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劇照
更新時(shí)間：2023-08-11 00:29
詳細(xì)劇情
影片中首先出場(chǎng)的是一位年邁的老人，拄著拐杖緩慢走向道路旁的長(zhǎng)凳，還打嗝不止。伴隨著連續(xù)、有節(jié)奏的打嗝聲，匈牙利一個(gè)小村莊的連續(xù)殺人兇案就此展開(kāi)?？此破届o的農(nóng)村生活，暗藏著不可告人的殺機(jī)，凡是年老體裀?不能工作的人，逐一被殺害，而村中的女人可能全是兇手……
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 我驚嘆于電影居然也可以這么玩
《打尸噎》太牛逼了，我是說(shuō)，每一個(gè)鏡頭。它讓我驚嘆于電影居然也可以這么玩，從頭到尾一句臺(tái)詞都可以沒(méi)有。它以匈牙利農(nóng)村生活為背景，一位旁觀的打嗝老人貫穿始末，以超微觀視角來(lái)呈現(xiàn)事物之間的關(guān)系，在細(xì)密的針腳處織入線索，從而最終完美揭示了一起連環(huán)殺人案的全部真相。兇手竟然是全村的婦女，而她們彼此間并無(wú)串謀……
2 ) 出現(xiàn)和消失
《打尸噎》看得我莫名奇妙。說(shuō)實(shí)話我并沒(méi)有體會(huì)到導(dǎo)演到底想
要表達(dá)什么，片中充斥著大量的細(xì)節(jié)，可以說(shuō)這部電影就是由無(wú)
數(shù)的特寫(xiě)鏡頭和背景音樂(lè)環(huán)境音所組成的。字幕只有在結(jié)尾一對(duì)
新人的婚禮上才起到了作用——因?yàn)闆](méi)有對(duì)白。所有的畫(huà)面都是
符號(hào)，并不是講述什么，而是用一種形式讓你看到生活的本質(zhì)。
老人在不停打嗝，只有新事物才能僅僅打破這種固化的模式一瞬
間。世間的萬(wàn)物，都有出現(xiàn)和消失的過(guò)程，但從沒(méi)有那個(gè)導(dǎo)演如
此極端而平靜又不帶有任何主觀意識(shí)的表現(xiàn)出來(lái)。植物，動(dòng)物，
人類(lèi)，這所有的一切都僅僅是一個(gè)瞬間，不會(huì)停留太長(zhǎng)的時(shí)間。
而不會(huì)變的，只有不停流逝的時(shí)間。民謠里唱到女人給男人做的
食物，那些都是死亡的前兆，直到那時(shí)我才明白為什么每個(gè)女人
都有可能是兇手。這是一種規(guī)律，一種從無(wú)到有，從有到無(wú)的規(guī)
律，誰(shuí)也改變不了。
要表達(dá)什么，片中充斥著大量的細(xì)節(jié)，可以說(shuō)這部電影就是由無(wú)
數(shù)的特寫(xiě)鏡頭和背景音樂(lè)環(huán)境音所組成的。字幕只有在結(jié)尾一對(duì)
新人的婚禮上才起到了作用——因?yàn)闆](méi)有對(duì)白。所有的畫(huà)面都是
符號(hào)，并不是講述什么，而是用一種形式讓你看到生活的本質(zhì)。
老人在不停打嗝，只有新事物才能僅僅打破這種固化的模式一瞬
間。世間的萬(wàn)物，都有出現(xiàn)和消失的過(guò)程，但從沒(méi)有那個(gè)導(dǎo)演如
此極端而平靜又不帶有任何主觀意識(shí)的表現(xiàn)出來(lái)。植物，動(dòng)物，
人類(lèi)，這所有的一切都僅僅是一個(gè)瞬間，不會(huì)停留太長(zhǎng)的時(shí)間。
而不會(huì)變的，只有不停流逝的時(shí)間。民謠里唱到女人給男人做的
食物，那些都是死亡的前兆，直到那時(shí)我才明白為什么每個(gè)女人
都有可能是兇手。這是一種規(guī)律，一種從無(wú)到有，從有到無(wú)的規(guī)
律，誰(shuí)也改變不了。
3 ) 春光背后的血腥陰謀
當(dāng)一切動(dòng)物都因?yàn)榇旱牡絹?lái)而開(kāi)始活動(dòng)，當(dāng)春天的嫩芽破土而出的時(shí)候，一場(chǎng)陰謀就在不知不覺(jué)中悄然展開(kāi)??????
