和朋友去看《親密》，完全是沖著岸西去的，她之前的幾個劇本都拎的起來。這回的《親密》也還不錯，是后知后覺，今天早晨發(fā)現真的不錯的。雖然昨天晚上覺得，和朋友去看這部影片不是一個對的選擇，甚至趕得上對一段關系的諷刺了，難怪其間有太多人退場。

電影講的是在香港這座城市森林中，林嘉欣飾演的阿佩陷于和鄭伊健飾演的已婚老板湯少之間那種苦澀瓜葛的情感關系。

確實，岸西一向擅長表達城市生活中那些模棱兩可的感情。而整部《親密》也是一樣，兩個人的關系沒有結局，也不可能有結局。而其實所謂開始，也是模棱兩可。就是說兩個人的開始，會不會只是因為在這座局促的城市森林中，因為阿佩天天要搭湯少的車回家，而產生的一種習慣而已。亦如影片的英文名字叫《幽閉》，就是說在那輛幽閉的小汽車里面產生的親密，到底是一種折磨人的關系，還是僅僅是一種語焉不詳的習慣而已。

至于整部電影的情節(jié)，實在稱得上晦澀、零散。沒有亮點，有小面積的對白和大面積的留白，情感走向更是似有若無。但其實，劇情的沉悶滯澀，比如那個周而復始的口香糖廣告，倒也印證了兩個人情感關系的沉悶滯澀。確實，什么人遇到什么事。在夸張的城市生活中，所有人都很顧惜自己的感情。想要的太多，不敢失去的也很多，于是也只配得到這種曖昧不清的親密。比如湯少，肯定會繼續(xù)自己中產階級的生活，雖然也不介意偶然插入的婚外情的片段。

不過這部電影最別扭的地方在于，岸西太文藝了，或者也可能是審查剪刀的緣故，感覺影片看上去過分形而上，而這種形而上對于任何一種成人關系來講，都是不可能的。

所以看影片的時候，也不難叫人想到法國當年的那部《親密》，與之對比，真的叫人不知道哪種親密，才是真的親密。當年那部法國電影里充斥大面積的色情。雖然我相信，性不是那部電影的主題，但是法國電影人確實愛借由性，來表達性背后的主題。當然對于這個背后的主題，那部《親密》也語焉不詳。比如那部電影里，杰伊和克萊爾的親密起步于身體，但也止步于身體，這與岸西的風格真是一個很大的反差。但是諷刺的是，無論是起步于身體的親密，還是對身體避而不談的親密，最后都有可能陷入一種滯澀的兩性關系中，沒有出口，至多是習慣而已。

所以看來，親密這個東西，無論是形而上的，還是形而下的，也許根本都是不存在的，因為你用形而下去對待它，它可能結束；你用形而上去對待它，它也可能結束。所以如果兩部《親密》同時看的話，絕對可以致人死地。因為等于人被正反兩方面同時涮了。

記得王小波講：性愛被超越，變成思無邪。我很少會去懷疑王小波的話，但是看了兩部《親密》發(fā)現，性愛是不可能被超越的，除非裝叉；而就算被超越了，也遠遠到不了思無邪。城市生活中，誰好意思講“思無邪”，哪怕阿佩和湯少，也不排除是在享受這種別扭的情感關系?？磥韺懙竭@里發(fā)現：原來沒有任何人的感情值得同情。一段關系是兩個人自己的結果，確實如此。我們在一段關系里面，付出多少就能得到多少，無論是城市生活，還是成人世界，限制總是太多，于是湯少和阿佩只剩畏手畏腳，引而不發(fā)，于是他們也只佩得到這種被閹割的親密。最后搞得整部電影沒有高潮，亦如他們的情感關系的沒有高潮一樣，只剩粘稠沉滯，叫人壓抑、哀傷、委屈。卻也不能賴別人。

此外，影片最精彩的，也可以說是最裝的地方，就在于那個完全倒敘的拍攝手法。很裝是因為這種倒敘對于這出并沒有太多因果對應的電影來講，實在是意義不大。而精彩正在于：發(fā)現原來感情這個東西往回看的話，也許之前的很多步都是錯的。當然從技術層面講，如果真要玩兒倒敘的話，也許在手法上還可以更講究一些，不要搞太多的黑場和時間設定，叫人覺得節(jié)奏上不連貫。

至于演員方面，如果喜歡陳浩南版鄭伊健的話，應該不會喜歡這個湯少版的鄭伊健，不過他這回還是比較成功把握住了一個油膩的、處事模糊地，在生活中不上不下，不尷不尬的偽中產階級形象；至于林嘉欣，還是叫人覺得演起情人來有些手生。她還是適合《男人四十》中那個對中年男人懷有情愫的少女。而她這回演的情人看上去過分疲憊了，做情人的話，做到這樣沒什么意思，除非岸西要那樣的意思。

