1、黑色幽默？魔幻現(xiàn)實主義？寓言？恐怖片？愛情片？……你有理由認定它是其中任何一個題材。當然如果你就是不喜歡這部電影，你也可以就此認定它不倫不類。

2、無論是鏡頭語言還是敘事方式，一開始都顯得平靜而舒緩。于是當這個土里土氣的故事漸漸延展得神乎其神的時候，你幾乎沒想過去懷疑它的真實性。

3、“老百姓都不殺牲口，他們怕遭報應(yīng)……讓你殺是因為你是城里人。”放大到整部影片，在一個“人定勝天”的時代，這是一個絕妙的諷刺。

4、供解讀的東西很多，比如反復在關(guān)鍵時刻出現(xiàn)的“為人民服務(wù)”胸章，那本最后順水飄走的《鋼鐵是怎樣煉成的》，以及一頭失去性功能的驢的悲慘遭遇。

5、笑料都很有水準，不是那種硬戳你腋窩的笑料。文章的表演出乎意料的好。兩人第一次偷食禁果時的青澀莽撞以及長達五分鐘的罵驢兩場戲，尤其精彩。影片的音樂也非常出色，簡單，精致，適當。

6、文革時期的農(nóng)村氣氛營造得很好，寥寥數(shù)筆已然呈現(xiàn)。你能嗅到空氣中的那股樸素清新的，以及荒謬愚蠢著的味道。

7、幾處關(guān)鍵段落的處理堪稱驚艷，一處是殺黑六時，以驢的黑白視角，直視馬杰拖著鍘刀慢慢逼近；一處是馬杰和女主角嘿咻后被黑七拉回村莊，整個過程被導演用一場出乎所有人意料的夢境來過渡，巧妙而流暢；還有一處是最后在深夜里馬杰尋覓黑七決斗，通過肩扛攝影的跟拍晃動鏡頭，讓凜冽可怖的終極殺氣當即彌漫開來。

8、有一個小橋段我非常喜歡，七叔來借驢，說從小就一直幻想有一天能騎驢進趟城，馬杰問為什么，七叔回憶起一個兒時的故事。畫面徒然流逝，夢幻般清冷靜謐的深宅大院里，一清麗溫婉少女飄然起身，輕輕地跨上一只安靜的驢子。悄然回望，一抹憂傷。

9、導演大概是擔心觀眾看不明白，所以最后解釋了一下。事實證明電影這門藝術(shù)真的不適合用來解釋。結(jié)尾絕對是敗筆。

10、我在農(nóng)村長大，從小到大聽長輩講過很多傳奇色彩濃郁的各類故事，所以我就像喜歡《闖關(guān)東》一樣喜歡這部電影，你可以認為它節(jié)奏紊亂，你可以認為它力道不夠，但在我的印象里，從那些臉上布滿溝壑的老人口中綿延出來的那個遙遠而又貼近的神奇世界，就應(yīng)該是這個樣子，它足以讓我重拾兒時對那些神奇故事的迷惑與敬畏?！蹲咧啤反蚍治以敢饨o90分；打星我愿意給5顆星。

在近年看到的國產(chǎn)喜劇片、動物題材與知青題材的電影中，改編自王松小說《雙驢記》的電影《走著瞧》大概是最好看、高妙的一部。高妙之處首先不在于它的“魔幻”或者“黑色幽默”，而在于它設(shè)置的雙重視界：人反抗體制，驢反抗人。前者冷酷現(xiàn)實，后者荒誕魔幻；前者是微觀的，后者更為微觀，并為對前者的仿擬。

對作為類型化人物形象的幾個主角（雙驢除外），觀眾能很好地理解、接受并輕易地將之鏈接到他們所熟悉的知青時代中去，比如女生產(chǎn)隊隊長大蓮是體制的象征，馬杰是青春、沖動的個人。雙驢也是人格化的，但它們的形象與寓指就有點面目模糊，能為各式理解提供足夠的空間。