在影片開(kāi)始的時(shí)候，是一派自然的田園春光，羊在悠閑的吃草，牧羊女在聽(tīng)音樂(lè)，甲殼蟲(chóng)在快樂(lè)的爬行，隨著打嗝的老人坐在門(mén)口，一天的生活就這樣開(kāi)始了，平靜中帶有幾分安詳，然而這確實(shí)暴風(fēng)雨來(lái)臨前的短暫春光。
這里的男人們大多懶惰，寧愿在家里我上一天也不愿干點(diǎn)兒什么，而女人們負(fù)擔(dān)著家庭的生計(jì)，不但要外出工作，回家后還得照顧一家人的飲食，這當(dāng)然就成為了她們的一種權(quán)利。因?yàn)殚L(zhǎng)期的依賴(lài)，男人們放松了警惕而女人們萌生了其他念頭，并由此得到了更容易下手的機(jī)會(huì)。當(dāng)田園春光美景與大自然之聲交織成一片時(shí)，男人們的葬禮逐一到來(lái)，而于春天的死亡，更給影片平添了一絲詼諧與諷刺。然而這部影片最大的特色還在于形式的表現(xiàn)，有鬼才之稱(chēng)的匈牙利年輕導(dǎo)演喬治?帕菲爾，幾乎動(dòng)用了一切來(lái)自于自然的視聽(tīng)手段，賦予了影片一種寧?kù)o淳樸的風(fēng)格，而在這種平靜之下則是數(shù)不盡的黑暗，并且遠(yuǎn)遠(yuǎn)還沒(méi)結(jié)束。
在每一個(gè)事件發(fā)生之前，總會(huì)有一段動(dòng)物狀態(tài)的自然展現(xiàn)，貼著巖石緩行的蛇、走在路上的豬、捕食后心滿意足卻不知后有麻雀的土撥鼠，影片充滿了具有符號(hào)學(xué)意味的的影像，尤其是聲音，從開(kāi)始老人打嗝切入直到影片結(jié)束打在地上的雨點(diǎn)，一切的聲音都來(lái)自于自然。導(dǎo)演力圖讓人們相信這是一部跟自然絕對(duì)有關(guān)的電影，然而聲音在電影中也是表意的，老人的打嗝聲從未停止過(guò)，打著嗝說(shuō)明生命還存在，陰謀還在繼續(xù)，而這個(gè)聲音也給觀眾一種不尋常的氣氛提醒。雖然影片本身的聲音豐富，情節(jié)上卻沒(méi)有什么對(duì)白，導(dǎo)演在撲朔迷離的案情中總會(huì)給觀眾留下那么一點(diǎn)點(diǎn)的線索，剩下的需要觀眾加入充分互動(dòng)，去發(fā)掘春光背后的真相，導(dǎo)演能夠這樣表達(dá)就必須有扎實(shí)的運(yùn)用畫(huà)面意義的功力。
這個(gè)神秘的村莊平凡而恬靜，很容易讓人誤以為這是部紀(jì)錄片，其實(shí)村莊每一戶人家之間千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系就從這表面平靜中而來(lái)，只要稍微錯(cuò)過(guò)一個(gè)聲音或是一個(gè)細(xì)致的畫(huà)面，就要有可能錯(cuò)過(guò)了重要的線索，自然而精致，是這部影片在用畫(huà)面敘事的層面上達(dá)到了一個(gè)高度。
沒(méi)有暴力場(chǎng)面也沒(méi)有緊張的節(jié)奏，在平常的生活中，殺人連環(huán)案就此靜靜展開(kāi)，從影片的表面現(xiàn)象出發(fā)去看電影本質(zhì)，不采用龐雜的敘述和炫目的手段，永遠(yuǎn)都是年輕而富有想法的電影人的追求，而這部電影之所能生動(dòng)美妙，除了導(dǎo)演對(duì)于自然的熱愛(ài)，還有的就是導(dǎo)演的用心與尊重。尊重自然，尊重生命，也尊重女人。
