現(xiàn)在的鬼片越拍越像科幻片。對于傳統(tǒng)和經(jīng)典鬼片來說，鬼作為科學無法解釋的現(xiàn)象，首先鬼不可能會明目張膽的出現(xiàn)，其次出現(xiàn)后不可能直接對人體產(chǎn)生物理傷害。一般遇到怪事人們都會說：“見鬼了?”所以，鬼的出現(xiàn)必定帶來不尋常的事情，而且怪事接踵而來。鬼害人的情況通常是使人在不經(jīng)意的情況下，看見了鬼而分散注意引起一些事故之類的事情，或者是使人產(chǎn)生幻覺從而發(fā)生事故。又或者使人心力交瘁，疑神疑鬼，使人精神狀況越來越差，從而生病，衰弱，死亡等。
傳統(tǒng)鬼片而言，鬼的出現(xiàn)只在特點的條件下，和特定的人身上。比如冤死的人、懷恨而死的人、特殊情況下非正常死亡的人、怨念極深的人等等。而死亡地點或情況特殊，例如死無葬身之地且無人發(fā)現(xiàn)、死在某種祭祀下、死在陰氣重的場所等等。而能見到鬼的人又有很多種情況，比如生于陰、年、月、日、時、地等的人，比如病重的人、比如瀕死的人、比如時運低下的人等等條件。一系列達到所謂的條件時，鬼才能害人。
現(xiàn)在大多數(shù)鬼片設定里，鬼可以輕易害人、上人身、或者鬼上身后自殘、直接在光天化日下出現(xiàn)、直接用手掐受害人脖子、甚至有的鬼還會使用工具（例如開車、用武器）等等……這些情況一點都不符合鬼片的設定，倘若鬼真如此般厲害，早已統(tǒng)治世界了。
所以比較貼近現(xiàn)實生活的鬼片才會令人感到恐怖，比如那個年代剛出的山村老尸，咒怨等。當時覺得恐怖是因為影片的場景和現(xiàn)實生活無異。鬼從衣柜、門縫里偷看你；睡到半夜夢醒時，床頭有個披頭散發(fā)的人影；不經(jīng)意看鏡子時發(fā)現(xiàn)一些駭人的異樣等等。直接對日常生活起到一種心理暗示，在這種暗示下就會不自覺的想起所看過恐怖片的片段，從而后怕。
總而言之，恐怖片愛好者看恐怖片追求的只有恐怖感與對鬼的興趣。無論是視覺或聽覺的恐怖還是精神上的恐怖，一旦發(fā)現(xiàn)恐怖片里出現(xiàn)科幻情節(jié)后，所有的恐怖感都沒了。若非恐怖片愛好者通常都很少會主動去看鬼片。
《盂蘭神功》一些橋段還是很不錯的，且不論抄襲，畢竟抄襲合理的話也算是成功的一種。但是影片后期對于鬼的設定越來越離譜。鬼都可以操縱實物了，居然不操縱蠟燭火機讓劇組人員再次上演一次大火中燒。非要玩鬼上身的把戲……
時下比較出色的鬼片個人覺得就是《鬼影》，非要說國產(chǎn)的話，就是《詭絲》。

每到農(nóng)曆七月，老一輩總不厭其煩地叮囑我們不要去河邊或海裡戲水、不要在夜裡出門、不要做這、不要做那……因為這時鬼門大開，好兄弟紛紛從陰間來到人世間，須遵守的禁忌自然特別多。只是，現(xiàn)在還有多少人會理會這些禁忌呢？就像《盂蘭神功》裡的老婆婆曾奉勸宗華（張家輝飾）：「不要出門亂晃，否則人在低運時，有些東西看都看不完?！够蛟S失業(yè)又失戀的宗華真的是運勢低落，老婆婆的話竟一語成讖，自此之後宗華身邊的怪事層出不窮，一樁接著一樁。

