認(rèn)識(shí)電影

8.9

[美] 路易斯·賈內(nèi)梯 [瑞典] 英格瑪·伯格曼 [日] 黑澤明 等供圖 / 2007 / 世界圖書出版公司

第十章 意識(shí)形態(tài)

1.基調(diào)

電影的基調(diào)可以用許多方式來操作,比如表演風(fēng)格就很能影響我們對(duì)某場(chǎng)戲的反應(yīng)。在伊卓沙·烏椎的《天問》中,基調(diào)是客觀、實(shí)事求是的,全部使用非職業(yè)演員使表演風(fēng)格十分寫實(shí),他們并不夸張情緒的張來增強(qiáng)戲劇性。

類型也可幫助設(shè)定電影的基調(diào),史詩(shī)電影是以一種尊嚴(yán)的大于生活式的姿態(tài)展開如《搜索者》或《十月》最好的驚悚片通常是強(qiáng)硬、惡毒和硬漢性的,如《雙重賠償》和《致命賭徒》，喜劇的基調(diào)則是輕佻、好玩甚至愚蠢的。

畫外的旁白也可幫助設(shè)定電影的基調(diào),與客觀的觀劇產(chǎn)生另一種對(duì)位的觀點(diǎn),例如旁白可以很反諷,如《日落大道》或有同情性,如《與狼共舞》，甚或恐慌的,如《出租汽車司機(jī)》;或大儒式,如《發(fā)條橙》由一個(gè)癟三來敘說。

音樂是最常用來設(shè)定電影基調(diào)者全是搖滾樂,或莫扎特或雷·查爾斯(Ray Charles)的爵士原聲帶,氣氛完全不同,斯派克李的《叢林熱》中,意裔美國(guó)人的戲配以法蘭克·辛納屈的歌聲，非裔美人的戲劇則用福音歌曲及靈魂樂。

美國(guó)洛杉磯，25歲的羅伊表面是個(gè)推銷員，實(shí)際卻以行騙為生。他的女朋友邁拉是個(gè)妓女，打算同羅伊合伙行騙，卻被羅伊拒絕。一次羅伊行騙失敗，被人痛打了一頓，命在旦夕，他的母親莉莉來看望兒子，猜出羅伊正步她的后塵成為一名騙子，遂懇請(qǐng)兒子原諒她的過去，并勸說他改行。邁拉向羅伊提出合伙經(jīng)營(yíng)一筆大生意，在被再次拒絕后，她便憤怒地指責(zé)羅伊愛上了自己的母親。莉莉撈到了一些登記賭注時(shí)騙來的錢，被邁拉知道了，遂向大騙子博博·賈斯特斯告密。對(duì)博博十分懼怕的莉莉開著裝有騙來的錢的汽車逃到一家汽車旅館，沒想到邁拉卻尾隨而至……羅伊被警察傳喚去辨認(rèn)他母親那面目全非的尸體，羅伊認(rèn)出尸體是邁拉，但他沒有聲張。莉莉企圖帶著羅伊詐騙得來的錢財(cái)逃走，卻被兒子當(dāng)場(chǎng)捉住。莉莉告訴羅伊：她之所以殺死邁拉是出于自衛(wèi)，因?yàn)檫~拉想勒死她。羅伊不顧母親的哀求，堅(jiān)持要她去自首，絕望中的莉莉甚至愿意同兒子做愛，條件是兒子將錢給她。就在羅伊退縮時(shí)，責(zé)罵兒子的莉莉無意將他拿在手中的玻璃杯打碎，被碎片刺中了喉嚨的羅伊倒在地上死去。痛哭之后，莉莉?qū)⒌粼诘匕迳系腻X收起來，逃離了現(xiàn)場(chǎng)。

晚上閑暇無事，想找一部電影來消遣。如果你嫌商業(yè)大片太膚淺，藝術(shù)電影又有些寡淡。那么斯蒂芬 弗雷斯的電影是很好的選擇。斯氏的作品既有引人入勝的故事，在音樂、服裝、美工上又有不俗的品味，他的片子不會(huì)因?yàn)榭催^一次就生厭，相反每次看都會(huì)有欲罷不能的魔力，而看后又總會(huì)帶著些感悟。