    這是一部別扭的電影,所以在電影中場的時候有一部分人先離場了,嘴里不忘了叨叨著要求退票.我想說這樣的電影只能怪它太美,貫穿始終的如抹茶般的色調,女主角的衣服顏色實在漂亮,適合她也適合這部電影.可能別扭的電影就只適合給別扭的人看吧.就像劇中的兩個人,別扭的跟自己的感覺過不去,男主角的壓抑,女主角的不知所措.這部電影的觀眾一定也喜歡花樣年華這樣的電影,而這樣的電影需要配合優(yōu)美的情節(jié)優(yōu)美的音樂和耐看的美女,絕對不要那種第一眼美女,要向嘉欣這樣的淡然親切.在美術指導上導演還是眼光比較準確的,也符合劇情.
    電影分了幾個小片段來講述,每個段落看似平凡卻透露了兩人間微妙的變化,當然有些交代比較清楚,有些就比較晦澀了,似乎心理的狀態(tài)需要觀眾要給予一些自己的想象進去才好,林嘉欣的表演很好,像個小白領的樣子,但鄭伊健似乎不適合這種文藝強調的電影,這么細膩一片子把他這么個如此粗糙的人放在里面頓時遜色不少.
    最后回憶幾個喜歡的片段,嘉欣在去看病時看到她為情失眠的樣子真讓人跟著心痛,還有就是當兩個人有著共同的小秘密互相微微笑的那份甜蜜.
    無論他們是相愛了與否,那份甜蜜還是有過的.但像抹茶一般淡淡的,清爽的,干凈的,美麗的......

據說，《親密》這部電影的源起是這樣的：
有一天，杜琪峰對曾經寫出過《甜蜜蜜》、《男人四十》等諸多佳作的“金牌編劇”岸西說，“你來幫我寫一個愛情電影吧。很便宜的那種，最好只有5場戲。但其中要有一個畫面是，一個女人每天都去碼頭等一個男人，沒有等到，晚上就回到她住的一個小酒店?！彼?，這部電影一度片名就叫《加州套房》。
岸西問，“這個男人是誰，是不是一個逃犯？”因為他是杜琪峰，她會很自然地這樣聯想。杜琪峰回答說：“不！不是！”
“那么他是誰？哪里人？他們之間怎么回事？”岸西追問?！拔乙膊恢?，你自己去想?！倍喷鞣逭f。然后，他又說了一個畫面，在大風大雨里，一輛車子走不動了。
岸西問，“這場戲和那個在碼頭等男人的女人有什么關系？”“我也不知道，你去想?！倍喷鞣暹€是那句話。
后來，岸西想了半年，就寫出了《親密》?？墒牵?年過去了，杜琪峰還是沒有把電影拍出來。岸西心想，自己花了時間想出來的劇本，他不拍，那就把它買回來自己拍吧。反正他一開始要的就是便宜的劇本，劇本費也很便宜，自己買得起。
于是，岸西的“處女導演作”，就誕生了。

岸西好像沒有問過杜琪峰為什么沒拍這個本子。其實也用不著問。
杜琪峰怎么可能會喜歡這樣一個本子呢？談不上有什么開始，也談不上有什么結局，甚至談不上有什么情節(jié)，從頭至尾的模棱兩可、若有若無，小面積的對白，大面積的留白。
岸西說，其實我們平時說話，誰也不會把話說得太清楚，不會直接說“我愛你”。為什么大家平時就明白，放到電影里就不明白了呢？只是因為每部電影都說“我愛你”，我沒說，大家就覺得不明白了。但是，我的電影從來沒有“我愛你”，將來也還是沒有。
電影里的林嘉欣問曾志偉說，有一次我跟媽媽在你這里看完病后，你追出來叮囑媽媽說，記得藥要飯后吃啊。我的腦子里“嗡”的一聲，你的眼神、你的話，剎那間我知道，你們的關系不一樣了。問題是，我從小一直跟媽媽在你這里看病，一直沒覺得有什么不一樣，為什么那次就不一樣了呢？你們什么時候開始的呢？曾志偉想了很久，回答說，我也不知道。
這樣的本子，或者楊德昌有喜歡的可能，可惜他已經死了，或者年輕時候的侯孝賢也有喜歡的可能，可惜他也已經不年輕了。

