正式放映之前，先看了《門徒》的預告片！比起此前的《旺角黑夜》，音樂更雄渾，影像的粗顆粒也更有氣魄，似乎都能直逼《黑社會》，怎么不叫人精神為之一震？

   《傷城》是劉偉強、麥兆輝在《無間道》之后，最好的電影作品，在《無間風云》大賺一筆之后又購買了它的重拍版權，好萊塢沒有看走眼。莊文強的劇本，結構錯綜復雜，貌似簡單，實則幾條難以并軌的線索虛實穿插，除了主線套用希區(qū)柯克式偵探故事的推理手法，幾條復雜的人物感情線索也料理地非常清晰，以至于雖然劇情再度利用了《無間道》“身份之謎”的戲劇噱頭，卻也看不出有什么明顯不妥。開篇第一場戲干凈利落，起勢就已先聲奪人，且有明顯的好萊塢化敘事傾向，當中那個首尾呼應的細節(jié)設計，則令人想起《無間道》的煽情大結局和《雛菊》片尾的那張照片——片中類似的小聰明比比皆是，不過這也說明劇本足夠重視細節(jié)養(yǎng)護。
 
    看《傷城》，主要是看梁朝偉和金城武?？?，但我倒對劉偉強、麥兆輝這對組合產(chǎn)生了濃厚興趣，我一直在考慮，他們兩個究竟是哪一個更暴力、更男性化，哪一個更文藝氣息？表面上看，似乎是劉偉強更儒雅書生，而麥兆輝更粗狂世俗，但在剛剛看過2005年的《情意兩心知》之后，這種判斷卻幾乎完全被推翻了。《情意兩心知》是一部溫情文藝片，主題是港片中常見的男性情誼，導演麥兆輝最難能可貴的地方，是他能把一個明明煽情和肉麻的故事拍得妙趣橫生，絲毫不令人反感，而他的拍攝手法，則趨于柔和。在劉偉強、麥兆輝最成功的那些電影里，文藝腔是受到嚴格壓抑的，這種東西一旦泛濫，很容易把《傷城》變成另一個《雛菊》?？磥韯?、麥兆輝電影的成敗，他們之間相互制衡、相互補足，也是非常重要的一個環(huán)節(jié)。
 
    香港警察的故事，陳嘉上1998年的《野獸刑警》絕對屬于上上品，《傷城》里的金城武雖然不是另一個黃秋生，但影片在處理偵案故事主線的同時，非常巧妙地均衡照顧到兩個男主角各自平行的感情線索，并能將他們之間的隱秘沖突層層渲染，最終化解，這在商業(yè)片故事的講述手法上，卻和《野獸刑警》不分伯仲?！秱恰防锏牧撼瘋ズ徒鸪俏湎笳髦鴥煞N心態(tài)，一種是對傷害與刺痛念念不忘，最終導向毀滅，一種是放下包袱，最終找到自省，這一主題非常契合港人的現(xiàn)實處境，應該會對很多人有所觸動。 《傷城》唯一的遺憾，是它對文藝腔的壓抑還不夠，但也足夠好看，因為金城武實在太帥。《十面埋伏》、《如果愛》其實都壓抑了他那種超凡脫俗的迷人氣質，《傷城》多少再現(xiàn)了一部分《不夜城》或“王家衛(wèi)時代”的那個金城武，況且論其演技，他也絲毫不遜于梁朝偉。梁朝偉演戲沒話講，他只消用眼神過戲，就足以令人傾倒，除了結尾部分的表演稍欠火候，其他無一不對，無一不好。
 
