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1 ) FIFF17丨DAY2《寂靜太陽年》：我灼黑的心與揉碎的愛情
第17屆法羅島電影節(jié)無人知曉單元第2個(gè)放映日為大家?guī)怼都澎o太陽年》，下面請看前線戰(zhàn)后遺留的孤獨(dú)女人們面對愛情左右為難的評價(jià)了！
RIVER：
攝影質(zhì)感真好。
鯊鯊魚維：
這種超越現(xiàn)實(shí)的愛情實(shí)在不能打動(dòng)我。
果樹：
這種相愛了又出于無奈沒能在一起，老了再重逢的戲碼，好虐好虐好虐！
sparrow： 精湛的演技演繹靜默而偉大的愛情，語言無法被翻譯，情緒仍能被傳遞。
法羅島帝國皇后：
最后的老年妝化的跟《朗讀者》一樣不用心，搭配這部奇奇怪怪的電影倒是合適。
yuch：
從看到焦黑的成堆的尸體之后，Amilia才開始愛。影片一直游走于死亡和生之間，這兩個(gè)概念的沖突和共生在結(jié)尾處的舞蹈達(dá)到頂點(diǎn)。
球球糖：
沒有鋪墊的愛情讓我感覺像看國產(chǎn)，這就是所謂的一見鐘情吧。對母親和鄰居的刻畫更到位一些，男主的背景交代含混不清。整部電影的表演是出色的。
lebowski：
這是一部由人物情感驅(qū)動(dòng)的電影，拋開劇本的薄弱，從攝影和表演來說都非常不錯(cuò)，很有質(zhì)感，并沒有花很大的筆墨去表達(dá)時(shí)代和政治背景，只是寥寥幾筆就讓人感受到這背后的厚重，更多的是注重于角色，很像前幾年的《冷戰(zhàn)》。
子夜無人：
完全從情感角度去敘寫的二戰(zhàn)后遺癥電影，雖然有一些瓊瑤戲的氣質(zhì)，但演員絕對真情流露的、“把一切交給命運(yùn)”的演繹可以讓人消化掉其中的苦情滋味。男女主角之間最大的阻礙不是語言不通、身份差異、宗教觀念，而是在于戰(zhàn)爭的余震摧毀了留下來的廢墟上所有關(guān)于“愛”的可能性，希望的種子落在泥土里也只能被有毒的黑水灌溉，無法生根發(fā)芽、開花結(jié)果。他們二人之間的關(guān)系，其實(shí)是一邊高唱的凱歌和另一邊燒焦的國旗。
DAY2的無人知曉場刊將于稍后釋出，請大家拭目以待了。
2 ) 《寂靜太陽年》：寂寞元年，我們夢中見
片名：The Year Of The Quiet Sun
主演：Scott Wilson & Maja Komorowska & Hanna Skarzanka & Ewa Dalkowska
編導(dǎo)：Krzysztof Zanussi
攝影：Henryk Jedynak
音樂：Krzysztof Karaszkiewiez
剪輯：Katarzyna Palka
年代：1984
時(shí)長：107 mins
色彩：color
風(fēng)格：drama
評價(jià)：artistry 6.8，appreciation 6.0
獎(jiǎng)項(xiàng)：1984年威尼斯金獅獎(jiǎng)
故事發(fā)生在1946年波蘭的冬天。在一個(gè)飽受戰(zhàn)爭摧殘的蕭瑟小鎮(zhèn)上，美國士兵諾曼和波蘭逃亡者、一個(gè)寡婦艾米莉婭偶然相遇了。此後諾曼小心翼翼地追求她。他們語言不通，完全用目光和動(dòng)作交談，關(guān)係越來越親密。艾米莉婭的母親為了讓女兒及早逃出波蘭，拒絕注射青霉素而死去。艾米莉婭本可以和諾曼出國，但她還是留了下來。諾曼受命到柏林執(zhí)行任務(wù)，原和她約好在火車站見面，但他等了艾米莉婭許久，仍沒有見她來。1964年，艾蜜莉婭已是一個(gè)白髮蒼蒼的老婦人。一天她突然收到國外寄來的一筆錢，讓她到美國去，朦朧中，她回憶起了1946年和諾曼在慶祝主顯節(jié)舞會(huì)上的情景。
