結(jié)局在開始之前——吾觀《上海灘》
                             2015年7月28日
看完經(jīng)典的《上海灘》，著著實(shí)實(shí)驚艷了一把。首先是花癡式的驚艷，許文強(qiáng)實(shí)在是太帥了，一舉一動(dòng)，一蹙一笑，眉目含情，風(fēng)衣飄飄，睿智淡定......真真是理想型的男神。從前沒覺得他有多帥，看完這部劇，沉淪在文強(qiáng)的淺笑中，穿越般的感受當(dāng)年萬人空巷的轟動(dòng)，咀嚼上海灘的經(jīng)典。
再看劇情，此劇情就距當(dāng)年二十幾年的現(xiàn)在看來都有其亮點(diǎn)。劇情深深體現(xiàn)了大上海那種你將唱罷我登場(chǎng)的氣勢(shì)，表露了當(dāng)時(shí)吸引萬千有志青年投奔于上海的豪情萬丈，這是個(gè)名利場(chǎng)，這是一道龍門，這更是一個(gè)萬花筒。而其中淹沒不了兄弟情與愛情，兩者綻放的煙花閃耀于夜上海，也消失于夜上海。
伴隨劇情刻畫出的人物飽滿，有可愛可憐的一面，有可嘆可敬的一面，也有可恨可憎的一面。先說許文強(qiáng)吧，從組織學(xué)生革命的熱血青年到三年的牢獄之災(zāi)，還失去了一個(gè)愛戀之人，他對(duì)人世間失望，這讓他有了第一次改變。于是他來到了上海，他通過朋友方艷云的關(guān)系想要加入上海上流社會(huì)，通過黑吃黑的方式，他有了一家賭場(chǎng)和歌廳，還有了一個(gè)共生死的朋友——阿力。但好景不長(zhǎng)，阿力的沖動(dòng)打破力這種不斷生長(zhǎng)的美景，把他們打回了原形。迫于形勢(shì)，及阿力的邀請(qǐng)，他加入馮敬堯的麾下，開始了第二次改變。在這里他有工作上的飛黃騰達(dá)，也遇到了他生命中最重要的一個(gè)女人-------馮程程。對(duì)于馮程程而言，對(duì)許文強(qiáng)一見鐘情。而對(duì)于許文強(qiáng)而言，他是什么時(shí)候愛上程程，又是如何愛上的，我暫時(shí)還沒有明顯感覺。也許當(dāng)一個(gè)美貌與智慧并存，家世與氣質(zhì)皆有的女子對(duì)你有所好感，漸漸的，漸漸的，你也會(huì)沉淪其中?；蛟S許文強(qiáng)對(duì)程程也是一見鐘情，只是他認(rèn)為他的經(jīng)歷與過往，他的工作與未來，不容易給，也給不了承諾。正如許文強(qiáng)對(duì)程程說，我說不定哪一天就橫尸街頭，你跟了我，就只能做寡婦了。這種宿命式的未來，讓許文強(qiáng)想愛又不敢愛。這種愛聽上去是一種悖論。這種愛往往是愛的深沉。最后往往也是一種傷害。
第三次改變的起因還是許文強(qiáng)那顆善良又愛國(guó)的心，使他背叛了馮敬堯，迫使他遠(yuǎn)走香港，在這里他遇到了一個(gè)家庭，讓他看到了生命的另一個(gè)可能性，感受到了來自家庭的平靜與美好。飛倦了的鳥不再渴望藍(lán)天，而是一枝可供棲息的樹椏。
人生的滾輪不會(huì)在此刻就停止的，它太懂人性了，它知道只需要一個(gè)蝴蝶翅膀微微的煽動(dòng)一下，就可以引起天翻地覆的變化。尾隨程程殺手終究將許文強(qiáng)棲息的鳥巢毀滅。在這里有一個(gè)片段，很有意味。殺手來到許文強(qiáng)家，許不在家，他妻子熱情招待了他，妻子的爺爺也盛情邀請(qǐng)他共進(jìn)晚餐，那一刻我在想殺手的心是否會(huì)有片刻的柔軟。應(yīng)該會(huì)有吧！他坐在一旁的椅子上，安靜的等待，直到妻子的弟弟小克拿著小刀射蒼蠅那一刻開始。殺手的本能瞬間凸顯，消融了前一秒的溫情。
