平靜的生活被打破，如何重新歸于平靜這是個問題，同時也讓每一個被迫卷入到另一種生活中的人應(yīng)該去思考的問題。一個洛杉磯的黑人家庭，因?yàn)橐粋€鄉(xiāng)下友人的介入而變得有些微妙，甚至于家庭成員中起了爭執(zhí)。最終，讓這個家庭重新歸于平靜的是這個友人的“離去”，雖然這種離去帶著某種悲愴的氛圍，但這個家庭卻從此重新歸于寧靜。這算是意外的收獲了。

《帶怒而眠》講述的是黑人家庭的倫理問題，一個原本安靜的家庭，因?yàn)橥馊说慕槿攵兊貌话察o，一個原本平靜的家庭需要重新獲得平靜，這個過程構(gòu)成了這部家庭倫理劇的核心。黑人外來者與這家主人有著千絲萬縷的聯(lián)系，而這種聯(lián)系一定程度上是必不可少的，當(dāng)然，這是對于主人來說。但對于其他家庭成員看來，這樣的聯(lián)系卻是一種折磨。主人的二兒子因此而變得更加極端，性格乖張的他且最終將其演化為一場家庭矛盾。

然而矛盾最后是怎么解決的呢？當(dāng)外來者最后“離開”后，這個家庭重新回到了之前的平靜，這就是一個在一開始就被預(yù)示了結(jié)局的故事，闖入者總是會帶給平靜的生活漣漪，但這種漣漪最后總是會隨著闖入者的離開而根除，家庭也就重新回到了開始的平靜。

《帶怒而眠》抓住的是普通的家庭矛盾，這種矛盾會在很多家庭的日常生活中發(fā)生，因此，當(dāng)我們觀看這部影片的時候自然就會有了共鳴。平靜的生活被打破后總是會回歸平靜，意外的闖入到某種生活當(dāng)中后，最終也總是會離開，而離開的時候一切都會回歸到原有的樣子。

情感的維系總是會在最初的時候呈現(xiàn)出來最好的一面，但隨著時間的變化，這種維系的情感就會發(fā)生更多的變數(shù)。當(dāng)鄉(xiāng)下的好友來到自己的家庭之后，男主人展現(xiàn)出來的是一種情感。久別重逢的情感很適合男主人和好友之間的關(guān)聯(lián)，但是對于其他人來說，他們并不如男主人了解這位好友，因此，這位好友帶給其他人的則是一種不安。這對于女主人來說是這樣的。

為什么會有這種不安，原因就是平靜被打破，原有的關(guān)聯(lián)被迫中斷。女主人原本跟自己的丈夫維系著一種關(guān)系，這種關(guān)系隨著時間的推移而變得穩(wěn)固，然而某一天，這種穩(wěn)固的關(guān)系卻被硬生生的打破，打破這種關(guān)系的人對于丈夫來說，他的存在是無可厚非的，但對于妻子來說無疑是一種剝奪，這種剝奪后來導(dǎo)致了家庭矛盾的爆發(fā)。

親近關(guān)系的被剝奪最終導(dǎo)致了這場家庭矛盾，這對于這個家庭來說是不可接受的，同時也是一場場意外的開端。可能這個家庭的主人并不了解這個久未謀面的好友的出現(xiàn)究竟代表著什么，但是這種出現(xiàn)卻引發(fā)了一系列的連鎖反應(yīng)，反應(yīng)的代價他自己承擔(dān)了一部分，更多的時候，自己的家人成了某種憤怒的蓄水池。

然而這一切并不跟這個外來者有關(guān)聯(lián)。對于鄉(xiāng)下來的好友來說，與自己的朋友相處是一件愉快的事情，這種愉快很大程度上代表了兩個人之前的友誼，但這種友誼在經(jīng)歷了時間的洗禮后漸漸的淡化成什么樣子誰也不知道，而這一次意外的拜訪，使得考驗(yàn)這種友誼的方式又多加了一層。最終才有了本片中的好幾個故事的發(fā)生。

