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作為長盛不衰的電影類型之一的驚悚片，一個最重要功能是解決問題。換而言之，驚悚片是以詭異第二期情節(jié)、陰郁的冷色調、不平衡或壓抑的構圖、激烈的動作、焦慮的人物等一切讓人緊張或恐怖的元素進行包裝，來展現(xiàn)社會的危機與時代病癥的焦慮與恐怖——戰(zhàn)爭、疾病、死亡、孤獨、迷失等等。在電影《妄想癥》中，“鬼才”導演彭發(fā)采用三段式的敘事結構，以沒有“視點”的“鬼視角”的表現(xiàn)方式，用鏡頭對焦于社會的敏感之處，表現(xiàn)“妄想癥”人群的內在心理與外在世俗生活的慌亂與焦慮。

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魯迅在《記念劉和珍君》一文中寫道：“真正的勇士，敢于直面慘淡的人生，敢于正視淋漓的鮮血”，這是怎樣的哀痛者與幸福著。作為電影導演，需要有直面社會現(xiàn)實的勇氣和決心。由鬼片才俊彭發(fā)執(zhí)導，周柏豪、安琥、洪辰、程媛媛等實力派演員領銜主演的心理懸疑電影《妄想癥》，則用鏡頭直面社會現(xiàn)實中的“妄想癥”人群的世界，通過三位主人公在不同時段，歷經人生變化后，所產生的病態(tài)式想象的過程，以此，引發(fā)人們對這一群體的時代病癥與精神問題的關注。


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電影《妄想癥》一方面通過因兒童事故受傷造成不能好好睡眠的劉一豪（周柏豪飾）、辰（洪辰飾），以及林依（程媛媛飾）和男友孫偉（安琥飾）的的視角，從一系列離奇事件中找出真相，還原“妄想癥”人群的普遍生活；另一方面，又給觀眾帶去了安慰與希望，以此表達出作為社會寓意的“驚悚片”的真實內核。如，林依跟孫偉展開地下戀，火熱的親吻對方，極力表現(xiàn)陷入戀愛世界的癡情男女，同時，導演又通過林依捆綁孫偉，并瘋狂的往其嘴里塞飯菜的舉動，來刻畫這一“妄想癥”人的生活情境，特別是被告知孫偉已死去后，林依表現(xiàn)出了讓人恐怖的一幕。

《妄想癥》所采用的驚悚片戲碼，尤其是辰、劉一豪、林依所遭遇的一系列不可解釋的詭異現(xiàn)象，起到了畫龍點睛的作用。在片中，劉一豪常常透過玻璃窗看到對面樓層一女人對著他不停的呼救，然而，等他通知警察試圖去解救時，卻發(fā)現(xiàn)對面空無一人。特別是，女人在呼救時，女人不斷地吐血與陌生男人的出現(xiàn)，都構成了一種弗洛伊德意識流式的想象。然而，在現(xiàn)實生活中，劉一豪是重度的失眠患者，每天在包裝廠機械地重復工作之外，還有對繪畫小丑的理想，但隨著生活的單調、乏味，在遭遇心理病魔的困擾與夢想的缺失后，劉一豪開始出現(xiàn)了另一面：迷失，幻想，像噩夢一般地揮之不去?？梢哉f，這是導演彭發(fā)用驚悚的方式，構建出的“妄想癥”一群人的真實的再現(xiàn)場面。

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同樣地，在辰與林依身上也具有這一病候。無論是因為失戀后遭遇精神分裂，把一個人關在家里，又想得到男人的認可的辰，還是一心想通過美食留住男人的林依，都是經歷過生活的挫折后的真實反映——會焦慮，會幻想，會期望認同，展現(xiàn)出現(xiàn)實社會帶給他們的各種傷害。

如果說辰、劉一豪、林依的“個體”焦慮來自個體情感創(chuàng)傷與未來的迷茫，那么所引發(fā)出的“妄想癥”群體的焦慮與想象則是對人們所處在當下環(huán)境中的情感與安全感的書寫，也是對未來不可控的一種焦慮。當然，對于電影《妄想癥》而言，這三個個體，就是一種符號的隱射，它“轉述和表達社會性的形象、話語和境遇”，同時也傳達出了一種精神狀態(tài)的失衡。

