現(xiàn)在的鬼片越拍越像科幻片。對(duì)于傳統(tǒng)和經(jīng)典鬼片來(lái)說(shuō)，鬼作為科學(xué)無(wú)法解釋的現(xiàn)象，首先鬼不可能會(huì)明目張膽的出現(xiàn)，其次出現(xiàn)后不可能直接對(duì)人體產(chǎn)生物理傷害。一般遇到怪事人們都會(huì)說(shuō)：“見(jiàn)鬼了?”所以，鬼的出現(xiàn)必定帶來(lái)不尋常的事情，而且怪事接踵而來(lái)。鬼害人的情況通常是使人在不經(jīng)意的情況下，看見(jiàn)了鬼而分散注意引起一些事故之類的事情，或者是使人產(chǎn)生幻覺(jué)從而發(fā)生事故。又或者使人心力交瘁，疑神疑鬼，使人精神狀況越來(lái)越差，從而生病，衰弱，死亡等。
傳統(tǒng)鬼片而言，鬼的出現(xiàn)只在特點(diǎn)的條件下，和特定的人身上。比如冤死的人、懷恨而死的人、特殊情況下非正常死亡的人、怨念極深的人等等。而死亡地點(diǎn)或情況特殊，例如死無(wú)葬身之地且無(wú)人發(fā)現(xiàn)、死在某種祭祀下、死在陰氣重的場(chǎng)所等等。而能見(jiàn)到鬼的人又有很多種情況，比如生于陰、年、月、日、時(shí)、地等的人，比如病重的人、比如瀕死的人、比如時(shí)運(yùn)低下的人等等條件。一系列達(dá)到所謂的條件時(shí)，鬼才能害人。
現(xiàn)在大多數(shù)鬼片設(shè)定里，鬼可以輕易害人、上人身、或者鬼上身后自殘、直接在光天化日下出現(xiàn)、直接用手掐受害人脖子、甚至有的鬼還會(huì)使用工具（例如開(kāi)車、用武器）等等……這些情況一點(diǎn)都不符合鬼片的設(shè)定，倘若鬼真如此般厲害，早已統(tǒng)治世界了。
所以比較貼近現(xiàn)實(shí)生活的鬼片才會(huì)令人感到恐怖，比如那個(gè)年代剛出的山村老尸，咒怨等。當(dāng)時(shí)覺(jué)得恐怖是因?yàn)橛捌膱?chǎng)景和現(xiàn)實(shí)生活無(wú)異。鬼從衣柜、門縫里偷看你；睡到半夜夢(mèng)醒時(shí)，床頭有個(gè)披頭散發(fā)的人影；不經(jīng)意看鏡子時(shí)發(fā)現(xiàn)一些駭人的異樣等等。直接對(duì)日常生活起到一種心理暗示，在這種暗示下就會(huì)不自覺(jué)的想起所看過(guò)恐怖片的片段，從而后怕。
總而言之，恐怖片愛(ài)好者看恐怖片追求的只有恐怖感與對(duì)鬼的興趣。無(wú)論是視覺(jué)或聽(tīng)覺(jué)的恐怖還是精神上的恐怖，一旦發(fā)現(xiàn)恐怖片里出現(xiàn)科幻情節(jié)后，所有的恐怖感都沒(méi)了。若非恐怖片愛(ài)好者通常都很少會(huì)主動(dòng)去看鬼片。
《盂蘭神功》一些橋段還是很不錯(cuò)的，且不論抄襲，畢竟抄襲合理的話也算是成功的一種。但是影片后期對(duì)于鬼的設(shè)定越來(lái)越離譜。鬼都可以操縱實(shí)物了，居然不操縱蠟燭火機(jī)讓劇組人員再次上演一次大火中燒。非要玩鬼上身的把戲……
時(shí)下比較出色的鬼片個(gè)人覺(jué)得就是《鬼影》，非要說(shuō)國(guó)產(chǎn)的話，就是《詭絲》。

每到農(nóng)曆七月，老一輩總不厭其煩地叮囑我們不要去河邊或海裡戲水、不要在夜裡出門、不要做這、不要做那……因?yàn)檫@時(shí)鬼門大開(kāi)，好兄弟紛紛從陰間來(lái)到人世間，須遵守的禁忌自然特別多。只是，現(xiàn)在還有多少人會(huì)理會(huì)這些禁忌呢？就像《盂蘭神功》裡的老婆婆曾奉勸宗華（張家輝飾）：「不要出門亂晃，否則人在低運(yùn)時(shí)，有些東西看都看不完。」或許失業(yè)又失戀的宗華真的是運(yùn)勢(shì)低落，老婆婆的話竟一語(yǔ)成讖，自此之後宗華身邊的怪事層出不窮，一樁接著一樁。

《盂蘭神功》是張家輝自導(dǎo)自演的導(dǎo)演處女作，以鬼片作為出發(fā)點(diǎn)，是很聰明卻又取巧的選擇。長(zhǎng)久以來(lái)，在眾多的類型電影中，鬼片始終擁有穩(wěn)定的觀眾群，畢竟對(duì)未知世界的好奇是人的天性，這也意味著上映後的票房數(shù)字不至於會(huì)太難看?！队厶m神功》7月10日在香港上映後即開(kāi)出紅盤，創(chuàng)下近十年香港鬼片上映首日最高票房的紀(jì)錄。然而，類型電影固然易於操作，卻也容易受制約，陷入過(guò)往的公式窠臼中，難以創(chuàng)新。