一場(chǎng)殺戮。一場(chǎng)復(fù)仇式的改變。仇恨比愛很深沉，比愛更有生命力。仇恨帶領(lǐng)著許文強(qiáng)斷絕朋友、戀人關(guān)系，只為復(fù)仇。以許文強(qiáng)的智慧，他知道復(fù)仇不能帶來什么，但強(qiáng)烈的仇恨感不能容忍他無所作為，他的內(nèi)心不能面對(duì)這一場(chǎng)血腥，所以殺馮敬堯成為一個(gè)發(fā)泄的出口。當(dāng)馮敬堯終于死了，我想許內(nèi)心不一定是痛快的，更多的是一種空虛之感吧！這就是愛與恨的區(qū)別，愛讓心飽滿，恨則空虛。仿佛是猛力過后的虛脫。
恨無了，愛則來。不然心何以懸浮。但愛情不是你想來，想來就能來，還要看愛的對(duì)象給不給面子。這時(shí)程程不給面子了。從最開始的一見鐘情到全身心的投入到得知情人已筑小家再到情人要?dú)⒆约旱母赣H，一顆心從空中跌到地獄也不過如此，自己卻無能為力，這份愛情承載的東西太多，以致最后無法前行。當(dāng)程程決意去法國(guó)時(shí)，許文強(qiáng)想要同行，程程一句：你不值得。道盡了心中的酸楚與絕望。再熾熱的心也有冷卻的時(shí)刻，很多情況只是時(shí)候未到。不過臨行前，程程從許文強(qiáng)那里拿回了許曾經(jīng)送給她，她又送給許的書《家》。女人對(duì)心愛的男人總有一種無法言說的包容，這式給自己一個(gè)念想也是給許一份希望。所以當(dāng)許文強(qiáng)倒在槍林彈雨，他說的最后一句話是，我想去法國(guó)。
鏡頭再回放，回到第四次改變，許文強(qiáng)和丁力通過各種手段站在了上海灘的頂端，實(shí)現(xiàn)了他們最初來上海的夢(mèng)想。在平靜的上海灘中，許文強(qiáng)一種看透人事的睿智，他懂得一山不容兩虎，懂得適時(shí)放手，在名利和兄弟面前他選擇后者?；蛘哒f他認(rèn)為更重要的是去法國(guó)跟隨最愛那個(gè)人的腳步。而這個(gè)改變成為他最后的變化。他早已預(yù)言了他的結(jié)局：像我們這種人會(huì)橫尸街頭。
縱觀許文強(qiáng)的一生，跌宕起伏，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，他身上有一種矛盾。他善良，同時(shí)冷血，他溫情，同時(shí)殘忍，他行走于黑道，同時(shí)愛國(guó)，他想要榮華富貴，同時(shí)又放手。他的命運(yùn)亦是由他的矛盾造成的。俗話說，性格決定命運(yùn)。亦如他人說結(jié)局已在開始時(shí)注定。
再說丁力。這也是個(gè)性格決定命運(yùn)的典型。底層出身，沒有文化，想成為人上人，這些特點(diǎn)就塑造了他是個(gè)自卑，不夠智慧，疑心重，心又大的人。所以他會(huì)選擇跟隨馮敬堯，因?yàn)檫@是他的榜樣，他會(huì)喜歡馮程程，不僅是因?yàn)樗?，還因?yàn)樗谋尘?，但這樣的人有義氣。最后他成為了上海的老大，他身上開始散發(fā)出王者的氣息，他實(shí)現(xiàn)了從底層向上的英雄夢(mèng)。雖然他不夠睿智，但他夠果斷，不似許文強(qiáng)的猶豫。最后他的女神馮程程成為他的妻子，于他而言，她是他的附屬品與門面，是應(yīng)酬的花瓶。他對(duì)她好，但是不理解她，他需要的是一個(gè)聽話的妻子，而不是一個(gè)有自己思想，出去拋頭露面的女子。阿力身上映射的是舊社會(huì)男人的品性與價(jià)值觀，這一點(diǎn)在他家庭受挫時(shí)尋找外面的女人來安慰展現(xiàn)的淋漓盡致。