《盂蘭神功》是張家輝自導自演的導演處女作，以鬼片作為出發(fā)點，是很聰明卻又取巧的選擇。長久以來，在眾多的類型電影中，鬼片始終擁有穩(wěn)定的觀眾群，畢竟對未知世界的好奇是人的天性，這也意味著上映後的票房數(shù)字不至於會太難看?！队厶m神功》7月10日在香港上映後即開出紅盤，創(chuàng)下近十年香港鬼片上映首日最高票房的紀錄。然而，類型電影固然易於操作，卻也容易受制約，陷入過往的公式窠臼中，難以創(chuàng)新。

電影從宗華在大陸經(jīng)營出版社失敗，遂回父親（林威飾）所經(jīng)營的粵劇戲班開始，主要講述盂蘭節(jié)（即道教所稱之「中元節(jié)」）時戲班將上演神功戲的故事。傳統(tǒng)戲曲的悠長歷史使其增添一抹神祕色彩，這也成為鬼片發(fā)揮時的最佳養(yǎng)分，許鞍華的《撞到正》和《三更》裡的〈輪迴〉皆以此為拍攝題材?？上У氖?，張家輝和編劇鄭建國並未善加利用粵劇的「舊」，片中僅少數(shù)一兩場恐怖的橋段是與此有直接關連?；蛟S正如同粵劇的式微，鬼除了在特定時間點會聚集在戲臺下之外，電影院早已成為鬼出沒的另一種新選擇。

既然是鬼片，那麼嚇人的橋段自然是重點。就結果來看，我相信張鄭二人對此做了不少功課，片中靈異場面出現(xiàn)的頻率緊湊，幾乎毫無冷場，只是這些橋段幾乎可以在其他同類型的作品中看到。因此，有時你可以看到《咒怨》的伽椰子、《大法師》的詭異動作，也可以看到《靈動：鬼影實錄》的監(jiān)視器畫面，甚至還有一點西方活屍片的味道，整部片就如同是恐怖電影大雜燴，東拼西湊，完全沒有屬於自己的獨特性。

如果硬要說創(chuàng)新，那片中取材自加拿大籍華人藍可兒死亡事件的橋段或許值得一提。事件發(fā)生當時，新聞媒體紛紛以靈異的視角報導，使其頓時成為街頭巷尾熱議的話題；尤其是在賽西爾酒店的電梯監(jiān)視器所拍拍攝到的畫面，更是眾所關注的焦點。張家輝在片中亦如實複製此畫面呈現(xiàn)於電影之中。但是綜觀來看，這場戲之於整部電影是否真有其必要性？又，在片中起了多少化學變化？我以為，這不過是為了製造新聞話題罷了。

東方的鬼片多注重因果關係，鬼之所以有怨念，一定事出必有因，追本溯源找出怨念的源頭遂成為劇情的主要脈絡。《盂蘭神功》以雙線並行的敘事手法，企圖製造懸疑性，讓觀眾到片末才得以恍然大悟。不過細究下來，劇情實在有太多缺憾之處，例如：宗華身為戲班老班主之子，卻對戲班的習俗和禁忌一竅不通，顯見他和父親之間必定有所疏離，然而在宗華返家後，父親又對他展現(xiàn)慈愛之情，彷彿父子關係親暱有加，其中的因果倘若陳述得更加完整，必能使劇情完滿許多。

姑且不論票房成績如何，《盂蘭神功》的內容顯然還有很大的進步空間。張家輝於受訪時曾說：「想再拍一部鬼片，把這次沒做好的事情做好，然後就不當導演了?！谷绻娴氖鞘丈街?，那不禁令人好奇張家輝會如何為自己的導演生涯畫下句點？

很多年前，有一部港劇叫《天地豪情》，里面的Kevin一角，讓我們見識了張家輝的精湛演技，之后的所有作品也幾乎是往好的方向發(fā)展，他由于天生的喜感，竟然也步入了喜劇明星的行列，當時認為這位將來一定能得影帝，只是時間問題。

其實事情的真相大概是這樣的：40年前，艷秋拋棄丈夫嘯林和年幼的兒子宗華，來到另一個大戲班唱戲，但被阿飄作弄而崴腳（估計是沒按照規(guī)矩辦事），之后就算潛規(guī)則也無濟于事，比不過年輕的女跟班秀玲，懷恨在心，阿飄趁機附體（因為腳又莫名的好了）放火燒了整個戲班，舊班主和秀玲還有整個戲班成員全部枉死。之后艷秋為了擺脫阿飄，趁它附體用自盡換得同歸于盡。