電影從宗華在大陸經(jīng)營(yíng)出版社失敗，遂回父親（林威飾）所經(jīng)營(yíng)的粵劇戲班開(kāi)始，主要講述盂蘭節(jié)（即道教所稱之「中元節(jié)」）時(shí)戲班將上演神功戲的故事。傳統(tǒng)戲曲的悠長(zhǎng)歷史使其增添一抹神祕(mì)色彩，這也成為鬼片發(fā)揮時(shí)的最佳養(yǎng)分，許鞍華的《撞到正》和《三更》裡的〈輪迴〉皆以此為拍攝題材。可惜的是，張家輝和編劇鄭建國(guó)並未善加利用粵劇的「舊」，片中僅少數(shù)一兩場(chǎng)恐怖的橋段是與此有直接關(guān)連?；蛟S正如同粵劇的式微，鬼除了在特定時(shí)間點(diǎn)會(huì)聚集在戲臺(tái)下之外，電影院早已成為鬼出沒(méi)的另一種新選擇。

既然是鬼片，那麼嚇人的橋段自然是重點(diǎn)。就結(jié)果來(lái)看，我相信張鄭二人對(duì)此做了不少功課，片中靈異場(chǎng)面出現(xiàn)的頻率緊湊，幾乎毫無(wú)冷場(chǎng)，只是這些橋段幾乎可以在其他同類型的作品中看到。因此，有時(shí)你可以看到《咒怨》的伽椰子、《大法師》的詭異動(dòng)作，也可以看到《靈動(dòng)：鬼影實(shí)錄》的監(jiān)視器畫(huà)面，甚至還有一點(diǎn)西方活屍片的味道，整部片就如同是恐怖電影大雜燴，東拼西湊，完全沒(méi)有屬於自己的獨(dú)特性。

如果硬要說(shuō)創(chuàng)新，那片中取材自加拿大籍華人藍(lán)可兒死亡事件的橋段或許值得一提。事件發(fā)生當(dāng)時(shí)，新聞媒體紛紛以靈異的視角報(bào)導(dǎo)，使其頓時(shí)成為街頭巷尾熱議的話題；尤其是在賽西爾酒店的電梯監(jiān)視器所拍拍攝到的畫(huà)面，更是眾所關(guān)注的焦點(diǎn)。張家輝在片中亦如實(shí)複製此畫(huà)面呈現(xiàn)於電影之中。但是綜觀來(lái)看，這場(chǎng)戲之於整部電影是否真有其必要性？又，在片中起了多少化學(xué)變化？我以為，這不過(guò)是為了製造新聞話題罷了。

東方的鬼片多注重因果關(guān)係，鬼之所以有怨念，一定事出必有因，追本溯源找出怨念的源頭遂成為劇情的主要脈絡(luò)?！队厶m神功》以雙線並行的敘事手法，企圖製造懸疑性，讓觀眾到片末才得以恍然大悟。不過(guò)細(xì)究下來(lái)，劇情實(shí)在有太多缺憾之處，例如：宗華身為戲班老班主之子，卻對(duì)戲班的習(xí)俗和禁忌一竅不通，顯見(jiàn)他和父親之間必定有所疏離，然而在宗華返家後，父親又對(duì)他展現(xiàn)慈愛(ài)之情，彷彿父子關(guān)係親暱有加，其中的因果倘若陳述得更加完整，必能使劇情完滿許多。

姑且不論票房成績(jī)?nèi)绾?，《盂蘭神功》的內(nèi)容顯然還有很大的進(jìn)步空間。張家輝於受訪時(shí)曾說(shuō)：「想再拍一部鬼片，把這次沒(méi)做好的事情做好，然後就不當(dāng)導(dǎo)演了。」如果真的是收山之作，那不禁令人好奇張家輝會(huì)如何為自己的導(dǎo)演生涯畫(huà)下句點(diǎn)？

很多年前，有一部港劇叫《天地豪情》，里面的Kevin一角，讓我們見(jiàn)識(shí)了張家輝的精湛演技，之后的所有作品也幾乎是往好的方向發(fā)展，他由于天生的喜感，竟然也步入了喜劇明星的行列，當(dāng)時(shí)認(rèn)為這位將來(lái)一定能得影帝，只是時(shí)間問(wèn)題。

其實(shí)事情的真相大概是這樣的：40年前，艷秋拋棄丈夫嘯林和年幼的兒子宗華，來(lái)到另一個(gè)大戲班唱戲，但被阿飄作弄而崴腳（估計(jì)是沒(méi)按照規(guī)矩辦事），之后就算潛規(guī)則也無(wú)濟(jì)于事，比不過(guò)年輕的女跟班秀玲，懷恨在心，阿飄趁機(jī)附體（因?yàn)槟_又莫名的好了）放火燒了整個(gè)戲班，舊班主和秀玲還有整個(gè)戲班成員全部枉死。之后艷秋為了擺脫阿飄，趁它附體用自盡換得同歸于盡。

