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1 ) 突發(fā)奇想！換個角度看，這其實是一部無疵點的有情懷的劇。
趙閃閃得知高考失利，無法和李春霞在一起后便上吊尋死，電影只是切換鏡頭到趙閃閃在空無一人的火車上，并附旁白：生命的第二階段開始了。
生命的第二階段？沒錯，我想到的就是幻想和夢。這個奇想也就是趙閃閃此刻已經(jīng)尋死成功。這個生命第二段就是一程夢而已。
趙閃閃來到北京，其實沒做什么，便得到了一個老板的賞識，盡管這個老板是個騙子，（我對這里做出的解釋是：趙閃閃從小的環(huán)境氛圍樸實，所以夢里他做的也是有限度的，不求著大富大貴，就希望一切順順利利。所以夢見了一個還找得著邊際的假老板。并且隔壁住著一個管盒飯就行的攝影師。）
決定要拍電影之后便想回家鄉(xiāng)找李春霞，因為內心中還是好面子不好意思回去，便借攝影師之口給自己理由回去，這就很像是夢。
之后順理成章回家鄉(xiāng)，趙閃閃開著騙子的豪車回家鄉(xiāng)的，哪個騙子會掏這么大成本去當誘餌呢，并且還是去騙一個本身就沒什么錢的窮困小子。所以這的一切都是趙閃閃幻想出來的。
回到家鄉(xiāng)，隨之而來的便是朋友們的盛情款待。還有陳浩南的生活不濟，本可以對他侮辱一番，趙閃閃卻選擇同飲原諒。一方面是趙閃閃本人的純樸和善良，另一方面也顯示夢境中他內心的自豪感。還有銀行卡密碼是你的生日，錢包里放著李春霞照片的劇情，再次突顯趙閃閃的深情和希望功成名就回來的一番浪漫。
當他真正看見李春霞的時候，李春霞并沒有過得很好，她和陳浩南離婚，還被縣長搞了去。我想說因為趙閃閃對李春霞除了愛以外還有的便是一絲絲憤怒，怒在她當時選擇和陳浩南在一起，但是趙閃閃對她最多的還是愛，所以后來解釋說這一切都是為了他，為了保護他，這算是趙閃閃心中對她的一種寬恕吧。
趙閃閃收到父親去世的噩耗。有人會說，如果是夢的話怎么會想到他父親去世啊，我認為父親的去世并不是真正意義上的去世，而是讓趙閃閃真正的找回自己，同時也表達趙閃閃對父母的思念，趙閃閃父親去世后，緊接著他知道了那個老板是個騙子（電影中這里的描述就很符合趙閃閃的形象，因為他是善良的，所以他知道的方式也是善良的，是騙子自己告訴他的，并且畫外音還有男騙子單純的聲音：花光了再掙。）并且隨著父親的去世趙閃閃得到了九萬元的補貼，這對他是一筆很大到數(shù)額了。
他也一直夢的很接地氣。并且最后和李春霞在一起了，在拍一部屬于自己青春的電影，所有演員都是原班人馬。（電影在這里的表示也是夢境的一個體現(xiàn)，所有戲中的朋友都是和趙閃閃青春時期認識他們的時候長得一般模樣，因為這是他的夢）
到了最后的時段，可能有點讓人看不明白了。我按照我的想法給大家解說一下。因為是夢即將結束，所以一切都有些紊亂，最后的地方一直有鐘表擺動的聲音，趙閃閃也成了以前的模樣，和李春霞在第一次親嘴的地方，但趙閃閃意識到自己即將結束，現(xiàn)在的他也進入屋子關上了門。
趙閃閃的母親開門，但屋子里已經(jīng)變成一堵雪墻，同時鐘表的聲音也戛然而止。
最后，青春時期趙閃閃和李春霞破雪而出，在一望無際的雪原上，搭上老鄉(xiāng)的車回家，并響起一段自問自答的民謠。
最后這一幕現(xiàn)在的趙閃閃沒有出現(xiàn)，這一幕我感覺應該是表示，趙閃閃想將兩人這份青春的回憶帶走，帶回生命的家，生命的起點，而生命的起點也就是死亡和新生。
當換個成這個角度來看這部電影的時候，我認為那些人們吐槽的不合理和漏洞也就能合理和填補的上了。
綜上都是些自己想法，有其他想法朋友期待一起討論。
2 ) 深陷回憶的危險，難免自戀的深淵
這部片子其實可以分成三部分，一部分是青春期，一部分是物是人非的感懷，另一部分是實現(xiàn)理想。哪個部分都可以單獨拍一部電影了。其實不用看各種訪談也能看出來這是郝杰的自傳，在拍了兩部成功的作品后，也許他更想送自己一個禮物，總結總結這小半段人生，跟觀眾說點心里話。問題就在于想說的太多，如果不把篇幅鋪開，結構做大，該說的也就說不清了。中間從落榜到成為導演的一大段內容，都被減掉了，原因應該不是尺度問題，而是出于節(jié)奏和結構的考慮。零零散散拍太長了——剪！結果剪得支離破碎。深陷回憶，其實是有危險的，不是碎片化就是太羅嗦。
單獨拍第一段多好，又傻又好玩的中學時代，增加四大金剛和紅蘋果的戲份，加點看黃書黃片的段落，把青春期那種懵懂和渴望拍出來，一方面理論探索，一方面結合實踐，做一場正兒八經(jīng)的春夢。也可以加點大半夜翻墻打游戲機，跟班主任斗智斗勇類的內容，讓小城青年們更徹底地緬懷下過去，高中畢業(yè)了，大家把書燒了狂歡，高考后怎么樣誰也不知道，完了就完了?？珊陆艿囊靶牟恢褂诖?，也毀在這兒了。
2自傳沒問題，要警惕自戀
