幻想片的界限。警匪對抗所用的無非是現(xiàn)實可見的槍械和爆破物，最牛逼的不過盡人皆知的核彈，以及被手持化的EMP。至于蝙蝠車、蝙蝠飛機，造型上充分考慮了空氣動力學，不像高來高去的變形金剛，完全是當代科技理念和水準的產(chǎn)物?？催^影片，你會相信若有足夠的財力支持，科學家完全能實現(xiàn)蝙蝠俠的裝備。有人說稱本片為科幻片是對諾蘭想象力的侮辱，筆者深表贊同，憑空構(gòu)建高科技不難，但既不超出現(xiàn)實科技又要叫人眼前一亮，那需要天才的靈感。
《黑暗騎士崛起》并不缺少超級大片的奇觀，但這種奇觀并非《星戰(zhàn)前傳》式花里胡哨的眼球過山車，而是一種史詩般的體驗，從畫面和精神兩方面沖擊觀眾內(nèi)心。好萊塢唯一能在純粹的大場面上與科幻片抗衡的是什么？不錯，史詩片?；剡^頭再看本文主題，如果影片中一出招就是360度回旋踢，一開火就是激光亂射，這份史詩味就徹底崩壞了。嗯，《蝙蝠俠與羅賓》倒是曾經(jīng)把兩者都做到了極致，但其慘敗令華納五年不敢拍漫畫大俠。
身處金錢至上的污濁之地，諾蘭無法不對商業(yè)規(guī)則妥協(xié)。但他仍堅守著自己的底線，執(zhí)著的在作品中貢獻普世情懷和私人趣味——在創(chuàng)意越來越同質(zhì)化的好萊塢，這些都是獨特而稀罕的好東西。幾年之內(nèi)，好萊塢將被蜂擁而至的漫畫角色攻占，但在預見的將來，諾蘭的《蝙蝠俠》三部曲仍將是超級英雄電影的一座巔峰，可仰望，很難超越。
文/方聿南
解釋了英雄以及英雄精神，蝙蝠俠終于找到了他的答案，無論是傷感或是其他情緒，這個黑暗系列終于結(jié)束了。漢斯·季默的配樂很棒，激昂或憂傷，很好的推動了情緒，很大一段時間都是被配樂震得熱血沸騰的。合格的大片，場面、氣勢以及緊張感都有。最喜歡的還是貓女，Bane的發(fā)揮空間太有限了。三星半
我絕逼無法忍受四十天的劇透所以果斷去小破島看掉了！OH MY GOD！Kneel before the Nolans！之前不看trailer采訪TV花絮什么的果然是對的，不然驚喜都沒了！I just can't find even one appropriate word to describe it. The epic ending of the Batman trilogy?。?！這么一比較婦聯(lián)好幼稚≧▽≦
失望到爆！反派為什么反的設(shè)定，最后反轉(zhuǎn)的設(shè)定，最后拯救的設(shè)定，都是那么的普通乃至無趣，甚至連打斗都毫無新意，那些反派配角就是一個個等著輪流給蝙蝠俠打。諾蘭導演水準沒差，只是這次的編劇編得真的弱到爆炸!
四星半。雞蛋里挑骨頭：配角形象不夠豐滿，轉(zhuǎn)折欠缺說服力，三個月的時間沒有拍出維度，感情戲有點進展太快，井底戲有點抽象。雖不是諾蘭最好的電影，但比起其他電影仍甩N條街。英雄故事結(jié)尾雖然有點老套，可當塵埃落定之后，所有人緬懷過去、繼續(xù)生活時，仍落下淚來：傳說終會終結(jié)，英雄永遠不死。
超過TDK不敢說,但永垂影史是扛扛的.
英雄揮別，正氣永存；史詩落幕，傳奇不朽。漫長黑暗過后，終迎黎明曙光。
"當你一個人行動時，戴上面具，這不是為你自己，而是為你心愛的人。" 影片前一個半小時略顯平淡冗長，還好最后一個小時各種決戰(zhàn)、逆襲反轉(zhuǎn)和揭秘，非常提神和過癮，高潮一直持續(xù)到影片最后一秒…Nolan, Rise!!!
