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1 ) 隱含著博大與神圣的愛
2012年出品的法國電影《春宵一刻》（又譯《春日里的幾小時》），相較于夏埃爾·哈內(nèi)克的《愛》來說，觸動我的東西更多。也許是對《愛》過于期待，一旦看后，反覺混合著難言的不解和痛楚。
無力又陰郁的生命，讓人總是想抽身離開。沒有尊嚴(yán)的生命，徒勞又小心翼翼的呵護(hù)，原本就是一場注定背棄的無奈結(jié)局。一切都如幻境。唯有鴿子的駐足，還詩意地銘刻著人生些微闊大和更高遠(yuǎn)的可能。
冷冷地直面生命也許勇敢，卻讓“救贖”一詞成為泡沫。如同半個世紀(jì)前特蘭蒂尼昂和里瓦分別飾演的電影《一個男人和一個女人》和《廣島之戀》，直至現(xiàn)在都深深影響著各類藝術(shù)工作者。但他倆已韶光不再，本身就說明了生命與藝術(shù)的某種惺惺相惜——其暮靄與齟齬之感，在無情的時光面前只是清晰的符號而已。
《愛》讓我們迫切引頸而待，探視后卻無絲毫的眷念，乃至想早早逃亡。人生幾何，緣于提前告訴了我們生命的末路。但清新的《春宵一刻》，卻讓我們體味到生命間的碰撞，不只有消蝕和磨礪，還隱含著博大與神圣的愛。與命運(yùn)對峙，讓我們可以暫時放下尊嚴(yán)，好好地探詢?nèi)松哪撤N可能。
這部由法國導(dǎo)演斯戴芬·布里澤執(zhí)導(dǎo)的電影，綿綿入心并非沒有抑郁，只是她的溫暖更加適宜于我們還在路上的凡夫俗子。從監(jiān)獄釋放的阿蘭無處可去，只得極不情愿的回到母親住處。阿蘭憋悶的找到了一份分撿垃圾廢品的工作，處處不如意，自卑與未明，占領(lǐng)了內(nèi)心的高地?；氐郊疫€要面對家母的管教。
因為母子倆一直相處不好，雞零狗碎的事都會成為他倆沖突的導(dǎo)火索。失落感的兒子和固執(zhí)的母親，共處一室，結(jié)果只會更僵。有潔癖的老母，吃飯不能聽到“巴嘰巴嘰”的響聲，不能看到阿蘭與狗過于親近，不能把家搞得臟亂差……
總之，阿蘭的行為，與家母的價值觀格格不入。即使阿蘭忍無可忍發(fā)通脾氣，還是無損母親的習(xí)慣性癖好，這不會讓她有絲毫的退讓。其實，母親是沉默的，二人的習(xí)性相差所致。母親不時怒斥他：“你總是跟你父親一個樣?！毕氡匕⑻m父親在世時，也從沒讓他母親省心過。
母親忙完家務(wù)事后，就是自得其樂的玩著拼圖游戲。生活過得如此井井有條，只能讓散漫的阿蘭無話可說，或出外走走散散郁氣。在酒吧他認(rèn)識了一女子，二人一見傾心。
浪漫過后，還原于現(xiàn)實生活，阿蘭不敢面對，他不愿向所愛之人講述自己的真實經(jīng)歷。以為能糊弄，卻讓剛點(diǎn)燃的愛悄無聲息的遠(yuǎn)去。阿蘭辭去了垃圾處理的工作，無所事事的他，在家里亂翻時，發(fā)現(xiàn)抽屜里，竟有母親已簽立的一份有關(guān)“尊嚴(yán)死”的意向書。這讓他心頭一震。
原來母親患有重病，每周都要去醫(yī)院化療，為了及早免受這常人無法體味的痛苦，她打電話找到瑞士有關(guān)“尊嚴(yán)死”的組織（因為法國還沒有類似機(jī)構(gòu)），在了解基本事項后，她決定簽立了這份意向書。對方告訴她，可隨時更改自己的決定。 即使阿蘭知道了母親的秘密后，有時還是會和她爭吵幾句，只是比之前收斂和禮讓得多，畢竟想到母親將不久于人世?！白饑?yán)死”與“安樂死”的不同，在這里找到了最好的詮釋。
那一天終于來臨了。母親玩著人生最后一次的拼圖游戲，自言自語：“還有兩三塊就拼好了?！迸R行前，她依然把家收拾得干干凈凈，平靜如常。阿蘭提著行李，母親跟在身后，就好像這對母子是要出門遠(yuǎn)行一趟。