上海灘是阿力的一部成長(zhǎng)史，從開始的毛頭小伙，到結(jié)局時(shí)的獨(dú)當(dāng)一面。一開始，他是許文強(qiáng)的跟班，到后面能與許文強(qiáng)平起平坐，這中間是他的奮斗。我也從一開始對(duì)他的不順眼到后面的理解甚至敬佩。一個(gè)人能通過自己的努力實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想，終歸是值得贊賞的?？傆X得馮程程對(duì)他的感情是感激多余喜歡，丁力按現(xiàn)在的話來說就是暖男加直男型備胎。
接著該講講最佳女主角馮程程了。美麗不可方物。在介紹前面兩位男主角時(shí)，已談及其氣質(zhì)，美麗，智慧，有思想。這種美也是一個(gè)生長(zhǎng)的過程。未遇到許文強(qiáng)之前，她是一個(gè)有思想夾雜著小姐式嬌氣，經(jīng)過一番世事變更后，她對(duì)自己，對(duì)社會(huì)，對(duì)他人都有了重新認(rèn)識(shí)，所以最后她毅然選擇一個(gè)人遠(yuǎn)走法國(guó)。欣賞她，敢于在最美麗的年齡奮不顧身的去愛，去付出，去相信世間的美好，去體諒，嘗試體諒許文強(qiáng)的復(fù)仇，體諒她父親的兇狠，體諒丁力的嫉妒。出生于富貴之家的她卻沒有母愛，只有父親觥籌交錯(cuò)的應(yīng)酬，也許沒有母愛的滋潤(rùn)，也許才更渴望愛，才更堅(jiān)強(qiáng)。人生就是這樣，外面的人只看得到你的光鮮亮麗，只有自己才懂得內(nèi)心的苦楚。她帶著回憶登上去法國(guó)的船，她說希望漫長(zhǎng)的旅途能夠讓她忘記上海發(fā)生的一切。這樣在法國(guó)開始新的生活，開始新的人生。上海的一切只作為年老時(shí)給孫兒們講的故事。想像著這樣的畫面，一個(gè)銀發(fā)滿頭的奶奶坐在院子花架下，遙望著遠(yuǎn)方，風(fēng)吹過散落的絲縷白發(fā)，仿佛翻動(dòng)著過往的記憶畫面。曾在漫天雪花中有一個(gè)女孩，巧笑倩兮，美目盼兮，只為身邊那位玉樹臨風(fēng)的男子。雪花依舊吹，故人已無蹤。
上海灘，一個(gè)大舞臺(tái)，你我皆是過客。正如張國(guó)榮在電影《新上海灘》里所說，對(duì)于上海，我只是一名過客，事情辦完了，我就走。所以這位過客離臺(tái)了。
 

看了許多國(guó)外電影和電視劇，說實(shí)話，感觸多的不多

最近有幸看了《上海灘》，真的很好看，感觸很多

讓人明白了一個(gè)道理，美國(guó)的影視劇固然好，但是我們畢竟不是美國(guó)人，文化上的隔閡讓很過外國(guó)人覺得好的影片在我們看來并沒有太多共鳴，我看唐詩宋詞會(huì)覺得很有意境，但看莎士比亞就覺得索然無味，語言的隔閡和文化的隔閡是存在的，

看了《上海灘》內(nèi)心真的有種莫名激動(dòng)
電影電視看來看去最終能讓內(nèi)心產(chǎn)生共鳴和感動(dòng)的卻是這樣一部幾十年前的老掉牙的中國(guó)電視劇，自己都沒想到

在大二末的放假前夕和同學(xué)一起看完了黃曉明和孫儷主演的《新上海灘》。前一段時(shí)間又用了三天看完了發(fā)哥和芝姐演的《上海灘》。忽然覺得很感慨~~~下面就談?wù)勎覍?duì)于新舊兩版的看法。