杜琪峰沒拍這個本子，某種程度上說，當然是明智的。
事實上，據說電影公映的時候，很多人中途就退場了。退場者的理由，也不難理解：他們想要的是，一個呼天搶地頭破血流山呼海嘯的愛情故事，固然矯情固然廉價，可是，生活本來就夠寡淡如水了，如果電影只是跟生活一樣，那還看電影做什么？過生活就好啦。
不過，個人倒是真的挺鐘意岸西的這個本子。
很多年前，法國人拍過一部片名也叫做《親密》的電影。向來喜好借性來闡釋愛的法國人，在這部后來被奉為“情色經典”的電影里，毫不遲疑、一覽無余地大面積展示性場面，真實得近乎丑陋：背景含糊、隱約可以看出其實各自都有一個至少表面看來還算和諧家庭的一男一女，每個星期三下午，就跑到一間很簡陋的公寓，一語不發(fā)，只是盡情地做愛。起步于身體、也止步于身體，典型的西方式的形而下的“親密”。
岸西不會不知道這部電影，她的電影也要叫做《親密》，或者根本就心存“挑戰(zhàn)”之意也未可知。遙想當年《甜蜜蜜》，張曼玉和黎明到底還熱切地解過彼此的衣扣，兜兜轉轉之后到底還會在紐約街頭重逢，盡管結局會是攜手白頭，還是輕聲問候后仍然各自天涯，天知地知你我不知。而這一次的林嘉欣和鄭伊健，則消解得身體甚至沒有發(fā)生哪怕是一點點的接觸，純曖昧純含蓄，戛然而止得連還有沒有重逢都不知道了，典型的東方式的形而上的“親密”。

不那么讓人滿意的是，到底是“處女作”的緣故罷，終究稚嫩粗糙了一些。尤其是那個完全倒敘的拍攝手法，其實真沒什么必要，累得慌，也談不上新鮮。就算要這么玩，也該玩得更講究一些。
據說，電影拍完后，岸西一個人坐在工作室里看粗剪的毛片，看得很難過，一個勁兒地想：“這怎么能行啊！”當時，工作室房間里的窗戶是打開的，她恨不得馬上跳下去。她說，其實以前她從來沒有想過要當導演，所以平時看電影的時候，很少會研究，這個鏡頭怎么拍是好的，為什么這么拍就好，那么拍不好?！队H密》帶給她最大的滿足感就是，把一個沒有可能拍成電影的題材拍成了電影。以后她也不會刻意往導演的方向轉型，精力仍然會放在編劇上。
個人的看法是，《親密》可以證明，作為導演的岸西，固然不至于要去跳樓，但好好干編劇這份有前途的事業(yè)，對于她自己對于看電影的人，誠然都更是件幸事。

片名直譯為《幽閉恐懼癥》
　　
倒敘的敘事手法，沉悶的100分鐘。無處不在的封閉空間。
　　
整個片子都在講在幽閉的空間下人與人之間關系變得親密
在車上，在電梯里，在餐廳獨處，在天臺獨處，
因為空間封閉，距離縮短，他們之間逐漸變得親密，甚至曖昧。
　　
阿佩在餐廳尷尬地對湯少說，如果沒有旁人在場，他們之間是沒什么話題的，兩人之間若有若無的情愫，無言以對的沉默充斥在整部電影的每個細節(jié)中。
　　
兩個人每次獨處時，那種凝神屏氣的氣場，無言以對的沉默，顧左而言他的尷尬，以及拖地無窮無盡長的節(jié)奏，欲言又止的焦灼感，都莫名地讓人渾身壓抑。彼此似乎想打破這難堪的沉默，卻又無力困在原地打轉。（此段是一個豆友的評論，寫得很棒?。?
　　
最打動我的是阿佩對著昏睡的湯少的那一些話。在湯少聽不到的情況下，阿佩才能在他面前說出自己的心里話，又隨著湯少的醒來終結，繼續(xù)沉默。
　　
也許整部電影就是阿佩的一個漫長又細碎的回憶吧,她的回憶在最快樂的時候,是由于意外而與湯少在天臺獨處，處于親密中，回憶也在她哼唱鱒魚的曲調中結束。阿佩也得以從這段若有若無的感情中的得到解脫。

