開心麻花這一次終于不靈了。

我打出這行字的時候，莫名有種出了一口惡氣的感覺，雖然知道這種感覺其實毫無必要，但我相信，此番開心麻花《李茶的姑媽》的失利，對許多觀眾而言，是喜聞樂見的。

今年國慶檔，《李茶的姑媽》、《影》、《無雙》、《胖子行動隊》四部影片齊刷刷的于9月最末一天上映，一開始，開心麻花的《李茶的姑媽》盡管在質(zhì)量上大家意見不一，但票房上幾乎所有人都認定此片將是國慶檔的冠軍，無奈影片上映后口碑崩盤，票房優(yōu)勢也在第三日便告破，直至今日，《李茶的姑媽》的票房被國慶期間口碑之王的《無雙》甩下將近一倍。

從一炮而紅的《夏洛特煩惱》，到如日中天的《羞羞的鐵拳》，再到毀譽參半的《西紅柿首富》，最后如今這部口碑全線潰敗的《李茶的姑媽》，開心麻花終于完成了完全崩壞的演變過程。

從電影本身來說，《李茶的姑媽》的難看可謂是全方位的，作為一部喜劇片，《李茶的姑媽》完全不好笑，尬笑尬演之余，電影里還充滿了令人不適的惡趣味，如父子“姑媽”的“3P”段落，如高潮部分幾對男女在春藥催促下滿屏性事的段落，簡直令人目瞪口呆，生理不適。

回過頭看，開心麻花的這幾部喜劇片，每一部中都包含了一個核心的梗，這個梗既是故事得以講述下去的關(guān)鍵，也是各種包袱的核心，《夏洛特煩惱》的核心點是穿越，《羞羞的鐵拳》是男女變身，《西紅柿首富》突然的暴富，而《李茶的姑媽》則是男扮女裝。

但不同的是，相比開心麻花此前的兩部影片，18年的《西紅柿首富》及《李茶的姑媽》在笑點的設(shè)置上更加的依賴核心點，以至于手法單一，包袱重復(fù)使用率過高，實在是難笑。

其次在于故事的編排上，從《夏洛特煩惱》到《李茶的姑媽》，可以明顯的看到，這幾部片子的故事容量在不斷的減少，尤其是如今的《李茶的姑媽》，通篇幾乎沒有一個所謂完整的故事，一群人馬齊聚在一個架空的海島上，哄哄鬧鬧兩個小時，造了一個屌絲愛做的白日夢，描繪了一群人追求金錢的丑陋面孔或行徑，而后拱出主角簡單的撥回一下價值觀，電影也就結(jié)束了。但問題是，《西紅柿首富》不也是這么做的嗎？

不好笑其實也就算了，頂多讓人覺得無感，覺得浪費電影票錢，但這一次《李茶的姑媽》讓人不開心之余，還讓人覺得惡心。

一直以來，針對開心麻花的喜劇，其實都有一個批評的聲音，其狂捧屌絲臭腳的做法，隱約中紊亂的價值觀，對女性有意無意的貶低，從來都沒有逃過觀眾的眼睛，只不過從前電影尚且好笑，被掩蓋了。

而這一次，開心麻花并沒有那么幸運，《李茶的姑媽》讓人產(chǎn)生的不適，是由內(nèi)向外的，電影的故事始終圍繞男主角黃滄海假扮的姑媽身上，而在這個男性的“女性”角色身上，充滿了令人眼花繚亂生理不適的各種性騷擾或性暗示地所謂笑點。片中的其他女性角色，在開心麻花的故事里，也是要么蠢要么拜金。

最讓人無法直視的是片中的高潮戲，片中三對男女在春藥作用下，大行性事，直觀上的無法接受，是無法想象在一部主打合家歡的國慶檔喜劇片里，會將這樣的段落處理成高潮戲。而價值觀上的無法接受，是故事的走向，一個對男友有著極深誤會的女性角色，性關(guān)系發(fā)生之前，她跳海輕生，而后便一炮泯恩仇；另一個本無愛的女性角色，在性關(guān)系里被描繪成極主動的一方，同時發(fā)生之后便對男方產(chǎn)生了愛情。這是對女性極不尊重甚至極其侮辱的劇情編排，無法想象在Me Too運動一波高漲一波的2018年，我們主流的喜劇片里卻在演繹著這樣的不入流段落。

況且，這根本不好笑。

開心麻花的這幾年，是他們的黃金幾年，但還能持續(xù)下去嗎？如果他們依舊拙劣的重復(fù)自己，不斷的玩弄著屎尿屁，不停的咯吱觀眾，相信他們往后很難再走下去。

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頭圖：《李茶的姑媽》劇照

你還可以：

抱歉，我沒怎么笑 夏洛特煩惱特驚喜

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下午，跟外地來的朋友在露臺喝咖啡。無奈，北京的風，真的太大了。露臺上的紅男綠女，很快就刮得沒剩幾個。我們也就散了。

所以，我是被大風給刮到電影院的。

對于開心麻花，只是覺得不高明，但惡意恐怕還說不上的，比如，我就不會連發(fā)三篇評論，去譏諷它（但對《唐人街探案2》我就這么干了）。在打腫自己當導(dǎo)演的包貝爾和批量復(fù)制自己的開心麻花之間，我還是選了《李茶的姑媽》。