40年后，艷秋的丈夫和兒子因為理念不同，兒子出去追夢，但出版社因為女友錯信他人而賠錢倒閉，宗華與其分手后回家，此處人物有老爸嘯林、同父異母妹妹晶晶（這個妹妹應該是老爸在火燒事件之后十多年另娶的女人生的，不然妹妹才二十多歲，時間對不上），這個后妻究竟是死是活，怎么死的，都沒有交代，i dont care，還有當家花旦小燕（貴哥權叔都不重要）。接下去，宗華連連遇到怪事，ML事件（推斷應該是女朋友附體小燕，但是偷窺的是不是艷秋呢？）、拜死人事件（從后面的劇情推斷有可能是宗華自己所為，這應該是他即將死去的征兆）、Wifi攝像頭事件（發(fā)現(xiàn)自己跳樓，斷腿之后怎么上來的？這里秀玲來了，但沒進門，最后“和你化作一團火焰？”這尼瑪是白娘娘么？）。宗華接完腿之后接到女友老爸的電話，說閨女上周就跳樓自殺了，宗華瞬間覺得之前難道是鬼來電？火盆突然翻倒，誰干的？攝像頭也沒拍到，小燕出現(xiàn)，想殺他，并開始表演驅魔人，逼真的表演讓宗華目瞪口呆，此處是不是止君和秀玲在小燕體內對抗？感覺有點這個意思，最后反正小燕就這樣帶著血優(yōu)雅的離開了（感覺是秀玲附體成功，表情很像秀玲被潛規(guī)則完的騷樣），宗華心想這尼瑪玩我呢吧？鬼玩人？山姆雷米？想太多了。

繼續(xù)，晶晶想要學戲了，想穿她媽的衣服上臺，嘯林感到疑惑，因為女兒不孝，從來不提母親，怎么突然提了呢？小燕明顯是秀玲附體，開始用紅眼病威脅老爺子，我就要穿她的衣服，晶晶的母親又不是艷秋，你秀玲干嘛這么激動？說到這里想要插一句：既然很多人都認為兩個班主不是同一個人，那為何老爺子在病床上看到鬼魂過來會說一句，要搞就搞我，別搞我子女。（鬼魂想，冊那你說不搞就不搞？那我們還混什么，走，搞他子女去）不過這句話明顯老爺子是認識這幫鬼的，也知道他們想要干什么，絲毫沒有感到困惑或者莫名其妙，誒，不管了?？傊谌A想取消神功儀式，因為這個臺子就是當年火燒的地方，這樣會觸犯那些冤魂，顯然的，沒人聽他。當晚宗華從攝像頭看到所有人都在臺子上練習，突然停電，宗華拎著手電筒就下去，權叔已經(jīng)嚇傻了，一看，所有人被附體，并且不知不覺浮了起來，零點！老爺子也趕來援助，一場人鬼大戰(zhàn)之后，所有人死光，老爺子被附體準備掐死自己兒子，最后兒子被雅典娜的圣光照耀，拿起佛像碎片猛插自己，他媽說了，被附體只有自殺方能解除封印，宗華死了，

