趁著十九大召開之際，金磚五國(guó)的五位導(dǎo)演以時(shí)間去哪兒了為題寫了一篇命題作文。

巴西、俄羅斯、南非、印度、中國(guó)——五段截然不同，看上去都在傳遞著時(shí)間觀與對(duì)生命之感受的故事。

第一部是來自巴西的導(dǎo)演沃爾特·塞勒斯的短片《顫抖的大地》，他大概也是我們?cè)谄渌膰?guó)里最熟悉的導(dǎo)演。他拍攝的《中央車站》獲得了1998年第48屆柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)。而該作品的獲獎(jiǎng)也標(biāo)志著巴西電影進(jìn)入了“新電影十年”。沃爾特·塞勒斯是當(dāng)之無愧的旗手。有人曾說，整個(gè)巴西“新電影十年”作品的文化基調(diào)就是—“一個(gè)男孩，要尋找他的父親，一個(gè)女人要尋找他的皈依，一個(gè)國(guó)家，要尋找他的根?！焙汀对骄€》、《中央車站》、《異國(guó)他鄉(xiāng)》如出一轍的是這部短片里父親依舊是缺位的。就像導(dǎo)演一直強(qiáng)調(diào)的“巴西像一個(gè)被父親遺棄的民族?！睉?yīng)該支撐起家庭生活的強(qiáng)有力的男性呈現(xiàn)出缺席的狀態(tài)，是社會(huì)的傷疤，孩子心靈的傷痛，是影響巴西社會(huì)穩(wěn)定的不確定因素，造成社會(huì)問題的根源。

為了更彰顯巴西社會(huì)的這一狀態(tài)導(dǎo)演拍攝了一個(gè)家園遭受泥石流人們變成難民的故事。故事中的核心家庭中的父親在災(zāi)難中失蹤了，孩子尋找父親，作為母親的老師有了新的追求者。顯然，對(duì)于沃爾特·塞勒斯來說這是一個(gè)毫無新意的故事。直白得像國(guó)師張藝謀得作品，恨不能把自己的文化掰開了呈現(xiàn)給世界。所謂的意象化表達(dá)到這種程度也是無趣了，當(dāng)然國(guó)師沃爾特·塞勒斯的視聽手法也是和國(guó)師張藝謀一樣過硬的。畢竟我們還能記住夜晚床上一家三口緊靠著的腳丫體現(xiàn)出的濃濃親情還能記住靜態(tài)的觸目驚心的災(zāi)難畫面呈現(xiàn)的經(jīng)受泥石流的巴西村落樣貌。

如果說第一部片子里巴西的樣子是黃色的泥石流，那么第二部片子里所呈現(xiàn)的俄羅斯則是銀裝素裹的冰雪王國(guó)。俄羅斯導(dǎo)演阿歷斯基·費(fèi)朵奇科所創(chuàng)作的《呼吸》無疑是五部里最有創(chuàng)意的。一對(duì)夫婦長(zhǎng)期生活在冰天雪地，本可以是美好的二人世界卻被日漸頹廢的丈夫破壞，丈夫酗酒、燒妻子的衣服、婚戒、辱罵妻子畜生還懷疑妻子出軌。丈夫在一次追打妻子的過程中發(fā)生意外，妻子用手風(fēng)琴接住丈夫的氣管并不斷拉動(dòng)手風(fēng)琴來幫丈夫呼吸。諷刺的是幫他續(xù)命的手風(fēng)琴正是他懷疑妻子出軌的證據(jù)。片尾妻子和丈夫的對(duì)話可以說是整部長(zhǎng)篇最為精妙的一筆了?！拔疫€可以活多久？”“從現(xiàn)在開始，我就是你的時(shí)間。”這部作品的影像風(fēng)格也是我最為喜歡的，很有昆汀的《八惡人》的味道。血腥殘暴的畫面也讓我們真正見識(shí)了戰(zhàn)斗民族。

