Jarman當(dāng)年還是拿了國(guó)家基金被要求拍一部展現(xiàn)英格蘭魅力題材的影片……
給他錢的人最后發(fā)現(xiàn)他把英格成拍成了“末日”……

題記：
我留下腳印，讓后人來(lái)追尋
　 ――德里克·賈曼

僅僅聽(tīng)這樣的朗誦已經(jīng)是一種享受，在《英格蘭末日》里賈曼為我們提供了夢(mèng)囈般的視覺(jué)享受。游走的筆，描繪著色彩斑斕的感官世界。筆端流露著思緒的涓涓溪流在紙上沉積，它的遺骸就是我們視野里的故事。
誰(shuí)被裸露，在冰河將你的體溫凝滯；誰(shuí)在鞭撻，想喚醒所有沉睡的魂靈。
大地的暗面，爬滿著蛆，發(fā)達(dá)的肌肉在死亡的折磨下碎若脆冰。
文字，在腦海里建構(gòu)英格蘭的末日；影響卻在支離破碎的剪接里問(wèn)詢觀眾的接受能力。
可寫(xiě)的，永遠(yuǎn)只是個(gè)人的遺夢(mèng)，可見(jiàn)的畫(huà)框里，請(qǐng)你跟著我走進(jìn)散著腐臭的曠野了里。
先鋒派的煙頭總能點(diǎn)燃找尋者的火炬，那個(gè)在畫(huà)布上尋找慰籍的男人是否看見(jiàn)那支碩大的焰火正在冰河的時(shí)代尋訪生靈，賈曼，你是一個(gè)我不認(rèn)識(shí)的詩(shī)人，在你的影像里，我讀出你的圖騰正在穿透紙背尋找棲地。
在音畫(huà)的間離里，我們聽(tīng)到良知的憤怒，被動(dòng)的世界里我們像鮮花綻放隨即枯萎、隕落。沒(méi)有力量可以阻止世界的終結(jié)，那么，在尚有呼吸的瞬間享受極樂(lè)吧！在肉體的單軌滑道上感受瀕臨死期的滋味，沒(méi)有人可以掠取你的本能，殘?jiān)珨啾谏系臐鉄熃o你的方式抹上最后的熱烈，天籟的音色將死亡追憶成為世眾最后的彌撒。
如果我們僅僅復(fù)述賈曼的思想，那么我們就是邯鄲效步的蠢徒，先鋒的意義在于創(chuàng)造，在于筆的靈性，讓我們進(jìn)入注定的視框，如同采蜜的蜂子將花釀成蜜。
創(chuàng)造和發(fā)現(xiàn)，在惡俗的時(shí)間占領(lǐng)午夜的夢(mèng)境，讓孩童手上的花朵不再散發(fā)刺鼻的硫磺味，讓廢墟上催出第一朵思想的花朵，在暗無(wú)天日的生活里抹上朝陽(yáng)的緋紅。
之后，便是徒勞奔走的夜色，砼，在焦慮里破碎，落淚的鋼筋刺穿頭腦里思維的軌跡，電波侵蝕我們清白的頭顱，讓我們?cè)跐M目瘡痍里跟隨恐懼的步履，他，依舊不讓你在暗夜里躲避，焰火到處，地獄的幽魂撕裂我們所有美好的遺存。
死亡，是一個(gè)擁抱的姿勢(shì)，在大地上游行的蚯蚓因?yàn)槲覀兊臍埡《蚀T。
活著，在強(qiáng)權(quán)鋪天蓋地的喧嚎里，我們緩慢揪下自己的左耳，可，我們沒(méi)有力氣去揪下右耳，聲音在銅綠色的思想里錨樣的沉底，那刻，我想要一條蜿蜒的蛇，在我的軀體上吮吸，毒液將中和所有政客的話語(yǔ)，讓我獲得死亡永遠(yuǎn)的寧?kù)o。
來(lái)吧，蛇，在化學(xué)分子式里你慢慢凝聚，在透明的針筒里每個(gè)顆粒都是凸現(xiàn)醉生夢(mèng)死的良方。
警笛殘忍地阻止夢(mèng)想。在我黑白分明的心上傾泄人子的鮮血，粘稠的液體燒著了夜空，行走的生靈帶著暗記的高帽，我，看不清他的臉色，我只是發(fā)現(xiàn)他和幽魂一樣蒼白。