完美的終章。這是一部可以讓我回憶起當初我是怎么喜歡上電影的電影。
三部曲，都是關(guān)于一次又一次的選擇。龐大的人物線索和故事，諾蘭已經(jīng)構(gòu)造出自己的世界觀——我覺得，他是相信黑暗的。Gotham doesn't deserve a hero like this, but he'll still give everything to them. 另，小丑有且只有一個。（用打一星來表達對腦殘粉的蔑視的人可以省省了，你們配嗎？
算不得神作，但諾蘭的黑暗騎士依舊輕松甩出其他的超級英雄電影幾條街，對照著美國當下的社會現(xiàn)實別有一番滋味。最大的優(yōu)點就是情感力量充沛，依舊有一些讓人印象深刻的牛X臺詞，中段角色的口才個個了得，情節(jié)確實有點散，剪輯有點審美疲勞，配樂很棒卻也有點刻意煽情，小囧差點成好基友羅賓?！铩铩铩?/p>
貝恩真的太可憐了。。。。知道真相的瞬間我原諒了他做的所有壞事！老濕的眼睛真的會演戲！不戴面具的一秒鏡頭好帥 好虐 好凄美 好想哭！本以為這次我會改邪歸正徹底愛上大蝙蝠，搞了半天我還是個悲催的反派控 。。。Goodbye, My Friend. 此去便是永別。（輕微吐槽：馬良掛掉的那一下有點囧）
拍出了黑暗英雄的鐵血丹心，但沒能超越《黑暗騎士》。配樂超贊！
瘋，諾蘭究竟把蝙蝠俠系列拍到了怎樣一個高度啊，彌漫始終的黑暗感幾乎將人吞沒，我甚至覺得其它英雄電影可以不要再拍下去了，復仇者聯(lián)盟二劇組也趕緊解散吧，即使你搞來一萬個超級英雄亂斗，也不比高譚市大樓頂上熊熊燃燒著的巨型蝙蝠那般凄美孤傲。四年的等待值了。
難道我是第一個看的嗎？墨爾本crown village cinema， 所有人都鼓掌了，絕對是今年最偉大的電影！
雙手合十，十指緊扣，我和一場的毒撚淚流滿面，如此蒼白的心，既視之溫柔，只有真心愛過的人，會照單全收，It really doesn't matter，燃燒有時，道成灰燼也有時，在話語把我們逮住之前，我知道我已轟轟烈烈的，真心愛過?！铩铩铩铩铩铩铩铩铩铩铩铩铩铩铩铩铩铩铩铩铩铩铩铩铩铩铩铩铩铩铩铩铩铩铩铩?/p>
為了給哥譚帶來光明和希望，他不惜撒一個彌天大謊，為哈維·丹特背鍋。哈維·丹特成為了哥譚的光明騎士，他卻成了惡魔。當法律和道德不完善的時候，它們不但無法伸張正義，反而成了枷鎖，約束了好人，讓罪犯逍遙法外。但他愿意替他人承擔罪責，讓他人保住名譽和清白。因為他不僅僅是想當一個英雄，他想比英雄做得更多。《黑暗騎士》的立意和深度已經(jīng)是超英片中的佼佼者，在你以為《黑暗騎士崛起》很難有所創(chuàng)新的時候，諾蘭又玩出了新花樣：謊言能隱瞞一時，但永遠是隱患。哥譚暫時的和平是建立在謊言之上的，遲早會成為反派攻擊人們的武器。阿福何曾不是英雄？他的言行的確會讓布魯斯·韋恩因此而恨他，但同時也能讓他繼續(xù)活下去。戈登也是如此。誰都能做英雄，即使他做的事很簡單，比如給一個小男孩披上外套讓他安心，讓他知道生活還在繼續(xù)。
孤立地看，這是一部無可爭議的五星電影；但和第二部《黑暗騎士》比起來，它只能拿四顆星。
所以那場床戲的作用就是為了證明蝙蝠俠這十幾年還是有性生活的……
Anne Hathaway美得足以把全世界的基佬都掰直，但剛被掰直的基佬們馬上又會被囧瑟夫萌彎。
整個蝙蝠俠系列所講的故事一言以蔽之不過就是：高帥富會武術(shù)，誰也擋不??！這部自然也不例外。與前兩部相比只是變得更加冗長乏味而已，整體乏善可陳。全片無高潮，能淡出個鳥來。真有點替那些槍擊案的死難者感到不值，為了看這么個鳥片而斷送了自己的性命，真是死不瞑目。