40年后，艷秋的丈夫和兒子因?yàn)槔砟畈煌?，兒子出去追?mèng)，但出版社因?yàn)榕彦e(cuò)信他人而賠錢倒閉，宗華與其分手后回家，此處人物有老爸嘯林、同父異母妹妹晶晶（這個(gè)妹妹應(yīng)該是老爸在火燒事件之后十多年另娶的女人生的，不然妹妹才二十多歲，時(shí)間對(duì)不上），這個(gè)后妻究竟是死是活，怎么死的，都沒(méi)有交代，i dont care，還有當(dāng)家花旦小燕（貴哥權(quán)叔都不重要）。接下去，宗華連連遇到怪事，ML事件（推斷應(yīng)該是女朋友附體小燕，但是偷窺的是不是艷秋呢？）、拜死人事件（從后面的劇情推斷有可能是宗華自己所為，這應(yīng)該是他即將死去的征兆）、Wifi攝像頭事件（發(fā)現(xiàn)自己跳樓，斷腿之后怎么上來(lái)的？這里秀玲來(lái)了，但沒(méi)進(jìn)門，最后“和你化作一團(tuán)火焰？”這尼瑪是白娘娘么？）。宗華接完腿之后接到女友老爸的電話，說(shuō)閨女上周就跳樓自殺了，宗華瞬間覺(jué)得之前難道是鬼來(lái)電？火盆突然翻倒，誰(shuí)干的？攝像頭也沒(méi)拍到，小燕出現(xiàn)，想殺他，并開(kāi)始表演驅(qū)魔人，逼真的表演讓宗華目瞪口呆，此處是不是止君和秀玲在小燕體內(nèi)對(duì)抗？感覺(jué)有點(diǎn)這個(gè)意思，最后反正小燕就這樣帶著血優(yōu)雅的離開(kāi)了（感覺(jué)是秀玲附體成功，表情很像秀玲被潛規(guī)則完的騷樣），宗華心想這尼瑪玩我呢吧？鬼玩人？山姆雷米？想太多了。

繼續(xù)，晶晶想要學(xué)戲了，想穿她媽的衣服上臺(tái)，嘯林感到疑惑，因?yàn)榕畠翰恍ⅲ瑥膩?lái)不提母親，怎么突然提了呢？小燕明顯是秀玲附體，開(kāi)始用紅眼病威脅老爺子，我就要穿她的衣服，晶晶的母親又不是艷秋，你秀玲干嘛這么激動(dòng)？說(shuō)到這里想要插一句：既然很多人都認(rèn)為兩個(gè)班主不是同一個(gè)人，那為何老爺子在病床上看到鬼魂過(guò)來(lái)會(huì)說(shuō)一句，要搞就搞我，別搞我子女。（鬼魂想，冊(cè)那你說(shuō)不搞就不搞？那我們還混什么，走，搞他子女去）不過(guò)這句話明顯老爺子是認(rèn)識(shí)這幫鬼的，也知道他們想要干什么，絲毫沒(méi)有感到困惑或者莫名其妙，誒，不管了?？傊谌A想取消神功儀式，因?yàn)檫@個(gè)臺(tái)子就是當(dāng)年火燒的地方，這樣會(huì)觸犯那些冤魂，顯然的，沒(méi)人聽(tīng)他。當(dāng)晚宗華從攝像頭看到所有人都在臺(tái)子上練習(xí)，突然停電，宗華拎著手電筒就下去，權(quán)叔已經(jīng)嚇傻了，一看，所有人被附體，并且不知不覺(jué)浮了起來(lái)，零點(diǎn)！老爺子也趕來(lái)援助，一場(chǎng)人鬼大戰(zhàn)之后，所有人死光，老爺子被附體準(zhǔn)備掐死自己兒子，最后兒子被雅典娜的圣光照耀，拿起佛像碎片猛插自己，他媽說(shuō)了，被附體只有自殺方能解除封印，宗華死了，

鬼魂應(yīng)該也死了，這貌似是這部片子的規(guī)則。所以我感覺(jué)鬼魂的最終目的其實(shí)就是要搞死宗華，因?yàn)樽谌A的母親搞死了我們，我們就要搞死她兒子?？墒且闼雷谌A的機(jī)會(huì)一大把，干嘛非要拖到那么后面呢？我覺(jué)得應(yīng)該是因?yàn)樽谌A剛回來(lái)的時(shí)候是人生最低谷，也就是一個(gè)人氣運(yùn)最低的時(shí)候，此時(shí)的他比較容易撞鬼，而艷秋回來(lái)想要看看自己的兒子（出租上看到的那個(gè)紅色旗袍？）女友芷君也回來(lái)見(jiàn)見(jiàn)男友（可能就是一開(kāi)始老奶奶看到的穿裙子女鬼），于是芷君就借著小燕的身體和宗華睡了一覺(jué)。秀玲應(yīng)該是先上了晶晶的身，然后再上了小燕的身，而小燕為何一直在玩驅(qū)魔人，因?yàn)樗w內(nèi)有芷君的靈魂，于是兩個(gè)靈魂開(kāi)始對(duì)打，看過(guò)驅(qū)魔人的朋友都知道，人會(huì)這么做動(dòng)作，完全是惡靈附體所致，而且解決辦法只有一個(gè)那就是在惡靈附體的時(shí)候自殺以圖與它同歸于盡，艷秋的做法與宗華的完全一致。所以當(dāng)秀玲嘗試殺害宗華而不得（只是摔斷腿），秀玲本是無(wú)面鬼，因?yàn)槠蜐苍诹四樕希虼怂鞠朐诤笈_(tái)干掉宗秀，沒(méi)成想艷秋或是芷君扔下吊燈救了他一命。秀玲在控制了晶晶和小燕之后就伙同眾鬼占領(lǐng)了戲班，因?yàn)樽谌A晚上看到小燕和晶晶還在練習(xí)，而黑影一閃，應(yīng)該就是大廳里都是鬼了。于是不顧老太婆忠告的宗華出門看電影，一路遇鬼，直到最后和鬼同歸于盡。所以，鬼魂的最終目的不是搞死誰(shuí)，而是搞死一堆誰(shuí)，這樣就能找到替身而往生了，只是恰好這次來(lái)的這波人帶頭的還是我們仇人的兒子，正好！只是宗華為何知道同歸于盡可以解決事件呢？可能和他同時(shí)也是導(dǎo)演有關(guān)系，提前看過(guò)臺(tái)本了。