岸西交了一份剛好及格的導演處女作。

甜蜜蜜和男人四十都看過，再加上親密，似乎岸西很喜歡表達苦澀的感情，無論甜蜜蜜裡因為時間地點不對而兜轉的愛情，男人四十裡中年教師的掙扎，和親密的婚外戀。

比較之下，覺得林嘉欣還是在男人四十裡演得最好，那種荳蔻年華的情懷，神態(tài)舉止也拿捏得很好，演得恰如其分。但在親密裡，林嘉欣對於飾演第三者就顯得沒那麼手到拿來了，尤其是第一幕，她坐在車裡，跟情人在一起，卻因為心裡的苦澀不安而顯得很無奈，那張往車外看的臉，憂鬱卻顯得不太自然，有一點做作的感覺。如果她每天都跟情人一起，應該早已習慣了這種狀態(tài)，而不會刻意地把悲傷寫在臉上吧，這太引人注目了。如果我是她身邊的同事，大抵會忍不住問問她為何心事重重，愁眉深鎖了。也許是導演故意要希望製造的唯美的效果，但在我看來似乎不怎麼成功。

鄭伊健的戲份相對來說應該比較少，這部戲是從林嘉欣的角度去描述她心裡的掙扎和不安的。個人覺得他在第一幕裡表現得最好，有激動有矜持。其中一個畫面是他下了車，站在外面看著河、背對著坐在車裡的林嘉欣，很真實。不知道是不是因為知道這位演員的真實背景，有點覺得他演不出一個已有妻兒的男人背著家庭的包袱的那種應有的穩(wěn)重和滄桑。

不知道看過這部電影的觀眾，會不會有一個疑問，就是他們的婚外情到底發(fā)展到甚麼地步？戲中很清楚地描述林嘉欣對鄭伊健的款款深情，但卻不多見鄭伊健的明確態(tài)度，也許他們只不過是處於一種曖昧的狀態(tài)？又或者，二人就止於情感的交流？

電影沒有很完整直接地交代二人的感情交流，但這樣感覺卻更接近現實，讓電影變得讓人回味。故事故意用了倒敘的手法，也讓人看完以後會把錄影帶倒過來想著事情的發(fā)展經過，是比較特別的表達方式。

其中一句對白說得很對：「兩個人在一起，一定有盤數要計的?！拐犑鞘芯奈兜?，從女主角口中說出，就帶有很無奈的感覺，但這句話確實是不容否定的。鄭伊健和他的妻子兩個人在一起，以及他和林嘉欣兩個人在一起，都得計一盤數，林嘉欣願意計下去，是鄭伊健不想糾纏於兩個算盤了。