阿蘭開著車。二人沒有說話，只有一閃而逝的蔥蔥郁郁。到了瑞士后，負(fù)責(zé)“尊嚴(yán)死”的機(jī)構(gòu)接待了他倆，如同置身在一處山間的療養(yǎng)院。
他們確定無慮后，來到一間潔凈的房間。母親輕輕躺下。女護(hù)士給她吃了藥，以防到時嘔吐難受。一切就緒后，護(hù)士給她實施了“尊嚴(yán)死”。女護(hù)士微笑的離開。只有母子倆的相互的凝視。兒子輕輕攥著母親的手。
母親平靜的說：“我愛你，孩子?！?/p>
兒子說：“我也愛你。”
母親支撐不住的緩緩閉上眼睛：“我睡覺了……”
兒子阿蘭清楚，母親這一覺將睡很久很久。
《春宵一刻》告訴我們：原來生命在唏噓不已后，不必非要大呼小叫，還可以這樣通透的安靜離開。原來生命仍會如此的明朗，而不必讓痛苦變得更加漫長和腫脹。原來生命就如同我們在春光里的幾小時，會讓人流連忘返而欣慰不已。
2013、5、12
刊于《深圳特區(qū)報》2014年6月9日
選自海天出版社出版的影評集《看不見的電影》
2 ) Quelques heures de printemps
終極自主權(quán)；參與生命
2021-07-11 16:18
話題性題材，放到了你我都可能發(fā)生的生活場景：不那么完美、總是有不同的矛盾主線來煩、你不但要處理大難題還要它們一起處理、你匆匆被推上路、實際上你永遠(yuǎn)不可能真正準(zhǔn)備好……人物個性形成對比：一方自立優(yōu)雅、堅強(qiáng)直面，一方暴戾虛張、迷惘逃避，故事就在個性反差雙方共處的矛盾冷戰(zhàn)中展開，伴隨著后者在涉入前者與生命拉扯相處的過程中逐漸被啟發(fā)開悟，幾十年來方第一次認(rèn)知生命的份量，領(lǐng)悟到活的狀態(tài)、生之承擔(dān)；前者即使沉靜有力量，在面對人生唯一最大課題時也難免乏力、需要扶持；當(dāng)有限的時間縮得越來越窄、等待分別隨時降臨的一刻，確把所有人的情緒都逼到了高點(diǎn)，在這一點(diǎn)各取所需、集中完成最后的交流和遺存——到了這一點(diǎn)，相信前者完成了最后的遺愿，后者也已準(zhǔn)備充分今后可以好好活著了（熄燈、出字幕、配樂緩起——論選材和劇情安排，戲劇性與節(jié)奏俱佳）。也體現(xiàn)了所謂“向死而生”：當(dāng)在終極問題上都有自主權(quán)時，人就可以有所準(zhǔn)備，更好地利用有限的時間，好好說再見；家人、活著的人也可以有所準(zhǔn)備、完整經(jīng)歷整個的情緒牽動，充分用好這珍貴的人生一課（人物劇情安排可見已將這個問題思考得很清楚）。
臺詞和表演不著痕跡然而高效直接。配樂可以。畫面有注重給出信息。生活流，卻功力深厚。
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故事9 畫面8 表演8 配樂8 導(dǎo)演8 印象8
3 ) 彌留之春：三個命題
加西亞馬爾克斯曾經(jīng)說過，一個幸福的晚年是一份與孤寂簽訂的體面合約。電影《彌留之春》里的老太太最后在瑞士接受了安樂死，那是一杯帶有橙汁般甜味的藥水。筆者對“安樂死”的看法暫且按下不表，因為在《彌留之春》中有更多更多的人生的幸酸苦辣，如果僅僅局限于“安樂死”這個爭議性話題，實在是可惜了導(dǎo)演的良苦用心。這是一部野心很大的文藝電影，意圖把人生所有之極苦、極悲、盡是無奈之事一一展現(xiàn)在觀眾面前，不帶感情，不帶角度，可若真正讀懂了電影，卻又能發(fā)現(xiàn)生命之極樂、極幸的意義。所以，我把這部電影的分為三個主題：母子、愛情、生命。