    很多人對徐靜蕾的表演很不滿意，我倒覺得還好，至少她和梁朝偉親嘴兒親地很到位很敬業(yè)，但論招人喜歡，相反舒淇戲分不多，卻處處可愛至極——《刺馬》在女主角的定奪上怎能如此有眼無珠？陳可辛同學，您能否大筆一揮，趁早撥亂反正？

 http://blog.sina.com.cn/u/4b658a9901000801

   今晚和朋友興沖沖地跑去飛揚看《傷城》的提前首映。為見金城武，杜文澤，也為影片本身。

    開場前，導演，編劇，金城武，杜文澤都親臨現(xiàn)場，只是不知道為什么計劃中要前來的老徐沒有出現(xiàn)。肥澤還是一如既往的搞笑加無厘頭，一開口就胡謅其是黃金甲的男主角（偷笑），也不怕被娛記亂寫；雖然是宣傳，但是金城武是四人當中態(tài)度最最真誠的一個，至少我個人感覺是如此。

    影片一開始就是香港繁華的夜景，林立的鋼筋建筑，層疊交錯的高架橋，正如導演劉偉強所說香港是座傷心的城市，一個到處都是傷心故事的城市，每個人心中都有一段傷心的故事，傷心的人又各自在這個城市中自我修復；在繁華的背后充斥著無數(shù)個暗涌：rachel背著男友和令一個男人有染并懷了孩子；阿邦因為女友的死由不喝酒變成個無酒不歡的酒鬼；劉正熙不為人知的過去以及所背負的仇恨；淑珍父親隱形富豪的身份以及不堪回首的劣跡；吹水光背著老婆包二奶……種種如是，每個人都有屬于自己的往事，經(jīng)歷過或正在經(jīng)歷著，面對傷痕，每個人都在傷痛中學習走出傷心往事的處理手法。

    原來，身邊的人有一天就這么無聲無息地消失了竟然是這么的可怕。阿邦在失去女友后失聲地說道。是的，在她還生龍活虎地活著時你并未覺察出她對于自己有多重要，兩人可以很長時間不溝通連架都懶得吵，可當她就這么帶著無法解開的秘密離開時，仿佛整個世界都塌了般的無計可施，不知所措，只能沉浸在酗酒的瘋狂中。

    印象非常深刻的是淑珍蘇醒后望著劉正熙的那一剎那，就是那一個眼神讓我發(fā)自內(nèi)心地感到一陣顫抖，自己如此深愛的枕邊人竟然殺死自己父親并親手布局置自己于死地，那種絕望老徐詮釋得非常到位，眼神里沒有恨只有傷，無盡的傷。正熙與她對望，雖然只有幾秒?yún)s仿佛隔了千年。你有沒有愛過我，在證實了丈夫是為復仇而接近她后她開口問，正熙毫不猶豫地說有。我相信此刻的他是真誠的，他從開始跟蹤淑珍去飯店，去旅行中就不知不覺地愛上了她，只不過驚心動魄的過去和仇恨掩飾了這份愛。

    當身世被揭露，正熙情不自禁留下的那滴淚更是為影片人物增色不少。很多報導都說粱朝偉在戲中不能和金城武拼帥，只能從演技上琢磨下手。慶幸地，他做到了，而且表現(xiàn)得非常出色。一個魔鬼警察，殺人不眨人，一個假面天王，對著自己老婆把她當成工具來利用，盡管如此，可這一滴淚卻是真實的，或許出于對自己的悲哀，或許是對犯過的錯的懺悔，總之在復仇以前他不原諒任何人，而在錯殺淑珍后他原諒不了自己，于是選擇了斷自己，不是以鋃鐺入獄而是自己結束這段瘋狂的復仇生命。

    片中的吹水光和鳳都是不可或缺的緩沖劑，讓這部戲不是從始至終的傷感，阿鳳救贖了阿邦，讓他逐漸走出了女友自殺的陰影，開始認真地生活，勇敢地面對傷痕。

    影片雖然傷感但不至于絕望，在多數(shù)人都慘死的情況下，在稍顯輕快的背景音樂中結尾是阿邦對阿鳳的承諾，對于一個經(jīng)歷過傷痛的男人這是走出過去的第一步——酒好喝的地方在于它難喝，生命的精彩在于它經(jīng)得起歷練。傷城不僅僅指代著香港這一個城市，這部戲也早超出了它原本想要表達的意思；每個人的心都是座傷城，里面都充斥著暗涌，你是糾纏于洶涌的漩渦中無法自拔最后走向毀滅，還是在傷痛之余自我修復，這都取決于你的態(tài)度。

