話劇的開(kāi)頭，劇本上也是改編名作，但是顯然導(dǎo)演是阿甘不是孟京輝，形式也是廣電管轄下的電影，不是獨(dú)立小劇場(chǎng)的先鋒戲劇。整個(gè)的感覺(jué)就是放不開(kāi)，或者是放開(kāi)了但是被閹了。

此片cast絕對(duì)是一流的，匯集了內(nèi)地香港最好的一批演員。強(qiáng)調(diào)一下，是演員，不是明星。郭濤不用說(shuō)了，熟悉他的都知道 等待戈多 戀愛(ài)的犀牛 活著等等，而不是近來(lái)的 石頭。劉心悠是新生代的小美女。張達(dá)明、李燦森這都是香港能上能下的金牌龍?zhí)住＞瓦B林家棟這種，也是近年來(lái)越來(lái)越顯出可塑之才，表現(xiàn)搶眼?？上У氖?，導(dǎo)演似乎差點(diǎn)火候。想來(lái)這樣一部片，無(wú)論是給王晶，還是給擅長(zhǎng)黑色幽默的彭浩翔，都不至于如此要激情沒(méi)激情，要黑色沒(méi)黑色。

但是，還是要稱(chēng)贊一點(diǎn)的就是，這一片，或者大電影這個(gè)系列，代表著一種趨勢(shì)。那就是我們就是為了拍一部娛樂(lè)大家的電影，而不是追求某種意義。美國(guó)的昆汀說(shuō)把電影拍有趣了再講究邏輯完整，香港的肥彭也讓我們知道就算是日本av女星也要看哪個(gè)來(lái)導(dǎo)。國(guó)產(chǎn)電影以前是為了某某服務(wù)，后來(lái)是為了沖奧趕美強(qiáng)掙一個(gè)面子，現(xiàn)在從大電影身上我看到，這就是為了娛樂(lè)大眾。娛樂(lè)大眾是什么，在美國(guó)人看來(lái)就是每年秀一秀姑娘的mimi，yy一下當(dāng)世界警察，中國(guó)人來(lái)看，除了看聲稱(chēng)自己不三級(jí)的黃金甲，我們還可以yy一把他就是三級(jí)。

如果把此片當(dāng)作一部話劇來(lái)看，個(gè)個(gè)演員的表演無(wú)疑義都是一流的。無(wú)論是郭濤開(kāi)場(chǎng)的話劇式獨(dú)白，還是李奇都能倒背如流的：用畫(huà)面引入感情，用感情引入。。。都顯的小劇場(chǎng)高水準(zhǔn)。但是串起來(lái)就完全散掉了，也許是導(dǎo)演的功力不足，也許是這么一個(gè)故事確實(shí)太荒謬，我們當(dāng)前的生活并不足以承受。從劇尾的人至賤則無(wú)敵可見(jiàn)一斑。有趣的是，這一句雖然是近一年來(lái)我們生活中司空見(jiàn)怪的事情，但是無(wú)論是趣味性還是諷刺性都不足。因?yàn)?，?lèi)似于芙蓉xx、李x春這樣顛倒的審美價(jià)值觀，正是高速發(fā)展的經(jīng)濟(jì)與不相匹配的文化精神帶來(lái)的。

不去討論整體的種種。影片還是頗有些細(xì)節(jié)值得欣賞的。美女劉心悠給我留下最深印象的是早晨大號(hào)被拿著鏡頭猛拍的可愛(ài)表情。郭濤是開(kāi)場(chǎng)的獨(dú)白，感覺(jué)回到了當(dāng)年他演戀愛(ài)的犀牛。李燦森那個(gè)發(fā)型已經(jīng)足夠搞笑，至于“春暖花開(kāi)、萬(wàn)物復(fù)蘇，正是交配的好季節(jié)”更加爆笑的表演。張達(dá)明差一點(diǎn)回到AV那個(gè)阻止大學(xué)生拍戲的倉(cāng)庫(kù)管理員，還好及時(shí)的轉(zhuǎn)彎。英壯中英文夾雜擠公交，還謊稱(chēng)我在hong kong（發(fā)音真是無(wú)論普通話，粵語(yǔ)，英文都不對(duì)，有夠故意）。至于劇中那個(gè)試鏡反而試了導(dǎo)演的女臨時(shí)（誰(shuí)演的？），更加是以一句“我上次拍從劉德華身邊走過(guò)去那場(chǎng)戲”讓我十分的歡樂(lè)。

除此之外片子還惡搞了很多當(dāng)前的流行現(xiàn)象，有的搞得不錯(cuò)，有的則略顯惡心，尤其是超女相關(guān)。畫(huà)面的處理上則是讓人頗為稱(chēng)贊，從一開(kāi)始的虛擬化的上海，到整體色彩斑斕的動(dòng)畫(huà)感，或者是郭濤腳上那雙五顏六色的襪子，都是盡量的讓你放松。一切為了娛樂(lè)，就這么簡(jiǎn)單。

