“由于對姜文過于卑躬屈膝，厚顏無恥的吹捧，該影評已被和諧?！?br>這句是我在去看電影之前，已經(jīng)準(zhǔn)備好的影評（還是抄來的）。
        吾輩俗人，花錢去影院只圖消遣?；貋泶荡邓W(wǎng)上吐吐槽。嚴(yán)肅客觀的評價電影于我如浮云，就是帶著這么強(qiáng)烈的偏見去看的電影。國產(chǎn)片導(dǎo)演就那么幾位?？紤]到他們近年的發(fā)揮驚人地穩(wěn)定， 吾輩觀影前，早已選擇好了態(tài)度。
         比如趙氏孤兒，陳凱歌肯定給我們帶來悲劇。他就活在自己的那點小悲劇情懷里，老想拍一悲劇，還肯定又玩現(xiàn)了，整個一純悲劇。我們買了電影票，聚精會神地盯著屏幕，唯恐事后罵得不夠尖刻戲謔不夠振聾發(fā)聵。 再比如讓子彈飛， 姜文肯定給我們帶來驚喜。我們買了電影票，就等著讓他TMD給我們翻譯翻譯什么叫TMD的驚喜。 看不懂，就說這片真有深度，可惜太小眾了。 看懂了，便把他當(dāng)神來捧，唯恐自己的態(tài)度不夠卑賤，拜倒得不夠迅猛。 只恨“愿為姜文門下走狗”這種結(jié)構(gòu)已在王小波徐文長身上用濫了。
        人總是渴求被認(rèn)同。所謂“人生得一知己，死而無憾”，描繪的就是這種渴求被滿足時的快感。人性若此，無以抗衡。這群大導(dǎo)演大玩家，亦不能脫俗，只是口味略有偏好。馮小剛張藝謀什么的活明白了，追求票房認(rèn)同。陳凱歌自負(fù)才華，追求帶點文藝腔的裝B青年的認(rèn)同。吾輩小裝青年，層次低，為與不裝B的大眾拉開差距，大家緊緊抱成雞蛋狀，追求蛋內(nèi)認(rèn)同，人稱蛋同。還有些大裝青年，最愛唱反調(diào)，追求與小裝們拉開差距，顯得層次高，自會有人貼過來膜拜他們，叫他們大神。
        姜文拍電影，也圖個被認(rèn)同。他的四部風(fēng)格各異的電影，都有強(qiáng)烈的自我表達(dá)欲望。每一個片中的“我”，包括夏雨演的，都是他內(nèi)心的部分投射。其前三部電影表現(xiàn)出來的選本、選角的眼光，節(jié)奏、鏡頭的把握，講故事談思想的水平等硬實力，在吾等小青年心中已然封神入圣。但姜文不滿足，他追求更廣闊的認(rèn)同?！豆韥怼繁唤?，《太陽》票房不佳，這些不認(rèn)同的聲音在姜文心里絮絮叨叨揮之不去。
兩年多后，姜文射出來的，是經(jīng)過精心構(gòu)化，尋求破局的子彈。他的野心是得到同行，大眾，小青年，大神和官府共同的認(rèn)同。一言以蔽之：
我姜文，“站著”也能把錢賺了。
        我從沒見過國產(chǎn)導(dǎo)演有如此之大的野心，這野心聽起來又如此的不可實現(xiàn)。同行是冤家，小青年想脫離大眾，大神要高于小青年。 最重要的是，官府認(rèn)同的，小青年和大神就不認(rèn)同。大眾同行還算容易同時取悅。但小青年，大神和官府這三群，在態(tài)度上冰炭不容。
        現(xiàn)實正是如此，在官府放行，喉舌大贊之后，電影自身素質(zhì)迅速贏得了同行和大眾的青睞。 廣大小裝青年們在短暫的觀望后，看到寧財神同學(xué)的一句“姜文王朝來了！”后立即拜倒投誠。羅永浩，今何在等大神迫不及待地跟跳出來，“日，評價這么高，不至于吧。（這電影沒啥思想啊）”，“下次拍個更有追求的電影”，“你們到底為什么激動啊”。 更極端一些的人開始咒罵，“姜文背叛了我們背叛了理想，腐化了拜金了追求票房了”?！罢局材軖赍X”這種事在他們眼里是沒門的。 “你媚俗了大眾，讓大家都看的懂，你就已經(jīng)跪下了?！薄澳忝乃琢斯俑?，不玩政治諷刺了，你就已經(jīng)跪下了！”。
        連我這個不合群的小裝青年，看完后也充滿了疑惑。前兩小時被導(dǎo)演帶著高速狂飆，爽透了，結(jié)尾的節(jié)奏變化卻讓我無所適從。張麻子打倒了黃四郎， 最后卻一無所得，兄弟女人也離他遠(yuǎn)去。他騎著白馬緩緩離去的場景讓我十分落寞。雖然最后的那場“起義”傾向危險…但這就是姜文電影里想說的么？
子彈呼嘯而來，透體而過，我卻沒一點感覺，好像沒打中一樣。搞的我連影評都不想寫了。
姜文說：“讓子彈飛一會兒”。
        電影的開頭，張麻子對著白馬開了一槍，這槍瞄準(zhǔn)繩結(jié)，打中卻不打斷。白馬繼續(xù)跑，繩索已不能吃力。讓“子彈飛了一會”，繩索終于斷裂，白馬才四散跑開。電影的結(jié)尾，姜文對我開了一槍。 白馬在我腦中奔馳一夜一天，繩索終于斷裂， 我才舒服了。
如果你看見了那思緒拖出來的暗線，就會明白寧財神說錯了。“姜文的王朝，永遠(yuǎn)不會到來”
影評這么多，吐槽點最多的就是周潤發(fā)飾演的黃四郎了。這個地主惡霸，說單詞，玩“介錯”，還總要拽拽文，錢也多的離譜。這些特質(zhì)可笑，不必要，也不合理。 但揭開暗線的線索，就在于這些“不合理”。 影片的暗線，幾乎都巧妙得埋在笑料之下。
問題1：故事發(fā)生在什么時間？ 1920.
葛優(yōu)演的馬縣長，在剛進(jìn)鵝城不久就說：“不好，我們來晚了，前任縣長已經(jīng)把稅預(yù)征到90年后了，都到2010年了”。 原著中故事發(fā)生在193X年，是姜文特意改到1920年的。
問題2：黃四郎只是個地主惡霸么？ 沒那么簡單
黃四郎交給假麻子（胡軍）地雷時，說了很多：“北中國我不知道，但這種限量版地雷，整個南國只有兩個”；“第一個在辛亥革命時炸了第一響”；“驚天，動地，還泣鬼神”；“1910，made in U.S”
辛亥革命發(fā)生于1911年，這1910年才生產(chǎn)。 黃四郎不但知道辛亥革命的地雷是什么型號，還擁有唯一一顆雙胞胎地雷。 請問，黃四郎在辛亥革命中，發(fā)揮了什么作用？
黃四郎參與了在武昌起義的核心策劃，是辛亥革命的老資格革命黨！不信？下面還有佐證