【About 母子】
影片講述了一個剛剛從獄中歸來、一事無成的兒子和年老獨(dú)居、身患腫瘤的母親之間的矛盾沖突。在講述他們之間故事的時候，導(dǎo)演運(yùn)用了“狗”這一道具，除了描繪出母子關(guān)系的生疏和隔離，他們之間溝通似乎從來沒有通過正常的方式過，與第三人交談或者當(dāng)面的爭執(zhí)，總之這對母子的關(guān)系就像是放在了冰窖里烈酒，不如不見，不如不說，不如不問。
影片在鏡頭語言的表達(dá)上更是體現(xiàn)出了他們之間無法調(diào)和的矛盾。如果母子二人共同用餐，那必定是長久的沉默、尷尬，更為值得注意的是，無論是二人共處還是分別獨(dú)處，鏡頭中的母親一直處于右邊，而兒子一直在左邊，剩下來的鏡頭畫面更多是食物、書籍或是別的雜物。這樣大面積的留白空間，人物卻置于鏡頭一隅所表現(xiàn)出來的頗具安東尼奧尼的冷漠感。
相較于愛情和生命的主題來說，電影中母與子的關(guān)系是被表現(xiàn)的最為完整，也最為細(xì)膩的。電影中有一個片段令人意猶未盡，當(dāng)兒子接到了一個朋友電話，正處于冷戰(zhàn)狀態(tài)的母親立刻把震耳欲聾的電視聲音關(guān)小，停下為掩飾憤怒的刀叉，豎起耳朵仔細(xì)聆聽兒子與電話那頭的電話，直至電話中斷，她才恢復(fù)剛才的冷戰(zhàn)情緒。不幸的家庭各有各的不幸，父母對子女的愛并不是在每一次的大喜大悲中才能表現(xiàn)出來，而是滲透在生活的細(xì)節(jié)處，真正父母之愛，與空氣無異。
寫到這里，讓人想起了多蘭的電影《我殺死了我媽媽》，記得電影中有這樣的對話。
電影中所刻畫的母與子，像極了愛到深處的情侶。
春意暫停卻茂盛無比，邁入死亡邊緣的母親仍是愛著自己的一事無成的兒子，彌留之際，春意暫緩。
【About 愛情】
在我開始議論電影里的愛情之前，我想以卡夫卡的那封給米倫娜的情書起頭：一對夫妻以這種方式聯(lián)系在一起，被帶上絞刑架。我想這就是愛情的最初的起源，和最終的結(jié)尾。
影片主要描寫的是剛剛獄中歸來的兒子的愛情，這不是一部主要講述愛情的影片，沒有浪漫的邂逅沒有甜蜜的情話，可愛情中該有的起承轉(zhuǎn)合，《彌留之春》都一一展現(xiàn)了出來，初識、相愛、離開。就像既定的公式，以命中注定似的開始，再以無可奈何結(jié)束，
你說，愛情到底藏于何處呢。那些硬是要把電影中對主人公的愛情生活的表現(xiàn)，看作成是導(dǎo)演對于社會邊緣人的情感關(guān)注，上升于人文話題，那實在是太過于高估“愛情”這兩個字眼了。與熱烈開始，以平淡告別，如果拿去男主角的身份謊言再換上別的生活磨難，我想仍然會得到最后女主角對于他們之間愛情的評價：蠢貨。
導(dǎo)演對于愛情更傾向于冷峻，在“安樂死”小組趕赴主角家中，借著臺詞導(dǎo)演把他的愛情觀表現(xiàn)了出來：
愛情會讓人轉(zhuǎn)變身份的，男人會變成父親女人會變成母親，所以愛情之所以為愛情，并非僅僅是因為愛情本身。是一種生命的牽絆，不同的是這樣的牽絆卡夫卡解釋為絞刑架，導(dǎo)演則定義為神圣的婚姻路途。
【About 生命】
在同年法國電影《愛慕》中，生命是弱不可擊的、慢慢失去活力和尊嚴(yán)的，是不堪直視的?？稍凇稄浟糁骸防?，導(dǎo)演把同樣的命題，闡釋為一部電影。