這部電影就是講述患有“妄想癥”的一群青年男女所引發(fā)的一系列怪異行為。妄想癥又稱妄想性障礙，是一種精神病學診斷?；加写瞬〉娜诵睦韷毫薮螅绊懙秸５呐袛嗄芰?，嚴重還會產生自殺行為。
該片由彭氏兄弟中的彭發(fā)擔任編劇兼導演，彭發(fā)是香港電影節(jié)數(shù)一數(shù)二的剪輯師，他剪輯的《風云》和《無間道》獲得香港金像獎最佳剪輯大獎。彭氏兄弟導演的《見鬼》在香港金像獎和臺灣金馬獎上都獲得過不少獎項，最重要的一點是《見鬼》在豆瓣網(wǎng)上的打分為7.1分，這對于恐怖驚悚片來說，已經是非常的難能可貴。


而《妄想癥》希望解讀的是這兩個關鍵詞，一個就是“殘酷愛情”，一個就是“空巢青年”，影片劇情聚焦在這兩個點上，容易引發(fā)觀眾共鳴。高速發(fā)展的社會，現(xiàn)代人生活壓力巨大，在精神的孤島上無法減壓，有些人承受能力低，很容易引發(fā)心理疾病，易產生變態(tài)行為。想想那些施暴者，誰不是蒼白又癲狂？
最近在看熱播電視劇《歡樂頌》其中有個叫邱瑩瑩的女孩獨自在大都市打拼，被渣男騙，最終導致失去工作，如此壓力可想而知，沒有強大的承受能力，很容易精神崩潰。失戀對于某些人來說就是絕望，很容易產生自卑的行為，漸漸形成自我封閉，長期以往導致精神疾病爆發(fā)，殺人或自殺皆有可能發(fā)生。
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可能有人只認為有空巢老人之說法，而沒有空巢青年這一概念?！翱粘睬嗄辍币庵福荷钤诖蟪鞘?，與父母親人分居，單身，獨居，租房，社會新人類（學生或初入社會者），一些獨來獨往的人群。
而《妄想癥》主要表現(xiàn)的就是這一類情感上空白的“空巢青年”。周柏豪扮演的劉一豪，重度失眠患者，機械的應對工作和社會，依靠在臉上涂抹小丑圖像遮掩內心的寂寞和無聊；安琥扮演的孫偉，很有女人緣，卻和戀人疏于溝通，變得猶疑、冷漠；洪辰扮演的辰，失戀導致精神分裂，行為詭異；程媛媛扮演的林依，對男人缺乏安全感，用身體作誘餌，愛上已死的孫偉，產生幻覺。
每個人似乎都病得不輕，他們身上的“病灶”，來自方方面面的壓力，沒有更多的時間和金錢與身邊人溝通和諧共處，導致他們胡思亂想，發(fā)生各種詭異的行為。與他人減少接觸，可能會讓他們更為自由，但卻在內心深處逐漸孤立起來。
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此類人群產生極端的行徑，不是被人傷害，就是傷害別人。他們敏感、脆弱、易怒、極端、暴躁，甚至暴戾。
當空巢青年遭遇殘酷愛情，想想會發(fā)生什么樣的驚悚恐怖行為？這就是《妄想癥》要告訴你的答案。
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《妄想癥》就是圍繞這特殊群體青年人所引發(fā)的恐怖故事，通過三段互不關聯(lián)的敘事呈現(xiàn)異常驚悚駭人的氛圍，但它們之間又有著千絲萬縷的聯(lián)系。每個人都有著自己的內心世界，這個世界的陰暗程度令人無法想象，那這些人發(fā)生“詭異”的行為，就更值得大家深思。細思極恐的情節(jié)，令人不寒而栗。


看來彭發(fā)勢必憑借《妄想癥》強勢回歸，讓你在驚悚恐怖的視覺沖擊力下，真正去反思和關注“空巢青年”們的心理健康。精致B級恐怖片很容易被受眾忽略，比如《外太空殺人小丑》和《無人眼》，夸張極度血腥、驚悚和恐怖的張力，令人念念不忘。當然彭發(fā)的《妄想癥》希望能夠入你法眼，感受B級恐怖片帶來的強烈沖擊力，有膽，就放馬過來。