在影片結(jié)尾，導(dǎo)演用一場(chǎng)婚禮清楚的告訴了觀眾命運(yùn)之輪是如何運(yùn)轉(zhuǎn)的，“如果你不善待你的妻子，你必將得到死亡的回報(bào)”，這其實(shí)不是一種詛咒，而是一種提醒。提醒男人們自此放棄生命中的懶惰擔(dān)負(fù)起責(zé)任，而自然的因果循環(huán)和性別的對(duì)立與矛盾，因此得到了深深的關(guān)注，正因?yàn)榇?，這部電影的不尋常也被發(fā)揮到了極致。
在精心設(shè)計(jì)的春的盡頭，也許是數(shù)不盡的風(fēng)光旖旎，也許是死神建造的最殘忍的墳?zāi)购驼嫦?，如何選擇，其實(shí)是在一念之間。
在影片開(kāi)始的時(shí)候，是一派自然的田園春光，羊在悠閑的吃草，牧羊女在聽(tīng)音樂(lè)，甲殼蟲(chóng)在快樂(lè)的爬行，隨著打嗝的老人坐在門(mén)口，一天的生活就這樣開(kāi)始了，平靜中帶有幾分安詳，然而這確實(shí)暴風(fēng)雨來(lái)臨前的短暫春光。
這里的男人們大多懶惰，寧愿在家里我上一天也不愿干點(diǎn)兒什么，而女人們負(fù)擔(dān)著家庭的生計(jì)，不但要外出工作，回家后還得照顧一家人的飲食，這當(dāng)然就成為了她們的一種權(quán)利。因?yàn)殚L(zhǎng)期的依賴(lài)，男人們放松了警惕而女人們萌生了其他念頭，并由此得到了更容易下手的機(jī)會(huì)。當(dāng)田園春光美景與大自然之聲交織成一片時(shí)，男人們的葬禮逐一到來(lái)，而于春天的死亡，更給影片平添了一絲詼諧與諷刺。然而這部影片最大的特色還在于形式的表現(xiàn)，有鬼才之稱(chēng)的匈牙利年輕導(dǎo)演喬治?帕菲爾，幾乎動(dòng)用了一切來(lái)自于自然的視聽(tīng)手段，賦予了影片一種寧?kù)o淳樸的風(fēng)格，而在這種平靜之下則是數(shù)不盡的黑暗，并且遠(yuǎn)遠(yuǎn)還沒(méi)結(jié)束。
在每一個(gè)事件發(fā)生之前，總會(huì)有一段動(dòng)物狀態(tài)的自然展現(xiàn)，貼著巖石緩行的蛇、走在路上的豬、捕食后心滿意足卻不知后有麻雀的土撥鼠，影片充滿了具有符號(hào)學(xué)意味的的影像，尤其是聲音，從開(kāi)始老人打嗝切入直到影片結(jié)束打在地上的雨點(diǎn)，一切的聲音都來(lái)自于自然。導(dǎo)演力圖讓人們相信這是一部跟自然絕對(duì)有關(guān)的電影，然而聲音在電影中也是表意的，老人的打嗝聲從未停止過(guò)，打著嗝說(shuō)明生命還存在，陰謀還在繼續(xù)，而這個(gè)聲音也給觀眾一種不尋常的氣氛提醒。雖然影片本身的聲音豐富，情節(jié)上卻沒(méi)有什么對(duì)白，導(dǎo)演在撲朔迷離的案情中總會(huì)給觀眾留下那么一點(diǎn)點(diǎn)的線索，剩下的需要觀眾加入充分互動(dòng)，去發(fā)掘春光背后的真相，導(dǎo)演能夠這樣表達(dá)就必須有扎實(shí)的運(yùn)用畫(huà)面意義的功力。