經(jīng)常聽周邊的朋友說：如果我能活得像一部電影就好了。然后嘆了一口氣，繼續(xù)自己亂七八糟的生活，而導(dǎo)演告訴觀眾，你的本身就是一部電影。你所經(jīng)歷的磨難、幸福甚至是每一天的早晨都是屬于自己的，獨(dú)特的。所以，我們實在不用為生活中的不如意，而感到憤恨、憂傷，你之所以為你，本身就是一個美好的存在。
我的一生并不快樂，可我是我一生之中獨(dú)一無二的存在。
無論我們身處何地，身逢何時，生命都是無比珍貴的存在啊。
所以，《彌留之春》的老太太最后選擇了安然死去，在服下特制的藥水過后，她在兒子的目送之下安然死去。這是屬于她的人生，無關(guān)乎什么歷史人文抑或是她的丈夫兒子。
并非是什么阿Q精神的作祟，而是一份釋然和超脫。如此，我們便可更加坦然而活。
在自己的選擇下，除了對生命的留戀，就不再有對死亡的恐懼。這便是電影對安樂死的闡釋。
《彌留之春》獲第38屆凱撒獎提名
4 ) 請記得所有的人都很愛你
Alain的人生染上過錯的斑點(diǎn)，他自己也在努力面對這問題但更多表現(xiàn)出來的是，有心無力。萍水相逢的愛情就是一個很好的見證：比起她，他會介意自己的過去。相對于他母親，他本人就是一個很好的反襯。
當(dāng)一個人得知自己瀕臨生命盡頭，說不怕死是基本不可能的。但能夠選擇這樣的方式結(jié)束自己的生命，不得不說這是她最大的優(yōu)點(diǎn)：勇氣。也許有人說選擇安樂死其實是一種逃避，但在如此的情況之下，已經(jīng)能預(yù)測到故事的最后，能親自控制這件事的發(fā)生，總比受著病痛的折磨看著家人的憂傷而無濟(jì)于事要好得多---其實這也是親情。
作為Evrard的鄰居，這種友情也算是一種福氣吧。也許不能支持她最后這樣的決定，但是理解和友人之間的關(guān)懷，其實已經(jīng)是最大的幫助了。我曾經(jīng)覺得，如果對一個朋友好，是用盡一切方法去不讓他收到傷害。但一些最近發(fā)生的事情和這部片則告訴我，并不是所有時候你都能如此地左右別人。而當(dāng)你盡力不能影響他的決定時，你所做的唯一的事情，就是想想如何能讓他在這件事上用最愉快的方式去度過---盡管有時候你知道他要經(jīng)歷的就是坑坑洼洼。
數(shù)次的爭吵，病情的惡化，日復(fù)一日地做著力所能及的事情，去讓自己保持清醒，到最后的決定。其實母親一直都愛著自己的兒子，也知道在有生之年也許沒有機(jī)會看到他重新走在一條充滿動力的路上，所以她很急。Alain也并不是不愛他母親，而是他覺得力不從心。到最后各種感情的迸發(fā)還是用一個長鏡頭把所有的東西都訴說了：Je t'aime fort. Moi aussi. 我很愛你，媽媽我也愛你。---整個故事在這一瞬間主旨亮出來了：并不是單純講述一個老人面對死亡而已，親情也是一條貫穿全戲的主線。
有勇氣是一件很好的事情，但請記得其實所有的人都很愛你。
5 ) Mme Evrard
Mme. Evrard, après avoir bu les médicament de suicide, elle s'arrête pas de faire les bises à son fils en disant "je t'aime très fort mon fils,,," Là , je pleurais,,,,,,,,,,à la fin , elle nous a quitté tranquillement,,,,,,,
Mais bon ,choisir le protocole de suicide assisté en Suisse, c'est pas ma fa?on de voir les choses , c'est pas ma fa?on de finir ma vie.