說(shuō)了那么多，其實(shí)電影不算太復(fù)雜，里面也有大量向經(jīng)典電影致敬的橋段，例如驅(qū)魔人、閃靈、平行理論等多部電影。不過(guò)作為張家輝的處女作，還是想給予支持與鼓勵(lì)的，在爛片如潮的時(shí)代，努力想講一個(gè)故事給大家聽(tīng)的導(dǎo)演值得表?yè)P(yáng)。

如果不算上去年的李碧華大雜燴《迷離夜》&《奇幻夜》，香港電影圈已經(jīng)很久沒(méi)有制作過(guò)一部拿得出手的鬼片了。
作為東方好萊塢的傳統(tǒng)類型之一，恐怖片/僵尸片/鬼片曾經(jīng)也是佳作輩出的，動(dòng)作系如元彪洪金寶林正英錢小豪，演技派如發(fā)仔偉仔秋生，美型團(tuán)如華仔和諸多女將，也都算是曾有涉獵，更不用說(shuō)曾經(jīng)捧出鬼后羅蘭這種業(yè)界良心。這種名氣和規(guī)模上的領(lǐng)先地位，是其它任何地方都難以匹敵的。而其內(nèi)容上的多樣化，也在早年間成功地吸引了一大批內(nèi)地影迷，相信許多人都和我一樣，心中都有一部“童年陰影”的港產(chǎn)恐怖片（我的是呂良偉、鄭則仕主演的《再世追魂》）。
但隨著回歸前后的電影圈整體萎縮，創(chuàng)新力的日趨低下，恐怖片這種受眾并不算廣的類型電影必然是頭一批被拍倒在沙灘上。而近年來(lái)整個(gè)行業(yè)生態(tài)在大躍進(jìn)之后，也開(kāi)始重新尋找屬于本土的那份特色和情懷，在這種趨勢(shì)下，才有了去年一鳴驚人的《僵尸》。
而金像影帝張家輝先生選擇了靈異題材來(lái)作為自己的處女作，更像是一種有趣的呼應(yīng)。

坦白地說(shuō)，張家輝為什么要拍一部恐怖片來(lái)上手，估計(jì)誰(shuí)也說(shuō)不清楚。畢竟身為金像金馬雙料影帝，他似乎更適合在林超賢導(dǎo)演的警匪片中露臉，甚至是王晶為代表的一系列喜劇中出演角色。作為一名新手導(dǎo)演，對(duì)這一類型電影的拿捏上很容易小狀況不斷。在這一點(diǎn)上，《盂蘭神功》盡力去營(yíng)造一種精致/精良的恐怖氛圍，卻難免受到經(jīng)驗(yàn)不足的影響。
故事聚焦于七月半盂蘭節(jié)時(shí)期。張家輝飾演的宗華在內(nèi)地出版社生意失敗，回到了香港的粵劇劇團(tuán)。林威飾演的父親對(duì)他的歸來(lái)甚是高興，而同父異母的妹妹晶晶（李元玲飾）卻對(duì)他冷言冷語(yǔ)——其中的原因并不清楚，在影片的結(jié)尾也沒(méi)有交代（或許就是一般意義的叛逆少女？）。相反地，宗華在絕大多數(shù)的非獨(dú)角戲時(shí)間里，都是和劇團(tuán)的主要演員,小燕（劉心悠飾）在一起，在寬容和鼓勵(lì)的氣氛下緩慢推進(jìn)這種曖昧感覺(jué)。

更加值得驚喜的，應(yīng)該是平行敘事中，由吳家麗飾演的另一個(gè)粵劇劇團(tuán)的主心骨。戲份不多的情況下，通過(guò)面部表情的變化，準(zhǔn)確地把握了人物的心理變化。故事中的粵劇名角在舞臺(tái)上扭傷腳踝，和力爭(zhēng)上位的后生女以及色迷心竅的班主之間備受折磨。在影片最后解釋了這一次要情節(jié)對(duì)于核心故事的重要性。故事的真正的展開(kāi)是宗華父親中風(fēng)住院后，宗華匆忙接手工作開(kāi)始的，不僅要面對(duì)不服領(lǐng)導(dǎo)的演員和班底，也開(kāi)始撞鬼，生命危在旦夕。