對于最后一段戲中戲重返開頭的那段，其實挺無聊，屬于“導演”私人的情懷，完全可以留給自己，把電影學院、談投資、混娛樂圈這些內容都放在電影里，更是私人得有點自私。一方面請來了包貝爾，又選擇了光棍節(jié)上映，應該是有商業(yè)考慮的，在商業(yè)的另一面又夾帶了過多的私人情感，這種雜糅令人實在難以接受。文藝片導演一考慮商業(yè)，就很容易玩砸。商業(yè)和文藝至少圖一頭，要做夢，至少做一個完整的春夢。
3李春霞的女性主義問題
李春霞這個角色沒什么新意，無非是過去的女神，多年過去結果只能是物是人非。從影片的開頭到結尾，她也幾乎沒有展示過自己的性格，無非就是被動接受，沒有做出過什么選擇，即使是最后想跟趙閃閃重歸于好，也是出于現(xiàn)實的目的。趙閃閃對她的欣賞其實也是物化的。美啊，美就夠了。到最后跟陳浩南其實還挺真實，在小城鎮(zhèn)，最美的班花校花，第一個男朋友大都是小混混，哈哈。但問題就在于為什么李春霞不能有幸福生活呢，非要趙閃閃跑來解救和教育，這一點又是虛偽之處了。為了避免引人詬病，干脆讓他倆都平平凡凡就完了，同學會上相視一笑，過去就過去了。我看到致謝里有李檣的名字，關于再次遇到初戀的情節(jié)，《孔雀》寫的已經(jīng)很好了，吃包子的昔日男神，形象準確得不能再準確了。干嘛非要整衣錦還鄉(xiāng)拍電影這出，好像有青春的人最后都成功了，只剩下灰頭土臉的我們，只記得高中的屌絲形象，大學的混日子，好像我們只能叫年輕的時候，不能叫青春。
3 ) 看完思春 瞎寫
看了開頭，我就激動不已，汗毛豎立，手舞足蹈，像是根本不在看電影，而是中了彩票般興奮。如果這是青春電影，那么它讓近一段所有的青春電影都黯然失色，它是我喜歡的。2015年的電影，有搞笑、有催淚、有票房、有贊揚，但對于我來說都只是消遣，評價只是看過、挺搞笑、挺感人、挺不錯，但我喜歡的，它就像是存在我腦中的庫房里，時不時地拂去上面的塵土，聽聽磁頭摩擦膠片的聲音，像是8 mile一樣，曾讓我如癡如醉地每夜看一遍，看了整整一個星期。
語言是種奇妙的東西，不用你刻意描述，但那種觸及腦仁的共鳴，或是當頭一棒的思緒，更像是放學回家走到樓下就聞到媽媽飯菜的味道，窗戶那么多開著，每個孩子只能聞到自己家的菜香。電影里的語言，熟悉，但又像是參加二十年同學聚會，看著一個個頭大肚肥的漢子，一個個粉厚唇紅的姑娘，覺得面熟，似曾相識，卻怎么也想不起他們的名字。聽著無比熟悉的音調和用詞，像懷仁，像應縣，像渾源，像廣靈，像天鎮(zhèn)，像豐鎮(zhèn)，像集寧，像包頭，總之我一定在哪里聽過那種聲音，而且聽了好久好久。最后知道是張家口方言，我沒去過，但那里一定很親切。
不說“介天”是什么意思，只是那一口窯洞，朝陽透過窗簾的余光和下一句的“鬧求不機迷”直接便成無形的雙手，按著我的雙肩，讓我坐下來，穩(wěn)穩(wěn)地坐下來，睜大雙眼，張開雙耳仔細地往下看，像是被綁架，但這綁架竟是這般溫柔，像是被強奸，但這強奸竟是如此愜意，就像姑娘口中含著你的弱點，雙眼穿過額頭前散亂的劉海迷離的看著你一樣，你想說的只會是：用力點，深一點。
“三歲看大，七歲看老?！崩系谠豪锢锏囊宦暫?。吼出了一個爬上國旗桿頂端的少年，那是個讓人亢奮的清晨，那隨風招展的紅旗，陪著少年望著遠方，看到了美好，也看到了茫然。
那個觸動你心弦的姑娘進入你世界的時候，總會在你耳邊響起動人的旋律，讓你不經(jīng)意間就意識到美好就在身邊，美好就在眼前，美好在姑娘的頭發(fā)上，美好在姑娘的眼睛里。你心中的姑娘在，你身邊的豬哼哼也是美好的，你腳踩粑粑也是美好的，你被一板磚拍到，你做的夢也是美好的，因為姑娘在，你的心跳就是美好的節(jié)奏，有了節(jié)奏，所有的一切都是美好的。記得自己年少時的座右銘：只要真情在，母豬也可愛。這是何等的大徹大悟啊。
大通鋪、共尿桶，夜壺已消失的年代，這些畫面顯得曾被自己認為是煉獄般德場景，現(xiàn)在確實如此的親切，簡直是可愛。
被高年級的混混搶錢，兄弟為了你不僅把你的錢要回來，也掙回了你的面子，讓你可以在校園里橫著走，讓你在你的姑娘面前昂著頭。
你永遠都在望著你的姑娘，聽不清在主席臺上口若懸河的校長在叨叨什么，一塊兒飛來的板磚把校長打翻，也把自己打回到了無情的現(xiàn)實里面?，F(xiàn)實是什么，現(xiàn)實是我還發(fā)育未全的時候你已滿面春光，我正鋼槍挺拔的時候你已人老珠黃。
被雨水澆淋后的雙眼才能看清你那張躲在玻璃窗后美好的臉龐，那一瞬間，不管是雨水、冰雹、雪花、刀子，我只是看著你臉龐的時候，看到你那閃閃發(fā)光的雙眸透過玻璃窗看著外面，你是不是在看我，我以為是，因為我能感受到你我目光的相聚，更是固執(zhí)地認為順著玻璃窗滑落的雨水，朦朧了你的臉龐，也遮住了你為我留下的淚水。
心中有了姑娘，就會分不清白天還是夜晚，也許是心中有了姑娘就沒有了白天和夜晚的區(qū)別。我撥開粉紅的紗帳，看著微笑著熟睡的你，我只想躺在你的身邊，想的再多的也只是想盡可能地靠近你，不是我年少單純，是我還沒發(fā)育到想立馬橫刀的地步。
