What impress me most of Godfather
　
At the wedding, I remembered, after telling the story of his family, Michael said to his girlfriend: “that’s my family, Kay. It’s not me.” However, at the end of movie, he closed the door to let Kay outside. At that moment, he is “his family.” ?

Michael was retried from the War. He was a war hero. He had a beautiful girlfriend. He was not interested in family’s “business” and didn’t want to involve into it. His father, Don Vito Corleone, took the charge of the whole family which could be the most powerful New York-area mafia family. For the godfather, Michael was his smallest son as well as the favorite one. Michael was supposed to have a peaceful life, lovely children, which come to see their grandpa on holidays.

However, everything had changed when the godfather was shot.

When Don Vito Corleone refused the drug dealer, he had already been opposed against the other mafia families in New York. They sent people to kill him. As soon as hearing godfather was still alive, they colluded with the police and wanted to send him to die in hospital. Michael had seen through this plot and protected his dearest father. When he sat on the sofa, spoke out the whole plan calmly, he knew that he had no escape from his family. He killed Sollozzo and McCluskey and ran away. For his father’s safety, he dropped off his peaceful future. Just as he said: it is not personal, it is strict business.

It seemed Michael had a happiness and peaceful life in Sicilian. This short quiet life had been broke by the death of his brother Sonny and his wife. He returned to New York. He had to take charge of the whole family and he knew his responsibility to the whole family. The old godfather was died, and the new godfather was appeared. He took the revenge. Everyone who had opposed and betrayed the family had got their ends.

Michael had become the new “godfather”.

Life is not so easy and simple as we imaged. It is not the food, if we don’t like it, we can spit it out of our mouth. Everything is not depended on our willing. Sometimes, we have to make sacrifices to our families, to our friend, to the society, and to ourselves. Michael did not want to involve into his family “business”. But when the crisis came, he stood out. Because he knew that where his responsibility lies. As a human being, we are not isolated. We are in the different groups. Friends groups, family groups, work groups. So that, all of us have the responsibilities. A position where we are, a responsibility where we should take.

個人角度，歡迎討論，不喜點×

開會是從教父得知SONNY死了的時候，很悲傷。不想再打了。小兒子還逃亡呢，死不起了。趕緊張羅個會，退戰(zhàn)保平安。

說話非常散失

以上，巴齊尼給教父先挖了一個坑，夸教父是個講道理的人。緊接著塔塔利亞接話，但教父不分享他的政治資源。這里很耐人尋味，塔塔利亞暗把當(dāng)前的沖突歸咎為教父的摳，掩蓋了自己和索拉索聯(lián)合暗殺教父這個沖突的起因，占到了道德高點。大家來看，教父，你是這么講理的人，但這次這么摳，大家打起來都是你的毛病，教父你這次多么的奇怪、不可理喻。以教父的能力，應(yīng)該明白，巴奇尼這個先夸他的話是個客套話和坑，塔塔利亞接的話才是拳頭，他倆至少已經(jīng)合謀商量過的，起碼是一伙的。

教父解釋自己不分享政治資源和看不上毒品生意的原因，毒品不像走私酒水、賭博，常理來講雖然掙錢但很嚴重的違反法律道德。教父重新?lián)尰亓说赖赂唿c。當(dāng)塔塔利亞聽到了這些，緊抿著嘴，雙手合十在肚子前，整個身體轉(zhuǎn)向巴齊尼方向并看著巴齊尼。他明顯是不知道咋接這個話了，非常緊張，當(dāng)然這也可能是過度解讀，但我相信導(dǎo)演讓塔塔利亞這么演，這個鏡頭單獨給塔塔利亞的整個動作，就是要說明這個問題。這時候教父能夠看見塔塔利亞這種人物，是膽小怕事沒主見的，我就扔了這么幾句話，你就緊張，你緊張個幾把，沒點深沉，喜怒形于色，你就是個垃圾癟三，沒那魄力和能耐跟我開戰(zhàn)。你應(yīng)該就是個聽巴齊尼話的嘍嘍。由此可以猜測出巴奇尼才是幕后黑手。

緊接著鏡頭切到教父側(cè)后，也就是塔塔利亞身體轉(zhuǎn)向巴奇尼后，教父也開始轉(zhuǎn)身瞅巴奇尼繼續(xù)說了。導(dǎo)演給這個鏡頭，也是很明顯的暗喻，教父當(dāng)刻就明白這些話應(yīng)該沖誰說呢，巴奇尼。誰是定事兒的老大呢，巴奇尼。