鬼魂應該也死了，這貌似是這部片子的規(guī)則。所以我感覺鬼魂的最終目的其實就是要搞死宗華，因為宗華的母親搞死了我們，我們就要搞死她兒子?？墒且闼雷谌A的機會一大把，干嘛非要拖到那么后面呢？我覺得應該是因為宗華剛回來的時候是人生最低谷，也就是一個人氣運最低的時候，此時的他比較容易撞鬼，而艷秋回來想要看看自己的兒子（出租上看到的那個紅色旗袍？）女友芷君也回來見見男友（可能就是一開始老奶奶看到的穿裙子女鬼），于是芷君就借著小燕的身體和宗華睡了一覺。秀玲應該是先上了晶晶的身，然后再上了小燕的身，而小燕為何一直在玩驅魔人，因為她體內有芷君的靈魂，于是兩個靈魂開始對打，看過驅魔人的朋友都知道，人會這么做動作，完全是惡靈附體所致，而且解決辦法只有一個那就是在惡靈附體的時候自殺以圖與它同歸于盡，艷秋的做法與宗華的完全一致。所以當秀玲嘗試殺害宗華而不得（只是摔斷腿），秀玲本是無面鬼，因為汽油澆在了臉上，因此她本想在后臺干掉宗秀，沒成想艷秋或是芷君扔下吊燈救了他一命。秀玲在控制了晶晶和小燕之后就伙同眾鬼占領了戲班，因為宗華晚上看到小燕和晶晶還在練習，而黑影一閃，應該就是大廳里都是鬼了。于是不顧老太婆忠告的宗華出門看電影，一路遇鬼，直到最后和鬼同歸于盡。所以，鬼魂的最終目的不是搞死誰，而是搞死一堆誰，這樣就能找到替身而往生了，只是恰好這次來的這波人帶頭的還是我們仇人的兒子，正好！只是宗華為何知道同歸于盡可以解決事件呢？可能和他同時也是導演有關系，提前看過臺本了。

說了那么多，其實電影不算太復雜，里面也有大量向經(jīng)典電影致敬的橋段，例如驅魔人、閃靈、平行理論等多部電影。不過作為張家輝的處女作，還是想給予支持與鼓勵的，在爛片如潮的時代，努力想講一個故事給大家聽的導演值得表揚。

如果不算上去年的李碧華大雜燴《迷離夜》&《奇幻夜》，香港電影圈已經(jīng)很久沒有制作過一部拿得出手的鬼片了。
作為東方好萊塢的傳統(tǒng)類型之一，恐怖片/僵尸片/鬼片曾經(jīng)也是佳作輩出的，動作系如元彪洪金寶林正英錢小豪，演技派如發(fā)仔偉仔秋生，美型團如華仔和諸多女將，也都算是曾有涉獵，更不用說曾經(jīng)捧出鬼后羅蘭這種業(yè)界良心。這種名氣和規(guī)模上的領先地位，是其它任何地方都難以匹敵的。而其內容上的多樣化，也在早年間成功地吸引了一大批內地影迷，相信許多人都和我一樣，心中都有一部“童年陰影”的港產(chǎn)恐怖片（我的是呂良偉、鄭則仕主演的《再世追魂》）。
但隨著回歸前后的電影圈整體萎縮，創(chuàng)新力的日趨低下，恐怖片這種受眾并不算廣的類型電影必然是頭一批被拍倒在沙灘上。而近年來整個行業(yè)生態(tài)在大躍進之后，也開始重新尋找屬于本土的那份特色和情懷，在這種趨勢下，才有了去年一鳴驚人的《僵尸》。
而金像影帝張家輝先生選擇了靈異題材來作為自己的處女作，更像是一種有趣的呼應。

坦白地說，張家輝為什么要拍一部恐怖片來上手，估計誰也說不清楚。畢竟身為金像金馬雙料影帝，他似乎更適合在林超賢導演的警匪片中露臉，甚至是王晶為代表的一系列喜劇中出演角色。作為一名新手導演，對這一類型電影的拿捏上很容易小狀況不斷。在這一點上，《盂蘭神功》盡力去營造一種精致/精良的恐怖氛圍，卻難免受到經(jīng)驗不足的影響。
故事聚焦于七月半盂蘭節(jié)時期。張家輝飾演的宗華在內地出版社生意失敗，回到了香港的粵劇劇團。林威飾演的父親對他的歸來甚是高興，而同父異母的妹妹晶晶（李元玲飾）卻對他冷言冷語——其中的原因并不清楚，在影片的結尾也沒有交代（或許就是一般意義的叛逆少女？）。相反地，宗華在絕大多數(shù)的非獨角戲時間里，都是和劇團的主要演員,小燕（劉心悠飾）在一起，在寬容和鼓勵的氣氛下緩慢推進這種曖昧感覺。

更加值得驚喜的，應該是平行敘事中，由吳家麗飾演的另一個粵劇劇團的主心骨。戲份不多的情況下，通過面部表情的變化，準確地把握了人物的心理變化。故事中的粵劇名角在舞臺上扭傷腳踝，和力爭上位的后生女以及色迷心竅的班主之間備受折磨。在影片最后解釋了這一次要情節(jié)對于核心故事的重要性。故事的真正的展開是宗華父親中風住院后，宗華匆忙接手工作開始的，不僅要面對不服領導的演員和班底，也開始撞鬼，生命危在旦夕。