班主任飛腳踹開了宿舍的門，吼著讓我滾回教室，吼醒了我的夢，破壞了我成人的春夢。
還是那抹朝陽，我以為我可以像旗桿那樣挺拔，像國旗那樣隨意，卻沒想到我被掛在了黑板上。我們的嬉戲稱作惡作劇或是頑皮，不管你怎么稱它，但只要你蔑視它，我們會對你說：看你那求相，我們在玩兒，這是我們這個年紀的快樂，你不懂，或是你懂只是不愿承認，但不管怎么說，這份快樂就是屬于這個年紀的我們。
大偉、二娃、三楞、四猴，四大天王陪著我牛逼閃閃地混過了初中，也完成了當年的目標—沒有虱子。姑娘一句上高中，讓我躲在自己的蓋窩里，聞著腳臭和尿騷味兒，卻如沐春風，心潮澎湃。
曾經(jīng)說夢話、掐著我脖子喊：老子是紅蘋果的紅蘋果，現(xiàn)在在講臺上自我介紹說：My name si red apple.高中就這么開始了。
還是那個爬在國旗桿頂端的少年，多了眼鏡，多了長發(fā)。
怕再被板磚拍翻的校長戴著安全帽繼續(xù)叨叨，我依舊聽不清他在講什么，我四處尋覓，尋覓你，也尋覓那句你不經(jīng)意間的隨口而出卻對我是一字千斤的承諾。你在哪兒，我不知道，以前我爬上旗桿就能看見你，現(xiàn)在卻找不到你。
我以為你丟了，在我的世界里丟了，卻沒想到在開水房聽到了你熟悉的嗓音，那一聲，仿佛把端著孟婆湯的我從奈何橋上拉了回來，那一眼，像是曾經(jīng)所有的夢都照在你臉上一樣。所以我哭了，憋著聲怕你聽見，不想讓你看到我的軟弱，只是淚水舔舐我的臉龐，你不會知道我重獲新生般的激動，就像我不明白你為什么坐著混混的摩托車離開一樣。
我依舊喜歡看著你，初中咱們不在一個班，我抽課間時間看你，現(xiàn)在咱們一個班，我不僅課間看你，上課也看你，可是老師總是很討厭，總是拿粉筆使用拋物線技能打中如癡如醉的我。 因為咱倆座位離的遠，我看你時的弱智表情太容易暴露。于是我用糖塊說服了紅蘋果，用初中積攢的乖巧說服了老師，把座位換在了你的旁邊，不能太近，中間隔一個過道，這距離最好。為此我得罪了我原本的女同桌，被她罵冷血動物，其實我就是冷血動物，只有見到你，血液才會沸騰，你就是我的海洛因，有了你，我活著才有動力。
我不敢離你太近，盡管我無數(shù)次地夢見與你相擁，離你太近我呼吸急促，臉熱緊張，離你太近我反而不敢看你，離你太近我渾身不自在，離你太近我怕我一個錯誤破壞了我在你心目中的形象，離你太近我不會走路、不會說話，我的腳被綁著邁不開步，我的嘴被粘著，張不開嘴。
我只想到和紅蘋果換座位，卻沒想到為了保護視力，我一定會跨過你我之間的過道坐在你的身邊。就是這次，這次換座位我就要坐在你的身邊，我們之間的距離近到不用深思熟慮、陰謀策劃我的衣服就會緊貼著你的衣服，近到我的心跳開始隨著你的呼吸，近到我不再肆無忌憚，近到我如坐針氈。
喜歡，從開始都是如此。一次停電，一支蠟燭，傻逼的蠟燭點燃了他身上的校服，你的蠟燭烤化你我之間的冰河。
我只寫英語作業(yè)，因為你是英語課代表。只是為了你，我才有勇氣用我蹩腳且夾著濃濃口音的英語和你對話，老師罵我不要臉，我卻一臉幸福感。老師為了懲罰，為了提高，讓你周末不回家，在學校里幫我輔導英語。這要是懲罰，就是全世界最幸福的懲罰。本來我深思熟慮、陰謀策劃，使用計謀、利用朋友努力地單獨想和你獨處，這艱難如爬雪山、過草地、用體力、用毅力，現(xiàn)在老師的一句話，就夢想成真了。就像是小時候為了吃糖豆豆才忍著天大的委屈和無比的疼痛打預防針，現(xiàn)在醫(yī)生居然說吃糖吧，不用打針啦。太他媽爽啦。
我看著你，靜靜地聽著你為我補習，無心的故意觸碰到了你的手指，關閉了我們的補習，卻開啟了你探尋我們美好的航行。這航行漂來來漂去，漂過我們拉手的操場，漂過我們刻字的石碑，漂過你的長發(fā)，漂過我的眼鏡，漂過我一句我喜歡你，漂過你一句金榜題名，你要娶我，漂過小樹林，漂過小黑屋，漂過你紅色校服衫托起的臉龐，漂過我藍色校服褲支起的帳篷。
幸福來得太快。我本想帶著你去我們男孩子稱作探險的鐵路橋下看看我為你刻的字，沒想到轟隆隆的火車晃動了整座橋梁，也顫抖了你的身體。我在想著是左手從你的右肩拂下，右手從你的左腰穿過還是右手從你的左肩拂下，左手從你的右腰穿過抱住你而安慰害怕的你的時候，你已近撲入我的胸膛，美好，如同再一次火車呼嘯而過，我等著你再次撲入我胸膛的時候，你用你的熱唇結束了我的青春。
幸福走得太快。我本想我二手摩托的后座一輩子只坐你，以為你就是我的全是界，以為你還會和以前一樣信守諾言，可一板磚拍醒了我，也把四大天王拍的沒有長大。我的四大天王，我知道年少的友誼如鐵，青春的友誼如鋼，我也知道鋼鐵是怎樣煉成的，不是一錘一錘砸出來的而是一年一年磨出來的，用的是時間。
你坐著三輪摩托走進我的世界，滿面桃花，你坐著二輪摩托走出我的世界只有背影。