聽聞有人看了半小時，就捏著鼻子從電影院逃了。我感到有點挑戰(zhàn)者二號的興奮。

電影院里，我發(fā)現(xiàn)自己挺過了半小時，只是覺得無聊。

好比，現(xiàn)在是個院線片，每部電影都要來一出潛水，深海尋人，但腫脹如浮尸，似乎代表著電影工業(yè)，或有錢人的消遣方式。又或者，把一撥人拉上小島，半土不洋，架空了現(xiàn)實，就是努力思考。

開心麻花的片子，我看過《驢得水》和《羞羞的鐵拳》，都不喜歡。

不喜歡的原因，在于它幾乎不會產(chǎn)生任何電影感。比如色彩搭配，抱歉，它就是金燦燦的，怎么省錢怎么混搭怎么胡搞一氣，它就怎么擺。對于富人生活，老總CEO，上流階層的想象，也就是雪茄、洋酒，與縣城土豪的九十年代歐風審美，并沒有太大差異。

還有演員，咧嘴舞爪的演員們。對于喜劇，不少人容易產(chǎn)生一大錯覺：扮丑就是搞笑——肚兜搭比基尼，高明啊?！独畈璧墓脣尅?，全程在做這種鄉(xiāng)村馬戲團熱舞春光秀的事情。捏著嗓子扮女人，不說老套老橋段，不說它就是故意而為之。但好歹，你也認真一點啊。套個大便色的金發(fā)，一幫老爺們的眼睛就是給屎糊了？

如果審美的低劣，尚可以說一千人有一千個人的殺馬特，盧靖姍也可以跳到一堆白癡中間扮演弱智。《李茶的姑媽》還有一頭極端打臉的三觀巨齒鯊，無論是傻糊涂的李茶，還是兩個人形泰迪的老頭子，他們都相信，只要娶到、啪啪啪了某個女人，那么，這個女人的一切價值，從身體到財富，全部都屬于他們。

很難想象，2018年是一個正在興起本土ME TOO運動的年份，受害者玄子都被??軍反咬告上了法庭。而這樣大型群魔亂舞的橋段，居然以三組誤用春藥催情水的蒙太奇，達到了劇情沖突之風雨大作的天人合一高潮。尤其是大老爺們接受的調(diào)情（吊電波）信號，居然無一例外，是破門而入，生米熟飯。誰捷足先登，誰就子子孫孫無窮盡，霸占一切。

開心麻花的粉絲會說，這是人家導(dǎo)演在諷刺呀，后來《動物世界》動次打次都上了，而且你看，也沒讓主人公發(fā)生什么。然而再看結(jié)尾處，大小女兒，一夜春風，從此過上了甜滋滋的幸福生活。

單是這一處，就可以宣判這部電影狗帶了。

電影最終完成了什么？它讓一個野心最弱，只想要個副科長，最多就正科，總經(jīng)理謝天謝地的猥瑣發(fā)育男子，抱走了混血兒姑媽（盧靖姍也是《戰(zhàn)狼2》的試金石）。

這個億萬姑媽，與一張?zhí)靸r彩票，本質(zhì)上無差。但她畢竟是個行走，會說出大道理的人類，那么，電影就應(yīng)該考慮她作為一個人的正常思維和情感邏輯。譬如，為什么會把身家和時間，看一出好戲般，丟給一群蠢貨去爭搶胡鬧（這個事情從一開始就完全不成立）。

“豪門”土宴

糟糕的是，不僅盧靖姍，《李茶的姑媽》的所有人，幾乎沒有正常的行為模式，現(xiàn)實生活基礎(chǔ)為零。無一例外是沒錢了，破產(chǎn)了，被開了，想死了，那就魚死網(wǎng)破吧，找個人就地搶救（強暴），再人間游走一把。如此極端的，非富即貧的夸張戾氣，盡管以富人是虛偽的，金錢是泡沫的形式表現(xiàn)出來，但它也沒有找到天上掉姑媽，美刀護體之外的解決方式。兜了一圈，它還是在說，錢是萬萬萬萬能的——有人可以對你拼死相救，以及可以在海邊別墅里，享受美人浴缸、帝王套房，無限量批發(fā)屌絲春夢。

有種聲音說，批評者脫離了生活，不知道這就是普通人愛看的，普通人所幻想的，乃至莫泊?；驓W亨利小說的虛榮與財富。需知，意料之外情理之中的故事，它們都需要有真的部分，被折磨，有犧牲，甚至付出代價，而不是一個完全虛幻的舞臺世界。搞幾條破船，就風餐露宿看星星有腔調(diào)，倒不如一起學(xué)貓叫，喵喵喵。

如果你是片中任何一個角色，作為女兒，作為丈夫，作為員工，你能否想象，自己會做出任何一個角色的行為。最后你會不由發(fā)現(xiàn)，這個海邊別墅，與無人煙、與世隔絕的荒島生存無異。偏偏呢，它要跟中國的現(xiàn)實，強行發(fā)生關(guān)系。如此精神分裂，并且讓觀眾信以為真，可見電影之催眠，而過量的麻醉、強打的興奮，那就是精神毒品無疑?；蛘咦畹拖薅鹊模土釉愀獾耐稒C制作。