可以肯定的是，演員的表演是這部電影的長(zhǎng)板所在，幾乎所有演員都在戲里，幾乎沒(méi)有違和感。尤其是李元玲飾演的妹妹角色，演員缺乏表演經(jīng)驗(yàn)，卻能貢獻(xiàn)如此演出，實(shí)在是令人欣喜。而其他的主要角色更是代入感十足，這種專業(yè)精神在近年的純港產(chǎn)片中的確是很少見(jiàn)的。

（非常臉熟的阿叔：葉清方）
但影片真正的優(yōu)勢(shì)，在于其對(duì)國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀恐怖片手法的戲仿。
長(zhǎng)期以來(lái)，東方恐怖片都是以心理恐懼聞名的。自香港恐怖電影衰落之后，日韓泰類型片的崛起是眾所周知的事情，各個(gè)國(guó)家有著各自的特色和切入點(diǎn)，日式陰冷絕望，韓式壓迫感十足，而泰式更有其獨(dú)特的文化韻味于其中。而與東方電影講求果報(bào)不同，西方恐怖片的便當(dāng)通常是先發(fā)給天然呆的童鞋們的，惡是無(wú)因的惡，以增加觀眾和角色的恐懼心理，因而也不憚?dòng)谟^眾面前展現(xiàn)視覺(jué)上的恐怖元素，從而常見(jiàn)得血漿四濺。

而《盂蘭神功》就像一個(gè)拿來(lái)主義大拼盤，力圖將各路手法都拿來(lái)一點(diǎn)挪為己用，并且試圖將其統(tǒng)一到整體風(fēng)格之中。

十成戲仿藍(lán)可兒案件的電梯視角。主角妹妹是首個(gè)被附體的角色。

《第六感》風(fēng)格的半臉化妝。


小燕的附體更是直接的《驅(qū)魔人》再造。這種西方式的驅(qū)魔電影曾經(jīng)無(wú)數(shù)次地重現(xiàn)銀幕，而此番竟也在香港電影中有了影子。

同樣來(lái)自《驅(qū)魔人》的360°轉(zhuǎn)頭戲碼，配合張家輝的表演簡(jiǎn)直不能再有趣了。

嚇得張家輝花容失色的《靈動(dòng)鬼影實(shí)錄》。裝監(jiān)控然后拍到不潔之物儼然成了必然。

附贈(zèng)喪尸咬人。
如果以上所有的恐怖手法都讓你能達(dá)到看圖識(shí)物一樣程度的熟悉，那是應(yīng)該的。借鑒上述類型片的經(jīng)典橋段，結(jié)合90年代典型的香港風(fēng)格恐怖片，往好里說(shuō)是取長(zhǎng)補(bǔ)短靈活多變，往差里說(shuō)，還要回到創(chuàng)新力低下的路數(shù)上來(lái)。
但創(chuàng)意上的乏力不是這部電影最大的缺陷，更加致命的是缺乏一致性和連貫性，并最終摧毀整個(gè)影片的根基和前提。影片中的確有鬼，但觀眾從來(lái)沒(méi)有得到一個(gè)清晰的概念，譬如是誰(shuí)的魂靈，又為何在這些人身上作祟。盂蘭節(jié)的大背景提供了一個(gè)普遍性的鬼現(xiàn)世的理由，卻因此而缺乏了針對(duì)性和特殊性，也就是說(shuō)為何是這些人和這些鬼之間發(fā)生這樣的故事。
從病院起，晶晶就被不知何處的惡靈附體了（后來(lái)才通過(guò)演神功戲天賦知道大概）；然后輪到小燕；然后是其他劇團(tuán)的人。這種不分地點(diǎn)的無(wú)差別攻擊，和針對(duì)宗華本人的各路鬼魂的無(wú)差別攻擊之間顯然存在著無(wú)法調(diào)和的沖突。兩代人的恩怨不假，但是在影片的這種設(shè)定之下，顯然有些讓人摸不著頭腦，在惡靈和因果之間難以抉擇，在東方的內(nèi)核和西方的手法之間難以取舍。直到影片的最后一個(gè)鏡頭，都沒(méi)能化解這種矛盾。
鬼魂本身缺乏特點(diǎn)，怎么能讓尋仇顯得合理呢？顯然電影無(wú)法解答這個(gè)問(wèn)題。

在新時(shí)代港產(chǎn)片中持續(xù)延續(xù)的內(nèi)在精神，也就是對(duì)昔日榮光的追憶和不甘，在本片中也同樣留有一席之地。不過(guò)粵劇的文化地位下滑不是一部恐怖片就能理得清的，更不用說(shuō)神功戲這種特色劇種了。盂蘭節(jié)是人和鬼的盂蘭節(jié)，又何妨不是時(shí)光的盂蘭節(jié)。

