仿效《七宗罪》的作品。沒(méi)那么深刻，但殺手的作案手法比較精彩，盡管以名畫為借口的電影最近有些多。

“站在不同的角度，你會(huì)有新發(fā)現(xiàn)”——這是對(duì)文藝復(fù)興時(shí)誕生的透視畫法的闡述，也是本片中連環(huán)案的破解密碼。

殺手的那些“藝術(shù)創(chuàng)作”，還是蠻震憾的。

  在談這部電影之前,簡(jiǎn)單說(shuō)幾句我對(duì)"藝術(shù)""死亡""真理"的理解.

  "藝術(shù)"
   藝術(shù)家一直在追求的是在藝術(shù)中映射出感情 理想和渴望,在畫里 畫家就是主宰,畫家覺(jué)得這幅畫的世界,畫家決定什么是對(duì) 什么是錯(cuò).

  "死亡"
   人類怕死,從知道自己會(huì)死的那一刻開(kāi)始,人類開(kāi)始怕死.恐懼 逃避 灰暗 擔(dān)憂 絕望,想起死亡 不難想起前面幾個(gè)詞,但人類也得到了一些別的東西,在死亡中的啟發(fā),在死亡中看到的不同視角 不同結(jié)果 成就不同的事.

  "真理"
   這個(gè)世界上有三類人會(huì)在或曾會(huì)心中想起這個(gè)詞,第一種 哲學(xué)家,哲學(xué)家一直在追尋一個(gè)真理,一個(gè)就想萬(wàn)能公式能夠解釋一切的真理,通向世界的盡頭的一個(gè)真理,出于人類思想深處的渴望.第二種 藝術(shù)家,最常接觸或說(shuō)事使用真理的,是藝術(shù)家,在藝術(shù)的世界里,藝術(shù)家就是一切的主宰,不但決定藝術(shù)世界里的真理,所以的對(duì)與錯(cuò)和規(guī)律,藝術(shù)家掌控,可是矛盾的是,掌控真理的藝術(shù)家從來(lái)不了解真理.






   這是一步藝術(shù)家的電影,但這部藝術(shù)的藝術(shù)家不是導(dǎo)演,而是藝術(shù)本身.
   老警探的死,老警探的思考,他痛苦的過(guò)程,所有的一切,都是他的藝術(shù),這部藝術(shù)的主角,是他的死,只有死,才能擺脫對(duì)那個(gè)因失手沒(méi)保護(hù)好而死的女孩的自責(zé),他的是,說(shuō)出了一句話,"這是一幅年少輕狂的年輕人追尋真理的畫,但刀里的映像卻說(shuō)出了畫中話,世界所追尋到盡頭的真理,是死亡."

導(dǎo)演想刻意創(chuàng)造令人心悸和使人不安的氣氛。顯然他沒(méi)做到。另外情節(jié)的鋪墊也沒(méi)有做好。充其量它只能算一部三流電影

提到一些作畫的專業(yè)術(shù)語(yǔ),不怎么懂?可能里面出現(xiàn)的一些畫作應(yīng)該有什么暗示!
"站在不同角度,你會(huì)有新的發(fā)現(xiàn)"
里面的一句臺(tái)詞!挺懸疑!
不知道這個(gè)劇本是誰(shuí)寫的?可能書(shū)會(huì)更好看!

anamorph
[9AnE`mR:fIk]
adj.
失真的,變形的

anamorph，是歐洲文藝復(fù)興時(shí)期的一種繪畫技術(shù)，它的目的就是要從一幅畫上來(lái)展現(xiàn)兩種圖案（即從不同角度的視覺(jué)所看到的內(nèi)容不同）。這種被當(dāng)時(shí)的藝術(shù)家們所推崇的表達(dá)方式，也稱之為——“漸變主義”。

影片從探長(zhǎng)stan追查連環(huán)謀殺案的線索逐漸展開(kāi)，要知道，這不僅僅是普通的謀殺案現(xiàn)場(chǎng)。因?yàn)橐荒荒坏拿脯F(xiàn)場(chǎng)，都是“藝術(shù)品”。那些用死者尸體組成的油畫，給會(huì)給你帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，影片中曾經(jīng)將懸掛的尸塊利用空間關(guān)系組成的怪鳥(niǎo)的一幕讓人超級(jí)震撼。

