口口聲聲在喊爸爸不懂他，他又何曾懂過(guò)爸爸?？此圃就廖幕?，卻是典型的知識(shí)分子看不起老百姓的電影。
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Reke Wang

《陣頭》在2012年的春節(jié)檔中異軍殺出，以小成本之姿，力剋了來(lái)勢(shì)洶洶的《痞子英雄》首部曲。歡樂(lè)的風(fēng)格、濃厚的本土味與豐富的音樂(lè)應(yīng)用，在《海角七號(hào)》之後快要成為臺(tái)灣電影賣座必備的元素。此外《陣頭》也充分掌握了商業(yè)劇本的節(jié)奏，不斷地累積衝突、爆發(fā)，再和緩，緊湊的戲劇張力讓觀眾的思考力被情感牽動(dòng)，輕易被劇本要傳達(dá)的主軸給說(shuō)服。

能夠讓觀眾接納，是臺(tái)灣電影在苦撐20年之後才開(kāi)出的花朵，對(duì)於《陣頭》的優(yōu)點(diǎn)已經(jīng)有足夠的票房可以證明。不過(guò)在熱鬧之中，其實(shí)電影本身還是帶有幾分苦澀。臺(tái)灣民間信仰發(fā)展出來(lái)的諸多文化，在大螢?zāi)簧习l(fā)光發(fā)熱之際，卻只是一尊未開(kāi)光的神像，的確如同傀儡一樣，未能趁機(jī)展現(xiàn)它的靈魂。

當(dāng)然，由於故事的原型「九天民俗技藝團(tuán)」，本身就是將陣頭去宗教化的典型，所以儘管劇本有創(chuàng)作的空間，然而本身並不會(huì)悖離這種對(duì)陣頭中宗教意義解構(gòu)的精神。因此，我們看到整個(gè)故事拉起了兩條反抗的線，一個(gè)是兒子對(duì)父親權(quán)威的出走、一個(gè)是新生代陣頭表演者對(duì)於傳統(tǒng)陣頭的顛覆。而這兩條線都是反抗者獲得了勝利，父親必須從兒子仰望的偶像變成伙伴；而老陣頭也必須在臺(tái)下為新的搖滾跳將喝采。

在舊與新的選擇之間說(shuō)對(duì)錯(cuò)只是仁智之見(jiàn)，所以這篇影評(píng)並不希望去處理這個(gè)問(wèn)題。而我比較在乎的是，我們到底選擇了什麼？或許是明白這種大哉問(wèn)要處理得有深度又不拖累觀眾的興味有困難，所以《陣頭》迴避的工夫做得十分到家。當(dāng)阿西在床上三番兩次的要說(shuō)「陣頭是…」，然後就被老伴柯淑勤一陣搶白打斷；當(dāng)柯有倫向阿西大吼「你不懂」的時(shí)候，又是柯淑勤出來(lái)做和事佬，讓父子之間失去相互了解陣頭意義的機(jī)會(huì)。


陣頭的傳統(tǒng)是什麼，我們不明白；而陣頭革新後的價(jià)值，電影一樣支支吾吾。當(dāng)柯有倫向黃鴻升質(zhì)問(wèn)受人尊重的是那尊神像，還是跳陣頭的人本身時(shí)，頗有打破表象符號(hào)，直指意義本身的意味。但是這個(gè)新的陣頭，我們只看到它「跟以前的陣頭不一樣」。它不以跳將的方式獲得認(rèn)同，而是以環(huán)島的詭異舉動(dòng)贏到版面；它燈光華麗、秀味十足，然而似乎只能靠著驚世駭俗的舉動(dòng)吸睛，看不到對(duì)於陣頭的新詮。我相信不但真實(shí)的九天不是這樣的團(tuán)體，即使與現(xiàn)實(shí)脫勾，單就電影裡的主角阿泰而言，一個(gè)從小就想要學(xué)陣頭、在臺(tái)北流浪多年仍未忘記初衷，能有這樣的堅(jiān)持，陣頭對(duì)他的意義，應(yīng)該不只是一個(gè)標(biāo)新立異用的舞臺(tái)而已。

若是陣頭本身意義的空洞化，只影響電影的思想深度，在這個(gè)臺(tái)灣電影好不容易找回觀眾的節(jié)骨眼，或許論者不應(yīng)苛求，以免落回作者電影晦澀的路子。然而，這個(gè)缺點(diǎn)對(duì)於電影的精彩度是有影響的。讓父子的衝突無(wú)法與新舊文化的差異形成連結(jié)，只好一再地訴諸兩人性格上造成的對(duì)立。結(jié)果我們看到兩個(gè)扁平的人物：百分之九十的時(shí)間都在固執(zhí)守舊的達(dá)叔，還有一個(gè)其實(shí)性格也不比老爸好到哪裡去的阿泰。訴諸性格造成對(duì)立，雙方就缺少了交流的空間，於是在文化祭高潮前蘊(yùn)釀出的最大衝突，編劇已經(jīng)找不出臺(tái)階讓老團(tuán)長(zhǎng)們可以下，只好冒出機(jī)器神(Deus ex machina)式的收尾法，請(qǐng)出前頭幾乎沒(méi)有什麼戲份的師祖來(lái)插科打諢。一個(gè)陌生的臉孔在結(jié)局前突然出現(xiàn)，就扮演如此重要的轉(zhuǎn)折功能，對(duì)電影本身塑造了半天的角色認(rèn)同感，難免有些破格的遺憾。

註解：所謂「機(jī)器神(Deus ex machina)」是希臘劇場(chǎng)流傳下來(lái)的典故。古時(shí)，戲劇衝突到了高潮卻難以化解時(shí)，就會(huì)出現(xiàn)力量強(qiáng)大的神，直接將困境解決。由於這類角色出場(chǎng)多半是使用升降機(jī)械讓演員從天而降，所以被稱為「機(jī)器神」。只要是「意料外的、突然的、牽強(qiáng)的解圍角色、手段或事件」來(lái)結(jié)束的情節(jié)都可以被比擬之，比方說(shuō)《天龍八部》裡的掃地僧、〈愚公移山〉故事裡的天神等等。

修正說(shuō)明：末段「請(qǐng)出前頭幾乎沒(méi)有什麼戲份的師祖來(lái)插科打諢?！乖景姹緸椤刚?qǐng)出前頭都沒(méi)出現(xiàn)過(guò)的師祖來(lái)插科打諢?！?，經(jīng)他人提醒後片頭出現(xiàn)的老人就是師祖，只是我沒(méi)認(rèn)出；雖然因?yàn)檫@個(gè)角色中間泰半的時(shí)間對(duì)劇情都沒(méi)有幫助，所以那一幕並不影響「機(jī)器神」的論點(diǎn)，我本來(lái)並不打算修正。不過(guò)基於有電影網(wǎng)想要轉(zhuǎn)載，還是修正之，並在此註明自揭己過(guò)，往後下鍵盤宜謹(jǐn)慎。