可以肯定的是，演員的表演是這部電影的長板所在，幾乎所有演員都在戲里，幾乎沒有違和感。尤其是李元玲飾演的妹妹角色，演員缺乏表演經(jīng)驗，卻能貢獻如此演出，實在是令人欣喜。而其他的主要角色更是代入感十足，這種專業(yè)精神在近年的純港產(chǎn)片中的確是很少見的。

（非常臉熟的阿叔：葉清方）
但影片真正的優(yōu)勢，在于其對國內外優(yōu)秀恐怖片手法的戲仿。
長期以來，東方恐怖片都是以心理恐懼聞名的。自香港恐怖電影衰落之后，日韓泰類型片的崛起是眾所周知的事情，各個國家有著各自的特色和切入點，日式陰冷絕望，韓式壓迫感十足，而泰式更有其獨特的文化韻味于其中。而與東方電影講求果報不同，西方恐怖片的便當通常是先發(fā)給天然呆的童鞋們的，惡是無因的惡，以增加觀眾和角色的恐懼心理，因而也不憚于觀眾面前展現(xiàn)視覺上的恐怖元素，從而常見得血漿四濺。

而《盂蘭神功》就像一個拿來主義大拼盤，力圖將各路手法都拿來一點挪為己用，并且試圖將其統(tǒng)一到整體風格之中。

十成戲仿藍可兒案件的電梯視角。主角妹妹是首個被附體的角色。

《第六感》風格的半臉化妝。


小燕的附體更是直接的《驅魔人》再造。這種西方式的驅魔電影曾經(jīng)無數(shù)次地重現(xiàn)銀幕，而此番竟也在香港電影中有了影子。

同樣來自《驅魔人》的360°轉頭戲碼，配合張家輝的表演簡直不能再有趣了。

嚇得張家輝花容失色的《靈動鬼影實錄》。裝監(jiān)控然后拍到不潔之物儼然成了必然。

附贈喪尸咬人。
如果以上所有的恐怖手法都讓你能達到看圖識物一樣程度的熟悉，那是應該的。借鑒上述類型片的經(jīng)典橋段，結合90年代典型的香港風格恐怖片，往好里說是取長補短靈活多變，往差里說，還要回到創(chuàng)新力低下的路數(shù)上來。
但創(chuàng)意上的乏力不是這部電影最大的缺陷，更加致命的是缺乏一致性和連貫性，并最終摧毀整個影片的根基和前提。影片中的確有鬼，但觀眾從來沒有得到一個清晰的概念，譬如是誰的魂靈，又為何在這些人身上作祟。盂蘭節(jié)的大背景提供了一個普遍性的鬼現(xiàn)世的理由，卻因此而缺乏了針對性和特殊性，也就是說為何是這些人和這些鬼之間發(fā)生這樣的故事。
從病院起，晶晶就被不知何處的惡靈附體了（后來才通過演神功戲天賦知道大概）；然后輪到小燕；然后是其他劇團的人。這種不分地點的無差別攻擊，和針對宗華本人的各路鬼魂的無差別攻擊之間顯然存在著無法調和的沖突。兩代人的恩怨不假，但是在影片的這種設定之下，顯然有些讓人摸不著頭腦，在惡靈和因果之間難以抉擇，在東方的內核和西方的手法之間難以取舍。直到影片的最后一個鏡頭，都沒能化解這種矛盾。
鬼魂本身缺乏特點，怎么能讓尋仇顯得合理呢？顯然電影無法解答這個問題。

在新時代港產(chǎn)片中持續(xù)延續(xù)的內在精神，也就是對昔日榮光的追憶和不甘，在本片中也同樣留有一席之地。不過粵劇的文化地位下滑不是一部恐怖片就能理得清的，更不用說神功戲這種特色劇種了。盂蘭節(jié)是人和鬼的盂蘭節(jié)，又何妨不是時光的盂蘭節(jié)。

