首先，作為電影來說，它的硬傷幾乎是全方位的：人物塑造得極其單薄、紙片化，除了曉玲之外，其他人都像是貼了個(gè)標(biāo)簽就上架的商品一樣，以幾個(gè)標(biāo)志性的表情、動(dòng)作等，勉強(qiáng)搭建起一個(gè)人物；穿越極其生硬，毫無邏輯可言，特效非常五毛；笑點(diǎn)老套、小品化；前期缺乏扎實(shí)的鋪墊和人物塑造，導(dǎo)致最后只能用廉價(jià)的煽情來渲染母女感情。

至于母女感情，是最讓我生氣的地方。

李煥英明明說過“你啥時(shí)候能讓我長(zhǎng)回臉”，而且看得出來，這話她一定沒少說，不然曉玲不會(huì)一直那么自責(zé)、內(nèi)疚，甚至還辦假證，只為討母親歡心。在病床前，曉玲哭著說：“我當(dāng)你女兒這么多年沒讓你高興一回”。穿越回去后，她一心一意想要讓母親高興。

女兒會(huì)這么內(nèi)疚，明顯是從小到大被母親以各種方式灌輸了“你得讓媽媽高興、替媽媽長(zhǎng)臉”的思想，這些方式包括但不限于自述養(yǎng)育的苦楚、和別人家孩子比較、數(shù)落自己孩子等等，這都是慣常的家長(zhǎng)套路，目的在于讓孩子知道家長(zhǎng)不容易，你得感恩并回報(bào)，回報(bào)的方式是“讓媽媽高興，替媽媽長(zhǎng)臉”。

曉玲的自責(zé)、內(nèi)疚明明就是母親一手造成的，最后她倒是自說自話站上了道德制高點(diǎn)，用一句“我只希望你健康快樂”，自己把一切一筆勾銷了。

如果李煥英真的只希望曉玲健康快樂，不強(qiáng)加其他價(jià)值觀，那么曉玲根本不會(huì)為“沒給家長(zhǎng)長(zhǎng)臉”、“沒讓家長(zhǎng)高興”而自責(zé)、內(nèi)疚，更不會(huì)為了讓母親高興，不惜辦假證、撒彌天大謊。

這個(gè)電影如果是想表現(xiàn)互相消耗的、畸形的母女關(guān)系、反映現(xiàn)實(shí)，那無可厚非，因?yàn)橹袊?guó)很多家庭的關(guān)系確實(shí)就是這樣。家長(zhǎng)往往會(huì)經(jīng)歷一個(gè)過程：孩子剛出生時(shí)，家長(zhǎng)對(duì)孩子的未來沒什么想法，只會(huì)含混地說“就希望她/他開心”；等孩子慢慢長(zhǎng)大，家長(zhǎng)對(duì)孩子的要求會(huì)漸漸具體化；等孩子成年，家長(zhǎng)終于發(fā)現(xiàn)孩子只是普通人后，會(huì)開始否認(rèn)自己在育兒過程中表現(xiàn)出的自私和愚蠢，并以“親情”為借口蒙混過關(guān)，自說自話地對(duì)自己“既往不咎”。

但可惜，這個(gè)電影明顯是要歌頌或至少致敬李煥英式的家長(zhǎng)的。這種致敬和歌頌，勢(shì)必會(huì)使得很多觀眾也陷入自我感動(dòng)，而不是反思李煥英式的家長(zhǎng)和被這種家長(zhǎng)帶了節(jié)奏的孩子該如何正確處理家庭關(guān)系。

另外，最后一行字幕也讓人討厭，因?yàn)橐磺袑?duì)“偉大母愛”的強(qiáng)調(diào)，都是對(duì)女性的母職道德綁架。

總之，無論從劇本的扎實(shí)程度、人物形象的塑造、拍攝手法、講故事技巧、搞笑方式，還是電影傳達(dá)的價(jià)值觀來說，這部電影最多只能算勉強(qiáng)合格，有的部分甚至是不合格的，但考慮到是賈玲的第一部作品，我認(rèn)為打3星算得上公允。但現(xiàn)在，無論是評(píng)分還是票房，都嚴(yán)重言過其實(shí)了。

這幾年在咨詢工作中，我或多或少持續(xù)關(guān)注著“母女關(guān)系”這一議題。也許是因?yàn)橄氲帽纫话闳硕嘁稽c(diǎn)，我看《你好，李煥英》這部片子時(shí)，全程都沒酸過鼻子，笑點(diǎn)被戳中了幾個(gè)，但更多時(shí)候是感覺尷尬和無奈。

導(dǎo)演拍這部片子應(yīng)該是帶了很大誠(chéng)意。她如何理解自己和母親之間的關(guān)系，又如何安放它，本文并不打算進(jìn)行分析，因?yàn)檫^界了——這是導(dǎo)演自己的事情。

但看了很多觀眾的影評(píng)，我還是想結(jié)合咨詢工作中的經(jīng)驗(yàn)，對(duì)母女之間一些常見的情感關(guān)系略作澄清，希望幫助大家在更豐富的視角下理解“母愛”這種玩意兒。

影片開頭第一句話就讓我不寒而栗：

“都說女兒是媽媽的小棉襖，但我可能是我媽的貂?！?/p>

“小棉襖”，是中國(guó)式父母PUA女孩的重要話術(shù)之一。很多父母期待未成年的孩子在情感上體恤自己的“冷暖”，在行動(dòng)上為自己遮蔽雨雪——這種奉獻(xiàn)和犧牲已經(jīng)是《二十四孝》級(jí)別了。

而主人公認(rèn)為自己是她媽的貂，不僅要好看，遮蔽風(fēng)雪，還要風(fēng)光體面讓人羨艷。中年的李煥英的確有這一面：“你啥時(shí)候能讓我長(zhǎng)回臉？”女兒生性自卑，覺得自己沒出息、沒用，在母親彌留之際穿越到過去，就為做點(diǎn)什么讓母親高興。