問題3：張麻子只是個土匪么？ 當(dāng)然不是
電影里很明白的說了， 張牧之，早年追隨松坡將軍（蔡鍔），17歲時即為其麾下手槍隊長。是講武堂出來的（考慮到蔡鍔，應(yīng)為1909年成立的云南陸軍講武堂）。蔡鍔在日本死后（1916），張牧之回國，落草。
蔡鍔何人？梁啟超高徒，民國開國元勛，護(hù)國軍神。 1911年辛亥武昌起義后20日，蔡鍔就在云南發(fā)動重九起義響應(yīng)革命。1915年又發(fā)動護(hù)國討袁并取得勝利。張牧之早年即追隨他，也算是 辛亥革命黨對老資格。
張牧之和黃四郎還曾是革命戰(zhàn)友？ 影片給出了明顯的線索
問題4：1900的一面之緣？
張牧之與馬邦德赴黃四郎的鴻門宴時， 黃四郎說?！?0年前，我和張麻子曾有一面之緣”。從影片可以看出，黃四郎一開始就知道假縣長就是張牧之就是張麻子。這句一面之緣，是他刻意點開的敲山震虎。影片確鑿的發(fā)生在1920年。 20年前就是1900年。
黃四郎和張牧之在這一年見過面？ 那一年發(fā)生了什么？ 我們繼續(xù)從張17歲當(dāng)上蔡鍔手槍隊長入手。
問題是，張牧之現(xiàn)在多少歲，又是那一年遇上蔡鍔的呢？
蔡鍔1882年12月出生，1899年在時務(wù)學(xué)堂的老師唐才常德資助下赴日本留學(xué)，1904年畢業(yè)于日本陸軍士官學(xué)校畢業(yè)。 回國后先后在湖南廣西云南等地練兵。
如果張是1904年后見到的蔡鍔，那么1900年時張牧之不超過13歲。 這樣的孩子不應(yīng)引起黃四郎的注意。且1920年時33歲，似乎又嫩了一些。蔡鍔活到此時也不過三十七歲。 1899年之前的蔡鍔不過是個16歲不到的學(xué)生，雖然已經(jīng)聲名不弱，但也不至于配個手槍隊長吧。 張蔡相逢，應(yīng)為1899-1904年蔡鍔留學(xué)時發(fā)生。17歲的張牧之，又為何會給一個留學(xué)生作手槍隊長呢？
查了一下，1900年時，唐才常策劃在武漢發(fā)動“自立軍起義”。 蔡鍔聞訊即回國響應(yīng)老師。但唐看他年紀(jì)小，就派他去湖南送信。 后來唐才常被張之洞拍平， 蔡鍔身在湖南躲過此劫，又回了日本（其實這時候他才改名叫蔡鍔，才去學(xué)軍事）。我以為，張牧之當(dāng)上蔡鍔手槍隊長，正是這一年。 估計是唐才常不放心蔡鍔一個人走，派了張牧之這個同齡毛頭小伙子，給他當(dāng)?shù)谋ｇS--”手槍隊長”（估計是光頭小隊長）。 這樣算，1920年影片發(fā)生時張牧之37歲，也很符合人物形象。
黃四郎會在1900年認(rèn)識張牧之，兩種可能。1是黃也參與了自立軍起義，在武漢或者湖南見過蔡鍔與張牧之。 2是蔡鍔把這個手槍小戰(zhàn)士一起帶到了日本，然后在日本和黃有過一面之緣。
我更傾向于后者， 因為黃四郎和張牧之，顯然都在日本混過不短地時間。
問題5：張牧之黃四郎都混過日本？ 應(yīng)該是，他們都對介錯很熟
先來介紹一下介錯：
日本人不愛上吊愛切腹，他們覺得切死自己挺光榮的。 但切腹挺難操作，一刀捅進(jìn)去，一時死不了還特別疼。身體倒得七扭八歪，掙扎起來滿地的血，死相難看，特別不體面。故很多時候切腹者會讓一個信賴的朋友當(dāng)「介錯」。介錯人手持長刀站在其身后，在自殺者的短刀切腹的一瞬間砍下他的腦袋。
切腹大家都熟，但介錯就相對冷僻。 更別說在沒網(wǎng)絡(luò)和電視的1920年， 如果不是對日本文化相當(dāng)熟悉的人，根本說不出這倆字吧。
黃四郎在鴻門宴上說“要是這三個人供出我來，我就切腹，請兄臺當(dāng)我的介錯”。 張牧之說“你搞錯了，介錯人用的是長刀”。兩個人應(yīng)該都在日本待過相當(dāng)長的時間。 尤其是黃四郎，好端端的中國人沒事誰能扯到切腹去。張牧之要在日本混，只能是1900-1904年。因為1904年蔡鍔回國后就沒怎么去日本（其實我也不熟，蒙的），作為蔡鍔的手槍隊長，張牧之也不能去日本。等1916年8月，蔡鍔病重去日本治病，當(dāng)時張牧之一定跟著去了日本，但估計這段時間他可沒興趣研究什么切腹。何況11月初蔡鍔就病逝了。
        
回答了這5個問題后， 我們重新看黃四郎這個人。 他留過西洋，也留過東洋。說話愛拽文，冒成語，國學(xué)功底算不錯。你若把他看作一個土財主，這些設(shè)定顯然有很蹩腳； 但若把他看作早期便追隨孫中山的革命黨， 那些設(shè)定就很恰當(dāng)。
黃四郎，不僅僅是一個簡單的土財主。 他是一個腐化的前革命者，現(xiàn)當(dāng)權(quán)派。 在鵝城，他是“官府”的代言人。
我總結(jié)一下暗線：
1900年，張牧之追隨蔡鍔到日本，并與黃四郎有一面之緣。
1900-1911年，張牧之和黃四郎在同一個革命陣營，但無交集。
1911年10月10日， 辛亥武昌起義，黃四郎為核心成員。 10月30日，蔡鍔在云南發(fā)動重九起義，張牧之也算核心成員。
1911年-1920年． 辛亥勝利后，革命者黃四郎，開始利用手中的權(quán)利斂財。他投靠了實力軍閥張敬堯（還是張宗昌？ 其實我沒聽清楚。 總不能是張孝準(zhǔn)吧）這座靠山后，愈發(fā)肆無忌憚，橫征暴斂，更以故鄉(xiāng)鵝城為根本苦心經(jīng)營，控制了民國小半的煙土交易，大發(fā)其財。
        辛亥勝利后，革命者張牧之，不求權(quán)錢，繼續(xù)追隨蔡鍔。 1916年蔡鍔死于日本，此后張牧之對時局失望，干脆落草為寇。
1920年， 張牧之馬邦德來到鵝城，電影開始。張黃斗法，掀起了一個小小的鵝城起義，勝利后張牧之分文不得，心愛的女人和他的兄弟們一起走了。這場“革命”，正如當(dāng)年的辛亥革命， 他什么也沒得到，甚至失去了很多。 他坐的chair， 也被別的man抗走了。
這就是姜文在此電影里內(nèi)藏的政治隱喻。 誰會投入革命？蔡鍔這樣的英雄會，袁世凱這樣的梟雄會，但最后得權(quán)的一定是袁世凱；張牧之這樣的爺們會，黃四郎這樣的投機(jī)者會，但最后得利的一定是黃四郎。 當(dāng)張牧之再次掀起鵝城革命，他不為財也不為權(quán)，不為女人也不為大眾。他對黃四郎說：“沒有你，對我很重要”。
如果你們覺得這個隱喻還不夠過癮， 鴻門宴上還有句臺詞?！氨藭r彼刻？” “恰如此時此刻”（謝絕聯(lián)想，請勿跨?。?。
    
問題6：姜文要干什么？ “讓子彈飛一會”

解決了前5個問題，我們就明白姜文如何同時取悅小裝，大神和官府三個群體了。 那就是打時間差。這是一部讓子彈飛一會兒才能被解讀出的電影，子彈中的火藥藏在喜劇和商業(yè)的外殼之下，躲過了官府的剪刀手。 他若明白無誤的指出黃四郎是由XX手段走上統(tǒng)治階級的惡棍，配合最后的“鵝城運動”，那這片死的絕對比寧浩的《無人區(qū)》還慘烈。等子彈飛完，官府醒過神兒來，影片都下映了。

從技術(shù)手段來說，姜文為追求這個飛一會兒才明白的效果，刻意的將每一條重要的線索后埋一個包袱以轉(zhuǎn)移注意力。 比如張牧之剛剛自陳身份，說自己跟松坡將軍混過。 觀眾還沒轉(zhuǎn)過筋想清楚松坡是誰，葛優(yōu)就跳出來插科打諢：“那一年，我十七歲，她也十七歲...”。在逗笑大家之余，將觀眾的注意力從“松坡”，“十七歲”這樣的線索上轉(zhuǎn)移開。避免影片立刻被看懂。

姜文的電影愛悄悄的牽扯些政治，但要把子彈對著官府打，未免自討死路。他準(zhǔn)備打向誰？ 這就是本文最后要討論的問題，也是姜文更大的野心所在。 看官們可以把他野心想的特別不怕死，但我可不敢胡寫。我覺得他把槍口對準(zhǔn)時下電影界，對準(zhǔn)某位電影界的官府代言人。

讓我們再回顧一下姜文那句“我姜文站著，也能把錢掙了”。這點野心，觀眾都看的出來，也不難理解這句有點揶揄悶頭掙錢的馮小剛。馮導(dǎo)豈是在于這點揶揄的人？還主動客串了湯師爺，和葛優(yōu)聯(lián)袂出演賺錢眾。（馮導(dǎo)不但拍片賺錢發(fā)揮穩(wěn)定，客串也是穩(wěn)定的頭五分鐘就死。）湯師爺落水而死， 葛優(yōu)演的馬邦德為求活命，一直在冒充湯師爺。 可以說，在電影里，葛優(yōu)代表了馮小剛。馬邦德說的，就是湯師爺說的。也是馮小剛說的。



湯師爺要賺錢，他向誰跪？ 官府代言人“黃四爺”。 他怎么著掙錢？ 黃四爺帶頭出錢，其他人就得跟著出錢，回頭把錢還給黃四爺，得利三七開。

張牧之要站著掙錢，也得在湯師爺?shù)呐浜舷?，先忽悠“黃四爺”先出了一百八十萬兩銀子才行。



關(guān)鍵問題來了，湯師爺想賺錢得跪官府代言人黃四爺，馮導(dǎo)演想賺錢得跪那位爺？



時下電影圈里， 有沒有一個“爺”，是公認(rèn)的官府代言人呢。這位爺，如果像黃四爺一樣惡劣，已成中國電影的毒瘤，就夠好了。這位爺，如果像黃四爺一樣發(fā)家，先投身于“導(dǎo)”，一步步的向官府靠攏，終究成“爺”，就再好不過了。