滿座高朋鮮有生氣，滿滿的亡靈，實際上是對舊日光景的懷舊。
但值得肯定的是，張家輝的導演工作是可以打個合格分的。在有限的時間之內，他盡力維持了整個電影的懸疑氣氛，雖然沒有一個令人滿意的答案來解釋劇情上的缺憾，卻在表演和服化道的細節(jié)上下了相當?shù)墓Ψ颍仲p心悅目。只要你是個恐怖片的入門級愛好者，這部片子里的任何元素你都不會感到陌生，但也會獲得標準鬼片的愉快觀感。盡管公式化現(xiàn)象嚴重，但和我近期看的《乘客》和《7500航班》相比還是很出彩的。前者嬌柔做作毫無亮點，劇情老套了無新意，安妮海瑟薇大嘴一叫才是片子最嚇人的時候；后者不知所云作繭自縛，角色令人生厭，劇情毫無邏輯。
欲嚇人必先嚇己。張家輝在片中貢獻的一聲尖叫，也是有些醉了。
http://i.mtime.com/cydenylau/blog/7810809/

小時候每到鬼節(jié)頭一天，家里的大人就會念叨晚上別出門。我們在家，他們帶著一包包紙元寶和紙衣褲到院子里，用粉筆畫一個圈，留個小口，把金銀給先人燒去。旁邊放著飯菜肉酒，點著香，嘴里念念有詞。我雖不知道那些食物最后都去了什么地方，但每每第二日行在小巷里，那一個個泛白的圓圈與黑黝黝的燃燒的痕跡，加上風過時吹起的紙灰，格外令人心驚肉跳。

今夜看《盂蘭神功》時，倒也讓我想起了一些小時候中元節(jié)家祭帶來的害怕，但這種害怕，現(xiàn)在看來卻只是對未知的不安。

中元節(jié)，佛家盂蘭盆節(jié)，這個每年農(nóng)歷七月半祭拜亡人的節(jié)日，向來是一個耳熟能詳?shù)奈幕?。在香港，盂蘭盆節(jié)是一個隆重而盛大的節(jié)慶——過去移居香港的潮籍人士把他們傳統(tǒng)的盂蘭勝會帶來了香港，至今已過百年。這盛大的盂蘭勝會，從農(nóng)歷七月初一舉行，一直到七月底，活動包括祭祀、燒紙錢、派平安米、福物競投、神功戲演出等。電影《盂蘭神功》的故事，正是發(fā)生在一個即將開臺的神功戲班。

張家輝飾演的宗華是戲班班主的兒子，他本在大陸做出版生意，結果被騙財后狼狽逃回，女友也跳樓身亡。他回來后同父異母的妹妹晶晶對他態(tài)度惡劣，戲班里的其他人也對他不太客氣。然而老班主被女兒氣的住院，神功戲開臺在即，當家花旦小燕姐便讓宗華當代班主，撐起戲班。孰料怪事開始接二連三的發(fā)生。先是晶晶被附身，繼而宗華開始看到許多異象，隨后小燕姐也失了神，整個戲班被異界騷擾不得安寧。終于宗華從戲班老員工那里聽到坊間傳言，戲臺所在的地方在四十年前曾發(fā)生一場大火，死傷無數(shù)。老班主覺察事情不妙，從醫(yī)院跑回來救自己的兒女，結果非但無力回天，還被鬼附身差點掐死兒子。危急關頭，宗華大喊一聲你們沖我來，被鬼上身后他（以及觀眾）終于知道了戲班鬧鬼的緣由——四十年前那場火，是宗華的母親、當時神功戲班的當家花旦艷秋姐放的。當時的她因為傷病被還年輕的老班主禁演，取而代之的是她的跟班小徒。艷秋姐為了重返舞臺不惜委身班主，可誰知班主也同時與那小徒有染，艷秋姐失身又不遂愿，不甘催生報復，于是一把火燒了正在演出的戲臺。那些作祟的鬼怪，正是當年枉死的女小徒和其他冤鬼，趁著鬼月重返人間，它們想找替身，它們更想報仇。最后宗華重演了母親當年自盡而亡的場面，以死了斷了這場盂蘭神功。