一句話總結(jié)：夠膽在電影里將臺(tái)灣水電工和黃金甲并稱(chēng)為三級(jí)片范本的，就是好電影！

劉心悠！劉心悠！劉心悠！劉心悠！劉心悠！劉心悠！劉心悠！劉心悠！劉心悠！劉心悠！劉心悠！劉心悠！劉心悠！劉心悠！劉心悠！劉心悠！

鐘司來(lái)跟我一起喊。。。。。

劉心悠！劉心悠！劉心悠！劉心悠！劉心悠！劉心悠！劉心悠！劉心悠！

后排的朋友大聲點(diǎn)。。。。。劉。。。心。。。。悠。。。。！
我聽(tīng)不到！ 再來(lái)一遍好不好。。。我數(shù)1，2，3.。
劉～～～～～心～～～～～～悠～～～～～～～！

借種－《蘋(píng)果》與《大電影2.0》的巧合
Womb to let － The Coincidence of《Lost in Beijing》and《Two Stupid Eggs》
                 
                 野 城
                 
摘要：從《蘋(píng)果》和《大電影2.0》的“借種”巧合，冷觀這欲望社會(huì)，“只有偏執(zhí)狂才能生存”的法則已經(jīng)作廢，而當(dāng)下，“人至賤則無(wú)敵”成為一種新的生存法則。對(duì)于草根們，不能反抗，就只能被生活強(qiáng)奸，而只有夠“賤”，才能“享受”生活。以這2部為代表的片子大都是反映著當(dāng)下社會(huì)的一種新的生存困境和“賤”者生存的社會(huì)進(jìn)化模式，褒貶已經(jīng)失去了意義，能做的只有自救和一聲嘆息。
 

 
 
關(guān)鍵詞：借種，三角性，草根，弱勢(shì)群體，欺騙，賭局，欲望，交易
 
 
 
看電影常常是一種巧合，把一堆不相干的電影放到一起，花上一個(gè)下午、一個(gè)晚上甚至一整天，什么都不做，只看片……把諸如《盲山》《三峽好人》《頤和園》《安陽(yáng)嬰兒》《蘋(píng)果》一類(lèi)的“冷現(xiàn)實(shí)電影”放在一起看，實(shí)在有點(diǎn)自我折磨。獨(dú)自一人在一個(gè)與現(xiàn)實(shí)隔絕的狹小房間里，與影片中冷酷的現(xiàn)實(shí)不期而遇，去體驗(yàn)一種比真實(shí)更加真實(shí)的真實(shí)，有點(diǎn)電影強(qiáng)迫癥的嫌疑。好在《大電影2.0》還有些調(diào)侃與黑色幽默，沖淡了一點(diǎn)冷現(xiàn)實(shí)的氛圍，讓長(zhǎng)時(shí)間冷凝的空氣有了一些起伏；但它絲毫沒(méi)有減低這類(lèi)片子讓人產(chǎn)生的無(wú)奈與茫然。于是，我主觀地把《蘋(píng)果》和《大電影2.0》攙合在一起，就因?yàn)槎加小敖璺N”這個(gè)荒誕又真實(shí)的情節(jié)。
 
《蘋(píng)果》描述的是一對(duì)北京男女的都市生活，《大電影2.0》敘述的則是一對(duì)上海男女的都市生活。兩部片子反映的都是在中國(guó)當(dāng)下這個(gè)物欲膨脹的社會(huì)里，上層和草根的生活共態(tài)。揭露也好，諷刺也罷，最后不過(guò)是一聲嘆息，這就是現(xiàn)實(shí)，活生生的現(xiàn)實(shí)。相對(duì)于《蘋(píng)果》的冷色調(diào)，《大電影》有些偏暖，但仍然沒(méi)有緩解冷現(xiàn)實(shí)的色彩。從這兩部片子看，“三角戀”已經(jīng)沒(méi)有什么現(xiàn)實(shí)意義可言了，而“三角性”反倒成了一種鮮活的社會(huì)關(guān)系。女人對(duì)那些沒(méi)有感情基礎(chǔ)下發(fā)生的性關(guān)系并不那么排斥了，至少可以忍受。在《蘋(píng)果》里，甚至這種關(guān)系是一種赤裸裸的性侵犯，但卻在女人劉蘋(píng)果的無(wú)奈與妥協(xié)下演變成為一種“借腹產(chǎn)子”的交易；而在《大電影2.0》里，這種關(guān)系更表現(xiàn)為常見(jiàn)的酒后亂性，也在女人小魚(yú)的善意隱瞞下出人意料地轉(zhuǎn)變成了一次“借種”的荒唐事。那男人呢？男人賺錢(qián)，男人享受，男人瀟灑，男人猥瑣，男人流氓，男人辛苦，男人無(wú)能，男人無(wú)所事事……
 
沒(méi)有要貶低男人的意思，但現(xiàn)實(shí)如此，男人們確實(shí)活得苦悶，活得乏味，活得空虛，活得行尸走肉，男人們成為奇怪的動(dòng)物，他們搞不清自己是誰(shuí)，為什么活著。
 
