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劇照
更新時(shí)間：2023-08-10 22:58
詳細(xì)劇情
一部給低估了的傑作，鑑於前作被指離經(jīng)叛道，劉別謙改拍童話式故事，拍出令德國(guó)人瞠目結(jié)舌的格調(diào)與清新幽默感，論者認(rèn)為它比《卡里加里醫(yī)生的密室》更應(yīng)名垂青史（兩片其實(shí)是雙生兒，只是主角一個(gè)作惡一個(gè)行善）。不肯成長(zhǎng)的男孩被叔父強(qiáng)迫娶妻，玩具大王借女兒的模樣造出機(jī)械公仔，演出一幕騙婚記，但竟弄假成真。幕開只見我們的導(dǎo)演跑出來，用紙板砌出人與物，接著疊現(xiàn)真實(shí)畫面。戲演下去，所有場(chǎng)景透視詭異，道具有時(shí)索性繪在牆上。全片優(yōu)美且自由奔放，活像頑童開心炮製的藝術(shù)品。值得一看的還有德國(guó)默片女星奧茜奧華黛的傳奇身影。
Proceeding The Cabinet of Dr Caligari by one year, this is both vintage early Lubitsch with its sly slapstick and Rabelaisian ...
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 柏林早期中較有感覺的一部
形式上，演員的怪異裝扮、夸張的形體表演，以及手繪紙板的布景，由于有了近乎超現(xiàn)實(shí)題材的照應(yīng)而不再產(chǎn)生類似于《野貓》《牡蠣公主》那種不協(xié)調(diào)感。同時(shí)內(nèi)容上，較之上述作品也有著的相對(duì)完整的戲劇結(jié)構(gòu)和角色塑造。
其中，男主人公的主要職責(zé)是串聯(lián)整個(gè)劇情發(fā)展。至于他為什么會(huì)對(duì)婚姻產(chǎn)生恐懼心理，是否來自強(qiáng)勢(shì)母親的陰影，根本不是關(guān)注的重點(diǎn)。它更像是為了引發(fā)玩偶主題而刻意設(shè)計(jì)的引線。
真正的喜劇核心是木偶大師的女兒。她的真人玩偶互扮制造了最密集的笑料。個(gè)人較欣賞脫衣那段戲：眼看對(duì)方要來脫婚紗，女人情急之下?lián)]手阻止。男人對(duì)此頗為驚奇：“你要自己脫？看來這機(jī)器結(jié)構(gòu)還真復(fù)雜！”字卡很幽默。但如能在有聲片時(shí)代重新演繹，將表情和臺(tái)詞同步呈現(xiàn)，效果一定會(huì)更好！
印象最深的反而是個(gè)配角：小學(xué)徒。此人活脫就是二十年后《街角商店》的跑差皮皮原型：同樣的少年故作老城，同樣的平時(shí)不招老板待見。最后，同樣的緊要關(guān)頭挺身而出救老板于水火……但相比之下，皮皮一角無疑要更為鮮活。這一方面得益于導(dǎo)演自身經(jīng)驗(yàn)的不斷積累，另一方面則在于人物特色更適于用有聲電影去表現(xiàn)——玩偶身份曝光后老板追打?qū)W徒造反的無聲鬧劇，顯然就要比皮皮救駕后在醫(yī)院“脅迫”邀功遜色許多。
另外值得一提的是，劉別謙后來作品中的某些著名的喜劇手法也能在本片中尋見端倪。比如，學(xué)徒靠師母在場(chǎng)強(qiáng)吻師姐，而對(duì)方卻怕穿幫而不能發(fā)作。這場(chǎng)戲幾乎原封不動(dòng)照搬到到二十年代的《笙歌滿巴黎》。而在四十年代的《你逃我也逃》中，它又變種為假扮教授的波蘭斯基在蓋世太?？偛恳勒碳{粹軍官在場(chǎng)，脅迫自己的老婆說出外遇真相。
當(dāng)然了，所有這些手法都發(fā)生在畫面中。那么劉別謙最有名的“觸覺”——門，到底最早出現(xiàn)在哪部影片中呢？
其中，男主人公的主要職責(zé)是串聯(lián)整個(gè)劇情發(fā)展。至于他為什么會(huì)對(duì)婚姻產(chǎn)生恐懼心理，是否來自強(qiáng)勢(shì)母親的陰影，根本不是關(guān)注的重點(diǎn)。它更像是為了引發(fā)玩偶主題而刻意設(shè)計(jì)的引線。
真正的喜劇核心是木偶大師的女兒。她的真人玩偶互扮制造了最密集的笑料。個(gè)人較欣賞脫衣那段戲：眼看對(duì)方要來脫婚紗，女人情急之下?lián)]手阻止。男人對(duì)此頗為驚奇：“你要自己脫？看來這機(jī)器結(jié)構(gòu)還真復(fù)雜！”字卡很幽默。但如能在有聲片時(shí)代重新演繹，將表情和臺(tái)詞同步呈現(xiàn)，效果一定會(huì)更好！