滿座高朋鮮有生氣，滿滿的亡靈，實(shí)際上是對(duì)舊日光景的懷舊。
但值得肯定的是，張家輝的導(dǎo)演工作是可以打個(gè)合格分的。在有限的時(shí)間之內(nèi)，他盡力維持了整個(gè)電影的懸疑氣氛，雖然沒(méi)有一個(gè)令人滿意的答案來(lái)解釋劇情上的缺憾，卻在表演和服化道的細(xì)節(jié)上下了相當(dāng)?shù)墓Ψ?，十分賞心悅目。只要你是個(gè)恐怖片的入門級(jí)愛(ài)好者，這部片子里的任何元素你都不會(huì)感到陌生，但也會(huì)獲得標(biāo)準(zhǔn)鬼片的愉快觀感。盡管公式化現(xiàn)象嚴(yán)重，但和我近期看的《乘客》和《7500航班》相比還是很出彩的。前者嬌柔做作毫無(wú)亮點(diǎn)，劇情老套了無(wú)新意，安妮海瑟薇大嘴一叫才是片子最嚇人的時(shí)候；后者不知所云作繭自縛，角色令人生厭，劇情毫無(wú)邏輯。
欲嚇人必先嚇己。張家輝在片中貢獻(xiàn)的一聲尖叫，也是有些醉了。
http://i.mtime.com/cydenylau/blog/7810809/

小時(shí)候每到鬼節(jié)頭一天，家里的大人就會(huì)念叨晚上別出門。我們?cè)诩?，他們帶著一包包紙?jiān)獙毢图堃卵澋皆鹤永?，用粉筆畫(huà)一個(gè)圈，留個(gè)小口，把金銀給先人燒去。旁邊放著飯菜肉酒，點(diǎn)著香，嘴里念念有詞。我雖不知道那些食物最后都去了什么地方，但每每第二日行在小巷里，那一個(gè)個(gè)泛白的圓圈與黑黝黝的燃燒的痕跡，加上風(fēng)過(guò)時(shí)吹起的紙灰，格外令人心驚肉跳。

今夜看《盂蘭神功》時(shí)，倒也讓我想起了一些小時(shí)候中元節(jié)家祭帶來(lái)的害怕，但這種害怕，現(xiàn)在看來(lái)卻只是對(duì)未知的不安。

中元節(jié)，佛家盂蘭盆節(jié)，這個(gè)每年農(nóng)歷七月半祭拜亡人的節(jié)日，向來(lái)是一個(gè)耳熟能詳?shù)奈幕?hào)。在香港，盂蘭盆節(jié)是一個(gè)隆重而盛大的節(jié)慶——過(guò)去移居香港的潮籍人士把他們傳統(tǒng)的盂蘭勝會(huì)帶來(lái)了香港，至今已過(guò)百年。這盛大的盂蘭勝會(huì)，從農(nóng)歷七月初一舉行，一直到七月底，活動(dòng)包括祭祀、燒紙錢、派平安米、福物競(jìng)投、神功戲演出等。電影《盂蘭神功》的故事，正是發(fā)生在一個(gè)即將開(kāi)臺(tái)的神功戲班。

張家輝飾演的宗華是戲班班主的兒子，他本在大陸做出版生意，結(jié)果被騙財(cái)后狼狽逃回，女友也跳樓身亡。他回來(lái)后同父異母的妹妹晶晶對(duì)他態(tài)度惡劣，戲班里的其他人也對(duì)他不太客氣。然而老班主被女兒氣的住院，神功戲開(kāi)臺(tái)在即，當(dāng)家花旦小燕姐便讓宗華當(dāng)代班主，撐起戲班。孰料怪事開(kāi)始接二連三的發(fā)生。先是晶晶被附身，繼而宗華開(kāi)始看到許多異象，隨后小燕姐也失了神，整個(gè)戲班被異界騷擾不得安寧。終于宗華從戲班老員工那里聽(tīng)到坊間傳言，戲臺(tái)所在的地方在四十年前曾發(fā)生一場(chǎng)大火，死傷無(wú)數(shù)。老班主覺(jué)察事情不妙，從醫(yī)院跑回來(lái)救自己的兒女，結(jié)果非但無(wú)力回天，還被鬼附身差點(diǎn)掐死兒子。危急關(guān)頭，宗華大喊一聲你們沖我來(lái)，被鬼上身后他（以及觀眾）終于知道了戲班鬧鬼的緣由——四十年前那場(chǎng)火，是宗華的母親、當(dāng)時(shí)神功戲班的當(dāng)家花旦艷秋姐放的。當(dāng)時(shí)的她因?yàn)閭”贿€年輕的老班主禁演，取而代之的是她的跟班小徒。艷秋姐為了重返舞臺(tái)不惜委身班主，可誰(shuí)知班主也同時(shí)與那小徒有染，艷秋姐失身又不遂愿，不甘催生報(bào)復(fù)，于是一把火燒了正在演出的戲臺(tái)。那些作祟的鬼怪，正是當(dāng)年枉死的女小徒和其他冤鬼，趁著鬼月重返人間，它們想找替身，它們更想報(bào)仇。最后宗華重演了母親當(dāng)年自盡而亡的場(chǎng)面，以死了斷了這場(chǎng)盂蘭神功。

