清空播放記錄
猜你喜歡
劇照
詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 短評(píng)寫(xiě)不開(kāi)
被海報(bào)上的女主吸進(jìn)來(lái)，看了人生第一部粉紅電影。我真的好喜歡看人沉默著望向空處的眼神。 比起情色片，我更愿意把它看成一部表現(xiàn)被丟棄/放置狀態(tài)的電影。愛(ài)，歡樂(lè)，性，然后是漫長(zhǎng)到好像沒(méi)有盡頭的等待，穿插深夜的秋千聲、牛奶杯底的蒼蠅、關(guān)上又打開(kāi)的夜燈、泄憤般嚼碎的安眠藥片。好寂寞。好寂寞。好寂寞。直到被等待的人死去等待才停止。寂寞消失了。留下一片迷茫的空白。如果把它當(dāng)情色片看，那它就只是一部加長(zhǎng)版日本AV，男主角衰老的樣子倒人胃口，在女主角大腿根刻下自己名字的行徑和撒尿公狗無(wú)異，實(shí)在太沒(méi)意思。我不愿意這樣看。 喜歡這段：一個(gè)人的夜晚，隔壁醉鬧的人們又故意把垃圾丟來(lái)自家院子，出來(lái)制止沒(méi)有得到道歉。這時(shí)候每夜的秋千聲響起。女主下意識(shí)探尋地望向遠(yuǎn)處，循聲走去，一個(gè)人蕩秋千，跳舞，最后遇見(jiàn)另一個(gè)同樣寂寞的人。看起來(lái)很棒吧。但兩個(gè)人的寂寞根本上就不同，一個(gè)刀殂一個(gè)魚(yú)肉，所謂相似只是夜色里的秋千制造假象。吃了安眠藥就可以沉沉睡去的人，想要回家就可以回家的人，怎么會(huì)和把腿根的刺字當(dāng)成Love Letter的人一樣呢。
2 ) 脫離低級(jí)趣味的粉紅電影，留給她的只有激情后的落寞（海嘯字幕組TL-51 日翻中）
“秋千 有人在蕩秋千?！?/p>
“在這樣的深夜里么？”
“一聽(tīng)到這種聲音，就會(huì)有些落寞?！?/p>
這作品由東陽(yáng)一指導(dǎo)改編自《金子光晴的情書(shū)》，是日本影史票房最高的粉紅電影，影片女主角常年被年長(zhǎng)的詩(shī)人若即若離玩弄的“愛(ài)情”導(dǎo)致出現(xiàn)了精神問(wèn)題，東陽(yáng)一一貫對(duì)女性的凝視從女主角的內(nèi)心出發(fā)用詩(shī)意的鏡頭語(yǔ)言層層剝開(kāi)了女主自外向內(nèi)的矛盾與煎熬，編織了這部充滿欲望與落寞的女性主義電影，也正是其對(duì)女性真實(shí)欲望的描寫(xiě)，對(duì)社會(huì)壓力的直接描寫(xiě)，對(duì)男性的諷刺使這部影片脫離了一般粉紅電影的低級(jí)趣味，使本片在當(dāng)年迎來(lái)了大量女性觀眾造就了票房神話。片中高橋惠子與中村嘉嵐雄大膽挑戰(zhàn)非傳統(tǒng)愛(ài)情觀念的情欲戲，成為當(dāng)年轟動(dòng)一時(shí)的社會(huì)話題。女主有子，愛(ài)上比自己年長(zhǎng)30多歲的詩(shī)人小田，在別人的白眼與非議中每天等待著他的到來(lái)。即使被擅自登記、擅自墮胎，一直被操控沒(méi)有任何選擇權(quán)的卑微，有子仍繼續(xù)愛(ài)著小田……誰(shuí)又能理解她的孤獨(dú)與隱忍，或許只有那一同搖蕩秋千的都市陌路人。
高橋惠子與中村嘉嵐雄都是我們字幕組的老熟人了，分別是曾經(jīng)翻譯過(guò)的《門(mén)》女主和《修羅》男主，所以不多加介紹了。鄰居少婦一角由加賀麻理子飾演，她1960年開(kāi)始從藝，至今活躍在舞臺(tái)上，是日本的影壇常青樹(shù)。巧合的是，我組正在翻譯的星期一的由加 (1964) 也是由她主演，敬請(qǐng)期待。