教父解釋到最后，也是最牛逼的一句話，那時候我是這么想的，這時候也是。教父沖著的是巴奇尼說的，并沒有沖著塔塔利亞說。這時候的鏡頭，就能體現(xiàn)導(dǎo)演的意思。教父已經(jīng)完全肯定了巴奇尼主導(dǎo)一切，塔塔利亞就是個垃圾。看你巴奇尼怎么接我這么義正言辭滴水不漏的理由。

巴奇尼立刻回答，時代變了啊我的哥。以前都沒事，愛干啥干啥，俺們牛逼，現(xiàn)在不行啊。你拒絕的話那也太不夠意思了。你有法官和政客資源，那你必須跟俺們分享啊，你就是俺們的井，喝水就靠你。這時教父表情嘴角上抬，非常怒，你MD，干幾把啥呢，你敢命令我讓我干啥？你咋這么牛逼呢。巴奇尼這個話，也就明確暴露了他幕后大佬的身份。教父的話塔塔利亞是接不了的，教父解釋自己不參與毒品生意合情合理。巴奇尼發(fā)話是半講理半威脅，已經(jīng)用了絕對的用語，講理已經(jīng)講不過教父了，無奈那只能來硬嗑。

緊接著，巴奇尼把話往回拉了拉。教父你可以收錢，不是白用你的資源啊。俺們可不是無產(chǎn)階級。在場的人響起了爽朗的笑聲。巴奇尼非常牛逼的搶走了道德高點，博得了大家的認同，教父再也沒有什么可懟的了，教父形勢處于極度被動。

這個哥們站起來，說了毒品賣給黑人就得了，小孩學(xué)校啥的堅決不行。又搶了一個毒品交易方式的道德高點，嘮嗑轉(zhuǎn)入怎么操作了，這是給教父的最后一擊。教父再也不能拒絕了，廢了。你再懟毒品生意，在場的所有人就聯(lián)合干死你。

不明白為啥塔塔利亞要耳語，說了些什么，請大神出來解讀一下。這個鏡頭肯定不是白給的。

在站起來的胖子臭白話、塔塔利亞跟手下耳語的時候，教父瞄了一眼塔塔利亞。教父合計，你們這是大坑啊，這會是我張羅開的，我想停戰(zhàn)而已，結(jié)果說來說去我不得不上你們毒品的船，怎么回事兒呢，塔塔利亞你個癟三，（以下我猜測的：）你是跟你手下說啥呢，是要在外邊準備人手，我一旦不同意就干死我嗎？/你和巴奇尼一伙，還奶奶的聯(lián)合別人強迫我參與毒品，看我將來怎么干死你/塔塔利亞你在那嘎達偷摸研究啥呢？

都講完了，塔塔利亞支著扶手抬了下屁股，并轉(zhuǎn)向巴奇尼，臉上有一絲得意和會心的微微一笑。

注意，鏡頭給巴奇尼時，巴奇尼先瞅了一眼塔塔利亞，又瞅了一眼教父。到這時導(dǎo)演的意思已經(jīng)很明確了。

教父這時已經(jīng)知道自己別無選擇。但還是按照想法，自己張羅開會就是要求和的，不是來談毒品生意的，你們TMD道德綁架我，逼著我想和平就得參與毒品生意。我也沒轍，但我強調(diào)一下，我就是想要個和平而已。

巴奇尼非常牛逼，順著繼續(xù)毒品生意的問題，而且說得操作生意的方式。這話已經(jīng)徹底無視教父的訴求，就是逼你參與，想和平？別墨跡了，我讓你干啥你就干啥得了。

綜上，整個會議，停戰(zhàn)主角之一的塔塔利亞始終在看巴齊尼的眼色行事，在場其他家族不管是發(fā)言也好，反應(yīng)也罷，都是順著巴齊尼的意思在表達，已經(jīng)與巴齊尼形成了共識。一切表現(xiàn)，都指向巴齊尼是幕后主導(dǎo)。并且會議從頭到尾，受害的教父沒有得到任何一家的支持。五大家族都聯(lián)合起來，一心裹挾柯里昂家族進入毒品領(lǐng)域，嚴重威脅到柯里昂家族的生存?？梢灶A(yù)見，不出幾年，柯里昂家族將被費心結(jié)交的政治關(guān)系拋棄導(dǎo)致衰敗。老教父等到麥克回家后，進入了影片后半部分，共同確定了韜光養(yǎng)晦等時機、雷霆手段除對手、洗白生意開新局的發(fā)展方向。隨后采取的是試探拉斯維加斯老板莫格林；故意示弱，壓制元老泰西奧、克萊蒙扎兩個家族；不動聲色留著害死大兒子的女婿，秘密尋找家族其他內(nèi)奸的蛛絲馬跡；以及將不好戰(zhàn)的軍師湯姆剔除出最高作戰(zhàn)指揮部（方案已定，僅僅是不需要他來提不同意見），造成湯姆被徹底棄用的假象，放松克萊蒙扎和泰西歐兩個內(nèi)奸嫌疑人的警惕。環(huán)環(huán)相扣、富有層次的策略和手段，確保了影片最高潮，一場雷霆屠殺的精彩。