印度導(dǎo)演馬德哈爾·班達(dá)卡拍攝的《孟買迷霧》是五部片子里最為平庸保守的。講述了失去與家人共處時(shí)間的老人與乞丐男孩的往年交。兩個(gè)孤獨(dú)的人在時(shí)光中溫暖了彼此，走的是溫情路線，故事是打動(dòng)人的但也過于平整標(biāo)準(zhǔn)。片中出現(xiàn)了代表時(shí)間變化的藍(lán)牙打電話、智能手機(jī)、留聲機(jī)、電視機(jī)，標(biāo)準(zhǔn)的八股文。最后老人給家人的遺書里還要點(diǎn)明“城市給了你們很多，卻獨(dú)給不了你時(shí)間?！?/p>

來自南非的短片則是一部非常有人類學(xué)視角的科幻片?！吨厣防锏奈磥砼⑻与x了死氣沉沉的未來世界穿越回到了欣欣向榮的地球原始部落。但很可惜短片未來科幻的部分比較多對(duì)我而言更有趣味性的原始部落部分篇幅極短。而本片的科幻制作也是我看過的科幻里最為粗糙簡(jiǎn)陋的，1902年梅里愛拍攝的《月球旅行記》都更有科幻感，咱南非導(dǎo)演這樣拍科幻片，還是非常有勇氣的。

咱們有農(nóng)業(yè)背景賈樟柯導(dǎo)演，總是能輕而易舉的呈現(xiàn)我國(guó)最廣大卻最在主流語(yǔ)境下失語(yǔ)的中國(guó)人的生存境況?！斗甏骸分v的是在景區(qū)以扮古裝為生的中年夫婦趕上二胎政策迎來第二春的故事。人物生活環(huán)境的設(shè)定便利了賈導(dǎo)演呈現(xiàn)中國(guó)歷史與現(xiàn)代元素。從《山河故人》起賈導(dǎo)就開始嘗試用鏡頭語(yǔ)言來表達(dá)不同時(shí)代，這一次不同時(shí)代調(diào)性的展現(xiàn)能力是優(yōu)于過去的。只是，總能把握住中國(guó)脈搏的賈樟柯這次故事的內(nèi)核顯然是為了響應(yīng)黨的號(hào)召以展現(xiàn)其榮光。倆字，別扭。

總體來說整部長(zhǎng)片沒有什么藝術(shù)上的閃光點(diǎn)，作為一部特殊時(shí)期上映的金磚五國(guó)電影很好的向我們展現(xiàn)了五國(guó)的風(fēng)土人情。讓我們更好的把傳統(tǒng)印象植根于腦海中，算得上是一部值得觀看但不值得細(xì)細(xì)品味的電影。

參加的10月14日的大象組織的電影，百城點(diǎn)映的影迷應(yīng)該都是沖著科長(zhǎng)去的，觀影后還看了兩分鐘賈導(dǎo)錄得彩蛋，影迷交流部分大家的評(píng)價(jià)基本一致，大部分喜歡中國(guó)，俄羅斯和印度部分

生---中國(guó)《逢春》

導(dǎo)演賈樟柯，熱愛家鄉(xiāng)的賈導(dǎo)這次依然選擇了山西作為故事的背景，但是這次更多像為家鄉(xiāng)宣傳，或者說為平遙古城宣傳。

中國(guó)部分《逢春》

《逢春》是對(duì)生活中新希望的表達(dá)，中國(guó)二胎開放，年近不惑的夫妻想要再生一胎來彌補(bǔ)年輕時(shí)候的遺憾，這個(gè)遺憾具體是怎么造成的，短片沒有詳細(xì)解釋，但結(jié)合片中提到政策開放夫妻倆才動(dòng)了生二胎的念頭這個(gè)背景來看，也能猜出個(gè)八九。

依然是賈島一貫的片子風(fēng)格，唯一略感遺憾的是，也許是為了表達(dá)《時(shí)間》這個(gè)主題，短片中的臺(tái)詞部分多次涉及到”時(shí)間“，直接用”時(shí)間“來講述”時(shí)間“，就好像是中學(xué)時(shí)期為了完成老師布置的命題作文，為了表現(xiàn)切中了主題，就用主題詞來吸引老師的目光，尤其是高考時(shí)的時(shí)候，一定得記得多次重復(fù)這個(gè)主題詞，否則那么快的閱卷速度，閱卷老師看不到怎么辦，以為文章跑題，判了低分可不成。

