本片最大的看點(diǎn)自然是甜美俏麗青春無(wú)敵的朱碧云，她沒(méi)能適逢其時(shí)去演史湘云真是太可惜了。其次是片中西湖、鑒湖的風(fēng)景。

片中男主似乎是鄂秋隼，但其實(shí)戲份更多、人物更突出的是吳南岱。似乎本片對(duì)人物和情節(jié)都有所改動(dòng)。片中的宿介變得更高大、清白，不再是原著中那個(gè)輕佻淫猥的形象，變得更急公好義，重情重義，而且賦予他更多讀書人狷介高傲的性格，特別是他所做的詩(shī)（包括打油詩(shī)），都顯出聰慧和傲氣。這樣一個(gè)知識(shí)分子，不是沒(méi)錯(cuò)，但因?yàn)樘^(guò)驕傲，頂撞官府而遭致冤獄，不知道是否有所隱喻。

小說(shuō)的情節(jié)就是一層一層地破解冤案，知縣制造冤案，知府吳南岱加以改正，只是像他剛出場(chǎng)的神情和他老師施愚山所指出的，他的年輕急躁自負(fù)，終會(huì)壞事。果然他化解了第一重冤案，但又制造了第二重冤案。小說(shuō)里施愚山化解了所有冤情，最后破案，但本片改成吳南岱克服了驕傲自大和自我的私欲，聽(tīng)從恩師之言，最終使案情大白。

吳南岱這個(gè)人物是很有意思的，他很年輕有銳氣，小說(shuō)里大致也有表現(xiàn)；但他化裝為貨郎去查案，就是創(chuàng)造性地表現(xiàn)了他在走深入群眾的群眾路線了。電影里的人物，今天來(lái)看是有當(dāng)時(shí)的時(shí)代特點(diǎn)的，下層勞動(dòng)人民都革命浪漫主義地正直善良熱情誠(chéng)懇。無(wú)論古今，胭脂出了這樣的風(fēng)流案，早就被長(zhǎng)舌婦們嚼爛舌頭了，但電影里胭脂回村只受到了村民們樸實(shí)熱誠(chéng)的幫助。在獄中，獄卒也都是善良和藹的好人，放今天的電視劇里，這樣的人恐怕出現(xiàn)概率不高。連在小說(shuō)里犯了通奸罪的宿介表妹，都變成了忠貞正直的女人?？傮w來(lái)說(shuō)，是那個(gè)年代對(duì)勞動(dòng)人民的看法，群眾的主體還是好人多，而且即使主題與男女情愛(ài)有關(guān)，大多數(shù)人也都一身正氣，與好色庸俗絕緣。只是人民群眾中還是藏著一些壞分子，比如毛大，可是他被開(kāi)除出了真正的勞動(dòng)人民的隊(duì)伍，因?yàn)樗陔娪袄锞尤换燠E到書生群里去了，導(dǎo)致這個(gè)人物行為邏輯比較混亂，而且同窗們一口一個(gè)毛大兄地叫他，很是搞笑。

電影里把最后平反冤假錯(cuò)案的功勞歸到了聽(tīng)從老前輩教誨，克服私念，公正清廉的吳南岱頭上。這個(gè)人物的特點(diǎn)加上特定的時(shí)代背景，讓人覺(jué)得電影是否在通過(guò)這個(gè)故事勉勵(lì)文革后的官員們昭雪冤案、撥亂反正、深入群眾、為群眾謀福祉，開(kāi)創(chuàng)改革進(jìn)取的新風(fēng)，貌若天仙、風(fēng)流婉轉(zhuǎn)的胭脂姑娘的愛(ài)情故事倒并不是最重要的了。

從古至今司法審理歷來(lái)如此，不重實(shí)據(jù)加上帶有臆想成分的有罪推定往往是冤獄叢生！縣令僅憑一只繡鞋和單方口供就判了死罪；知府看著正義凜然，誓要做出一番政績(jī)來(lái)，但實(shí)地考察也是淺嘗輒止，撲風(fēng)捉影，草草結(jié)案，上報(bào)刑部；刑部官員屬于最高法院了，但也沒(méi)有認(rèn)真研究卷宗??更沒(méi)派遣官員實(shí)地勘驗(yàn)就復(fù)核了死刑！還許諾嘉獎(jiǎng)；直到一位學(xué)政的出現(xiàn)才使冤屈得以昭雪！注意??，是一位學(xué)政，即教育系統(tǒng)的官員，不是刑獄司法官員，也就是說(shuō)作品暗示了再?gòu)纳现料碌乃痉w系中竟無(wú)一人能像這位“門外漢”一樣做無(wú)罪推定而重實(shí)據(jù)勘驗(yàn)。而且最終知府能重審很大程度上竟處于對(duì)老師的尊重，即所謂“天地君親師”的禮教思想使他不得不重新思考此案。蒲松齡針砭時(shí)弊真是一針見(jiàn)血，入木三分！口供、口供、還是口供，今日“坦白從寬抗拒從嚴(yán)”之勸誡還是口供為上。

好官成長(zhǎng)史

從劇本的角度進(jìn)行分析，一個(gè)好故事一般有五點(diǎn)要素：

1. 一個(gè)有意思的主人公。

2. 陷入麻煩之中。

3. 解決麻煩。

4. 被更大的麻煩打入谷底，逆境中轉(zhuǎn)變。

5. 然后勝利。

首先，主人公必須有閃光點(diǎn)同時(shí)又有缺陷。有閃光點(diǎn)才能讓其被觀眾所認(rèn)同所喜愛(ài)，有缺陷才有成長(zhǎng)的空間。缺陷會(huì)讓主人公陷入麻煩，戲劇沖突才得以產(chǎn)生、激化，情節(jié)由此得到推動(dòng)。