在那個(gè)虛擬的時(shí)空中，女兒為了讓母親過得更幸福，寧愿幫助母親嫁給一個(gè)條件更好的男性，即便這樣自己就不會(huì)出生。

這種情感，再往前一小步就是“為了讓你幸福我寧愿去死”。很多女兒都對(duì)母親有這樣的想法——比女兒對(duì)父親、兒子對(duì)母親、兒子對(duì)父親要多得多得多，尤其在兒子和父親那里，自古以來謀權(quán)篡位的皇子身上呈現(xiàn)的是另一種東西：“為了我的幸福你可以去死了?！备赣H呢，也可以犧牲兒子的性命去侍奉更高的權(quán)威，比如蒸了自己兒子給齊桓公吃的易牙，愿意殺死兒子獻(xiàn)祭上帝的亞伯拉罕。

如果說生命的健康自然的傾向是優(yōu)先照顧好自己，然后才是別人，那么大量女兒愿意為了母親犧牲自己生命的想法，可以說是特定時(shí)代和文化背景下的集體心理癥狀了。不過這個(gè)情節(jié)感動(dòng)了不少觀眾，可見我們的文化認(rèn)同這種癥狀之深。

女兒為母親做了很多事，卻發(fā)現(xiàn)母親對(duì)她的期待變了：“你以后都要健健康康、開開心心的?！?/p>

——這句話讓主人公，以及很多觀眾淚奔了。

當(dāng)然別忘了，說這句話的其實(shí)是李煥英48歲的老靈魂。

這就是我們文化中大多數(shù)母親：略帶點(diǎn)自戀，年輕時(shí)有些望女成鳳，希望女兒給自己長(zhǎng)臉，成為自己的貂。年紀(jì)大了，漸漸意識(shí)到女兒是普通人，社會(huì)競(jìng)爭(zhēng)又激烈到內(nèi)卷，自己也剛強(qiáng)起來，不再需要專門的保暖物件，于是降低要求，“只要你健健康康開開心心就好”。

女兒們的感動(dòng)可以理解：突然大赦天下不要你考清華北大，這得高興哭了吧？——所以她們往往要過一段時(shí)間才能反應(yīng)過來：這個(gè)要求其實(shí)也相當(dāng)高。

碩士送外賣、福報(bào)996、三和大神、社恐、抑郁、亞健康……很多年輕人過得都很喪，最多只敢求個(gè)小確幸，卻被父母赦免般地要求“只要你健健康康開開心心就好”，有的還輕描淡寫加上“每天”二字：“只要你每天健健康康開開心心就好”——請(qǐng)仔細(xì)體會(huì)這句話帶來的山大壓力。畢竟考上清華北大的人我見過不少，做到這句話的人我一個(gè)沒見過。

結(jié)果，她們可能會(huì)覺得自己更加沒用，陷入一種經(jīng)不起推敲的自我譴責(zé)中：別人對(duì)我什么要求都沒有，可我卻連健健康康開開心心都做不到。

順便說一句，主人公為什么自卑，覺得自己沒用？?jī)H僅是因?yàn)殚L(zhǎng)得胖學(xué)習(xí)成績(jī)不夠好嗎？穿越回去的李煥英太像一個(gè)好媽媽，正因?yàn)槟鞘?8歲彌留之際的靈魂——她已經(jīng)做過一次母親，且在死亡的門檻上更加懂得什么對(duì)自己是重要的。也許她也在穿越中完成了自己的心愿——成為一個(gè)更好的母親。

那個(gè)現(xiàn)實(shí)中的李煥英呢？為什么在女兒的印象里她一直是個(gè)中年婦女？她是怎樣和自己的孩子互動(dòng)的，以至于孩子長(zhǎng)大后覺得自己毫無用處，不惜作假錄取通知書也要讓母親風(fēng)光一回？如果她的確如自己所言“這輩子過得特別幸?！?，為什么和王琴較勁這么多年？為什么48歲時(shí)看起來和王琴簡(jiǎn)直不像一代人？為什么憋著一口氣想讓女兒來爭(zhēng)？

——這些內(nèi)容沒有出現(xiàn)在電影中，但相比最后的穿越，它們才更接近這段母女關(guān)系的本質(zhì)。彌留之際的愿望、想象、夢(mèng)境，只是這段關(guān)系的句號(hào)。句號(hào)畫得再美，也不能覆蓋正文的意義。

電影結(jié)尾的字幕里寫道：

“女兒出生后，李煥英幾乎沒為自己買過任何東西，印象中只說過一句：‘那件皮襖，要是再綠一點(diǎn)就更好看了?！?/p>

也許就算做了母親的貂，顏色也還差點(diǎn)。

很多子女一面為父母的無私付出深深感動(dòng)，一面又為父母的期待感到不堪重負(fù)——但這兩種東西常常是同一枚硬幣的兩面：犧牲得越多，越忍不住要期待。

一個(gè)為了省車錢不惜在下雪天走路回家的女人，往往是不會(huì)允許自己的孩子做個(gè)普通人的。只有盡量滿足和照顧好自己的母親，才能對(duì)孩子好同時(shí)不帶來壓力——也就是傳說中的“無條件的愛”。

從這一意義上看，女主人公要穿越回去讓母親高興，以及所有為了母親的幸福不惜犧牲自己的女兒，也是在曲線地救贖自己：唯有母親獲得了滿足，自己才可能得到真正的輕松和自由；唯有母親生活在溫暖的世界里，自己才不必去做小棉襖，或者貂——才能成為一個(gè)人，成為她自己。

