片子一開始就戳中了笑點，因為第一個被調查人的特別癖好，但看著看著卻讓我笑不起來了。

雖然片子里反復念叨臺詞：“女人想要什么？女權主義讓柔弱又脆弱的女人BLABLABLA什么的”

其實，這片子說的是：男人要的是什么？是什么讓男人撒謊、懺悔、愛以及滿懷罪惡卻又不斷傷害女人與自己。

性是男人們身體里不可拂逆的神意，但雙目的注視卻能挽救只有欲望的靈魂。

女人們在遭遇到那些駭人聽聞的事情前，都認為自己愛的偉大得可以包容對方的一切，無論對方干過什么會干什么。自己都是他的the one，自己是唯一能挽救他的人。

就像那個女主角天真地對自己的采訪對象說：我認為，她能挽救你，能的。

但事實上，愛是如此脆弱，不堪一擊。當男人們偏離自己的想象后，出于自尊與自愛，“拋棄他”成為唯一的解決途徑——一般情況下，都是女性說自己被背叛與遺棄，但事實上在男性視角里，被遺棄的卻是自己。

愛，多么荒謬。充滿了駁論。

片子里充斥著各種男性特點，比如在說重要事情前，男人注定地廢話很多，沒有重點。比如男人會詳細敘述過程，卻不說這段冗長的對話里，需要關注的中心點是什么。比如男人在說一件很嚴肅+思想性的東西時，會插播我要找?guī)鉀Q內急的小廣告，而且A說正經事，B可以無休止地插播這類小廣告。比如男人說的每一句我愛你都是真話，即便是對著不同的姑娘說，但他們不知道是下半身的上帝讓他說的，還是上半身的女神讓他喊的。

充滿欺騙性、暴力、無恥是上天給予男性的禮物，但沒有安全感，會被柔弱而美麗的事物吸引，又是男人無法避免的死穴。希望被包容，希望被愛，但又忍不住使用暴力以及其他手段，來摧毀到手的美好。一邊悲傷一邊快感著。

與其說這是一部在說女權主義的片子，不如說這是一部男人片。
充滿悲傷。

看完這部片子，我想起了那句話，“瘋子演戲給傻子看”真是一群瘋子呀！不過真的很具備表現力！

女主人公瘋狂是因為他的男朋友跟別人Night Love
了，之后又跟她提出分手，她可能是從小都沒有受到過太多挫折的那種人，于是，她開始把自己的傷情表現到工作中去！

開始借所謂的“女權主義”來研究男人，研究男人為什么跟女人“相愛”，而不僅僅是獸性需求？研究男人為什么要跟女人分手等等這些！

影片中都是采訪情節(jié)，跟實際生活中的細節(jié)，穿插剪輯而成的。其實，我個人感覺，黑人在大理石廁所那段陳述才是本片的核心思想！

那個黑人說：“男人有時候在水池邊吐痰，有時候偷毛巾，有時候上完設廁所不沖就走掉！等等（那個黑人早逝的父親，職務是廁所清潔工，就是完美男人的化身了或者可以說是“神”?。?br>
從這里，可以很明顯的看出本段暗喻男人對待廁所的關系，即和對待女人的關系是類似的。廁所雖然是必須的。但是，男人卻可以狠勁的“糟勁”女人，可以偷吃，而且，還可以不負責任。男人對待女人的態(tài)度就像對待一個thing。在影片快要結束的時候，女主角的前男友，最終在良性上有所自責時，回去跟她解釋為什么分手的原因那段。提到了，男人始終會把女人看成一個無法主宰自己命運，而又不可獲取的物品而已。。。

這是一種悲哀，但是，卻完全有可能是很多男人不可一世的對待世界及女人的真正看法。

說了好些實話，如果有跟帖的希望別罵得太狠，讓我以后再不敢出來寫東西了...