 
 
（一） 借種者與被借種者
 
 
 
劉蘋(píng)果的男人安坤（佟大為）和小魚(yú)的男人文耀（郭濤）作為草根階層的代表，一個(gè)是麻木的清潔工，一個(gè)是愛(ài)幻想的推銷(xiāo)員。同樣過(guò)著草根的生活，前者是實(shí)實(shí)在在的社會(huì)底層，后者因?yàn)樽嫔显菓?zhàn)地?cái)z影師，便也做著拍電影的小資夢(mèng)。而劉蘋(píng)果（范冰冰）這個(gè)洗腳房的按摩女工與寵物店為狗護(hù)理的小魚(yú)（劉心悠）相比，也要更草根一點(diǎn)。兩人對(duì)生活的態(tài)度也不盡相同，但都是弱勢(shì)群體，一個(gè)是男人的受害者，一個(gè)是受害者的女人。最終的角色卻都成了“借腹產(chǎn)子”的工具。但小魚(yú)幸運(yùn)的是她男人愛(ài)她愛(ài)得無(wú)以復(fù)加，她也想孩子想得發(fā)瘋。而劉蘋(píng)果卻要悲慘得多，她不但失去身家清白，更遇上這么一個(gè)自私無(wú)能甚至?xí)_相加的男人，最終還是選擇出走來(lái)逃避讓她傷心欲絕的生活。這讓我猛然想起《心火》里的蘇菲瑪索，卻因?yàn)椤敖韪巩a(chǎn)子”因禍得福，有些人苦盡甘來(lái)，有些人卻不那么幸運(yùn)。
 
 
 
再看兩個(gè)“借種”的男人，《蘋(píng)果》里的林東（梁家輝）和《大電影2.0》里的董先生（林家棟），一個(gè)是經(jīng)常偷腥的洗腳房老板，一個(gè)是小資多情的單身白領(lǐng)，雖然兩者戲份不大相同，但都作為一個(gè)插足的“第三者”角色，其實(shí)也不是傳統(tǒng)意義上的第三者，只有一次“性放縱”而已，還談不上有什么感情。林東對(duì)于他的“借種”由被勒索到后來(lái)的主動(dòng)策劃者，都是在他的控制范圍之內(nèi)，但卻被劉蘋(píng)果的男人用一張?jiān)卺t(yī)院篡改了孩子血型的出生證明給忽悠了。恰恰相反的是，董先生卻對(duì)他的“被借種”毫不知情，包括小魚(yú)自己也不知道，只有小魚(yú)的男人文耀是唯一的知情者，而判斷的依據(jù)居然也是醫(yī)院開(kāi)具的一張證明，一張精子數(shù)為零的體檢證明。
 
 
 
（二）《蘋(píng)果》里的“借腹產(chǎn)子”：假戲真做
 

 
《蘋(píng)果》里的林東因?yàn)槔掀挪荒苌衷趧⑻O(píng)果喝醉將其強(qiáng)暴，在得知?jiǎng)⑻O(píng)果懷孕之后，反而喜出望外，萌生了“借腹產(chǎn)子”的念頭。他從一個(gè)強(qiáng)奸者變成一個(gè)“父親”，一個(gè)他自我虛擬的角色，他發(fā)現(xiàn)他突然找到了生活的意義，他必需要這個(gè)孩子，他自己都認(rèn)為這是天生掉下來(lái)的餡餅。而劉蘋(píng)果的男人安坤，卻拿這個(gè)強(qiáng)奸事件作為要挾，讓劉蘋(píng)果跟老板林東要2萬(wàn)元補(bǔ)償費(fèi)，正是這個(gè)機(jī)會(huì)讓兩家四口一拍即合，最后以12萬(wàn)成交，劉蘋(píng)果負(fù)責(zé)把孩子生出來(lái)，做半年奶媽就把孩子讓給老板林東，林東為了這個(gè)孩子，對(duì)劉蘋(píng)果也是百般照顧。
 
可恨也可憐的安坤自以為占了錢(qián)的便宜，還和林東的老婆有不軌行為，于是坐享其成等著孩子出生?？僧?dāng)孩子出生后，血型卻和他是一個(gè)血型，這孩子明明就是他自己的，他為了錢(qián)可以不要孩子，可以賄賂醫(yī)生把孩子的血型改成林東的血型，為了錢(qián)他要欺騙他的女人，欺騙他自己。這過(guò)程中，女人劉蘋(píng)果一直象個(gè)皮球一樣被踢來(lái)踢去，還要受林東老婆的欺辱，而且遇到一個(gè)如此猥瑣無(wú)能加自私的男人，她一直在壓抑的狀態(tài)下生存，就為了那12萬(wàn)，她毫無(wú)主見(jiàn)，也喪失自尊，成為他男人的一個(gè)棋子。其實(shí)，誰(shuí)不都是一個(gè)棋子呢，誰(shuí)不是在玩一個(gè)賭局。
 