有沒有這樣的一位爺，讓姜文這種爺們電影人覺得?！癤爺，沒有你，對我很重要”。線索還在電影里

理解子彈的政治隱喻，突破點在于姜文相對于原著，對故事發(fā)生時間的改動。

理解子彈的現(xiàn)實所指，突破點在于姜文相對于原著，對角色姓名的改動。
在原著里，黃財主的原名叫黃天榜，”黃天棒”. 在電影里，叫作黃四郎，“黃四爺”。



韓三爺，您得多么的無畏，才敢于把自己的名字，放在這片兒的出品人上？ 您給這電影投了多少錢來著， 別是一千八百萬

（原著師爺姓陳，沒縣長這人。 電影里分別安上湯，馬二名。將將是個“馮”字，有點附會，放括號里圖個好玩吧）







在電影后半， 張麻子對著黃四爺派出來的馬車，虛射一槍，“讓子彈飛一會”。 片刻，槍聲四起。

《讓子彈飛》上映一會后，終會成燎原之勢。其它手里有槍的導(dǎo)演，編劇，演員，雜志，評論家們，都會迫不及待的把肚子里藏了多年的子彈打出去。

姜文必將瓦解一個“三爺?shù)耐醭保凹舻妒值耐醭?。讓黑馬們倒下，白馬們得以掙脫沉重的束縛。但”姜文的王朝”，永遠(yuǎn)不會來臨。他會從容的從椅子上站起來，讓別人搬走。自己騎上白馬，悠然的離開我們的視線，化為一個傳說。



讓子彈飛一會兒吧！

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沒想到這個影評會這么火.
看了部分回復(fù)，呃...
想轉(zhuǎn)載的朋友隨意.
我不是什么馬甲 ，也沒啥壞心眼，只是個愛顯擺小聰明的窮學(xué)生而已
我在豆瓣不活躍，但也不是個新帳號.我好歹還寫過點書評...就是沒人理罷了

至于有同學(xué)說我造謠，挑撥，中傷姜文...呃...真百口莫辯，不過你們大概沒仔細(xì)看影評吧?？赡苡行┐朕o確實不當(dāng)，改掉了。

我會看這電影，寫這影評，完全因為導(dǎo)演是姜文。
在我看來，姜文，爺們中的爺們，讓人自慚形穢，又心向往之。

昨晚十二點，看的《讓子彈飛》首映。很少有電影能讓我這樣沖動，幸好這部電影值得。

前些日子讀木心，有一段話我很喜歡，他說：“宋詞是唐詩的興盡悲來，對待自然的態(tài)度轉(zhuǎn)入頹廢，梳剔精致，吐屬尖新，盡管吹氣如蘭，脈息終于微弱了?！蔽液芟矚g他提到的“氣息”和“脈息”這兩個詞，讓我想起電影。在我看來，如今的臺灣電影和日本電影不免給我這種感覺：精致清新，但是脈息微弱，格局小了，不再有豪壯狂放的氣象。

看《讓子彈飛》是酣暢淋漓的體驗，整個電影院都在沸騰。每有給力臺詞出口，電影院里有人大叫：“牛逼！”就像聽搖滾演唱會，很難在椅子上安坐。搖頭擺尾，大聲爆粗，都無所謂，因為大家都差不多，跟子彈一起飛了?？粗袊娪昂茈y高潮，因為不給力，因為找不到G點，如今不但有高潮而且多重高潮，真的爽到，確實不容易。

我卻一直在想脈息和氣象這兩個詞。電影一開頭，土匪們縱馬躍出山林，那一組日光下漂亮的移動鏡頭，只有黑澤明的電影里才有。最后的高潮，山林中打斗，不過寥寥數(shù)人，卻覺有千軍萬馬。李安說，電影有幾個要素，思想，感情，運氣，技術(shù)，最后是個性。姜文的電影全是個性。一個人怎么能這么霸道的自戀，這么自戀的霸道，這么自戀而霸道而讓人喜愛呢？因為他的個性深處是敞亮和單純。

他信奉的那些東西，久遠(yuǎn)而浪漫，比如男子應(yīng)該醉臥美人膝醒斬仇人頭手中刀一把快意雪恩仇，比如男兒膝下有黃金應(yīng)該站著掙錢站著花錢沒什么值得跪下，比如不好來的錢應(yīng)該好散，散給什么人？散給世上受窮的人。這些東西，我們在古早的小說里見過，在傳奇的故事里讀過，小時候也在我們的血液里沸騰過，以為天經(jīng)地義。那時候的英雄梟雄是穿漆黑大氅的虬髯客，是像金子一樣赤誠的男子，但是后來，這種趣味不再有人認(rèn)同，不知何時，英雄也變得暗淡，晦澀，落魄和齷齪，怎么就變成身份曖昧心事復(fù)雜一臉胡茬和倒霉的中間人了呢？上課時老師說，這呼應(yīng)了時代精神，將英雄凡人化，人性化。但是我就是覺得，不管怎么說吧，太不給力了！

其實給力，就是氣息壯，力道足，不給力，就是氣息微，力道弱吧。一個國家有一個國家的氣息，一個朝代有一個朝代的氣息。一個人有一個人的氣息。像陳大導(dǎo)張大導(dǎo)，我的感覺是，人近老年，氣息衰微，雖有外殼莊嚴(yán)，里面已經(jīng)是入不敷出。所以把玩糾結(jié)，把玩精小，當(dāng)年氣壯山河，如今是江河日下。手藝還在，那股子悠悠蕩蕩豪豪壯壯的氣，沒了。

說了這么多，該有人說我只講虛的，不見實的了。我看子彈，最大的感受就是，姜文真是把好刻刀啊。演員就像石材，導(dǎo)演就像是刻刀，印刻得好不好，要看他怎么把握材料。姜文幾乎從不失手。劉嘉玲在《通天帝國》里架不起一個女皇的氣象萬千，但是在子彈里演一個有情有義有欲的妓女，那么鮮活水靈，一個擰過來的背影，一個斜斜的眼風(fēng)，風(fēng)騷入骨。

葛優(yōu)在《趙氏孤兒》里只有單一的表演，因為角色單一，但是在子彈里，他呈現(xiàn)出他最好的表演。葛優(yōu)最大的特點就是，悲喜難分，在極端的悲中一轉(zhuǎn)眼，滑稽相又出來，在滑稽中悲愴陡然疊加，滑稽又嘲諷了悲愴，滋味復(fù)雜難言。唯有復(fù)雜，所以豐富。葛優(yōu)的復(fù)雜豐富，一直以來被低估，慣常讓他演大喜，演大悲，卻少有悲喜難分。子彈里他演的馬縣長，是整部電影里最精彩的人物，我覺得甚至也是本年度電影中最精彩的人物。

這個小人物貪財怕死，狡黠圓滑，卻又那么嫵媚可愛，貼心貼肺。因為他的惡，是人性本身的惡，貪婪，好色，怕死，不是非人性反人性的惡。這種小奸小惡就像某些人臉上的痦子，生動而親切。張麻子剛強(qiáng)，他柔媚，一張一弛，非常般配，再看看他們偶爾調(diào)調(diào)情，真是賞心悅目啦。而且他演活了一種有中國特色的人物：師爺。師爺是什么人物？是站步高，留步寬的人物，但是他自身沒有下棋的權(quán)力，只有觀棋的權(quán)力，有出招的本事。他就像烏龜一樣，有時也會探頭探腦一窺究竟，到了險惡之地又會立刻縮頭回去，打死不出頭。他們世故通達(dá)，最會揣著明白裝糊涂。在中國，不會做人，就沒法做事。世故即經(jīng)營人際，最高明的世故是，他不全是為了人情，也不全是為了功利。在人情份上，功利你不得不給他五錢，在功利面前，人情他也替你擔(dān)待三分。但也就是這三分五錢的交情，大難臨頭，他又是鐵甲烏龜一只。

要說缺憾，我覺得是周潤發(fā)演的黃四郎。土匪和師爺，妓女和縣長，都是接地氣的人物，唯獨這個縣城惡霸，卻顯得不那么正宗。他的手段毒辣，做派周到，亦紳亦匪，是個復(fù)雜人物。但是那時不時往外蹦的英語單詞兒，那股子來自西方的紳士做派，總是透著奇怪。師爺千百年來都有，這個土匪雖然聽莫扎特，但有留洋背景，也算解釋通順。但是這個紳士風(fēng)度的縣城惡霸，顯得沒有根基。我覺得要是能把官場上的一些人物，有官威也有官心的人物，寫進(jìn)去，就更有意思了。一匪一官一師爺，就好玩了。另外就是，故事的后半部分過分復(fù)雜，機(jī)關(guān)算盡，現(xiàn)實的故事開始走向荒誕，雖然說是風(fēng)格一種，但是老覺得不太踏實。

