狗臉樣歲月
——丹麥導(dǎo)演奧古斯特作品兩部

 周末在家看了上星期買的奧古斯特選集，里面有《兒童之城》和《青春歲月》兩部電影，對于奧古斯特的大名我不甚熟悉，丹麥最有名的導(dǎo)演除了拉斯馮提爾外，我知之甚少。所以當(dāng)看了奧古斯特的兩部影片后，我才知道丹麥的好導(dǎo)演其實很多，這顯然是嘗過鮮以后的嘮叨，其實我早就知道北歐電影是世界上最美麗的電影。

兒童之城

 小演員在奧古斯特影片里算是一個亮點，純真的男孩，眸子里無時不透露著安靜，柔美的神態(tài)，奧古斯特將陽剛的少年表現(xiàn)的如一個閨中少女，反而本該拘謹(jǐn)點的女孩則時常是引誘男生走入性愛之海的“魔鬼”，這是《兒童之城》最值得回味的地方，正是導(dǎo)演將主動與被動的身份置換了，所以影片帶給觀眾的沖擊是顯著的。
 當(dāng)然，過分關(guān)注電影里的性愛關(guān)系顯然不是一個專業(yè)影迷的做法，《兒童之城》不僅僅有青少年性愛做噱頭，電影的藝術(shù)感也十分強(qiáng)。例如電影的結(jié)尾干凈利落：打傷伙伴的哥哥平靜走進(jìn)家門，稍稍抹了下額頭上血跡，便和弟弟安然的走向窗前觀看新年焰火。影片用小主人翁過分沉穩(wěn)的表現(xiàn)來展示其內(nèi)心的掙扎，在觀看閃爍的焰火時，其內(nèi)心則是紛雜凌亂的，而電影就在這里打住了，之后是黑幕，連結(jié)尾字幕也沒有。
 《兒童之城》的將敘事主體放在兩個男孩身上，雖然他們在價值取向和家庭背景上都大相徑庭。但他們?nèi)匀皇且粋€團(tuán)伙里的兄弟，他們用團(tuán)隊的力量到處調(diào)皮，有時還為了錢，酒去偷搶。他們的團(tuán)體很規(guī)范，懦弱的人不許進(jìn)入，只有膽大的人才能加入其中。其中胖子最后的退出便證明了他們的“排弱性”。
 他們也許想將團(tuán)隊辦的和巴爾扎克小說《十三人故事》里的十三人那樣強(qiáng)悍，但家庭不合男孩的心狠手辣漸漸嚇壞了另一個男孩，心地善良的他開始“憎惡”男孩的無情和殘忍。不久，團(tuán)隊在一陣無形的波濤中漸漸瓦解，之后迎來的是兩個曾經(jīng)兄弟的“血拼”。
 《兒童之城》另名叫《卡帕》，卡帕是一種食肉魚，它殘忍，性格乖戾。正好與影片里那個家庭不合的男孩相似，男孩將卡帕當(dāng)做寵物喂養(yǎng)在魚缸中，父親和另外的女人同居讓他對一切充滿不信任和仇恨。再加上青春期的躁動不安，他的憤恨更加強(qiáng)烈，最終表現(xiàn)在他對待事物的殘忍無情中。
 而另外一個男孩，他之所以是團(tuán)體一員，只是為了顯示自己是個正常的男孩，因為團(tuán)體有鍛煉自己變“壞”的機(jī)會，俗話講：男人不壞，女人不愛。他只是想盡力使自己變的充滿男人味，然后和心儀的女孩共沐愛河。
 被團(tuán)體逐出的胖子膽最小，懦弱，即使是為使自己變強(qiáng)加入其中，最后進(jìn)入團(tuán)體后他仍是團(tuán)體里受欺負(fù)的人。所以他根本就不是團(tuán)體適宜者。他更適合與父母安居在河邊別墅，通俗的說，被團(tuán)體排斥的他其實是個小資產(chǎn)階級分子，而這種階級的成員是不容許任何人侵犯自己利益的。
 《兒童之城》其實描繪的是個即將成為各自階級新生兒的一群孩子，他們在少年時代就展示出各自的階級立場，即使有意化解階級利益造成的糾紛，但理想最終都走向破滅。其中兩男孩的“血拼”就是兩種階級的內(nèi)斗，家庭不合男孩家很富裕，富裕到母親大多數(shù)時間只用安靜坐著練瑜伽，但這種物質(zhì)的富裕并不能讓父親歸來，每當(dāng)夜幕降臨就是他和母親守著空蕩蕩豪宅，唯一能讓他憶起父親存在的只剩下走過鋼琴時，聽到父親曾在那彈奏的肖邦夜曲。缺乏家庭溫暖的男孩，只能將青春的希望寄在一條能“殺死生命”的魚身上：
 漸漸的，他發(fā)現(xiàn)自己變的病態(tài)而迷茫，突然他感到恐慌，因為自己是個有錢的病人。
 和有錢男孩“血拼”的他只屬于全丹麥大多中產(chǎn)階級里的一個小家庭，和所有勤勞致富的中產(chǎn)者一樣，他的外表干凈，親切。而且還是個美麗的男孩，生活上他沒經(jīng)歷什么風(fēng)浪，他所追求的東西也很簡單，一個愛自己的女孩和一份事業(yè)。只是很多時候，他仍然表現(xiàn)的不成熟，那也是青春期男孩的共同特征：強(qiáng)烈的好奇心和無名的渴望。