劇情簡介

這是一個由失戀引發(fā)出來的連鎖反應……在男朋友沒有任何理由和解釋就神秘地離自己而去之后，即將畢業(yè)的莎拉·奎恩（朱麗安妮·尼科爾森飾）卻被留在了原地，獨自一人苦苦思索，不斷地想要找到答案——因為她始終搞不明白，到底是什么地方出了差錯，讓自己承受這種黯然神傷的結果。百思不得其解的莎拉決定將她的全部精力都投入到她那人類學的畢業(yè)論文上，不間斷地主導了一個又一個簡短的訪問，以一種親密的方式聆聽周遭男人的敘述，就為了發(fā)現和揭開隱藏在他們的行為之下的秘密的思潮。當莎拉記錄下不同的采訪對象親口講述的令人震驚且憂慮不安的生活體驗時，然后與自己曾有過的真實經歷進行對照和融合，她發(fā)現自己對男人慢慢地有了更多的了解，當然也包括她自己——原來她根本就不若自己想象的那般……她不得不接受的是，隱遁在人與人之間相互交流的表相之下的黑暗。 （文字引述）

 



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影片聚焦于以莎拉為代表的女性與在她們看來“天下烏鴉一般黑”的男性之間的對話，男人在被拷問“做了什么？為什么要這樣做？”的同時，也在用“女人到底想要什么？”的問題回應著，盡管這個回應只是作為影片的潛臺詞存在著。太多的女人（尤其是經歷過失戀痛苦的）喜歡把男人放在被告席上進行審訊，犀利地分析推理他們的“犯罪動機”和“犯罪手法”，最后不管三七二十一地宣判定罪。這不失為一種可以略微接近了解男人想法的手段，但往往誤判率也較高，甚至走進一條完全錯誤的死胡同。

 

那么男人究竟在想什么？所作所為動機是什么？影片實在給不出答案（包括大衛(wèi)·福斯特·華萊士所寫的同名小說原著也無法給出），影片更主要的目的在于藉由莎拉的訪談，來展現人與人之間真心交流的重要性。當拋棄莎拉的男友突然再度出現在她面前，以近乎崩潰的神情進行心聲吐露的時候，莎拉對男人有了一點開竅的感覺，意識到男人心底的秘密是藏的那樣深，變心的理由也可能并不全如女人揣測的那般簡單。于是這引發(fā)了莎拉想要了解更多的念頭，她所采訪的幾十號男人，當錄音機開始記錄的時候，紛紛無所保留地交代了一些在正常情況下打死也不會說的心事秘密。然而這種坦白的態(tài)度不像之前莎拉男友是在off the record（非正式、私下間）的情境下出現的，而是有“為了科學研究”這個高尚的前提，這則更顯人與人之間在日常生活中赤誠相見的珍貴——難道男女朋友在聊天的時候都要中間擺一個錄音機，準備好紙筆，將談話內容寫成學術論文嗎？

 

影片編導出自著名美劇《辦公室》的演員約翰·卡拉辛斯基之手，這是他的導演處女作，在09年圣丹斯電影節(jié)上得到了不錯的回響。老實說，最大的缺陷和最大的妙處都在于剪輯混亂，影片信息零星散亂地被任意穿插放置，有令人拍手稱快的段落，也有讓人摸不著頭腦的部分，可謂龍蛇混雜；它并沒有平鋪直敘告訴你這是什么那是什么，你得自己去挖掘每個段落之間的含義，在自行理解判斷中獲得一種解碼式的快感。影片采用倒敘的方式講述，時間線基本分成了采訪前和采訪中兩大截，從ending的順暢度和點睛效果來看，這個倒敘用的很對路子。

 

姑且也就把這部影片當作是對男人的一份brief report吧，畢竟在展開深度調查之前，女人先要解決“我想要什么？”的問題。

 

P.S. 朱麗安妮·尼科爾森的短發(fā)扮相真抓人眼球?。ㄕ掌堄[http://www.mtime.com/my/deereast/blog/3975258/）