老---印度《孟買迷霧》

印度導(dǎo)演馬德哈爾·班達(dá)卡拍攝，66年生人的導(dǎo)演比科長(zhǎng)還大四歲，可能因?yàn)槎际莵喼迖?guó)家，印度的選材也是家庭情感，導(dǎo)演沒有過多的筆墨去描寫黑暗，而是大篇幅的表現(xiàn)快樂，整個(gè)觀影過程中，只有印度部分是真的輕松愉悅的。另外，導(dǎo)演沒有大段的用印度歌舞在短片中。

印度部分《孟買迷霧》

導(dǎo)演用老人老去表現(xiàn)時(shí)間的逝去，老人晚年生活失去重心，發(fā)呆成為常態(tài)，直到小男孩查理的出現(xiàn)，老人感到又有了價(jià)值，以至于孫子以為爺爺有了第二春。

其實(shí)影片敘事還是有瑕疵的，故事也不嚴(yán)密，比如，偶遇的小男孩成為爺爺最擔(dān)心記掛的人而不是自己的親外孫？小男孩自力更生多年都沒問題，偏偏遇到老人之后就出了意外？老人的病太意外，感覺是為了煽情而強(qiáng)湊的，但是這些都瑕不掩瑜，老人的笑容和小男孩查理的童真才是最打動(dòng)人的，看到熒幕上老人開懷大笑，自己也會(huì)不由自主的嘴角上揚(yáng)。

病---俄羅斯《呼吸》

知名導(dǎo)演阿歷斯基·費(fèi)朵奇科拍攝，有紀(jì)錄片拍攝經(jīng)歷的導(dǎo)演，給我們奉獻(xiàn)了最美的鏡頭，萬里冰封，樹木晶瑩璀璨，千里廣袤的大地組合在一起在鏡頭的表現(xiàn)下美的窒息，導(dǎo)演沒有過度渲染情感，故事的開頭和結(jié)尾都冷靜，開頭大幅的冰川冰河組成的美景會(huì)讓人產(chǎn)生一種時(shí)間靜止的感覺，而千回百轉(zhuǎn)卻情境之中的結(jié)局也呼應(yīng)了這種感覺，我就是你的時(shí)間，相互靜止。

俄羅斯部分《呼吸》

故事以懷疑開始，丈夫懷疑妻子跟司機(jī)有染，甚至?xí)?dòng)手打妻子，而在兩人追逐的過程中，意外發(fā)生，丈夫病發(fā)，不能呼吸，在耗盡了氧氣瓶中的氧氣之后，妻子大膽的切開丈夫喉嚨，用手風(fēng)琴為丈夫輸送空氣，而這把手風(fēng)琴恰恰是司機(jī)送給女主的，由懷疑導(dǎo)致的病，卻又用這顆懷疑的種子，這個(gè)導(dǎo)火索續(xù)了命，諷刺意味一目了然。

不愧是著名導(dǎo)演，鏡頭成熟，在這么短的時(shí)間內(nèi)，故事依然起承轉(zhuǎn)合樣樣不少，意料之外的事故，情境之中的結(jié)局。妻子陪著丈夫，妻子就是丈夫活著的時(shí)間。

死---巴西《顫抖的大地》

導(dǎo)演是享譽(yù)世界的沃爾特·塞勒斯，這次的選材跟他的成名作《中央車站》一樣，都是溫情題材，而且選自巴西的真實(shí)事件，導(dǎo)演沒有把焦點(diǎn)放在表現(xiàn)災(zāi)難發(fā)生時(shí)不可阻擋的破壞性，而是緩緩向我們展示災(zāi)后那些滿目瘡痍的房屋樹木，那些曾經(jīng)滿是歡聲笑語(yǔ)的地方都已面目全非，導(dǎo)演也沒有刻意用鏡頭表現(xiàn)死亡，而我們卻能在小男孩次次渴望尋找爸爸的目光中感受到死亡造成的創(chuàng)痛。

巴西部分《顫抖的大地》

巴西部分是五部短片最先放映的，短片剛展露了溫情一家人的照片幾秒之后就開始了地震，經(jīng)歷過5·12大地震，都還記得，當(dāng)房屋毫無征兆的搖晃起來的那種內(nèi)心恐懼，更何況是在黑夜，所以這段我會(huì)自我代入地震的恐懼感。