 

 
 
結(jié)果安坤在激烈的自我責(zé)問(wèn)之后，似乎是找回了良心，他放棄了12萬(wàn)的現(xiàn)鈔，沖動(dòng)地把孩子偷走，而且是在之前告知?jiǎng)⑻O(píng)果這孩子是他們的，并在她奮力反抗的情況下偷走，導(dǎo)致了小夫妻的徹底決裂。安坤最后又被公安抓了回來(lái)，這事讓林東徹底絕望了，他說(shuō)誰(shuí)都在跟他玩陰，他不再相信任何人，可誰(shuí)不是都和他一樣被人陰么？他背著老婆到處偷腥，他老婆背著他和安坤偷情以泄怨氣，安坤呢，背著老婆和人談條件，背著所有人改了孩子血型，還偷了孩子。而只有劉蘋(píng)果一直被人欺，被人耍，被人陰，她這樣的角色成了社會(huì)發(fā)泄的集散地，借種把他們糾纏在一起，而劉蘋(píng)果就是這個(gè)關(guān)系的中心，她一走，所有的聯(lián)系都崩潰了，孩子被她帶走了，林東的老婆也走了，兩個(gè)男人終于可以孤獨(dú)了。
 

 
這便是大家想要看到的結(jié)局么？影片最后是一串空鏡頭，在這之后是一條擁擠的街道，一輛車(chē)拋錨，兩個(gè)男人在推車(chē)，一個(gè)是安坤，一個(gè)是林東。兩人艱難地前行，一直推車(chē)推到天黑，沒(méi)有女人的生活，就像這輛拋錨的車(chē)，男人因此變得更加疲乏，他倆最后的一齊出現(xiàn)是在共同找尋出走的女人么？共同尋找丟失的幸福？一旦在某個(gè)臨界點(diǎn)破裂，生活就會(huì)有這么一股慣性，讓人們的痛苦延長(zhǎng)，為了平衡那些丟失的幸福。
 
     
 
（三）《大電影2.0》里的“借種”：真戲假做
 
 

 
《大電影2.0》里的董先生只是一個(gè)配角，因?yàn)樽约旱膶櫸锕范Y(jié)識(shí)了寵物店里的小魚(yú)，文耀的老婆。溫柔嫻淑的小魚(yú)，因?yàn)檎煞驔](méi)錢(qián)買(mǎi)鉆戒而手指上空空如也，頗為細(xì)心體貼的小資白領(lǐng)董先生誤以為小魚(yú)未婚，多次向小魚(yú)示好。小魚(yú)是個(gè)美麗而本分的女人，她深?lèi)?ài)他的丈夫，他的丈夫同樣也深?lèi)?ài)著她，一次意外的小車(chē)禍讓他們相識(shí)，走到一起，小日子過(guò)的平凡而甜蜜，雖然丈夫只是一本《新婚指南》的推銷(xiāo)員，她也算沉浸在幸福的小日子中。而她的丈夫文耀一事無(wú)成，卻整天做著導(dǎo)演夢(mèng)，以至于找了3個(gè)不入流的演員去拍一部《新婚指南》。在這之前他被一個(gè)試鏡的無(wú)良女演員坑了，背上毋須有的“導(dǎo)演潛規(guī)則女演員”的罪名，卻被媒體炒作成名人，就著這個(gè)所謂的桃色新聞和廣告效應(yīng)，無(wú)良片商和老同學(xué)希望在他身上狠賺一筆，這才投錢(qián)給他拍一部新婚教育片，他這才平生第一次當(dāng)上了導(dǎo)演。有人投錢(qián)，他虛構(gòu)的假戲也成真了。無(wú)奈由于沒(méi)有執(zhí)照，又被公安勒令停拍，沒(méi)收了他用祖?zhèn)鞯膽?zhàn)地?cái)z影機(jī)換來(lái)的唯一一臺(tái)攝影機(jī)，戲拍到一半?yún)s沒(méi)了器材，對(duì)于這個(gè)自我膨脹中的小導(dǎo)演而言，是多么難以承受的打擊。但合同簽了，錢(qián)也拿了，投資商逼著一周交片。在幾乎走投無(wú)路的情況下，小魚(yú)去找那個(gè)追求她的董先生借錢(qián)，好讓丈夫及時(shí)再買(mǎi)一臺(tái)新機(jī)器。當(dāng)晚卻和董先生喝得爛醉，更在董的私家車(chē)上被董酒后亂性了，于是“借種”的事情就這么發(fā)生了。只是沒(méi)有劉蘋(píng)果的失身那么荒唐罷了。就算事后董先生去寵物護(hù)理店找她要新手機(jī)號(hào)碼，她也一再?gòu)?qiáng)調(diào)“我不會(huì)做任何事情去影響我的家庭的，但是錢(qián)我一定會(huì)還你的”。
 