本片導(dǎo)演東陽(yáng)一從早稻田大學(xué)文學(xué)院畢業(yè)后，進(jìn)入了巖波電影制作所。1962年他退出巖波，成了一名自由電影人。次年，東陽(yáng)一推出了自己導(dǎo)演的第一部電影短片《A FACE》。1968年，東陽(yáng)一和高木隆太郎一起組建了東制作公司。此后數(shù)年，東陽(yáng)一初出茅廬獲得不錯(cuò)的成績(jī)。1975年，東陽(yáng)一離開(kāi)了改組成青林舍的東制作公司。三年后，他所導(dǎo)演的描繪少年勞教所內(nèi)少年人情感的《三壘手》大獲成功，該片榮獲電影旬報(bào)、藍(lán)絲帶獎(jiǎng)和報(bào)知電影獎(jiǎng)的最佳影片獎(jiǎng)，東陽(yáng)一也由此贏得了藝術(shù)選獎(jiǎng)文部大臣新人賞。八十年代，東陽(yáng)一在情色片領(lǐng)域找到了屬于他的節(jié)奏，在情與欲的世界中挖掘片中一個(gè)個(gè)女主的復(fù)雜心境，而并非一味凝視美麗的肉體：烏丸節(jié)子主演的四季?奈津子 (1980)、 田中裕子主演的ザ?レイプ (1982)、 樋口可南子主演的灣岸道路 (1984)等等……
關(guān)注微博@海嘯實(shí)驗(yàn)室映像 或公眾號(hào)“海嘯實(shí)驗(yàn)室”領(lǐng)取
3 ) 掃進(jìn)歷史的垃圾堆
記得上一次看到這么生氣的電影還是在洪尚秀的《北村方向》。但看過(guò)《北村方向》之后，我找到了生氣的原因——這片子就是在罵我啊。深刻地指明了東亞男人的虛偽與齷齪，是把東亞男人那種精液救贖論放大到了極致。與之相對(duì)的是這部片子，正好就是《北村方向》的對(duì)立面。哇~這就是70、60年代東亞男知識(shí)分子夢(mèng)寐以求的生活啊！精液救贖論下的圣母啊！
我所謂的精液救贖論來(lái)自《北村方向》的一個(gè)橋段：女人向小說(shuō)家描述了自己被強(qiáng)奸的過(guò)往。小說(shuō)家表示，“那就和我做愛(ài)吧，這樣你就清白了?！蓖?！非常完美詮釋了過(guò)去一代東亞男人的無(wú)時(shí)不刻的精液正統(tǒng)性的觀念，另一個(gè)突出表達(dá)就是《許三觀賣血記》（小說(shuō)）。片中的詩(shī)人也是如此，一方面自己是時(shí)間管理專家，另一方面卻對(duì)女人嚴(yán)加看管?！澳闶俏业男“淄?，只屬于我?！弊詈筮€在女孩的大腿內(nèi)側(cè)刻上了自己的名字。因?yàn)椤澳愕膫谥粚儆谖?，因只有我能理解你的傷痛?！彪娪爸辛硪粋€(gè)男人也一樣，他因出軌而被前妻趕出家，但在片尾發(fā)現(xiàn)前妻還是愛(ài)自己以后，就立刻脫褲子開(kāi)始了?！澳愕降紫胱C明什么？”前妻問(wèn)。他不想證明什么，屋外的男人們側(cè)耳傾聽(tīng)，他就是希望靠精液來(lái)凈化這個(gè)家，重新彰顯一家之主的地位。就像狗撒尿一樣。
可別誤會(huì)，以為本片同《北村方向》一樣是諷刺這種行為，恰恰相反，他最后用詩(shī)人的死來(lái)洗白這一切。他死了，帶著女人的青春和思念離去了，女人成長(zhǎng)了。女人將當(dāng)年父親的懷表贈(zèng)給他，也將自己“贈(zèng)給”他。最終，將代表了這段感情的懷表埋在樹(shù)下。悵惘！悵惘！我可去你媽的吧。趕緊進(jìn)歷史垃圾堆。如果是我來(lái)寫(xiě)，我一定寫(xiě)女人發(fā)現(xiàn)詩(shī)人不在的日子就在隔壁。和隔壁的女人顛龍倒鳳，而那些垃圾就是詩(shī)人調(diào)笑這個(gè)蠢女孩做的。
對(duì)此我只希望精液救贖論能和詩(shī)人自殺、音樂(lè)人嗑藥和所謂“在路上”一起掃進(jìn)歷史的垃圾堆。讓這些根本不知道什么是精神的狗屎情懷快點(diǎn)消失。
