看第一遍的時(shí)候，最后Rose來(lái)殺Mary，和Mary為什么唱Rose唱過(guò)的歌，沒(méi)看懂。

看第二遍的時(shí)候，我終于看明白了。因?yàn)榇驧ary的存在改變了歷史，Rose沒(méi)有死，最后來(lái)殺她的就是那個(gè)沒(méi)死的，三十年之后的老Rose。在這個(gè)時(shí)候，小Mary又殺死了1979年的Rose，再次改變了歷史，這次是改變了Mary的歷史。片尾，Mary梳頭和喝湯的場(chǎng)景，前面都是沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)的。并且那時(shí)Mary的神情已經(jīng)發(fā)生了變化。最后Mary唱Rose的歌，不是Mary變成了Rose，而是小Mary和Rose做了一段時(shí)間的朋友，所以Mary早就學(xué)會(huì)了那首歌。

豆瓣譯名超時(shí)空來(lái)電讓很多人以為直接給劇透了，其實(shí)不然，我想導(dǎo)演也不會(huì)干這種搬起石頭砸自己腳的蠢事。名為超時(shí)空，讓人一看之下覺(jué)得應(yīng)該是講平行時(shí)空、蝴蝶效應(yīng)、因果論之類(lèi)的電影，其實(shí)這只是編劇借超時(shí)空的對(duì)話(huà)這種方式來(lái)表現(xiàn)精神分裂的手段而已。如果非要當(dāng)做一部時(shí)空理論電影來(lái)看，只能說(shuō)太單薄了，需要考慮的東西太多太多，這類(lèi)電影的成型理論本身就存在各種缺陷，一個(gè)處理不好就被列入了爛片的行列。所以本人還是更傾向于女主精神分裂。

    以下有劇透，慎看。

    電影中瑪麗因不堪忍受丈夫史蒂文長(zhǎng)期的虐待而提出離婚但卻未果，于是搬到一棟老舊的公寓居住，開(kāi)始接到神秘來(lái)電，一開(kāi)始只是認(rèn)為找鮑比的，后來(lái)才驚悚的發(fā)現(xiàn)這通電話(huà)竟然是來(lái)自過(guò)去--1979。

    我們先從儲(chǔ)藏室那三具尸骨講起，分別是園丁喬治、鮑比還有小約翰。這三人在過(guò)去是真實(shí)存在的，但是他們?cè)?979年就已經(jīng)被殺人魔羅斯給干掉了。

    故事回溯到1979年。當(dāng)時(shí)的真實(shí)情況應(yīng)該是：?jiǎn)紊韹寢寧е‖旣惇?dú)自生活，羅斯鮑比夫婦還有小約翰一家都是他們的鄰居，當(dāng)然還有那個(gè)園丁喬治。起初他們的生活應(yīng)該是和平安靜的，直到鮑比的出軌。從電影中可以看出羅斯和史蒂文都是占有欲極強(qiáng)的那號(hào)人，他們自己得不到的東西就會(huì)想辦法去毀滅。于是羅斯把鮑比吊死了（儲(chǔ)藏室第二具尸體），在行動(dòng)過(guò)程中應(yīng)該是被小瑪麗給看到了（至于小約翰有沒(méi)有就不清楚了），小瑪麗在面對(duì)這種暴力的壓力下保持著驚恐和沉默。羅斯一直威脅小瑪麗不能說(shuō)出真相和逃離她身邊，羅斯病態(tài)的把小瑪麗當(dāng)做自己唯一的朋友。后來(lái)小瑪麗不堪重負(fù)之下就聯(lián)合小約翰一起疏遠(yuǎn)羅斯。羅斯盛怒之下直覺(jué)的認(rèn)為是小約翰把小瑪麗搶走了，于是小約翰失蹤了。。。也算是給小瑪麗的一個(gè)警告。小瑪麗承受不了這些，只能把眼光投向園丁喬治了。喬治對(duì)于單身家庭長(zhǎng)大的小瑪麗就像是父親一樣，對(duì)其無(wú)微不至的關(guān)懷。在喬治介入這件事情后，漸漸發(fā)現(xiàn)真相的他也感覺(jué)到脊背發(fā)涼，但是還是被羅斯知道了，本著殺一個(gè)夠本，殺兩個(gè)賺一個(gè)的心理喬治也難逃厄運(yùn)。至此小瑪麗已經(jīng)是孤立無(wú)援了，而羅斯的病態(tài)已經(jīng)到了令人發(fā)指的地步了，她開(kāi)始虐待小瑪麗。小瑪麗為求生存終于是產(chǎn)生了人格分裂，在目睹了一系列殺人過(guò)程后逐漸的形成了以羅斯為行為標(biāo)準(zhǔn)的副人格，我稱(chēng)之為殺戮人格。小瑪麗（殺戮人格）奮起反抗終于是把羅斯干掉了。警察介入調(diào)查也就是當(dāng)做一起簡(jiǎn)單的精神病人殺人事件處理，把小瑪麗送入精神病院了事。后來(lái)經(jīng)過(guò)治療小瑪麗痊愈了，殺戮人格功成身退陷入了沉睡當(dāng)中。長(zhǎng)大后瑪麗過(guò)著正常的生活，直到史蒂文的出現(xiàn)，他是瑪麗人生中的又一個(gè)噩夢(mèng)。

