電影《青春的腳步》背景資料研究
  電影《青春的腳步》出品于1957年，當(dāng)時(shí)的社會(huì)大背景主要是：
1 國(guó)際背景：1956年2月份，赫魯曉夫在蘇共第20次代表大會(huì)的報(bào)告中對(duì)斯大林的領(lǐng)導(dǎo)提出異議，蘇聯(lián)的這一事件對(duì)社會(huì)主義國(guó)家引起不少的震動(dòng)。
2蘇共二十大促使中共中央就過(guò)去強(qiáng)調(diào)蘇聯(lián)經(jīng)驗(yàn)的做法進(jìn)行反思，轉(zhuǎn)而探索適合中國(guó)國(guó)情的發(fā)展道路，毛澤東就此及時(shí)提出：“十大關(guān)系”以期緩和政治矛盾。
3 1957年，毛澤東發(fā)表《關(guān)于正確處理人民內(nèi)部矛盾的問(wèn)題》的長(zhǎng)篇講話，3月份通過(guò)“宣傳工作會(huì)議上的講話”，鼓勵(lì)“一切立志改革的志士仁人”以“舍得一身剮、敢把皇帝拉下馬”的精神向共產(chǎn)黨提批評(píng)意見(jiàn)。在近半個(gè)月的時(shí)間內(nèi)，毛澤東為鼓勵(lì)“大鳴大放”，在京、滬等地對(duì)各地干部至少講了九次話，批評(píng)老干部中有90%對(duì)“雙百”方針有抵觸。
文化背景主要是：
1文藝創(chuàng)作的活躍時(shí)期 ；知識(shí)分子的春天
    1 ）1956年1月，中共中央召開(kāi)“知識(shí)分子會(huì)議”，周恩來(lái)指出，經(jīng)過(guò)“思想改造”后的知識(shí)分子已經(jīng)是“工人階級(jí)的一部分”，是國(guó)家建設(shè)不可缺少的力量。同時(shí)，為改變科學(xué)落后的狀況，會(huì)后又號(hào)召“向科學(xué)進(jìn)軍”。
    2 ）“十大關(guān)系”在文藝問(wèn)題上針對(duì)提出“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”。
3 ）中共中央宣傳部長(zhǎng)陸定一提出民眾有“獨(dú)立思考的自由”和“宣傳唯心論的自由”。
 總結(jié)：建國(guó)以來(lái)的幾次運(yùn)動(dòng)使知識(shí)分子已經(jīng)有所顧忌，但是經(jīng)反復(fù)動(dòng)員，1957年出現(xiàn)了中國(guó)歷史上空前熱鬧的“鳴放”局面。在這種大氣候下，電影界的創(chuàng)作活動(dòng)又空前活躍起來(lái)，一改建國(guó)以來(lái)以反映革命戰(zhàn)爭(zhēng)的電影占主流的局面，大量反映現(xiàn)實(shí)生活原貌、針砭時(shí)弊的影片呼之欲出。
    4 ）上述“大氣候”使1957年籌拍生活類影片成為主流，像《探親記》、《尋愛(ài)記》、《幸?！返?。這些影片都圍繞家庭、愛(ài)情、婚姻這些每個(gè)人一生中都會(huì)遇到的生活矛盾和糾葛展開(kāi)，影片都側(cè)重表現(xiàn)勞動(dòng)人民，最終的結(jié)局都是共同的事業(yè)----勞動(dòng)促使故事的主人公大團(tuán)圓。這些影片都是兩條線，新舊思想對(duì)照，側(cè)重反映一些黨的干部、工人存在的落后思想，歌頌無(wú)私的奉獻(xiàn)精神和沒(méi)有一丁點(diǎn)雜質(zhì)的道德品質(zhì)。
     2 政治形勢(shì)變化；社會(huì)矛盾多
1 ）“大鳴大放”的整風(fēng)運(yùn)動(dòng)在1957年4月展開(kāi)，《青春的腳步》開(kāi)拍于5月10日。也就是在這一天，羅隆基在中共中央統(tǒng)戰(zhàn)部召開(kāi)的座談會(huì)上說(shuō)，文教機(jī)關(guān)中青年黨員不應(yīng)該也不能夠領(lǐng)導(dǎo)老年的舊的高級(jí)知識(shí)分子，“無(wú)產(chǎn)階級(jí)小知識(shí)分子同小資產(chǎn)階級(jí)的大知識(shí)分子是個(gè)矛盾?！?