舞臺劇火的開心麻花，就代表了普通觀眾多數(shù)人民，進而掌握了電影票房的中國特色真理？不見郭小四，如今也哭起鼻子。

一度喜歡開心麻花，不代表余生就得被無限量的樟腦丸，暴力填鴨。

如果只是站在評價一部電影的角度，《李茶的姑媽》無非國慶檔爛片中的一部。站在評價開心麻花的角度，它們抓緊變現(xiàn)，一刻也沒有想過合上鯊魚的牙齒。只是，苦了選擇無多的觀眾，爛片看多了，跳梁小丑看久了，居然會覺得，人家上躥下跳、SM多P性錯亂，搞得也挺努力。

自郭小四鼓吹拜金、塑料姐妹花后，開心麻花以批評拜金，又擁抱金錢，收割屌絲的速求財富模式，想來都是同一母體的胎生，絕非畸形兒怪胎。

與中國現(xiàn)實的最大勾連，是真的假的，真話假話大道理謊話精，好像都無所謂了。

你什么都不信。有人什么都信。

屎尿屁代表人物：王晶

但巧克力味的屎，它還是屎。用來適合這部電影，似乎再合適不過。

我居然浪費時間在這樣的片子上

我們經(jīng)常聽到專業(yè)人士在點評演員的演技時說，“喜劇比悲劇更難演”。

這話其實一點不假。唐代詩人韓愈早在《荊潭唱和詩序》中就有云，“和平之音淡薄，而愁思之聲要妙；歡愉之辭難工，而窮苦之言易好?！笔惆l(fā)愁思和描寫窮苦困頓的詩歌總要比歌頌升平盛世和表現(xiàn)歡愉之情的作品更容易寫得精巧。

原因在于，悲劇的目的是具體而微地讓觀眾對人物的遭遇“感同身受”；而喜劇要把創(chuàng)作者和觀眾都從場景中抽離出來，有距離地去欣賞，從而獲得樂趣。所以喜劇的笑料常常來自嘲弄他人的不幸，也就是“幸災(zāi)樂禍”。這種創(chuàng)作方式最典型的是《人在囧途》（2010）和《宿醉》（2009）系列。所以，比起其他類型片，喜劇電影往往叫座不叫好，究其原因無非在于“眾口難調(diào)”。

《人在囧途》和《宿醉》劇照

在現(xiàn)如今“政治正確”的言論大環(huán)境下，喜劇和幽默的尺度其實極難把握，因為開玩笑過頭而遭到網(wǎng)友口誅筆伐的表演者每年都有，但開心麻花在觀眾的好感度和票房上無疑是雙贏的。

一部優(yōu)秀、受歡迎的喜劇作品當然可以采用“幸災(zāi)樂禍”模式，但最終它需要為觀眾提供釋放“道德負罪感”的途徑和舒適區(qū)。如在趙本山2009年春晚的小品《不差錢》中，小沈陽和丫蛋以犧牲自己形象甚至智商為代價換取觀眾的笑聲，這似乎是一種幸災(zāi)樂禍的諷刺，但是，他們在小品最后表現(xiàn)出了歌唱方面的才華，對“缺陷“進行了補償，從而為觀眾“嘲弄”他們提供了道德壓力上的釋放。

當前喜劇創(chuàng)新的首要標準應(yīng)當是跳脫出舊有的“幸災(zāi)樂禍”模式。在觀眾對平等觀念如此敏感的情況下，任何對某個群體的生理特征和自帶屬性的戲謔和嘲諷，甚至有傾向性的刻畫都是危險的。

可是，觀眾的口味永遠是一門玄學(xué)。有人可能已經(jīng)注意到，在長途大巴上、農(nóng)村電影露天放映活動中，最受基層民眾歡迎的國產(chǎn)喜劇是馮小寧和潘長江合作的抗日神劇《舉起手來1+2》。在這兩部豆瓣評分只有6.4和4.6的意淫式作品中，日本侵略者完全被丑化和弱智化成不堪一擊的廢物。

《舉起手來》劇照

雖然“丑化敵人就是丑化自己”，但《舉起手來》廣受歡迎也側(cè)面說明觀眾對“接地氣”喜劇的渴望。大家的要求并不高，不過是圖一樂呵。

《西虹市首富》已經(jīng)在暑期檔卷走了25億票房，位居年度榜單第四位，但開心麻花按照往年的慣例，仍然在國慶檔攜著原汁原味的熱鬧喜劇《李茶的姑媽》如約而至 。

近幾年，開心麻花團隊以舞臺劇起步，不但每年在除夕之夜貢獻著觀眾最期待的春晚小品，而且在電影和電視綜藝領(lǐng)域都取得了不俗的成績。無論從口碑還是商業(yè)價值角度來說，開心麻花都有資格稱為國內(nèi)喜劇第一品牌。

《李茶的姑媽》出現(xiàn)后，開心麻花似乎初步形成了以沈騰的詼諧幽默為一個中心，以馬麗的“爽朗陽剛”和艾倫、黃才倫的“百變陰柔”為兩個基本點的黃金喜劇聯(lián)盟。