上述的劇情經(jīng)過人為的梳理，實際在影院觀影時，必然會看得有些云里霧里。因為片子的敘事手法并非平鋪直敘，而是以插敘的方式將四十年前的起承轉合不斷呈現(xiàn)，令人以為是同一時空的雙線敘事。直到快接近尾聲的時候，宗華是當年艷秋姐之子的身份才大白于天下，而他所遇上的怪事倒也有了一個稍微符合邏輯的解讀。然而，如果深究因果，這電影就有太多遺憾之處，很多橋段本應有更亮眼的展開，比如被附身后渴望登臺的晶晶，老班主與兒子的愛恨糾葛，宗華商?。ㄗ谌A在大陸開出版社，被騙而倒閉，似乎有些隱射胎死腹中的香港晨報？），甚至于宗華那位往生的女友（究竟是不是她先附身于小燕與宗華盡魚水之歡，而后小燕再被怨靈附身雙靈爭風？）……很多本能讓電影更飽滿的細節(jié)，最后只是起到了一個嚇人的作用便“一嚇了之”，為嚇而嚇的布局，未免有些可惜。

片中最亮眼的部分為張家輝通過監(jiān)視器看到自己跳樓，之后看到女鬼逐漸向他靠近并通過監(jiān)視器看他的那一段獨角戲。無論是鏡頭表達，還是張家輝本身的演出，都讓整部電影進入一個被恐懼包圍的高潮。這種觀看與被觀看的拉鋸關系令人毛骨悚然，而通過特寫鏡頭與音效逐步將觀眾拉入到這一關系中，更添驚惶。另外晶晶被附身的那一段則化用了“藍可兒事件”，以電梯監(jiān)視鏡頭角度呈現(xiàn)，話題性十足。作為恐怖片來說，《盂蘭神功》不乏嚇人之處，不斷利用音效、鏡頭、人物特寫，一點點勾勒恐怖氛圍，表現(xiàn)中規(guī)中矩，尚算合格。

演而優(yōu)則導，這似乎是很多影視圈人士的必經(jīng)之路。作為張家輝的導演處女作，《盂蘭神功》在劇情上差強人意，不過鏡頭語言上可圈可點。畢竟身上帶著幽默細胞，電影里同樣有些橋段令人莞爾，但總的來說，在這應景的鬼月，參加完熱鬧的盂蘭盆節(jié)，再體驗一下告祭亡靈的《盂蘭神功》也不妨，當然，這第一排的座位，就讓它空著吧。

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（畫外音：香港這兩天放映這部電影，第一排果然都是空著的，其他座位滿座全紅而第一排沒人買泛著綠光……）