印象最深的反而是個(gè)配角：小學(xué)徒。此人活脫就是二十年后《街角商店》的跑差皮皮原型：同樣的少年故作老城，同樣的平時(shí)不招老板待見。最后，同樣的緊要關(guān)頭挺身而出救老板于水火……但相比之下，皮皮一角無疑要更為鮮活。這一方面得益于導(dǎo)演自身經(jīng)驗(yàn)的不斷積累，另一方面則在于人物特色更適于用有聲電影去表現(xiàn)——玩偶身份曝光后老板追打?qū)W徒造反的無聲鬧劇，顯然就要比皮皮救駕后在醫(yī)院“脅迫”邀功遜色許多。
另外值得一提的是，劉別謙后來作品中的某些著名的喜劇手法也能在本片中尋見端倪。比如，學(xué)徒靠師母在場(chǎng)強(qiáng)吻師姐，而對(duì)方卻怕穿幫而不能發(fā)作。這場(chǎng)戲幾乎原封不動(dòng)照搬到到二十年代的《笙歌滿巴黎》。而在四十年代的《你逃我也逃》中，它又變種為假扮教授的波蘭斯基在蓋世太?？偛恳勒碳{粹軍官在場(chǎng)，脅迫自己的老婆說出外遇真相。
當(dāng)然了，所有這些手法都發(fā)生在畫面中。那么劉別謙最有名的“觸覺”——門，到底最早出現(xiàn)在哪部影片中呢？
劉別謙早期的無聲作品真不如卓別林，幽默設(shè)置的也不好，故事講得也一般，電影聲音的發(fā)明解放他了……
無意識(shí)最早期探索作品？
很早就開始玩形式了
Ossi Oswalda真是太可愛了！
1910年代的《空氣人偶》，畫片背景矚目。
畫質(zhì)很不錯(cuò) 雖然故事比較牽強(qiáng) 但劉別謙的技術(shù)和風(fēng)格此時(shí)已然很靠譜了 笑死我了
弄假成真，弄拙成巧的奇趣故事，但內(nèi)容略顯空洞，無意義的表達(dá)太多，簡(jiǎn)單說，就是重點(diǎn)劃分不清楚，一鍋大雜燴，開頭搭積木的橋段很巧妙，也一定程度上概括了本片的主題。一句話，在默片表達(dá)上，劉別謙不如卓別林和巴斯特·基頓，有聲電影的確是讓劉別謙如虎添翼。
劉別謙真會(huì)講故事，這部電影的創(chuàng)意太棒了，我們?cè)诂F(xiàn)在才想到的點(diǎn)子人家一百年前就想到了！買個(gè)玩偶應(yīng)付婚禮，結(jié)果是真人哈哈哈哈。別說是真人玩偶了，連馬都是真人！搞笑的創(chuàng)意層出不窮！btw，搞不懂為什么評(píng)分這么低。。。。。
3.5，布景很可愛
Touched by Lubitsch. 100年前就拍了被催婚+買個(gè)女友應(yīng)付的故事。真假置換，假戲真做，一點(diǎn)機(jī)械人生的意味。開場(chǎng)導(dǎo)演即本人出鏡親手為影片做「設(shè)定」，隨后又在現(xiàn)實(shí)中融合各種奇詭妙想（人扮馬最佳）以形式深化主題。長(zhǎng)相神似大都會(huì)圣女的女主彼時(shí)已被機(jī)械化過了。鏡頭銜接和調(diào)度都非常流暢，幽默笑點(diǎn)更是層出不窮編排從容，現(xiàn)場(chǎng)的即興配樂與內(nèi)容情節(jié)的搭配天衣無縫。即便排除現(xiàn)場(chǎng)觀感的加成，也必是劉別謙被低估的天才之作。//北影節(jié)現(xiàn)場(chǎng)即興配樂68分鐘修復(fù)版
MoC Lubitsch in Berlin
故事有趣，場(chǎng)景又特別有意思，好些道具就直接畫在背景上，片頭劉別謙出場(chǎng)搭建紙板布景。
愉悅
小男孩又喝油漆又跳樓，制作師怒發(fā)沖冠白了頭，就連拉車的馬還是人扮的，最后說“我們太累了，哪兒也不想去了”……全片充滿了賤兮兮的準(zhǔn)三俗怪趣味。好中意各位演員的表演，尤其是女主角真有意思，非常精彩。布景和特效的運(yùn)用也不錯(cuò)，這離電影誕生可才二十五年。
你能自己換衣服？她肯定有套很復(fù)雜的機(jī)械裝置。
弄假成真，漸入佳境；人假扮的馬；滿好笑的。
7。這故事哪里好像看過
古早騙婚記，逼真的娃娃
《真人玩偶》，“劉別謙在柏林”系列6部影片中的第二部，64分鐘。不肯成長(zhǎng)的男孩被叔父強(qiáng)迫娶妻，玩具大王借女兒的模樣造出機(jī)械人偶，演出一幕騙婚記，但竟弄假成真。片頭劉別謙出來，用紙板砌出人與物，接著疊現(xiàn)真實(shí)畫面。手繪紙板的布景加上演員怪異的打扮給影片添加了一種超現(xiàn)實(shí)的感覺。
這種題材給基頓應(yīng)該能玩出大花來，老劉這么拍好糟蹋設(shè)定（但Ossi是真可愛?。?/p>