我的小帳篷包住了鋼槍，沒抱住你，讓你走的那么遠，那么遠，再次見到你的時候你已是孩子媽，已是二婚。但我依然想進入你，年少的沖動絲毫未減，見了你依舊如旗桿一樣堅硬挺拔。我望著你，深深地望著你，望著過去沒有未來，我插著你，深深地插著你，插著過去沒有未來。我蠻橫的力氣是我青春的記憶，我握乳的雙手是我青春的淚滴。
你對著汗流浹背、口喘粗氣仍然怒發(fā)沖冠、揮斥方遒的我說：結婚、生子、過日子，就是那么回事，你要是同意咱們就結婚、生子、過日子。突然我軟了，我原本用的是青春的雞雞卻被戴上了世俗的避孕套。你疑惑地看著我問：“你到底想要什么，你喜歡我不就是想得到我，想操我嗎？”
我點燃一支煙，喘勻了氣，像是在告訴你也像是在自言自語：“也許是你變了我沒有變，也許是我變了你沒有變，以前的我喜歡以前的你這是毫無疑問的，現(xiàn)在的我分不清是喜歡你還是喜歡曾經(jīng)的你，似乎我只是喜歡那時候喜歡你的自己，想操的也是我自己的青春，碰巧是你留在了我的青春里，現(xiàn)在，我突然不想操了！”
父親說我領著女女瞎求鬧的時候，我沒求瞎鬧，等我身邊的女女求瞎鬧的時候，我沒瞎求鬧。
無論是青春的時候就操了青春還是過了青春才操了青春，
青春就是那么回事，操過一次就夠了。
4 ) 精光閃閃的旗桿，漫天春霞的遺夢
這部電影原名叫《我的春夢》，大概是考慮到商業(yè)市場受眾的緣故或者原名根本不讓過審，因此改成了《我的青春期》。這樣一來，似乎就讓電影與同期市場上那些灑狗血的青春電影劃等號了。其實則不然，看過導演郝杰的片子之后都應該了解，其前兩部作品《光棍兒》和《美姐》都是那種劍走偏鋒的手筆，善于挖掘不加修飾的原生態(tài)，其實這部《我的青春期》與《美姐》，只不過順勢搭上了青春片的熱潮，骨子里面依舊是郝杰導演的固有風格，獨立精神并兼顧著魔幻現(xiàn)實主義的風格，而且電影里的青春，土里土氣的悶騷中彌漫著性激素的味道，《我的青春期》非比尋常，依小弟拙見，電影并不是所有人的青春期，但所展現(xiàn)的內容卻是最真實的青春物語。
個性的故事VS共性的情感
電影的故事發(fā)生在河北張家口的一個小鎮(zhèn)，那片區(qū)域小弟真的去過，在張家口壩上那一片，大概是06年左右學校實習，在萬全、康保、沽源等縣城，因為與山西接壤，那里的方言有點像山西話，濃郁的塞北高原風情，跟電影里所呈現(xiàn)的很像。這里也是導演郝杰的故鄉(xiāng)，據(jù)說本片是根據(jù)導演自己的經(jīng)歷改編，然而這一切都是然并卵，就像王小帥的《我11》一樣，是不是自己的經(jīng)歷別人根本不會關心，關心的是這個故事是否具有看點，是否有足夠的動力令觀眾買票入場。依照這個層面出發(fā)，《我的青春期》這個土里土氣的青春夢根本沒有代表性，恐怕河北地區(qū)的觀眾之外不會讓其他觀眾產(chǎn)生如同很多青春片那樣“從中尋找集體回憶，尋找自己的影子”的共鳴。但是具體問題還要具體非常，故事不是大眾化的故事，但情感卻有著足夠空間去在個特殊環(huán)境載體下去展開一個具有共鳴性質的刻畫，因為在那個年齡段，我們經(jīng)歷的故事不盡相同，但在荷爾蒙的刺激下，那個年齡段的情感卻是極為相似的。 如今的商業(yè)青春片似乎鉆入了一個死胡同，所謂的“青春”無非就像女人生孩子那樣，必將經(jīng)歷產(chǎn)前陣痛，所謂的失戀、墮胎外加車禍和絕癥，其實大多數(shù)的人的青春并非那樣轟轟烈烈，過于戲劇化的表現(xiàn)符合市場需要，卻無法獲得足夠的共鳴，只是依靠那些狗血的處理來博得眼球這樣的處理方式是很投機主義。真正的青春，恐怕是一千個讀者眼中一千個哈姆雷特的樣子，并不是北上廣、長得漂亮的才有青春，青春屬于任何過來人的集體回憶，沒有哪位導演聲稱我的電影就是講述大多數(shù)人的青春?！段业那啻浩凇凡]有打算還原青春，而是用一個并不是大眾化的故事，去還原那種共性的情感經(jīng)歷。
魔幻現(xiàn)實穿插著三段青春
電影在故事設定上明顯具有三段式，但每段統(tǒng)一格調乃是郝杰的魔幻現(xiàn)實主義。 春夢的烏托邦 第一段就是趙閃閃小時候的樣子，也是“春夢”的發(fā)源地，這段內容有點像《美姐》，尤其是開場從夢中醒來的段落與《美姐》小男孩在窯洞中醒來幾乎一模一樣，導演特地選用了一個少年演員與一個90后青年演員孫怡（94年的演員）來詮釋一段同齡人的故事。電影前20分鐘是我最喜歡的，看上去像是一個小男孩對成年女孩的性幻想，大紅棉被、不斷攀爬的旗桿、還有小男孩的春夢這些非常具有性暗示的符號在電影中運用非常大膽。 同時特殊環(huán)境下，女神第一次出場是坐著驢車，那大通鋪的設定等等頗具葫蘆屯氣質，被小混混搶錢，小四大天王上課調戲老師、原生態(tài)的表演和極富喜感的情節(jié)，尤其是那四位演員，選擇太貼切了，一看就是農(nóng)村中土里土氣卻很具有特點的孩子。主角被欺負后小伙伴撐腰，女神與自己的第一次接觸，春夢無限，這部分內容乃是典型的理想主義。 做夢與夢醒的交織 隨后包貝爾入替飾演高中的趙閃閃，這一段內容其實很跟多青春片類似，與女神的第一次接觸，乃至最后失戀，高三備考等等元素一應俱全。