不論小魚(yú)那天晚上是出于對(duì)董先生的感激而喝了這趟酒，還是出于面子不好借了錢(qián)馬上走人，但作為一個(gè)一向本分的女人，會(huì)和一個(gè)有意追求自己的單身男人喝得如此爛醉，可想小魚(yú)那晚確實(shí)是一種痛苦的發(fā)泄。她一直平淡的生活加上丈夫的荒唐遭遇讓她一直在壓抑和痛苦中過(guò)活，雖然沒(méi)有劉蘋(píng)果那么卑微地活著，甚至被老板強(qiáng)暴，可那晚的小魚(yú)還是沒(méi)法控制住自己，喝醉了，發(fā)生酒后亂性之事也是可以料想到的?？扇f(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到正是這晚的不軌，卻帶來(lái)了不期而至的幸福，一個(gè)三口之家的幸福。
 
劉蘋(píng)果在被強(qiáng)暴后不但沒(méi)有告發(fā)老板而只是要求不被解雇，她的屈服不過(guò)是為了一個(gè)穩(wěn)定的生活，以至于聽(tīng)命于丈夫的借種計(jì)劃的擺布。劉蘋(píng)果是非常被動(dòng)地去適應(yīng)生活，毫無(wú)反抗，只能在生活的強(qiáng)奸下“享受”生活。她的代價(jià)是夠大的，遠(yuǎn)大過(guò)小魚(yú)的傷，至少小魚(yú)是主動(dòng)的。她去赴宴之前應(yīng)該多少會(huì)想到可能發(fā)生的事情，為了爭(zhēng)取翻身的機(jī)會(huì)，她只能與生活賭博。又是賭博，當(dāng)一個(gè)人的生活成為一種債務(wù)，他便會(huì)去和生活賭博，而對(duì)于一個(gè)無(wú)助的女人，賭本還能有什么呢。無(wú)論如何，小魚(yú)是幸運(yùn)的，她碰到的不是林東這樣的流氓，而是有風(fēng)度有教養(yǎng)的董先生。雖然董先生有車(chē)，有房，還有條名狗，對(duì)于一般女人來(lái)說(shuō)多少有些動(dòng)心，更在家境不順的時(shí)候可能有非分之想。
 

 
小魚(yú)塑造的是一個(gè)欲望都市下的美麗而保守的女性，這多少有些童話色彩，或許這就是導(dǎo)演對(duì)現(xiàn)實(shí)僅存的一點(diǎn)希望和寄托。也正是小魚(yú)的這種堅(jiān)持，最后等來(lái)的果真是幸福，戲拍完了，錢(qián)也賺了，文耀也順利轉(zhuǎn)行到拍片的行業(yè)，不管是拍婚禮還是拍電影，好歹擺脫了推銷(xiāo)員的領(lǐng)帶和那本無(wú)聊的《新婚指南》。而最讓小魚(yú)感到幸福的是，她懷孕了。對(duì)于一直想要孩子的女人來(lái)說(shuō)，沒(méi)有什么比這件事更值得高興了?？芍S刺的是，恰恰在這天，文耀剛剛?cè)プ隽松頇z查，體檢結(jié)果是：精子數(shù)是0。當(dāng)他回到家準(zhǔn)備把這個(gè)噩耗告訴妻子的時(shí)候，小魚(yú)卻搶先告訴她懷孕的喜訊。作為一個(gè)男人，自己“無(wú)能”，老婆又懷上別人的孩子，他該怎么辦？路只有兩條，要么告訴小魚(yú)他的體檢結(jié)果，要么什么都別說(shuō)認(rèn)了這肚里的娃。對(duì)于一個(gè)如此深?lèi)?ài)他的女人，連體檢打手槍都要看著他老婆照片的男人，他能去傷害，去毀掉他女人一生的夢(mèng)想和幸福么？他當(dāng)然只能打碎牙往肚里吞，否則面對(duì)的將是一場(chǎng)災(zāi)難。
 
 

 
文耀的內(nèi)心此時(shí)一定是非常復(fù)雜的，其復(fù)雜程度應(yīng)該要遠(yuǎn)大于《蘋(píng)果》里的林東林老板。當(dāng)林東聽(tīng)到安坤說(shuō)他老婆劉蘋(píng)果懷孕的消息，他肯定先是一驚，怕又要被敲竹杠了，但后來(lái)仔細(xì)一想，不如就此順?biāo)浦郏X(qián)對(duì)他不是問(wèn)題，孩子對(duì)他來(lái)說(shuō)可是求之不得的事情，他最后非常清醒，如果真是他的種，他要定這個(gè)孩子了。可文耀不同，他清楚知道這個(gè)孩子是別人的，但在當(dāng)時(shí)，他要壓住心里的驚濤駭浪，并極力地平靜自我，他以到垃圾的借口，暫時(shí)逃避了這個(gè)難堪的場(chǎng)面。此時(shí)，這個(gè)男人的所有痛苦都匯集起來(lái)，又慢慢流入心靈深處，這也許將是永久的痛，隱隱的痛，對(duì)幸福如此渴望，他還能有別的選擇么？
 