應(yīng)該說，在“體制——人”與“人——驢”的雙重結(jié)構(gòu)中，人（馬杰）是尷尬的。他受控制、壓迫、規(guī)訓，同時控制、壓迫、規(guī)訓他手中的動物，那么此時他是什么？看似自主其實并非如此，仿佛悠然周游在他的時代實則只是懸浮在滄海中的一粟。他本質(zhì)上是被掏空的，是“體制——人——驢”游戲中的棋子，他怎么做、成為什么不是由他定，而是由與他相連接的另外兩端決定。

相比之下，反而是兩頭毛驢更加像知青時代中的極端個體，黑六被“閹割”、被殺死直接源于它的高傲，黒七反抗、自焚則直接源于它為黑六復仇的心理。它們處在“體制——人——驢”鏈條的末端，卻是真正的行動者。這很有意思。兩頭毛驢在影片中的表演恰到好處，讓觀眾忍俊不禁。但黑六被殺時的主觀鏡頭，似乎能使觀眾深入它的內(nèi)心，卻顯得格局有些小，難使觀眾與影片中的角色保持冷眼旁觀的距離。黑六、黒七得意嘶鳴時的一些仰拍鏡頭，則有些把電影的格調(diào)降低為純喜劇片的感覺……。當然，這種處理很喜聞樂見，容易為廣大人民群眾所接受，也無可厚非。

單獨地說女生產(chǎn)隊隊長大蓮、馬杰或者黑六黒七是主角都不盡如人意，因為他（它）們組合在一起才成為主角，缺一方不可?！半p驢記”或“走著瞧”，不過是個聲東擊西的小說/電影名，它的重心即不在于驢，也不在于輕浮的逗笑，而在于一種嚴肅、高貴的“不合作”精神?？磻T了那些千篇一律的知青小說/電影，有點另類的《走著瞧》還是非常值得一看的，它沒有按照常規(guī)套路來拍知青題材或動物題材，戲謔、輕松卻也嚴肅、帶勁。

關(guān)于上山下鄉(xiāng)知青的故事大多數(shù)可以總結(jié)為：

某個精力旺盛的城市小青年和下鄉(xiāng)的某些姑娘或者某些動物的故事。

所有的非商業(yè)電影基本上都有政治隱喻的成分，就看從哪個側(cè)面去挖掘了。

我所理解的是知青馬杰閹割掉了黑六的特權(quán)，于是特權(quán)階級就換掉了黑六，黑六在位多年，

本不是靠出大力討生活的家伙，于是進行了一系列的打擊報復行動。

特權(quán)階級處于無奈，只得讓馬杰結(jié)果了黑六，黑六王朝終結(jié)了。

黑七則是那個被去了勢、剝了皮的黑六的親弟弟，或者說是黑六王朝的鐵桿效忠分子。

黑六王朝大勢已去，黑七就像那些前清的遺老遺少一樣，幻想著恢復那個過去的王朝，它活著的意義就是維護那個王朝，王朝去了，也要拼了自己所有的力氣折騰一番，也算是對舊主有個交代。

黑七認為馬杰是那個王朝的終結(jié)者，于是馬杰成了它首要的打擊目標，馬杰被黑七黑了幾次之后，漸漸發(fā)現(xiàn)這頭生靈對他的恨已經(jīng)生根發(fā)芽長成了參天大樹。