     2 ）5月15日，毛澤東寫了一篇供黨內(nèi)干部閱讀的文章，稱“事情正在起變化”，指出“最近這個(gè)時(shí)期，在民主黨派中和在高等院校中，右派表現(xiàn)的最堅(jiān)決最猖狂”。“我們還要讓他們猖狂一個(gè)時(shí)期，讓他們走到頂點(diǎn)。他們?cè)讲?，?duì)于我們?cè)绞怯幸妗薄?br>     3 ）6月8日，全國(guó)開(kāi)展了“反右派斗爭(zhēng)”，在“大鳴大放”中“針砭時(shí)弊”的知識(shí)分子統(tǒng)統(tǒng)被打成“反黨反社會(huì)主義的資產(chǎn)階級(jí)右派分子”。
     4 ）針對(duì)這種變化，討論，結(jié)果認(rèn)為“整風(fēng)運(yùn)動(dòng)是我黨既定不變的方針”。反右斗爭(zhēng)是為了防止資本主義復(fù)辟，電影創(chuàng)作和其他文藝作品，重新審查，引出知識(shí)分子思想改造的問(wèn)題。
     5 ）當(dāng)時(shí)存在的社會(huì)矛盾多，這些矛盾在意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域被對(duì)立起來(lái)，最終成為一種對(duì)立公式：左派=無(wú)產(chǎn)階級(jí)=體力勞動(dòng)者=人民，右派=資產(chǎn)階級(jí)=腦力勞動(dòng)者=人民專政對(duì)象之一。
   總結(jié)：在上述背景下一部電影經(jīng)歷前期劇本、中期拍攝、后期制作的過(guò)程可想而知是很艱難的，也昭示了一部電影頑強(qiáng)的生命力。
 劇本更改始末
1 正式劇本梗概：
某民用建筑設(shè)計(jì)院正在開(kāi)展工人住宅標(biāo)準(zhǔn)設(shè)計(jì)征稿，該院技術(shù)員肖平和他正熱戀的愛(ài)人、技術(shù)員林美蘭也積極參加了應(yīng)征設(shè)計(jì)工作。美蘭在設(shè)計(jì)中，過(guò)多地追求外表的豪華與美觀，而忽視了經(jīng)濟(jì)、實(shí)用的原則，肖平對(duì)此提出了意見(jiàn)，但由于美蘭的自負(fù)，她拒絕了肖平的幫助，導(dǎo)致了兩人感情上的危機(jī)。肖平只好托請(qǐng)自己的表哥，該院設(shè)計(jì)室主任彭珂對(duì)美蘭的設(shè)計(jì)予以幫助。在彭珂的幫助下，美蘭的設(shè)計(jì)圖很快就完成了。征稿圖紙預(yù)展時(shí)，美蘭獲得一些同志的好評(píng)。因此美蘭非常感激彭珂?？墒桥礴鎺椭捞m是別有用意的，當(dāng)彭珂正面向美蘭求愛(ài)時(shí)，美蘭一時(shí)驚疑不解，彭珂已是一個(gè)有妻子兒女的人，而美蘭又愛(ài)著肖平，特別是同屋好友靜文告訴美蘭，肖平是如何關(guān)心著她的設(shè)計(jì)圖時(shí)，美蘭更加感到內(nèi)疚，因而她主動(dòng)與肖平解除誤會(huì)，二人又和好了。美蘭的設(shè)計(jì)，由于沒(méi)有根本改變?cè)瓉?lái)華而不實(shí)的思想，所以在討論會(huì)上大多數(shù)同志提出了相反的意見(jiàn)。肖平為了對(duì)國(guó)家負(fù)責(zé)，對(duì)自己的愛(ài)人負(fù)責(zé)，也指出了美蘭在設(shè)計(jì)思想上的錯(cuò)誤。