on a une vie comme tous les autres, avec des difficulté ,,,etc , mais c'est vie unique et dans cette vie qui existait, on est quelqu'un de très très précieux, je voulais dire qu'il faut profiter votre vie maximum !!
6 ) 愛很沉重也很殘酷需用心去體會!
電影同樣涉及到愛與死亡。
不同的是本片探討的是母子間的親情以及如何面對高齡親人
生命中最後這段路程。
這部電影之所以能夠深深打動我(相較於愛、慕本片格局確實較小)，
是因為影片中的一些細(xì)節(jié)處理非常細(xì)膩，
特別是男主角與母親間千絲萬縷的錯綜情感。
例如兩人明明彼此都很在意對方卻從來不願大方表現(xiàn)出來，
倒是夾在中間的鄰居將這對母子間的關(guān)係看得一清二楚。
電影中有一段兒子宛如耍小孩子氣般的刻意打開收音機(jī)吵他母親，
而高齡的母親則打開電視機(jī)作為回應(yīng)。
而等到兒子接到電話關(guān)掉收音機(jī)時，
從母親隨之將電視關(guān)掉偷聽兒子講電話
這樣的細(xì)膩刻畫讓電影更具真實性與說服力。
此外，毫無疑問的，就是因為前面的細(xì)膩鋪陳，
整部電影最終兩母子在安樂死床前的最後一個擁抱與對話，
讓觀眾的情緒與劇中人同樣達(dá)到最高點(diǎn)。
其劇情張力之大遠(yuǎn)超乎我想像。
老母親對於生命的眷戀與兒子的不捨就在
我愛你，非常愛你；我也是，媽媽。
的對話之中嶄露無遺。
此外，電影中老母親曾試著將家中老狗毒死(後來還是放棄了)也說明了雖然她的一生不怎樣幸福(丈夫是大男人且有暴力傾向)，再加上兒子既沒出息又不貼心，但對於生命還是依然有所眷戀(影片中拍了兩次老母親在床上哭泣的背影)。這部分也非常動人。
而兒子的一段戀曲與老母親與老齡居似有若無的 黃昏戀曲都委婉傳神的為本片加了一些分?jǐn)?shù)。
PS:電影中對於國外如何進(jìn)行安樂死的一些細(xì)節(jié)有所描繪，有興趣者不妨參看!