    史蒂文的強(qiáng)烈占有欲一直逼迫著瑪麗讓她感覺(jué)到了毀滅的征兆，此時(shí)她需要反抗。柔弱的她是無(wú)法對(duì)抗強(qiáng)大的史蒂文的，不管是身體還是經(jīng)濟(jì)各方面，于是這就觸成了殺戮人格覺(jué)醒的第一步。瑪麗在有意無(wú)意的情況的自己構(gòu)建了這段超時(shí)空的來(lái)電，這就是電影中的劇情。而一個(gè)柔弱的女人需要兩個(gè)男人在身邊支持，一個(gè)是父親，還有一個(gè)就是丈夫，這就是園丁喬治和成年約翰（這也是約翰什么都會(huì)的原因）出現(xiàn)的原因，或者說(shuō)這恰恰也是殺戮人格覺(jué)醒的契機(jī)所在。在經(jīng)歷了電影中的一系列事情之后，殺戮人格仍未覺(jué)醒。是的，這還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，在史蒂文步步逼近的情況的，終于老羅斯手持大砍刀從過(guò)去穿越到了現(xiàn)在對(duì)其進(jìn)行逼迫，在瑪麗指揮小瑪麗干掉羅斯之后，殺戮人格終于是完全從沉睡中醒來(lái)了。

    電影中羅斯說(shuō)的你有客人來(lái)了，其實(shí)并不是說(shuō)自己來(lái)了，而是史蒂文來(lái)了，這也是在變相的逼迫殺戮人格的覺(jué)醒。

    關(guān)于瑪麗身上的傷疤問(wèn)題。記得以前看過(guò)讀心神探里邊趙文海那個(gè)案子，他在臥底期間被人發(fā)現(xiàn)而落入牢獄之災(zāi)進(jìn)而受到了瘋狂的報(bào)復(fù)，斷掉了一條腿。在監(jiān)獄中黎sir為他抱不平，他的腿法深深的烙在了趙的腦海中，為求自保形成了一個(gè)以黎sir為主導(dǎo)的保護(hù)人格。后來(lái)出獄后還是個(gè)坡腳，醫(yī)生診斷也認(rèn)為是傷殘，但是在副人格主導(dǎo)時(shí)他的腿行動(dòng)自如、剛健有力。這里也就認(rèn)為人格的建立不僅僅是思維、意識(shí)上的，順帶的身體上的某些特征也會(huì)重建。當(dāng)然傷疤這種東西是客觀存在的，也許是瑪麗刻意的忽略了吧。在電影中傷疤是一個(gè)標(biāo)志，標(biāo)志著殺戮人格的逐步覺(jué)醒直到手心的傷疤出現(xiàn)。

    有些人認(rèn)為羅斯是瑪麗的另一個(gè)人格，其實(shí)也是可以的。最后瑪麗好像是羅斯附體的在砌墻是因?yàn)楝旣惖臍⒙救烁袷且援?dāng)年的羅斯為主導(dǎo)的，所以會(huì)帶上羅斯的影子。

  

美國(guó)沒(méi)有光腚總菊 到最后不都tm是精分···好多人以為自己腦洞大 能夠抓幾個(gè)漏洞分析出最后女生精分就能證明自己看得懂 其實(shí)恰恰說(shuō)明你腦子灌水


關(guān)于吃藥 可能是維生素類(lèi) 老美普遍吃這··

關(guān)于心理醫(yī)生： 美國(guó)很多人都有自己的心理醫(yī)生 學(xué)校里面都配有心里咨詢(xún)室 離婚后接受心里咨詢(xún)很正常 （不要問(wèn)我為什么知道 我就在米國(guó)）

關(guān)于電話(huà)線(xiàn)： 還是那點(diǎn) 老美喜歡把電話(huà)線(xiàn)弄很長(zhǎng) 拉著到處跑··

關(guān)于手指： 老女人放這東西 就是為了讓瑪麗看到 放的密封蓋 加上可能泡了福爾馬林 保存這樣很正常

關(guān)于大火： 報(bào)紙上面寫(xiě)著無(wú)一人生還 居然有腦殘說(shuō)瑪麗是在大火燒的 智商為負(fù)

居然有人說(shuō)其實(shí)肉絲是瑪麗的媽 我要是有你這種智商的兒子早打死了···瑪麗每次接她老媽的電話(huà)都很正常 沒(méi)有任何鋪墊 包括回憶中的老媽都很和藹

最后瑪麗唱歌是因?yàn)樽詈笠淮伪恍薷牡臍v史是 瑪麗和肉絲做了一段時(shí)間的朋友 然后用碎片把肉絲殺了 從小心理上就有烙印 所以最后殺了她前夫。 歌也是肉絲教的