這使美蘭的自尊心、虛榮心受到很大打擊，她對(duì)肖平產(chǎn)生了極大的不滿與氣憤。彭珂乘人之隙，向美蘭進(jìn)攻。尋求安慰的美蘭倒向了彭珂一邊，她的失足，不僅自己痛苦，也給彭珂的妻子、該院資料員淑芳和肖平帶來(lái)了苦惱和不幸。彭珂與美蘭的關(guān)系繼續(xù)發(fā)展著，在一次設(shè)計(jì)院組織的郊游聯(lián)歡會(huì)上，淑芳和肖平偶然發(fā)現(xiàn)了這一事實(shí)。而彭珂不僅不承認(rèn)自己的錯(cuò)誤，反要逼迫淑芳離婚，淑芳在忍無(wú)可忍的情況下，決心離家出走，但在年邁的婆婆和年幼的兒女面前，她強(qiáng)忍著痛苦留下了。不久，美蘭懷孕了。彭珂為了顧全自己的名譽(yù)、地位，為了逃避在道德上的譴責(zé)，讓美蘭服藥打胎。這時(shí)，美蘭終于看清了彭珂的丑惡面目，在悔恨、羞愧中，她吞服了大量的打胎藥，幸被靜文發(fā)現(xiàn)，送醫(yī)院急救，美蘭才免于生命的危險(xiǎn)。美蘭出院后，她只感到無(wú)地自容，沒(méi)有勇氣再見(jiàn)到同志們，對(duì)自己的未來(lái)失去了信心。經(jīng)過(guò)領(lǐng)導(dǎo)和同志們的嚴(yán)肅批評(píng)和教育，她終于認(rèn)識(shí)到自己嚴(yán)重的資產(chǎn)階級(jí)思想，決心振作起來(lái)，重新做人。彭珂的道德敗壞，激起了群眾的公憤，終于依法懲辦。肖平和許多同志就要到青海參加祖國(guó)的建設(shè)，當(dāng)他們動(dòng)身時(shí)，美蘭前去送行，肖平仍以同志的友誼勉勵(lì)美蘭，要她鼓起勇氣，改造自己，和大家攜手前進(jìn)。
正式劇本以三角戀愛(ài)故事和婚外戀故事作為敘述策略和鏡像，來(lái)表征國(guó)家意識(shí)形態(tài)是如何通過(guò)愛(ài)情的選擇（既合理又合法的選擇/不合理不合法的選擇）這一私人領(lǐng)域而順利抵達(dá)“主體”，從而完成對(duì)國(guó)家所需要的合法的、理想的新人的形構(gòu)。
2 初創(chuàng)劇本
原名《生活的教育》，初創(chuàng)主題是通過(guò)女主人公美蘭的墮落來(lái)批判資產(chǎn)階級(jí)思想情感，樹(shù)立共產(chǎn)主義道德品質(zhì)。在《生活的教育》中，靜文的父親高主任是一個(gè)老干部，作為一個(gè)單位黨組織的負(fù)責(zé)人，他對(duì)彭珂的錯(cuò)誤進(jìn)行了嚴(yán)肅的斗爭(zhēng)；靜文是團(tuán)支書、黨員，也對(duì)美蘭的“墮落”進(jìn)行了批評(píng)；彭珂是一個(gè)黨員、轉(zhuǎn)業(yè)軍人。故事的結(jié)局是彭珂最終蛻化變質(zhì)，美蘭受到輿論譴責(zé)，男主人公肖平和靜文結(jié)為夫婦。原初劇本是一個(gè)“善惡有報(bào)”的大團(tuán)圓故事。
這個(gè)版本的劇本更偏向當(dāng)下泛濫的偶像劇的情節(jié)安排：在跋涉一番情感的征程之后，才發(fā)現(xiàn)真愛(ài)就在身邊，最后大團(tuán)圓結(jié)局。
3 《青春的腳步》改編后其中一個(gè)版本
