有個(gè)場(chǎng)景觸動(dòng)很深，阿娜伊斯因?yàn)橹雷约河拈]恐懼跑十多層樓稍稍扭傷了膝蓋（強(qiáng)調(diào)一下“知道”這個(gè)詞，她嘗試觸碰了一下恐懼就轉(zhuǎn)頭選擇另一種方式了）。我也理解這里很多人把她視作冒冒失失的角色（遲到、橫沖直撞）。不過(guò)…總覺(jué)得在哪里體會(huì)到這種感覺(jué)又想不具體。或許你能察覺(jué)到嗎，那種小傷，雖然嘴上罵罵咧咧，但知道很快就會(huì)過(guò)去（知道用拉伸可以緩解），一種不協(xié)調(diào)，或許很愿意承擔(dān)它，甚至可以看作是“幸福”的一個(gè)切口，因?yàn)樗墙o我自己呈現(xiàn)我這個(gè)主體的方式。

我這么喜歡這部是因?yàn)闀?huì)和阿娜伊斯感到一種聯(lián)結(jié)，意識(shí)上覺(jué)得很親近但細(xì)想的話又在身上找不清楚阿娜伊斯的影子。只有那段嚴(yán)肅的對(duì)話場(chǎng)景坐在那里看上去要流眼淚的的時(shí)候，覺(jué)得仿佛在看著自己。但我不會(huì)說(shuō)“我不同意”，但又覺(jué)得我說(shuō)了。

Anais是現(xiàn)代年輕女性的典型代表，再具體一點(diǎn)，是西方第三波女權(quán)運(yùn)動(dòng)后的產(chǎn)物，隨著metoo運(yùn)動(dòng)的政治影響向電影蔓延，《Les Amours d'Ana?s 2021》正是這種電影的延伸，但明顯不同于以往以控訴和抗?fàn)帪橹黝}的女權(quán)主義電影，在這部電影中，呈現(xiàn)的是一種后女權(quán)主義的女性狀態(tài)。

Anais年輕、漂亮、有活力，最關(guān)鍵的是她超脫了傳統(tǒng)道德的束縛，她是自主的、積極的（但又是矛盾的，后面再說(shuō)），似乎在她身上，女性受到的那些困擾，Anais早就已經(jīng)超越了。電影開(kāi)始，這個(gè)女孩就首先超越了女性主義中的阿喀琉斯之踵的詛咒——階級(jí)問(wèn)題，她是那么大大咧咧地解構(gòu)了階級(jí)問(wèn)題，她如此自信的忽視了收房租女人的“剝削”，她說(shuō)自己不是“賊”，并且質(zhì)問(wèn)她房東生活的“合法性”；她超越了階級(jí)，也超越了權(quán)力關(guān)系，在她和導(dǎo)師的戲中，我們可以看見(jiàn)她并沒(méi)有因?yàn)槊姘鼏?wèn)題而對(duì)導(dǎo)師有所顧忌，甚至是有些太無(wú)視她的導(dǎo)師了；她大大方方和前男友保持著關(guān)系，但又和不同男人約會(huì)，性對(duì)她而言根本不是問(wèn)題了，甚至墮胎在她這里也是完全自主的，她決定了才最后通知她前男友；她不但超越了性，更是超越了兩性，同性之戀其實(shí)并不構(gòu)成電影的一個(gè)母題，他對(duì)男性的失望并不是她被“掰彎”了的原因，她接近女作家Emilie的動(dòng)機(jī)是復(fù)雜的，也是典型的現(xiàn)代人的特質(zhì)，好奇、身份又或者一種無(wú)所顧忌的探索，在Anais面前，她并不糾結(jié)她是否是異性戀還是同性戀的，吸引她不也不純?nèi)皇侨庥?，她需要的?7世紀(jì)諸神還沒(méi)有der Fall的激情，對(duì)Anais而言，作家Emilie的成熟和對(duì)寫作的激情這才是她所沒(méi)有的，也是她亟需的。