引子

電影院里大場放的是黃金甲，小場放的是傷城，中間的由公廁連著。也就是說哪邊看煩了可以換一部戲，或者不清場時可以看兩場！


說

沒法不沾染一點先入為主的觀點而進入影院，因而開頭每一個張力十足的畫面都自然而然的給人以興奮的聯(lián)想和激動的期待——還有什么比兩個風情萬種的成熟男人手持威士忌談論愛的堅持與艱辛更讓人心醉？還有什么比一個談吐儒雅和善而動手卻極端暴力的警察更讓人好奇？還有什么比清晨吻過依然躺在床上的戀人后卻發(fā)現(xiàn)手上粘稠著的東西竟是她割腕后的鮮血更讓人絕望？真的，這些畫面的力道和匠心太誘人了！直到看完金城武在作案現(xiàn)場出現(xiàn)的幻境，我突然打了個冷顫：劉麥二人走上了一條太冒險的道路！所有的聯(lián)想可能比影片本身走的更遠，所有的期待似乎很可能也逃不出已有的那些程式；《老男孩》似的詭譎、美艷與暴戾，《機動攻殼隊》式的花哨絢爛的剪輯，還有那港臺電影骨子里的那點兒用酒精燈光兌調(diào)后發(fā)酵出的文藝氣，當然還有那似曾相識卻多了幾分悲天憫人之氣的高架橋汽車追戲……如果沒有足夠合理的劇情安排和對人性世事敏銳深刻的把握，這些誘人的視聽語言最終逃不過技術濫情之嫌的批評。《老男孩》那樣摧枯拉朽的結構和結局？《機動攻殼隊》那樣講生命和存在推向一個終極關懷的哲學思考平臺？無論是歷史的殿堂還是貧民的好惡都是傾向于認可“有意味的形式”，或者除非你把這種炫技本身標旁成為意義，像杜尚大叔的《泉》一樣——然而杜尚是只去展覽不去影院的，所以劉麥一再用秀麗面孔下的思索和迷茫告訴你，這是在講故事，然后再把你丟到一堆線頭叢生的畫面中自己掰手指頭認路——“唉，在前面了，后面的，說你呢，跟上！”——這也是票房考慮的原因吧，為了挽回面子給同去的女友講出個一二三ABC易洗易薩希也要再去看一把。

接下來到金城武與舒淇在陋巷激情過后，我便放棄了，停止在情節(jié)中像個動物一樣四處沖撞，長出翅膀飛起來看到底發(fā)生了什么。在開始段落里的鏡頭所給人留下的“伏筆”最終只是觀眾一廂情愿的臆想。在墻上畫流淚女人的死去女孩只是一個背叛的符號，象征；啤酒妹還是僅僅愛上了酒鬼，而已；那個憨厚惹人愛的警官依然憨厚如昨，如昨……相比較這些失望，乒乓球拍帶來的玄機只是順理成章抓來的壯丁，那個事先安排的餐廳電影飛機也像一個沒有完成好的體操動作一樣只是好看沒有藝術，就連金城武手中的威士忌也遠沒有多年前另一只手中拿的鳳梨純粹夠味。但這一切又似乎在指向什么，包括那么多無可挑剔的鏡頭：酒吧中俯拍的廣角，將吧臺上方的女人畫頭像收到鏡頭右上角，而角色在中景靠后處遠遠的坐著；寂寞的醫(yī)院空地中，護士在玻璃后急沖沖地跑來，拉過玻璃門去叫那個在凳子上低頭不動的病人家屬，而他沒有馬上起身……劉麥向往著市場輝煌還放不下濃濃的大師情節(jié)，至少是風格上的大師。