又，球叔（駱應均）的一句「放左工一條心番屋企」，聽起來是故意安排的對男主角的提醒，也是對各位觀眾表達的一種價值觀吧。原本婚姻是可以這般簡單的。

這是值得一看的電影。

同一個辦公室，面對溫儒爾雅的男上司，初來乍到的青澀女生會不會情愫暗生，喜歡上男上司呢？
我想，阿佩是很難回答自己心中的這個問題。對于頂頭上司湯少，她沉默寡言，卻又把一絲游離的眼神環(huán)繞著這個中年儒雅的男子，久而久之，那種曖昧的情愫一發(fā)而不可收拾。何況，因為工作的緣故，阿佩和老于世故的的球叔、沉默寡言的松仔、八卦貪玩的珠珠一道每日乘坐湯少的車子上下班，一天八小時擁擠在一個屋檐下之外，上下班的路程又擁擠在一個狹小逼仄的空間里，朝夕相聞，偶爾鬢角相磨，豈不能在青澀的女生心里投下了一絲的漣漪，蕩漾成一個男子的身影，在心中晃晃悠悠，磨也磨不去。由此，相思成了災，刻骨銘心之余，卻又不聲不響的脈脈窺伺，這人世間最難理解和了解的情感，總是如此的折磨灼人。
其實，故事本身并不值得多少期待，倒是那一程的車途，在暗黃的路燈下，透過車窗玻璃看兩個人的表情，倒是值得幾許玩味了。阿佩如此的靦腆，和八卦得一驚一乍的珠珠成了鮮明的對比，而沉默寡言的松仔又和老于世故的球叔呈現另外一個對比，可見多少玩味其中。嘰嘰喳喳的珠珠八卦之后，便是眾人持久的沉默，于是車子穿隧道，繞山路，一程又一程，車上的人逐漸少了，最后就剩下了阿佩和湯少。湯少心里怎么想？阿佩不知道，可阿佩似乎能夠感應了那一絲脈脈溫情。在湯少醉倒的副駕上，阿佩看著路上滑輪的少年，緩緩的對著湯少訴說她夢境里的那些往事，偶爾也有湯少的身影掠過，那些逐漸沉底的情愫又被一絲一絲的勾起來，在暗黃的路燈下，在酡醉的湯少面前，阿佩訴說著，淺水微瀾一般，便有一絲的水暈逐漸的蕩開，化作漣漪，化作銀鉤掛蘿帳，猶如一杯迷醉的酒，濃得化不開了?？上В贿B串的手機鈴聲，忽然就打破了這沉寂，就好像平靜的水面忽然就投入了一塊石頭，噴的一聲，幻想破滅，現實迫近。
故事講得可真另類呀，從現在往回走，似乎人生一切的遺憾隨著時光的倒流，就能一步一步的走回來了?？烧娴倪@樣嗎?誰又能說得清楚，于是，八個倒敘的場景，八個故事的橋段，一連串的串起了阿佩的遺憾。原來忽然就能明白，人生咋能沒遺憾呢？沒有遺憾，豈不太不完美了。所以，無論是臺風里等待湯少的阿佩，看著呼嘯而過的車輛被淋得落落湯湯，還是兩個人因大樓失火在樓頂上的對話，一切都昭示了曖昧的發(fā)生，遺憾的不能避免了。忽然明白，湯少很害怕，于是把鏡頭拉到故事的開頭，當車里只剩下了湯少和阿佩時，湯少讓阿佩自動離職，并向她推薦到另外一家更好的公司，阿佩堅決不從命，由此兩人破裂，一段并未表露的情感夭折于成家男人的暗暗害怕了。
湯少有自知之明，自己有家有室，豈能又承擔得起一個女生對自己的垂垂愛慕之情？所以那一切的一切，他心知肚明卻又裝聾作啞，但一切似乎要爆發(fā)的時候，他害怕于將來的無法收拾的局面，所以壯士斷腕，讓阿佩離去?？删退惆⑴遄吡耍瑴倬凸嫱浺桓啥魡?？或許吧，誰說不可能，世界上還有比時光更好的療傷機器嗎？時光走遠，傷痕平復，留下了只是淡淡的遺憾和憂傷而已?？聪﹃栁飨吕?，玩味了幾許的惆悵來，在人生的漫漫長路中，惆悵和哀傷卻也不是能夠割舍的情調。這人世間的情呀，愛呀，可真煩惱的很，猶可謂之“墻里秋千墻外道，墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情總被無情惱”的惆悵。
林嘉欣的阿佩可真好，有大家閨秀的淑靜，又有妙齡女子的青澀，漸而忽閃而過的路燈里卻又透出了一絲女性的溫蘊和傷感來。我愛極了她那忽明忽暗的忽閃的蘊育，在不動聲色當中就將一個女子的情感隱忍的潛伏在心里，不說話，一個眼神就慢慢的表露出來，一瞥之余的驚艷讓人頓有驚鴻一瞥之感，可真正的好來，無法言說。其實電影還真的不怎樣，可就是喜歡看林嘉欣，看她坐在車里不說話，看她的自言自語，看她女孩如水一般的情懷，看她脈脈不得語的濃情解春風。
香港影壇自從老一輩林青霞、鄭裕玲、劉嘉玲、張曼玉、楊紫瓊等逐漸淡出影壇，而梅艷芳、肥肥等卻又香消玉殞，李嘉欣、周慧敏卻又一入侯門深似海，張柏芝、阿嬌等中生代等陷于艷照門之泥沼難以自拔，實在很難找出一個能夠扛起香港電影女性代表的旗幟性人物來，勉強一點的說，我倒認為林嘉欣愈發(fā)出落得氣質逼人。雖然她算不得什么玉女掌門人，確實典型的耐看型，愈看愈覺得美麗非凡的那一類女性了。出生在溫哥華的林嘉欣出道時參演了天王級人物張國榮先生的遺作《異度空間》而嶄露頭角，后來又與天王級的歌王張學友在《男人四十》里大有本色的精彩表現而逐漸脫穎而出，成為香港進來不多的實力派女性演員之一。成名之后戲路逐漸拓寬，在黑幫片《阿嫂》里飾演黑幫老大的遺孀，與技術流鄭丹瑞、方中信等互相抗衡，在愛情驚悚片《安娜與安娜》里與大陸陽光型男陸毅大飆對手戲，在動作犯罪類型的《綁架》里和另外以為天后級人物劉若英則惺惺相惜，在同性戀愛情題材片《花吃了那女孩》里又給人另類的表演，接著曖昧愛情新作《親密》里和曾今的帥哥《鄭伊健》情愫暗生，讓人垂憐嘆息。
所以，就算不喜歡《親密》也所謂，只要有林嘉欣，就好。
說個并非題外話的話：本片導演是岸西，這個女子或許知道的人并不多，但電影《甜蜜蜜》知道的人可不少，岸西就是本片的編劇。她非導演見長，而已寫男女情感，著小資文藝化生活狀態(tài)才是最好的，本片是她的第一部影片。