Anais幾乎超越了女性，呈現(xiàn)出一種后女權(quán)主義的甚至后人類氣息，因此，她的矛盾并不體現(xiàn)在她作為一個(gè)女性的身份特質(zhì)，還在于她作為一個(gè)現(xiàn)代人/后現(xiàn)代人的困境。她撒謊，撒謊成性，對(duì)男友，對(duì)導(dǎo)師，對(duì)愛(ài)人，對(duì)家人，道德并不是一個(gè)問(wèn)題，因?yàn)樽鳛樽罡叩膬r(jià)值已然崩塌，正如她的母親所說(shuō)“沒(méi)有什么是永恒的”；電影中關(guān)于她的鏡頭語(yǔ)言，她的動(dòng)作，她做什么都急吼吼，不停地小跑著，既是雀躍，又是一種現(xiàn)代人的特點(diǎn)——忙碌卻不知道為何忙碌，她失去了最高的目標(biāo)，一切都是虛無(wú)，她用她的青春和一切都有著夢(mèng)想的未來(lái)去掩蓋這個(gè)存在的迫切問(wèn)題；她用忙碌替換逃避，她逃避愛(ài)情的責(zé)任，只有享樂(lè)；她逃避學(xué)業(yè)的責(zé)任，因?yàn)槟遣⒉恢匾?，不是她的“志業(yè)”；現(xiàn)代人不需要友誼，所以她并沒(méi)有朋友的困擾，只有她的房客的煩惱；她逃避家庭，她發(fā)現(xiàn)她母親的病情進(jìn)展后，首先是逃跑；她母親的醫(yī)生告訴她，她母親化療會(huì)很難受，“你需要在這里”，她答應(yīng)了，然后轉(zhuǎn)頭就是去和情人幽會(huì)；她也不是不自責(zé)，她給母親寫信，指責(zé)她的母親的病是因?yàn)闆](méi)有真正的愛(ài)所導(dǎo)致，然后她把信揉掉了，她又有何資格指責(zé)她的母親呢？她在深夜里痛哭，她無(wú)法直面自己的存在。

Anais正如《當(dāng)尼采哭泣》里面那個(gè)29歲一切都充滿了希望的布雷爾教授，她冉冉上升，整個(gè)世界都在為她展開(kāi)，她所過(guò)之處，皆是酒神盛筵的殘席，所有人都愛(ài)她，因?yàn)樗哪贻p貌美，因?yàn)樗】档哪w色，勻稱的身體，因?yàn)樗淖孕?，她就是酒神的化身。所以?dāng)她帶著這樣的期盼，以為重要找到了愛(ài)，找到了激情的時(shí)候，在電影的最后，作家Emilie的一盆冷水將她燃燒起來(lái)的激情澆滅了。Emilie不同于Anais，她早在18歲的時(shí)候就找到了自己的志業(yè)，按韋伯的說(shuō)法，志業(yè)和信仰一樣，都需要有縱身一躍的激情，而信仰恰恰是現(xiàn)代人所欠缺的。這種突如其來(lái)的愛(ài)情在經(jīng)歷過(guò)風(fēng)風(fēng)雨雨的Emilie看來(lái)，難得但并不必要，美好但終將熄滅，說(shuō)到底，它不是存在的目的，而只是點(diǎn)綴。

在我看來(lái)，如果在Emilie說(shuō)完這番話之后離開(kāi)，而電影結(jié)束在Anais錯(cuò)愕地呆在酒吧里就更好了。電影的結(jié)尾有點(diǎn)過(guò)于法式的小浪漫，導(dǎo)演耍了小聰明，要給這個(gè)殘酷的結(jié)局一點(diǎn)光，這種象征意義——用愛(ài)克服了幽閉恐懼癥——恰恰削弱了電影的所表達(dá)的深刻主題：愛(ài)情是一種虛幻的面具。但同時(shí)，這個(gè)結(jié)局也是真實(shí)可信的，因?yàn)锳nais正如大多數(shù)現(xiàn)代人一樣，不會(huì)因?yàn)橐环捑皖D悟了，“恢復(fù)感情的復(fù)雜性”是導(dǎo)演Charline Bourgeois-Tacquet承認(rèn)要在這部電影里做的一件很重要的事。她做到了。

這部電影是導(dǎo)演Charline Bourgeois-Tacquet的一種生活鏡像，她作為西方典型的高知又貌美多才的女性，具有某種特權(quán)，可以更加真實(shí)地反應(yīng)她自身的困境，而這部以女權(quán)主義為母題的電影恰恰超越了女權(quán)主義，它更加面向的是現(xiàn)代人的關(guān)于欲望，關(guān)于激情，關(guān)于最高價(jià)值，關(guān)于存在的迫切問(wèn)題?，F(xiàn)在，導(dǎo)演提出了問(wèn)題。

很久沒(méi)看過(guò)這么好的les電影了，我寧愿如此直接地用這種標(biāo)簽。這部電影圓了我的一個(gè)夢(mèng)，一個(gè)我藏掖在心里十幾年的幻想。我無(wú)數(shù)次幻想，在我的生命里會(huì)有一個(gè)艾米麗降臨，撫平我所有一切的陰暗潮濕，撫摸我的身體，如同愛(ài)戀自己的嬰孩，而我也將用盡我每一寸靈魂和身體去擁抱和占有她。這個(gè)夢(mèng)我做了十幾年，在這個(gè)偶然的夜晚，我甚至寧可此刻是地球最后的夜晚，就讓我浸透在這幻影中無(wú)須醒來(lái)。

“我在這呢 安娜伊斯 你想要我 我在這”

這類似于我夢(mèng)中的渴望，代表著一種直接奉上的安全感。這是天籟一樣的聲音，這是如詩(shī)如幻的話語(yǔ)，看到這一幕時(shí)我雞皮疙瘩起了滿身。