別看電影發(fā)生的場所是在小山村，但這段經(jīng)歷卻具有共性的，且并無喧賓奪主的戲劇化處理，簡單的一個眼神，幾句羞澀的對話，被小混混欺負之后的表現(xiàn)等等，很具有代表性。但你認為這段內容就這么簡單的隨波逐流嗎？ 當然不是，在這段內容中個人最喜歡的一個部分，也是最大的亮點就是后部，電影也如很多青春片那樣選取了老歌烘托氣氛，這里用的是鄭智化的《水手》，趙閃閃與女神約定金榜題名時，在大氣極富渲染力的背景音樂下，趙閃閃奮發(fā)圖強，隨著音樂的鼓點，然后發(fā)現(xiàn)自己TMD的落榜了。這個戲劇化的處理非常贊，整體氛圍與音樂的烘托之下，現(xiàn)實與理想的差別，然后回到家中嬉皮笑臉的一句“落榜了”，并無煽情，確實那樣的具有生活化體驗。這是片中最具戲劇化的地方，卻最具有說服力，現(xiàn)實并不是電影，根本沒有所謂的陽春白雪和高頭大馬，這是現(xiàn)實主義寫照，趙閃閃春夢告破。 現(xiàn)實與超現(xiàn)實融合 最后一部分是主角在北京闖蕩的故事，由于這部分內容基本上是導演自身的經(jīng)歷所致，內容非常具有個性并無大眾化體驗，因此所占篇幅也最短。不過這部分內容要講述的不是導演求學，而是“功成名就”之后回到故鄉(xiāng)，真正一個圓夢的機會，發(fā)現(xiàn)當年的夢想竟然是那樣可笑。小時候的夢想在多年之后的變化，李春霞已經(jīng)不再是當年的女神，所有的理想化事物都被狠狠的摔在地上，更具諷刺味道的是，回到北京之后，發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實的夢想（當導演被騙）也被擊毀，最后還是依靠父親的賠償金拍了一部電影。 電影的結尾，趙閃閃在片場指揮演員拍戲，所選的演員完全是本片第一部分出現(xiàn)的人物，一種時空交錯的超現(xiàn)實處理手法，也是本片一大亮點。
少男的性沖動的特殊描繪
《我的青春期》究竟想要體現(xiàn)什么？是你的青春還是我的青春？其實都不是，這一個少年的春夢。從實現(xiàn)到破滅，再到成年后發(fā)現(xiàn)當年的夢想其實是那樣的可笑，從一個只會被荷爾蒙刺激到奮發(fā)圖強的少年，他依靠春夢和單純性沖動考上了高中，然而這種沖動并在現(xiàn)實面前實則很羸弱，他落榜了也與女神分開了。多年以后重新圓夢，卻發(fā)現(xiàn)在現(xiàn)實的面前再也找不回當初的感覺。 平心而論，電影的主旨與市面上很多狗血青春片其實一樣，都是對逝去事物的緬懷，但本片所選取的角度不同，一個相貌平平的小男孩的青春，《西西里的美麗傳說》般對在荷爾蒙方面的 ，故事所發(fā)生的場所也足夠個性化，葷段子與方言下其實是對生活的無限接近，導演郝杰一貫原生態(tài)的鏡頭語言，和超現(xiàn)實的手法，讓本片成為一部不可多得的青春電影，其實這個題材這個噱頭很具有商業(yè)噱頭，其實骨子里面很文藝，從導演的處理手法上就能看出來。 爬旗桿 小趙閃閃一直在爬旗桿是個重要情節(jié)，當然可以做過多符號化的解讀，但依照導演以往的風格，爬旗桿這個動作，實際上就是“用旗桿去擼”，是一個發(fā)育未完整的孩子在春夢之中，追求的那種單純的刺激。這個情節(jié)非常大膽，很隱喻的色情符號。 另外不得不說一下，該片的公映版應該也被責令刪了一些過火的內容，比如父親的死，還有小家伙春夢醒來，肯定會有夢遺鏡頭，只不過被刪去了，只是小弟猜測而已 小四大天王 趙閃閃去找四大天王出頭，發(fā)現(xiàn)這幾位還是小孩的樣子，這段處理是超現(xiàn)實，意在表明這幾個當年為自己出頭的家伙在陳浩南面前慫了，慫到連個頭都沒長，還是小毛孩的樣子。 雪原 電影的結尾，那茫茫的雪原，也是超現(xiàn)實手法，很多人看不懂，其實這里是對殘酷現(xiàn)實的一種逃避，用拍電影這個噱頭，所選演員都與當年一模一樣，用時空交錯的設定“回到過去”，白色的雪原代表著純潔，孩子想要回家的愿望代表著家是一個可以“做夢”的地方，但家還在遠方，年少的青春已經(jīng)被現(xiàn)實鞭打的遍體鱗傷，多么希望回到夢中、當年的春夢，很沖動也很大膽，但比起現(xiàn)實，當年的春夢才是最純潔的。
5 ) 愛情是怎么發(fā)生的？
那么，這個秘密的答案是什么呢？或者說，導演是如何將秘密呈現(xiàn)給我們的？我建議，諸位不妨盡快去影院看看這部電影，那個答案更多是訴諸于感受的，你只有親自感受一下你才能感受得到——問題是，難道各位一點不感到好奇嗎？你們在初中和高中時候就錯失了良機，以至于有些人直到工作多年后還是光棍兒一個，至多靠親戚朋友介紹相上幾次親，指望借此一窺愛情的真諦——恕我直言，這只能是癡心妄想。