導(dǎo)演沒有將重心放在地震的表達(dá)，反而花了大量鏡頭來表現(xiàn)災(zāi)后重建時(shí)災(zāi)民的生活情境，這也是現(xiàn)實(shí)的，幾萬災(zāi)民的生活突然中斷，災(zāi)后重建是個(gè)不小的壓力。

短片中小男孩的傷心絕望并沒有用眼淚來表達(dá)，卻讓我們感受到了那種大痛。導(dǎo)演的鏡頭客觀冷靜，卻讓觀眾感受到悲切無助。

重生---南非《重生》

南非的新銳導(dǎo)演賈梅爾·奎比卡，把時(shí)間表現(xiàn)的科技大膽同時(shí)還帶有一點(diǎn)宗教信仰。以輪回來警示當(dāng)代人。導(dǎo)演大膽營(yíng)造了一個(gè)未來世界，沒有植物，沒有陽(yáng)光，一切都是機(jī)械的運(yùn)行著，直到女主偶然拿到了一個(gè)手表，想要探索這一切，解開一切秘密。導(dǎo)演的故事外殼很不錯(cuò)，但是，畫面感不太好，高科技場(chǎng)景營(yíng)造的不太好，后面重生的畫面也略顯簡(jiǎn)單匆忙。

南非部分《重生》

暗黑的世界，一切都是流水線般作業(yè)，麻木的人，沒有思想，一道道安檢，監(jiān)視著這群沒有靈魂的人。直到偶然碰到的手表，偶然看到的之前世界的樣子，觸動(dòng)女主內(nèi)心的靈魂，探索開始，尋找時(shí)間的旅程開始，對(duì)抗也就開始。

最后用來重生的小地球不知道導(dǎo)演的用意是來表現(xiàn)現(xiàn)在地球的破敗還是道具不用心，重生的整個(gè)場(chǎng)景開起來并沒有多少高科技含量，反而顯得很粗糙。重生世界的畫面與這端世界的消亡對(duì)比其實(shí)還可以表現(xiàn)得更有沖擊力。

“時(shí)間去哪兒了”一個(gè)開放式深邃的命題，放到金磚五國(guó)的導(dǎo)演們手中，以不同類型、內(nèi)涵的短篇，色彩、特點(diǎn)鮮明地呈現(xiàn)出來。男孩也許永遠(yuǎn)也找不到自己的父親；男人的生命全靠女人開合手風(fēng)琴來維持；老年生活多彩起來時(shí)間輪轉(zhuǎn)飛快；舊日美好時(shí)光逢春倒流；每一次重生都是靠自己破除枷鎖。人類終究是渺小的，時(shí)間和生命都是那么的不可控，但在歲月的鐫刻下，我們的生活形成一塊情感的調(diào)色板。它可以鮮艷跳躍、濃重幽暗、清澈透明……，它從來不止一種色彩。

6.4，數(shù)字運(yùn)算，9分分配給5個(gè)短片，每部滿分1.8按喜惡順序，分別為俄羅斯、南非、中國(guó)、印度和巴西，共計(jì)得分5.4，加1分給主題策劃。沃爾特的最強(qiáng)扭主題；印度故事太乏味；賈樟柯生硬扯成政策和時(shí)局宣傳片，但還算暖心；南非將主題宏大了，有擴(kuò)展成長(zhǎng)片的賣相如第九區(qū)；俄羅斯最有意外驚喜感，且呈現(xiàn)凜冬的過癮“動(dòng)靜”。