這個(gè)神秘的村莊平凡而恬靜，很容易讓人誤以為這是部紀(jì)錄片，其實(shí)村莊每一戶人家之間千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系就從這表面平靜中而來(lái)，只要稍微錯(cuò)過(guò)一個(gè)聲音或是一個(gè)細(xì)致的畫(huà)面，就要有可能錯(cuò)過(guò)了重要的線索，自然而精致，是這部影片在用畫(huà)面敘事的層面上達(dá)到了一個(gè)高度。
沒(méi)有暴力場(chǎng)面也沒(méi)有緊張的節(jié)奏，在平常的生活中，殺人連環(huán)案就此靜靜展開(kāi)，從影片的表面現(xiàn)象出發(fā)去看電影本質(zhì)，不采用龐雜的敘述和炫目的手段，永遠(yuǎn)都是年輕而富有想法的電影人的追求，而這部電影之所能生動(dòng)美妙，除了導(dǎo)演對(duì)于自然的熱愛(ài)，還有的就是導(dǎo)演的用心與尊重。尊重自然，尊重生命，也尊重女人。
在影片結(jié)尾，導(dǎo)演用一場(chǎng)婚禮清楚的告訴了觀眾命運(yùn)之輪是如何運(yùn)轉(zhuǎn)的，“如果你不善待你的妻子，你必將得到死亡的回報(bào)”，這其實(shí)不是一種詛咒，而是一種提醒。提醒男人們自此放棄生命中的懶惰擔(dān)負(fù)起責(zé)任，而自然的因果循環(huán)和性別的對(duì)立與矛盾，因此得到了深深的關(guān)注，正因?yàn)榇?，這部電影的不尋常也被發(fā)揮到了極致。
在精心設(shè)計(jì)的春的盡頭，也許是數(shù)不盡的風(fēng)光旖旎，也許是死神建造的最殘忍的墳?zāi)购驼嫦?，如何選擇，其實(shí)是在一念之間。
4 ) 讓人嘆服的影像
沒(méi)有一句對(duì)白，只有聲音，只有特寫(xiě)鏡頭，整個(gè)電影都被那老頭的打嗝聲串連成一體。
影片大部分用了特寫(xiě)鏡頭，這樣的手法也不算很多，畢竟特寫(xiě)鏡頭語(yǔ)言會(huì)讓人覺(jué)得煩躁和啰嗦。也許導(dǎo)演是為了把這部沒(méi)有對(duì)白的電影講述得更清楚，但是這電影也不會(huì)那么的枯燥和啰嗦，反而能夠把一件事情給講述得很清楚。
雖然這電影不是所謂的要講述一個(gè)什么觀點(diǎn)，其實(shí)就是一部敘述類(lèi)型，講一個(gè)鄉(xiāng)村發(fā)生的離奇死人的事情，至于這個(gè)村的人是為什么死的，電影都講述了。開(kāi)場(chǎng)就是一陣打嗝聲，這個(gè)打嗝其實(shí)也就證明了有人死掉，因?yàn)檫@個(gè)老頭是住在一馬路邊上，一個(gè)年老體弱的孤獨(dú)老人，沒(méi)事就在路邊坐著，村里死人后去安葬也都路過(guò)老人的門(mén)前，每次有人死掉，去埋葬也就是有一陣打嗝的聲音，之所以這電影又叫《打尸噎》。
串聯(lián)的陣陣打嗝聲，對(duì)物體的特寫(xiě)鏡頭轉(zhuǎn)換，簡(jiǎn)單而又生動(dòng)的描述清楚了一件離奇案件，最后真相大白！真是一部讓人嘆服的電影。