從陰影到光，從光到陰影。如果說在《無間道》中這種運用是恰如其分的，經(jīng)典的，那是因為所有的人物都是壓抑的，身份的壓抑，命運的壓抑，而且整個三部曲也在表現(xiàn)這種壓抑。而在《傷城》中，人物是迷茫的，但仍然用那種壓抑緊湊的光影和剪輯，就顯得有些不協(xié)調(diào)。仿佛剛學會一招打贏了一場比賽，接下來就一任用下去。這種對光影的肆意，是另一種形式上的對色彩的放縱。對了，在情節(jié)上的交錯繁復在《無》中行得通是因為有足夠的人物分擔或者承擔宏大的主題，有三部戲可以慢慢來。但在《傷》這種交錯繁復由于人物的利用不合理，成了一個人內(nèi)部的問題，所有的交錯繁復只是在表達方式上的交錯繁復，與內(nèi)容拓展和推進關系并不大。在得失的角斗場上，為了抓緊成功，人們總是容易放棄探索自身的可能性，藝術的可能性。


痛

什么是痛呢？身上的傷口還是意外的車禍？任何事件本身并不造成疼痛，而是事件發(fā)生后人所需要花費生命去承受回味并不斷自我折磨的過程。而承載這種痛的方式又恰恰往往平時難以覺察和理解的。像高個子妻子去世后仍然伸直了胳膊舉傘的矮個子丈夫，去世本身是老天爺?shù)氖拢觳簧熘备觳才e傘是人的事，疼痛與人有關。疼痛的另一個表征是程度，但并不與程度一定成正比。像某個詩人說的那樣：疼痛是拿一只薄薄的勺子將滿滿的幸福淺淺的舀走。如果將所有事件的損失程度無限擴大以至于無暇考慮當事人的情感，只知道點頭“太慘了！太慘了！”，這在現(xiàn)實中的確不幸，可放到編劇中就變成了對人內(nèi)心探討的逃避，對戲劇效果的諂媚。

再往下看那個據(jù)說“傷”的“城”，我開始為這兩個漢字流連：這兩個字放到一起為何會這樣的惹人心碎呢？我終于找到了——這兩個字曾停留過的文章標題是那么的讓人欲言又止：《傷逝》、《圍城》。多希望眼前看到的這部影片能踏踏實實地也秉承著這兩部作品所蘊含的人間辛酸，說說杯酒之間抬頭低眉的困惑與疼痛。打打殺殺也是可以的，只是這種東西難以駕馭，一牽扯到血與仇，人性騰挪的空間就會變得高度壓縮，非此即彼，個中火候太難掌控。所以，在題目上，劉麥的精英用心經(jīng)營的是那樣沉穩(wěn)，卻是這樣的遺憾。我更愿意一廂情愿的認為，《傷城》這個標題所透露出的那種悲憫而無助的感情氛圍就是出于文學對于人文化心理潛移默化的影響。大陸導演也深味其中乾坤，只是在操作上太流于表面，把玩得太沖。

2006/12/24 寫于blog

11:05pm.Dec.22,alone
那天晚上折騰了很久，最終還是一個人看了。
9點去買的票，于是在外游蕩了許久。
本以為午夜場人不多，可以在一個安靜的環(huán)境下自我享受。
結果我提前15分鐘進場時，已有大半觀眾入座。
待到影片開場前，幾乎滿座。

觀眾成群結隊的就坐，手捧爆米花和各種零食。
我夾在兩對情侶之間，甚是別扭。
影片開場前，兩對邊吃著零食邊討論著導演及主演。
左邊那對從無間道說到頭文字D。
右邊那對從梁朝偉說到金城武。