沈騰、馬麗、艾倫和黃才倫在表演中

開心麻花在崛起的這幾年中，一直把“接地氣”作為首要目標，游走在各種喜劇主題當中。《夏洛特煩惱》核心是愛情；《羞羞的鐵拳》關(guān)涉事業(yè)與夢想；《西虹市首富》則聚焦于演繹現(xiàn)代人對物質(zhì)和金錢的迷思。《李茶的姑媽》同樣以金錢為主題，在《西虹市首富》下線不久上映，似乎有自我重復(fù)的嫌疑，但二者在故事內(nèi)核和線索上是不太一樣。

《李茶的姑媽》劇照

開心麻花在《羞羞的鐵拳》中，通過馬麗與艾倫的靈魂置換首次將性別玩笑作為核心主題，到了《李茶的姑媽》，黃才倫男扮女裝直接玩兒起了反串。

反串不但是經(jīng)典的喜劇元素，而且早在千百年前就是重要的傳統(tǒng)戲曲演出方式。古有花木蘭、近代有梅蘭芳，張國榮的虞姬、李玉剛的《貴妃醉酒》、葉童的許仙都是觀眾耳熟能詳?shù)姆创蜗蟆?/p>

劉亦菲版《花木蘭》和李玉剛的《貴妃醉酒》

好萊塢也曾經(jīng)有過反串電影的黃金時代，許多歐美一線明星都奉獻過經(jīng)典的性別反串角色。如達斯汀·霍夫曼1982年的作品《窈窕淑男》，2007年約翰·特拉沃爾塔的《發(fā)膠》和凱特·布蘭切特在《我不在那》中扮演的鮑勃·迪倫，都因為性別反轉(zhuǎn)的出神入化而被業(yè)內(nèi)稱贊為神演技。美國女星希拉里·斯萬克更是憑借《男孩別哭》中的性別演繹獲得了1999年奧斯卡獎的最佳女主角。韋恩斯兄弟的《小姐好白》是反串電影的極致，他們在影片中不但男變女，而且從黑人變成了白人。

《窈窕淑男》、《發(fā)膠》和《我不在那》劇照

相比于內(nèi)地，香港喜劇電影在反串喜劇方面起步更早。劉德華、梅艷芳、林青霞、王祖賢和袁詠儀等眾多大腕都有過反串角色。

從某種意義上說，《李茶的姑媽》是開心麻花在為中國喜劇電影走完好萊塢和香港的變裝之路。在幾百場舞臺劇的經(jīng)驗積累中，黃才倫在黃滄海與“姑媽”之間自如切換，展現(xiàn)了對兩種性別的把控能力。

性與性別玩笑是好萊塢喜劇電影慣用的伎倆，甚至是一個很難去避免的元素。在《姑媽》中也有所涉及。弗洛伊德他老人家早就說過，人的一切活動都和性有關(guān)。即便在我們每天使用的嚴肅政治語言中，都充滿性暗示的痕跡，比如“搞建設(shè)”、“加油干”、“重振雄風”、“處女作”等語匯俯拾皆是。

但是，中國人向來談性色變，正所謂“淫者見淫”，把性本身視為貶義的“污”是很成問題的，這似乎暴露出批評者性觀念上的“道德保守主義”。

值得注意的是，“姑媽”在這部電影中并不只是某個被獵艷的性別對象，而是代表著金錢和財富。同時，影片也為真姑媽莫妮卡以私人女傭的身份設(shè)置了一條足夠使人信服的感情線，這便有效避免了作為金錢和權(quán)力代表的姑媽滑入物化女性泥沼的危險。

所以把性別歧視等極端的觀點強加在《李茶的姑媽》是頗不公平的。《李茶的姑媽》在最近娛樂圈的“禁娘”之風 下橫空出世，無疑代表了一種勇氣。這種勇氣我們在《西虹市首富》中我們已經(jīng)看到過，在該片結(jié)尾張晨光和李立群扮演的角色揭曉了同性戀情。這個設(shè)定一方面帶來了一定的喜劇效果；另一方面，在大陸嚴苛的影片審查環(huán)境中，這種良苦用心是勇敢和值得稱道的。

而在本片中，雖然姑媽莫妮卡本人代表了財富、權(quán)力和金錢，但她并不是一個符號。盧靖姍的角色是有血有肉的，她在生活中有自己的愛好、有自己對親情和愛情的態(tài)度和個體感受。在黃滄海與莫妮卡兩情相悅過程中，莫妮卡在黃滄海眼中從未以女富豪的身份存在過，她只是一個逐漸被對方打動的普通人。在這段感情里，她不僅接受了黃滄海的貧窮和低微，甚至接受了黃滄海男扮女裝的陰柔。這表明，性別在影片里最終被情感淡化成似有似無的東西。