所以，這次會議，是開啟影片后半場的鑰匙。

星期天閑著無事，又找出《教父》殺時間。沒有看完全片，卻把第一場戲（段落）看了兩遍。
然后還是嘆服。如果說真的有個史上最牛B的電影開頭，這個絕對當(dāng)仁不讓。
像《教父》這種史詩電影，龐大的故事架構(gòu)，紛雜的人物關(guān)系，眾多的情節(jié)起點，都需要在第一幕中全部建立起來，為后面的敘述打下牢實的地基；在這個有限的時間內(nèi)追求無限的空間，我覺得，只要能把相關(guān)的內(nèi)容全部放進來不顯臃腫，已經(jīng)是相當(dāng)?shù)木辰缌耍贿€能夠在一個段落里，梳理得脈絡(luò)分明、簡繁有致，惟有大師的大手筆才能做到。
為何這么多關(guān)聯(lián)的細節(jié)，在科波拉手中一如庖丁解牛呢？
歸根結(jié)底，我覺得他在講故事。
講故事，拋棄多余的技術(shù)手段，踏踏實實的講故事，“好者道也，進乎技矣”。
這種樸實無華，應(yīng)該也是史詩所追求的氣質(zhì)之一吧。

敘述始于包納薩拉向教父柯利昂求助。由他的獨白特寫開始，鏡頭慢慢后退，出現(xiàn)教父的背影，他揮手示意身邊的人給激憤中的包納薩拉一杯酒。一個極盡平靜的開場，起初我以為這只是一個簡單的變焦鏡頭，后來在評論音軌里聽科波拉提到這是后期處理做出來的效果，才想起這部電影誕生在七十年代初。
這一段臺詞相當(dāng)精彩。精彩之處首先在于形式，評論音軌里科波拉也特別提到了這一點，他說這是寫劇本時根據(jù)別人的提議，特意加進去的，有意模仿了他獲得奧斯卡最佳劇本的《巴頓將軍》中，電影由巴頓在美國國旗下一段冗長的演講開場。
內(nèi)容上，這一段也包含了豐富的意象。首先由這個人物側(cè)面交待了柯利昂家族的背景，在法律以外存在的規(guī)則制定者，一種追求公平的規(guī)則，以及家族所處的地位：制定者與執(zhí)行者合二為一的身份。它點出了這個故事、或者故事所講述的人所賴以生存的兩種東西：一是規(guī)則，二是公平；這也是柯利昂安身立命的原則，故事其后的沖突就包含在這兩個原則所構(gòu)成的矛盾中。其次它交待了故事主題所包含的對比元素之一，美國夢。一個移民實現(xiàn)了自己的美國夢，轉(zhuǎn)眼卻發(fā)現(xiàn)一切并不如自己想象美好，他必須重新回到自己所拋棄了的世界中尋找慰籍。這個元素的存在，同樣在柯里昂與邁克的父子關(guān)系中構(gòu)成一個極重要的參照物。
在其后的對話里，柯里昂由拒絕到應(yīng)承，進退有據(jù)，完全掌控住對方，除了重新得到他想要的東西（尊重而非金錢）以外，也將報復(fù)納入一個自認公平的范疇。這里還揭示了故事另一個極其重要的元素：生意。這是一段商人手腕盡顯的討價還價，這個精妙之處，在于柯里昂是在一個受限的前提下，成功地為自己爭取到最大利益。
這個限制由兩部分完成，首先在對白中交待了這是柯里昂女兒大婚之日，隨后通過柯里昂養(yǎng)子湯姆之口，交待了另一部分：西西里人在女兒結(jié)婚的日子里不會拒絕任何請求。所以，在這個特殊的日子里，柯里昂必然會無條件答應(yīng)包括包納薩拉在內(nèi)所有求助的要求，但即使處于這樣被動的條件下，他還是能夠爭取到自己希望得到的東西，他的手腕由此可見一斑。在整個段落里，柯里昂依次見了四個人，除了一個是致謝外，另三個人全是求助。通過他面對這四個人不同的態(tài)度，對求助不同的處理、安排，他的形象已經(jīng)躍然于紙上。
這個段落細致的塑造柯里昂這一人物，在后面的故事中，通過他的遭遇，表達了故事所包含的悲劇性：“王”正在老去，“王”的威懾力在減弱，他堅持的原則也不再成為所有人的準則；將之?dāng)U散開來，一個時代正開始悄無聲息的消逝；在這個大背景下，在這個充滿轉(zhuǎn)折的年代里，與之息息相關(guān)的是一個家族的興衰歷史，一些人走上了前臺，另外一些人黯然逝去，或老死，或橫死。這就是《教父》深沉魅力的根源，不僅是黑幫，也是跨越數(shù)代的家族史。