熄燈。開始放映廣告。
怎感覺所有內(nèi)容似曾相識？
片頭字幕赫然七個大字“滿城盡帶黃金甲”。
眾嘩然。
叫罵，熙攘頓時此起彼伏。
亮燈。片頭放映。熄燈。

影片開場便是香港繁華的夜景。
林立的鋼筋建筑，層疊交錯的高架橋。
鏡頭由城市上空進入充滿圣誕節(jié)氣氛的酒吧。
從來不喝酒的丘健邦坐于吧臺，看著劉正熙喝著whisky。
酒有什么好喝的？他問。
酒好喝的地方在于它難喝。
劉正熙如是說。

鏡頭進入一所民宅。
警方在此抓獲了一名SM男犯。
劉正熙掏出手巾，抄起身邊的雕像直接爆頭。
干凈利落的動作，怨怒交加的表情。
如此暴戾的梁Sir，之前只在{暗花}中出現(xiàn)過。
即使戴上茶色眼鏡，那眼神也讓人直生寒意。

鏡頭再轉，周淑珍正在公寓里搬弄家具。
劉正熙從身后抱住她，在她耳邊留下甜言蜜語。
淑珍臉上洋溢著幸福而懶洋洋的笑容。
小兩口打趣嬉鬧著，畫面溫馨無比。

然后重頭戲便開始了。
白天在妻子面前溫柔儒雅的劉正熙，晚上就變成了陰毒殘暴的殺手。
七寸長的刺刀，被他絲毫不差地刺入岳父的胸膛。
面容冷酷到無以復加。
其實這部影片算不上真正意義上的懸疑片。
因為一開始便交待了殺人兇手。

如此的劉正熙，你卻不能對他恨之入骨。
正如當他問丘健邦，如果是你，你會怎么做？
如果我什么都沒有了，我也會那樣做，沒什么可說的。
丘健邦如是說。

劉正熙的傷源于他所背負的仇恨。
25年，他活著只為了一個念頭，就是復仇。
獨自從澳門來到香港，報考警察。
甚至是，娶了仇家的妻子。

丘健邦的傷源于他的迷茫。
相戀5年的女友突然自殺，沒留下任何緣由。
瞬間的失衡讓他陷入究竟麻醉。
生活的全部，便是尋找一個并不美好的答案。

淑珍的傷源于丈夫對她的欺騙。
從小富足無憂的生活，無可挑剔的丈夫。
還有看似幸福美滿的家庭生活，都是幻影罷了。
褪去美好的外殼，剩下的，卻是一個真實而又殘酷的謊言。

似乎只有啤酒妹沒有傷痛。
雖然住在狹小臟亂的房間內(nèi)，每晚還要應付客人的騷擾。
但那只是外物的煩惱。
簡單如她。
只希望愛著自己所愛的人，快樂就好。

當劉正熙與淑珍兩個注定傷痛的人碰撞到一起，結果注定不幸。
他們被仇恨與欺騙所摧毀。
而當丘健邦遇見啤酒妹，卻告別了傷痛。
他們在迷茫中自省，掙脫。

于是最后，劉正熙仿佛告解般，訴說他的傷痛。
一滴眼淚從他的眼中滑出。
如同一顆轉瞬即逝的流星。
這時的我，難過得透不過氣來。
他望向夜空的眼神，是悔恨？是不該？

這時左邊一對中的女子早已淚光閃閃。
不時便會聽到她小聲的啜泣。
右邊一對中的男子也早已停止高談闊論。
沉默，是觀看這部影片的最佳方式。

還有淑珍蘇醒后望向劉正熙的眼神。
沒有恨，只有傷。
無盡的傷。
那個眼神讓我從心底感到震顫。

最后的丘健邦與啤酒妹，在露臺舉杯。
希望的美好沖淡了夜色。
為了告別過往的暗涌
為了，告別整個城市的傷痛。

燈亮，故事散場。
從四方聚集在這個影廳的觀眾隨人潮散去。
很快又流散到城市的各個角落。
習慣于我，依舊等到字幕落下。
看到熟悉的名，黎耀輝。

走在凌晨1點的市中心，人煙稀疏。
謐靜得只見車輪的擦地聲。
走過空曠的立交橋，寬敞的斑馬線。
望向黑夜，幾小時后不就又有朝陽升起么？

在這個城市里，每天都上演著不同的故事。
或者傷心，或者美好。
唯一不變的是。
這個大大的城市，永遠沉默著觀望一個個故事的開始與結束。
漫長的黑夜過后，太陽總會照常升起。