1946年，二戰(zhàn)剛剛結(jié)束，波蘭大地還沉浸在炮火洗禮後的愁雲(yún)黲淡裏，冷峻蕭索的寓所、晦暗不堪的街道，還得時(shí)時(shí)提防政派密探的嚴(yán)密監(jiān)控和惡性搶劫，這一切讓人心生憎惡。沒有記錄的一年，時(shí)空之中空置的一段時(shí)間，艾米莉婭與諾曼的相識(shí)過於戲劇化了，美好的如若夢境，戀情的進(jìn)展和嚴(yán)苛的政治氣氛並未形成剛性的比對，門內(nèi)是天堂，門外便是地獄，導(dǎo)演的溫情一筆倒顯得有些刻意了。比政治迫害更可怕的是希望的泯滅和人對自由的摒棄。有人懷疑了生活的本質(zhì)，生活便還以顏色，讓人置身在一個(gè)偉大的玩笑裏。1948年，波蘭統(tǒng)一工人黨成立，實(shí)行土改，同時(shí)實(shí)施國民經(jīng)濟(jì)的三年計(jì)畫，第二年，波蘭同新生的中華人民共和國建立了外交關(guān)係。然而，反猶主義的大清洗卻還在繼續(xù)。
3 ) 被愛借用的身體
午休時(shí)間沒有合適的去處，干脆到圖書館南配殿地下錄像廳選了一部片子《沉默太陽年》year of the quiet sun。故事發(fā)生在1946年的波蘭，二戰(zhàn)過后不久，戰(zhàn)爭的創(chuàng)傷還沒有平復(fù)，波蘭大地滿目瘡痍。一個(gè)美國軍官到波蘭找尋二戰(zhàn)中戰(zhàn)友的尸骸與一個(gè)波蘭女子相愛，他們語言不通，基本無法交流，但他們確實(shí)相愛了。等我們見面了我再把故事從頭到尾的講給你聽，這會(huì)兒我想給你講兩個(gè)讓我特別感動(dòng)的情景。
他送她回家，與她相依為命的久病的母親已經(jīng)睡下。他們輕輕的掩上房門，她把手中淡黃色的油燈放在地上，然后他們緊緊的擁抱在了一起。她解下自己的外套，摘去圍巾，又瑟嗦地脫去毛衣，她也為他脫去大衣，去掉圍巾。他俯在她的身上，并用大衣蓋住了他倆的身體.......突然閃過了一道亮光，是一輛過路的卡車，原來他們是躺在路旁，那可是寒冷的冬夜！她窘困的家只有一個(gè)房間，但愛欲可以蔑視嚴(yán)寒，融化冰雪。
他們終于未能在一起。她年老了，再不能走動(dòng)。她回憶他們曾在一起跳舞，那仿佛是一個(gè)曠野，天地隨著他們的舞步飛旋......愛是充塞在天地之間的，她只是借用了他們的身體，他們的身體會(huì)衰老，會(huì)湮滅，而愛亙古長存。
寫下這段話，是2002年11月30日。
4 ) Love is stronger than death
而我不知為何，在隆隆的冬季總是喜歡看一些灰暗冰冷的影像，或許這樣才能應(yīng)景吧。身體已經(jīng)足夠寒冷，心理上再浸入些絲絲寒意豈不更加透徹。還好有波蘭電影《寂靜太陽年》陪我度過了這樣一個(gè)毫無生氣和愛意的冬日陰沉午后。
電影的故事很簡單，二戰(zhàn)后的1946年，在波蘭這個(gè)被戰(zhàn)爭蹂躪肆虐的貧瘠土地上，一個(gè)美國服役男人與一個(gè)波蘭中年寡婦相遇了，他們互相慰藉互相幫助，愛慕之情在兩人之間不溫不火的滋長著。他們想在一起，可是國籍語言政治社會(huì)等因素卻扼殺了他們的愛情，兩人為了在一起喪失了很多的東西，甚至包括女人慈愛和善的老母親。可到了最后還是未能如愿。男人獨(dú)自一人心灰意冷的回到了千里之外大洋彼岸的美國，而女人則在孤獨(dú)和等待中留在了波蘭。。。