重點(diǎn)放在背叛婚姻家庭后的一對(duì)男女----林美蘭和彭珂的心理矛盾和自我譴責(zé)上，彭珂最終因獲得妻子的原諒而回到家中，彭珂妻子不希望婆婆責(zé)罵丈夫，反而為丈夫含淚做飯，這符合中國(guó)女人的個(gè)性和隱忍的品質(zhì)，實(shí)際是能引起更多的觀眾的共鳴的。
 批判始末
1958年，“三面紅旗”開(kāi)始影響到社會(huì)生活的方方面面，波及到電影藝術(shù)創(chuàng)作中，從選材和思想立意，都要完全符合“三面紅旗：的思想路線，稍有偏差，立即會(huì)被當(dāng)作對(duì)“主流話語(yǔ)”的對(duì)立面而否定，成為必須拔去的“白旗”。同時(shí)，“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”的方針依然被主流話語(yǔ)所肯定，電影頓時(shí)失去方向，無(wú)所適從。
 1 ）1958年4月，中央政治局候補(bǔ)委員康生視察“長(zhǎng)影”，點(diǎn)名批判《青春的腳步》、《球場(chǎng)風(fēng)波》、《花好月圓》等影片是“頭腦不知何處去，渣滓依舊笑春風(fēng)”，提出要在銀幕上徹底清除所謂資產(chǎn)階級(jí)思想和修正主義思想。
2 ）鑒于《我們夫婦之間》描寫干部家庭的矛盾而被批判的命運(yùn)，《青春的腳步》在改編中已回避這個(gè)問(wèn)題，但陳荒煤在《人民日?qǐng)?bào)》1958年12月2日《堅(jiān)決拔掉銀幕上的白旗》一文中特別指出 導(dǎo)演把原作中黨員的稱號(hào)都取消了，不論是好黨員還是壞黨員。這絲毫也不能說(shuō)，導(dǎo)演在維護(hù)黨的利益。
3 ）為讓電影工作者進(jìn)一步認(rèn)識(shí)到中國(guó)電影的方向問(wèn)題，1958年5月，《文匯報(bào)》刊登《電影必須反映黨的風(fēng)格》，再次肯定以政治為目的的文藝方向。
1 電影，必須是黨組織和黨員形象的重要載體
 1958年第4期《百花》雜志 《對(duì)影片<青春的腳步>的幾點(diǎn)意見(jiàn)》認(rèn)為影片沒(méi)有突出黨的領(lǐng)導(dǎo)，沒(méi)有具體表現(xiàn)是因?yàn)榻M織的干涉才為婚變中的男女當(dāng)事人找到正確的人生方向。在體現(xiàn)黨員黨組織的黨性原則上表現(xiàn)力度不夠，
 1958年第16期《中國(guó)青年》刊登的耿西的《讓青年追求什么樣的愛(ài)情？----評(píng)影片<青春的腳步>》一文中特別提出，這場(chǎng)婚外戀中將彭珂送交法院，使美蘭在團(tuán)的會(huì)議上進(jìn)行自我批評(píng)這一結(jié)局，并非最完美的結(jié)局，因?yàn)??！八囆g(shù)作品里，并不能只靠法律解決問(wèn)題，否則只要法院好了，要藝術(shù)作品干什么？”
2 電影，必須以社會(huì)主義精神教育人民
1958年第4期歐陽(yáng)英《談<青春的腳步>中的肖平》要求“肖平”這個(gè)人物必須要對(duì)自己的戀人美蘭的思想有認(rèn)識(shí)并批判，因?yàn)椤靶て健笔且粋€(gè)正面人物，是社會(huì)主義新青年，這個(gè)人物必須完美的體現(xiàn)社會(huì)主義精神，他在任何問(wèn)題上都必須表現(xiàn)得完全正確，在倫理問(wèn)題上則必須克服一般人的七情六欲，以一個(gè)戰(zhàn)斗者的形象去面對(duì)愛(ài)情、婚姻中出現(xiàn)的問(wèn)題。