小丑的悲傷，只有面具才懂。

《你好，李煥英》選擇在大年初一上映，不僅僅是從商業(yè)價(jià)值角度考慮，另一方面也是賈玲對(duì)自己喜劇生涯的自我審視，以及對(duì)親情的重新思考。

當(dāng)我們?cè)谠u(píng)價(jià)一部電影“是否具有作者性”的時(shí)候，我們通常是指代影片是否承襲了導(dǎo)演本人的一貫拍攝，調(diào)度風(fēng)格和手法，卻常常忽略了，來自于導(dǎo)演自身的生命經(jīng)歷，情感體認(rèn)的影片，才是真正意義上的具有作者性。《李煥英》在大年初一這個(gè)節(jié)點(diǎn)上映，排片已然形成三足鼎立之勢(shì)，但是本片口碑一路走高，其背后的原因當(dāng)然有很多。

第一，親情題材，更容易引起觀眾的共鳴，喜劇形式，符合大多數(shù)觀眾在這個(gè)節(jié)日點(diǎn)上的情感訴求。光有親情遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，把親情拍得不痛不癢的影片大有人在，就比方說前一陣上映的抗癌“神片”，成功收獲了開年第一波尷尬?！独顭ㄓⅰ肥钦媸赂木帲湓魍∑反蠹铱隙ㄒ膊荒吧?，把小品與電影做對(duì)比，可以發(fā)現(xiàn)編劇，導(dǎo)演幾處用心的改動(dòng)。開頭，賈玲把自己塑造成一個(gè)“從來沒有讓媽媽高興過”的孩子，在媽媽臨終的時(shí)候陪在病床前。但是現(xiàn)實(shí)其實(shí)更加殘酷，賈玲考入中戲相聲專業(yè)，卻有一天猝不及防接到了母親的死訊，最終沒能見到母親最后一眼。另外，本片最大的亮點(diǎn)就在，年輕的李煥英給賈曉玲縫褲子，賈曉玲猛然發(fā)現(xiàn)，原來母親也穿越回到了1981年，變成了年輕的李煥英，這一橋段在現(xiàn)場(chǎng)賺足了眼淚。此處可見編劇的精到之處。

合作久了的演員會(huì)生成一種奇妙的和諧

第二，本片的獨(dú)特就在于它雖然粗糙，但是真誠(chéng)。人之大悲在于“子欲養(yǎng)而親不待”，很顯然，賈玲在年輕時(shí)已經(jīng)體驗(yàn)過這一痛苦，《李煥英》是一部標(biāo)準(zhǔn)的商業(yè)作品，但是它也是賈玲挖出心中最隱秘的痛處給觀眾看。“喜劇都有一個(gè)悲劇的內(nèi)核”，這個(gè)喜劇所以真實(shí)，所以能讓人會(huì)心一笑，還是歸功于它背后切實(shí)的情感所支撐。用票買電視，排球比賽，介紹相親，文藝匯演，每一段單獨(dú)拿出來都會(huì)是一個(gè)優(yōu)秀的小品，讓觀眾笑很簡(jiǎn)單，但是，讓觀眾笑過之后思考很難。一個(gè)從小總是惹禍，成績(jī)又不好的女孩只想要做幾件讓媽媽高興的事，這個(gè)愿望樸實(shí)到幾乎沒有幾個(gè)編劇會(huì)想到。有人說穿越那一段讓人很跳戲，太假。我倒覺得，場(chǎng)景，特效再怎么精致都只是假象，人物情感再怎么樸實(shí)那也叫真實(shí)。

時(shí)代氣息，時(shí)代符號(hào)

第三，有人說作者矯情，一部給賈玲母親立傳的片子怎么能有這么高票房。但是，作為智力正常的觀眾，我們?cè)僭趺闯撩杂陔娪扒楣?jié)也明白電影從誕生的那一刻起就是充滿了銅臭味的，電影本身也是資本的運(yùn)作，影院里的一把把淚水，打濕的紙巾背后，是一疊疊白花花的鈔票。從這一點(diǎn)上看，可能本片也不值得什么褒揚(yáng)了，但是，到頭來，觀眾還不是興致沖沖地捏著電影票擠進(jìn)影院，在現(xiàn)在的特殊環(huán)境下，與其說是資本需要我們，不如說是我們更需要一份經(jīng)過精心打磨的精神產(chǎn)品。賈玲也過過幾塊錢的盒飯分三頓吃完，住著幾平米地下室的日子，她非常懂得她作為一名喜劇演員，所能提供給大家的，是怎樣一份文藝作品，我們需要一個(gè)地方洗凈積攢了一年的淚水，然后在鏡子前重新認(rèn)識(shí)一下自己的母親，每一個(gè)平凡，而偉大的母親。

賈玲，喜劇界多么奇特的存在

第四，賈玲已經(jīng)有了較為成熟而且固定的演員班底，至于制作團(tuán)隊(duì)，制作體系，尚無從得知。但是如果能夠借此機(jī)會(huì)，打造一個(gè)較為穩(wěn)定的班底，未來極有可能與開心麻花比肩而立。從劇作上，經(jīng)過《夏洛特?zé)馈芬黄_心麻花達(dá)到了制作水準(zhǔn)的高峰，但是也不可避免地顯出疲軟之態(tài)，《西虹市首富》就是實(shí)例，但是《李煥英》讓觀眾看到了喜劇的另一種可能。它可以說是《夏洛特?zé)馈返牧硪幻妫瑥摹皭矍樵V求”，變?yōu)椤坝H情訴求”，夏洛所做的一切是為了逃避馬冬梅，賈曉玲所做的一切是為了讓母親擁有更好的未來。從這個(gè)人物動(dòng)機(jī)上看，主角又多了一個(gè)“自我犧牲”的行動(dòng)線，因而顯得彌足珍貴。