由香港“鬼片之父”彭發(fā)執(zhí)導，周柏豪、洪辰、安琥、程媛媛等主演的懸疑驚悚電影《妄想癥》，以驚悚為外衣，通過三段式的敘事結構，展現(xiàn)三個不同身份、不同經歷的都市青年的精神面貌。取名為《妄想癥》，不僅表述了主人公的病態(tài)式身份，還容易讓人浮想聯(lián)翩，卻又讓人感受到一絲的擔憂與害怕。當然，可以從電影《妄想癥》中看出導演彭發(fā)的一種創(chuàng)作傾向，即從擅長的“鬼片”轉向利用驚悚片的方式，對當代都市青年，特別是“空巢青年”的人文關懷精神與溫情表達。

那么，何為“空巢青年”？

根據(jù)資料顯示，“空巢青年”意指，生活在大城市，與父母親人分居，單身，獨居，租房，社會新人類（學生或初入社會），這樣經常會一個人獨來獨往的人群。導演彭發(fā)，以此現(xiàn)象為核心，通過較為極端的方式（驚悚片），將鏡頭落在了這樣一群有著共同特質的人身上，來探討日益凸顯的“空巢青年”這一現(xiàn)代問題。導演彭發(fā)坦言：“《妄想癥》除了了是一部新奇的驚悚片子，更是一部讓人看了會有共識的作品，尤為是空巢青年這種人群。影片某個水平上來講是為他們正在發(fā)聲，正在傳送一種降服無畏、順流而上的力氣。”

影片《妄想癥》以非常規(guī)的戲劇結構，并行三條線索敘事講述了一個關于“空巢青年”的故事。影片中林依（程媛媛飾）、辰（洪辰飾）、劉一豪（周柏豪飾）的三條線索看似平鋪直敘，互不聯(lián)系，但又相輔相成。一方面，表現(xiàn)林依與男友孫偉（安琥飾）的“奇幻”式愛情，以及辰面臨著情感的缺失，造成的心理問題，來表現(xiàn)都市女青年的脆弱情感。另一方面，通過劉一豪這一重度失眠患者的身份，凸顯出孤獨的命題。換而言之，這三個人物都是處于“幻想”的“病態(tài)式”狀態(tài)，是統(tǒng)一的，因為完成了揭露內心的功能，從而對于“妄想癥”人群達到了藝術性美感和戲劇性處理。

具體而言，導演通過“超現(xiàn)實主義色彩與凌厲風格的剪接節(jié)奏”，將驚悚的元素運用到了極致，更加戲劇性地表現(xiàn)“空巢青年”這一特殊的群體。在電影中，包裝廠工劉一豪作為一個來自外來的打工者，他所面臨的困局不僅是物質上，還在與精神層面上。他喜歡小丑，常常拿著筆日復一日的描摹，但在重復的包裝廠工作下，以及失眠癥的折磨下，逐漸對生活失去目標。影片里有一個富有意味的場景，當劉一豪通過望遠鏡看到對面樓層女人呼救的時候，卻在報警后發(fā)現(xiàn)，對面樓層早已空無一人，無人居住。

更為詭異的是，導演通過劉一豪的視角，呈現(xiàn)出女子呼救時的恐怖場景——以深夜的暗淡光線為背景，以忽明忽暗和突然出現(xiàn)的陌生男子為懸疑敘事點，將這一場“幻想”的場景包裝，從而凸顯出劉一豪這一病態(tài)人物的真實內心。

《妄想癥》通過林依與辰的視角，表現(xiàn)出了“空巢青年”之女性的另一面?；野档牟季郑o湊的敘述和一波三折的轉折，讓人物至于恐怖的空間，感受到這一“病態(tài)式”的恐怖。畢竟，林依與死去的孫偉談戀愛，辰與陌生男子的深夜對談，本身就具有恐怖的氣息。

如果說，影片中的主人公都在不同的程度地面臨物質生活、個人情感的困局，那么，對于導演而言，困局的表現(xiàn)則是具有現(xiàn)實隱喻的意義。也就是說，導演彭發(fā)通過林依、辰和劉一豪這三個主要人物，指涉了“空巢青年”這一特殊人群，盡管他們的身份各地，有著不同的經歷，但卻有共同的心理需求。

本片的故事貌似復雜，其實太簡單，導演饒了半天其實欲蓋彌彰。妄想癥又稱妄想性障礙，是一種精神病學診斷，指“抱有一個或多個非怪誕性的妄想，同時不存在任何其他精神病癥狀”。妄想癥患者沒有精神分裂癥病史，也沒有明顯的幻視產生。但視具體種類的不同，可能出現(xiàn)觸覺性和嗅覺性幻覺。盡管有這些幻覺，妄想性失調者通常官能健全，且不會由此引發(fā)奇異怪誕的行為。