這個(gè)不情愿但已發(fā)生的“借種”事件就這么擺平了，沒(méi)用錢(qián)，沒(méi)用人，每當(dāng)有大的起伏之時(shí)，生活就是靠得一種自我吸收力把突兀的部分給消化掉，生活就像一個(gè)胃，有一種強(qiáng)烈的消解沖動(dòng)，在這之下，悲傷和痛苦都被自我吸收，化解，所謂的幸福才會(huì)呈現(xiàn)出來(lái)，生活才又恢復(fù)了常態(tài)。在這之后，文耀也學(xué)會(huì)了向生活屈服和妥協(xié)，他無(wú)法與現(xiàn)實(shí)抗?fàn)?，那段“三賤客”的對(duì)白，就充分說(shuō)明了這點(diǎn)。他可以放棄堅(jiān)持的所謂藝術(shù)而同意投資商把片子改的更“火辣”一點(diǎn)；他可以在孩子出生的時(shí)候還強(qiáng)顏歡笑，不斷地重復(fù)“我是你爸爸”；他終于也可以留上大胡子，就算是接拍婚禮的活，也理直氣壯的像個(gè)導(dǎo)演。最后在孩子周歲生日那幕，他已經(jīng)成為一個(gè)自然得不能再自然的爸爸了，也許幸福就是有這種療效，讓他真地忘記“借種”那回事了。當(dāng)孩子文化出生的時(shí)候，文耀最經(jīng)典的那句“老婆，我們終于有文化了”， 吐露了他作為一個(gè)“賤人”的心聲，他已經(jīng)完全認(rèn)可自己的“賤人”身份，他只有這樣，生活才不會(huì)吃了他。
 
同一個(gè)事情如果對(duì)自己說(shuō)一千次，一萬(wàn)次，就算它從沒(méi)發(fā)生，便也是真的了，生活就像鴉片，“賤民們”只有麻木地陶醉其中，這便是他們的生活。我無(wú)意去肯定或否定什么，這就是現(xiàn)實(shí)，一個(gè)真實(shí)而又虛幻的現(xiàn)實(shí)。
 
 
 
 
2008－01－28
 
夜巴黎

《大電影2》與《瘋狂的石頭》之比較

如果說(shuō)改編自《幸福的黃色生活》是它爛的理由 ，那改編自《兩桿大煙槍》的《瘋狂的石頭》也成了爛片了——事實(shí)上，當(dāng)時(shí)很多人是這樣詬病《瘋狂的石頭》的——可是，改編怎么也不能成為電影好壞的理由吧？

另外，這部電影里情節(jié)的不嚴(yán)謹(jǐn)也成為很多人不喜歡的原因。其實(shí)我也知道，《大電影2》里確實(shí)有很多情節(jié)屬于無(wú)中生有，莫名其妙。比如郭濤追小偷那段，我覺(jué)得除了為黃渤的“客串”而故意設(shè)計(jì)了這一情節(jié)的原因外，就只能是向《瘋狂的石頭》致敬了。再有那個(gè)找文耀做雙響炮代言人的情節(jié)，除了搞笑一下，雙響炮這個(gè)東西并沒(méi)有對(duì)影片的發(fā)展有什么直接的影響（倒是很多人誤以為這個(gè)“假藥”直接導(dǎo)致了文耀的無(wú)法生育后遺癥，那就屬于胡思亂想了）。再有就是剛開(kāi)始一段一段不厭其煩的說(shuō)文耀他爺爺當(dāng)年的故事，實(shí)在是浪費(fèi)了不少時(shí)間，導(dǎo)致影片虎頭蛇尾，結(jié)尾太過(guò)匆忙，很多內(nèi)涵由于在表達(dá)上鋪墊不足，結(jié)果很多人沒(méi)看明白怎么回事。

這個(gè)影片的內(nèi)涵可以說(shuō)有兩個(gè)，一個(gè)是揭示了現(xiàn)實(shí)生活中小人物的悲慘，非“人至賤則無(wú)敵”不可；另一個(gè)則是一針見(jiàn)血的揭示了“文化是雜種”這個(gè)無(wú)情的事實(shí)。然而，影片對(duì)前者的表達(dá)過(guò)程過(guò)于拖沓，而對(duì)后者則過(guò)于匆忙慌亂，結(jié)果欲速則不達(dá)，很多人對(duì)小于的被強(qiáng)奸情節(jié)尚不可理喻，對(duì)其后的深刻寓意就更遙不可及了。所以片尾曲一疊聲的“怎么辦”響起來(lái)的時(shí)候，很多人早已經(jīng)離場(chǎng)而去了。