生活會隨著時間的推進(jìn)發(fā)生太多太多的變化的，當(dāng)我們逐漸的明白這種變化理解這種變化的時候，可能我們與身邊的朋友之間的關(guān)系就再也回不去了。為什么好友再見并不會像是之前所預(yù)想的那樣充滿激動與期待，為什么久未謀面的好友再次相見卻沒有了以往的知無不言言無不盡。時間是最好的潤滑劑，當(dāng)友人們再次謀面的時候，他們往往面臨著的并不是關(guān)系的親疏，而是在闊別了許久之后，再也沒法輕易的找到該有的交集。

有的人在離別了許久之后就沒了消息，有的人在生活的磨礪中漸漸的丟掉了自己。那些寄托在別人身上渴望找到依托的方式最終會落空，當(dāng)生活用另一種方式來告訴我們生活應(yīng)該怎么繼續(xù)的時候，生活可是一直沒有停下來自己的步伐，唯一被停下來的就是自己。

當(dāng)這個不速之客到來后，這家人的生活方式發(fā)生了改變，當(dāng)這個不速之客離開后，這家人的生活方式又回歸了平常。一切彷佛他從來沒有來過，而即使是離世，對于這家人來說也沒什么太大的感觸，畢竟，闊別了許久之后，有的感情就徹底地淡化了。家庭的和睦是每一個人都期待的，家庭成員所有的力量都在于將這種期待變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)，即使是短暫的開裂，但總是會被彌合。這就是家的力量。

……

Charles Burnett is the unsung vanguard of African-American cinema, who starts his career years before Spike Lee, yet whose output is far less prolific, TO SLEEP WITH ANGER is only his third feature, after KILLER OF SHEEP (1978) and MY BROTHER’S WEDDING (1983).

The life of South Los Angeles inhabitants Gideon and Suzie (Butler and Alice) starts to unravel when an old friend from the South, Harry (Glover) blows in one day, out of hospitality and bonhomie, they invite Harry to stay as long as he wishes. After backhanded remarks questioning the philanthropic work of Gideon and Suzie’s elder son Junior (Lumbly) and his wife Pat (McGee), who is gravid with a baby number two, Harry finds his perfect target in Gideon and Suzie’s younger son Samuel aka. Baby Brother (Brooks), whose immaturity, trivial grievance and maladaptive fatherhood gives the access of Harry’s macho, wheedling male-bonding of going back to the South, which brings tension between Baby Brother and his family, especially with his wife Linda (Ralph), who is haplessly juggling between her career and traditional drudgery assigned to a wife, child-rearing and domestic chores.

Bad omen foreshadows Harry’s arrival, the opening surreal self-combusted metaphor and the breaking of Gideon’s charm all presage that it is a hostage to fortune to allow Harry overstaying his welcome. In Burnett’s progressive thinking, there isn’t much gray zone in the tradition versus urbanization tug-of-war, Harry, an incarnation of the vileness of a hidebound mindset (characterized by male chauvinism and superstition), is a menace with an elusive ulterior motive, and Danny Glover submerses deeply into Harry’s dark side with a simian, hail-fellow-well-met expansiveness that is only betrayed by his piercing, menacing glint, shrouded in a mystical aura, he is mesmeric enough to hold our attention, but we have no idea what is he up to, because gradually Harry is reduced to a symbol, an unequivocal bad influence, which makes his comeuppance a bit blunt, if there is any redeeming feature in him, it is totally under our radar.

Above all, TO SLEEP WITH ANGER is an ensemble piece, great performances are actualized, barring the top-billing Glover, also by its distaff players: Mary Alice, who is not just a devoted wife, a capable ob-gyn doctor, but also a witty and sensible mother, and knows how to live up to be the pillar of the household when the crunch befalls; Sheryl Lee Ralph, whose suffering wife of a man-child is mostly poignant, and a true belter Ethel Ayler, who plays Hattie, an old acquaintance whose newfound faith projects a searing antagonism against Harry even before he reveals his true colors. Good impression can be less reflected on the man’s front, Paul Butler’s Gideon is taken to his bed most of the time, Carl Lumbly is prone to be an empty vessel (by making the most noise) and Richard Brooks has the juiciest role, but is squandered by a script which portrays him as the good-for-nothing every has to condone with.