       剛才在樂視看了張家輝自導自演的恐怖片《盂蘭神功》，其實我一開始把盂蘭的盂讀成了孟子的孟，粵語原版，片長只有八十多分鐘，相比現(xiàn)在動輒兩三個小時的片長，顯得有些誠意不足，但是看完之后，整個人嚇傻了，劇情有點模糊，還有很多信息量有待挖掘，于是就跳著回看了很多細節(jié)，現(xiàn)在我不得不為家輝點32個贊。總體上，人物表現(xiàn)很出彩，尤其是張家輝在黑暗中大汗淋漓的鏡頭特寫，看得我毛骨悚然，不得不握緊拳頭、抖動雙腿來保持鎮(zhèn)定。小燕很漂亮，演的不錯。唯一不足的是妹妹這個角色，有點頭重腳輕，開頭給了妹妹很多空間，但后來不了了之，其實這是四十年前的恩怨，妹妹本不應牽扯過多，所以開頭若是輕描淡寫的話，相信效果更好。
       不同于一般的復仇，本片更多的是宿命。與其說是鬼造成了這一悲劇，不如說是張家輝自己，影片一開始，張家輝就以失敗者身份出現(xiàn)，也就是宗華，回家后滿頭大汗，精神恍惚，生意失敗、女友死亡、妹妹討厭、朋友躲避、老爸有過節(jié)，可以大膽猜測，其實宗華已經(jīng)準備在自己人生的低谷了結生命，發(fā)微信給死去的前女友，就好像女友還沒死一樣，顯示了宗華內疚脆弱的心理，可能宗華把生意上的失敗怪罪女友，導致女友自殺，后來女友老爸的電話證實了這一點，對方很氣憤，遺書上肯定是埋怨宗華逼死了自己?；丶液?，宗華看照片，照片上是誰也沒給特寫，直到最后宗華自殺前的意識流，真相大白，原來照片上的是宗華母親李艷秋，另一條故事線上的那個老女人，四十年前縱火案的犯罪嫌疑人。老女人李艷秋當家花旦，但是唱戲時崴腳受傷，貌似是被鬼怪附體了，當時鏡頭給了幾個兇神惡煞的雕塑特寫。后來被那個好色的老班主拒之門外后，李艷秋的腳部特寫，貌似也是被鬼俯身了，在床上掙扎拿剪子自殺的女人就是李艷秋，和宗華一樣，殺死自己和鬼同歸于盡，證實了李艷秋當時確實是被鬼魂控制。李艷秋縱火是出于報復還是被鬼魂控制所為，我到現(xiàn)在還不清楚，準備再看看。
      那些鬼都是誰？宗華回家在臥室看照片時是李艷秋，宗華在車上看到的紅色女鬼是其母李艷秋，黑夜里走在宗華前面、把宗華嚇得半死的女鬼是宗華的女友，附身小燕和宗華做愛的是女友，窗外黑影偷看的是李艷秋，后來附身小燕殺宗華的是四十年前的小騷貨，小燕被至少兩個鬼俯過身，窗外的一團火應該是當年被燒死的鬼，梳妝臺前無臉的鬼是小騷貨，因為當年李艷秋把汽油還是硫酸潑到了小騷貨的臉上然后燒死。還有很多地方出現(xiàn)鬼，具體是誰有待進一步分析，我最疑惑的是妹妹被鬼上身之后的行為，變得懂事好學了很多，有次還為宗華說好話，后來想穿媽媽的戲服，他的媽媽確定不是李艷秋，這個妹妹的種種行為顯得撲朔迷離，附身的是被燒死的鬼還是另有其鬼？傷腦經(jīng)！可以肯定的是，最后控制小燕和妹妹的應該是認識的，而且還有某種同盟，因為她倆被附身后行動一致，妹妹維護小燕，說她有那種病，小燕用紅眼珠怒吼威脅班主讓妹妹唱戲。其實還有一點，最后把小燕提到半空中摔死的很有可能是宗華女友，她把小燕提到半空中等了好久，貌似在考驗宗華是不是愛上了這個女人，直到宗華做出了愛的舉動，伸手去搭小燕，這時女友深受刺激嫉妒恨瞬間把小燕落地摔死。
      幾個事實是，鬼不會燒香，宗華當時也沒被附身，所以宗華醒來后發(fā)現(xiàn)被人當死人拜，顯然是自己所為，后來在監(jiān)視器看到自己跳樓，更加說明，宗華當時的精神狀態(tài)已經(jīng)差到極點，人格分裂、重度抑郁。假如鬼魂只是一種象征呢？假如這些全都是宗華想象的呢？有沒有另一種可能，鬼魂只不過是用來掩蓋這一場實實在在的人間悲?。?br>      宗華有殺死所有人的動機！首先，人在窮途末路什么事都能做得出來。其次，宗華和所有人都有矛盾，你可能會說小燕是個例外，錯！大錯特錯！小燕可能是傷害宗華最深的人。小燕和宗華一夜激情之后，竟然矢口否認，宗華請她去看電影也被無情拒絕，當時宗華的臉色很難看。至于他倆的關系，結尾眾鬼魂看戲，他倆坐在一起，手部慢鏡頭可能有含義，暫時不知道。通過妹妹之口，得知宗華當年發(fā)誓混不好不回來，這次回來顯然是他最后的救命稻草，希望能得到父親的幫助，但是，除了父親之外，戲班的所有人一再為難他，陷害他，譏諷他什么都不懂，讓他再次感到無助?？傊诿艿纳壷?，宗華最后殺死了所有人，并以自殺來了結痛苦的人生。只不過，這一切都用鬼怪之事隱晦的描述。細節(jié)上可能解釋不通，但故事走向卻是吻合的。