談判和解的余地已經(jīng)蕩然無存了，兩個王朝的下腳料便展開了陣勢，必要拼個魚死網(wǎng)破了，最后黑七帶著對那個黑六王朝的懷念葬身火海。

再說說馬杰，文章這個典型的京痞子形象飾演馬杰這個角色是再適合不過了。

甭管你怎么痞，甭管你再怎么玩世不恭，也玩不過那個時代，逃不過那個潮流。

城市里的生產(chǎn)力不足，沒有就業(yè)機會，那就滾到下鄉(xiāng)看驢去。誰叫你不是精英，誰叫你老爸不是精英呢？

到了鄉(xiāng)下念著《鋼鐵是怎樣煉成的》里面的名句，裝成個知識份子混工分，把妹，接觸大自然，吃綠色食品，

生活也是優(yōu)哉游哉的，如果不是兩頭驢搗亂，說不定也能撈個終成眷屬。

然而丫不是逆來順受的主兒，看到黑六妻妾成群，飲食搭配科學合理，

丫心里就不是個滋味，都是在廣大農(nóng)村生活的，我還是一個比你黑六高級一點的生物，

憑什么你一頓吃兩個雞蛋，我就得吃省糠咽菜。

商量不了的事情，就暴力解決，于是就發(fā)生了之后的一系列的事件。

 

這個故事教導我們，人生的導演是我們自己，然而有的時候未必有投資方肯出錢贊助你，或者你的導演風格根本就是非主流，投資方和市場都會無情的將你拋棄。

雜志出了，就把稿子發(fā)豆瓣了~~
嗯，我腹黑得寫了他和蔣勤勤，嗯，希望他別生氣，只是想，從各個方面讓大家了解李大為導演。。。我知道蔣勤勤結(jié)婚了他也結(jié)婚了，寫這么一筆很不靠譜，但是，請原諒八卦的我~~~~~