That said, TO SLEEP WITH ANGER deserves to be seen by a larger demography (it is a 4-times Independent Spirit winner if that doesn’t mean nothing), for its steady deconstruction-and-reconstruction of familial bonds, for its unpretentious ethnic portrayal, and most prominently, for Burnett’s unorthodox, pragmatic perspective on African-Americans’ assimilation and adjustment in a modern society.

referential entries: Julie Dash’s DAUGHTERS OF THE DUST (1991, 7.1/10); Barry Jenkins’ MOONLIGHT (2016, 7.6/10).

電影：帶怒而眠 （To Sleep with Anger）

年份：1990

*由于在國內(nèi)視頻軟件上沒有找到片源，我到外網(wǎng)上觀看了這部電影，網(wǎng)址為//aphalphawky.monster/threat-protection/second?t=397af402e20726feebf0968295371295b3772bfa。下面對電影某個時間的鏡頭/情節(jié)的分析以上面這個片源的時間為準(zhǔn)。

必寫部分

7.角色

（主要角色）

·Babe Brother：暴躁、易怒、叛逆、不負(fù)責(zé)、不成熟，做事欠考慮，深陷生活的流沙中，時刻處于一種無根的狀態(tài)。他對晦澀的家人（父母、妻子）的愛缺少理解的能力，以至于他被表現(xiàn)得像他理想中的親人——或者說理想中的父親——的Harry所吸引。幸運(yùn)的是，在家庭力量的加持下，他對道德還有著最起碼的良知，能夠懸崖勒馬，拒絕徹底的人性淪喪。

·Junior：勤奮的老實(shí)人，和妻子生活恩愛且恬適，與Babe Brother相比他絕對算得上是一個好丈夫、好兒子，但是其身上總是散發(fā)著一種壓抑的氣息。他認(rèn)為父親偏愛表現(xiàn)如此之差的Babe Brother，這也導(dǎo)致了兄弟二人之間有郤。最后，這種壓抑爆發(fā)為兩人的拔刀相見，這與Junior本身的性格是矛盾的。這是這個角色身上頗有張力的一個點(diǎn)。

·Gideon：一個陷入兩難的父親形象，有時會很煩躁，有時會開一些不合時宜的玩笑，但是不妨礙他整體上講是一個善良的人。但是，他也為自己對兒子的寵溺付出了注定產(chǎn)生的代價——不僅卷入了家庭矛盾（尤其是Baby Brother和其他家庭成員的矛盾），還在過程中得了重病。所以，盡管他自己沒意識到，但是他的一再妥協(xié)和不作為其實(shí)才是家庭矛盾的根源。

·Harry：全片的核心矛盾，一個神秘和邪惡的象征。他懂得偽裝，同時會抓住人性的弱點(diǎn)。本是“暫住”的他成為Gideon一家的老賴，在家里吃吃喝喝，逍遙自在。他交了一群人品有問題的狐朋狗友（例如在Gideon生病時有一人詢問其妻若成為寡婦能否與他二婚），隨身攜帶刀，講著殺戮的故事。他抓住Babe Brother的心理，使其夜不歸宿，成為自己的小弟，也使其余家庭愈發(fā)疏遠(yuǎn)。我不是非常同意該片是“將家庭中的所有問題都?xì)w咎于一個神經(jīng)兮兮的‘外來者’”的評價，Harry最多是問題的加劇者，或者說是問題爆發(fā)的原因，而非問題的產(chǎn)生者，何談“歸咎”之說？問題早在Harry到訪之前就存在了（證據(jù)：[12:12] Junior指責(zé)父親的偏心 “Y’all should’ve been hard on him like you were on me”）。Harry的意外死亡后，矛盾都緩解和解除了。他所象征的陰霾和邪惡退散，父親的塑形象征著善良的重放光彩。

（值得一提的次要角色）

·Suzie：賢惠的母親形象，美好家庭的追求者和實(shí)踐者。有敏銳的洞察力，能夠發(fā)現(xiàn)家中邪惡的存在；同時也是家庭關(guān)系的維系者（如讓Babe Brother與Gideon握手；為阻止兄弟之間悲劇的發(fā)生挨了一刀子；兩人冰釋前嫌時，母親不禁微笑；在父親聲討B(tài)abe Brother時，她出來為他打庇護(hù)）。因此，該角色身上披著亙古不變的母親的光輝和靈性。