最后說一句，我非常佩服本片中的土匪哨兒。操！這是怎么想出來怎么考證出來怎么編進(jìn)去的?。繃[聚山林，就是這么個嘯法吧！土匪哨兒一響，電影的神采多了三分！

不顧一切地劇透，這是我的樂趣。
 
老湯/馬邦德（老湯是馮小剛，后面被葛優(yōu)替上，所以下面講的老湯就是葛優(yōu)演的這個角色）被炸飛，接著臨時的時候，對著張麻子說有最后2樁事情，結(jié)果一樁都沒說出來就掛了，大家注意，掛之前，葛優(yōu)說了一句話，能不能先講第2樁事情，接著用了很銷魂的表情，啥也沒說接著就掛了，哈哈這可是個關(guān)鍵點。
 
這個暫且不提，為了徹底把這2樁事情的謎底揭開，第一樁事情，我們先回到爆炸現(xiàn)場，樹上有葛優(yōu)的半截身體，主要是下半身，包含屁股，褲兜里就有5張委任狀，這是通過葛優(yōu)嘴里說出來的，他并勸張麻子拿著這5張狀子去上任，別回去拼命了。這5張狀子來自哪里，就是發(fā)哥買的那6張狀子中的5張，缺了那張就是鵝城的委任狀，發(fā)哥把張麻子打發(fā)走了，按照原計劃半路把張麻子等人給炸飛了，接著他自己上升做縣長，這些劇情里面都有交代。
 
到這里，我們再想想5張狀子怎么會在老湯的兜里，就能把這個線索連上，他們幾個出城剿匪，按照原定約定，大家五五分成再撤出，老湯怎么會提前做了準(zhǔn)備，帶了5張狀子，準(zhǔn)備跑路呢？還有一點，發(fā)哥原來承諾的是3張給老湯，怎么變成了5張，這個逆推一下，第一樁事情就揭開了，發(fā)哥給老湯5張狀子，雙方達(dá)成一致，跟麻子出城后就別回來了。當(dāng)然，半路埋了地雷，那是老湯不知道的，這也是他最后勸麻子別回鵝城的一個原因。
 
這第一樁事情基本上沒什麼好說的，符合這個老湯的性格，理所當(dāng)然，最后葛優(yōu)被炸成2截也沒什麼必要再談了。最出彩的是這第2樁事情，歇會，喝口茶。
 
開始了，劇情回放，我們看看假麻子被擒之后這一段，假麻子拿出一個盒子，里面是啥，2個大鉆石，這2顆鉆石貫穿整部戲，也是第2樁事情的關(guān)鍵。所以接下來，有必要把這2顆鉆石的流轉(zhuǎn)路線給大家回放一下。
 
2顆鉆石第一次出場，發(fā)哥讓黛玉晴雯子拿出來，回到縣衙，落到老湯手里，接著麻子跟老湯一起睡覺前，把鉆石搶回來。到這一步，鉆石在麻子手里。
 
接著后面大哥你是知道我的，老湯一直惡心、呸惡心，接著吐了，把麻子等人引到房間，這時冒出老湯的山西老婆和八歲的“兒子”，來討債，麻子把2顆鉆石給了老湯的山西老婆。這算是第2次出場，鉆石是在山西老婆手上，至少是表面上，為什麼說是表面上，山西老婆一開始不愿意要，老湯勸服其接受，這里是有點可疑。但劇情沒在這部分交代，畢竟電影就2個小時，不能像電視那樣拍10集30集慢慢講。
 
以上2次出場，大家并不會想到鉆石起到了連接劇情的作用，直到最后，再次出場，是假麻子拿出來的，假麻子好像說這個鉆石是殺了葛優(yōu)山西老婆搶到的，其實不然，他那個盒子是發(fā)哥給的，在講地雷那一段，辛亥革命，他手上就抱著這個盒子。單純這個來證明這一點，其實還不夠，這點大家不用擔(dān)心，關(guān)鍵的證據(jù)都是最后才拿出來。
 
這個證據(jù)就是：鵝城有個妓女叫花姐，按葛優(yōu)的話說是一只，花姐在劇情里面給發(fā)哥一個盒子，這個盒子被打開瞄了一眼，空空如也，放了很少的東西，發(fā)哥大為感談，贊她快成名妓小鳳仙了，說了句美救英雄，撤了。這個盒子的出場很重要，里面就是這2顆鉆石。

另外補(bǔ)充一點：

半夜里發(fā)哥去見老湯，問老湯：你至少有3句話要對我說。老湯說了其中的一句是：我不應(yīng)該用你的禮物送人。這說明老湯拿到了鉆石送給別人，這個別人跟上面的劇情對應(yīng)起來就是花姐。
 
綜上所述，這2顆鉆石的流轉(zhuǎn)路線是：發(fā)哥---老湯---麻子---山西老婆---小鳳仙---發(fā)哥---假麻子。大家看看這個流轉(zhuǎn)路線，反復(fù)看2次，再看看。
 
大家發(fā)現(xiàn)了沒，最大的疑點就是，山西老婆怎么會把鉆石給妓女，山西老婆那個8歲的“兒子”也不大可能這樣子做，唯一的可能是誰？這個“誰”解決了，也就揭開了第2樁事情的謎底，他，就是老湯。
 
這也是為什麼老湯講第2樁事情的時候，只有銷魂的表情，而卻不說任何話的原因，因為這是其死前比較值得懷念的事情啊。
 
說到這，謎底就講完了。
 
連帶著還有一些細(xì)節(jié)，值得推敲補(bǔ)充下，這個“8歲”的兒子明顯是瞎掰的，山西老婆的出場太突兀，應(yīng)該是老湯雇傭來騙錢，結(jié)果意外騙到鉆石。老湯這個人比較會隨機(jī)應(yīng)變，這是劇情里面明確交代的，比如一開始不承認(rèn)自己是馬邦德，冒認(rèn)自己為老湯，本來是去康城上任，結(jié)果說成是去鵝城。這也就解釋了他雇錢請人帶個小孩來騙錢，結(jié)果帶來的是個大小伙子，藏在桌子底下給揪出來，他硬能說3歲長成跟他媽一樣高。
 
最后呢，假麻子拿出2顆鉆石，真麻子很驚訝，老湯馬上能反應(yīng)上來，假裝很悲痛（這本來就矛盾的，按他自己編的情節(jié)，他自己拋棄了山西老婆，何來悲痛），其實是去駕著馬車上的錢，一溜煙跑了。
 
最后就給炸了，下半截身子，包含屁股，給掛在了樹上。2樁事情講完了。謝謝大家捧場。
 
如果感興趣的話，我下面再做點無責(zé)任的劇透（哈哈，不好意思）。以上還不是老湯的最后，最后是，他明著勸麻子不要回鵝城，麻子也信了，但其實老湯心里明白得很，這樣一說，麻子還真得回去拼命，把他的仇和小六的仇給報了。有些觀眾對老湯的死有點可惜，是因為也被他騙了。哈哈。
 
本來我是去豆瓣找劇透的，結(jié)果沒找著，看著一堆不靠譜的東西，只能自己動動腦子劇透一番。現(xiàn)有人喜歡搞些跟劇情無關(guān)的劇透，上綱上線，大談隱喻，意識形態(tài)等內(nèi)容，這完全就是YY，俗稱意淫。藝術(shù)本身就是有價值的，任何意識形態(tài)都只是藝術(shù)的附帶物，作為一個普通P民，周末去看電影放松，好好看，把劇情看懂，才是最重要的。

花姐問：老三，去上海還是浦東，去上海還是浦東？葛優(yōu)（馬邦德）回頭看姜文并大聲回答：上海就是浦東，浦東就是上海。黃四郎大笑：哈哈哈哈哈哈……最后笑的就是黃四郎。

 
 
夫人被花姐代替。夫人說了，她只做縣長夫人，誰是縣長，她無所謂。花姐也是，她本來就是JI 女，她跟老大老二老三都無所謂，老二是悍匪，而且自己說了對女人沒興趣。當(dāng)初第一次得到錢的時候，唯一沒說帶錢走的就是老二，所以老二不要女人不要錢，只要跟著老大，所以老二必然被所有人聯(lián)手害死。這樣就解釋齊全了。而其實姜文最后對著老三說：老二啊，老二。他知道結(jié)果了，想說老二死的冤，后來就沒說。姜文被誅心了。