每個人心中都有一座傷城。
痛苦，是必然的。
傷過，才會珍惜。

《傷城》的開頭——夜香港，不知何處蕩來半闋柔艷舊歌，這頹糜都市，夜光時明時晦，而情懷如此悠長。
據(jù)說在斐濟島，發(fā)光的海藻每年一次浮出海面，那時候便能看到暗海中有銀光如星芒閃爍，令天地都驚動。
城市置身燈火的夜光海，一如島嶼天生孤絕，不落情緣。

這故事其實多么像古龍小說的都市版本
——
蟄伏已久的殺手，為接近有滅門之恨的仇人，娶了仇人的女兒為妻。
之后他布下殺陣，使出李代桃僵的計謀，除掉仇家，瞞天過海。
但酗酒的捕快卻是心頭雪亮，抽絲剝繭，終至查出真相。
殺手的妻子得知真兇竟是枕邊人，灰心自盡，而殺手卻動了真情，凄然隨之而去。
這一雙不得已的怨偶，雖不至于如梁祝化蝶流芳百世，至此終于也做了一對追魂奪命的夫妻。

然而這電影卻并不是個懸疑片，或偵探片，或警匪片，因真兇早在第三十七分鐘已經(jīng)現(xiàn)身。
毋寧說它是一部電影關于傷口，每個人心頭暗傷，如燭火明明滅滅，即使事過境遷，依舊流血不停。
而城市太薄情，對心碎見慣不驚。

金城武當真是越來越好看，睫毛那么長，看上去竟有些妖氣。
呵，被這樣的眼睛望著，我總覺會叫人短命，因實在太銷魂。
去年我看《如果·愛》時倒沒有今次這樣驚艷的感覺，大概是北京的氣質跟他并不合適，呵，他是要在更頹廢更浮華的地方才能發(fā)出光來。

三年前圣誕夜，丘建邦[金城武飾]自警隊回家，那時天已微光，家中紅窗簾垂落靜定如血，他女友熟睡安好如嬰。
而當他俯身吻她，才察覺她已沒了鼻息。
被單掀開他看見這女子是抱了必死的心，割腕那么深，她穿藍紫布裙好像開花的風信子隨風倒伏。
死是躺下不再起來，等到天沒有了，仍不得復醒。
丘建邦不勝其哀，三年間夜夜買醉，縱酒度日。

但城市的魅惑之處在于，同一個空間可以潛伏無數(shù)記憶。
當它來時好像潮水，驚濤拍岸，令人心中酸痛，它殺傷時不動聲色，又好像魅影，暗箭傷人。
你看，這面墻，她曾在這里畫出女子、眼淚和藤蔓；而這道走廊，她曾在這里緊閉雙眼、流血、死去。
這時哀痛如火如荼，漫山遍野不能止歇，而都市依舊靜定，甚至欠缺悲憫。

作為治療，讓我們重新愛一個人，好不好？
好在啤酒妹阿鳳是由舒淇來演，這才足夠率性足夠快活，既粗鄙又天真，帶著那么一種不自知的性感，有點懵懂，卻又是由衷歡喜。Hello Kitty是她的圖騰。
在酒吧丘建邦假裝跟阿鳳偶遇，我看到這處真要會心一笑。
城市那么大，存心要遇見一個人也好不容易，談何偶遇？
暗夜的長街，當他終于說出那句“我想你”，簡單三個字，卻已叫人心中驚動。
這是一個人在心深傷透之后，唯一能夠講出的情話。