（PS：這片是我在05年看的還是在一朋友那里借的?，F(xiàn)在找這碟子還很難找??！建議大家可以找來(lái)看看啊，很不錯(cuò)的電影）
影片大部分用了特寫(xiě)鏡頭，這樣的手法也不算很多，畢竟特寫(xiě)鏡頭語(yǔ)言會(huì)讓人覺(jué)得煩躁和啰嗦。也許導(dǎo)演是為了把這部沒(méi)有對(duì)白的電影講述得更清楚，但是這電影也不會(huì)那么的枯燥和啰嗦，反而能夠把一件事情給講述得很清楚。
雖然這電影不是所謂的要講述一個(gè)什么觀點(diǎn)，其實(shí)就是一部敘述類(lèi)型，講一個(gè)鄉(xiāng)村發(fā)生的離奇死人的事情，至于這個(gè)村的人是為什么死的，電影都講述了。開(kāi)場(chǎng)就是一陣打嗝聲，這個(gè)打嗝其實(shí)也就證明了有人死掉，因?yàn)檫@個(gè)老頭是住在一馬路邊上，一個(gè)年老體弱的孤獨(dú)老人，沒(méi)事就在路邊坐著，村里死人后去安葬也都路過(guò)老人的門(mén)前，每次有人死掉，去埋葬也就是有一陣打嗝的聲音，之所以這電影又叫《打尸噎》。
串聯(lián)的陣陣打嗝聲，對(duì)物體的特寫(xiě)鏡頭轉(zhuǎn)換，簡(jiǎn)單而又生動(dòng)的描述清楚了一件離奇案件，最后真相大白！真是一部讓人嘆服的電影。
（PS：這片是我在05年看的還是在一朋友那里借的?，F(xiàn)在找這碟子還很難找??！建議大家可以找來(lái)看看啊，很不錯(cuò)的電影）
5 ) 觀《田園風(fēng)光之謎》有感
在我的印象中，似乎真的還沒(méi)看過(guò)這類(lèi)片子。不過(guò)不得不承認(rèn)，這確實(shí)是一部很不錯(cuò)的片子。比較有意思，比較奇形怪異。為何這么說(shuō)？在買(mǎi)電影票的時(shí)候看過(guò)海報(bào)關(guān)于這部片子的介紹，原本想不就是一部描述田園風(fēng)光及村莊里發(fā)生兇案，然后警察破案的故事。然而其實(shí)未必，情節(jié)還是這樣的情節(jié)，只不過(guò)它以獨(dú)特的視角來(lái)描繪。如果你帶著平時(shí)看電影的程式和套路去觀賞這影片，恐怕是不行的，到最后你只會(huì)覺(jué)得毫無(wú)意思，因?yàn)槟愀緹o(wú)法理解。影片之前先放了一部叫無(wú)地自容的小短片，比較幽默搞笑，一開(kāi)始還不明白為何有這么一段短片，現(xiàn)在看完整部電影，在我看來(lái)，我的理解，可能就是讓我們觀眾有一個(gè)適應(yīng)階段。因?yàn)楹髞?lái)整部片子75分鐘，完全是用影像和聲音來(lái)記錄，根本沒(méi)有一句對(duì)白，人與人之間的對(duì)話，也融合在自然的聲響中。這是這部片子的一個(gè)特色。還有一個(gè)特色就是，對(duì)于自然界，生活中的每個(gè)細(xì)節(jié)，動(dòng)作發(fā)出的聲音都作了描繪，倒水聲，打嗝聲，收割聲，吃飯聲，動(dòng)物行動(dòng)聲，飛機(jī)飛過(guò)聲等，很形象很自然；同時(shí)，對(duì)于田園生活那種勞碌、安逸，視野也盡收眼底，人們的辛勤勞作、小動(dòng)物的爬行運(yùn)動(dòng)、綠葉的增長(zhǎng)、花兒的含苞待放、動(dòng)物間的肆意掠食等，自然界的正常作息運(yùn)作也是花筆墨去表現(xiàn)出來(lái)，感覺(jué)很原始很生機(jī)勃勃。