但話說回來，無論在國內(nèi)還是好萊塢，喜劇的消費主體仍然主要是男性，特別是異性戀男性。作為商業(yè)片，開心麻花對愛情、事業(yè)和金錢的關(guān)注，其著眼點歸根結(jié)底是男性（沈騰和黃才倫）的屌絲逆襲。換言之，開心麻花的系列電影始終在書寫著男性的欲望?；蛟S也正因為如此，《驢得水》對女性性自由的討論才顯得極為另類和可貴，也成為開心麻花評價最高，卻票房最差的電影。

口碑與票房的不可兼得并不是開心麻花的悖論，而是整個社會所面臨的分裂。在消費主義社會中，無論男女，每個群體都可能成為被工業(yè)生產(chǎn)消費和物化的對象。從事性別批判工作和開性別玩笑、對性別玩笑進行消費的根本就不是同一群人，他們的生活甚至都沒有過交集。

盡管我們經(jīng)歷著經(jīng)濟的繁榮和網(wǎng)絡(luò)帶來的平等與自由，但整體的社會結(jié)構(gòu)、消費模式、性別差距、甚至階級分化并未在實質(zhì)上改變。在經(jīng)濟和意識形態(tài)主導(dǎo)的中國，性別政治無論在社會生活中，還是在娛樂、電影產(chǎn)業(yè)里都只是一種亞文化。

戴錦華曾經(jīng)舉過一個例子。她經(jīng)過廣泛的調(diào)研發(fā)現(xiàn)，人們只有在主流（男權(quán)）的邏輯陷入極度危機時候，才會選擇女性角色。本質(zhì)上其實是寄希望于她們那種不一樣的資源和力量。在廣大農(nóng)村地區(qū)，只要這個村子尚且“有利可圖”，民選村主任就永遠是男性，而當這個村子貧窮到只需要完全奉獻、服務(wù)和鄰里調(diào)解性的角色時，才會有極個別的女村長出現(xiàn)。

戴錦華在采訪中

如果我們把這個觀點放置在電影中，性別玩笑的設(shè)置實際上彰顯出喜劇電影創(chuàng)作的困境?！独畈璧墓脣尅放c《西虹市首富》在反拜金主義題材上的自我重復(fù)，也顯示出開心麻花迫切需要重新調(diào)整自己的喜劇思路，在“接地氣”與口碑之間尋找新的平衡點和創(chuàng)作素材。

從整體上看，《李茶的姑媽》經(jīng)過幾百場話劇的打磨和檢驗，不失為一部質(zhì)量上好的喜劇。每一句臺詞都有的放矢，把喜劇語言運用得恰到好處；演員的表演更是經(jīng)過了千錘百煉，經(jīng)得起大熒幕的端詳。

盡管在影廳里有人笑作一團，但身邊也有朋友說自己對開心麻花的喜劇多少有點審美疲勞。盡管如，我仍然希望開心麻花能守住這塊金字招牌。

畢竟，哄人開心真的太難太難了。

[李茶的姑媽]，有一幕驚呆我。

三對年輕男女誤飲加“料”的酒，狂性大發(fā)，紅了眼要做那不可描述之事。

海島上電閃雷鳴，烏云壓頂。

男人們瑟瑟發(fā)抖，蜷縮喊著不要。

女人們露出霸總猙獰面孔，眼角含春。

啊呸。春藥？？？

這是哪個年頭的三十八線小鎮(zhèn)猥瑣青年性幻想。

某姜回憶起了童年被春藥支配的恐怖?！?？？

①

春藥，上世紀的傳說

傷心1999，我因《絕代雙驕》而神傷。

說到那花無缺被邀月宮主下催情藥，把慕容九，認成了鐵心蘭。

他吧唧把九姑娘軟軟地放在床上，好像她是個沒重量的布娃娃，再欺身下去。

重點來了。

這個眼神

雖然當年我還是個孩子，但看到蘇有朋這個眼神，怎么有點孩怕呢？

多年之后，我知道了，那是藥效發(fā)作，是X網(wǎng)傳說中的“清明的眼神染上了欲望”。

這怎么會是1998年《還珠格格》里我的五阿哥呢？

難道皇阿瑪說的都是真的？

告辭

世紀末的冷酷寓言，一點一滴正在發(fā)生。

可這就叫冷酷了嗎？果然上世紀的我還是太年輕。

說再見別說永遠，春藥再見不會是永遠。

2001年，我以為我因春藥受的傷已經(jīng)痊愈，怎想到這才遇到了我命中的劫。

《四大名捕斗將軍》，大惡人們對著冷血嘿嘿嘿：

這毒情丸服下后，五內(nèi)炙熱，欲火焚身，即使是貞女節(jié)婦，也會控制不了色欲，主動獻身。毒情丸，唯一的解藥就是男人，唯有陰陽合一，男女交合之后，女子體內(nèi)出汗，毒素會自然流出來，所以，你就是最好的解藥。