直到1964年的某一天，在女人所在的療養(yǎng)院里收到了一筆從美國寄來的錢，這筆不知是禮物還是遺物的錢是來自于美國男人的，用這筆錢可以滿足女人近20年去美國的夢。可此時(shí)女人已經(jīng)是白發(fā)蒼蒼了，她已無力去往美國。在收拾行李的時(shí)候，她癱坐在了窗邊，此時(shí)陽光從窗戶傾瀉進(jìn)來照在女人蒼老的臉上。。。
寂靜的太陽亙古不滅的懸在天邊，蔚藍(lán)的天空下是美國西部的紀(jì)念碑谷地，年輕的美國男人和同樣年輕的波蘭女人在放肆的跳舞。。。
影片導(dǎo)演是克里日托夫-扎努西。對大部分影迷來講這是一個(gè)陌生的名字，畢竟他沒有同樣是波蘭的電影大師基耶斯洛夫斯基那么高產(chǎn)和出名，但是我敢保證你要喜歡基耶斯洛夫斯基的電影的話，你也會(huì)迷上扎努西的影片。《生命宛如惡疾》中老醫(yī)生用自己的生命來探討生死，《愛在山的那一邊》里年輕人糾結(jié)于神學(xué)或醫(yī)學(xué)的選擇。學(xué)哲學(xué)出身的扎努西在2000年后的作品中喜歡用攝影機(jī)做工具來探究人生。但是在這部1984年的《寂靜太陽年》里，扎努西用渾厚凝重的鏡頭講述了一個(gè)哀傷美麗的愛情故事。
愛情的無望和不滅，生命的困守和消散是這部影片的主題，其中又不乏對那時(shí)東歐社會(huì)丑惡現(xiàn)象的還原和抨擊（強(qiáng)盜一樣剝奪人民財(cái)物的政府官員，被駐軍拋棄的當(dāng)?shù)乇瘧K婦女等），但這些跟男女主人公不朽不死的愛相比卻是稍顯無力的了。
其實(shí)我想說的是在寂靜太陽年中，愛比死更加強(qiáng)大。
5 ) 迷惘的太陽，照射不到生活在陰溝里的窮人。上帝之光照射不到希望
大師就是大師，無與倫比。
6 ) 沉寂
美國軍人諾曼與波蘭寡婦艾米莉亞的邂逅與愛情，在戰(zhàn)火摧殘、社會(huì)動(dòng)蕩的村莊里顯得溫暖又絕望。天寒地凍的季節(jié)，昏暗破敗斑駁的房屋，還有隔壁風(fēng)騷但又善良的妓女。美好與丑陋，陽光與陰暗總是相輔相成。艾米莉亞面對諾曼時(shí)克制之下暗涌的欲望在這樣的環(huán)境中顯得更加原始和樸素。艾米莉亞和病重的母親被入室搶劫的遭遇凸顯出動(dòng)蕩時(shí)代百姓生活中充斥的暴力和恐懼。而諾曼面對被洗劫一空的房間時(shí)，他的震驚和憤怒更多源自于對被戰(zhàn)爭影響下的國家所呈現(xiàn)出的混亂景象。兩人在病重的母親面前的克制與兩人獨(dú)處時(shí)的情欲形成鮮明對比，這是一幅極具道德困境的畫卷，與愛人離開這個(gè)混亂之地，還是留下來與母親相守。母親“無私”的為女兒做了決定，她偷偷停止為自己注射病藥，只為結(jié)束自己的生命，以此來解放女兒的生命，這里讓人想到了《楢山節(jié)考》。最后艾米莉亞沒有跟隨諾曼離開，看著火車的離去而沒有愛人的影子，諾曼濕潤的雙眼讓人動(dòng)容。幾十年后艾米莉亞收到了諾曼寄來的錢和邀請，此時(shí)已是人至暮年，見面是一件麻煩且困難的事情，不如讓年輕時(shí)的自己與你相見，那樣會(huì)浪漫一些。
你的美好幻景只在想象，而悲傷苦難浩大無盡
海報(bào)很美, 因海報(bào)看的這部電影. 男主挺帥的, 還有種感性的吸引人的魅力, 女主頭發(fā)一開始有點(diǎn)美, 氣質(zhì)是有的, 就是眼袋太勸退觀眾.......暴雨的晚上看完, 有點(diǎn)索然無味.