 
知道老二為什么死嗎？你們看啊第一次得到兩大家族的錢的時候，所有人的表現(xiàn)，仔細(xì)去看看。然后看看老大說把錢發(fā)出去的時候，所有人的表現(xiàn)。只有老二，沒在乎錢，只有老二，在老大說把錢發(fā)出去的時候，老二沒心疼。所以老二必死無疑。

 
看這個電影，有很多個地方得看10遍以上，你才能琢磨出真正的味道來。其中就有第一次拿到兩大家族的錢的時候，擺桌子上那一段。從一桌子錢開始，到張麻子說把錢發(fā)出去。你們看看除了老大和老二，其他人的嘴臉。那里是故事的轉(zhuǎn)折點。從那時起，老大輸，老二死，就基本確定了。老大從頭到尾，就沒看過那桌子錢。老二除了拿槍頂葛優(yōu)腦袋替六子說話，其他時間一直在看老大，偶爾回頭看看他們吵架. 葛優(yōu)說老二：你別拿槍指著我，我見過土匪，沒見過練塊兒的土匪------說練塊兒，是啥意思？就說他沒腦子。其他土匪都干嘛？立即哄堂大笑。

 
再給大家說一個驚天的地方。就是周潤發(fā)唯獨一次和葛優(yōu)見面那天晚上---那個黃四郎是真的----但聽說死了六個人之后，跟葛優(yōu)一起出來的那個，不是跟葛優(yōu)交談的那個

 
從假的黃四郎被弄走當(dāng)人質(zhì)之后，我們幾乎就沒再見到真正的黃四郎了，而我們看的熱血沸騰的以為張麻子一步一步的走向勝利，其實有張看不見的手，那就是真正的黃四郎在掌控一切。他用鉆石瓦解了葛優(yōu)，用花姐瓦解了老三，用錢瓦解了四五七。張麻子先發(fā)錢給窮人，豈不知黃四郎也用兩大家族的錢送給了他的弟兄們。最終，黃四郎用一場小小的失敗，一個小小的碉樓，一點家里的珠寶。瓦解了張麻子的GM意志。所謂誅心。

 
可以確認(rèn)以下幾個地方是真黃四郎----鴻門宴之前，用望遠(yuǎn)鏡看人的，是真黃四郎。鴻門宴上，是真的黃四郎。槍戰(zhàn)當(dāng)晚跟葛優(yōu)碰頭的，是真黃四郎。剿匪宣誓，是真黃四郎，最后跟張麻子并排坐一起交談的，是真黃四郎。扔禮帽的如果是真的黃四郎，那么他就走了暗道，絕對沒炸死。如果被炸死，就絕對不是真的。最后火車?yán)锎笮Φ?，是真黃四郎----其他一切表現(xiàn)不正常的，有急躁心理的那些，臉上表情很不正常的很夸張的，都不是黃四郎。包括說驚喜那一段，絕對不是沉穩(wěn)的黃四郎。

 
你可以去看看每個黃四郎出場的發(fā)型，衣著，語氣，和氣度。有夸張的。有沉穩(wěn)的，有霸氣的，有陰狠的。有時還前沿不搭后語，有時又貌似有分身之術(shù)。其實這個片周潤發(fā)的演技無敵，只要關(guān)注細(xì)節(jié)就能看出來，黃四郎我只能確認(rèn)，四個鏡頭是真的，第一個，麻子進(jìn)城，拿望遠(yuǎn)鏡看的，是真的，第二個鏡頭，夜會馬邦德，讓馬邦德至少說三句話的，是真的，第三個鏡頭，剿匪大會上，是真的，第四個鏡頭，在長椅上跟麻子對話的，是真的。其余的，要么是楊萬樓，要么是其他替身，當(dāng)然也不排除真黃四郎裝替身，但都不是真實的黃四郎自己。

 
有人會問真黃四郎為何被抓。我說那是他故意的。第一，他功夫不弱于張麻子。這是肯定的，鴻門宴上那一刀就能看出來。第二，他必須要問個明白，張麻子為何非要跟他斗到底。第三，他要試探張麻子是不是還有歸順之心。那句誰重要，就是試探。不管姜文說誰重要，那么就會變成黃四郎的狗。結(jié)果張麻子沒上套，所以黃四郎才帶著姜文帶著的那幫人坐火車去上海

 
還有，問為何黃四郎損失了碉樓和家業(yè)不在乎------也有兩點---第一，黃四郎說了，整個鵝城都是黃四郎的錢，也許碉樓里是最少的。第二，對于鵝城來說，上海比鵝城無疑大的多。也有錢的多。所以他不在乎。作為一個資深投機(jī)人，他看清了局勢，看清了未來，他要進(jìn)行更大的投機(jī)。他要竊取張麻子之流的勝利果實，他要當(dāng)更多縣的縣長。

 
結(jié)尾就是開頭。原來的馬縣長馬邦德成了新的師爺。而鵝城惡霸黃四郎成了新的縣長?；ń愠闪诵碌膭⒓瘟幔先纤睦衔逅麄兂闪髓F血18路軍，繼續(xù)吃著火鍋唱著歌------姜文在考慮要不要劫這輛車，怎么劫這輛車。至于黃四郎和馬邦德為什么沒死----花姐，老三，和葛優(yōu)，幫他們很好的完成了金蟬脫殼

 
今天重點分析的是黃四郎，明天重點分析葛優(yōu)的戲份，后面還將分析花姐的戲份，老三的戲份，和劉嘉玲的戲份，最后分析姜文的戲份，然后我們把這些戲份打亂他電影里的次序，把時間點串起來--------整個劇情將一目了然。劇情了然了，那么到底這電影埋了多少雷，給了多少信息和隱喻，一切就順理成章了。我分析的也是至少倆替身-----------起碼在黃四郎被抓之后，跟張麻子聊天的黃四郎，和在碉樓上扔禮帽的黃四郎不但突然戴上了帽子，而且還換了長衫---藍(lán)色的長衫，聊天的時候明顯是黑色的。

那晚上審問葛優(yōu)三句話的黃四郎，才是真正的黃四郎-------沉穩(wěn)霸氣，老謀深算，一切在于掌控之中的感覺。而聽說被死了六個麻匪之后跟葛優(yōu)跑來的黃四郎，我感覺那個就是個假的。

 
還記得黃四郎說讓他們幫個忙嗎？他買了6個縣的縣長。這是讓姜文身邊所有人背叛姜文的理由之一。葛優(yōu)說了，求財不能拼命，殺人誅心，他這句話雖然沒勸動張麻子，但是勸動了黃四郎，最后黃四郎金蟬脫殼帶著姜文身邊所有人走了，損失的僅僅是一些家具和一座碉樓而已。可被誅心的是誰，當(dāng)然是姜文。姜文是徹底的失敗者。

焉知片子開頭，火車來時，后面有沒有跟著另一個失魂落魄的麻子。

 
難道麻子沒看到師爺?shù)娜蜁J(rèn)為他死了嗎？師爺要作假可就難了。

這一個，六子死了立碑了，夫人死了，立碑了，師爺死了，就沒立碑，所以麻子給師爺和上眼睛就讓他在錢里堆著了，所謂死得其所。求財?shù)娜怂涝阱X堆里，就不用扒出來看了吧？另外，既然一切都是局，都是假的，那么車上的要被炸的人，早就放車上了，炸的根本不是師爺，他怎么會死？

 
1、首先四朗的死肯定有問題。最后姜文給他槍讓他自殺時候是紅衣服，上了雕樓炸死的那個是藍(lán)衣服。一個人在這種時候應(yīng)該沒理由也沒時間去換衣服。2、師爺?shù)乃酪灿幸牲c。也是看過一個吧友的帖子有了想法回去又研究了幾遍。注意去剿匪時候師爺?shù)囊路?，淺色袍子，白褲子。被炸后樹上那段。藍(lán)褲子，最重要的是那一抹鮮艷的紅色。一塊紅布。如果是拍攝時的道具，劇組粗心弄成了藍(lán)色。但是拍戲時候應(yīng)該單單只有一個腿而已。那一塊飄著的紅布，非常明顯。顯然是故意掛上的，也就是說是有用意的。我們想到假麻子說師爺那個大個子兒子讓他給鋸了。我回到前邊看下那傻兒子的衣服。藍(lán)褲子。重點……鮮紅的肚兜。3、記得影片前面有個黃四朗照鏡子看牙的地方。我相信姜文不是為了弄一口黃牙惡心我們一下。應(yīng)該就是金牙。我們可以注意到有個牙不是完全黃的。或許是假的鑲金牙沒完全鑲好？或者是給假的弄了金牙，自己的金牙刮了，偷梁換柱？僅僅是猜測。另外黃四朗臉上涂的東西也沒看出來是什么。