？？？

這是什么三級片的設(shè)定??？？？

只見諸葛青青攤煎餅般在床上翻滾。

而冷血一臉堅毅，仿佛攤煎餅的武大郎本郎，對大餅見怪不怪。

翻滾吧，春藥君

攤餅不夠，那就再抹點油。

左下巴一下，右下巴一下，再聲聲喚：冷血~冷血~

連我都心疼沈傲君了

武大郎依然不動聲色。

待到諸葛青青昏過去，冷血才終于義正言辭地說：

我一定要當你的解藥

冷血他大師兄無情，聶遠演的。想到大豬蹄子今時今日已經(jīng)是九五之尊，為冷血捏了一把汗。

2001年，我顫抖了一整年，怕變成燒餅，怕還要被武大郎救一命。

但那幾年啊，也不知道影視劇創(chuàng)作領(lǐng)域，都被什么人把控了大局，全都是這種惡趣味。

下春藥，女性嚶嚶嚶，男性柳下惠。

是AV不夠看了嗎？還是在電視臺看到更赤雞？

也就過了一年，2002年，我還沒從沈傲君被迫核裂變的演技中緩過神來，又一位女性角色遇害了。

《風云》里，又是一個邪惡的大壞蛋，給善良勇敢正義的劍晨，下了“七情六欲丹”。

并進行捆綁play，綁柱子上。

楚楚不知情，只道要救“劍晨大哥”。

辣眼睛的一幕來了：

突發(fā)神力繃斷鐵鏈，扭動身體開始蹦迪

“楚楚姑娘你快走，楚楚姑娘你快走?！?/span>

重復(fù)了一百遍啊一百遍。

“劍晨大哥我不走，劍晨大哥我不走。”