每一部時(shí)空片 都有邏輯上的硬傷 這一點(diǎn)很正常，甚至每一部電影都會(huì)有邏輯上的問(wèn)題

照這些精分腦殘派的說(shuō)法 只要抓電影里面的小辮子 連武打片都是豬腳精分了 其實(shí)只是做了個(gè)夢(mèng) 打架是夢(mèng)里的 愛(ài)情片也是豬腳精分了 幻想談了場(chǎng)戀愛(ài) 因?yàn)樘聠?br>
精分精分 你全家都精分· 我要是編劇 我保證不打死你

       不知道為什么那么多人要說(shuō)Mary是精神分裂，請(qǐng)您先搞清什么是精神分裂什么是人格分裂吧。
       個(gè)人認(rèn)為，這部電影的時(shí)空觀的設(shè)定乃至立意都借鑒了《生死頻率》了這部影片。甚至在最后一幕的老婊子來(lái)殺Mary這一設(shè)定都似曾相識(shí)了，過(guò)去和未來(lái)同時(shí)與反派搏斗，然后將過(guò)去的Ta殺死，現(xiàn)在的Ta也消失了。
       影片中John在餐館里給Mary講解的時(shí)空觀，其實(shí)就是導(dǎo)演借他人之口向觀眾表達(dá)這部影片的設(shè)定。Mary的無(wú)心之舉影響了時(shí)空的連續(xù)性，使得Mary所經(jīng)歷的時(shí)間線(xiàn)已經(jīng)偏離了原來(lái)的軌跡，而Mary仍然具有原有軌跡的漣漪的記憶，而她的這段記憶是別人所不知道的，因此就出現(xiàn)了“眾人皆醉我獨(dú)醒”的情況。這個(gè)設(shè)定我覺(jué)得不如《蝴蝶效應(yīng)》來(lái)的那么講究，那部影片了主角的過(guò)去發(fā)生變化時(shí)，開(kāi)始也具有原來(lái)時(shí)間線(xiàn)的記憶，但是不久記憶就會(huì)發(fā)生變化，導(dǎo)致大腦發(fā)生器質(zhì)性的變化，比如出鼻血之類(lèi)的。而在這部影片里，Mary具有過(guò)去時(shí)間線(xiàn)的記憶，而現(xiàn)在時(shí)間線(xiàn)的記憶似乎是一個(gè)空洞。在影片結(jié)尾時(shí)，Mary看到手上留下被Steven打出的血，鏡頭轉(zhuǎn)移到她的手心，一個(gè)很明顯的傷疤，那就是小時(shí)候的Mary用玻璃殺死老婊子Rose的證據(jù)，這也印證了Mary所經(jīng)歷的事情是真實(shí)發(fā)生的，觀眾與她都具有同樣的記憶。同時(shí)，這個(gè)場(chǎng)景中還伴隨著背景的哭喊聲“Please, don’t make me”，英文字幕這里寫(xiě)的清楚這句話(huà)是YOUNG MARY說(shuō)的，再次證明這一切并不是Mary頭腦的幻象。
      不可否認(rèn)，細(xì)數(shù)下來(lái)，這部影片有很多漏洞，這也是所有牽扯到時(shí)空的影片都避免不了的，影片的時(shí)間觀又沒(méi)有用平行空間來(lái)解釋?zhuān)嵌ㄎ辉谶B續(xù)的時(shí)空，自然也少不了一些想不明白的問(wèn)題，比如：手指頭為什么沒(méi)有腐爛，Rose是如何計(jì)算時(shí)間的等等。
       你的過(guò)去會(huì)影響我的未來(lái)，未來(lái)是可以改變的，人自然也是能夠改變的。我感覺(jué)這部影片導(dǎo)演的立意不單純是為了用時(shí)空變換作為一個(gè)噱頭，故弄玄虛，更多地是表達(dá)一種對(duì)女性地位的一種表達(dá)，比如Rose和Mary，她們并不天生都是殺人狂，只是現(xiàn)實(shí)中的一些不順加上她們的伴侶的一些強(qiáng)勢(shì)，才導(dǎo)致了悲劇的產(chǎn)生。在經(jīng)歷了這么一系列宛如噩夢(mèng)般的事件之后，Mary在肉體殺死了Rose，也同時(shí)殺死了精神上的Mary，而變成了一個(gè)新的Rose。是可悲呢？還是可悲呢？ 你還有一次機(jī)會(huì)，Steven，其實(shí)也是Mary再給自己一次機(jī)會(huì)，Steven沒(méi)有把握，于是Mary就…….
       不過(guò)怎么樣，電影就是用來(lái)娛樂(lè)的，沒(méi)必要上綱上線(xiàn)非要辯個(gè)對(duì)錯(cuò)出來(lái)，你認(rèn)為是精神分裂，可以；我認(rèn)為是時(shí)空變換，也沒(méi)問(wèn)題。大家看個(gè)高興就成。也許你我都錯(cuò)了也說(shuō)不定。
       看完這部電影，我突然想到了多年之前的一則家喻戶(hù)曉的猥瑣廣告，這也是這篇影評(píng)標(biāo)題的由來(lái)，我覺(jué)得還切題吶。蛤蛤蛤