幽魂的腳被文字謀殺，而他的腳站在頭頂上，生命需要暴鳴的刺激證明我們比廢墟里的尸體幸運(yùn)，那被焰火灼熱的肉塊有著誘人的芳香。
你餓嗎？在靈魂的廢墟上你的淚水將人形渙散，碎片。在沖天的火光里，遮蔽末世的陽(yáng)光。
夜，因?yàn)榻^望而來(lái)，夜，因?yàn)槭痢?br>你想吹盡滄桑嗎，讓悠然的排簫成為混沌里的挽歌，孩子，只有音符，他們的在夢(mèng)幻的世界里等候成年的死氣讓他們窒息，出生，我們?yōu)橹退劳龅膱F(tuán)聚。
先鋒派似乎讓人們敬而遠(yuǎn)之，但當(dāng)你丟棄概念你能在它所創(chuàng)造的音畫(huà)世界里發(fā)現(xiàn)與眾不同的世界，它曾經(jīng)盤踞在你的腦海，在你的夢(mèng)鄉(xiāng)里和你舞蹈，先鋒藝術(shù)家用他們的才智將幻念投影在你的世界，讓你在不安里尋回文字的棲處。
城市，是撒旦建造的浮華，在脂粉氣的背后暗綠的濁水源源不斷向河里排去，我們的子孫眼中的強(qiáng)盜，只能在銹跡斑斑的鐵條上夢(mèng)想綠蔭覆蓋著大地。
他們將喝自己的尿長(zhǎng)大，每一條的河流里都是我們時(shí)代的杰作，為了生存我們?cè)缫褜⒌淖訉O推上了死亡的列車，我們只是一群奧斯威辛屠夫的后裔。
血腥和殘暴，來(lái)自索多姆城的使命，來(lái)自我們母體的血污和骯臟。出生就是屠殺游戲的入口，惡魔與我們?nèi)缬半S形。
只有槍是自由，只有長(zhǎng)著犄角的魔鬼可以自在的舞蹈，恣意妄為的魔鬼毫無(wú)吝惜將生命送入地獄。
人??！蒙面的人，你是否明白被你束縛的那人也是你的兄弟，冰涼的槍管不知結(jié)局的頹廢，你在替誰(shuí)行道，你在聽(tīng)誰(shuí)的指引？！
發(fā)生，在彈殼跳出一瞬，大地接納所有的生命。
賈曼創(chuàng)造了世界的末日，在那個(gè)裸體的男人身上所流露的凄涼讓心靈震撼，雖然浮華的世界依然燈紅酒綠，可是心靈的荒漠里我們?cè)缫阉廊ァ?br>優(yōu)雅的豎琴掩蓋不住坦克的轟鳴，美麗的向往抵不過(guò)槍聲的沖擊。
在殺害和被殺之間，只有政客和軍火商是永遠(yuǎn)的勝利。
影片的最后，在一位女性的絕望之舞里結(jié)束，回憶是無(wú)數(shù)張死亡的臉和槍聲。
婚禮的歡慶里總是有著悲涼，當(dāng)我們走進(jìn)賈曼的音畫(huà)，那些帶著頭套的恐怖主義者正在占據(jù)我們的新聞，快20年了，賈曼已經(jīng)作古，可是他的憂心依然游蕩在現(xiàn)實(shí)里。
在我書(shū)寫(xiě)的時(shí)候，不知道在阿拉伯，在以色列，在所有人的世界里，又有多少無(wú)辜的人倒在血泊中。
世界怎么了，難道暴力永遠(yuǎn)是人類的宿命嗎！
最后，嚴(yán)重抗議倭寇再次閹 割了賈曼的，讓他的作品不再完整，天生人子，無(wú)論頭顱還是陽(yáng) 具都是生命的一部分，這種倭寇的作為是對(duì)藝術(shù)家的不尊重。
另，影片配樂(lè)的是《Nick Cave & The Bad Seeds》樂(lè)隊(duì)的貝司手Barry Adamson，他貫穿古典和流行的音樂(lè)為影片增色不少。