詮釋理想的藝術(shù)家------李大為導演訪談

提到李大為導演，也許大多數(shù)人都不了解，但如果一說《金粉世家》、《紅粉世家》等電視劇，你肯定會大呼，哦原來是他導的啊。
李大為導演是一個比較低調(diào)的人，只有早年和蔣勤勤的戀情一度在圈內(nèi)傳為佳話，之后，世事變遷、物是人非，無論工作還是生活，李導一直淡出公眾視線，勤勤懇懇做幕后英雄，奉獻給老百姓一部又一部精彩的電視劇。當李導再次出席各個媒體見面會，就是為了他的第一部電影處女作，這部榮獲了華表獎最佳處女作獎的電影《走著瞧》同時也有了很多新的頭銜，比如：首部魔幻現(xiàn)實主義電影。
Q1當初您為什么選擇這樣一個題材（文革背景）拍攝一部電影作為自己的電影處女作？
A1我是在電影學院上的學，一直有一個愿望就是做電影。準備了很多年，也看過很多題材，很多原因，一直沒有成形。我一直大量的閱讀小說，直到07年的時候，我在《收獲》上了看到一篇中篇小說，叫《雙驢記》，感到異常興奮，它的故事和敘事角度非常吸引我，而且很有電影感，是我很想拍的類型，于是很快我就把這個小說交個我的一個朋友，他是做傳媒投資的，很巧，我把小說交給他，他用了一個晚上的時間看完了，第二天一早給我打電話，說，大為，這個我覺得可以拍。于是很快就成形了。我記得大約是07年的夏天，8月份，我才發(fā)現(xiàn)這個小說決定拍，到11月，我們就開機了，于是順利就開拍了。
Q2這部片子被冠以中國首部魔幻現(xiàn)實主義題材的電影，您是怎么看待這個定義的?
A2哈哈，這個其實一個宣傳的方式。實際上，任何一部電影都會有它一定的屬性。我個人對魔幻比較感興趣，這個片子的確有很強的寓言性，從動物的角度展示人性，所以有很強的魔幻色彩，當時跟他們宣傳部門溝通，基本確定了這么一個口號。應(yīng)該說，在這個類型里，中國電影不是太多，所以他們也覺得比較合適，于是就定了這個。
Q3這部片子中動物的表演很出彩。大家都知道拍戲中動物是最難控制的，當初拍攝的時候想過用特技來作為展現(xiàn)動物表情的效果嗎？
A3我跟很多看過電影的朋友聊，有一點我特別自豪的是，這個電影如果拿給美國人拍，最少要畫五六千萬美金來做這個電影，因為他們要做大量的特技。我自豪在，這個電影整個下來只有三四個鏡頭用了特技，而且不是完全出于技術(shù)角度，是為了保護動物，就是最后火燒黑七的那場，怕火燒到驢，所以我們采取了特技手法，把火加到它的身上，所以其他的復雜的驢的表情、驢的動作，都是用我們的智慧、電影手段實拍出來的，沒有做特技，而且我們的成本控制得非常好，只有五百萬人民幣把整個電影拍下來了。
Q4最近3D電影非?；?，您會用這種手段拍電影嗎？
A4電影就是一個靠技術(shù)支撐的產(chǎn)業(yè)，干這個不能拒絕新的科學技術(shù)。當然，不能說為了特技而特技，不能去趕時髦去做這個，我們還是要為了電影本身的需要而去做這個效果。當初從3D來說，這種電影的確給觀眾了全新的視覺感受，跟傳統(tǒng)的平面的電影比，是完全不同的沖擊力，是一種超強的震撼力。將來如果有合適的題材的話，我當然會采取這種技術(shù)做電影。
Q5這部片子的男女主角都在各大電影節(jié)獲得了獎項，得到了肯定，那您在選演員方面主要看什么？
A5我選演員最重要的標準就是合適。無論這個演員是多么的著名或是多么的沒名，這些都不重要，最重要的是，這個演員是不是最適合這個人物，其他的……如果將來我要做大規(guī)模的商業(yè)片的時候，導演不是絕對的控制權(quán)的時候，當投資加大的時候，制片方有相當強大的發(fā)言權(quán)的時候，在某種程度上要跟他們商量或是一種妥協(xié)，要保證人家的回收嘛，也可能會啟動大的明星。但是，明星也不是唯一的，在明星的圈子里也要找最合適這個人物的，這是不變的原則，這是最重要的。
Q6在這部電影的最后，很多觀眾都感覺，有一種保護動物的意味，與整部片子的感覺有差異，因為電影的背景的特殊性，讓我們感覺結(jié)尾處理得有些單薄，這是出于什么原因呢？
A6其實我覺得，表層的意義是對動物的尊重，對動物的敬畏實際上一種尊重，人也是動物的一分子嘛，在生命狀態(tài)上應(yīng)該是平等的，尤其是為你服務(wù)的動物，馬呀牛呀什么的，你更應(yīng)該去尊重它們，應(yīng)該去平等地對待它們。我覺這是電影表層的意義，更深層的，其實這個名字是在引導觀眾，去感受這個主題，這個尊重的背后是什么，如果你不尊重，將會產(chǎn)生意想不到的結(jié)果，推到后面還是一種非常人文的主題，人在某種時刻，他的智商可能變成驢的智商，你記得有一場，文章和驢的對話，那場，實際上他也變成驢了，而這個驢在某種意義上，它變成人了，實際上，人類是在講異化的過程，人類的異化是有可能的，雖然我們的科技在不斷的發(fā)展，但是我們本真的一些最基本的人類共性如果失去的話，包括真誠、包括善良，包括一些最真的東西，如果失去的話，人類就有可能會異化，這種異化是毀滅性的。那在個體上是個性的，在精神上和肉體上的東西，如果這種精神形成一個社會，這種社會的傾向，就可能發(fā)生戰(zhàn)爭、人類深度的毀滅，這都有可能，這我覺得是更深層的意義，而不是簡單的保護動物。