然而我也立刻明白，安娜伊斯或許是個(gè)造出來(lái)的根本不存在的幸運(yùn)兒，或許是導(dǎo)演放進(jìn)了年輕時(shí)的自己的渴望?？粗麄兝p綿時(shí)，突然發(fā)出的，來(lái)自喜悅的微笑，我在心里說(shuō)，她們真的相愛(ài)了。

在我的想象中，我倦縮成一個(gè)弱者，被年齡、褶皺和成熟女人特有的溫柔所包裹環(huán)抱。而現(xiàn)在，在非想象的世界里，我已經(jīng)可悲的長(zhǎng)大了，正如艾米麗所說(shuō)，無(wú)法超越的時(shí)間。時(shí)間已經(jīng)催促我，把我趕到了這里。我沒(méi)有機(jī)會(huì)了…我必須要開(kāi)始承擔(dān)我的責(zé)任，必須要把我執(zhí)著追求的愛(ài)情排擠出我的生活和大腦。

一切過(guò)往，都是我失敗的生命。而我，在這部電影里看到了慰藉和遺憾，悸動(dòng)和惆悵，希望和絕望。謝謝這部電影，謝謝艾米麗·杜克勒特，沒(méi)記錯(cuò)的話我已經(jīng)有很多年沒(méi)有一口氣寫出這么多的文字了，此刻有些惶惶。

那么晚安這個(gè)忙碌的世界。

開(kāi)頭覺(jué)得無(wú)聊，想不通女主怎么看上老頭，后面女主看上作家，女主老頭作家一起出現(xiàn)的畫面，覺(jué)得很有趣，尬得有趣。作家好會(huì)好主動(dòng)，女主好有個(gè)性好勇敢。女主沒(méi)有道德的約束，非常自我隨心所欲。

她看上作家就直接朝她奔去

"她急切地尋覓愛(ài)意浪漫便在夏日升起”

"沉寂的靈魂被夏日喚醒彌漫起酸甜的馨香”

作家看懂一切也不介意丹尼爾的事，主動(dòng)邁出第一步

作家勸分，女主也是，勇敢說(shuō)不

"熱情不會(huì)隨著生活的前行而結(jié)束"

主角是片名的阿娜伊斯，不靠譜的阿娜伊斯，博士在讀女青年。劇情十分扣題，戀愛(ài)中的阿娜伊斯。不靠譜青年在交不上房租、擠不出論文、自己要墮胎、媽媽不幸肝癌復(fù)發(fā)時(shí)，突墮愛(ài)河。愛(ài)急攻心之下，她馬不停蹄地跑步干出一系列不靠譜的事。Ana?s a trente ans et pas assez d’argent. Elle a un amoureux qu’elle n’est plus s?re d’aimer. Elle rencontre Daniel, à qui tout de suite elle pla?t. Mais Daniel vit avec Emilie… qui pla?t aussi à Ana?s. C’est l’histoire d’une jeune femme qui s'agite. Et c’est aussi l’histoire d’un grand désir.

阿娜伊斯什么也沒(méi)有，如果站在世俗的角度看她的話，她欠房租、墮胎、做情人、對(duì)關(guān)心母親感到怯懦、論文沒(méi)寫、欺騙導(dǎo)師

簡(jiǎn)直就是集缺點(diǎn)為一身的人

但她卻又，勇敢、鮮活，太大膽了，真的太大膽了。像是艾米麗說(shuō)過(guò)的那句，“我在你這個(gè)年紀(jì)的時(shí)候，我做不到像你這樣的?！?/p>

此時(shí)反觀阿娜伊斯，她身上的“缺點(diǎn)”，其實(shí)就只是年輕的人身上的一些事情嘛，下意識(shí)地批判這些行為，其實(shí)也是自己不想經(jīng)歷這些事情、太麻煩了

但，阿娜伊斯，她就有勇氣，她可以拋下一切去追求，那模模糊糊的，講不清楚是愛(ài)情還是仰慕的東西。

（對(duì)于學(xué)生來(lái)說(shuō)，“學(xué)習(xí)”真的幾乎是一切了，反正對(duì)于我而言，沒(méi)有做好課程，真的會(huì)讓我挫敗得不行，我是可以為學(xué)業(yè)拋下其他的人）

所以，她成功了。

我真的很喜歡艾米麗，強(qiáng)大知性又溫柔，平和成熟又包容，她可太知道他那個(gè)地中海老公跟這樣年輕又漂亮的阿娜伊斯之間的事情了，但她沒(méi)有去傷害阿娜伊斯，或者說(shuō)，她是站在“觀察者”的角度去看這件事的，她很冷靜、鎮(zhèn)定。

但，成熟者有時(shí)的堅(jiān)定，很容易就被年下的橫沖直撞潰散。

她也在那個(gè)夏天，陷入了名叫阿娜伊斯的愛(ài)情中。

搞浪漫，還是法（四聲）國(guó)啊??