除去大名鼎鼎的《女王》、《危險(xiǎn)關(guān)系》，今天要聊的這部作品名為《騙子》，港譯《千網(wǎng)危情》還挺貼切。歐美電影中講行騙的電影很多，象什么《騙中騙》、《十三羅漢》等等不勝枚舉，但真正講騙子內(nèi)心情感的電影不多。斯氏這部電影著力不在如何行騙，而是講作為騙子的庫(kù)薩克如何處理同為騙子的女友貝寧和母親休斯頓的關(guān)系。這里最詭異的是母子關(guān)系：休斯頓14歲就生了兒子，單親帶大。但兒子17歲離家出走，江湖學(xué)藝成了另一個(gè)騙子。8年過去，兒子找了一個(gè)比自己年長(zhǎng)的女友。女友第一次見到母親，就強(qiáng)烈地感受到母子之間不尋常的關(guān)系，因此和母親發(fā)生激烈的對(duì)抗。兒子起初是站在女友這一邊的，他拒絕了母親送來的年輕貌美的女護(hù)理，也拒絕了母親的金錢施舍，但是當(dāng)他了解到女友無非是想讓他一道入伙行騙，這違背了他絕不與人合作的信條，于是兒子又回到了母親這一邊。電影演到這里，還是尋常的家庭倫理內(nèi)核，江湖行騙的身份更象是一種包裝。但電影的后半段顯出了崢嶸，這也是斯氏電影的厲害之處。當(dāng)女友算盤落空后使出狠招，她告發(fā)了母親，并趁母親落逃之際企圖謀財(cái)害命。不想母親早有準(zhǔn)備反殺女友，并制造了自己被害的現(xiàn)場(chǎng)。最后母親來求救于兒子遭到拒絕，母親企圖用性勾引兒子。在意亂情迷時(shí)母親失手殺死兒子。影片的最后，母親一騎絕塵，不帶一絲慌亂帶著兒子的錢遠(yuǎn)走高飛。

整個(gè)戲的高潮在三人的關(guān)系不可調(diào)和后，每個(gè)人都亮出了底牌。殺人越貨可以，母子亂倫也可以。可憐是兒子，就象是待宰的羔羊，無論跟了誰(shuí)都只有死路一條。我想斯氏之所以拍這么一部黑得不能再黑的電影，意圖還是在探討人性的黑暗吧。尤其是母親這個(gè)角色，身處黑道，年少生子，苦苦掙扎中練就一副狠辣心腸。為了目的，她可以不顧一切，甚至在兒子面前以色相誘惑。影片的結(jié)尾母親坐電梯下樓，影像的效果仿佛在暗示這是一個(gè)要下地獄的人，但母親的表情是冷靜與堅(jiān)毅的，似乎在說就算是下地獄也無所謂。這真是一個(gè)讓人觸目驚心的人物。

電影中還有一條耐人尋味的暗線，就是女友與母親無倫從打扮、發(fā)色還是面相都有幾分相像。母親偽造受害現(xiàn)場(chǎng)也是利用了這一點(diǎn)。這似乎是在提醒觀眾，兒子找的女友實(shí)際是母親的替代品。兒子與母親僅僅相差14歲，為什么要早早離家出走，為什么母親在色誘兒子時(shí)兒子竟也有反應(yīng)。電影中不止一次在暗示母子之間這種曖昧。當(dāng)兒子不愿與女友合伙行騙后，他選擇與母親和解。如果沒有告發(fā)的意外，母子關(guān)系又會(huì)是怎樣呢。顯然母親沒有放手過對(duì)兒子的控制，而兒子對(duì)母親的依賴也從沒有結(jié)束。電影在作人性的探索也是在陳述一個(gè)心理案例：一個(gè)從不良發(fā)育的原生家庭走出來的人，能有健全正常的心智嗎？

斯蒂芬 弗雷斯曾作過戛納60年的評(píng)委會(huì)主席，可以看出電影圈對(duì)斯氏的肯定。作為一名英國(guó)導(dǎo)演，斯氏的作品既有好萊塢的娛樂性，又帶著歐洲文藝的批判性。所以看他的電影不會(huì)感到乏味與單調(diào)，享受之余總有精神的收獲。我以為這是了不得的功力。《騙子》在豆瓣的評(píng)分只有6.5，又是被低估了。我猜還是翻譯的原因吧，當(dāng)年這部電影可是多項(xiàng)奧獎(jiǎng)提名?，F(xiàn)在藍(lán)光又發(fā)行了，希望是對(duì)這部作品更好理解的一次機(jī)會(huì)。