而梁朝偉更不用說，他是連嘴角的紋路也會得演戲。
劉正熙這個角色復雜內(nèi)斂，時而溫厚時而冷辣，是為偉仔度身訂制，換任何一個人，要么太過，要么不夠，會令人生厭。

徐靜蕾的角色其實好難，一不小心淪為平庸，不過還好有最后那一場對話，她問他，帶著心碎，帶著委屈
——你和我在一起，是為了殺我爸？
——是。
——你愛過我嗎？
——愛過。
這時她就抿一抿嘴唇，輕輕搖頭，將手從丈夫手中抽出，清淡面孔上帶著哀莫大于心死的表情，她說，語氣又哀傷又決然，她說，你沒有。
呵，是還在愛著這個人吧，否則他有沒有愛過你，又有什么關系？

我也很不忍心地看到了岳華，扮演劉正熙的岳父，戲分不多，死得好慘。
大凡師太亦舒的擁躉都曉得，1971年，古裝片當紅小生岳華跟女友亦舒一道登上第131期《明報》封面，傳為一時佳話。
那時節(jié)他劍眉星目，年輕得讓人不敢逼視。呵，奈何歲月倉促如催，而廉頗老去，一點遲疑都沒有。

劉偉強的空鏡頭從來有些禪意。
你看他拍攝城市的天際線上有暗云涌動，好似巨大的鯨群在深海遷徙。
呵，黑云壓城城欲摧。
印象好深是那一幕，梁朝偉跟金城武并肩坐著，交談。
落日余輝自背后斜打，萬丈紅塵藹藹浮動，然后鏡頭徐徐拉起，像手掌像眼睛，如此眷戀，是不忍驟離的情緒。
這場景叫我想起《銀翼殺手》中那一座巨獸般的魔城，都市的夕照，只令人自覺渺小。

每當有人死去，是誰在唱起凄愴的歌。
燕來晚，飛入西城，似說春事遲暮。
不管有多少人相愛和離開，或是有多少人老去和死于心碎，這城池想要不朽就不會為之所動，時光永是流駛，而街市依舊太平。






2007-1-14

昨晚看了《傷城》。去之前吃了三文魚，芥末很辣，眼淚一陣又一陣，整個人也變得情緒化。
電影情節(jié)很老套，90年代的電視劇總喜歡用這個情節(jié)，為了復仇而和仇人的女兒結婚。原本也不想看。只因劉偉強。從《無間道》開始，他就一直給人驚喜。

電影開頭很詼諧，一些小幽默，瞬間讓人放松。很多人評價金城武很帥，大概是歲月可以磨煉一個人，記得他20出頭的樣子很一般，想不到現(xiàn)在竟然變得有味道。
梁朝偉還是一如既往，不過，這次的表演很有張力。順便說他戴眼鏡的樣子和黎明很像。

20多年前，陳偉強的家人慘遭屠殺，仇人串通父親的同事，害得他不敢報警，于是躲進孤兒院并改換姓名。后來跟隨仇人到了香港，畢業(yè)之后做了警察，一直伺機報仇。
可是，當他報仇之后，誤傷了淑珍，也就是自己的太太——仇人的女兒，他卻開始不安。
在和阿邦（金城武飾演）推心置腹的聊天之后，說了一句：淑珍，她是我太太。

其實她就是他的家人，和媽媽、姐姐一樣，是他的家人，如果她也離開，他又再次一無所有。

看的時候，我一直在思考，報仇，真的是最好的解決辦法嗎？如果放棄，那么這么多年的等待與堅持又是為了什么？
報仇之后呢？好像目標一下子就消失了。

瞬間失去親人的感覺，我體會過。就是瞬間失去了全部。
當他最后開槍的霎那，我想他已經(jīng)明白了自己的所為。

無論如何，不要傷害愛人的心。因為你是我的家人。