美國(guó)的好萊塢制作經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)這種題材的電影，即偵探與變態(tài)殺手的較量。七宗罪、zodiac、牛津殺手、以及非常經(jīng)典的<沉默羔羊>，都是類似題材的影片。將變態(tài)殺手與藝術(shù)聯(lián)系到一起，來(lái)詮釋一種神秘的力量。這種力量也許是宗教，也許是人性的絕望，總之影片的最后總會(huì)將問(wèn)題落到why and why what的層面上。那些變態(tài)殺手為什么會(huì)做這些，他們的動(dòng)機(jī)到底是什么，這也許是人類犯罪心理學(xué)中一個(gè)永恒的課題。

<失真的畫>，從多方面的心理描寫來(lái)講述了stan探長(zhǎng)的辦案經(jīng)過(guò)，從他的孤僻、疲憊和呆板的意識(shí)特征，表達(dá)了一種孤獨(dú)的無(wú)助感，這一切有來(lái)自變態(tài)殺手，也有來(lái)自他內(nèi)心的黑暗。Uncle Eddie一案，就是stan接手辦理，長(zhǎng)期的無(wú)線索無(wú)頭緒，讓他背負(fù)了巨大的壓力。影片中反復(fù)出現(xiàn)被刺死女孩的畫面，那正是他黑暗內(nèi)心的寫照，因?yàn)樗昧四莻€(gè)女孩做誘餌而想抓獲變態(tài)殺手，沒(méi)想到不光沒(méi)有抓到殺手，那個(gè)女孩還因此喪命，stan探長(zhǎng)深感內(nèi)疚的同時(shí)還被殺手刻意留下的剪報(bào)羞辱，這一些對(duì)他而言都是沉重的打擊。于是在認(rèn)定一個(gè)嫌疑犯的情況下，誤殺了嫌犯，并將其認(rèn)為就是一系列連環(huán)殺人案的兇手Uncle Eddie，草草結(jié)案，盡管stan心里知道這名嫌疑犯并不是真正的變態(tài)殺手。

因此升職的stan，每天其實(shí)都在和良心和殘酷的現(xiàn)實(shí)里徘徊掙扎，給組員演示犯罪心理學(xué)的幻燈片講學(xué)，到案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)看到震驚的一幕又一幕，他的內(nèi)心其實(shí)已經(jīng)非常無(wú)助，只能終日偷偷的用酒精來(lái)麻醉自己的靈魂。這一切都冒似在變態(tài)殺手的掌握之中，通過(guò)留在連環(huán)命案現(xiàn)場(chǎng)一組又一組的油畫“密碼”，也揭示了探長(zhǎng)stan最終的命運(yùn)。

影片最后還是過(guò)于倉(cāng)促，在stan被殺的最后一刻，變態(tài)殺手被擊斃。也許導(dǎo)演也沒(méi)有想好該如何去解釋這一切行為，給人以希望總不是壞事。殺手的生活基本上完全沒(méi)有介紹，幾乎空白，這也是較為敗筆的地方。

作為一部推理驚悚片，總的來(lái)說(shuō)還不錯(cuò)。尤其是那一系列的油畫和藝術(shù)品暗藏的玄機(jī)，讓人驚嘆，這些正是破案的關(guān)鍵所在。

find the key point.
找到關(guān)鍵點(diǎn)。站在不同的角度，你會(huì)有新發(fā)現(xiàn)。
you gotta go back look at the things from a different angle.


有關(guān)藝術(shù)品的解構(gòu)：

一開(kāi)始被刺溺水的女孩所躺的碼頭繩索所組成的圈狀結(jié)構(gòu)是"鳥(niǎo)窩"的象征；

被吊死的尸體通過(guò)透光儀所折射出的圖像是"鳥(niǎo)蛋"破裂的象征；

然后就是尸塊所組成的大怪鳥(niǎo)，是devil重生的象征；

最后就是透過(guò)女孩背后紋身與水池前水泥地組成的單詞death。

之前轉(zhuǎn)了一篇百度貼吧的帖子，提供給我很多關(guān)鍵詞。如果僅僅是一部懸疑推理，那這真心是一部差到不能再差的作品，可是他偏偏好在文章背后的含義，宗教，或者，關(guān)于罪與罰。