 
那時的表情，應(yīng)該沒有姜文和花姐說的話更重要，一問一答：麻子:你不是要跟我發(fā)銀子嗎？花姐：今天不是都發(fā)完了嗎，麻子：這么說，你改變主意了？花姐：那還用說。另外，問了老三以后的打算，聽到老三說代替老二娶她之后，張麻子不是對著老三叫老二，而是為老二嘆氣。他知道，只有老二死心塌地跟著他，卻被自家人害死了。剛想抬頭說話，老三故意攔住了。而不是為了強(qiáng)調(diào)他是老三。自家兄弟，心照不宣了吧。

 
 
 
其實要看明白葛優(yōu)的戲份，最關(guān)鍵的地方，在于黃四郎跟葛優(yōu)在槍戰(zhàn)那天晚上，倆人的對話和語氣。別小看那幾分鐘，把那一晚看明白了，看透了，就能明白一大半了記得那晚，葛優(yōu)跟黃四郎說話的姿勢和神態(tài)嗎？彎腰，很恭敬，姿態(tài)很低，比黃四郎身邊的胡萬和武志沖都恭敬。您千萬別以為那是突然看到黃四郎之后嚇的。這句有用，因為普通話版的，黃四郎和
 
 
葛優(yōu)在槍戰(zhàn)那晚上，葛優(yōu)回答的三句話里，第三句話，“鴻門宴要是我們請就好了” 是唯一的川話。也可能是陜西話，但絕對不是普通話。

1.我不該拿你的鉆石送人(我知道你的鉆石是真的,很值錢,不該拿了冒險)
------我不該自作主張
2.殺人誅心是我說的 (會不會給張麻子幫了忙呢?)
------我不該給麻子出這主意。結(jié)果讓你這么麻煩派人搞暗殺。我不說殺人誅心的話，麻子殺了胡萬，一切我們就主動了。省事了。
3.鴻門宴 要是 我們 請就好了 (特殊聲音)(我們到底是指誰呢?他和張麻子?誰請鴻門宴誰是項羽啊!項羽不詳?shù)陌?)
------這是葛優(yōu)的家鄉(xiāng)話，也許就是鵝城話，沒法裝糊涂了，人在被逼無奈了才會著急說真話，真話往往就是用最習(xí)慣說的話說，不過這里到底我們是指的黃四郎跟馬邦德，還是麻子跟馬邦德，我暫時還沒弄明白。

黃四郎反映:"鴻門宴?!"(不知道?不理解?)
---------這句話更難理解，我認(rèn)為應(yīng)該是黃四郎以為葛優(yōu)要背叛他，或者說有背叛他的傾向。才提高了聲調(diào)和加重了語氣。

葛優(yōu)親了黛玉晴雯子之后，他倆相視一笑，確實像老相識。

我們換一組鏡頭，就是張麻子和黃四郎在長椅上談話那組--------有很多人關(guān)注什么4個人換取5代家業(yè)，有人關(guān)注沒有你，對我很重要，我不談這兩句，這兩句被人說爛了。

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我談這一句：張麻子：只有一顆子彈，

            黃四郎: 夠

             張麻子：等等

            黃四郎：有話要我?guī)Ыo老湯？

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很多人慣性理解這句話，第一句，是拿槍交給黃四郎自殺用。第二句是黃四郎死了之后到陰間去跟老湯說話去。對，大部分人都是這么理解的。其實，從周潤發(fā)表演的氣定神閑上就可以知道，那子彈絕對不是黃四郎自殺用，另外，黃四郎帶話給老湯，也不是去陰間帶給他話，而是去碉樓里跟老湯會合。是給活著的老湯說，而不是死了的老湯。

 
葛優(yōu)從頭到尾也只說了句屁股疼而已。既然樹上是8歲傻兒子的屁股，那么葛優(yōu)就肯定沒被炸到。既然沒被炸到，哪兒來的殘廢？騙子嘛，靠騙吃飯，坐坐輪椅能騙錢，為何不騙？------------還有一點要想清楚，屁股都能炸上樹，那些銀子怎么會沒炸飛反而把葛優(yōu)埋起來？這點我一直懶得說，看來不說不行了。屁股能炸到樹上去，那炸彈的威力，不可能讓那么多銀子堆積到那里的。

 
花姐必須得分析。不分析花姐，劇情是絕對不透的。很多地方就很突兀，就像是強(qiáng)加給你的轉(zhuǎn)折一樣-----------分析透了花姐，嘿嘿，很多東西就呼之欲出了。分析花姐筆墨應(yīng)該最多，因為她所有人物都接觸了。她演的很好，卻沒人重視，其實姜文又怎么可能忽視自己老婆演的角色，最不被重視的，其實對了解劇情是最重要的。

 
重點要分析的是麻匪為何只往夫人房間里打槍，而不往葛優(yōu)房間里打槍。一下子就全透了。葛優(yōu)在劉嘉玲屋里說要不是時間不夠，什么時間不夠？因為劉嘉玲要走，替劉嘉玲死的女人要來。也就是說，他倆都知道晚上這個房間要被子彈飛。后面一切就順理成章了。

 
那么好了，夫人沒死，老湯沒死，黃四郎沒死。正好驗證了片子里那個跟姜文要椅子的那個人說的一句話：至少要死一個。（這句話不是說至少要死一個人，而是至少要死一個楊萬樓）------------也就是被砍頭的楊萬樓。黃四郎的替身之一。另外，如果你問我那句話是啥時候說的，那句話就是姜文看到老三他們出現(xiàn)后，把所有子彈打光時，響起密密麻麻的槍聲的時候，搓麻將那幫人說的話。

 
劇情分析之--------花姐篇

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第一次發(fā)現(xiàn)花姐不簡單，是麻子剛進(jìn)城槍殺假麻匪的時候。槍響的時候，包括黃四郎，胡千，楊萬樓，那么遠(yuǎn)都嚇的掩耳，至于離得近的那些敲鼓的女人都捂住耳朵倉皇跑。唯獨花姐，眼不眨，耳不捂，吹鵝毛。光這份鎮(zhèn)定，就已經(jīng)確定這個女人很不簡單。槍停，手抓鵝毛，干脆利落。別說打槍的時候，就是正常情況下你吹鵝毛讓它不落，不遠(yuǎn)，并且出手就抓住試試-------再說殺人多么血腥的場面，毫不在乎，這得見過多少比這還大的場面才能做到這一點？從這里看，花姐不但是個玩槍高手，而且絲毫不以殺人為意。穩(wěn)，準(zhǔn)，狠。三個字放這里先。而在這里兩個人說了話：老三問的是：你說她怎么不害怕??？老二說的是：有點傻吧？這里也可以看出老三很精明很注意細(xì)節(jié)。而老二就是個大大呼呼的悍匪而已。

 
花姐第二次露面是黃四郎滿臉泥鼓搗滿嘴大金牙那一幕。進(jìn)來萬福之后。黃四郎第一句話問的就是：官府的人，還沒來？花姐答，是。這個還沒來，不是來碉樓，而是問花姐官府的人還沒去妓院？表明了花姐其實是黃四郎開的或者掌控的鵝城妓院的頭牌，從黃四郎和花姐的簡單的幾句對答中，------可以看出花姐很聰明很會說話也很有心計，還會裝糊涂。-----有問就答，只要來言必有去語。而且也可以看出花姐在妓院的另一個任務(wù)：------是給黃四郎當(dāng)間諜。------而且黃四郎知道花姐很聰明，所以反復(fù)提示她不要做小鳳仙。這個鏡頭，我們確認(rèn)了很多，那就是花姐是黃四郎的人，任務(wù)是在妓院里給黃四郎搞情報。因為黃四郎要她聽到他們的每一句話都要跟她匯報。我們在這里可以說，只要后面花姐所有接觸的人，他們的事情，黃四郎都知道。這個鏡頭和黃四郎那聲吩咐，很重要。這里還要多句嘴，這里能看到黃四郎的本事，麻子縣長還沒進(jìn)城，----威逼色誘，就用上了。結(jié)果胡萬和武志沖威逼沒管用，花姐色誘也沒管用。

 
繼續(xù)花姐，還是黃四郎和花姐那幾句話------花姐第一次表態(tài)，縣長哪能跟您比啊，他們是流水的縣長，您才是鐵打的老爺。這句話，有恭維，但應(yīng)該是實話，賣給黃四郎那么多年，一直跟黃四郎做事，她肯定知道黃四郎的一些底細(xì)和在鵝城的權(quán)勢。她認(rèn)可黃四郎在鵝城的權(quán)威，很難背叛。也不敢背叛。好了，通過這個鏡頭，我們在知道了花姐這個人除了熟悉槍，不怕槍，見慣了殺人，甚至自己殺過人，干脆利落之外，又知道了她聰明，有心計，會說話，還會裝糊涂。--------------這些分析可能瑣碎，但是必須得說，對后面都有用。所以就多說了幾句，大家別罵我