比起《瘋狂的石頭》機(jī)槍式橫掃當(dāng)前幾乎所有領(lǐng)域的“怪誕”現(xiàn)象來(lái)，《大電影2》則屬于狙擊槍式，精確瞄準(zhǔn)了娛樂(lè)文化這個(gè)領(lǐng)域“人至賤則無(wú)敵”的“怪誕”現(xiàn)象，并最終將主題升華到“文化是雜種”的高度。所以說(shuō)，《大電影2》脫離了《大電影1》那種為了惡搞而惡搞的模式，惡搞情節(jié)并不多，基本都滿足了情節(jié)的需要（據(jù)說(shuō)拍了不少惡搞劇情，后來(lái)都刪掉了），而且搞出了一個(gè)雜種文化來(lái)，不能不說(shuō)是一種進(jìn)步。然而如上所述，影片的立意雖然高遠(yuǎn)，但在表達(dá)上卻很蒼白無(wú)力。比如為了表達(dá)“人至賤則無(wú)敵”，影片安排三個(gè)人在陽(yáng)臺(tái)重復(fù)大喊，“費(fèi)勁”的讓觀眾領(lǐng)悟到導(dǎo)演的“苦心”。所以到了后來(lái)文耀抱著剛生的兒子喜滋滋的說(shuō)：我們終于有文化了的時(shí)候，觀眾則感覺(jué)漠然，還沉浸在這個(gè)兒子到底是怎么來(lái)的疑惑中。而導(dǎo)演想表達(dá)的“文化是雜種”的思想，早已成了漂浮在空氣中的浮塵，隨風(fēng)而散。

所以說(shuō)，與其說(shuō)《大電影2》是《大電影1》的續(xù)集，倒不如說(shuō)是《瘋狂的石頭》的姊妹篇。但比起《瘋狂的石頭》來(lái)，這個(gè)《大電影2》卻明顯出感覺(jué)到表達(dá)上的不堪一擊。從這點(diǎn)上看，前者的導(dǎo)演寧浩還是比后者的導(dǎo)演阿甘要強(qiáng)不少。

《大電影2》與《色戒》等同期大片

與同時(shí)期放映的《色戒》等大片比起來(lái)，《大電影2》明顯感覺(jué)制作粗糙，情節(jié)前松后緊，主題思想飄乎不定。然而場(chǎng)面雖然依舊宏大，然而內(nèi)容卻依然空洞，卻還是《色戒》們的通病。雖然，比起《黃金甲》中的爆乳，無(wú)極中的鞭尸來(lái)說(shuō)，《色戒》脫離了這種低級(jí)趣味，想必可以避免成為《妙齡女生獻(xiàn)身革命，無(wú)奈被漢奸擊中花心》之類(lèi)的惡搞片素材。但其內(nèi)容的空洞仍然讓人不知所云，難懂就里。所以比起這些“大片”，小成本的《大電影2》卻是內(nèi)涵深厚，干脆利落的擊中了中國(guó)娛樂(lè)文化的雜種本質(zhì)，讓藝人們無(wú)語(yǔ)的同時(shí)，也讓觀眾們一時(shí)難以接受。

同時(shí)，《大電影2》不但內(nèi)涵深刻，最難能可貴的是它沒(méi)有落入當(dāng)前娛樂(lè)的情色窠臼?！渡洹分写罅康?，甚至“毛都能看得見(jiàn)”的床上戲描寫(xiě)，成了《色戒》迷們津津樂(lè)道的談資的同時(shí)，則讓電影成了一部不折不扣的“性教育片”。如果說(shuō)沒(méi)有這些露骨的床上戲，就無(wú)法讓李安繼續(xù)安排講解下面的故事情節(jié)的話，那我們除了質(zhì)疑李安是否不是“暴露癖”的同時(shí)，也在侮辱我們觀眾的智商已經(jīng)到了非色情不懂得境地。而《大電影2》則實(shí)實(shí)在在“侮辱”了一把我們的智商。影片中難得的女主角被強(qiáng)奸的情節(jié)，居然被導(dǎo)演用不到1秒鐘的快速閃回白白“浪費(fèi)”掉了，不能不說(shuō)是這個(gè)影片讓人“高智商”的觀眾不可理解的地方。由此導(dǎo)致的結(jié)果是，許多被《色戒》性啟蒙后的觀眾，死也不相信女主角被強(qiáng)奸的事實(shí)，因?yàn)椴⒎恰坝H眼所見(jiàn)”；或者另一部分“智商稍高”的觀眾，則認(rèn)為自己所看到的，是被電影局“刪節(jié)”過(guò)的不完整片。

嗚呼！我們的娛樂(lè)文化已經(jīng)淪落至此，而我們的觀眾也早已樂(lè)不思蜀。很難相信，我們幾千年的文化，還有繼續(xù)傳承下去的可能。如此下去，總會(huì)有一天，繼續(xù)傳承的必要性也會(huì)成為一個(gè)需要討論的問(wèn)題。