【附錄：影片資料】
片名：《英格蘭末日（THE LAST OF ENGLAND）》1987英國(guó)
導(dǎo)演： 德里克·加曼Derek Jarman
片長(zhǎng)：88分鐘
獎(jiǎng)項(xiàng)：第四十七屆柏林國(guó)際電影節(jié) 最佳長(zhǎng)片
第十四屆落杉磯影評(píng)人協(xié)會(huì) -獨(dú)立/實(shí)驗(yàn)影象獎(jiǎng)

2004年6月27日 星期日23時(shí)10分
獨(dú)立影評(píng)人：卡夫卡·陸（Osama Kavka）
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導(dǎo)演：德里克·加曼
主演：Tilda Swinton

賈曼，你是一個(gè)我不認(rèn)識(shí)的詩(shī)人，在你的影像里，我讀出你的圖騰正在穿透紙背尋找棲地?！垆涀元?dú)立影評(píng)人｛卡夫卡·陸｝之筆

影片在黑白、昏黃、彩色幾種色調(diào)中來(lái)回疊換，一如現(xiàn)實(shí)、歷史與幻想的一格格輪轉(zhuǎn)。
加曼的鏡頭灌輸給我們一系列詩(shī)性的意象：火焰，水洼，花園，荒地，廢墟，大海，燃燒的房屋，廣場(chǎng)的人群，還有黑暗。這些意象呈現(xiàn)出一種徹骨而絕望的末日感，一如片名所述的“英格蘭末日”；然則，意象中的些許光亮還是無(wú)可遏制地涌將上來(lái)，那是閃光的回想綴連成的珍貴的膠片記憶，那是潛藏在英格蘭廢墟中的詩(shī)性的存在。
男子踩踏巨幅畫(huà)像中的裸體男神，繼而又趴在畫(huà)像上不停地自慰，就像一種精神擁攬“非實(shí)體”幻象的絕望的意淫。兀自想起一樁現(xiàn)實(shí)生活中的集體行動(dòng)，曾有一批意大利同性戀“快閃族”自發(fā)地涌過(guò)大衛(wèi)雕像前紛紛拍下裸照，在我以為，那何嘗不是加曼所設(shè)想的現(xiàn)實(shí)擁攬幻象的意淫呢？甚而是一場(chǎng)更為盛大的牽系到“同性戀維權(quán)”的集體行動(dòng)也說(shuō)不定，且而還明智地借了米開(kāi)朗琪羅的藝術(shù)家之名，想必這于加曼而言是摯愛(ài)的。
《英格蘭末日》，那是無(wú)力重建的廢墟。戰(zhàn)火浮生中，無(wú)處祭奠的亡魂在空靈而哀傷的蘆笛聲中須臾地躁動(dòng)，徹響蒼穹的雷聲籠罩著這一座空寂的城。那是“人去樓空”的歷史的慘痛，那是戰(zhàn)爭(zhēng)釀成的分崩離析的心靈創(chuàng)傷。
影片在鏡頭語(yǔ)言的把握上，我驚喜地看到了如拉斯·馮·提爾在《黑暗中的舞者》中運(yùn)用過(guò)的手法：即關(guān)于現(xiàn)實(shí)的橋段呈現(xiàn)為手提DV式的抖動(dòng)和虛晃，而關(guān)于夢(mèng)境的歌舞橋段則力求畫(huà)面平穩(wěn)而持重。加曼在《英格蘭末日》中亦是通過(guò)這樣的手法，不僅在色調(diào)上做了相互異質(zhì)的處理，鏡頭感覺(jué)上也同樣以抖動(dòng)（紀(jì)錄片式）和平穩(wěn)（劇情片式）來(lái)明晰地區(qū)分了現(xiàn)實(shí)和回憶。
在背景音效的運(yùn)用上，加曼同樣展現(xiàn)了其天才的一面；其中最為精彩的是舞蹈的段落，畫(huà)面在一個(gè)女人的獨(dú)舞和一群裸體男子的群舞之間來(lái)回切換，中間還時(shí)不時(shí)地穿插入火焰、淚珠、白煙等詩(shī)性化的意象鏡頭。這一段落采用了快節(jié)奏的配樂(lè)，而最值得稱道的便是背景音效中那連綿不絕的槍聲，它們契合著音樂(lè)的節(jié)奏及畫(huà)面中舞者的動(dòng)作速率，一記記沖撞著觀者的心扉。這一切，恍若瀕臨絕望前的最末一場(chǎng)狂歡，生命如此恣意地在子彈前舞蹈，綻放出一種末世的暴力之美，猩紅而癲狂。
此外，影片還大量地采用了閃回、疊影、快進(jìn)等剪輯手法，以此渲染出一種蒼涼的末世之感。持槍的士兵，淌血的軀殼，漏過(guò)木板縫的光線，奔跑的火光，恐怖的槍支，亂魔般的群舞，大朵大朵的焰火。閃回，閃回，如此絕望地閃回，如此歇斯底里地閃回。還有孩子純真的笑臉，花園里盎然的枝葉，暗黑色長(zhǎng)廊中發(fā)光的嬰兒車，抖動(dòng)翅膀的蝴蝶，碎裂的鏡子，步履蹣跚的小孩，大樹(shù)下晃動(dòng)的秋千。于是，鋼琴聲開(kāi)始一格格流淌，一如靈魂的一次次回眸凝視。那是末日光景中最后的一瞬記憶。天空中忽明忽滅的流云，像上帝撕開(kāi)的胸腔，狂亂而令人恐懼；一如陀思妥耶夫斯基所言的，人死前的最后一秒，思緒會(huì)像流云般回憶起自己的一生。一座城市毀滅前的最后一秒是否亦是如此呢？加曼的影像果真如實(shí)地呈現(xiàn)了這一番光明彌留前的黑暗嗎？我的思緒一如流云般暴走。