 
老二和老三給花姐發(fā)錢鏡頭。老二說，大哥說了，只發(fā)窮人，她不窮，老三說，她是窮人賣掉的女兒。----------這里很重要。老二對花姐沒啥意思。老二很聽老大的，但是老三嘛，此時就已經(jīng)對花姐動了心思了。所以老三才是喜歡上花姐了，老二根本就是老三帶著做擋箭牌專用的。

 
妓院騎自行車鏡頭記住了，大場面開始了

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畫了個自行車。然后花姐問：這就能騎？老三：啊，我們在上海騎過。花姐：你們倆去過上海---------這句話很重要啊。這話說明花姐知道上海。為什么這么說，如果一個人提出一個地名，另一個人不知道的話，第一句話應(yīng)該是問，上海是哪兒？而不是很干脆的問你們倆去過上海？所以花姐知道上海，也知道什么是自行車，可她偏偏說，不信，騎上準(zhǔn)倒。色誘開始。

 
黃四郎此時來了。而且氣勢洶洶帶了很多人。注意來的時機(jī)，為什么這時候來？他怎么知道他們倆在這里？這說明花姐安排人送信了。所以下面上演的是美救英雄。讓老二老三對花姐感激不盡。注意下面說的話：黃四郎，您哪，快成小鳳仙了。這是黃四郎故意把花姐往老二老三那邊推，老二老三感激花姐救他們，自然覺得花姐可憐還仗義。而黃四郎走了以后，老三說你剛才得罪他了，花姐說，黃四郎不用得罪，他想讓誰死，誰就得死。這是鎮(zhèn)老二和老三?？此魄杵鋵嵤窃诮o老二老三壓力。既然花姐得罪了黃四郎，那么能投靠的保護(hù)傘，自然就是麻子他們。為打入麻匪做的準(zhǔn)備完成了。

 
后面還有對話：老三，我剛才干嘛不一槍打死他呢，老二，別傻了，大哥說了，留著他就是為了弄他的錢，花姐，那，既然想弄錢，你們干嘛還發(fā)錢呢？分別解讀就是，老三后悔沒敢打，其實是裝的，老二張口閉口就是大哥說了大哥說了，大哥的話老二眼里就是圣旨，而花姐已經(jīng)開始挑撥離間了。

 
這里就看出了花姐的厲害之處。鏡頭切換。黃四郎答應(yīng)出180萬兩銀子的時候老大在六子的墓前派老二去青石嶺去接應(yīng)他們。為什么選老二去，此時麻子已經(jīng)知道只有老二能信。他的其他兄弟已經(jīng)不能信了。這個事情只有麻子的弟兄，和馬邦德知道，注意老大給老二吩咐的時候，馬邦德一直支著耳朵在聽，他就是告密者。然后老二再出現(xiàn)，就死了。老二必死無疑。

 
花姐拿槍指著自己，指著麻子鏡頭，來了。老二走了，老三帶花姐來的。注意這是在黃四郎拿著炸彈安排假麻子之后。看看花姐說的話：老二不辭而別，老三又要走了，我們活活的被你們拆散了。葛優(yōu)問花姐為了老二還是老三，等等。這是老三跟花姐策劃好了讓花姐強(qiáng)行加入了麻匪陣營，共同對抗黃四郎的開始。此時老三已經(jīng)徹底被花姐拿下。而從此以后，所有麻匪的行動，黃四郎開始全面掌握。但是兄弟情誼還在，馬邦德和花姐，完全屬于黃四郎的人。從此開始，兩軍對壘正式形成，出城剿假麻匪了。黃四郎給馬邦德和花姐的任務(wù)就是--------實實在在的跟著麻子對付黃四郎，但是所有信息都要傳遞給黃四郎，兩邊開始下棋。明棋就是剿匪，暗棋就是無間道了，從這里往后，兩邊玩的都是無間道，大伙就會全明白了，黃四郎看著弱，其實全面掌控，一切都安排好了。麻子看著強(qiáng)，其實除了那點兄弟情誼，幾乎已經(jīng)啥也沒了。而花姐，色誘，終于成功。

 
后面就是斗智啦，麻子看出來花姐是假的投靠他了，所以讓花姐看著逮來的替身。姜文在花姐開槍打替身的時候，在花姐背后微笑了一下，那不是欣賞的笑，那是洞察一切的笑。哪兒有一學(xué)槍就打那么準(zhǔn)的？所以麻子后面除了打假麻子，別的都是演戲。他需要利用花姐，利用馬邦德，讓他們傳遞假信息，然后他虛晃一槍，殺回來了。打了個黃四郎措手不及。

 
后面的就不分析了?；旧狭私饬嘶ń愕谋臼潞托愿瘢椭阑ń阍陔娪暗暮笕种?，是被麻子利用了。在形式上，黃四郎看似掌控一切，那其實都是麻子演戲順著黃四郎的步子走，到演完了殺回馬槍，麻子看似被黃四郎處處算計，其實麻子很好的利用了內(nèi)鬼，算計了黃四郎。所以麻子贏了形式上的勝利，但他最終斗不過人性。黃四郎到底輸了天下卻誅了麻子的心。麻子贏了碉樓分了黃四郎的錢財，殺了他的替身，身邊卻一無所有。

 
麻子是被誅了心，最后一個鏡頭，看著火車駛來駛?cè)?，他的眼神從惆悵到無奈，再到失落，最后甚至迷茫，但是你注意策馬跟上之前的眼神-------瞬間的堅定和風(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士一去不復(fù)返的決然。你仔細(xì)看，應(yīng)該能看出那一抹肅容和滿心堅定。對于麻子這種人，為了追求理想，捍衛(wèi)心中的道義，哪怕單人獨騎，哪怕斗爭毫無結(jié)果，他也是義無反顧的。不公平去哪兒，哪兒就有這些人的身影

今天終于看了今年我最期待的一部電影，姜文的《讓子彈飛》，看之前我已經(jīng)做好了可能會有些失望的心理準(zhǔn)備，但看完之后，當(dāng)字幕打出的時候，在黑暗中，我默默地流下兩行熱淚，這大概是我第一次在看完一部電影之后不是因為劇情而流淚，我想我之所以會哭只是因為我被姜文的才華、誠意以及情懷深深地打動了。
我一直都覺得，以姜文的才華，拍一部商業(yè)娛樂大片兒，是一種浪費，因為大片兒那玩意兒，從藝術(shù)的角度來說，用姜文接受《南方人物周刊》采訪時說的話說就是，它的門檻其實很低，姜文還說有些大片兒導(dǎo)演“拿0.2%的精力把這事給你辦了，然后他在旁邊吃喝玩樂當(dāng)大款，你在這傻逼似的看著，我覺得這不公平”。
前兩天我說了這樣一段話：“如果你想發(fā)大財，切記不要挑戰(zhàn)大眾審美，哪怕你也堅信大眾審美是臭狗屎。因為據(jù)說在屎殼郎的國度，只有販賣臭狗屎的人才能大獲成功?！碑?dāng)時是因為某些人的小說而說了這段話，說完這段話，我又想到了中國的電影，中國某些所謂的大片兒導(dǎo)演其實同樣也是在制造并且販賣臭狗屎，他們也因此而大獲成功。
記得幾年前我在某公司工作，那家公司的總經(jīng)理對我說的一句話我到現(xiàn)在都還記得，她對我說：“最重要的是渠道，只要有渠道，你就是把垃圾塞進(jìn)渠道之中，也不愁賣不出去。”我想中國某些所謂的大片兒導(dǎo)演肯定也深諳這個道理。
還好中國還有姜文、陳可辛以及寧浩這樣的導(dǎo)演，他們現(xiàn)在也有了足夠的資本去拍所謂的大片兒，但他們沒有加入制造并且販賣臭狗屎或垃圾的的電影導(dǎo)演的行列。
蔡國強(qiáng)有句名言：“藝術(shù)可以亂搞”，他還說藝術(shù)首先是好玩的，可悲的是，中國的很多大片兒導(dǎo)演連亂搞都不會，讓他們拍出一個好玩的電影更是比登天還難。而姜文顯然極擅長“亂搞”，且懂得如何拍出一個好玩的電影，事實上，即使是在被認(rèn)為是藝術(shù)電影的《鬼子來了》和《太陽照常升起》，其中也有超多好玩的情節(jié)，都有著極強(qiáng)的娛樂性。這次姜文拍《讓子彈飛》，他在其中加入了很多很下流但卻很好玩的情節(jié)，而奇妙的是，那些下流且好玩的情節(jié)似乎是可以雅俗共賞的。另外姜文將故事講得絲絲入扣且不時有意外的驚喜，而這顯然又是會讓很多中國導(dǎo)演嫉妒得要死的一種才能?？唇牡倪@部電影，我想起了豆友謝科說的這樣一段話：“有功力的電影看下去就要像給美女脫衣服一樣，隨著一分鐘一分鐘過去，一個鏡頭一個鏡頭發(fā)展，絲絲入扣引人入勝，最后結(jié)局的時候再給你一個赤裸裸的驚喜……”
現(xiàn)在在我心目中，姜文就是中國最牛逼的電影導(dǎo)演，為什么這么說呢？因為他拍了一部所謂的藝術(shù)電影《鬼子來了》，這部電影成了N多人心目中的中國史上最經(jīng)典藝術(shù)電影，且沒有之一；后來他又拍了一部商業(yè)娛樂大片兒《讓子彈飛》，這部電影同樣又成了N多人心目中的中國史上最經(jīng)典商業(yè)娛樂大片兒，同樣沒有之一。
另外姜文這廝不僅作為導(dǎo)演絕頂牛逼，作為《讓子彈飛》的主演之一，他的氣場以及他的個人魅力也完全壓住了發(fā)哥和葛大爺。什么是天才？這就是天才啊。