上述的劇情經(jīng)過(guò)人為的梳理，實(shí)際在影院觀影時(shí)，必然會(huì)看得有些云里霧里。因?yàn)槠拥臄⑹率址ú⒎瞧戒佒睌?，而是以插敘的方式將四十年前的起承轉(zhuǎn)合不斷呈現(xiàn)，令人以為是同一時(shí)空的雙線敘事。直到快接近尾聲的時(shí)候，宗華是當(dāng)年艷秋姐之子的身份才大白于天下，而他所遇上的怪事倒也有了一個(gè)稍微符合邏輯的解讀。然而，如果深究因果，這電影就有太多遺憾之處，很多橋段本應(yīng)有更亮眼的展開(kāi)，比如被附身后渴望登臺(tái)的晶晶，老班主與兒子的愛(ài)恨糾葛，宗華商?。ㄗ谌A在大陸開(kāi)出版社，被騙而倒閉，似乎有些隱射胎死腹中的香港晨報(bào)？），甚至于宗華那位往生的女友（究竟是不是她先附身于小燕與宗華盡魚(yú)水之歡，而后小燕再被怨靈附身雙靈爭(zhēng)風(fēng)？）……很多本能讓電影更飽滿的細(xì)節(jié)，最后只是起到了一個(gè)嚇人的作用便“一嚇了之”，為嚇而嚇的布局，未免有些可惜。

片中最亮眼的部分為張家輝通過(guò)監(jiān)視器看到自己跳樓，之后看到女鬼逐漸向他靠近并通過(guò)監(jiān)視器看他的那一段獨(dú)角戲。無(wú)論是鏡頭表達(dá)，還是張家輝本身的演出，都讓整部電影進(jìn)入一個(gè)被恐懼包圍的高潮。這種觀看與被觀看的拉鋸關(guān)系令人毛骨悚然，而通過(guò)特寫(xiě)鏡頭與音效逐步將觀眾拉入到這一關(guān)系中，更添驚惶。另外晶晶被附身的那一段則化用了“藍(lán)可兒事件”，以電梯監(jiān)視鏡頭角度呈現(xiàn)，話題性十足。作為恐怖片來(lái)說(shuō)，《盂蘭神功》不乏嚇人之處，不斷利用音效、鏡頭、人物特寫(xiě)，一點(diǎn)點(diǎn)勾勒恐怖氛圍，表現(xiàn)中規(guī)中矩，尚算合格。

演而優(yōu)則導(dǎo)，這似乎是很多影視圈人士的必經(jīng)之路。作為張家輝的導(dǎo)演處女作，《盂蘭神功》在劇情上差強(qiáng)人意，不過(guò)鏡頭語(yǔ)言上可圈可點(diǎn)。畢竟身上帶著幽默細(xì)胞，電影里同樣有些橋段令人莞爾，但總的來(lái)說(shuō)，在這應(yīng)景的鬼月，參加完熱鬧的盂蘭盆節(jié)，再體驗(yàn)一下告祭亡靈的《盂蘭神功》也不妨，當(dāng)然，這第一排的座位，就讓它空著吧。

Copyright ? 2014 www.AKIRASTAR.com（獨(dú)孤樹(shù)） All rights reserved.