4 )批判結(jié)果：此后，中國(guó)不多的幾部倫理片，尤其是家庭倫理片，回避了社會(huì)、家庭中存在的主要矛盾和人生問(wèn)題的復(fù)雜性，幾乎都著力于以一個(gè)說(shuō)教者的面孔，通過(guò)影片去贊美人的美好心靈；或者結(jié)合中國(guó)固有的傳統(tǒng)美德，去肯定對(duì)老人的尊敬，去頌揚(yáng)謙遜和舍己為人的美德，并以此贏得觀眾歡迎。這種類型的單一，直到現(xiàn)在尚未被徹底打破。
主創(chuàng)人員說(shuō)
蘇里：《青春的腳步》導(dǎo)演之一，胡蘇向嚴(yán)恭推薦了薛彥東的劇本《青春的腳步》。這個(gè)本子不屬于兒童片, 是一個(gè)反映新中國(guó)成立初期關(guān)于道德問(wèn)題的劇本, 有一定的現(xiàn)實(shí)意義。蘇里拍《哥哥和妹妹》 已經(jīng)完成, 兒童片創(chuàng)作組的另一部戲《皮包》也即將殺青。兒童片創(chuàng)作組擔(dān)心一時(shí)無(wú)戲可上, 攝制組被廠里借調(diào)拍別的戲, 他們要再組織攝制組就難了, 決定拿 《青春的腳步》應(yīng)急, 先把攝制組占住再說(shuō)。嚴(yán)恭就聯(lián)合蘇里拍了《青春的腳步》, 他們說(shuō)好這部戲以嚴(yán)恭為主蘇里為副; 下一部戲兩人繼續(xù)聯(lián)合導(dǎo)演, 由蘇里為主嚴(yán)恭為副。
1957年10月出品、蘇里和嚴(yán)恭聯(lián)合導(dǎo)演的影片《青春的腳步》, 命運(yùn)可就沒(méi)那么好了。此片適逢電影界開(kāi)展銀幕拔白旗運(yùn)動(dòng), 成了地地道道的銀幕“白旗”。20世紀(jì)五六十年代, 中國(guó)銀幕是工農(nóng)兵一統(tǒng)天下?！肚啻旱哪_步》 不僅寫了知識(shí)分子, 而且涉及道德領(lǐng)域, 涉及今天看來(lái)也是敏感的婚外戀和第三者問(wèn)題。這在充滿工農(nóng)兵題材的長(zhǎng)影, 既前衛(wèi)又另類, 受到批判就是自然而然的了。
康生的話加重了《青春的腳步》 問(wèn)題的嚴(yán)重性, 廠里開(kāi)展了對(duì)影片的批評(píng)。為了認(rèn)識(shí)問(wèn)題, 廠里要嚴(yán)恭一時(shí)不要外出。雖說(shuō)導(dǎo)演還有蘇里, 可是因?yàn)樗I拍《紅孩子》而退出《青春的腳步》組, 嚴(yán)恭承擔(dān)的責(zé)任就多一些。這時(shí), 山西作家馬烽寫了電影劇本《我們村里的年輕人》, 由編輯處交給了嚴(yán)恭。因?yàn)閲?yán)恭拍過(guò)馬烽的劇本《結(jié)婚》, 和馬烽熟悉。廠里認(rèn)為, 一邊挨批一邊出去拍戲, 顯然不夠嚴(yán)肅, 于是決定嚴(yán)恭暫時(shí)不要上戲。在這種情況下, 嚴(yán)恭忍痛割愛(ài)把劇本交給了蘇里。
嚴(yán)恭：《青春的腳步》導(dǎo)演之一，主導(dǎo)演，兒童片專家。《像詩(shī)一樣真實(shí)—嚴(yán)恭自傳》