至于死去的那些人還有致人死地的原因，其實(shí)并非這么重要，也許是人為制毒造成污染，可能是人們無(wú)意行為造成的中毒事件，最后警察找到那個(gè)老太太還有那個(gè)地方，也就結(jié)束了影片，誰(shuí)也不知道其中的真實(shí)答案。影片的意思也不是讓我們?nèi)プ犯康椎降资虑榈氖寄┦侨绾危皇窍胱屛覀兠靼滓环N生活的真諦和美麗。自然界的任何生物都是平等的，都是按著自己需要的規(guī)律日復(fù)一日的生活著，無(wú)法強(qiáng)硬的要求改變。時(shí)間不會(huì)停止，因此每走一日每走一步，都是向著未來(lái)，沒(méi)有什么可以永久，只會(huì)慢慢老去。那些看似比較惡心，離我們很遠(yuǎn)的生物，植物，在片中的特寫(xiě)下，也顯得十分動(dòng)人美麗。沒(méi)有人可以宣判他們的終止期，因?yàn)槊總€(gè)東西都有生存的權(quán)利，只有自然才能決定收回的結(jié)局。我承認(rèn)我看完之后還是有些地方不明白，或許要多看幾遍，多多領(lǐng)會(huì)。感覺(jué)，這是一部相對(duì)立意比較深?yuàn)W的電影，帶有藝術(shù)色彩，抽象而又真實(shí)，以記錄的方式詮釋著。以后盡可能多看看這樣的片子，對(duì)于提深自己的藝術(shù)涵養(yǎng)有一定的幫助。
6 ) 自然力謀殺案
某鄉(xiāng)下出了奇怪的死亡事件,這種題材本來(lái)是可以很好的偵探片,或者恐怖片,也有可能是愛(ài)情片,甚至有可能是魔幻片,但是導(dǎo)演出乎我們所有人的想象把它拍成了一部類(lèi)似<人與自然>的記錄片,他語(yǔ)焉不詳?shù)亩嘟嵌葦⑹鼋o試圖去了解死亡事件真相的觀眾設(shè)置了重重迷霧,在這部影片里面人類(lèi)已經(jīng)只是所有自然物種中的一種,所以導(dǎo)演把人類(lèi)的語(yǔ)言處理成和自然聲音一樣的模糊,并沒(méi)有刻意去加字母,人類(lèi)在這里的生活和田鼠和鸛鳥(niǎo)一樣恬淡,看似存在的那些小瓶藥水,和老人死亡,導(dǎo)演把他們處理成和很多田園動(dòng)物死亡一樣正常,其實(shí)是把我們從離奇的謀殺想象中拉出,處理成一種自然力的正常新陳代謝,靜靜躺在湖底的老人,養(yǎng)蜂人的突然栽倒,安靜默然的葬禮這里一切都好似暗示他們都重歸自然,關(guān)于兇手是誰(shuí)我們已經(jīng)沒(méi)有必要去探究.
影片里面一架飛機(jī)的出現(xiàn)引起了幾乎地震般的效果,讓打嗝的老人停頓了幾秒,但是之后一切又歸于平靜歸于正常運(yùn)轉(zhuǎn),包括永不停息的打嗝聲,這里的打嗝暗喻一種無(wú)法改變的自然力!
這樣的出其不意卻又這樣的平淡天真,面對(duì)這樣的導(dǎo)演真的讓我們看到電影創(chuàng)造的無(wú)限可能.
影片里面一架飛機(jī)的出現(xiàn)引起了幾乎地震般的效果,讓打嗝的老人停頓了幾秒,但是之后一切又歸于平靜歸于正常運(yùn)轉(zhuǎn),包括永不停息的打嗝聲,這里的打嗝暗喻一種無(wú)法改變的自然力!