不經意之間，打開了這個電影。對我來說，這幾天能夠讓我的心思開始專注的電影已經不多了?？措娪安贿^是為了讓自己的思維可以暫時從某種狀態(tài)中走出來，不停的讓自己的神經可以稍微麻木一些，以至于我可以不去思想一些事情。
打開這個電影，突然發(fā)現如果我好像看其他電影一樣看這個電影，我根本就看不懂。這是一部根本就是在跳躍中進行的電影，每個環(huán)節(jié)和下一個環(huán)節(jié)沒有直接的關系，但是整個的影片又緊密連接在一起。最后，我明白了，女主人在研究關于女權主義。而她自己本身也經歷了一次男朋友的背叛，自己的男朋友對她不忠，跟別的女人上床。在她的心里，對這些已經充滿了憤怒。而另一個學生的文章，以及說的話深深影響了她。那個學生認為，女人不一定要從苦難中去看惡的一面。會有好的一面，這些經歷苦難的女人對于一些東西是“知道”了。這些會讓他們的生命更加深的知道人生別人不知道的東西。正如在集中營中生還的一個作家，如果沒有集中營，那么就沒有那么有深度的作品。這個女人被這個觀點激怒，但是最后也突然開始反省。因為這個男孩說了他妹妹的故事，一個16歲的女孩被四個人激烈的強奸。但是，她卻生存下來了。
同時，另一個因素，是因為她的男朋友回來在她面前反省一切。如何和那個女人上床，如何被那個女人的美麗所吸引。而深深愛上她，是因為這個女人里面的一些東西。這個女人的一個故事，令人震驚。曾經，當這個女人上了一輛車，她就從一個男人的眼中感知到她將要被強奸。當事情開始發(fā)生的時候，當那個男人說的時候，這個女人唯一能做的，就是安靜的順服，并且用充滿愛的眼睛看著這個要強奸自己的男人。當這個男人強奸她的時候，他在哭。最后安靜的離開了。她的愛，拯救了自己。
而主人公后來的理解是，看女權運動，不一定是要從這些歷史中去看，這些女人受過多少的痛苦?；蛘哐芯糠较蚩梢詮倪@個角度轉向另一個角度，就是從男人里面真正的恐懼和怯懦開始考慮。在她對一個病人說的時候，實際上是她的總結：女人可以拯救你。因為那個男人太恐懼，他在重復自己父親所做的事情，他在重復自己的暴力，他愛他的妻子，但是他在他妻子身上重復做著自己父親對自己小時候做的暴力行為。他想離開，但是女主人公說：她可以拯救你！
女權主義，從一個角度是當女人受到壓迫之后，反抗這種壓迫所起來的一種運動。女人，要開始為自己的生命維權。女權主義，跟女人的苦難是聯(lián)系在一起的。從一個女子的角度，人會為自己的苦難感到痛苦和開始反擊。但是，當她開始明白在男人里面的恐懼和怯懦才是男人壓迫和控制女人的原因時，她知道女人可以拯救男人。當一個女人里面真的有愛的時候，并且無論在什么時候都是用愛的眼睛去觀看男人的時候，她可以拯救男人。女權主義，并不是苦難的解決方式。當女權主義興起的時候，女人在面對兩種義務的選擇：成為工作的人還是成為別人的妻子。而這股力量的撕扯讓女人似乎充滿了力量，卻忘記了自己想要的是什么。女權，只能激動男人里面的恐懼和怯懦。最終用暴力的方式反擊。而愛，才是解決問題的關鍵。女人可以拯救男人。
這是一個聰明的女人，她能讀懂人的心。但是，她卻沒有讀懂自己男朋友的心。她失去她，是因為他們并沒有相愛。她沒有明白他的心，而他也沒有膽量可以讓自己敞開自己的心來面對這個女人。一夜情雖然看起來那么的荒誕，但是這個女孩的信仰中那份愛的力量讓他打開了自己的心。
穿梭的劇情，不斷變換的畫面，各種男人的采訪，人們的真心表達，女主人故事的穿梭，其他人故事的穿梭。這些人開始在被采訪后，大膽的向自己的妻子表達里面最深的恐懼等等的不同畫面，讓我最終才明白了，故事在講的，是什么是真的愛。在這些丑陋的男人中，什么是真正的愛。
女人可以拯救男人，這個是一個非常令人感到震驚的話題。但是，的確是如此。女權，不是女人一個人的故事。女權，是雙方的故事。
是女權？還是愛？這是留給每個女人的一個話題。經歷許多的事情，一個人可以從中學習很多。而一個人真正的信仰是愛時，她/他才能真正的被從苦難中拯救出來，并且成為別人的拯救。女人，放下因為受傷而有的恐懼，用愛的眼睛透視男人里面莫名的恐懼和怯懦。這才是出路，否則，女人只會在痛苦中迷失自己！愛丑陋的人，本身是對自己的拯救。這是女人！敞開自己的恐懼，才能真正的去愛。這才是男人！
劇尾最后一句話寫到：truth will set you free, but not untill it is fnished with you.苦難是得自由的一個途徑，突破恐懼之后才有真正的自由！