盡管如此，作為一個專業(yè)人士，我有責任有義務用一種干巴巴的語言（倘若你不嫌棄）把郝杰先生通過情節(jié)設計和視聽語言揭示出的答案轉述如下。用一句話概括，這個答案就是：他看她，她也看他。是的，答案就是這么簡單。你可能覺得難以置信，這也是為什么我推薦各位去一趟影院的原因。讓我們試著回憶一下過去看過的電影。在大銀幕上，我們能看到的是什么呢？無非是人物看什么，人物做什么，人物說什么，人物聽什么。沒有愛情經(jīng)驗的人（比如我），多年來一直百思不得其解：那些幸運兒，到底對其傾慕的對象做了什么，或者說了哪些情意綿綿的告白，才最終抱得了美人歸？原來，我們一開始就思考錯了方向。問題的關鍵根本不在于他們做了什么和說了什么，而在于他在看什么，并且看什么的時候正好那個什么也在看他。
將一句話概括拆解開來，即導演和另一位編劇設計出來的情節(jié)：他一次次地看她，她也一次次地看他；有時在近處看，有時在遠處看；有時互相看的兩個人都是干的，有時一個是干的，另一個被水給淋濕了；再有時，他和其他人一起看她，而她只看他一個人。愛情在此間悄然發(fā)生了，當趙閃閃試探著用小拇指挨上李春霞的小拇指而后者又沒有挪開，愛情得到了確證。接著，他們散步啦，她坐他的摩托車啦，她們親嘴啦……清清楚楚，簡簡單單，并沒有鍥而不舍地追求，也沒有驚天動地的誓言，一切都在我們的想象范疇之內，卻出人意料的輕快質樸。他對她說了什么值得我們借鑒的臺詞嗎？“李春霞?！编?，如果這也管用，那全中國早就消滅單身啦。
到此為止，我們仍然不知道愛情為什么發(fā)生。趙閃閃為什么喜歡李春霞，因為她漂亮？李春霞又為什么喜歡趙閃閃，因為他純真？導演完全無意，或者說還沒有狂妄到要對此做出解釋。他不打算成為一個愛情理論家，電影也無需承擔解釋因果的義務，甚而，因果律之外的世界才是屬于電影的領域。他呈現(xiàn)了一種可能性，即愛情可能是這樣的。某種程度上來說，愛情的魅力便在于它包含著無限可能，卻并不存在著一種明確的定義。相比而言，近期上映的賈樟柯先生的《山河故人》因為執(zhí)著于要將因果解釋清楚，在情節(jié)設計上令人感到既吃力又笨拙。
《我的青春期》致敬了好幾位電影導演，其中就包括中國現(xiàn)實主義電影的主力中堅賈樟柯。賈或多或少是郝杰的一個啟蒙者。《我的青春期》仍能劃歸到現(xiàn)實主義的范疇，但是，郝杰不同于其先行者的地方在于，他試圖擺脫現(xiàn)實主義加給電影創(chuàng)作的重壓。論及我們的中學時代，我們能想到什么呢？高考壓力、性苦悶、不合理的教育制度、甜美又苦澀的情感、校園欺凌、重復而又無聊的日子、虛榮心的萌動、逼仄的宿舍和難以下咽的飯菜……如何忠實地反映這個重要的生命期和這種繁雜但又單調的生活？郝杰的原則（我揣測）是，不求忠實，但求有趣、可感。
在此種原則的指導之下，因果被弱化，過程被回避，留在銀幕上的是極其松散的情節(jié)：發(fā)書、英語老師的自我吹捧、班主任教育學生要洗腳、校長被砸、宿舍打劫事件、游戲廳娛樂、畢業(yè)燒書……它們就像是隨機而來的一些記憶碎片，與愛情主線沒有嚴密聯(lián)系，拿掉幾個也不影響故事的完整性，但卻粗枝大葉、云淡風輕地構建了一種觸動人心、勾起回憶、有時則引人發(fā)笑的中學生活圖景。人物塑造上，兩位主人公都難以稱得上擁有立體和復雜的性格，他們只不過是陷入了愛情的年輕人；而配角，比如趙閃閃的好朋友四大天王，則完全是一種漫畫式的人物，擁有郝杰招牌式的猥瑣相貌和油光閃閃的頭發(fā)。除此之外，夢境、幻想、電影中的電影也被郝杰引入進來，消解了現(xiàn)實的冷峻樣貌。所有這一切，令影片看上去格外輕快和靈動。
這牽涉到對待記憶（也就是過去的現(xiàn)實）的態(tài)度問題。不嚴肅，不沉重，不鼓吹理想，不販賣憂傷，不評判人物與環(huán)境的是非對錯，也不強行為過去賦予意義。而這，是不是更接近真相的一種態(tài)度呢？我不知道。但至少可以斷言，郝杰作為賈樟柯的后繼者，在現(xiàn)實主義的道路上又新劈出一條珍貴小徑。
遺憾的是，郝杰在影片的后三分之一又開始向因果妥協(xié)了，他想方設法要給愛情畫一個句號。于是，班主任被請出來棒打鴛鴦，社會小混混橫空出世暴力奪愛，趙閃閃高考落榜導致先前的誓言無法兌現(xiàn)。這樣的情節(jié)讓人感到一種明顯的編排感。好在那愛情結束得隨隨便便而又糊里糊涂，倒是很符合青春期愛情的特征。再后來，趙閃閃榮華歸故里，李春霞嫁作他人婦，對白交代了她人生的幾次戲劇性轉折，老師、同學、情敵、朋友們都挨了時光的刀，或變得不再可怕，或變得不再可愛。這些設計，論劇情論手法都沒有什么新意。但即便是這樣，郝杰還是在最后給了我們驚喜：趙閃閃終于跟李春霞上床了。不幸的因，并未像我們預期的那樣結出悲劇的果。物是人非沒有擊敗兩位主人公，朋友之妻的身份也沒有構成真正的阻礙。在這位導演那里，人物不一定非得壓抑自己的欲望。正因如此，我們才得以體味到一種背離了邏輯和必然性的別樣魅力。
