猜你喜歡
劇照
更新時間：2023-08-10 22:58
詳細劇情
吉姆·斯特吉斯將主演新片[另一個我](The Other Me，暫譯)。大衛(wèi)·林奇擔(dān)任本片執(zhí)行制片人。本片由吉格·阿格拉澤自編自導(dǎo)，講述了一個有抱負的建筑師被診斷出患有一種使人衰弱的眼疾，使他能夠進入現(xiàn)實的超現(xiàn)實版本，看到人們的真實動機。本片現(xiàn)已在格魯吉亞開拍。
長篇影評
1 ) 大象無形，我們的自洽該往哪兒走
大象無形，人的孤獨原來能以這樣一種形式呈現(xiàn)，非常震撼。老人在渴望中分裂，在矛盾中排斥，最終不得不在黑暗中妥協(xié)。
導(dǎo)演以白鯨呼喚同伴的叫聲牽引人物心態(tài)，但擱淺的白鯨尸體其實一早預(yù)告了獨孤的結(jié)局，以至于落幕的一瞬，呼喚聲轉(zhuǎn)換成了哀鳴。
全片物象不少，收音機指代社會關(guān)系（老人抱怨過怎么連起碼的沙沙聲都聽不到了），仔細給小屋落鎖暗示老人堅定去城市里尋找陪伴的意念，回歸城市時戒指從中指換到了食指，在吧臺不合節(jié)奏的努力打拍。書籍和手表指代文化人的自尊，老人在打獵時都不曾摘下，但片末卻兩手空空，床上也不再堆書，取而代之的是年輕款式的衣褲，這里暗合老人接受了自己的第二人格，也就是曾經(jīng)最唾棄的物質(zhì)需求。而全片最大的物象其實是最早開幕時就出現(xiàn)的——海邊小屋，它殘破，它時常處在飄搖風(fēng)雨中，它明明白白在門板上寫著"我"，注意片末第二人格回歸時，小屋的門不再是敞開的，第二人格只是站在窗外朝黑暗的屋內(nèi)看而已。
看完這片后影院里都很沉默，大家散場時給分都不高，怎么說呢，老人是知識分子，他的悲傷、或者人類的悲傷，都不互通。
偽紀錄片外殼，烏托邦式想象。
老人的肋骨，海灘上擱淺的鯨魚白骨，也是一種我和另一個我吧。
虛構(gòu)手法的運用反而更接近與世隔絕生活的內(nèi)心世界，老爺子滿滿的表演欲也很可愛
#SIFF2021 剪輯生花，將一人分作二人刻畫，營造出一種奇妙的對話感，音樂音效拉滿，卻不免令人感到有些刻意，所謂『老人與鯨』的文本故事，遠不及老人本身回味悠長。
上影節(jié)的一顆螺絲釘打卡
2.5.可以看出導(dǎo)演的心思，用紀錄片式的素材組合出一部劇情片的內(nèi)涵，《白鯨記》、鯨魚尸骸、“另一個我”，但是處理的太過粗糙乏味，且試圖將鯨魚的死亡/呼喚/孤獨和老人的分裂/斷裂/無法融入并置的嘗試也很不成功。只能說枯燥、刻意和遺憾了
散步讀書聽音樂看海徒步走很久的路去鎮(zhèn)上買書，非常烏托邦?！坝鋹偤陀举|(zhì)上是一樣的”
7。#VdR2020“灼光”最佳影片
為什么鯨魚那么大，卻只有那么小的眼睛。剝下兔皮，割下鯨魚牙齒，切出蠔肉。在這個小屋里老頭孤獨到極致，開始與自我對話。他要和自己分界，用兔子一樣的耳朵聽雷鳴。穿過城市的熙攘，久居孤寂已不能適應(yīng)。繼續(xù)回到隱居的小屋，穿上安全套一樣的潛水服下水，伴著寧靜篝火噼啪作響沉思，尋到另一個我。
老人家身子骨挺硬朗…
老亞哈船長近乎瘋狂偏執(zhí)地要獵殺莫比迪克，而老人如此癡迷于《白鯨記》，他的莫比迪克是對孤獨的恐懼嗎？一度趕走臆想出來的另一個自我面相，嘗試穿越城市置身人群中，但最終還是回到海邊小屋，在無法忍受精神孤寂后還是喚醒了那個被趕走的自我面相～想起了白鯨記的開頭：請叫我以實瑪利！
看似兩種人格對話，實際是就生存物質(zhì)需要和精神自我存在何者更為重要的思考和較量。整體影像表達有些意思，但火候還是不大夠。
攝影機和剪輯臺充當了鏡子的功能，溝通了老人的精神世界。
與世隔絕的生活中自我分割、對話，給自己作伴，像追逐白鯨的船長一樣接受孤獨的洗禮。閑適和思考，漠然和關(guān)懷，兩半在鏡中對照，老人演技真不錯，還是更喜歡世俗，清楚自己所欲的那一面。
#2022TIDF
Moby Dick所傳達的海是否某程度是所有海人的精神錯亂原鄉(xiāng)？永遠忘不了那句Call me Ishmael. 還有那種上船遠洋的強迫癥。
4.4 神奇的偽紀錄片，攝影和聲音做的極佳，代入文學(xué)性的奇幻，加上存在主義式的探究，讓此片的精神面探討形塑到位。人的孤獨可以用這樣的方式呈現(xiàn)真是令人驚豔，那種人物狀態(tài)根本不是一般的演員可以演的出來的，Visions du Reel目前最佳。
看這部片的時候想到了海明威的《老人與?！??，這位老人真不容易！
天涯海角一個（或兩個）智利老頭的百年孤獨，聲畫非常用心。從瞬間到狀態(tài)，從行動到哲思，過程亦簡亦繁，讓人想到Ben Rivers的Two Years At Sea。
一部不看到最后不可能看懂、看到最后也不一定能看懂的電影。哈哈。爽。