8.敘事

這部片子是以第三人稱全知視角敘事的，沒有太多的閃回和跳躍，基本上以一個平穩(wěn)的節(jié)奏推進(jìn)情節(jié)。作為一部黑人家庭倫理劇，這樣的節(jié)奏是比較合適的。另外，《帶怒而眠》遵守了story mountain的敘事結(jié)構(gòu)，在電影的前一個多小時，矛盾和壓抑的情緒被蓄意累積，為[1:20:31]處兄弟二人搏斗的高潮做鋪墊。隨著搏斗停止，故事慢慢走向一個較為溫情的結(jié)局。

《帶怒而眠》的敘事特點(diǎn)除了鋪墊，還有大量任務(wù)的語言。例如不斷被提起的“toby”（咒語，按照Harry的解釋——a charm）為這部電影提供了神秘的色彩，進(jìn)一步加重了壓抑的氛圍。又比如[1:21:42]母親手受刀傷后，Junior說“I’ll take her to the hospital”，而Babe Brother緊接著說：“We’ll take her to the hospital”，且重音在“we”上。這反映了Babe Brother的良知終被喚醒，而且Junior和Babe Brother關(guān)系修復(fù)，暗示電影在高潮后往溫情路線發(fā)展?！稁摺纷鳛榧彝惱韯。魏问录疾皇且货矶偷?，但是都是有意義的。一句簡單的話也可以象征著情節(jié)的扭轉(zhuǎn)，在敘事中頗有“四兩撥千斤”的效果。

9.價值觀

《帶怒而眠》最后算是一個HE（Happy Ending）。邪惡死亡，家庭破鏡重圓，它想傳遞的價值觀也許是“家庭治愈一切”，家庭的包容和力量大到無法言說。不管是命中注定，還是機(jī)緣巧合，天真無邪的小孩Sunny無意撒的彈珠間接導(dǎo)致了Harry的死亡。值得注意的是，這不是刻意的、人為的謀殺，使得這起“死亡”看起來并不是那么“道德敗壞”和“嚴(yán)重”，價值觀從而仍然停留在積極的一面。從另一方面講，這部電影也反映了諸如“邪惡終將付出代價”、“惡有惡報”之類的較為正向的較直觀。我認(rèn)為《帶怒而眠》在敘事中，情節(jié)、邏輯皆能自洽，因此其價值觀的表現(xiàn)是有效的。

6選4部分

2.聲音

開頭[5:35]和結(jié)尾[1:38:43]一組聲音上的對比

這個不知世事的黑人小朋友吹號的聲音在電影中出現(xiàn)了多次。一開始，這個聲音非常刺耳難聽，可謂是噪音，非常不和諧。這達(dá)到一種“惡心人”的效果，觀眾得到了一個“這家人內(nèi)部不和”的暗示。然而，在電影結(jié)尾處，小男孩吹號從噪音轉(zhuǎn)為一種相對和諧的“音樂”。這與Gideon一家由矛盾重重走向正常生活的過程是匹配的。

電影中出現(xiàn)了一些音樂（歌曲）。這些曲子大多悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，節(jié)奏緩慢。詠嘆般的調(diào)調(diào)似乎想渲染一種家庭悲劇痛苦氛圍。在這樣一個中產(chǎn)階級的黑人家庭，這些歌曲的搭配不卑不亢，非常契合。

Source: IMDB

4.鏡頭

這部電影將各種拍攝技巧使用得十分精湛，樸實(shí)但是能夠很好地為劇情服務(wù)。在影片的前一個多小時，大部分鏡頭都是近景或者特寫，其中的空鏡頭和遠(yuǎn)景很少。這種連續(xù)的“懟臉拍”給人一種喘不上氣的感覺，這更好地把觀眾帶入到壓抑的氛圍中。

[42:00-43:00]三個人的特寫擠在一分鐘內(nèi)