   1.背景：無疑都是上個(gè)世紀(jì)二三十年代的上海~~但是新版畢竟是現(xiàn)在拍攝的所有的東西看起來都有一種現(xiàn)代的感覺~~~而80版的服裝和街道等相對(duì)來說比較靠近那個(gè)年代~~~新版上海灘對(duì)于上海灘幫會(huì)之間的黑暗表現(xiàn)的很充分不足的是對(duì)于社會(huì)最底層的人（勞動(dòng)人民吧）的疾苦表現(xiàn)不夠。任何一個(gè)時(shí)代最終的受害者應(yīng)該首先作用于最底層的人吧~~~可是在新版只看到幫會(huì)之間的爾虞我詐和打打殺殺~~對(duì)于勞動(dòng)人民的生活和困難體現(xiàn)不夠~~~。老版這方面體現(xiàn)得較好~~我記得老版的幾個(gè)鏡頭：①丁力買花送給才認(rèn)識(shí)的女孩子~~結(jié)果花店老板以為丁力是來收取保護(hù)費(fèi)的~~~②陳翰林當(dāng)上了巡捕和同事去吃面，結(jié)賬的時(shí)候翰林問多少錢，老板是不必了~~~當(dāng)然翰林還是付了錢的~~③一個(gè)巡捕把外套放在了賣藝的討賞的盤子里~~結(jié)果賣藝的很識(shí)趣的將賣藝得到的錢全都塞進(jìn)了巡捕的外套~~~。老版還有很多類似的場(chǎng)景~~~可見當(dāng)時(shí)在上海的底層人民生活是多么的艱難~~~新版這方面體現(xiàn)不夠~~~當(dāng)然老版由于技術(shù)所限幫派之間的打斗場(chǎng)面大大的不如新版~~~。
   2.“發(fā)哥版”文強(qiáng)vs“曉明”版文強(qiáng)
       ①外貌：都很帥??！當(dāng)年發(fā)哥25歲，曉明29歲。實(shí)在是難分高下~~個(gè)人喜歡發(fā)哥當(dāng)年的樣子一些。
                   
      ②表現(xiàn)力：不得不說發(fā)哥真是一個(gè)少年老成的演員~~他演的文強(qiáng)給人的最大感覺就是很“深沉”很"隱忍”。他在笑，他將自己貶低得一文不值~~但是他是一個(gè)有自己見解和想法的人~~~他嘴上說，在上海你越卑鄙就越能夠飛黃騰達(dá)~~這其實(shí)不是他的本意。這話與其說是他告誡別人，還不如說是他來勸慰自己的~~~可是最后他終究是不夠“卑鄙”~~所以他“斷指”“滅門”失去了深愛的“程程”~~~新版曉明演的也不錯(cuò)~~可是對(duì)于文強(qiáng)的“內(nèi)心”表現(xiàn)不夠~~那種生不由己的感覺不如“發(fā)哥”那樣強(qiáng)烈~~也許和編劇也有關(guān)系吧！

      ③對(duì)于程程：無疑老版的“雪中情”那一個(gè)場(chǎng)景更加經(jīng)典~~~曉明和孫儷“橋上分別”那里新版要比老版看著處理得好點(diǎn)~~~但是老版程程結(jié)婚的時(shí)候 文強(qiáng)沖進(jìn)教堂大喊一聲：“程程！”那一刻實(shí)在是太讓人感動(dòng)和唏噓了。~~相顧無言，唯有淚千行。我想就是如此吧！深愛的人，在自己眼前嫁給了別人~~發(fā)哥的那個(gè)表情，那種欲言又止的神情 ~~~讓人不忍看第二眼~~芝姐那個(gè)回首時(shí)的眼神一半是痛惜一半是幽怨讓人真的很難忘~~~相對(duì)新版孫儷演的程程真的沒有把這種感覺演出來~~~和丁力走進(jìn)教堂的時(shí)候還“面帶微笑”~~ 簡(jiǎn)直讓人匪夷所思~~~居然笑得出來~~
3.芝姐版“馮程程”vs孫儷版“馮程程
                 ①外貌：雖然孫儷也很漂亮~~但是不用質(zhì)疑芝姐真是太漂亮了~~我可能是中毒太深了~~覺得她簡(jiǎn)直是全中國(guó)最美麗的女子了~~~《新白》我都看了十幾年了~~還是白看不厭??！趙雅芝是典型的東方美女~~可惜老版的服裝實(shí)在是不敢恭維~~不然芝姐該多漂亮?。?