八十年代初時，臺灣音樂創(chuàng)作人羅大佑就創(chuàng)作了一首讓人十分震撼的歌曲，《現(xiàn)實七十二變》，“眼看著高樓蓋得越來越高，我們的人情味卻越來越薄，朋友之間越來越有禮貌，只因為大家見面越來越少……”盡管這首歌批判的是當時的臺灣社會現(xiàn)實，但在現(xiàn)在聽來依然可以感受到與現(xiàn)實的沖撞，而在閃爍迷離的都市華燈下，多少人依然生活在各種各樣的現(xiàn)實困擾或問題之中，最典型的便是抑郁癥、妄想癥等。素有電影界的“鬼王”之稱的彭發(fā)，再度關注當下青年的“妄想”問題，結合自己最為拿手的懸疑驚悚題材而創(chuàng)作出這部《妄想癥》。
按照現(xiàn)代化醫(yī)學的說法，妄想癥指的是抱有一個或多個非怪誕性的妄想，同時又不存在任何其他精神病癥狀。妄想癥很多時候是存在于一個人的腦海里，表面上看可能這個人與常人無異，但嚴重時則可能會帶來不堪設想的后果。影片《妄想癥》便是采取的九十年代港式驚悚片所推崇的三段式故事的方式，呈現(xiàn)出三個截然不同的妄想癥患者的世界：林依和男友孫偉正在如火如荼的發(fā)展著地下戀情時，有一天卻被警察告知其實孫偉已經死亡多時；辰所住的樓房的對面，每晚都會出現(xiàn)同一頻率的燈火，而與她夜夜燈火對談的男生似乎有著難以言說的秘密；而獨自居住的劉一豪時?？匆娀蚵犚妼莻鱽淼呐討K叫求救聲，當他打電話報警而警察到來時卻發(fā)現(xiàn)那里空無一人……
在喧囂的都市生活的掩蓋下，卻是很多顆孤獨的心靈，而在一個人陷入孤獨時，又容易產生對于外界的妄想。而“鬼王”彭發(fā)關注的，便是這些都市孤獨心靈群體的內心世界。比如第二個故事里洪辰扮演的女主角辰，便是因為失戀而將自己關閉在狹小的家里，但內心的難以慰藉的孤獨，又使得她每天晚上都會用手電筒示意對面的住戶，希望能夠得到一個青年男子的回應……而周柏豪扮演的劉一豪則是一名重度的失眠癥患者，也一直被心魔所困擾，心魔便幻化出對面的呼救聲回應他那難以排解的孤獨與無助……
眾所周知的是，內地的電影審查制之下影片里不能出現(xiàn)“鬼”，但懸疑片與恐怖片有著不少的相似之處，尤其是在氣氛的營造與渲染上。擅長于渲染驚悚氣息的彭發(fā)在本片里也將自己的影像特色發(fā)揮到極致：一閃一閃的手電筒燈光，在寂靜的黑夜里顯得那么的孤單，從而渲染出人物內心的孤獨感，而空曠樓房傳來的女子的求救聲，既帶給人一種難以言狀的驚悚、無助，但也折射出內心的孤獨無助。這點就已經讓影片勝過于大部分的國產驚悚或恐怖片，后者很多時候是通過突然的聲響或故意的燈光“制造”恐慌，但《妄想癥》則是將人物內心的孤獨與周圍的環(huán)境融合在一起，逐漸的渲染出內心的孤獨感。
彭氏兄弟的恐怖片或驚悚片，在新世紀前后時一度是香港電影里的類型片代表，如今在北上神州后盡管受制于審查，《妄想癥》依然能將自己擅長的故事題材與風格緊密的糅合在一起，從而呈現(xiàn)出一個個的孤獨又現(xiàn)實的內心世界。

吃飯，吵架，被拋棄妄想癥爆發(fā)！
孤寂，自High，戀愛妄想癥爆發(fā)！
偷窺，求救，密閉式妄想癥爆發(fā)！
怪誕思維，精神分裂，YY無限……全程大腦不在線，穿梭瘋癲與迷亂之中。
三個不同的關于都市青年的小故事通過最后的親情還原串聯(lián)在了一起，不恐怖，非驚奇，一如直白的片名，引發(fā)觀眾對這一類群體的情感及社會問題的關注。不過有病得治，別整天妄想了。