PS：本片是對(duì)歷史的一種假想，英德間發(fā)生了核大戰(zhàn)，整個(gè)世界籠罩在核爆炸形成的紅色煙霧中，到處是戰(zhàn)爭(zhēng)，到處是血腥的殺戮，人們開(kāi)始迷失方向，陷入一片恐慌和無(wú)聊中……

評(píng)THE LAST OF ENGLAND（英倫末日）

周六依然是看電影，今天是世界末日系列的最后一部“英倫末日”。這個(gè)名字取得好，字面意思是英格蘭末日，翻成英倫，有點(diǎn)時(shí)尚范兒感覺(jué)，給這部壓抑的片子增點(diǎn)亮色。

同前次看的“孤獨(dú)癥與2012”一樣，我是抱著極大的耐心看完了這部電影，以至于主持人看完后感謝大家的耐心，當(dāng)然他耐心的看了兩遍。哈哈 。

很顯然這是一部先鋒的 ，實(shí)驗(yàn)的電影。對(duì)白不超過(guò)十句，有的只是旁白，這樣的旁白有電視節(jié)目聲，詩(shī)朗誦等。整部電影有的只是畫(huà)面，并且有不完整的畫(huà)面，有彩色，有黑白，有抖動(dòng)的，忽而快進(jìn)，忽而停滯。不僅需要耐心，而且畫(huà)面的跳躍之快對(duì)我這種上年紀(jì)的人來(lái)說(shuō)，腦袋被徹底晃暈了。整個(gè)電影的風(fēng)格像是一出晦澀難懂的現(xiàn)代舞紀(jì)錄片，又或者說(shuō)是一部MV，鏡頭之迷幻，之先鋒讓人”嘆為觀止“。