故事由此轉(zhuǎn)入交叉敘事，一邊是柯里昂在室內(nèi)接待求助的各色人等，另一邊是外景中熱鬧的婚禮場面。兩個場景里的光線是一個明顯的對比，評論音軌里科波拉也證實了這一處理；他還特別提到了幾個穿幫鏡頭。其實只要你注意了兩個場景里用作對比的光線及其方向，就會很容易發(fā)現(xiàn)一個穿幫鏡頭的BUG，但另一個穿幫鏡頭卻可以用劇情內(nèi)容來解釋通順。
注意這兩個不同場景里，人物各自不同的出場，他們的位置和他們與柯里昂的關(guān)系、在家族中的位置，以及在故事中的位置。比如作為家族律師（軍師）的湯姆與柯里昂長子桑尼，就與柯里昂出現(xiàn)在第一場戲里。而另一個兒子，弗雷多則在家庭合影時出現(xiàn)，起初并沒有單獨鏡頭給他，暗示了他在家族事業(yè)中的邊緣地位。
詳細來看看科波拉如何交待柯里昂三個親生兒子各自的形象以及性格。
首先是桑尼，他在家族事業(yè)中處于重要地位。他與柯里昂同時出場，又一同在合影時出現(xiàn)；合影完后，又與柯里昂一同接待另一個黑道大佬巴西尼。這個鏡頭里，柯里昂與巴西尼占據(jù)畫面中心，桑尼位于背景但面對鏡頭；其后是他與戴草帽女人的調(diào)情，然后與妻子交談，對話表達了妻子的不滿；然后是他帶著兩個手下來到院子外，那里有FBI正在抄下來賓的車牌，他極其不滿又無可奈何，在密探的證件上吐口水泄憤，回屋時順手奪下一個狗仔的相機，扔在地上，然后又扔下幾張鈔票；隨后又抽空與戴草帽女人在二樓偷情；當(dāng)他再一次來到柯里昂身邊時，被父親責(zé)問，內(nèi)容是與家庭、妻子有關(guān)的；這也是柯里昂最重視的關(guān)系。
其次是弗雷多，他在家庭合影時第一次出現(xiàn)，但處于畫面邊緣；其后在父親與巴西尼見面時出現(xiàn)，但處于畫面邊緣且背對鏡頭；直到邁克出現(xiàn)后他才在一次出現(xiàn)，并首次占據(jù)畫面中心位置，借其與邁克的關(guān)系才首次得以強調(diào)，他對待邁克女友的態(tài)度也暴露出他的部分性格。
最后是邁克，這是貫穿故事始終的頭號角色。他的出現(xiàn)有別于所有人，科波拉用了抑揚的處理。首先，在家庭合影時，柯里昂因為他沒有出現(xiàn)，拒絕照相；湯姆與桑尼的交談暗示出邁克與他們在父親心目不同的地位；然后是正式出場，帶著女友凱，走進來，而柯里昂正從窗子里向外看；邁克與凱在一邊坐下，他們倆談話的內(nèi)容先后涉及到路卡、強尼，此時邁克完全以一個旁觀者、略帶不屑的態(tài)度講述他們與自己家庭、家人的關(guān)系；中途湯姆、弗雷多先后過來與邁克擁抱、打招呼。這場戲里并沒有特別刻畫邁克的性格，而是首先將他置于一個旁觀者的位置，與桑尼的重要性、弗雷多的邊緣性形成對照。