                ②表現(xiàn)力：孫儷演技還需要磨練啊~~怎么看著也不像和文強(qiáng)是熱戀中的人?。∵€有對(duì)文強(qiáng)缺乏了解~~~但是看著還是很清純可愛的。芝姐就不說了確實(shí)是實(shí)力加偶像??！一顰一笑都很傳神~~對(duì)文強(qiáng)了解也是循序漸進(jìn)的~~那一句：我不怕做寡婦，真是感動(dòng)死了。~~可惜最后和文強(qiáng)還是各走各路了~~~那個(gè)死丁力后期居然對(duì)“程程”這樣不好真是太可惡了！新版倒好結(jié)局沒那么悲傷~~~~我真替“芝姐”傷心啊。
4.總結(jié)：個(gè)人覺得老版除了拍攝技術(shù)和道具遜于新版~~其他方面都稍強(qiáng)于新版~~~演員陣容覺得老版的兩大男主演和新版難分伯仲~~老版丁力外貌強(qiáng)于新版丁力~~但是不如新版丁力溫情~~體貼~~~但是說起女主角馮程程“芝姐”版是從外形到氣質(zhì)以及對(duì)人物性格把握完勝“孫儷”版??！~~~或許沒有完全除去個(gè)人情感吧。~~但是趙雅芝真是一個(gè)難得的好演員啊~~~人又長(zhǎng)得那么漂亮！

ps：最近不知道怎么了~~忽然很喜歡看以前的老電影和連續(xù)劇~~覺得他們演戲真的很真誠(chéng)??！看老版《上海灘》有兩個(gè)鏡頭還抹了兩把眼淚~~~真是不夠堅(jiān)強(qiáng)?。≈ソ愫桶l(fā)哥真是演得太好了~~~結(jié)局太悲傷了~~他們好相配??！可惜沒有在一起。

《上海灘》是八十年代香港最成功的電視劇集之一，引進(jìn)到大陸之后，在剛剛開放的大陸引發(fā)前所未有的收視狂潮，主題曲“浪奔浪流”的前奏家喻戶曉，劇中的情節(jié)、角色、演員乃至服裝和道具細(xì)節(jié)都被公眾津津樂道，許文強(qiáng)和馮程程、舊上海的恩仇故事成為一代人刻骨銘心的集體記憶，也更多地是從這部劇集開始，“上海灘”成為一個(gè)具有特定社會(huì)和歷史意義的名詞，指向了幫會(huì)恩怨的江湖命題，銀幕和熒屏上都多次出現(xiàn)類似題材的作品，但是水平和知名度都與《上海灘》相去甚遠(yuǎn)。
電視連續(xù)劇《上海灘》由香港無線電視臺(tái)拍攝出品。在此后的十余年間，香港本地先后翻拍過同名電視劇與電影，新世紀(jì)時(shí)期，中國(guó)內(nèi)地由高希希導(dǎo)演翻拍了同名電視劇，這在歷來只有名著經(jīng)典、金庸武俠被無限翻拍的情勢(shì)下，這樣一部只有劇本故事而成就經(jīng)典的劇集委實(shí)罕見，也足以映襯劇集本身的經(jīng)典程度。
內(nèi)地于改革開放初期開始與港劇交流，不斷引進(jìn)香港的優(yōu)秀電視劇。相較于大陸地區(qū)80年代初期電視劇總體娛樂性較弱的特點(diǎn)，香港電視劇的編導(dǎo)往往“在熒屏的風(fēng)云變幻、卿卿我我、燒殺搶掠、嬉笑怒罵中，寄托著對(duì)生活多角度的審視和多側(cè)面的情趣，滿足著不同文化層次觀眾的消費(fèi)需求”。