一開始我以為是探討人性的訪談，所以前20分鐘的每一個簡短訪談看著都很好玩。可以鍛煉眼力。但我的眼力真差啊，也許我以后需要專心多看簡短訪談。
因為這可能是最高級的表演了，比……舞臺表演更加一覽無遺。不是無死角，而是完全逼到死角，一出戲劇只由一個人完成。當然，被認可的風格的演繹，應該是那種不會給所表現的行為帶來任何一絲輕微的品質破壞的放大與平衡能力，以至于能給人一種我的觀察力在變得敏銳的錯覺。（當然還是要感謝好劇本）
僅僅作為表演來看，我覺得很好玩的，比如歇斯底里的51號對象，強迫癥一般想著：“如果我真的不行，那會怎么樣？”一下子戳到心里去，簡直讓我覺得像這樣在屏幕之前戲弄他真是不道德。嗯，最害怕的表現也不過是如此了，明知自己的害怕也絕沒有任何可能戰(zhàn)勝它?！坝袝r候人就是這么神奇，一旦戰(zhàn)勝了一次的障礙，回過頭看就會覺得那沒什么，以后次次都不再成為障礙”，我真擔心這句話反過來也是成立的。
唯一一個贊嘆女性之美的男人，他的頭抑制不住地擺動……嗯，這意味著什么呢，除了感嘆……我還從來沒有使用過這么激烈的自我陶醉的動作。不……也許不是陶醉。而是一種盛贊之下的無力感。又或許這只是一個自我表述的習慣性動作，就像中國人說話說著說著就對對、點頭。。。。。（我是不是應該先看完那本行為心理學再來看這些訪談的T T）
我還記得一個，當談論到自己的性癖好時，鏡頭特寫給了他的眼球活動。我認為是回憶和評判的過程，“我的幻想總是在一家健身房里發(fā)生，我媽熱衷去的那家?！贝藭r眼睛看向左上方，在短暫地看向“我”之后，眼神向右下飄忽，面部表情也隨之表現出沮喪低落……這一連串關于否定意向的面部表情都是自然連貫的，沒有刻意停頓，卻又剛好能讓人注意到，只能說演技真是太高超了。在他隨后的對性幻想的陳述中，“校服”一詞便隨即呼應了此處的短暫沉默，那確實是稚嫩者關于力量的幻想。
把手搭在椅背上，是典型的借助力量的動作，是反跨椅背的動作的變形，因為椅背就像盾牌。所以也正是這個男人一針見血地提出，“但是他們會讓女人這么對他們嗎，這樣撫摸他們的后背？”
但，打住打住，我應該僅止于觀看。觀看的道德就是把表演僅僅當作表演。我們所需要的不是通過觀察他人的弱點來接受自己的弱點。生活的美好之處在于，它永遠不會停留，當然這也是它的殘酷性，所以說美好是片面的，丑陋當然也是片面的。通過剪切，我們可以輕易地得出無數種互相矛盾的真相，這并不困難。也就是說我不能一頭沉溺于細節(jié)，我應該稍微給出一些評價。作為無力感的表現，從不安與不自信，電影轉入了另一個方面：虛偽。也正是因為這樣的轉變，電影的形式感在增強。
比較突出的一段是，兩個男人在bar里的扯淡，展現出行為與言談的悖反。飛機場的那個男人，一面“真誠地”對女郎施以理解同情，一面不無夸張地在鏡頭前充分展示膚淺的官能主義趣味，一面指責負心漢，一面得意洋洋地暗示“我什么都沒有干”。。。。但那些膚淺的虛偽的作為，之所以沒有被發(fā)現其中的矛盾之處，只是因為大多數時候我們都太陶醉在自我表演中了吧。父子二人的對話甚至專門岔開來，討論虛偽這個話題。最悲哀的結果，不過就是在表演中雙重地失去，意識不到別人的存在亦失去真實自我的存在。
除了那出依靠父子兩人同時完成的對話，幾乎每一個演員的表現能力都是驚人的，表現出一種不受控制的控制——甚至連奎因女士刻意保持的冷漠疏離表情也是如此。