（畫(huà)外音：香港這兩天放映這部電影，第一排果然都是空著的，其他座位滿座全紅而第一排沒(méi)人買泛著綠光……）

       剛才在樂(lè)視看了張家輝自導(dǎo)自演的恐怖片《盂蘭神功》，其實(shí)我一開(kāi)始把盂蘭的盂讀成了孟子的孟，粵語(yǔ)原版，片長(zhǎng)只有八十多分鐘，相比現(xiàn)在動(dòng)輒兩三個(gè)小時(shí)的片長(zhǎng)，顯得有些誠(chéng)意不足，但是看完之后，整個(gè)人嚇傻了，劇情有點(diǎn)模糊，還有很多信息量有待挖掘，于是就跳著回看了很多細(xì)節(jié)，現(xiàn)在我不得不為家輝點(diǎn)32個(gè)贊。總體上，人物表現(xiàn)很出彩，尤其是張家輝在黑暗中大汗淋漓的鏡頭特寫(xiě)，看得我毛骨悚然，不得不握緊拳頭、抖動(dòng)雙腿來(lái)保持鎮(zhèn)定。小燕很漂亮，演的不錯(cuò)。唯一不足的是妹妹這個(gè)角色，有點(diǎn)頭重腳輕，開(kāi)頭給了妹妹很多空間，但后來(lái)不了了之，其實(shí)這是四十年前的恩怨，妹妹本不應(yīng)牽扯過(guò)多，所以開(kāi)頭若是輕描淡寫(xiě)的話，相信效果更好。
       不同于一般的復(fù)仇，本片更多的是宿命。與其說(shuō)是鬼造成了這一悲劇，不如說(shuō)是張家輝自己，影片一開(kāi)始，張家輝就以失敗者身份出現(xiàn)，也就是宗華，回家后滿頭大汗，精神恍惚，生意失敗、女友死亡、妹妹討厭、朋友躲避、老爸有過(guò)節(jié)，可以大膽猜測(cè)，其實(shí)宗華已經(jīng)準(zhǔn)備在自己人生的低谷了結(jié)生命，發(fā)微信給死去的前女友，就好像女友還沒(méi)死一樣，顯示了宗華內(nèi)疚脆弱的心理，可能宗華把生意上的失敗怪罪女友，導(dǎo)致女友自殺，后來(lái)女友老爸的電話證實(shí)了這一點(diǎn)，對(duì)方很氣憤，遺書(shū)上肯定是埋怨宗華逼死了自己?；丶液螅谌A看照片，照片上是誰(shuí)也沒(méi)給特寫(xiě)，直到最后宗華自殺前的意識(shí)流，真相大白，原來(lái)照片上的是宗華母親李艷秋，另一條故事線上的那個(gè)老女人，四十年前縱火案的犯罪嫌疑人。老女人李艷秋當(dāng)家花旦，但是唱戲時(shí)崴腳受傷，貌似是被鬼怪附體了，當(dāng)時(shí)鏡頭給了幾個(gè)兇神惡煞的雕塑特寫(xiě)。后來(lái)被那個(gè)好色的老班主拒之門外后，李艷秋的腳部特寫(xiě)，貌似也是被鬼俯身了，在床上掙扎拿剪子自殺的女人就是李艷秋，和宗華一樣，殺死自己和鬼同歸于盡，證實(shí)了李艷秋當(dāng)時(shí)確實(shí)是被鬼魂控制。李艷秋縱火是出于報(bào)復(fù)還是被鬼魂控制所為，我到現(xiàn)在還不清楚，準(zhǔn)備再看看。
      那些鬼都是誰(shuí)？宗華回家在臥室看照片時(shí)是李艷秋，宗華在車上看到的紅色女鬼是其母李艷秋，黑夜里走在宗華前面、把宗華嚇得半死的女鬼是宗華的女友，附身小燕和宗華做愛(ài)的是女友，窗外黑影偷看的是李艷秋，后來(lái)附身小燕殺宗華的是四十年前的小騷貨，小燕被至少兩個(gè)鬼俯過(guò)身，窗外的一團(tuán)火應(yīng)該是當(dāng)年被燒死的鬼，梳妝臺(tái)前無(wú)臉的鬼是小騷貨，因?yàn)楫?dāng)年李艷秋把汽油還是硫酸潑到了小騷貨的臉上然后燒死。還有很多地方出現(xiàn)鬼，具體是誰(shuí)有待進(jìn)一步分析，我最疑惑的是妹妹被鬼上身之后的行為，變得懂事好學(xué)了很多，有次還為宗華說(shuō)好話，后來(lái)想穿媽媽的戲服，他的媽媽確定不是李艷秋，這個(gè)妹妹的種種行為顯得撲朔迷離，附身的是被燒死的鬼還是另有其鬼？傷腦經(jīng)！可以肯定的是，最后控制小燕和妹妹的應(yīng)該是認(rèn)識(shí)的，而且還有某種同盟，因?yàn)樗齻z被附身后行動(dòng)一致，妹妹維護(hù)小燕，說(shuō)她有那種病，小燕用紅眼珠怒吼威脅班主讓妹妹唱戲。其實(shí)還有一點(diǎn)，最后把小燕提到半空中摔死的很有可能是宗華女友，她把小燕提到半空中等了好久，貌似在考驗(yàn)宗華是不是愛(ài)上了這個(gè)女人，直到宗華做出了愛(ài)的舉動(dòng)，伸手去搭小燕，這時(shí)女友深受刺激嫉妒恨瞬間把小燕落地摔死。
      幾個(gè)事實(shí)是，鬼不會(huì)燒香，宗華當(dāng)時(shí)也沒(méi)被附身，所以宗華醒來(lái)后發(fā)現(xiàn)被人當(dāng)死人拜，顯然是自己所為，后來(lái)在監(jiān)視器看到自己跳樓，更加說(shuō)明，宗華當(dāng)時(shí)的精神狀態(tài)已經(jīng)差到極點(diǎn)，人格分裂、重度抑郁。假如鬼魂只是一種象征呢？假如這些全都是宗華想象的呢？有沒(méi)有另一種可能，鬼魂只不過(guò)是用來(lái)掩蓋這一場(chǎng)實(shí)實(shí)在在的人間悲??？
      宗華有殺死所有人的動(dòng)機(jī)！首先，人在窮途末路什么事都能做得出來(lái)。其次，宗華和所有人都有矛盾，你可能會(huì)說(shuō)小燕是個(gè)例外，錯(cuò)！大錯(cuò)特錯(cuò)！小燕可能是傷害宗華最深的人。小燕和宗華一夜激情之后，竟然矢口否認(rèn)，宗華請(qǐng)她去看電影也被無(wú)情拒絕，當(dāng)時(shí)宗華的臉色很難看。至于他倆的關(guān)系，結(jié)尾眾鬼魂看戲，他倆坐在一起，手部慢鏡頭可能有含義，暫時(shí)不知道。通過(guò)妹妹之口，得知宗華當(dāng)年發(fā)誓混不好不回來(lái)，這次回來(lái)顯然是他最后的救命稻草，希望能得到父親的幫助，但是，除了父親之外，戲班的所有人一再為難他，陷害他，譏諷他什么都不懂，讓他再次感到無(wú)助?？傊诿艿纳?jí)中，宗華最后殺死了所有人，并以自殺來(lái)了結(jié)痛苦的人生。只不過(guò)，這一切都用鬼怪之事隱晦的描述。細(xì)節(jié)上可能解釋不通，但故事走向卻是吻合的。