從億元俱樂部到年度票房過百億，所有人關(guān)心的只是錢錢錢。至于電影質(zhì)量的好與次，那似乎不用太認(rèn)真。身在法國的朋友抱怨說，一年到頭，幾乎沒一部中國電影能支撐起一場嚴(yán)肅的討論。說這話時候，他沒看過《讓子彈飛》。估計等他看到后，關(guān)于子彈的討論風(fēng)暴已經(jīng)席卷了整個中國。這是一部講述亂世狂歡的電影，普通觀眾享受了大笑的歡樂，評論人士享受解讀的快感，馬拉火車，一同前進(jìn)，并行不悖。

如果試圖尋找解讀電影的通道入口，那必然不存在于大量的幽默臺詞和出色的演員表演上。入口不是別的，而是那句點題的“讓子彈飛一會”。子彈在火藥急速燃燒的推動下，發(fā)射出去，飛往前方?！蹲屪訌楋w》固然講道了“槍在手，跟我走”，然而在高潮部分，真正左右全局的并不是一發(fā)或幾發(fā)子彈。《讓子彈飛》沒有西部片的決斗，沒有氣勢恢宏的槍林彈雨，扭轉(zhuǎn)整個進(jìn)程只是因為花姐找回了黃四郎替身，幾乎可以說是賭博性質(zhì)的突發(fā)偶然。那子彈最終飛往哪里？其實結(jié)尾已經(jīng)很清楚告訴了觀眾，上海浦東。子彈化身為行進(jìn)的火車，沖破廣場建筑，穿出了鵝城。過去就是現(xiàn)在，現(xiàn)在就是過去。

聯(lián)系到辛亥革命第一槍以后的持續(xù)陣痛，可以說《讓子彈飛》講述了一種漸進(jìn)式革命。沒有平民的支持，張麻子一伙根本不可能一蹴而就，這種痛苦在影片里表現(xiàn)為三天三夜的苦等，如果明白這一點《讓子彈飛》就簡單得不能再簡單，眾人可以對號入座。而從廣義上來說，鵝城也只是第一站，姜文所希望的局面是革命的火車開往上海，開往今時今日的浦東。這是電影領(lǐng)域的變革信號，也可以解讀為另一種信號。

所以，《讓子彈飛》確實可以叫做《革命往事》或者是《中國往事》。這并非有意拔高，光是北洋時期的背景，張麻子追隨松坡將軍（蔡鍔）的身份，革命二字并沒有太多遮掩。同是一座城，如果《十月圍城》只是理想化的革命告白，那《讓子彈飛》就是因地制宜，將革命付諸于實踐行動。影片中不是沒有請客吃飯，不是沒有對抗合作，但在革命面前，它們只是零星點綴。在傳統(tǒng)戲劇曲目里，鏟除惡霸的故事并不少見，《讓子彈飛》借了一個殼，說的是革命必須使用暴力，就好比張麻子毫不猶豫，一刀砍下了替身的頭。

對正常人來說，砍頭場面有些血腥，然而實在不比之前的一碗涼粉。胡萬奸邪地說，太淺了，再拉開一點，看不清楚，姜文已經(jīng)把CLUT味調(diào)料放進(jìn)了電影當(dāng)中。而在我看來，砍頭一場戲還通往《鬼子來了》，姜文好似還魂了般。再好比掛樹上的屁股是黑色幽默惡趣味，然而還有馬小軍掛在樹上的自行車、上樹的瘋媽等等。姜文放大了膽識、荒誕還有不合理，這些在絕大多數(shù)中國電影里都是極為罕見。

在很大一部分時間里，《讓子彈飛》的演員都像是在臺上演出，凸顯對白，依賴特寫，鵝城化作了舞臺背景，可能就是那擺設(shè)的桌椅扇尺。電影缺少了姜文以往的夢幻與詩意，幾乎沒有淡入淡出疊化的轉(zhuǎn)場。據(jù)說電影甚至采用了抽掉幾格膠片的做法，用以加快人物行動的物理速度，有這樣精心密謀的設(shè)置，敘事節(jié)奏不快才怪。惟有到了后來的三天三夜，當(dāng)萬民傘幾次在圓月面前倒下，許多人突然看不明白了。應(yīng)該說，只有到了這一刻，《讓子彈飛》才真的更像是一部電影了，有了無法靠臺詞對白來說清的東西，需要觀眾自行意會。去掉畫面感不說，這一段也像是漫畫插頁上的場景描述，而整部電影的人物大頭，夸張的肢體語言，好似也是脫胎自漫畫小人書。

然而《讓子彈飛》不是戲劇更不是漫畫，它依然是一部電影。以劫火車和鴻門宴為例，這兩段都涉及了精彩的場面調(diào)度。帶著老婆坐火車，吃著火鍋還唱著歌，在歡快熱烈下面，危機(jī)旋即而來。這個開場具有先聲奪人的氣勢，內(nèi)外交叉，麻匪由靜到動，完成了超酷的亮相。再到室內(nèi)的鴻門宴，這一段戲主要突出人物關(guān)系的劍拔弩張，用運動鏡頭來表現(xiàn)緊張感，以示矛盾隨時可能爆發(fā)。

如果說影片臺詞和表演很容易拉近與觀眾的距離，那姜文又一直在制造間離效果，而不是一味的爆笑，不加節(jié)制。馬拉火車、火鍋大餐，以身擊鼓、剖腹明身到滿地槍支白銀，《讓子彈飛》有太多不真實或者說超現(xiàn)實的東西，會令人產(chǎn)生不真實感——就好像真是在看一場演了上百出的節(jié)目?？墒嵌虝撼殡x出故事情境后，觀眾又被迫迅速投入其中，這就造成了信息量太大，難以消化，以至于很多人覺得看完一遍沒過癮。

這部電影依然充斥了大量的姜文標(biāo)簽，像英雄主義的領(lǐng)袖崇拜，對槍支軍裝的過度迷戀，廣場上的狂歡，麻將牌的數(shù)字符號，鵝鷹等動物。如果逐一分析這些，想必也是姜文所樂意看到的。又正如馬小軍和馬大三所遭遇的命運困境，張麻子也在最后陷入了一種無奈。他一直期盼和追求的東西突然就落空了，什么都沒有了，由此帶來了一個巨大的心理反差與失落?？上в捎诮恼镜锰?，一般的普通觀眾反倒無法理解他的孤獨。如果他們知道得更多一些，面對那些面孔迷糊的群眾，他們也會看到自己的化身。

《讓子彈飛》的遺憾有很多，比如姜文收斂了作者風(fēng)格，然而我始終覺得最大要害來自配樂短板。這部電影直接搬用了久石讓給《太陽照常升起》的音樂，影子猶在。不管是迫不得已還是刻意為之，給人感覺就是姜文終于把積壓已久的怨氣一吐而光。雖說先前《唐山大地震》也直接挪用了大島滿給《北之零年》的配樂（大島滿也配過《風(fēng)聲》），但類似做法始終還是偷懶了點。哪怕姜文去學(xué)昆汀去摘用一些老片音樂，也比現(xiàn)在的做法要好上許多。

時間回到1995年，早先《亡命天涯》、《真實的天涯》剛進(jìn)入中國，開啟了大片時代，然而《陽光燦爛的日子》硬是創(chuàng)造了一個活生生的奇跡。2010年，面對《阿凡達(dá)》和《盜夢空間》，中國式大片依靠政策保護(hù)自欺欺人，這一回，《讓子彈飛》再一次橫空出世。因此，對于問《讓子彈飛》究竟是好與不好，那根本就不是一個問題?！緡H先驅(qū)導(dǎo)報】