贊?。?/p>
目前最喜歡的一部史蒂芬·布塞，法國版的《楢山節(jié)考》，沒想到能這樣自然的處理安樂死題材。恰到好處的配樂，大量日常的室內(nèi)長鏡頭，廚房內(nèi)做各種吃的，有規(guī)律的做家務(wù)，庸常與無常的生活與生命，面對死亡問你的一生是否美好時卻回答不出，就連記錄自己在時間里存在過的泛黃照片也被撇到一邊的無用，很復(fù)雜矛盾的心理老太太演得真是太好了。林頓和波蘭斯基老婆的感情戲從開始到結(jié)束交待得十分直接迅速，與這邊很慢的母子倆偶然的爭吵爆發(fā)和默不作聲有很大的對比，唯一欣慰的就是那個胖鄰居和可愛的大狗狗了吧。法國文化中心。
臨死之際，老人忍不住握著兒子的雙手猛親，“我愛你，兒子”“我也愛你，媽媽”。當(dāng)時一淚奔。那個體面的女人一生唯一舍不得的是兒子吧。
生得體面，死得體面，談何容易！太難過了……
子欲養(yǎng)而親不在，深沉的愛通常是無聲的。
彌留在《春意暫遲》里的自然主義之風(fēng)不僅能融化《耶里肖》當(dāng)中的經(jīng)濟(jì)危機(jī)，也能將世間所有的沖突徹底平息。我們在布塞這部家庭倫理劇當(dāng)中看不到一丁點(diǎn)兒政治訴求但又無時無刻不在感受他的政治觀點(diǎn)。人到秋年的男主與彌留之際的母親大概都意識到了人生里那猶如冰凍的現(xiàn)實，然而唯一的問題是，象征終結(jié)但又挽留尊嚴(yán)的安樂死并不能在這個處于分裂狀態(tài)下的家庭社會里施行，天國瑞士顯然不是利己主義者的家。母與子最終的和解不是通過以愛之名的謊言而是建立在以《愛》之名的感性互動之上，因此我們必須要從人道主義角度去《衡量一個人》選擇《開戰(zhàn)》的動機(jī)。
他們的愛是殘酷而糾結(jié)的，爭吵、對峙、分開、等待和解。誓死不愿說出口的愛。唯有死亡，能給他們帶來春日的一絲溫暖。死亡，不是一個謎題，走過的人自然明了。
男主角從始至終就一個面孔。醫(yī)生、陪護(hù)人員表演極失敗。就老太太有點(diǎn)兒看頭。鏡頭處理死板。
我記憶中觀影史中第一部關(guān)于安樂死的電影?？扇牲c(diǎn)。母子男女主的表演實在實力超凡，Vincent Lindon 屬于爆發(fā)力超凡型，Hélène Vincent實在是法國同年齡段女演員中的皇后。整體趨平的現(xiàn)實主義，避免戲劇化，無比貼近生活。很多設(shè)置都可圈可點(diǎn)。家人就是一種長時間生活在一起，但交流方式已經(jīng)固化以至于交流總是徒勞的存在。
耗盡氣力在生命之河里浮沉跌宕，不知這一生美好與否，但都是獨(dú)屬于自己的一生。鏡頭一直清醒地對準(zhǔn)這對母子，他們歇斯底里爭吵、煞費(fèi)心思和解、按捺一生擁抱，親情已這般被日常稀釋，怎么舍得浪費(fèi)。導(dǎo)演最后讓每個人看清了那瑞士雪山的拼圖，有時候即使知道終點(diǎn)，還是得捱過一個又一個黯然心傷的夜晚。
病篤老年與失意中年在家相看不順眼，狗成了唯一的接點(diǎn)。母子倆先是爭奪狗的注意，最後也因狗和解，扶持著面對死亡。神奇的狗啊，若不是設(shè)置了牠，這剛硬生冷的故事，動人程度將大打折扣吧。
本月最佳啊
壓抑、隱忍，卻是母子生活中最真實的存在；心里有愛，卻不知如何表達(dá)，還總會被生活的情緒不斷沖刷。最后握著手看著母親離開，只是那句Je t'aime來得太晚。從母親收拾房間上路眼淚就沒停過，強(qiáng)推。
拍得太過沉悶，幾乎完全無視了母親與兒子之間的過往，讓人摸不著頭腦為什么母子關(guān)系這么惡劣，沒有任何交代。最后半小時的高潮居然讓我差點(diǎn)昏睡過去。。。安樂死在片子的運(yùn)用充其量只是感情的催化劑，并沒有講述多大的關(guān)聯(lián)。 4.2
如何面對死亡。
如果讓你看著自己的母親安樂死
同是安樂死題材，與《在瑞士的日子》不同，此片的側(cè)重點(diǎn)在于母子矛盾與死別時的最終諒解。
史蒂芬·布塞真是一招鮮吃遍天。
最后一幕催人淚下。
即使?fàn)幊硱赫Z漠視還是因為我愛你。