雖然是非常「傳統(tǒng)」的愛情片，可還是覺得難過，愛情即使不能被翻譯，也能夠被認(rèn)記
Maja Komorowska神一般的演技撐起全片。這又是一個(gè)哀傷的故事，瀝去淚水的痛與酸楚，把哀傷凝練得如此結(jié)實(shí)，以至于匯集我們最深的觸動(dòng)，也無法將其稀釋。
9.0；愛情何以必須如此踉蹌，敢問注視幸福卻驟然寂靜的太陽
福特的荒地，夢想的荒地。
4.5扎努西將戰(zhàn)后的陰云和壓抑用逼仄的破敗的公寓和黑暗色調(diào)的攝影呈現(xiàn)在銀幕上，毫無“太陽年”的元素，愛情是戰(zhàn)爭后療愈的新生，對于所有的戰(zhàn)爭的幸存者們來說，忘記一切重新開始是共同的心愿，他們有的選擇離開已經(jīng)變得陌生的故鄉(xiāng)，有的搖身一變成為了衣冠楚楚的施暴者，有的無時(shí)不想抹去記憶，愿意付出慘重的代價(jià)，扎努西描繪了形形色色人物，他們在戰(zhàn)后的新社會(huì)的角色，當(dāng)然這段愛情故事本身也承載著這些主題，男女主角如此地位差異、語言不通的人，通過繪畫這僅有的色彩找到了彼此可以寄托的靈魂，他看到了她的堅(jiān)強(qiáng)和勇敢，也重新獲得了擺脫戰(zhàn)俘營夢魘的希望，最后的幻想鏡頭也極具力量地為影片結(jié)尾，在《關(guān)山飛渡》的外景地，自由重新成為了我們生命的存在價(jià)值，而這也意味著我們再也不會(huì)分開了，這個(gè)跨越國籍的愛情也是扎努西對當(dāng)下世界的希望吧
3.5 這部打光真的太美了。然而這次扎努西真的就只是老老實(shí)實(shí)地講了一個(gè)很傳統(tǒng)的愛情故事而已，并且這段感情的轉(zhuǎn)折推進(jìn)還并不怎么成立。即使加上結(jié)尾，非純敘事部分和比如靈性之光相比還是太少了。三星半幾乎要全給攝影。
真實(shí)刻畫語言不通國籍不同地位不對等男女戀愛的艱難和幽默（女主老媽貴婦出身，會(huì)說法語的，只能怪美國佬沒文化啦），哪怕用神情、翻譯、愛搭起了橋梁依然不能抹平思維方式的矛盾，阻攔女主的障礙不是簡單的局勢和倫理似乎也不是天主教徒的思維作梗（教會(huì)是幫助撮合他倆的），是內(nèi)心的負(fù)罪感嗎是怕幸福了就來報(bào)應(yīng)嗎，值得玩味?，斞乓呀?jīng)是我心中的女神啦！男女主角演技對飆。影片攝影布光和捕捉自然光都非常給力。導(dǎo)演最愛的兩個(gè)演員Zbigniew Zapasiewicz和Tadeusz Bradecki真是強(qiáng)行醬油啊特別是前者鬼鬼祟祟來威脅女主的角色到底啥身份啦秘密警察之類嗎..