黑白區(qū)分現(xiàn)實(shí)和過去，這種手法已經(jīng)不罕見

《李煥英》放在影院里，可能只是幾滴淚水，放在一個(gè)人的肩上，卻可能是生命無法承受的重量。希望每一片創(chuàng)作的真心都不會(huì)被辜負(fù)，希望每一份真誠(chéng)都得到應(yīng)有的回饋，也希望每一個(gè)觀眾，都能聽到銀幕背后創(chuàng)作者的那一聲長(zhǎng)久的嘆息。

假如有一個(gè)按鈕，按下它之后，你就會(huì)從此消失，而你的母親會(huì)過上富裕的生活，還會(huì)有一個(gè)高學(xué)歷、高收入的女兒，你會(huì)按下它嗎？

這就是《李煥英》中提出的問題。

《李煥英》豆瓣開分8.1分，目前已經(jīng)漲到8.3分了。

說實(shí)話，《李煥英》8.3分的評(píng)分是有一點(diǎn)虛高的。

它的確有很多缺點(diǎn)，比如它像一個(gè)小品，比如有些笑點(diǎn)還是處理得不夠好，再比如有些角色不夠立體，像是工具人。

但它扎實(shí)的劇本，以及創(chuàng)作者的一片真誠(chéng)足以彌補(bǔ)這些缺點(diǎn)，讓它成為今年春節(jié)檔最好的一部。

除此之外，最后的一個(gè)大反轉(zhuǎn)也是加分項(xiàng)，讓整部電影上升了好幾個(gè)檔次。

電影開始是賈曉玲前20年的經(jīng)歷的回顧，賈曉玲這20年是碌碌無為，而王琴阿姨的女兒沈婷婷卻在美國(guó)學(xué)導(dǎo)演，月薪八萬，所以賈曉玲最大的愿望就是為母親李煥英爭(zhēng)一口氣。

然而這一天還沒到來，李煥英就遭遇車禍去世了。

與此同時(shí)，賈曉玲發(fā)現(xiàn)自己竟然穿越到了1981年，也就是她出生的前一年，見到了年輕時(shí)的李煥英。

隨后，賈曉玲遇到了冷特。

冷特和賈曉玲有著相似的經(jīng)歷，他從沒讓母親省心過一次，從沒做過一件讓母親高興的事，所以他說：如果我媽生的不是我，一定會(huì)過得比現(xiàn)在幸福吧。

電影的第一幕像是《夏洛特?zé)馈坊蛘摺痘氐轿磥怼?，是喜劇片?/p>

從這個(gè)時(shí)候劇情就朝著《蝴蝶效應(yīng)》發(fā)展了，表面上仍然是喜劇片，但內(nèi)核是很喪的。

看過《蝴蝶效應(yīng)》的都知道，男主角覺得自己活著就是個(gè)錯(cuò)誤，所以他穿越到了自己還是胎兒的時(shí)候，然后用臍帶勒死了自己。

《李煥英》也差不多。

賈曉玲一直不知道老天爺讓她穿越的意義是什么，正是因?yàn)橛龅嚼涮?，她終于明白，她穿越的意義就是讓母親過上更好的生活。

為什么王琴混得那么好，因?yàn)楫?dāng)年她嫁給了廠長(zhǎng)的兒子沈光林。

所以賈曉玲決定撮合李煥英和沈光林，一旦他們結(jié)婚了，李煥英以后就會(huì)成為一個(gè)富婆，還會(huì)有一個(gè)像沈婷婷一樣的女兒。

但這么做的代價(jià)是，賈曉玲自己就會(huì)消失。

因?yàn)橘Z曉玲的父親是賈文田，既然李煥英沒有和賈文田結(jié)婚，那么賈曉玲也會(huì)不復(fù)存在。

賈曉玲自認(rèn)為從未為母親爭(zhēng)過一口氣，所以她決定犧牲自己，讓母親過上更好的生活。

賈曉玲撮合李煥英和沈光林這段有很多笑點(diǎn)，但如果你能透過這些笑點(diǎn)看到它背后的故事，你會(huì)發(fā)現(xiàn)它是很扎心的。

因?yàn)樗w現(xiàn)了賈曉玲的自卑和喪，她覺得自己活著什么用都沒有，她憑借自己無法讓母親過上更好的生活，所以她才想出這個(gè)辦法來幫助母親改變命運(yùn)。

像沈婷婷那樣的人畢竟是少數(shù)，更多的是像賈曉玲這樣的普通人。

所以賈曉玲撮合李煥英和沈光林的決定讓無數(shù)網(wǎng)友都感慨萬千。

以至于看了《李煥英》后，很多網(wǎng)友都說：如果母親生的不是我，她是不是會(huì)過得更幸福。

所以這就回到了本文開頭的問題：

假如有一個(gè)按鈕，按下它之后，你就會(huì)從此消失，但你的母親會(huì)過上富裕的生活，還會(huì)有一個(gè)高學(xué)歷、高收入的女兒，你會(huì)按下它嗎？

如果真的有這樣一個(gè)按鈕，我很有可能會(huì)按下它。

但電影想要表達(dá)的主題并不是如果你媽生的不是你，她就會(huì)過得更幸福。

而是，你的母親覺得有你這樣的兒女，就已經(jīng)很幸福了。

當(dāng)這個(gè)按鈕真正出現(xiàn)后，賈曉玲也想按下它，但她卻發(fā)現(xiàn)按不動(dòng)，仿佛按鈕的另一端有一股阻力阻止她按下按鈕，后來她才發(fā)現(xiàn)，這股阻力正是來自李煥英。