這樣的出其不意卻又這樣的平淡天真,面對(duì)這樣的導(dǎo)演真的讓我們看到電影創(chuàng)造的無(wú)限可能.
電影節(jié)末日@世紀(jì)友誼 3+ 開(kāi)場(chǎng)二十分鐘絕對(duì)4星水準(zhǔn) 后來(lái)就各種水了... 沒(méi)什么對(duì)白 全靠鏡頭推進(jìn)來(lái)慢慢暗示 作為風(fēng)光片來(lái)看的話 鄉(xiāng)間風(fēng)景拍得絕對(duì)細(xì)致入微（鄉(xiāng)村少女二級(jí) 田間打麥碎狗）攝影聲效也贊 家宴場(chǎng)和婚禮上的獻(xiàn)歌是有多冷啊親 或許前夜通宵心力不支 整體過(guò)得去而已的觀感 嗝
我完全沒(méi)看懂劇情，但是我看完后對(duì)于這部片子感到很恐懼，雖然不是那種顯而易見(jiàn)的恐怖電影，但是我覺(jué)得很慌，永遠(yuǎn)不想看第二遍。
音效，剪輯，攝影都不錯(cuò)
這麼矯情的還眞不多見(jiàn)
絕對(duì)是小說(shuō)都不敢寫(xiě)的劇情，這個(gè)時(shí)代所有拍默片的導(dǎo)演都????如果你老公對(duì)你無(wú)理取鬧，夫人你一定要喂飽他，多加點(diǎn)胡椒讓食物美味，他就會(huì)在天黑之前服服帖帖……在天朝絕對(duì)想不到的影片，媽耶！
沒(méi)有臺(tái)詞，一度懷疑自己看的風(fēng)光片+動(dòng)物世界，旁邊某男打了幾次哈欠。。。結(jié)尾的歌似乎就是謎解，卻完全沒(méi)有說(shuō)服力。被很多人贊牛B，但我覺(jué)得這是導(dǎo)演炫技而形式遠(yuǎn)高于內(nèi)容的一部片，從頭到尾都在故弄玄虛，完全缺乏講故事的誠(chéng)意。不過(guò)，攝影是真棒，歌是真好聽(tīng)，所以導(dǎo)演還是去拍紀(jì)錄片或者M(jìn)V吧。
在完美的靜謐的田園風(fēng)光里，一個(gè)個(gè)逼近的鏡頭，自然的聲音，將罪惡卻荒誕的兇殺案掩埋其中?；蛟S這樣的死也歸于自然，如此平靜。只有一個(gè)男人洞察了真相，但是他只能彷徨不所知的絕望地等待自己的命運(yùn)。
我想將巴勒菲這部電影稱(chēng)作他對(duì)電影理論的一次探索未嘗不可。從中亦能看出他對(duì)電影的熱情與執(zhí)著。難能可貴的是，他對(duì)周遭生活場(chǎng)景細(xì)致入微的觀察。
田園風(fēng)光下，配樂(lè)打嗝曲，老漢石板坐，一切心有底，老臉幾番見(jiàn)，疑似笑面虎，打嗝迷上癮，斗狗交響曲。http://www.tudou.com/programs/view/-one9nk7iXI/
連句對(duì)白都么的真讓人受不了，BORING BORING雖然有的地方好玩比如老豬的蛋還有大小瓢蟲(chóng)什么的還有最后女娃在婚禮唱歌但是總體實(shí)在是太難看老，去死，破裝片，害我
時(shí)間是什么？生命是什么？打嗝就像是生命機(jī)制中一個(gè)我們永遠(yuǎn)控制不了的節(jié)奏。生老病死，萬(wàn)物之靈，生生不息。宇宙就是一個(gè)關(guān)聯(lián)體，微妙的和諧一步一步的靠近了事物表層下的本質(zhì)。但是你說(shuō)這就是電影傳達(dá)的全部嗎？其實(shí)不然，正如人們摸不著頭腦這個(gè)電影要傳達(dá)什么一樣，有些東西是永遠(yuǎn)無(wú)法被傳達(dá)的。