關(guān)于文革的背景吧，這個故事最令我驚喜的是，它有關(guān)于人和制度這一層面的思考，對制度啊對那個時代的反思和批判，有一層這個一樣，但是它又超越了這個意義。之前有一批文革背景的片子包括小說，大部分都是很沉重得在反思在批判在諷刺。這個小說的意義在哪呢，它既是那個時代又不是那個時代，只是在中國那個時代它可能典型化一些。我就跟他們講過，這個故事很有可能在中世紀，發(fā)生在歐洲，某一個鄉(xiāng)下，一個貴族到鄉(xiāng)下去玩，結(jié)果他沒見過驢，他們就掐起來了，結(jié)果驢就把他折騰成這樣，這個故事同樣成立。我想，這就是所謂的經(jīng)典。經(jīng)典就是，既是那個時代同時又超越那個時代。如果真正一個故事真正意義超越了那個時空的話，它就變成經(jīng)典了，所有的經(jīng)典小說經(jīng)典電影他們的共性都是這樣。
Q7對于電影分級的看法。
A7從長遠的角度來說，無論從市場還是從表達創(chuàng)作的角度來說，分級是有一定科學性的，能夠更完整得保持作品的原創(chuàng)性，電影會更準確地到達目標觀眾群，這是一個科學的制度。但目前，中國的情況不同于一般的國家，因為她幅員廣闊，那么多民族，那么多人口，要分級是一個非常復雜的工作，不是我們想想的，那個可以通過那個可以通過，不是那么簡單的事情，所以它需要一個過程，如果現(xiàn)在就分級的話，肯定會產(chǎn)生電影市場的混亂。
Q8您當初學的是攝影，是什么原因讓您半路出家的呢？
A8我是從高一的時候，就準備考導演系的，準備了三年，我覺得當時我的水平考導演系是沒什么大問題的，結(jié)果到了高三的下學期，突然得到一個消息，因為我學電影肯定考電影學院我不會考其他學院，結(jié)果北京電影學院來了一個消息，我們那屆不招導演系了，沒有招生，當時就很慌亂。我的目標是導演，所以我就在選擇離導演最近的專業(yè)，其中有兩個，一個攝影系一個是文學系，我的性格是比較好動的，不是特別好靜的，于是我選擇到了攝影系。我之前準備導演系的東西，導演學的東西我都學了，而導演沒學的，這么專業(yè)攝影的東西我也都學了，所以我掌握了是兩把劍，而不是一把劍。
Q9您覺得拍電視劇和拍電影的區(qū)別在哪?
A9如果之前沒有那么多拍電視劇的積累，我拍電影也沒有那么嫻熟。我記得《走著瞧》在電影局審查的時候，電影局的局長看完片子以后很激動，然后跟我聊天，說，大為，這你第幾部電影啊？我說，第一部電影。他和驚訝，說，不會吧？我就說，這真的是我第一部導演的作品。他說，你這個經(jīng)驗挺豐富啊，根本不像！
我想這就是我之前的大量拍電視劇的積累。因為，電視劇和電影在技術(shù)的層面上，實際上除了記錄的方式不一樣，一個是磁帶一個是膠片，實際上手法是非常接近的，只是電影要求的精度要高于電視劇，它作品單位時間里的投資電影要高于電視劇而已，你是可以用電影手法拍電視劇的，只是在選材啊，控制節(jié)奏上有一些區(qū)別，畢竟電視劇是長篇，它可能要表現(xiàn)更多的過程，電影則更多的表現(xiàn)狀態(tài)和結(jié)果的那個層面，因為它沒有那么多的時空給你展開那個過程，所以電影精彩就精彩在這。它可能在最短的時間內(nèi)要講一生，可能是你一生最精華的那些時刻，電視劇呢，可能有三十集五十集，是慢慢地講你，是怎么吃飯怎么睡覺的。
Q10您是想在電影和電視劇哪個領(lǐng)域重點發(fā)展呢？
A10我現(xiàn)在的狀態(tài)是，在大量地積極地準備，準備好的故事好的劇本，儲備量挺充分的，然后就是，隨著機緣吧，有合適的，哪個更成熟我就選擇拍哪個電影，同時好的電視劇也不放棄。因為很實際的一點是，電影的待遇、電影的收入，要遠遠地低于我的電視劇收入。我拍一部電視劇等于是拍五部電影的收入。
Q11《走著瞧》的投資收入問題。
A11《走著瞧》目前是，海外賣了一些，收回成本是沒問題的，我們現(xiàn)在還在組織一次全線的上映，之前做了一些點映，沒有全線上映。之前很多層面的放映，包括國外的，只要看到這個電影的，基本上百分之九十五甚至九十九都是特別興奮的，就是上次的大學生電影節(jié)我沒想到，因為這個電影畢竟是老一代人的故事，我沒想到今天的大學生那么喜歡，當時真的，我特別激動。大學生電影節(jié)十個分會場，我們是四個分會場，當時北師大，都是一片歡騰。
說到電影，李導有著一種自信和自己的想法，考慮問題的全面和周到讓人嘆服，北電畢業(yè)的他，電影終究是他的夢，誰都想離夢更近。我不能去簡單地評價他這樣一個執(zhí)著多年、腦子里很多想法的藝術(shù)家，只是，期待李導的下一部作品，去看一個導演詮釋夢的精彩。
----end----