不得不說(shuō)這部電影戳中了我，也許是那一堆堆吊起來(lái)的人肉拼圖，這個(gè)念頭在之前看韓國(guó)電影《愛(ài)的肢解》時(shí)就萌生了——當(dāng)沈銀河拿著手術(shù)刀切開(kāi)誰(shuí)誰(shuí)的大臂時(shí)，一瞬間飄過(guò)腦袋的是——那一堆肉，跟菜市場(chǎng)案子上論斤稱的其實(shí)沒(méi)有什么區(qū)別。

回來(lái)說(shuō)《失真的畫》。

 涉及到的兩個(gè)著名畫家
1.阿爾布雷特·丟勒（電影中的人肉拼圖）
被譽(yù)為“德國(guó)的達(dá)芬奇”。主要作品有《啟示錄》、《基督大難》、《小受難》、《男人浴室》、《海怪》、《浪蕩子》、《偉大的命運(yùn)》、《亞當(dāng)與夏娃》。其中《啟示錄》起源于羅馬帝國(guó)尼祿王朝舊基督教的神秘的幻想，是一組十五幅組畫，內(nèi)容則是人類在十五世紀(jì)末葉，由于世界末日的到來(lái)而感到無(wú)可奈何的恐怖和失望的情緒。
電影當(dāng)中的人肉拼圖的透視法和人體解剖學(xué)源于這位畫家的偉大發(fā)明。

2.英國(guó)畫家弗朗西斯?培根

培根的部分找到一篇豆瓣介紹很詳細(xì)的文章（地址http://www.douban.com/group/topic/3786548/）
摘錄跟電影有關(guān)的部分如下：

培根的作品以「人的身體」為主題。人體通常被描繪成扭曲變形的，然而人們身上的衣物和周遭的景物卻是正常未變形的。你只需要比較雨衣和被覆蓋在雨衣底下的軀體，手臂和雨傘，以及噴出的煙霧和嘴巴。根據(jù)畫家本人的解釋，臉部和身體的扭曲變形是一種由發(fā)展「直接沖擊神經(jīng)系統(tǒng)」的特殊效果而演變出來(lái)的處理方法。他一而再再而三的提及畫家及觀賞者的神經(jīng)系統(tǒng)，而且聲稱神經(jīng)系統(tǒng)是獨(dú)立的，不屬于大腦管轄范圍。至于那種由大腦去欣賞的寫實(shí)的人像畫，培根認(rèn)為是圖解式的，很乏味。

　　——我總是期望自己能夠盡可能地做到將事實(shí)直接地、未經(jīng)修飾地鋪陳在世人眼前，然而，如果當(dāng)事實(shí)的真相赤裸裸地?cái)[在眼前時(shí)，人們往往又覺(jué)得可怕駭人。

對(duì)于培根而言，「神秘」的主體，經(jīng)常是人的身體，他繪畫中其它的東西（椅子、鞋子、百葉窗、燈的開(kāi)關(guān)、報(bào)紙）都只是插畫。

　　——我想要做的是歪曲事物的外在，但是在曲解下卻呈現(xiàn)事物真實(shí)的面貌。
電影當(dāng)中，培根的畫出現(xiàn)時(shí)，stan的朋友變成了人肉墨水瓶。

關(guān)于人體解剖、關(guān)于人體本身存在的意義，應(yīng)該透過(guò)這兩幅畫已經(jīng)交代的很明顯了，殺手懂人體解剖，會(huì)作畫，不認(rèn)同主流社會(huì)道德觀。讓我想起了《七宗罪》里的凱文·史派西在影片末尾坐在囚車后面那一連串滔滔不絕卻義正辭嚴(yán)的演講。我承認(rèn)我喜歡七宗罪就是因?yàn)檫@一段，讓人恨得牙根癢癢恨不得立刻掐死他但是卻不得不承認(rèn)他講的某種意義上是正確的。
《七》的最后， 光頭弄死了皮特演的年輕沒(méi)文化的小警察的老婆，那個(gè)小警察某些地方像極了stan，都是不擅長(zhǎng)自己的工作。區(qū)別在于皮特是吊兒郎當(dāng)心不在焉；而stan則是老實(shí)巴交，無(wú)能為力。
《畫》影片一開(kāi)始是stan的回憶，面對(duì)這三個(gè)冷漠而官僚的上司，面對(duì)即將被離職的命運(yùn)，stan甚至沒(méi)有能力辯解，只是不安的搓手指，像個(gè)無(wú)助的孩子。
也許走投無(wú)路的警察想到的辦法是找個(gè)誘餌，可是魚(yú)偏偏狡猾的脫鉤了。