再來(lái)講劇情，這卻無(wú)從講起啊。晦澀的一塌糊涂。里面依然有吸毒，酗酒，同性戀，槍斃，結(jié)婚，家庭等場(chǎng)景，看不出主演，看不出各場(chǎng)景的聯(lián)系，可能唯一的聯(lián)系就是英倫末日的背景。每一輪場(chǎng)景都有具體的風(fēng)格，有吸毒時(shí)的朋克搖滾風(fēng)格，有某男的獨(dú)舞場(chǎng)景，有在國(guó)旗上的同性戀”舞蹈“，有眾人在海邊聆聽(tīng)的獨(dú)唱...每個(gè)場(chǎng)景都是另類，先鋒的一塌糊涂。

我比較喜歡啰嗦我喜歡的鏡頭。比如吸毒場(chǎng)景下那哥們的”f**k"油畫(huà)女人，太有視覺(jué)沖擊力了。比如兩男在英格蘭國(guó)旗上“纏綿”的鏡頭，令人震撼。

當(dāng)然這部電影的配樂(lè)和配音堪稱世界級(jí)，尤其是配樂(lè)，好聽(tīng)的一塌糊涂。尤其是吸毒時(shí)的朋克，同性戀纏綿時(shí)的小提琴獨(dú)奏（但愿我沒(méi)聽(tīng)錯(cuò)），還有最后的天籟般的清唱，簡(jiǎn)直是一種享受，說(shuō)實(shí)在的，居然第一次聽(tīng)朋克覺(jué)得沒(méi)有了憤怒的情緒宣泄，只有一種美的享受。

那么這部電影到底要講什么呢？人性的毀滅？到底是世界末日帶來(lái)的人的精神迷茫還是人的精神迷失帶來(lái)的世界末日？或許影片希望能帶來(lái)這種思考吧。整部影片有太多的隱喻，如花，畫(huà)，小孩，火盆，“火把”，總之，電影的結(jié)尾是在水上的一首小舟上，幾個(gè)人在黑夜里一個(gè)火把的指引下努力劃船...

是的，世界末日或許會(huì)到來(lái)，但希望卻是不滅的。

    “你唯一能做的就是表示絕望，或者干脆幸災(zāi)樂(lè)禍。”

    賈曼的電影是一種極端化的個(gè)人書(shū)寫(xiě)，他首先是個(gè)詩(shī)人，然后再是電影導(dǎo)演，他不用自己的電影講故事，而是用他的電影寫(xiě)詩(shī)，換句話說(shuō)，賈曼找到了新的寫(xiě)詩(shī)的工具：這就是電影。這也是很多看多賈曼的電影的人抱怨看不懂不知所云的原因。

    影片拍攝于1988年，此時(shí)的賈曼已經(jīng)查出自己身犯艾滋病（1986年，《卡拉瓦喬》上映后，賈曼就已經(jīng)向世人公布他的病情），這一點(diǎn)，使得賈曼無(wú)可避免的在自己的電影里表達(dá)“絕望”情緒。“絕望”，也是理解賈曼這部電影的一個(gè)通道。如果說(shuō)賈曼的“絕望情緒”來(lái)自于他的艾滋病，那么這部影片的“末世”情結(jié)則是細(xì)化為同性戀問(wèn)題、吸毒問(wèn)題、青少年成長(zhǎng)問(wèn)題、暴力問(wèn)題、環(huán)境污染問(wèn)題、戰(zhàn)爭(zhēng)問(wèn)題、核問(wèn)題等等激進(jìn)的社會(huì)問(wèn)題。

    影片以賈曼自己的書(shū)寫(xiě)（寫(xiě)詩(shī)，或許就是一首叫《英格蘭末日》的詩(shī)）開(kāi)篇，病中的賈曼開(kāi)始其在“黑暗中的記憶”與思考。整部影片像賈曼以往的大多數(shù)電影一樣沒(méi)有對(duì)白，只有賈曼自己的闡述，而電影的畫(huà)面正是其觀念闡述的影像化。整部影片畫(huà)面跳躍。閃爍。抽象。段落與段落之間交叉剪輯。為了便于理解這部影片，我將整部影片粗略的劃分為四段時(shí)空，賈曼分別以不同的色調(diào)來(lái)呈現(xiàn)。