青春歲月

 到了《青春歲月》，中產(chǎn)家庭的男孩有了新歡，他毫不猶豫的拋棄了在《兒童之城》里的愛侶，轉(zhuǎn)而投向了一位比自己成熟的女孩懷抱。DVD簡介里有很簡單的一句話說明他為何離開“舊情人”：和以前有些拘謹(jǐn)?shù)呐笥严啾?，這個女孩讓他充分感受了愛欲的快樂。
 這一句話的回答顯然太簡單，但男孩變心的理由，性欲確是占了大比重。以前他愛過的女孩家庭殷實，良好的家庭環(huán)境呵護(hù)她成長成一個矜持的少女。而新碰到的女孩則完全不同，那是個普通海員的女兒，母親也只是餐廳里的服務(wù)員領(lǐng)班。當(dāng)男孩遇見她后，即被她身上散發(fā)的“肉體魅力”和青春光彩給打動，他在遇見女孩的第一晚便愛上了她。
 電影在他遇上新歡后變得頗有意思，因為舊日情人敏銳的發(fā)現(xiàn)了他的變心，她開始公開的表示自己的醋意，并且毫不顧忌男孩的尊嚴(yán)。男孩決定與她徹底了斷，但這個了斷，男孩根本沒有主動權(quán)，因為在新歡懷孕后，他還是得硬著頭皮走進(jìn)女孩家找她借錢（當(dāng)然沒有告訴她真因）。但無論如何，兩個家庭背景差距大的人最終不會走到一起，男孩后來在訂婚儀式的逃離便是這種階級矛盾不可調(diào)和的明證。
 和《兒童之城》一樣，為使影片產(chǎn)生強(qiáng)烈的對比，導(dǎo)演安排了另外一個男孩作為敘事支線，那是個內(nèi)向，母親常年病重的男孩，他父親表面上正直嚴(yán)肅，其實私底下是個“淫棍”，每周五他總謊稱開會，卻暗中和妓女在城郊享樂，這個秘密最終被男孩發(fā)現(xiàn)，他憤怒的帶著母親離開了這個假道學(xué)男人的威權(quán)統(tǒng)治。
 《青春歲月》的開頭即是倆男孩坐在開往外地的卡車上，他們這時都是“逃離”的代表，中產(chǎn)家庭的男孩和新歡的感情很快就結(jié)束了，但是借他錢（男孩把錢用在新歡墮胎上）的女孩非要與他訂婚，他為了不背叛自己的真心，毅然的離開了訂婚儀式。而到了影片的結(jié)尾，也是開頭的那輛卡車上，他們此刻心靠的比任何時候都要近，盡管男孩對朋友背叛情感，另尋新歡的做法感到過憤怒，但他們此時都在一條遠(yuǎn)離岸邊的船上了。

 兩部影片都透露著強(qiáng)烈的田園詩風(fēng)格，影片的開頭也都是用很傳統(tǒng)的古典音樂帶出，奧古斯特完美的將現(xiàn)代生活和古典情韻結(jié)合一塊，使人在現(xiàn)代的風(fēng)景中也依然能感受到歐洲古老的氣息。而他純凈，柔美的畫面更讓人仿佛置身在廣袤的草坪上，而一個轉(zhuǎn)身中，又似乎被帶到了維也納王宮的宴席中。
 描述青春的影片，有《猜火車》，《發(fā)條凳》這些殘酷，陰冷的類型，也有像瑞典電影《狗臉歲月》那般溫情敘事的影片。奧古斯特的《兒童之城》和《青春歲月》正好將青春的殘酷和溫情都融入到影片里，這樣的糅合使得他的電影在表現(xiàn)現(xiàn)實的同時不抹殺電影的溫情和美感。
 如果你是青春片的忠實擁躉，或者熱衷回憶溫馨有趣的童年，奧古斯特是個不錯的選擇，當(dāng)然它也適合不快樂的青春所有者。因為影片總會激起你“狗樣歲月”里的頑皮，倔強(qiáng)和可愛。

這英文名是TwistandShout，里面果然一睜眼全是Beatles．當(dāng)時的偶像魅力啊!邦喬恩在百貨公司里歡喜的挑了套時髦的Beatles泛兒西服．見心儀女孩時候穿這身演出時候也穿.裂嘴很亢奮的唱著TwistandShout．無比青春!
喜怒哀樂該發(fā)生的發(fā)生后，兩好朋友一起坐上了貨車，像是離開了各自眼前的煩惱．結(jié)束了?青春期的經(jīng)歷讓他們長大．可以后呢?一想到成長中面對更多的事，又只是一個茫然的鏡頭．
那就啥都別管了!
Well, shake it, shake it, shake it, baby, now!!!!!

年輕的時候，人是青澀的。成長，就是從不成熟到成熟的過程。成長本身是好的，但總會——或者說處處存在這樣的可能性——讓我們體會到苦澀。除非一個人一直停留在懵懵懂懂的狀態(tài)里面。
人總是要成長的。
所以，重要的不是一個人，年輕的時候有多么的傻逼，而是看他是否在成長。條件差、起點低也無所謂。一直在成長就好。從《兒童之城》中，比喬恩就在成長。就像他從結(jié)識壞朋友，一起做壞事，到最后跟壞朋友打架決裂。在本片中則是在訂婚宴會上跟女友說不，因為他愛著另外一個女孩。
你遇到了什么事情不重要，重要的是你作出正確的選擇！
一個人如何能夠做出正確的選擇呢？
這個問題很難回答。對于一個孩子來講，成長環(huán)境太重要了。如果環(huán)境太惡劣，如果遇不到這樣的成長機(jī)會，再強(qiáng)壯的種子，被壓在大山底下也要完蛋。這種連努力的機(jī)會都沒有的情況，對我來說是最難以接受的。所幸很多時候，或早或晚，都還是有機(jī)會的。