為何不跟他走？是因?yàn)槟赣H的禮物過于殘酷，以至于無法安然的享受愛情？
只因在人群中多看了你一眼，最溫柔地詮釋了什么叫愛情，無關(guān)其它，眼波流轉(zhuǎn)間愛意蔓延，黑暗中曼舞，冰雪街頭的相擁，最后悵然的、想像中的重逢，真叫人心痛；1女主瘦削的臉頰上的肉痣，真誠不設(shè)防的眼睛，有種跳出年齡的奇妙的性感 2 母親用自己的死留給女兒人世最后的禮物，女兒無法接受。不是所有禮物都能接受，女主是世外人，做了世外的選擇。3母女倆的美夢——女兒找個(gè)如意郎君，然后夫妻帶母親一起去沒有戰(zhàn)亂的國家生活。美夢曾經(jīng)看上去那么真實(shí)可信，做夢的人走了一個(gè)，這個(gè)夢就無法繼續(xù)維持了。
【補(bǔ)標(biāo)】*高清下載外掛字幕大屏16:9再看——異國的愛，也是愛男女初遇，女人已經(jīng)很老了(眼袋)三星?半吧，但是豆瓣沒有辦法顯示，這種隱忍的感情電影，尤其是相互語言不能完美溝通的電影，這樣表現(xiàn)足以……
2.5星，本能拍成一部杰作，結(jié)果非常平庸，人物塑造單薄，同樣像游絲一樣的劇情沒能被詩意的聯(lián)結(jié)。過于煽情，不好不好，真正的情感表達(dá)的不夠不夠。
只因在人群中多看了你一眼，最溫柔地詮釋了什么叫愛情，無關(guān)其它，眼波流轉(zhuǎn)間愛意蔓延，黑暗中曼舞，冰雪街頭的相擁，最后悵然的、想像中的重逢，真叫人心痛；可是我們活在這世上，總是要受那么多羈絆，真是寂靜的光景啊。
再多設(shè)置一兩個(gè)情節(jié)點(diǎn)就會(huì)更好
這是我最近看過的最好的電影。無論影像，場面調(diào)度，鏡頭，攝影無一不贊。情節(jié)更悲情。讓我聯(lián)想到自己。把戰(zhàn)爭以后的貧窮，疾苦，不安，迷惘刻畫的真實(shí)，寒冷，仿佛看不到陽光。只有等愛的人死去，你才能去他在的城市，可你也老了，像自己可憐的母親一樣，死在呆了一輩子卻還是陌生的家鄉(xiāng)。終于，在夢中
尾聲佳 攝影還行 總體沉悶且缺乏亮點(diǎn)
總感覺扎努西太知性，拍這樣一部愛情片會(huì)有些力不從心。不過，這大概也正是寂靜太陽年的過人之處：語言和思緒，情感與理智，道德與欲望，背信與承諾，扎努西拍得不是愛情故事，而是哲學(xué)思辨，是處在絕境中的人如何生存以及如何讓別人生存的人道主義。細(xì)細(xì)感受的話，他的音樂都是理性的。
波蘭#200。1984年金獅獎(jiǎng)。老實(shí)講金獅獎(jiǎng)有點(diǎn)過譽(yù)（當(dāng)年主席是安東尼奧尼哈哈哈哈哈，主競賽頗有些神作比如《月神的寵兒》《生死戀》《圓月映花都》之類，居然還有國片《大橋下面》，好奇張鐵林老師有沒有去走紅毯……），主要問題是兩人的感情是硬設(shè)定，有點(diǎn)瑪麗蘇，劇作主線上也有點(diǎn)弱。不過除了劇作上“道德焦慮”的結(jié)構(gòu)之外（這個(gè)結(jié)構(gòu)其實(shí)沒搞充分），依然是扎努西拿手絕活：建構(gòu)了好幾組（道德）“選擇”。尤其以老母親那條線最動(dòng)人，擱在這么個(gè)故事里也閃閃發(fā)光，有著巨大的情感沖擊力。今天看扎努西很可能是想講波蘭人欺負(fù)自己人（尤其是女人）才是一把好手，可以想見在冷戰(zhàn)末年的波蘭拍這么一部片子的可能承受的壓力。
身份、國別、信仰與世俗將每個(gè)人都困于原地，從來沒有什么自愿犧牲（甚至辜負(fù)他人的犧牲），從來都是被迫而不得不，只是通過愛情故事更加令俗人們感傷而已。