這一切并沒有按照賈曉玲的計(jì)劃進(jìn)行，李煥英并沒有和沈光林在一起，而是和相愛了三年的賈文田領(lǐng)了證。

賈曉玲不理解為什么母親不和廠長(zhǎng)的兒子在一起，而是選擇了一個(gè)燒鍋爐的工人。

這時(shí)，她才意外發(fā)現(xiàn)，不僅僅是她穿越到了1981年，李煥英也穿越到了1981年。

賈曉玲知道，假如李煥英嫁給沈光林，以后會(huì)過得很好，至少物質(zhì)上更好，這就是她撮合李煥英和沈光林的原因。

其實(shí)李煥英也知道這點(diǎn)，但她還是選擇了賈文田，因?yàn)樗嬲龕鄣氖琴Z文田。

更重要的是，假如她嫁給了沈光林，賈曉玲就不復(fù)存在了。

就算將來她會(huì)享盡榮華富貴，就算將來她會(huì)有一個(gè)月薪八萬的女兒，那個(gè)人也不是賈曉玲了。

李煥英的選擇在意料之外，但又在情理之中。

假如老天爺給我們的母親第二次機(jī)會(huì)，她們可以嫁給富二代，不過代價(jià)是她們會(huì)失去我們，她們肯定是不會(huì)同意的。

電影一開頭就說王琴很愛炫耀，炫耀自己多么有錢，炫耀女兒多么有能力。

再加上這又是穿越片，本以為這是講述賈曉玲利用“超前思維”幫助母親發(fā)家致富的故事，結(jié)局是李煥英成了富婆，賈曉玲也成了有為青年。

但事實(shí)是相反的，最后李煥英還是選擇了賈文田，還是生下了賈曉玲，最后還是遭遇車禍去世……似乎一切都沒有改變，唯一的改變是當(dāng)年廠里第一個(gè)買電視機(jī)的人從王琴變?yōu)榱死顭ㄓⅰ?/p>

這時(shí)我才恍然大悟，電影并不是想告訴我們，只要我們可以穿越，我們就可以改變命運(yùn)，就可以過上更幸福的生活。

電影想表達(dá)的是，其實(shí)我們已經(jīng)很幸福了，只不過我們不知道而已。

賈曉玲也是在這時(shí)才明白，老天給她穿越的機(jī)會(huì)，并不是要她改變什么，而是讓她利用這個(gè)機(jī)會(huì)再陪陪母親。

以前賈曉玲以為和母親相處的時(shí)間還有很多，有的是時(shí)間，但當(dāng)她回過神來，母親已經(jīng)離開了。

我們又何嘗不是第二個(gè)賈曉玲，我們總是忙于工作，總是想先出任CEO、迎娶白富美、走上人生巔峰后再去陪伴母親，總是覺得還有幾十年的時(shí)間，就算現(xiàn)在不陪伴她們，以后還有機(jī)會(huì)。

但我們錯(cuò)了，母親根本不需要我們出任CEO、迎娶白富美、走上人生巔峰，她們更需要的是我們不要讓工作占據(jù)所有的時(shí)間，而是抽出哪怕一天兩天的時(shí)間陪伴她們。

還記得賈曉玲和李煥英在飯店的對(duì)話嗎，賈曉玲說她會(huì)看相，她看到李煥英未來的女兒會(huì)出國(guó)留學(xué)，而且收入很高。

而李煥英說，我的女兒，我就讓她健康快樂就行了。

其實(shí)天下母親都是如此。

如果我們能功成名就當(dāng)然更好，但功成名就是可遇不可求的。

如果我們沒有功成名就，難道她們就會(huì)覺得我們不配做她們的兒女嗎？

事實(shí)是無論我們貧窮還是富貴，成功還是平凡，她們都會(huì)以我們?yōu)榘痢?/p>

因?yàn)橹匾牟皇俏覀冏龀龆啻蟮某删?，重要的是“我們”?/p>

你說李煥英羨慕王琴嗎，那肯定是羨慕的。

但如果你問她愿不愿意成為王琴，成為沈婷婷的母親，她肯定就不愿意了，因?yàn)樯蜴面迷儆谐鱿⒁彩恰皠e人家的孩子”，而賈曉玲才是她親生的。

有人說《李煥英》是女版《夏洛特?zé)馈?，但兩部電影是有本質(zhì)上的區(qū)別的。

《夏洛特?zé)馈分?，夏洛利用超前思維成為了歌星，從而發(fā)家致富。

不僅僅是《夏洛特?zé)馈罚蟛糠执┰狡际侨绱?，主角已?jīng)提前知道未來會(huì)發(fā)生什么，就可以改變命運(yùn)。

而《李煥英》卻反其道而行之。

李煥英明明知道嫁給沈光林會(huì)過得更好，但她還是選擇了走老路。

賈曉玲自認(rèn)為從來沒有為母親爭(zhēng)過一口氣，但李煥英不是這么想的，她覺得現(xiàn)在已經(jīng)很幸福了。

她不需要有一個(gè)富二代老公，她也不需要“別人家的孩子”，她覺得有賈文田和賈曉玲就足夠了。

或許賈曉玲沒有“別人家的孩子”那么優(yōu)秀，但她才是李煥英的親生女兒，她是不可替代的，正如我們每一個(gè)人都是不可替代的。

賈曉玲和母親一起生活了二十年，她自以為很了解母親，但其實(shí)她和母親的三觀是有很大區(qū)別的。

也正是因?yàn)檫@一次穿越，她才終于明白，以前的她根本不懂母親想要的到底是什么。

為什么我們看《李煥英》看哭了，因?yàn)橐恢币詠砦覀兌家詾橐欢ㄒ忌锨迦A北大、畢業(yè)后進(jìn)入騰訊阿里才算是為母親爭(zhēng)氣。

而她們想的卻是，只要我們健康快樂，她們就心滿意足了。

好久沒有看到一部電影，想要去寫一篇長(zhǎng)評(píng)了。電影看完后，我發(fā)微信給在老家的哥哥，“你帶媽去看看這個(gè)電影吧?！备绺鐔枺骸百Z玲不是演小品的嗎，她還拍電影？”我回：“是啊……你就帶媽看看，就知道了。”之所以如此堅(jiān)持，一個(gè)緣由是因?yàn)槟赣H很喜歡賈玲。往年在家過年，我都會(huì)陪母親看電視，只要是出現(xiàn)賈玲，她就咯咯咯笑，有時(shí)候我并沒有覺得有多好笑，她還是笑個(gè)不停。我問她原因，她說：“這個(gè)女伢兒幾喜慶！圓圓臉，胖胖身，笑起來叫人高興，脾氣性格應(yīng)該也不錯(cuò)。反正她一出來，我就想笑?！?/p>