在柯里昂的家庭中，除了上述三人外，最重要的角色就是養(yǎng)子湯姆。這在他的出場時間、參與場次，與柯里昂的互動關(guān)系、邁克的側(cè)面交待中都有體現(xiàn)，也有詳細的人物塑造。再外擴散開來，角色就是柯里昂的妻子、女兒與女婿，他們都有較多的鏡頭交待，但沒有細膩的刻畫。這樣的處理也頗有考量，因為他們將在故事里長時間存在，有充裕的空間來塑造他們，無需集中在開篇部分。
在幫會里，另外兩個重要角色：胖子克里曼沙、瘦子泰西歐也得到了同樣多的鏡頭，并側(cè)重于人物塑造，這與他們在以后的故事中所承擔(dān)的責(zé)任、行為形成對比，同時也與柯里昂對他們的了解相呼應(yīng)。再往外的就是克里曼沙的手下保利，除了得到單獨的交待鏡頭外，也有簡單的形象塑造。另一個重要角色是專程向柯里昂致謝的路卡，他得到了更多的鏡頭交待，通過多次重復(fù)同一對白就揭示了這一人物外強中干的特點；邁克向凱講述路卡的故事是一個很巧妙的伏筆，他說出了柯里昂解決問題的方法，以此給觀眾一個固定印象，但接下來在湯姆解決強尼的問題受阻后卻使用了迥然不同的方法，差異化更進一步展示了柯里昂的力量所在，也給觀眾帶來強烈的情感沖擊。
在這兩個關(guān)系圈以外，還有另外的兩個關(guān)系圈。第一個關(guān)系圈的人物主要就是向教父求助的各色人等，既殯儀館老板包納薩拉、歌星強尼、蛋糕師，這個關(guān)系圈用來烘托柯里昂的教父形象，以及他處事的原則：沒有絕對意義上的敵人，只有朋友，只有生意。最后的關(guān)系圈是柯里昂的社會勢力，與政治人物的關(guān)系。這些人物并沒有出場，完全通過側(cè)面來表達，一是解決蛋糕師的難題時提及的非本區(qū)議員；二是湯姆看賀信時提及的議員、法官。這個關(guān)系圈具有更廣泛的社會影響力，與前一個關(guān)系圈形成強烈反差，也是柯里昂與邁克的父子關(guān)系中一個極重要的參照物。
在這部電影里面，科波拉特別注意過場角色的重復(fù)出現(xiàn)。比如保利、攝影師這類人物，在人物關(guān)系上處于可有可無的地位，但科波拉還是巧妙賦予他們重要作用。比如在后面的情節(jié)里，保利在柯里昂被刺殺時還有多次出現(xiàn)；攝影師只出現(xiàn)了兩場，但卻側(cè)面烘托了巴西尼的形象，他無意拍下巴西尼一桌人的時候，巴西尼讓手下拿走了他的底片并撕爛，就揭示出巴西尼是一個謹慎而克制的人，他知道這是被柯里昂家族雇來的攝影師，所以沒有進一步或者惡意的舉動，這恰好與桑尼對待狗仔時的舉動形成鮮明對比。即使完全從屬于咖喱啡位置的蛋糕師，也有呼應(yīng)的場次并為故事注入一絲難得的幽默感。在開場出現(xiàn)的包納薩拉，更是在故事幕次更替時再次出場，作為柯里昂家族興衰的重要見證，成為故事宿命感的重要注腳。

在這個段落里，現(xiàn)在已經(jīng)成功完成了故事架構(gòu)的設(shè)定、相關(guān)人物的出場以及形象塑造，最后一個任務(wù)是為后續(xù)情節(jié)埋下線索。與處理前兩者的巨細靡遺比較，科波拉處理這一任務(wù)是信手拈來，毫不費力。這個段落的最后部分，也就是強尼求助離開后，柯里昂詢問湯姆是否還有未完的事情，湯姆說出與索拉索會談的事情，柯里昂說等他從加州回來再討論，湯姆驚訝自己從未有此行程，柯里昂說讓他去解決強尼的麻煩。
這里用了“三”的重復(fù)，能夠表現(xiàn)出最大效果的最小次數(shù)。針對不同客人的求助，柯里昂視事件不同性質(zhì)安排了相應(yīng)的人去處理，這里安排湯姆親自去辦理強尼的事情，表現(xiàn)了他對湯姆的能力的信任以及對強尼這個教子的重視。至此序幕的所有任務(wù)全部完成，這一段落也順理成章的走到了尾聲。
最后的合影是一個暗喻，它代表著以“柯里昂王”為主導(dǎo)的家族最后的輝煌時刻，是這個家族走向衰亡的起點。