形式很新，看得累，無(wú)關(guān)的線索有點(diǎn)多了
劇本怎么寫(xiě)？演員怎么演？要拍多少素材？同期聲錄音嗎？聲音設(shè)計(jì)怎么做？剪輯拿到素材是不是完全懵逼？看的時(shí)候腦袋里全是問(wèn)號(hào)…但居然，看得非常入迷，轉(zhuǎn)場(chǎng)全是炫技，喬治巴勒菲這是什么犯規(guī)式導(dǎo)演風(fēng)格
沒(méi)有一句對(duì)白的電影，讓我們對(duì)細(xì)節(jié)，特別是畫(huà)面的細(xì)節(jié)有了更多的關(guān)注．導(dǎo)演刻意地對(duì)細(xì)部給了很多的特寫(xiě)，有些甚至撐滿了整個(gè)屏幕，比起那些靠對(duì)白取勝的片子，此時(shí)無(wú)聲勝有聲，沒(méi)有對(duì)白也許給你帶來(lái)更奇妙的觀影之旅．
巴勒菲用所掌握的一手好技巧，非常與眾不同的講了個(gè)“懸疑”故事。相當(dāng)?shù)木哂袑?shí)驗(yàn)性，在我看來(lái)也有一定的炫技成分（當(dāng)然，我要是能有這般技巧，我也炫）。視聽(tīng)做的很有意思，最讓我驚嘆的是，導(dǎo)演僅僅依照基本的剪輯規(guī)律與技巧，就將大量的素材玩出了花，所有素材都被放進(jìn)了相互關(guān)連的運(yùn)作機(jī)制里，在這一機(jī)制里，萬(wàn)物被隨時(shí)變換著的視角與視線 一 一顧及和洞察著，使得里面的死亡都顯得那么“日?！保i底也越發(fā)的像被記錄下的萬(wàn)物的變化那樣，在不確定性與隨機(jī)性間被定格了下來(lái)，但是“手抖了，模糊了”~
1.紀(jì)錄片式的拍法輔以略加心思的剪輯，沒(méi)有對(duì)話，只有情境；2.你會(huì)盯著豬的睪丸，看著豬在交配，你還會(huì)看到正在吃蚯蚓的鼴鼠...蟲(chóng)鳥(niǎo)獸禽，春意盎然。平靜農(nóng)村，殺意暗涌；3.有可能是影史最長(zhǎng)的打嗝。
看過(guò)導(dǎo)演處女作《田園風(fēng)光》(Hukkle)的人一定不會(huì)忘記他怪誕詩(shī)意的風(fēng)格，《人體雕像》是導(dǎo)演第二部作品，不但延續(xù)其怪異的風(fēng)格，而且觸及禁忌的活人標(biāo)本制作題材，激烈程度比處女作“有過(guò)之而無(wú)不及”，是當(dāng)年戛納電影節(jié)上最為轟動(dòng)和爭(zhēng)議的影片之一。
導(dǎo)演肯定是拍Discovery的動(dòng)物世界起家，迷戀微焦距和運(yùn)動(dòng)，超然物外，絕少人類(lèi)感情
去劇情，碎片化，最后結(jié)尾給出指向，以讀者自己構(gòu)建線索與答案，無(wú)臺(tái)詞。有意思，像小說(shuō)。
8.5。牛逼！真?zhèn)€是元?dú)饬芾?。沒(méi)有人物，沒(méi)有情節(jié)，沒(méi)有對(duì)話，沒(méi)有配樂(lè)，沒(méi)有明星，沒(méi)有文藝腔，單單用影像、聲音跟剪輯就震撼你的色香聲味觸覺(jué)。媽逼！我們?cè)谏绣e(cuò)過(guò)生命，還要靠藝術(shù)幫我們恢復(fù)知覺(jué)。PS: 錄音好到令人發(fā)指。