另外一個(gè)緣故也跟母親喜歡的有關(guān)。2016年我跟母親看一檔喜劇綜藝節(jié)目，記得是郭德綱主持，賈玲也參加了。有一期，賈玲參演了一個(gè)小品叫《你好，李煥英》。我當(dāng)時(shí)心想李煥英是誰，看節(jié)目才知道是賈玲的母親。這個(gè)小品一開始，是年邁的李煥英追著賈玲跑，忽然間傳來刺耳的車禍撞擊聲——李煥英被撞死了。現(xiàn)實(shí)中的賈玲媽媽是意外去世的，去世時(shí)只有48歲，還沒有到老年。而賈玲這個(gè)小品，卻幻想著年邁的李煥英該是怎么樣的，也幻想著年輕時(shí)的李煥英追逐愛情是怎么樣的……我沒想到在一個(gè)喜劇舞臺(tái)上，看到這么一個(gè)悲傷的作品?；仡^看母親時(shí)，她在偷偷地抹眼淚。

我不敢去想失去母親是怎樣的情形。小品里，李煥英喊著賈玲小名，而我母親喊我吃飯時(shí)是這樣的，“慶兒哎——”我有時(shí)候?yàn)榱硕嗦爭(zhēng)茁暎瑳]有回應(yīng)，她會(huì)繼續(xù)喊，“慶兒哎——下來吃飯啦！”我下樓時(shí)，她聽不到，又喊，“弟兒哎——下來啦——”此時(shí)我會(huì)突然心里隱隱作痛，這樣的喊聲我不知道還能聽多久。我想錄下來，可我知道如果失去了她，我沒有勇氣去聽。一面我在乎跟她相處的每一刻，一面總有一天她會(huì)離開我，這些記憶會(huì)沉重?zé)o比。我想起在賈玲的聲音記憶中，一定會(huì)有她母親一聲又一聲叫她小名的呼喚聲。但母親不在了，這一聲聲呼喚有多深情，心中就會(huì)有多痛。

拍一部關(guān)于母親的電影，對(duì)于賈玲來說就是一種彌補(bǔ)缺憾的方式。這部電影從小品生發(fā)而來，重回過去，回到母親李煥英結(jié)婚之前的歲月。小品因?yàn)闂l件有限，所以難免倉(cāng)促，而電影可以做得更為立體豐富，也能更好地讓演員表演，影片之所以能打動(dòng)我，是因?yàn)檠輪T們的“真”。 我非常喜歡演員張小斐，她笑起來非常有魅力，對(duì)人物情緒的拿捏也相當(dāng)不錯(cuò)。而賈玲的“真”，不在于表演，而是真實(shí)的情感流露。她對(duì)著張小斐飾演的李煥英說的那些話，其實(shí)是對(duì)真實(shí)的李煥英所說。這些話李煥英再也聽不到了，心里因而永遠(yuǎn)空了一大塊，所以要在電影里填補(bǔ)起來。

看這部電影，可以這樣說：前面笑得有多開心，后面哭得就有多慘。這是賈玲的處女作，卻并不幼稚。她在劇中精心設(shè)計(jì)的喜劇包袱和橋段，真的是能逗笑全校。我在看電影時(shí)，跟著全場(chǎng)人一起哈哈大笑。而到了后面的翻轉(zhuǎn)，情感沖擊力是非常巨大的。賈玲一邊往回跑，一邊回放著之前種種畫面，全場(chǎng)又隨之唏噓不已。能做到笑淚交織、笑中帶淚，淚中含笑，是很不容易的。我覺得賈玲是做到了。我那時(shí)候在想，要是母親能坐在我身邊一起看這部電影該多好。她一定也會(huì)跟我一樣又笑又哭的吧。

我記得之前又一次采訪，賈玲說自從有了那個(gè)小品之后，她覺得可以去直面媽媽離世的事情了，心里松快了很多。我想這次的電影，算是一次了結(jié)。雖然人已經(jīng)永遠(yuǎn)不在了，遺憾也會(huì)永遠(yuǎn)會(huì)有，但心可以不用那么作痛了。畢竟，眼淚都留在了電影里，生活還會(huì)繼續(xù)下去。

因?yàn)榉N種原因，每逢重大節(jié)日，我都會(huì)心情低落，這份陰郁的情緒在春節(jié)時(shí)尤其明顯——畢竟，在平時(shí)，沒有人會(huì)提醒你在某一天必須要快樂、必須要團(tuán)圓、必須要其樂融融。

而一年里總有那么幾天，你要被迫旁觀其他人的幸福美滿，對(duì)比之下，無形中放大了自己的遺憾與無奈。

強(qiáng)顏歡笑是很難的，除非你找到一種方式自我排解、自己走出來。

而今年幫助我平復(fù)情緒的，則是一部喜劇電影——《你好，李煥英》。

或許是因?yàn)樾那榈吐鋷淼男睦硗渡?，抑或是因?yàn)槟概P(guān)系對(duì)于現(xiàn)在這個(gè)階段的自己來說是軟肋中的軟肋，令我在觀影的這兩個(gè)小時(shí)里深深共情，在歡樂與感動(dòng)之后——確切地說，是在笑聲與淚水之下，終于讓自己陰郁的情緒得到了排解與宣泄，新年抑郁暫告結(jié)束。