好，最后奉上法寶一件。通過《我的青春期》，郝杰老師告訴我們，該上就得上。泡妞如此，拍電影也一樣。
6 ) 青春是遠方的茍且和大保健
青春是什么？是二手玫瑰的坐北朝南聽陽光普照，還是郭德綱一準兒能活到死的好體格？創(chuàng)業(yè)者的青春是花出去的錢，大學生的青春是愛上管他對不對的人，40歲大叔的青春是一抓一大把的人生經(jīng)歷，16歲少年的青春可能只是勃起的生殖器。衣食無憂者的青春就是耽誤，胖子的青春就是吃自己喜歡的食物，小混混的青春是成為像大哥一樣的人，白羊座女孩的青春只是優(yōu)雅又美麗。那么，郝杰的青春想要告訴我們什么呢？
郝杰是一個有遠大夢想的人，也是一個愿意為了實現(xiàn)夢想而傾其所有的人。他在第一部作品《光棍兒》里大膽的縱身到農(nóng)村生活，以中國農(nóng)村老光棍兒的性苦悶為背景，原汁原味的把常人不敢于揭露和觸及的敏感話題作為影片主線表達了出來。他在第二部電影《美姐》中則更加大膽的為我們呈現(xiàn)了那個年代的農(nóng)村情欲生活，用“本能和性”來表現(xiàn)主人公的人生軌跡，來反映生活在社會最底層的弱者的努力和掙扎。也是在這部電影中，郝杰徹底的透露出了《西西里的美麗傳說》的影子?！段业那啻浩凇肥呛陆艿牡谌侩娪埃矣欣碛上嘈潘谟靡徊糠从匙约旱挠捌呦蚋h的地方，這是一種執(zhí)念，更是一種無可救藥。所以這部電影有一個更加適合她的名字——《我的春夢》
作為最早觀看過郝杰電影《光棍兒》的資深觀眾之一，盡管我大概知道郝杰想要拍什么，但當我聽到《我的青春期》這個商業(yè)到不能更商業(yè)的片名時，還是不由的開始擔心起來，畢竟這個片名實在沒辦法與“郝杰”的“原味生猛”劃上等號，隨著開場不到三分鐘少年趙閃閃雙腿用力夾緊、緩慢而又壓迫感十足的爬上旗桿的鏡頭一出現(xiàn)，我的顧慮就被即刻消除了——郝杰還是郝杰，這就是他的電影。
電影的前半部分刪節(jié)比較多，但刪除那些內容的第一大好處就是可以成功避開廣電總局的G點，第二大好處是可以讓觀眾們從過多的直白或隱喻中解放出來，簡化頭緒，專心追著故事向前走。
影片放映時身邊的觀眾不時發(fā)出議論，因為某些表達、特別是電影的后半段讓他們無法理解。其實道理很簡單，你若真是沖著“青春期”這三個字去看這部片子，那你一定會有一點小失落，但如果你是沖著“春夢”去看的這部片子，那你一定能理解其中的許多意境?？瓷先ス饣瑘酝P直的旗桿、外可嘩嘩嘩內可啪啪啪的水塔、朦朧紅紗后大紅被面下一言不發(fā)的李春霞、趙閃閃一頭扎進去的春夢中李春霞同款棉被、渾身濕透的趙閃閃穿過水幕看著李春霞的第一視角、掛滿紅布簾的農(nóng)村戲臺上永遠長不大的四大金剛、伴隨著滴答滴答鬧鐘聲音的拍攝現(xiàn)場、片尾坐著雪橇漸行漸遠時響起的蒙古族呼麥。
全片的唯一一場吻戲是在鐵路橋下，火車呼嘯而過，趙閃閃和李春霞的吻緊張而又局促；全片的唯一一場床戲是在成年后的趙閃閃家，二人毫無恩愛感的且做且聊天。原本是兩段傳統(tǒng)青春片最能制造噱頭的片段，卻被郝杰完全解構，讓人提不起腎上腺，散不出荷爾蒙。我相信大多數(shù)觀眾看到那場只有動作沒有嬌嗔的床戲之后，除了難過就是難受，除了心酸就是心塞。
在故事表現(xiàn)手法上，全片的超現(xiàn)實表達也頗為引人矚目。以紅色紗幕的出現(xiàn)為“暗號”的幾場夢境令人印象深刻，趙閃閃作為導演被冰封水塔之內更是讓意識代替語言而擲地有聲。片尾時李春霞與趙閃閃手拉手坐在“如父親”一般的“大爺”的雪橇上漸行漸遠，蒙古族呼麥聲應景而起，我們很難分辨出郝杰所期待的山那邊究竟是家鄉(xiāng)的故土、死去的父親還是陸川、婁燁和賈樟柯。在蒙古族，呼麥是一種古老的歌唱方式，聲音從喉底里發(fā)出來，一高一低，悠悠遠遠地往一個很深很深的隧道里面鉆，而那個隧道恰巧是時間的記憶。郝杰用各種手段在表達劇情的時候也在表達著一種被許多人當做朋友圈簽名的話：不忘初心。
這是一部輕松者看起來輕松，沉重者看起來沉重的電影。你若能從電影里讀出青春期的火與欲，那你是一個樂觀主義者；你若能從電影里讀出青春期的叛與悔，那你一定是一個水瓶座。這也是一部充滿濃郁文藝氣息的電影，沒有矯情、毫不猶豫，不是那種慵懶清新的小文藝，而是一種夢想與現(xiàn)實相互影射的大寫意，這種文藝大到恣意妄為，盡管郝杰在電影里向莫尼卡貝魯奇的《西西里的美麗傳說》致敬，但我卻突然因為這部電影想到了另外一部法國電影《夢想家》。郝杰在影片里用盡力氣去“素描”自己的青春，同樣有初戀，有重逢，但卻讓人感覺到隱忍中夾帶著疼痛。作家余華有本書叫《活著》，講的是不斷死去的故事，而郝杰的“春夢”，則講述的是疼痛到無法入眠。
所以我們完全不用糾結這部電影的故事是否完整或無懈可擊，《我的青春期》傳遞出的人生思考和30歲的情懷才是價值所在。