不安、虛偽、不自信——力量的缺失表現一直圍繞著男人處理和女人的關系。當然奎因女士一直是中性的，直到……她的ex出現。但亦只是作為一個符號。一個女人的符號。但這并不構成失衡。那個總是被鎖在走廊外面的男人，幾乎貫穿了影片始終，這樣的景象司空見慣，它的反復出現或許不純粹是出于對完整生活的模仿。那扇緊緊關閉的門，不僅成為隔閡的象征，亦始終暗示了女人的在場。他們在隔著門板爭吵。正如我們很容易發(fā)現，不同的男人們對女性的指責，恰恰構成他們自身的弱點；而在門的另一邊，始終未曾正面出場的女性，她們的某種缺乏無疑也誠實地反映在言辭之中，倘若她們也曾經有所抱怨與指責的話——鎖鏈兩端的他們分享同樣的弱點，這是很公平的。
當然，之所以會選擇男性進行訪談，影片在最后有所補充交待——基于對反復的出軌的觀察導致了她想要獲得一些關于他們欲望和恐懼的新發(fā)現。（當然為了邏輯的完備，我們其實是可以不拘男女的……）如果說男性總是被作為力量的象征，有人恰好看出了其中的矛盾之處，那就是他們總背負著一個秘密的感受：缺乏力量。力量的缺乏感幾乎是與對力量的期待同時產生的，并且如影隨形。與其說這是我們對男性的認識不足，不如說這是我們對力量的認識不足吧。正如電影的最后一部分講述，那些音調高昂的故事所顯示的那樣。
最后的三個故事都關于暴力，而ex的故事是高潮，故事一直走在很高很高的調上，只有足夠高調的人才可以走，它不可以中斷，中斷的結果就是生命的代價——當然這是必須尊重的故事初始的設定。此處的故事又暗暗地與服務生的故事相呼應，那個既遂的暴力事件。他的paper主題“暴力所可能帶來的好的結果”，看似反動，卻最終在吉普賽女孩的故事中被落實。他想表達的并不是期待暴力，或者寬容暴力。（這真是一個可怕的話題= =）毋寧說是暴力發(fā)生之后，對于好的轉變的期待。用他的表達，就是使自己成熟。治愈暴力帶來的傷害的唯一辦法，是比那更強大的力量。要改變力的作用，需要另一個方向的力，越強大越好，這是力的合成法則。
而這樣一個充滿力量的故事，必須由他來講，因為他是弱者。他尚未得到拯救。他激動的表現讓我認為他也許不會得到拯救。在來自生活的戰(zhàn)爭學校，必須有足夠的勇氣。始終可以指望更好的，更強大的力量，但不是去崇拜，弱者才崇拜。奎因的不出聲，未必就是否定性的judging。她只是絕不出手拯救。因為應該自我的期待。自我拯救的辦法當然不是投身宗教，而是，如同對待信仰一般勇敢和堅定，并磨煉自我。
在遭遇了家庭暴力的男人那里，我們期待另一種拯救方式，愛。他相信她是唯一可以拯救他的人。也許真的可以，奎因說。但我覺得，首先，要值得被愛。

影片中有兩次提到拯救。其中一個有暴力傾向的男人準備離開他深愛的妻子，女主角對他說他妻子能夠拯救他。另外就是出軌的男友坦白告訴她離開她的原因，他愛上了一個原本只想一夜情的女孩并告訴了女主角為什么他愛上了那個女孩。他提到，他相信她能拯救他。

這部影片里的拯救在我理解里便是用愛來消除恐懼。

基本上人人都有不懂程度的恐懼，不管成因如何，人們需要愛來減輕恐懼讓愛來感到自己是安全的?，F實的問題卻是，人人都急切希望被別人拯救。

影片給我印象最深的是這位出軌男友和他如何愛上嬉皮女孩的故事。他擁有敏銳的眼光辨認出了自己的拯救者，即使他沒有和這個女孩在一起，他也被拯救了，他愛過并且深深知道為什么愛她。