一只擅長(zhǎng)戲弄貓的老鼠。
stan心里應(yīng)該還有疑惑的，也許直覺(jué)說(shuō)被打死的不是真正的兇手。但內(nèi)心的自卑往往表現(xiàn)外表的堅(jiān)強(qiáng)，寧愿承認(rèn)一切是對(duì)若干年前的模仿，也不想承認(rèn)自己的過(guò)失。承認(rèn)自己其實(shí)根本不擅長(zhǎng)做一名警察。
這一切被那只老鼠看的清清楚楚。
所以，一切盡在設(shè)計(jì)和玩弄中。
第一起殺人案就發(fā)生在stan家周圍（即便在你眼皮底下你依然找不到我）；被害人的內(nèi)臟在第二起殺人案現(xiàn)場(chǎng)當(dāng)中，而第二起殺人案的被害人是個(gè)蹩腳的演員（戲弄stan多年前導(dǎo)演的釣魚(yú)戲蹩腳）；第三起stan的朋友成了人肉墨水瓶，還不得不完成剩下的畫作（只能乖乖被牽著鼻子走）。
然后線索指向出現(xiàn)了一個(gè)詞“紅鯡魚(yú)”。

這是一個(gè)俗語(yǔ)。
在邏輯上紅鯡魚(yú)是一種轉(zhuǎn)移焦點(diǎn)的謬誤，也是蓄意的“文不對(duì)題”（Ignoratio elenchi），例如以一個(gè)錯(cuò)誤的前提來(lái)支持結(jié)論，或是將兩個(gè)沒(méi)有關(guān)系的前提與假設(shè)結(jié)合在一起。而戲劇上，包括文學(xué)、戲劇，尤其是推理小說(shuō)的創(chuàng)作上，紅鯡魚(yú)通常代表誤導(dǎo)讀者思路的誘餌，讓讀者在看到結(jié)局之前，誤以為某人或某事件為兇手或破案關(guān)鍵。
已經(jīng)史明明白白告訴stan一切都是謬誤，與此同時(shí)stan賣椅子的朋友告訴他“失真法”的真正含義以及怎樣觀看失真法畫的畫。接下來(lái)一個(gè)鏡頭真心讓我覺(jué)得stan是不適合當(dāng)警察。
stan去重讀現(xiàn)場(chǎng)了，而不是重新看那些過(guò)往的畫卷。反而是他的同事，面對(duì)一堆堆的畫在杯子的曲面反射下看出了畫與畫之間的聯(lián)系。第三幅畫鏡面顯示了第四幅畫，紅鯡魚(yú)的美人魚(yú)。stan找到女孩時(shí)，女孩的腿應(yīng)該是泡在水里，像美人魚(yú)一樣。美人魚(yú)的胳膊指向下一個(gè)案件的線索，而這個(gè)線索就在美人魚(yú)身上。
美人魚(yú)身上的紋身，預(yù)示stan本我、自我、超我三重意識(shí)的瓦解。
所以即使到最后，stan依然對(duì)兇手無(wú)能為力，無(wú)論精神上還是體力上。

最后還有一點(diǎn)YY。
第一幅畫讓我想到被縛的的普羅米修斯（大概內(nèi)臟被取出的緣故），或許聯(lián)系到丟勒聯(lián)想到基督更貼譜。但他們有一個(gè)共同點(diǎn)，同時(shí)希望解救人類，但同時(shí)先使自身陷入困局和身體的苦難無(wú)法解脫，最終依靠外力解救本身。
stan朋友的死，某個(gè)瞬間鏡頭從肩膀切過(guò)去，很像一副名畫《馬拉之死》。只是我已經(jīng)找不到stan朋友是不是真的跟馬拉也有某種意義上的內(nèi)在相似性了。
真心很同情stan和七宗罪里的皮特。
他倆還有一個(gè)共同點(diǎn)：stan的朋友多次提示他是他自己的問(wèn)題，其實(shí)一切已經(jīng)可以結(jié)束了，stan不聽(tīng)勸告；
皮特的搭檔摩根老警察也多次表示不干這樁買賣，同時(shí)勸告皮特放棄，同樣皮特不聽(tīng)勸告。。。

所以聽(tīng)人勸吃飽飯。。。嗯嗯，扯遠(yuǎn)了，睡覺(jué)去了，想太多了。。。