回到開篇的話題，其實技術(shù)并非無用，攝影師戈登?威廉斯為這場戲也貢獻良多，尤其是低調(diào)布光。
不過有意思的是，在我看過的資料里說，拍《教父》時的科波拉還是個小角色，只是因為能夠以較低成本拍片，才得到這次執(zhí)導(dǎo)機會，而他自己起初對這個故事也不熱衷，只是由于經(jīng)濟困境在盧卡斯的勸說下才接下這個工作。當(dāng)原著小說出乎意料的暢銷后，《教父》也得到派拉蒙的重視，科波拉就成為最無足輕重的角色。他說自己面臨著隨時被換掉的命運，最可能的接替者是伊利亞?卡贊，他被視為善于駕馭最難駕馭的馬龍?白蘭度的最合適人選，諷刺的是，當(dāng)初極力推薦馬龍?白蘭度飾演教父的正是科波拉自己。在這種情況下，據(jù)說劇組里所有人都不怎么鳥科波拉，其中自然包括了戈登?威廉斯。
拍婚禮這個段落在派拉蒙的計劃里只有兩天時間，科波拉無法爭取更多時間，只能因繁就簡。這場戲里也充滿了太多遺憾，這就是電影，一旦洗印，就無從更改，或許這也就是缺憾的魅力所在。但這絲毫也不影響這段戲的超強魅力，唯一的原因，只能是一個正確的時間，一個正確的人做了一件正確的事。
關(guān)于這部電影，另兩個名字必須提及，原著作者馬里奧?普佐，他與科波拉一起改寫了劇本，同時也是科波拉最堅定的支持者。另一個人是羅伯特?唐，他后來被派拉蒙邀請來改寫劇本，奉獻了片中極精彩的幾場對手戲。這個人，據(jù)說無法駕馭結(jié)構(gòu)，駕馭細節(jié)卻擁有無人能及的天分。

第一部分
1.開場音樂，意大利風(fēng)格，舒緩、莊嚴，帶一點悲劇色彩。這個音樂也是貫穿全劇的音樂旋律。隨著音樂，字幕淡入淡出。
2.這個開場音樂，為全片奠定了莊嚴和悲劇的基調(diào)。

第二部分
1.包納薩拉的女兒被美國男友欺負，法律不能給予他們以重罰，于是包納薩拉請求教父幫忙。教父以其不尊重自己和友誼拒絕，后在威勢之下，包納薩拉屈服，喊出教父。教父答應(yīng)其要求。
2.這一段落的信息量很大，而且科波拉將其放在開頭，足見其重要性。下面，我們來分析一下其中的隱含內(nèi)容。
首先，是對于美國精神、經(jīng)濟、自由、法律為代表的整個美國社會意識形態(tài)進行了呈現(xiàn)，同時也順帶提到了意大利文化重視的家族文化。第一句臺詞是包納薩拉的“I believe in America.”此時畫面全黑，暗示這句臺詞下巨大的黑暗。
緊接的 “America made my fortune”，這一句臺詞則是廣為大家熟知的美國夢，通過努力來獲得成功。
接下來是美國式的撫養(yǎng)女兒的方式，給她自由，也告訴她永遠不要有辱家門，后者當(dāng)然是意大利文化所看重的。女兒被美國男人強奸，反映出美國人與意大利移民的沖突和不對等，女兒反抗而遭受暴力，而美國法律對強奸犯的懲罰是三年牢獄而緩期執(zhí)行，包納薩拉覺得這不公平。法律與公平正義的問題由此被提出來。公平正義是由法律保證還是由個人的暴力手段來體現(xiàn)？教父用“你在報警之前，為什么不先來找我”做出了回答。
余下的部分則是教父對于包納薩拉的收服。顯示出教父的威勢及其對金錢掩蓋下的友誼和受到尊重的看重，而這也體現(xiàn)出美國與意大利意識形態(tài)的對立。最后教父對此事的安排和布置則體現(xiàn)出其心思縝密，將其布置給湯姆?哈金則交代了他的軍師地位。同時也提到克里曼沙。
3. 形式
A 影像造型 戈登?威利斯的低調(diào)攝影與內(nèi)容敘事相得益彰。包納薩拉的亮相，背景幾乎全黑，人物得到充分的強調(diào)，而整個房間的低調(diào)攝影也顯示出這里面所進行的勾當(dāng)?shù)牟灰娞烊?。室外的光線通過百葉窗進來一些，室內(nèi)有兩處燈光光源，顯出畫面內(nèi)物體的質(zhì)感，使整個畫面仿若油畫。教父衣服上紅玫瑰花如血一般鮮艷。
B 在場面角度方面，開頭的變焦長鏡頭堪稱完美，人物所處的空間和近景的教父逐漸顯露出來，但仍然是背影，增加了懸念。包納薩拉的表演很精彩。其余多為穩(wěn)定的固定鏡頭。人物調(diào)動方面，則主要是教父與包納薩拉之間的互動。兩人最初是遠距離同為坐姿。后變?yōu)榘{薩拉的站姿，教父雖然是處于低位，但仍是控制地位。后教父站起，控制力更強，過肩鏡頭拍攝包納薩拉也是俯角，其已完全處于劣勢。
有一處構(gòu)圖頗有意思，教父與包納薩拉在前景，山提諾則在后景，顯示出山提諾對于教父處事方式的學(xué)習(xí)和其繼承地位。
C 貓這個道具的運用，據(jù)說是導(dǎo)演臨時起意，但放在這里卻顯示出教父的優(yōu)雅風(fēng)度和沉穩(wěn)從容。出彩。