重復(fù)了一百遍啊一百遍。

終于“劍晨大哥”把“楚楚姑娘”拎小雞一樣，掄到身上，在紅燭間抬著就走。

這么個旖旎的運鏡方式好厲害哦呵呵噠

事情不會就這樣結(jié)束，影視行業(yè)對春藥的研發(fā)，在2003年達到了頂峰。

《天龍八部》里，大惡人段延慶做了壞人。

他想到就很興奮呢~

總之，壞人們都有愛看別人OOXX的變態(tài)癖好，好人們都是被逼的。

段延慶把段譽和木婉清關(guān)進小黑屋，下藥等他們兄妹亂倫。

只見木婉清把衣服一掀

木婉清：段郎，我不行了。

段譽：不行的。

中文真是博大精深。兩個截然相反的“不行”，又塑造了一名柳下惠。

然后把女性角色踢出來背鍋

1997版的《天龍八部》，謹小慎微地按金庸寫的拍，就沒有這么尬。

木婉清迷迷怔怔中說，你猜我們的第一個孩兒，是男還是女？

表情里是幸福，而不是邪火

反倒有點心疼這被命運捉弄的奇女子，偏偏喜歡上自己的“哥哥”。小兒女的福氣，享不到了。

這一幕，該見苦情，而非澀♂情。

emmmm

此外，還有2010年的《新流星蝴蝶劍》。

律香川給小蝶下了合歡散，中途又退下，葉翔又進屋……繼續(xù)？？？

這個前后搖晃的鏡頭是有什么藝術(shù)追求嗎？

表現(xiàn)小蝶此刻的躁動不安？表現(xiàn)她一生命運的動蕩？表現(xiàn)葉翔力大無窮，帶著攝像頭一起晃動？

2011年，《后宮·甄嬛傳》已經(jīng)有所收斂。只在言語中說，甄嬛用暖情香，叫皇帝和陵容行事導(dǎo)致小產(chǎn)，可不敢再瞎演春藥梗了。

但臺詞依然辣眼睛

②

春藥，不舉電影的福音

今年，已經(jīng)是8012年了。

離《絕代雙驕》19年，《四大名捕斗將軍》17年，《風云》16年，《天龍八部》15年……螞蟻競走10年了啊??！

我竟然還能看到猥瑣的春藥梗，還是在大銀幕上。

[李茶的姑媽]里，這春藥不叫毒情丸，不叫七情六欲丹，也不叫暖情香。

非要有名字，那就叫油膩大叔的猥瑣眼神吧

表現(xiàn)上，也盡是爛梗。仍是女性狂性大發(fā)，男性捂住胸口。

“客官，來呀?！薄澳镒?，不可以?！?/span>

月黑風高，男男女女各懷心事，互訴衷腸，但那都不重要，因為沒有什么，是打一炮解決不了的。

狂野旖旎的配樂，妖嬈艷麗的身姿。

第二天一早起來，恩怨情仇都煙消云散，只剩神清氣爽，女兒家紅光滿面，少年郎羞羞答答。

你們可能對性別平等有什么誤解。

性喜劇，如果只是把不可言說的下作欲望放到臺面上來，擊中觀眾的生殖器而非左心房，那還遠不如人家老老實實、光明正大拍AV的咸魚。

我喜歡的性喜劇梗，不是這樣的。

[愛情無線牽]里，阿什頓·庫徹給娜塔莉·波特曼做了“大姨媽歌單”。

當波特曼哭喪著臉跟著歌單一起唱“Keep Bleeding”，我一口紅糖姜水差點噴出來。

流血啊流血，這愛讓我流血不止

等著，誰給我聽這歌，我就讓他多“喝”點熱水。

[爺們兒些]，西蒙·佩吉攜“女友”，與要分居的妻子狹路相逢，卻遭隔壁老王奚落。

“女友”見義勇為為他挽回顏面：

剛戀愛，情侶上床的時候，都像色情明星，然后只能演演十八禁，再十五禁，再PG-13，然后呵，連傳教士體位都懶得說。

但是我們會在“色情地帶”很久的

提出了“色情地帶”理論，為情侶性生活質(zhì)量分級

眉飛色舞，稱霸全場

看見沒有，她想浪是她的事兒，就你們春藥多。

[李茶的姑媽]時而投喂春藥，時而鴛鴦浴窒息play，時而三人行必全是男人，用盡了各式各樣的低俗春藥，去刺激觀眾的G點。

半拉胸被蹭掉踩炸了呀

水下藏人釋放氣體呀

待用這些料逗樂了觀眾，再換上嚴肅面孔，罵道，貪錢是不應(yīng)該的，為錢出賣色相是不應(yīng)該的。

好像明清年間，雅士或莽漢枕頭下都會藏的那一本地下讀物，聲稱不可沉迷淫欲，不可竹林吹簫游龍戲鳳西施浣紗男耕女織人面桃花貂蟬拜月。

在宣道過程中卻詳解了一招一式。

這類低俗喜劇，有些過于機敏。它們深深了解，人類欲望，最底層的是食色性，是屎尿屁。放個屁、用點春藥就能辦到的事，干嘛要費勁做足全套？

但某姜不得不說：

活兒不好才需要春藥呢。

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文：姜不停

文章源自微信公眾號：電影解毒

國內(nèi)影迷有個不好的習(xí)慣，就是喜歡評價三觀。這其實是某種教育累積多年的結(jié)果，它讓我們相信，任何文藝作品必須承載特定的意識形態(tài)，如果它載的不正確，它就錯了，如果它沒載，那就沒意義。

我和母上大人偶爾會一起看電影，看完有時她會歪著腦袋想一會兒，然后評價：“不知道在講什么，沒意思?！蔽液茈y讓她理解，有的電影并沒有嘗試傳輸任何東西，甚至有些藝術(shù)形式就是不以傳導(dǎo)任何觀念為目的的，純?yōu)橄不蛘叽虬l(fā)時間。我的母親不喜歡幻想題材，不明白架空世界，尤其反對我玩游戲。她已經(jīng)六十歲了，我不打算改變她的任何想法，但有些人，明顯并沒有六十高齡，理解事物的方式卻與之沒有差別。

看電影乃至拍電影，很多時候是私人之極的事情。我最喜歡的電影之一《爆裂鼓手》，導(dǎo)演達米恩查澤雷有次澄清，《爆裂鼓手》是一部反魔鬼導(dǎo)師的作品，查澤雷不僅不贊同這種教育方式，而且認為那些把電影解讀為“勵志”主題的想法“簡直難以置信”。然而我本人正是這么理解電影的，無論導(dǎo)演怎么說，絲毫不影響我繼續(xù)這么理解。你怎么拍是你的自由，我怎么想也是我的自由。我尤其佩服導(dǎo)演的是，他并沒有因為不贊同導(dǎo)師弗萊徹，就弱化乃至祛魅弗萊徹給主角安德魯?shù)南茨X方式，反之將其描繪的極具煽動性。我反對你的做法，但我呈現(xiàn)你的魅力，并且拒絕指責，拒絕評判，實在是高明之極。所以，查澤雷也是我最喜歡的導(dǎo)演之一，兩年后他再接再厲拍了更著名的《愛樂之城》。

可惜高明的導(dǎo)演和作品似乎很難逃過國內(nèi)觀眾的火眼金睛，我經(jīng)常在電影短評頁看到評論諸如“男主/女主居然……”“這部電影竟然認為……”“就……的故事也能拍一部電影？”而且這些評論的有用數(shù)通常都非常高。印象最深的是有一次，《我不是潘金蓮》的短評頁，點贊最高的評論紛紛吐槽，這部電影講的是一個法盲的故事，所以這部電影是在宣揚法盲的勝利。如果大家都好這么解讀電影，那任何諷刺主題的電影可能都沒辦法拍了，畢竟正因為這部電影講了一個法盲在陰差陽錯后的“勝利”，才凸顯出她有關(guān)的人、事與體制究竟是一場多么大的笑話。

說了這么多，好像與電影無關(guān)，但事實與電影句句有關(guān)。因為《李茶的姑媽》映后再次出現(xiàn)了相同的現(xiàn)象，大量評論也一切照舊。我覺得觀眾應(yīng)該理解的一點是，電影呈現(xiàn)了一類角色，從來就不等于電影認同一類角色（比如拜金女）；電影描繪了一類群體，從來就不等于電影想定義一類群體（比如物化女性）。甚至順著這個相對狹義的例子（不代表《李茶的姑媽》有其故事）繼續(xù)往前探究，電影完全可以為拜金女安排一個光明完滿的結(jié)局，這也是沒有任何問題的，因為電影并不等于生活?；氐竭@件事的原點，編劇只負責呈現(xiàn)這個角色并賦予其成因，不代表編劇認同，或編劇嘗試將其合理化，更不代表編劇把所有女性統(tǒng)一起來一起做了個物化的拜金總結(jié)。所以如果你在電影中看到任何所謂不合你三觀的角色和事情發(fā)生，請先別急著戴高帽，仔細想想，問題真的有關(guān)編劇和電影本身嗎？