    賈曼的現(xiàn)在時(shí)空：低光低濃度的藍(lán)色調(diào)，給人一種病態(tài)的感覺(jué)。這一段落主要展現(xiàn)賈曼自己在病中書(shū)寫(xiě)的畫(huà)面。

    賈曼的回憶時(shí)空：高飽和的紅藍(lán)色調(diào)，懷舊溫馨，來(lái)表現(xiàn)賈曼記憶中的來(lái)自家庭的幸福畫(huà)面。

    英格蘭的過(guò)去時(shí)空：低飽和的黃色調(diào)，猶如發(fā)黃的老照片，表現(xiàn)英格蘭的各種問(wèn)題：青年吸毒、工人失業(yè)、中產(chǎn)階級(jí)麻木，給人的感覺(jué)是英格蘭病了。

    英格蘭的現(xiàn)在時(shí)空：高光低濃度的紅色調(diào)，暴力戰(zhàn)爭(zhēng)畫(huà)面，紫紅的天空下的破舊廢墟，整個(gè)世界仿佛被鮮血染紅。紅色是死寂，是末日。

    賈曼以非線性的敘事方式來(lái)呈現(xiàn)這幾段時(shí)空，通過(guò)剪輯將這幾段時(shí)空打亂、交錯(cuò)。

    有四段重要的交叉段落需要分析。第一段是開(kāi)篇，賈曼寫(xiě)作的鏡頭穿插一光膀子男青年在一男性裸體畫(huà)上自慰的鏡頭：還有什么比跟一張裸體畫(huà)做愛(ài)并且是同性愛(ài)更絕望的事。為該片奠定了絕望情緒。第二段我稱之為影片的高潮部分，在該段落中，一群裸體的女人的狂歡群舞與一著異裝的變性男子的獨(dú)舞交叉剪輯（這一段，可以看出同為同性戀導(dǎo)演的讓·考克多的電影《詩(shī)人之血》對(duì)賈曼的影響），畫(huà)外音是激烈的槍擊聲。這一段中，賈曼將舞蹈、音樂(lè)、繪畫(huà)、詩(shī)等藝術(shù)形式融進(jìn)電影當(dāng)中，我甚至能看到杜尚的《走下樓梯的裸女》、蒙德里安德結(jié)構(gòu)抽象畫(huà)的影子以及達(dá)達(dá)主義的拼貼、刮擦的效果。再加上畫(huà)面節(jié)奏、音樂(lè)節(jié)奏、音響節(jié)奏的交相輝映，極大的將我震撼。第三段是手拿瓶子仰頭猛灌水喝的男子與圍著火堆走來(lái)走去的暴力分子的交叉剪輯，畫(huà)外音是暴力分子的宣告，接下來(lái)是一段同性做愛(ài)場(chǎng)面，影片即刻安寧溫馨下來(lái)，然后再是一段快速的“吃”的一組鏡頭的交叉剪輯：饑餓而絕望的男人與飽食而絕望的男人，畫(huà)外音是政府的電臺(tái)廣播，接下來(lái)是游行隊(duì)伍是防空警報(bào)。

    影片最后，賈曼的御用演員蒂爾達(dá)·斯文頓再次出場(chǎng)，該片中斯文頓扮演了一名逃跑的新娘，在曠野，斯文頓歇斯底里的撕扯著婚裙，無(wú)聲的痛苦與哀嚎，無(wú)處可逃遁，無(wú)處可宣泄的絕望——因?yàn)榻^望已經(jīng)深入骨髓。。。

    在該片中，賈曼繼續(xù)延續(xù)了其反電影的敘事方式：無(wú)情節(jié)，無(wú)對(duì)白，非線性敘事，這就必然導(dǎo)致賈曼電影的抽象性與先鋒性。他要拍攝的或許正是這樣一種我稱之為心理的詩(shī)電影，不同于心靈的詩(shī)電影，心靈是感性，而賈曼是理性的，是建立在激情、先鋒、尖銳、獨(dú)立基礎(chǔ)上的理性。