第三部分
1. A是俯角的遠景，交代整個婚禮場景。
B 通過家庭合照的方式，整個柯里昂家族成員亮相，但這里突出的卻是邁克，因為沒有邁克，教父推遲了合影。
C依次是教父、柯里昂夫人、女兒和女婿在人群中的鏡頭。
D 俯角遠景拍攝院內(nèi)克里曼莎跳舞的鏡頭，緊跟院外警探記車牌號的鏡頭，再接全景的克里曼莎跳舞鏡頭，再接院外警探，再接泰西歐的鏡頭，再接院外鏡頭。這幾個鏡頭則是對柯里昂家族事業(yè)方面的交代。
E 教父在門口迎接巴西尼，這是本片中的重要角色。
F 克里曼沙和其手下保利，這個保利也將在后面起到重要作用?？死锫澈笠欢ㄊ翘┪鳉W，泰西歐帶著小女孩跳舞。
G 山提諾和其妻子的不和睦。柯里昂夫婦跳舞，女兒和女婿收禮金。三對夫妻形成有趣的對比。
H保利對禮金心生羨慕，體現(xiàn)其人物性格，為下文他的背叛埋下伏筆。而緊跟著就是他投靠的人，巴西尼。巴西尼將拍照人的照片毀掉。
I 湯姆?哈金與其妻子，湯姆進屋途中出現(xiàn)路卡?布拉西。
J 山提諾到院外與聯(lián)邦密探交涉，砸毀照相機，克里曼沙對其阻止，而保利則踢照相機。仍然是交代他的性格。
2. 內(nèi)容：這一部分信息量更是驚人，教父的家人、教父家族的主要手下、小手下、教父的敵人、聯(lián)邦密探，紛紛亮相，而且對山提諾、克里曼沙、保利、巴西尼進行了性格刻畫。
3. 形式
A 造型元素：高調(diào)攝影，光線充足同時色彩豐富，與婚禮的場面相符合。景別和角度豐富。聲音造型方面是西西里樂曲，畫面內(nèi)音樂（有聲源音樂）。
   B 場面調(diào)度方面，有兩個鏡頭很有意思。第一個是克里曼沙跳舞累了之后，招來保利倒酒，將兩人的關(guān)系點出來。第二個是山提諾捏了一個胖臉女子的臉，鏡頭隨他走動而右搖，來到他的妻子旁邊，兩人相互埋怨。一個鏡頭將兩個女子聯(lián)系起來，同時夫妻兩人的不和睦關(guān)系又為山提諾偷情伏筆。
  C 這一段的剪輯是非常大的亮點。這么多人物，誰先誰后，如何交代，這一鏡頭段落堪稱完美，先是家庭成員的集體亮相，再是單個亮相。事業(yè)方面，克里曼沙、泰西歐、保利與院外的聯(lián)邦探員、巴西尼平行剪輯在一起。夫妻關(guān)系方面則將山提諾夫妻、柯里昂夫婦、新婚夫婦放在一起。保利的鏡頭緊跟著是巴西尼的鏡頭，暗示這兩人的關(guān)系。導(dǎo)演的功力太深厚，考慮太周密了。天才??！ 最后則又回到事物上來，現(xiàn)是湯姆回到室內(nèi)，路卡?布拉西順帶出來，山提諾與院外的聯(lián)邦密探打交道，最終又回到室內(nèi)戲。

第三部分
1. 納色利請教父，讓自己女兒的男朋友安索留在美國，而不是被遣返回意大利。安索先是犯罪被捕，后獲假釋為國出征，現(xiàn)在卻要被遣返。美國的社會公道何在？
2. 內(nèi)容分析
首先是再次展現(xiàn)美國社會生活圖景，公道何在？其次，為下文安索的情節(jié)埋下伏筆，同時安索的性格更凸顯出邁克的鎮(zhèn)定自若。
3. 造型元素
低調(diào)攝影華麗，背景全黑，人物的臉（主要是額頭和面頰）顯現(xiàn)出來，猶如油畫。室外的畫面內(nèi)音樂在這里隱約可聞，構(gòu)建了空間的距離關(guān)系和完整性。