關(guān)根惠子年輕的樣子實(shí)在是太美了。最后參加尼醬祭祀時(shí)穿的黑色連衣裙也是美得我眩暈。無(wú)字幕我竟然看到片尾曲出來(lái)，一切都是女主的顏值在操控我啊，多少能意會(huì)百分之六十吧。東陽(yáng)一的少女情懷果然名不虛傳，拍攝效果讓人誤以為這是小清新片。日本九十年代的服裝也是好看到不行啊，贊。
想蕩秋千了 歡愉的快感或許只在秋千時(shí) 更多的是蕩完的落寞悲傷 這也是我恐懼愛(ài)的原因 沒(méi)辦法只有期望的美好 那份不可避免的痛與哀傷就讓我止步不前了 唉 逃避吧
一個(gè)日式“愛(ài)人”的故事，沒(méi)有執(zhí)著于身份，而是講述了時(shí)光。不過(guò)整個(gè)有點(diǎn)形式而過(guò)，女性形象曖昧模糊。
咸濕中年男詩(shī)人與女dancer的糾纏往事。
把心愛(ài)的女人叫兔子??應(yīng)該多么形象和準(zhǔn)確，又白又軟
Love Letter 1981 1080i JPN Blu-ray AVC TrueHD 2.0-DIY@Ryu，1:23:12.988 (h:m:s.ms)，20.80 GB
整體的風(fēng)格、基調(diào)倒顯得不那么pinku，有那么點(diǎn)往嚴(yán)肅向情色電影靠攏的意思，但有表達(dá)的意圖不等于真的有所表達(dá)，影片對(duì)于男女主情愛(ài)關(guān)系的刻畫(huà)相當(dāng)直給，既單薄又乏味，中年男主的人物也相當(dāng)工具人化，即便我等觀看訴求極為樸素的直男觀眾，也不免在“女主你到底圖啥”的疑惑中被消磨耐性，最終全片幾乎所有的觀看價(jià)值還是落在女主的顏值上。關(guān)根惠子真美?。?/p>
影像調(diào)度全力探索的是欲望肉體的姿態(tài)之美，區(qū)別于由禁忌相關(guān)構(gòu)成的色情維度，所謂官能主義，耽美，谷崎潤(rùn)一郎式的肉體與精神的無(wú)所區(qū)分
學(xué)舞蹈的姑娘愛(ài)上已婚中年詩(shī)人，劇情基本是倆人見(jiàn)面粘膩，然后詩(shī)人消失女主出現(xiàn)病理性反應(yīng)，這個(gè)過(guò)程循環(huán)了幾次直到片尾詩(shī)人死掉。電影的氣質(zhì)基本是由女主的狀態(tài)決定的，她沉靜的受煎熬、服從男人安排，經(jīng)常陷入恍惚。作為她鄰居的離異夫妻倆，不停開(kāi)趴扔垃圾的前妻象征社會(huì)對(duì)她情婦身份的貶抑（葬禮上的小風(fēng)波是啰嗦和直接的又表達(dá)了這個(gè)內(nèi)容），每晚蕩秋千的前夫是用這個(gè)刻板而自由的時(shí)刻比擬她等待偷情的狀態(tài)。整個(gè)劇情架構(gòu)比較單一，象征性也都是重復(fù)性的直給，劇本意思不大，更致命的是由中村賀津雄出演男主，他的長(zhǎng)相和演法都透著庸俗，實(shí)在不像令文藝女青年莫名上頭的無(wú)根浪子或神秘哲人，他身上就沒(méi)什么超拔于日常的感覺(jué)。全片唯一看點(diǎn)就是高橋惠子的裸戲了，她光赤的或躺或站，與男主在澡盆里嬉戲，存在感強(qiáng)烈但又無(wú)法把握自己，屬于古典悲劇了
女人好騙
如此美麗的女人竟然執(zhí)念于一個(gè)看上去什么也不是的老男人。這一點(diǎn)非常容易被誤會(huì)，更不說(shuō)這部電影被標(biāo)簽為粉紅片…作者不是通過(guò)女主的執(zhí)著來(lái)說(shuō)愛(ài)情神話的可能，而是通過(guò)宣告愛(ài)情無(wú)法達(dá)到，愛(ài)情神話從一開(kāi)始就是謊言，這個(gè)謊言之所以被制作出來(lái)正是出于“這里什么都沒(méi)有”這一背景。愛(ài)情神話是因?yàn)檫@里徹底的什么都沒(méi)有才面世。得不到的憂郁只會(huì)加深癥結(jié)，反復(fù)重復(fù)著這一個(gè)（只能是唯一的一個(gè)，遇見(jiàn)另外的人之后還是會(huì)感嘆“啊，這一個(gè)”），不斷納入自身的重復(fù)行為只是重復(fù)，并不像欲望對(duì)待差異那樣運(yùn)行。納入不如敞開(kāi)。至此，自我終于結(jié)束了自己的苦難。只有跑動(dòng)/敞開(kāi)繼續(xù)著。（應(yīng)該是我看過(guò)最好的電影，全是幻覺(jué)也沒(méi)關(guān)系