新春佳節(jié)、歡聲笑語，大家都在祝?！靶碌囊荒暌矚庋笱?、大吉大利”，除了看電影，你還能找到更充足的理由讓自己可以痛痛快快地大哭一場(chǎng)嗎？

這一年，很多人都過得異常艱難，有人是因?yàn)楣ぷ?，有人是因?yàn)閯e的原因。

只有在電影院里，你不必和他人解釋，你的眼淚到底是為何而流——是為劇中人，還是為你自己。

在劇情的渲染加持下，你的情緒還可以更上一層樓，來得更加波濤洶涌——大哭一場(chǎng)總比默默委屈流淚過癮多了。

總之，盡管看的是一部喜劇，我卻覺得，比起它的笑點(diǎn)，我更感謝它的淚點(diǎn)，讓我痛快地宣泄了一把情緒，以至于值得我在大年初一的深夜為它認(rèn)真寫一篇觀后感，記錄它帶給我的思考與感動(dòng)。

《你好，李煥英》是賈玲的電影導(dǎo)演處女作，是以其母親為原型，結(jié)合真實(shí)經(jīng)歷改編的穿越題材喜劇。

“李煥英”這個(gè)名字對(duì)于喜歡賈玲的觀眾絕不陌生、甚至無需解釋——早在幾年前，這部以賈玲母親為原型的同名小品就已家喻戶曉、成為了賈玲的代表作，先喜后悲的情節(jié)編排也在一段時(shí)間成為喜劇小品爭(zhēng)相模仿的敘事架構(gòu)。

在電影版中，賈玲飾演她自己——“賈曉玲”，她的搭檔張小斐則依然飾演賈玲穿越后相遇的母親“李煥英”，與小品相比，電影版的《你好，李煥英》并沒有簡(jiǎn)單重復(fù)小品的創(chuàng)意，而是對(duì)故事進(jìn)行了更加戲劇化的處理。

一場(chǎng)突如其來的車禍，令母親生命垂危，病房中的女兒賈玲悲痛至極，從2001年穿越到了1981年——那一年，賈玲還未出生，她的母親李煥英還是一位青春少女。

賈玲和年輕的母親意外重逢，聯(lián)想到自己的不爭(zhēng)氣，電影中的賈玲痛定思痛、決定扭轉(zhuǎn)母親的命運(yùn)，幫她換個(gè)老公、換個(gè)女兒、換個(gè)活法，從而導(dǎo)致了一系列令人啼笑皆非的鬧劇。

整部電影笑點(diǎn)密集，情節(jié)一再反轉(zhuǎn)，作為導(dǎo)演處女作來說，完成度算是非常高了——相信我，在經(jīng)歷了今年春晚的“毒打”后，再看這部電影，你會(huì)感到極度舒適，毫不猶豫地為它打上至少4顆星。

喜劇之所以能給人帶來驚喜，在于不斷地反轉(zhuǎn)與出人意料，一旦說破，就沒意思了。

在此，我們避開笑點(diǎn)，聊聊這部作品的淚點(diǎn)。

“在我的印象里，我的媽媽一直是一個(gè)中年婦女，我常常忘記了，她也曾經(jīng)是個(gè)小姑娘。”——在電影片尾的字幕中，賈玲如是說。 在影片中，賈玲的媽媽李煥英是一位完美的媽媽，對(duì)待女兒寬容、耐心，充滿包容，對(duì)女兒唯一的要求就是“健康快樂”。

但，不得不說，在現(xiàn)實(shí)生活中，很多人的媽媽并不是這樣的。

除了李煥英這樣慈愛的媽媽，也有很多在孩子心中留下傷口的媽媽——作為兒女，在面對(duì)讓自己愛恨交織的媽媽時(shí)，心情往往是十分復(fù)雜的。

大年三十，我還因?yàn)槲覌尶蘖艘槐亲?，我?duì)我老公說：“我想不通為什么我媽要這么對(duì)我，她為什么意識(shí)不到她一直在傷害我？”

在我看來，我母親的很多行為并沒有考慮到我的感受，我一直試圖去尋找一個(gè)答案，一個(gè)之所以令她如此對(duì)待我的答案，而揣摩這個(gè)答案的過程，則會(huì)頻繁地激發(fā)出自己的痛苦。

當(dāng)我看這部電影的時(shí)候，因?yàn)榍榫w敏感，每一個(gè)煽情的節(jié)點(diǎn)都成為了我的淚點(diǎn)，以至于從電影剛開篇母女二人遭遇車禍時(shí)就開始哭，到了故事后半程，更是產(chǎn)生了強(qiáng)烈的代入感，我開始回憶我母親年輕時(shí)的樣子，開始思考：在沒有成為我的媽媽之前，她是一個(gè)怎樣的人？

和當(dāng)下的我一樣，她也曾青春年少、也曾迷茫懵懂，她也有存在問題的原生家庭，在遭遇人生困境時(shí)，也曾孤立無援……在她還是小姑娘的時(shí)候，她肯定想象不到自己此后的人生要以如此復(fù)雜的方式推進(jìn)。

身為兒女，大概都很難接受自己不是母親的全部——母親必須全心全意地愛自己的孩子，否則就是對(duì)兒女的傷害和辜負(fù)。

可是，并不是所有母親都是專為成全子女而存在，她們更想擁有自己的人生。

她們想要實(shí)現(xiàn)的人生價(jià)值，并不僅僅是做孩子的媽媽。

從子女的角度看，這或許是一種自私。

站在母親的角度看，又覺得可以理解。

電影中，賈玲為了母親能擁有更美好的人生，企圖扭轉(zhuǎn)母親的命運(yùn)、讓母親嫁給更優(yōu)秀的人，哪怕最后的結(jié)果是自己不能來到這個(gè)世界、成為母親的女兒。