而在怒火消退，矛盾解除，一切回歸正常之后，遠(yuǎn)景就漸漸多了起來。遠(yuǎn)景與近景的比例達(dá)到了一種平衡，看上去比較舒服。這將電影的結(jié)尾部分拉回到一種愉悅、輕松的氛圍。

[1:37:23]

[1:38:37]

上面這個鏡頭是一個仰拍，此時躺在地上的是Harry的尸體，而一位白人警官前來做一些無用的救治和筆錄。這個鏡頭很像是Harry的視角，而仰拍將白人警官的形象放大。這又是一個有關(guān)膚色和種族議題的諷刺，白人居高臨下地藐視黑人的生命，盡管Harry是一個所謂“邪惡”的人。

[0:42]一個長達(dá)一分鐘的鏡頭

電影開頭是一個長達(dá)一分鐘的鏡頭。鏡頭從男人移到墻上的畫，再移到桌上的水果，最后回到男人的臉。該鏡頭將三個物體（人）聯(lián)系在一起：畫作里的人與男人的姿勢相近，而著火的水果象征著睡覺的男人的心理。此刻，它們同質(zhì)?；鹧媸菓嵟模腥艘彩菓嵟?。這在電影一開頭就詮釋了“帶怒而眠”的含義。同時，鏡頭移動十分緩慢，帶給觀眾一種焦急的情緒，激起不安的氛圍。

5.導(dǎo)演（橫向比較）

《帶怒而眠》的導(dǎo)演是美國的查爾斯·伯內(nèi)特（Charles Burnett）。他的另一部作品《殺羊人》（Killer of Sheep）上映于1978年，同樣非常成功。從兩部片子中可以窺見該導(dǎo)演的一些風(fēng)格。

Source：豆瓣

首先，由于查爾斯·伯內(nèi)特自己是出生于上世紀(jì)40年代的黑人，他在電影的選材上喜歡關(guān)注黑人群體。而且，他喜歡以家庭作為切入口和矛盾點(diǎn)，去描繪黑人家庭的生活，以及潛在的問題。

其次，查爾斯·伯內(nèi)特導(dǎo)演很喜歡使用小孩這個意象。在《帶怒而眠》中，Sunny是電影中一大家庭矛盾所針對的點(diǎn)；吹號的小男孩也表現(xiàn)了一定象征?！稓⒀蛉恕分?，他把“兒童”這個元素更是用到了極致。這種天真無邪的純潔意象和他想表達(dá)的底層黑人的掙扎和痛苦形成一種反差。

最后，查爾斯·伯內(nèi)特的電影大多短小精悍。他能夠在一個半小時左右的電影中濃縮一個完整的故事閉環(huán)，且其意無窮。特別是兩部片子的結(jié)尾，都能夠讓人思考一陣子。我覺得這是他作為導(dǎo)演非常厲害的一個點(diǎn)。把電影做短做小是很不容易的。

6.表演（橫向比較）

在《帶怒而眠》中，我最欣賞的演員是Harry的飾演者丹尼·格洛弗。他對細(xì)節(jié)的把控十分到位——這從下面這組鏡頭就能夠看出來。

[1:15:05]

當(dāng)他讓Babe Brother拋棄自己的女人，去盡情找樂子的時候，丹尼·格洛弗的表情、肢體語言拿捏得非常到位。他猙獰的表情，再加上因?yàn)榕d奮而前傾的身體，塑造了一個很生動的“變態(tài)”形象，把角色最邪惡的一面展現(xiàn)了出來。

而在他參演的另一部作品《致命武器2》中，也使用了夸張的肢體語言和表情，達(dá)到了一定喜劇效果。但是，從意義角度上來看，《帶怒而眠》中丹尼·格洛弗的演技對情節(jié)貢獻(xiàn)更大。

另一處《帶怒而眠》中丹尼·格洛弗的細(xì)節(jié)把控在[1:24:36]。當(dāng)良心發(fā)現(xiàn)的Babe Brother從Harry身邊經(jīng)過時，丹尼·格洛弗咽了口口水。

這個小細(xì)節(jié)體現(xiàn)了Harry的緊張和局促，自知自己將不被這個家里的任何人歡迎和接納。這也暗示了該人物即將迎來自己的結(jié)局。