薛彥東：《青春的腳步》編劇，劇本之所以能拍成電影：主題積極, 題材新穎；陳荒煤： 這樣的題材要開(kāi)拓?！按篪Q大放”期間：被批“資產(chǎn)階級(jí)名利思想, 寫毒草劇本” 。1958 年4 月, 康生在制片廠廠長(zhǎng)座談會(huì)談話中說(shuō): 在中南?？戳?青春的腳步! 印象比較深, 那個(gè)片子給人印象是, 好像世界倒退了四十年……” 康生又說(shuō)：“ 我看長(zhǎng)影這些人……受修正主義思潮沖擊很厲害……總之一陣大風(fēng)浪來(lái)了, 頭腦不知何處去, 渣滓依舊笑東風(fēng)?！?1958年5 月在“創(chuàng)作躍進(jìn)會(huì)”上, 我和嚴(yán)恭導(dǎo)演對(duì)《青春的腳步》 進(jìn)行了檢查，用階級(jí)觀點(diǎn)分析人物, 以往我是沒(méi)有的。我的檢查中居然提出用階級(jí)觀點(diǎn)看待彭珂的錯(cuò)誤性質(zhì), 說(shuō)明我在“反右” 斗爭(zhēng)中被改造得“進(jìn)步”了。“文化大革命” 前夕, 在文藝界江青先拿電影開(kāi)了刀!1965年在談電影歌頌與暴露問(wèn)題時(shí), 《誰(shuí)是被拋棄的人》《 青春的腳步》《布谷鳥(niǎo)又叫了》《 抓壯丁》《桃花扇>等一批被解放不久的影片, 又重新被她扣上“反黨反社會(huì)主義的毒草”影片的帽子, 打入災(zāi)難深淵。
王人美：飾演淑芳，一個(gè)忍氣吞聲的賢妻，后背丈夫拋棄?！跋奶欤从疫\(yùn)動(dòng)全面鋪開(kāi)。《青春的腳步》拍攝工作勉強(qiáng)完成”。
對(duì)影片的評(píng)論：
1 《一部虛偽、歪曲青年精神面貌的影片》蘭州大學(xué) 劉戰(zhàn)功 《中國(guó)電影》1958年第09期
2 《青年們談<青春的腳步>》 藝軍 《中國(guó)電影》1958年第09期
3 《“青春的腳步”批判—用什么來(lái)教育青年》辛欣 《中國(guó)電影》1958年第09期
4 《腐朽的道路，低下的情操》關(guān)智杰 《中國(guó)電影》1958年第09期
5 《懷念50年前的“小資”電影》劉心武 http://www.sina.com.cn 2005年04月21日08:41 南方日?qǐng)?bào)








【參考文獻(xiàn)】
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 [3]王霆鈞《蘇里及他的電影( 之二)》《電影文學(xué)》2010年第13期
 [4]王霆鈞《蘇里及他的電影( 之三)》《電影文學(xué)》2010年第21期
 [5]薛彥東《我從影經(jīng)歷之一瞥》《電影文學(xué)》2011年第9期
 [6]王人美《我的成名與不幸》上海文藝出版社 1985年
 [7]劉戰(zhàn)功《一部虛偽、歪曲青年精神面貌的影片》蘭州大學(xué)，《中國(guó)電影》1958第09期
[8]《青年們談<青春的腳步>》，藝軍，《中國(guó)電影》1958年第09期
[9]《“青春的腳步”批判—用什么來(lái)教育青年》，辛欣，《中國(guó)電影》1958年第09期
[10]《腐朽的道路，低下的情操》，關(guān)智杰，《中國(guó)電影》1958年第09期
[11]《懷念50年前的“小資”電影》劉心武 http://www.sina.com.cn 2005年04月21日《南方日?qǐng)?bào)》