有幸提前觀看了金磚五國(guó)合拍影片《時(shí)間去哪兒了》，和以往不同的是，這是五國(guó)導(dǎo)演首次合作拍攝同一影片。影片包括五個(gè)短片：《顫抖的大地》（巴西）、《呼吸》（俄羅斯）、《孟買謎霧》（印度）、《重生》（南非）、《逢春》（中國(guó)）。 《顫抖的大地》講述了小鎮(zhèn)被泥石流沖毀并重建的故事。影片中，一位父親在災(zāi)難中失蹤，兒子堅(jiān)信父親沒有死亡，并始終等待著父親的歸來。導(dǎo)演用靜止圖片來刻畫災(zāi)區(qū)的斷壁殘?jiān)?，掙扎的牛馬、卷起的轎車、坍塌的房租、倒下的樹干……災(zāi)難破壞的瞬間長(zhǎng)時(shí)間定格于畫面中，正如失去家園、流離失所的人們一直遭受著戕害一樣?！逗粑穭t是講述了一對(duì)夫妻藏居在深山中，妻子很少在家，因此疑心的丈夫以為妻子與鐵路駕駛員有染，心由生恨，開始破壞掉妻子的衣物。丈夫在一次追打妻子的過程中不慎跌倒，傷情嚴(yán)重，呼吸困難。在大雪封山、銀裝素裹的偏遠(yuǎn)山林，妻子無法向外界求助，只能將丈夫的氣管外接到手風(fēng)琴出風(fēng)口處，通過拉動(dòng)手風(fēng)琴來幫助丈夫呼吸。面對(duì)丈夫的疑問：“我還有多長(zhǎng)時(shí)間（能存活）？”妻子回答道：“從此，我便是你的時(shí)間。”相較而言，這部《呼吸》是幾部短篇中我最喜歡的一部。它的創(chuàng)意、攝影、剪輯、構(gòu)圖無疑都是完美的。最后的手風(fēng)琴，原本是鐵道駕駛員送給女主練習(xí)的樂器，同時(shí)也是丈夫猜疑女主出軌的證據(jù)，最終卻成為了維持丈夫生命延續(xù)的轉(zhuǎn)接。在粗澀古怪的琴聲與艱難困阻的呼吸聲中，我們感受到愛情的寬容與猜忌，生命的脆弱與頑強(qiáng)，人性的救贖與罪惡等多織的復(fù)雜情感。《孟買迷霧》講述了一位退休老人錢多面對(duì)著家人的隔閡與疏遠(yuǎn)，無所消遣，窮極無聊。在一次外出散步過程中，遇到了無父無母的孩童查理，自此二人便如影隨形，發(fā)展為一老一少的“忘年交”。查理生日的當(dāng)晚突然發(fā)生了意外，自此失去了蹤跡，錢多在多次尋找無果后留下遺囑也隨之死去。這部電影的“時(shí)間”主題表現(xiàn)的不是特別強(qiáng)烈，錢多的死亡也無明顯的行動(dòng)邏輯。配樂和剪輯還算不錯(cuò)?！吨厣分v述了生活在未來世界的女主，在一次偶然的機(jī)會(huì)看到了人類生活的照片，心存向往，于是冒著生命危險(xiǎn)逃脫現(xiàn)實(shí)的束縛，并穿越回了人類生活的年代。這是一部未來主義色彩的科幻片，片中古老破舊的手表重復(fù)出現(xiàn)，是一種隱含的時(shí)間隱喻。最終停止的指針重新走動(dòng)，女主也成功穿越回人類，未來時(shí)間與現(xiàn)實(shí)時(shí)間合茬。最后一部影片是賈樟柯導(dǎo)演的《逢春》，講述了在山西平遙景區(qū)內(nèi)，夫妻二人是娛樂表演項(xiàng)目的底層演員，因?yàn)槎フ叩姆砰_，二人考慮是否再生一兒子。一方面，二人年齡已近四十，經(jīng)濟(jì)能力又相對(duì)薄弱，二胎計(jì)劃帶來了很多困難和疑慮；另一方面，（從二人對(duì)話可以得知）二人在多年前的春分時(shí)節(jié)，因?yàn)檫`反了計(jì)劃生育的規(guī)定意外懷孕，被強(qiáng)制將孩子“打掉”了。出于后者，原本反對(duì)二胎的丈夫同意了妻子的要求，并決心補(bǔ)償對(duì)妻子的虧欠。時(shí)間在影片中也就有了兩層涵義：女主趙濤對(duì)于過去事件的創(chuàng)傷性回憶（春分）和逝去情感的惋惜、追憶?？傮w來說，賈導(dǎo)的這部短篇中規(guī)中矩，二胎政策的外衣下是現(xiàn)代社會(huì)情感淡化的內(nèi)核。趙濤和梁景東的表演給影片加分。