網(wǎng)上看到這個片段，演員文章訓驢的一段戲，嗯，這段獨角戲非常之精彩。。。。

很多人說，就朝這架勢，文章早晚成影帝

http://v.ku6.com/show/Kkw7NMPm0vAFX3wg.html

電影中，關(guān)于“復仇”的話題不勝枚舉?！蹲咧啤愤@部電影，算是一部講述“驢子復仇”的影片。有關(guān)動物復仇的影片很多，像《狂蟒之災(zāi)》、《別惹螞蟻》、《熊的傳說 》、《百變貍貓 》……告誡眾人，動物也不是好惹的！

《走著瞧》是根據(jù)小說《雙驢記》改編的電影，由李大維導演。該電影作為一部反映知青題材的影片，從“驢子的復仇”這一個小的角度切入，用一種荒誕魔幻的方式而非純寫實主義來敘事。《走著瞧》中，驢子是有感情、是有性格的，從觀眾的角度來看，驢子不再是驢子，是活生生的人。而人，卻暴露出殘酷、麻木的本性，似乎是導演有意對麻木人性的一種反諷對比～

《走著瞧》故事發(fā)生在荒唐的七十年代，知青下鄉(xiāng)，城市知青馬杰下鄉(xiāng)來到某山區(qū)參加生產(chǎn)勞動，與當?shù)剞r(nóng)村少女彩鳳相知相戀。但是真正的主角是公社的 “驢子兄弟”。知青馬杰與驢子兄弟的恩恩怨怨是整個影片的主題，驢哥哥黑六高傲，驢弟弟黑七睿智，“兄弟情深”，而對知青馬杰的塑造上，似乎更多的是黑色幽默～


兩只驢和一個人的故事。

　　七十年代，一次偶然，在山上鑿炮眼負傷的馬杰被送到公社衛(wèi)生所治療?？p針時他見識了麻藥的威力，臨走順手牽羊偷了一支麻藥和針管，帶回村里。
　　村里養(yǎng)著一頭公驢黑六，它不用下田干活，每年只管配種，在村里享有特殊的地位和其他牲口艷羨的待遇。飼養(yǎng)員的工作相對輕松，馬杰覬覦許久。
　　回到村里，馬杰悄悄給黑六打了兩針麻藥，令它暫時癱軟。黑六的“怪病”驚動了生產(chǎn)隊隊長大蓮和眾村民，就連獸醫(yī)也束手無策，馬杰又利用麻藥過勁兒的時機，佯裝治好了黑六。馬杰取得了隊長的信任，也得到了飼養(yǎng)員的工作。
　　馬杰不滿黑六只交配不干活的待遇，對侍候黑六忿忿不平。一天他違反規(guī)定擅自讓黑六拉車，被大蓮隊長發(fā)現(xiàn)，隊長嚴厲批評馬杰，馬杰越發(fā)怨恨黑六。當晚，馬杰鞭打教訓了黑六，未料一時失手竟鑄成大錯……