我始終認為，批評一部電影，可以有千萬種說法，但每一種都不兼容所謂三觀正否論。正確的三觀只適合約束自己，不適合要求別人，更不適合用來評判影視文學(xué)作品。即使真有某部作品完全顛倒黑白，呈現(xiàn)的是一個假惡丑大獲全勝，真善美一敗涂地的故事，它也僅僅只是一部作品罷了，我們保有觀看與否的權(quán)利，也尊重作者表達與否的自由，這才是對待文藝作品更合理的態(tài)度。

回到電影本身，其實《李茶的姑媽》的故事內(nèi)核并不算多么新穎。簡而言之，李茶的姑媽是個有錢的寡婦，且從未公開現(xiàn)身。她即將第一次公開現(xiàn)身的小島，云集著各懷鬼胎的算計者。這種容易發(fā)生誤解的語境，向來是諷刺喜劇的溫床，我記得我第一次理解到這一點，還是將近二十年前第一次看《百萬英鎊》時。

《李茶的姑媽》照慣例是話劇改編的喜劇電影，所以全片場景內(nèi)部的演繹明顯較多，場景與場景之間的輪轉(zhuǎn)和連接相對放在次要的位置上。既然重點鎖定在場景內(nèi)，自然也是發(fā)揮舞臺劇本身笑點和沖突密集的優(yōu)勢。這種按搞笑技法近乎工業(yè)化量產(chǎn)笑話的表達方式，我很難去說它是不好笑的，只是笑點有高低，人人各不同，所以并不可能兼顧所有人。但那么多鋪設(shè)的梗或干脆利落的段子，觀影全程基本還是一直在笑的。對以打發(fā)天光和消遣娛樂為目的的喜劇片而言，它在我這里已經(jīng)合格了。

刨除“三觀不正”的問題，正視各有笑點的事實，《李茶的姑媽》引發(fā)的爭議事實已經(jīng)解決了大半，當然還有一部分觀眾認為電影不應(yīng)該加所謂“主旨升華”和“笑中帶淚”的片段，對這一點，其實我也有話要說。

非要杠三觀這件事，事實一直就不是觀眾的專利，出于同樣的原因，很多文藝工作者一貫認為，任何作品最終總要凝練到一個主題上去，如果沒有這個過程，這個作品就不完整。

我想大家每個人都是看春晚長大的，春晚有一類恒定的小品形式正是所謂寓教于樂。它的開頭通常特別好笑，中段開始變得平淡，最后近乎于令人難堪，原因就在于它最后一定要來一段幡然悔悟加感人肺腑，仿佛不加這一段，人民群眾就看不懂。其實小品最大的意義莫過于博人一笑，能讓人一直笑著把道理講明白也就罷了，如果不能笑而強加道理，不啻于舍本逐末?？刹恢鲇谑裁礃拥脑颍顿u拐》和《主角與配角》這樣純粹而好笑的作品隨時間的推移卻近乎消失了，甚至《賣拐》系列最后也被強塞了一個“好人學(xué)聰明了”的結(jié)局，所以，不是隨時代進步娛樂方式的多樣化，春晚顯得無趣了，而是其他娛樂節(jié)目擺明了都在進步，春晚卻還在走下坡路。

《李茶的姑媽》似乎也出現(xiàn)了同樣的困境，導(dǎo)演和編劇生怕觀眾不知道什么是對的，什么是好的，所以最后一定要安排假姑媽給大家來一段推心置腹的告白。只可惜，《李茶的姑媽》最后既沒有躲過三觀正否的爭議，更沒有把自己的諷刺與瘋狂推進到影片結(jié)束，頗有幾分兩頭不討好的架勢，實在是好心辦了壞事。

這實在不是一個好的趨勢，如果作者愈發(fā)懼怕有關(guān)作品觀念的爭論，愈要加更多光明感人的橋段，愈加矯枉過正，反而引發(fā)更大的爭議，最后大家好好的電影不看，好好的喜劇不笑，都來這杠三觀，國內(nèi)喜劇創(chuàng)作的路，只可能越走越窄，形成惡性循環(huán)。我想這一點，是沒有人希望看到的。

拋開所有本不該有的爭議和本該更節(jié)制的橋段，我認為《李茶的姑媽》實際是一部尚可的喜劇，113分鐘過的很快，對于以打發(fā)時間和取悅?cè)藶槟康牡南矂∑?，它不?yīng)該被輕易否定。從《夏洛特煩惱》開始，我對開心麻花的創(chuàng)作模式也一直是尊重與認可的，以話劇為基石，本身就有更多的誠意，麻利熟稔的搞笑手法，信手拈來的密集段子，這些都是開心麻花的標配了，一如既往，始終未變。

只是如果下次面對人物與劇情的表達能多一分寬容和理解，如果下次即使升華和凝練也能夠更加爆笑和更加有說服力，如果下次從短評到影評能別那么執(zhí)著的開批判大會，也沒人再去和三觀過不去，那么同樣的喜劇，我們收獲的快樂也會多得多。

所以下次，愿你笑，笑的更肆無忌憚，沒心沒肺。

我會更懂這個國家，和這個世界

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