誰的青春無刪節(jié)？只是我們不愿意總是回想曾經(jīng)被現(xiàn)實捶打的遍體鱗傷。我相信趙閃閃第一次在夢中鉆進李春霞紅色的棉被時并未想到性與愛，我也相信趙閃閃被老師從春夢中驚醒之后內褲一定濕了一大片，但郝杰在電影里不斷的提醒我們春夢一定是春夢，青春期卻不一定是青春。
想對郝杰導演說一句話：敢于把自己的春夢拍出來真的了不起。
想對所有正在年輕或曾經(jīng)年輕的人說一句話：人生不只有眼前的茍且，還有遠方的茍且和大保健。
PS:我認為全片最不合理的設置就是女主李春霞太美，讓我不敢多看。
孫怡的初戀臉真美好，包貝爾主演的唯一不讓人討厭的片子。
前二十分鐘真好啊，少年的春夢都要看哭我了，包貝爾個傻逼出來以后理所應當?shù)臍Я诉@一切，郝杰在二十分鐘以后也開始胡雞巴拍，跳著看了以后我腦子里全是張家口方言在說“你演成這個慫球樣哦，還能啃女孩滴嘴，我演兩哈四不能操你媽唻？”
一部好好的片子硬生生被剪壞了；然而孫怡真心太美了?。?！
《美姐2之山溝溝的美麗傳說》。雖然還是郝杰，卻不如前作《光棍兒》《美姐》驚艷。紅被窩里的愛情，能滾到大城市的合租房嗎？小時候的露天影院，能走到北京電影學院嗎？
和之前那些挺熱門的青春片相比 這部不小情小調 沒有乖孩子和小鮮肉 沒有炮炮糖和麥當勞 而是一群野性十足的男孩 在大紅被子里 在宿舍和游戲廳 在大馬路上讓青春個性暴射 是新一代的“陽光燦爛的日子” 也是張家口版的“西西里美麗傳說” 而那些突破顧忌的描寫 也有幾分“那些年”的色彩 更野性 更大膽
剛看完回來！憑良心說，這是一部不錯的片子！絕非普通意義上的青春片，郝杰導演拍的就是現(xiàn)實生活，影片中的大都一幕幕甚至就發(fā)生在你我的青春歲月！驚人的相似，又驚人遺憾！光棍兒，美姐錯過了，不要錯過《我的青春期》
國產(chǎn)片里算有趣，大家也都看得很開心。但你很難說它有多么好。以及包貝爾再一次用實力證明了自己不會演戲。
前半段與自己的青春期吻合度為9.0，但50分鐘開始我的青春就斷裂了，也尚未給我一種心情去銜接我的夢想。后半段節(jié)奏、主義、畫風一變再變，凌亂跳躍，不知所云。與全片風格完全相悖的荒誕式結局，露出的只能是一篇潦草作文刻意美化的結尾。若非前半段，兩星都勉強。
三星半。看的是120分鐘版的，中小學那兩段特別喜歡，鄉(xiāng)鎮(zhèn)少年的青春被還原得很棒，如旁觀者的真切撲面而來，那些標語、小混混……最后變成了相當導演的青年的故事，不喜歡。其實在女神說出被縣長司機包養(yǎng)便結束就好了，最后那段不倫不類的魔幻現(xiàn)實主義太莫名其妙了。
三星半，這是郝杰的自傳體電影。多年以后，女神已被現(xiàn)實埋葬，過去再也回不去了。所以最后的“雪”不再是發(fā)夢，而是是趙閃閃電影的定格和青春的雪藏。父親以陌生面貌出現(xiàn)，既如亡父般帶著記憶上路，又像圣誕老人般載著美好遠行。（包貝爾在《港囧》里的差在這里全都贏回來了。）
對包包真是喜歡不起來。
“我的春夢”當然更貼切，整部片子拼貼感極強以至于幾乎沒有挨著的兩場戲能連上。以斷片的夢境來說倒有不少情節(jié)頗具趣味。后半段更是春到極致，簡直把本片升華成了一灘電子精液?？赡苁?5年最騷的國產(chǎn)電影。
作為唯一一部光棍節(jié)上映的青春片，目標人群掃描著單身狗們！電影的話，在情節(jié)連貫性上讓人如鯁在喉……難以下咽
看完《港囧》的惡心勁兒還沒緩過來所以一開始得知包是主演還是部青春片我是拒絕，所幸沒有因噎廢食，同樣方言為主，卻沒有《既然青春留不住》那種水土不服感，有種共鳴超越了地域。向《西西里》致敬的地方過多，雖然我也喜歡《西西里》，三言兩語實在說不清道不明，總而言之是近幾年最好的國產(chǎn)青春片。
設計感重了，生活味淡了，原生態(tài)的氣息少了，非職業(yè)演員的表現(xiàn)也不像以前好了……郝杰導演真愛《西西里的美麗傳說》，不過鑒于對你有所期待，所以有些失望：敘事功力怎么感覺沒進步反而退步了？故事講得相當磕絆不順暢，……。北電標放的《光棍兒》，五棵松耀萊的《美姐》，泉州萬星的《我的青春期》！
你知道我是誰？知道... “閃閃”
技術上其實問題不大，但我國導演真的急需被培訓以下課程：你的個人經(jīng)歷并不值得觀眾花錢去看，因為你人生里的波瀾壯闊只屬于你自己，外人看來不過是點狗屁倒灶的小風波。更何況這點小風波還拍的沒頭沒尾的。
郝杰拍的自己的青春期，實際上跟其他的國產(chǎn)青春片區(qū)分度不大，也就換了個地域環(huán)境。少了《光棍兒》的原生態(tài)和生猛勁之后，郝杰電影的敘事節(jié)奏問題就徹底暴露出來了，想到哪拍到哪，顯得潦草零碎。
《光棍》和《美姐》以不同形式出現(xiàn)在電影片頭，導演通過兩部獨立片的磨礪，終于把這個自傳性的故事拍成商業(yè)片送上大銀幕。之前他的敘事也是“野”的風格，但鄉(xiāng)村背景下能反襯出一種生猛質感，可放在校園里，尤其是進京后，就不免顯得散亂。結尾有拔高，春夢終成純夢。
好好的郝杰被包貝爾毀得一干二凈 泯然眾人