兩架秋千，一邊是感情已盡的無(wú)奈，一邊是求之不得的憂郁。這部女性主義路線的作品因?yàn)槲伺杂^眾，而成為了日活粉片史上票房最高的電影。
関根惠子確實(shí)氣質(zhì)不凡！如果片長(zhǎng)再長(zhǎng)一些的話（日活粉片貌似有硬性規(guī)定），男女主角之間“愛(ài)”的表現(xiàn)或許能夠更加徹底
3.0。1.純情少女對(duì)58歲詩(shī)人的癡情執(zhí)念，愛(ài)在東陽(yáng)一鏡頭下徹底被轉(zhuǎn)換成性欲，崇拜文才轉(zhuǎn)換成崇拜欲望，越到深夜越是無(wú)處發(fā)泄的情欲。2.莫蕩秋千空回首，人老天老屌難倒。
改編自《金子光晴的情書(shū)》，東陽(yáng)一的情色片以女性精神描寫(xiě)為主。詩(shī)詞代表著文藝氣息的誘惑,男主不具備此文藝氣質(zhì),蕩秋千象征著脫離束縛躍向空中,“情書(shū)”如枷鎖詛咒再次將女主鎖死。全片角色并不多，加賀麻理子識(shí)別度高，雖然行為代表著道德高點(diǎn)皆因欲望得不到滿足而嫉妒。完成度不高，女主并不美，不如加賀麻理子，裸胸特寫(xiě)足夠多……
無(wú)法想象這部文藝得過(guò)了頭，甚至近乎內(nèi)容稍顯虛無(wú)的片，竟能賣出5.5億日元票房，成為日本浪漫青澀影史上最賣座電影。據(jù)說(shuō)是當(dāng)年的女性觀眾貢獻(xiàn)不少票房。仔細(xì)想來(lái)，深夜孤寂難眠，落寞的秋千吱呀作響，精神病院里的難得平靜，傾聽(tīng)埋于樹(shù)下的懷表走動(dòng)等種種浪漫元素，以及片中所展現(xiàn)的愛(ài)而不得，毀滅與愛(ài)與欲中的心理展現(xiàn)，似乎比較貼合部分女性觀眾的審美吧。彼時(shí)的高橋惠子還是關(guān)根惠子，25歲之后的臉蛋身材與氣質(zhì)都達(dá)到巔峰狀態(tài)，看得人心潮澎湃。憑此片逐漸走出事業(yè)低迷期，直到次年遇見(jiàn)高橋伴明后徹底迎來(lái)轉(zhuǎn)型。
女孩除了每天等糟老頭就沒(méi)別的事可干了嗎？這大概是情欲片里氣質(zhì)最清純的女性形象了。
26歲的高橋惠子就這么大大方方地在鏡頭面前全 裸，太過(guò)迷人了；一個(gè)正年輕的女舞者愛(ài)上了比她大30多歲的老詩(shī)人，不合常規(guī)，卻見(jiàn)怪不怪。愛(ài)情這玩意，就是這么難以捉摸。
7.7 女主角無(wú)論裸身還是著衣都十分美麗，其短發(fā)無(wú)敵。聽(tīng)說(shuō)是日活票房最高粉紅片，卻全然不似其他，竟安靜輕柔，秋千搖蕩。
愛(ài)情是一種不死的欲望，是疲憊生活中的英雄夢(mèng)想，是初見(jiàn)時(shí)的低頭含羞，是再見(jiàn)時(shí)一絲不掛的情欲流淌，是等待時(shí)的顧盼蹙眉，是不可理喻不可測(cè)度的篤定和柔軟，是歡愉，也是悲傷. 作為日活粉紅片，本片對(duì)女性的情感描寫(xiě)不可謂不細(xì)膩，高橋惠子情而不色、欲而不騷，她的愛(ài)舒緩中帶著絕望、絕望中帶著堅(jiān)強(qiáng)，她的青春年華就如她白色襯衫下若隱若現(xiàn)的美麗胴體——被禁錮在這畸戀之中，而大腿下的紋身則是這愛(ài)的明證.