    雖然中國(guó)的經(jīng)濟(jì)狀況尚不能催生出那種商業(yè)大片系列，但小品式劇集卻一向廣受老百姓的愛(ài)戴，市場(chǎng)廣闊，君不見(jiàn)《武林外傳》領(lǐng)導(dǎo)潮流？君不見(jiàn)《家有兒女》趕超美?。坑谑切∑肥诫娪胺砩像R，低成本，快投入，高產(chǎn)出，膾炙人口之余還小賺一筆，譬如《大電影》和《呼叫轉(zhuǎn)移》。
    說(shuō)起06年的《大電影之?dāng)?shù)百億》和《愛(ài)情呼叫轉(zhuǎn)移》，可謂一個(gè)地下、一個(gè)天上，一個(gè)純粹惡搞，一個(gè)輕松探討，一個(gè)遭人鄙夷，一個(gè)狂收追捧。年末的《大電影2.0之兩個(gè)傻瓜的荒唐事》和《命運(yùn)呼叫轉(zhuǎn)移》依然秉承衣缽，但兩位主創(chuàng)卻各有算盤(pán)：估計(jì)阿甘從去年就憋了一口氣，抱負(fù)滿滿，志在必得，要將他的電影風(fēng)格發(fā)揚(yáng)光大，將《大電影》系列做大做好；而劉儀偉一向循規(guī)蹈矩，當(dāng)年“天天做菜”時(shí)也沒(méi)多大創(chuàng)意，看到《呼叫轉(zhuǎn)移》創(chuàng)開(kāi)“特色菜”牌子，索性趕走張建亞，自己親自操刀，所以《命運(yùn)呼叫轉(zhuǎn)移》的命運(yùn)果真轉(zhuǎn)移也就是想當(dāng)然的事情了。
    《命運(yùn)》敗就敗在野心膨脹，本是輕松小品，卻硬要探討沉重話題，還一下上來(lái)探討四個(gè)，想當(dāng)初《愛(ài)情》12位光彩照人的女星也才不過(guò)為一個(gè)話題服務(wù)。結(jié)果四個(gè)風(fēng)格迥異的導(dǎo)演將命運(yùn)、愛(ài)情、做人、家庭、朋友這凡是人生的哲理芊芊淺淺地講了一遍，可想而知能講出什么花來(lái)？！《荒唐事》卻從《數(shù)百億》惡搞卻不討好的糞池里跳將出來(lái)，另辟蹊徑，惡搞之余加入一點(diǎn)點(diǎn)思考，觀眾頓感陣陣溫馨。猶如《數(shù)百億》里糞池里噴出山泉，價(jià)值迥然回升，只可惜阿甘在《荒唐事》里才幡然領(lǐng)悟這一真諦。
    阿甘是那種有點(diǎn)歪才的導(dǎo)演，《荒唐事》將超女、好男兒、潛規(guī)則等熱門(mén)詞匯一網(wǎng)打盡，準(zhǔn)確把握時(shí)代脈搏，與當(dāng)今社會(huì)無(wú)縫銜接，而整合四個(gè)導(dǎo)演的《命運(yùn)》則恰好丟掉了這個(gè)原本屬于《愛(ài)情》的優(yōu)點(diǎn)，除了手機(jī)，我不知道還有什么可以令觀眾感到共鳴，正好像三英戰(zhàn)呂布，再加上趙云，卻被呂布一槍挑下，看來(lái)電影這回事并非遵循那句“人多力量大”。
    雖然兩部電影都同樣在表現(xiàn)手法和鏡頭語(yǔ)言上尋求突破，但成王敗寇：《荒唐事》的技巧嫻熟、眼花繚亂，卻于電影本身毫不感到突兀；《命運(yùn)》的四段式結(jié)構(gòu)僅只建立在“手機(jī)改變命運(yùn)”這一空頭口號(hào)上，段落之間卻缺乏更深層次的聯(lián)系，仿若手機(jī)廣告，無(wú)端來(lái)得蹩腳。還是那句話，沒(méi)有實(shí)質(zhì)內(nèi)容，再漂亮的衣服也只能是花架子，亮得扎眼反遭挑剔。
    使得《愛(ài)情》光彩奪目的一個(gè)重要原因還因?yàn)槟且淮蜷W閃發(fā)光的女星，秦海璐、寧?kù)o、伊能靜、姜宏波、黃圣依、宋佳...而《命運(yùn)》雖然也群星薈萃，但總不如《愛(ài)情》來(lái)得齊整。葛優(yōu)、徐帆之流的加盟，又使得整部片子串了味，而少了他們的話，這片子又基本上是一文不值。姚晨那種“提著釘耙亂揮一通”的后現(xiàn)代表演在《命運(yùn)》里更是格格不入，而進(jìn)了《荒唐事》的劇組，則憨傻對(duì)荒唐，正配合得天衣無(wú)縫。這也是我喜歡《荒唐事》的一個(gè)理由，“誰(shuí)人笑我太瘋顛，我笑世人看不穿”，那種由幾個(gè)出色演員身上流淌出來(lái)的荒唐氣，在整部片子里仿若渾然天成。只是女主角劉心悠長(zhǎng)得很漂亮，表演卻不那么自然，倒不如客串的謝娜可圈可點(diǎn)，甚至粉絲一點(diǎn)地說(shuō)，謝娜那段戲絕對(duì)可以成為今年的一段經(jīng)典視頻了。