這部電影雖然片名叫《胭脂》，實(shí)則真正的主人公，既不是美貌多情的胭脂姑娘，也不是與其兩情相悅的呆書生鄂秋隼，而是主審兩人冤案的新任東昌知府吳南岱。

吳南岱作為主角初次出場(chǎng)并不算早。電影差不多花了1/3的時(shí)間介紹了冤案的前情與初審官?gòu)埧h令的錯(cuò)判，吳南岱才將將露面。

在赴任的路上，他一身緋色官袍，意氣風(fēng)發(fā)，滿腔抱負(fù)。拜訪恩師，痛斥朝廷權(quán)奸當(dāng)?shù)?，發(fā)誓上任后革除地方弊政，整頓吏治，救黎民于水火。途經(jīng)地方，不與當(dāng)?shù)毓偌澖唤Y(jié)，宴會(huì)禮金名帖一概推拒。一個(gè)清廉正直的官員呈現(xiàn)在觀眾眼前。

但他也有明顯的弱點(diǎn)，因年輕而略顯急躁，貪功而冒進(jìn)。恩師臨別贈(zèng)言四字“慎思守志”，正是看穿了這一點(diǎn)，這是一個(gè)浸淫官場(chǎng)已久仍不失初心的老手對(duì)初出茅廬的菜鳥(niǎo)的諄諄教誨。

上任之初，應(yīng)鄂秋隼同窗的聯(lián)名請(qǐng)求，吳南岱重審胭脂一案，很快發(fā)現(xiàn)案中疑點(diǎn)，釋放無(wú)罪的鄂秋隼與胭脂二人。但麻煩并沒(méi)有就此解決，吳南岱隨后陷入更大的麻煩之中。種種疑點(diǎn)顯示，他其實(shí)制造了一樁新的冤案。然而判決已下，并呈報(bào)中央，吳南岱因此得到升遷的機(jī)會(huì)。如果再次重判，意味著他不僅顏面無(wú)存，升遷也將無(wú)望。再加上已被定罪的書生宿介三番五次的嘲罵，如果吳南岱心胸狹窄一點(diǎn)，完全可以借此公報(bào)私仇，順?biāo)浦?。此時(shí)吳南岱陷入了內(nèi)心劇烈的掙扎，幾次動(dòng)搖，劇情推至高潮。最終還是內(nèi)心的良知戰(zhàn)勝對(duì)功名利祿的欲望，讓沉冤得雪，還當(dāng)事人一個(gè)清白。

如果用一句話加以概括，這是一個(gè)年輕官員的成長(zhǎng)故事。

吳南岱代表著人們心目中一個(gè)理想的好官形象：心有正義，處事廉潔，胸懷寬廣，即使偶爾犯錯(cuò)，但知錯(cuò)能改，把良知看得比臉面重要。

狂生宿介

不過(guò)比起主人公，我認(rèn)為電影里面最鮮明最有意思的人物形象還是書生宿介。

宿介是鄂秋隼的同窗，二人性情截然不同。

鄂秋隼為人莊重守禮，一心只讀圣賢書，既不愛(ài)與同窗交游玩樂(lè)，更十分注意與異性保持距離。當(dāng)宿介為他與胭脂姑娘牽線，即使對(duì)胭脂心有好感，他仍斷然拒絕夜間私會(huì)一事。

宿介則交游廣闊，風(fēng)流放誕，外人對(duì)他的評(píng)價(jià)是“眠花宿柳，到處題詩(shī)”，活脫脫一個(gè)狷介狂妄的名士。但他也有急公好義的一面。當(dāng)鄂秋隼身陷牢獄之災(zāi)，旁人避之唯恐不及，宿介挺身而出（雖然麻煩本來(lái)就是他惹出來(lái)的），邀同窗一起聯(lián)名上書（人脈很強(qiáng)大）。為鄂秋隼洗清罪名后，自身卻惹上一身腥，鋃鐺入獄，為了不讓好友和表妹受苦，他默認(rèn)了不屬于自己的罪名。

宿介之狂，尤其體現(xiàn)在他與吳南岱對(duì)簿公堂之時(shí)。

面對(duì)吳南岱的厲聲詰問(wèn)，宿介滿臉嘲笑，出口成章：

“宿介上公堂，白布落染缸。有口難分辯，冤枉！”

吳南岱罵他：“我笑你狂妄無(wú)賴，本是學(xué)中敗類?！?/p>

宿介立馬回了句：“我笑你自命青天，卻是個(gè)糊涂昏官?！?/p>

臨斬前，又寫詩(shī)諷刺吳南岱：

“笑向府尊贈(zèng)遺言，覆盤之下多沉冤。

紅袍本是血來(lái)染，我赴黃泉你登天！”

吳南岱閱罷此詩(shī)，盡管氣成河豚，仍是宣他上堂詢問(wèn)，他笑罵公堂，將吳南岱比作瀟湘竹，諷刺他“挺秀又玲瓏，腹中節(jié)節(jié)空，不通”。再次激怒決定自己生死的主審官。

這人已經(jīng)不是用“狂”能形容了，用現(xiàn)代的詞說(shuō)，他就是“作”，可勁地作，不識(shí)時(shí)務(wù)地作。如果他進(jìn)了官場(chǎng)，一定是最早死的那一個(gè)。

不過(guò)正是他的作，更突出了吳南岱的涵養(yǎng)。這或許也正是編劇、導(dǎo)演的用意之所在。