賈玲的媽媽李煥英沒有接受這種安排。

但如果她接受了，她就是錯(cuò)了、就不值得被原諒了嗎？

我們往往期待父母對(duì)我們無私，卻很難接受他們有自己的私心。

在我們的傳統(tǒng)觀念和設(shè)定中，既然為人父母，就必須為兒女作出犧牲，所以我們很難接受另一種假設(shè)。

面對(duì)自己的父母，很少有人能沒有遺憾。

大家的遺憾各不相同，有人因?yàn)樯x死別、有人因?yàn)槠渌N種，生活的現(xiàn)實(shí)之處，大概就是如此吧？

作為喜劇，《你好，李煥英》有太多可圈可點(diǎn)之處，而它最動(dòng)人的，還是它喜劇外衣包裹下的悲傷內(nèi)核。

至親的突然離去，是很多人終生無法釋懷的遺憾——而造成這份遺憾的很大一部分原因，便是自己從此以后的成功與幸福，都因無法與逝去的至親分享而注定存在缺憾。

這是一種怎樣的感覺呢？

大概就是無論遇到再大的幸事與喜悅，夜深人靜時(shí)，依然會(huì)覺得悲從中來。

賈玲曾在一次采訪中談到自己對(duì)母親的遺憾，格外真誠(chéng)動(dòng)情：“你要是現(xiàn)在過得不行，可能還好，要命的就是你現(xiàn)在過得還行，她卻不能和你一起享受這一切……”

“子欲養(yǎng)而親不待”大概是大多數(shù)人至中年的成年人心中共同的恐懼，也是最終不得不面臨的遺憾——越成功，越愧疚，越幸福、越遺憾，因?yàn)樽⒍y以彌補(bǔ)。

電影中有一處情節(jié)尤其令我難忘。

和沈騰參加完文藝匯演后，賈玲與母親李煥英在酒館慶功。

談到對(duì)未來人生的暢想，母親李煥英對(duì)賈玲說自己想要一個(gè)女兒，賈玲便興致勃勃地告訴母親，她未來的人生會(huì)如何如何精彩、未來的女兒會(huì)如何如何優(yōu)秀。

母親李煥英卻堅(jiān)定地告訴賈玲：她并不需要這些，她只希望她的女兒健康快樂。

作為女兒的賈玲聽到這些話心情復(fù)雜，不屑地?fù)u頭、無奈地否定，緊接著淚流滿面——她為母親的選擇不值，她想說服母親：你不該對(duì)你的女兒沒有要求，你肯定不想要一個(gè)一事無成的女兒。

她以為她的母親還未經(jīng)歷過這一切，作出這樣的選擇僅僅是因?yàn)樘煺胬寺?/p>

母親越是否認(rèn)、越是堅(jiān)持，賈玲就越覺得愧對(duì)母親——“你明明可以過得更好、擁有更美好的人生！”

結(jié)合劇情最后的反轉(zhuǎn)回過頭再重溫這一段，會(huì)更為這場(chǎng)對(duì)話背后隱藏的真情所感動(dòng)。

初看這部電影，以為它講的是場(chǎng)充滿喜感的圓夢(mèng)之旅，看到最后，卻發(fā)現(xiàn)是場(chǎng)傷感的生死離別。

影片的結(jié)尾，賈玲開著敞篷跑車在風(fēng)景如畫的山間愜意奔馳，母親坐在副駕上，和賈玲一路談笑風(fēng)生……鏡頭一轉(zhuǎn)，回歸現(xiàn)實(shí)，一切只是想象，母親早已離去，車?yán)镏挥匈Z玲一人，面容沉靜，一路向前。

這一定是她在心中設(shè)想過千萬次的場(chǎng)景。

這份心酸與無奈，如果沒有相似的經(jīng)歷，大概很難感同身受。

家境貧寒或是經(jīng)歷坎坷的孩子長(zhǎng)大后大概都會(huì)夢(mèng)想時(shí)光可以倒流，自己可以回到過去，幫助父母和家庭扭轉(zhuǎn)命運(yùn)。

小的時(shí)候，他們還沒有長(zhǎng)大，沒有能力為父母做什么，不得不被動(dòng)地旁觀父母深陷困境，這份痛苦所帶來的刻骨銘心會(huì)逼迫他們?cè)谌蘸蟮某砷L(zhǎng)中加倍努力。

可當(dāng)他們有一天終于長(zhǎng)大成人，終于如愿地有錢了、成功了，卻無奈地發(fā)現(xiàn)，很多事發(fā)生了就是發(fā)生了，縱使他們今天如此這般，卻依然無力改變……

小時(shí)候覺得有錢便能改變一切，長(zhǎng)大后卻發(fā)現(xiàn)，錢并不是萬能的。

沒有人能改變過去、有些遺憾注定無法彌補(bǔ)，這便是成長(zhǎng)路上最殘酷現(xiàn)實(shí)之處。

《你好，李煥英》像是賈玲寫給母親的一封長(zhǎng)信，她通過作品安撫自己、記錄對(duì)母親的思念。

很少有人能有足夠的勇氣，愿意將內(nèi)心深處最怕被碰觸的傷口敞開與眾人分享，而賈玲的勇敢與動(dòng)人之處，即是她愿意笑著講述自己的辛酸往事。

這份母女情緣，并不會(huì)因?yàn)橐环缴慕K結(jié)而結(jié)束，而是通過藝術(shù)作品的形式得到延續(xù)——賈玲的母親李煥英通過另一種形式再次成就了她的女兒。

“我對(duì)你別無所求，只要你健康快樂?！?/span>

你好，李煥英。

你好，媽媽。