第四部分
1. A邁克來到，先與女友跳舞。
B室內(nèi)哈金向教父提到路卡?布拉西想要拜見。
C路卡?布拉西自言自語的鏡頭。
D邁克提到路卡的身份。湯姆與凱?亞當(dāng)斯見面。邁克點到湯姆的身份。
E 室內(nèi)，路卡向教父致謝和表達敬意。路卡非常緊張，臺詞說的哆嗦。這里插入孩子們追逐的片段。
F 新婚夫婦跳舞。
G 山提諾勾引胖姑娘，妻子發(fā)現(xiàn)。
H 邀請柯里昂夫人和另外一個老頭唱歌。其中另外一個老頭的歌正與山提諾的偷情相合。
I 室內(nèi)，山提諾引領(lǐng)胖姑娘來到室內(nèi)。 兩個鏡頭平行剪輯。
J 室內(nèi)，湯姆提到很多法官不能來而致信。
K 強尼?方亭來到，引起轟動，教父點出其驕子的身份。方亭為大女兒唱歌。邁克點出方亭如何得到教父幫助，同時再次點出路卡?布拉西。
L 教父從室內(nèi)出來，招呼方亭。進入室內(nèi)，同時要求叫山提諾進來。弗雷多與凱?亞當(dāng)斯見面，同時得到性格刻畫。
2. 這一段最重要的內(nèi)容是邁克出場，同時借麥克之口點出路卡，哈金，方亭等的身份和經(jīng)歷，點出教父家族事業(yè)的手段和方式。 方亭的出場顯示出教父家族廣大的影響力，除了暴力，政界，還有娛樂界。這一段還有一個突出特點就是室內(nèi)與室外的平行剪輯，加強了室內(nèi)與室外的聯(lián)系。還有山提諾的混亂男女關(guān)系。
3. 造型元素
色彩艷麗，尤其是凱?亞當(dāng)斯的紅裙。山提諾勾引胖姑娘的戲，是通過景深鏡頭展現(xiàn)的，前景中是仙杜拉向同伴調(diào)侃其丈夫的性能力，而后景中，山提諾將胖姑娘引走到室內(nèi)。仙杜拉回頭發(fā)現(xiàn)了，臉色頓時慘淡下來。景深鏡頭的運用出彩，保持了時空的完整性和前景后景事件的矛盾沖突。音樂出色，尤其是老頭子唱的那首歌，明顯比較露骨，而此時山提諾正與胖姑娘云雨，音樂為情節(jié)做了暗示。

第五部分
1. A方亭向教父求助
B 山提諾在室內(nèi)偷情，哈金叫他。
C山提諾來到教父屋子，教父當(dāng)著他的面問強尼其是否注重家庭。
E 室外切蛋糕，這應(yīng)該是安索岳父為教父做的。
F 不然女婿介入家族事業(yè)，提到索拉索，教父讓湯姆去加州擺平強尼的事情。
G 室外戲開頭的家庭合影終于完成。
H 教父與女兒跳舞。 主旋律音樂響起。
2. 教父特地把山提諾叫來，并且在其進屋之際，向方亭強調(diào)家庭的重要性，顯然是故意說給山提諾聽的，對其進行提醒。家庭合影的完成，主旋律音樂的響起，為教父的整個開場婚禮戲畫上完滿的句號。同時，提到的湯姆解決強尼的事情以及索拉索，則引出了下面的情節(jié)。

整個開場戲從內(nèi)容和形式方面概括起來，有以下幾點。
內(nèi)容方面，首先點出整個影片的主題及背景，整個美國社會的經(jīng)濟、法律問題以及與意大利文化的沖突。其次，點出各個人物，包括柯里昂家族、整個陣營以及敵對陣營，并對很多人物進行了性格刻畫，教父、山提諾、哈金、邁克、克里曼沙、保利。很多看似隨意點出的人物在后面都會出場并扮演重要的角色。第三，則是對整個柯里昂家族事業(yè)的介紹。
形式方面，首先是低調(diào)的室內(nèi)攝影和高調(diào)的室外攝影，同樣精彩。其次是場面調(diào)度，變焦長鏡頭、場面調(diào)度與內(nèi)容相互融合。第三是音樂，通過音樂烘托室內(nèi)和室外的氣氛，展現(xiàn)意大利人的 文化，與情節(jié)相協(xié)調(diào)，構(gòu)架整個空間感和距離感。而開場和終場的主旋律音樂前后呼應(yīng)，為整個段落建立了完美的結(jié)構(gòu)。第四是剪輯，眾多的人物需要介紹，而每個人物的出場都是精妙的安排，層次分明而清晰，堪稱完美。