經(jīng)典人物分析
許文強(qiáng)
提到《上海灘》就不能不提周潤(rùn)發(fā)飾演的許文強(qiáng)。相對(duì)于同時(shí)期引發(fā)觀賞熱潮的港劇諸如《霍元甲》、《射雕英雄傳》中的主人公形象而言，許文強(qiáng)的首要突破在于他亦正亦邪的復(fù)雜性?；粼鬃匀皇且淮趲煛⒂⑿蹅b義的代表人物，而郭靖也是言必行、諾必誠(chéng)的仁義大俠，獨(dú)有許文強(qiáng)，他是一個(gè)特定時(shí)代背景下的真實(shí)人物。他不能被單一簡(jiǎn)化的被定性為善惡好壞，這個(gè)人物在25集劇長(zhǎng)的演繹中，完成了他復(fù)雜而波折的人生軌跡，詮釋了人在江湖身不由己、卷入仇恨廝殺中的無奈與寂寥。
學(xué)生時(shí)代的他會(huì)為了愛國(guó)理想?yún)⒓訉W(xué)生運(yùn)動(dòng)，但理想破滅后等待他的卻是三年牢獄之災(zāi)，這個(gè)在電視劇中交代很少的前史為人物的出場(chǎng)性格奠定了第一基礎(chǔ)。而后初闖上海灘的許文強(qiáng)多了幾分冷酷無情，他的人生目標(biāo)已經(jīng)轉(zhuǎn)為完全的個(gè)人價(jià)值的實(shí)現(xiàn)。面對(duì)喋血街頭的慘象他漸漸麻木，他的飛刀出手干凈利落，直割人喉脈，但此時(shí)，他在內(nèi)心深處卻仍留有一絲對(duì)世間善良的呵護(hù)，比如他對(duì)丁力，對(duì)程程，這種良知的半睡眠狀態(tài)對(duì)他來說無疑是危險(xiǎn)的。努力追求個(gè)人成功的許文強(qiáng)自覺放逐了愛國(guó)理想，或者說他在有意回避、壓抑這份熱情，而徹底的轉(zhuǎn)向個(gè)人欲望的實(shí)現(xiàn)，于是他和丁力同闖上海灘，享受自由支配權(quán)力的時(shí)光。但是上海旖旎而殘酷的現(xiàn)實(shí)環(huán)境會(huì)不斷左右個(gè)人命運(yùn)，將個(gè)人意志卷進(jìn)權(quán)欲中心，使個(gè)體不得不對(duì)現(xiàn)實(shí)低頭，成為無奈的附屬品。許文強(qiáng)在極力保持個(gè)人獨(dú)立之時(shí)最終因復(fù)雜的黑幫傾軋不得不投奔馮敬堯，開始了他上海事業(yè)的第二個(gè)階段：做他人犬牙，為人賣命。這個(gè)階段的許文強(qiáng)一方面自棄，一方面又多少有些迫于形勢(shì)的明哲保身，但也是他得到表面獲得寧靜的短暫時(shí)光。然而蘇醒的愛國(guó)熱忱打碎了他小心維系的平靜，當(dāng)獲悉馮敬堯與日本間諜勾結(jié)將威脅民族安全的時(shí)候，他自發(fā)的愛國(guó)意識(shí)開始萌動(dòng)，但許文強(qiáng)之所以是刻畫的真實(shí)可信的梟雄形象，就在于他每當(dāng)面對(duì)民族大義與個(gè)人利益發(fā)生沖突的時(shí)候，他的內(nèi)心是痛苦掙扎的，他的選擇是左右為難的，這一點(diǎn)與當(dāng)時(shí)熒屏上充斥的大無畏、高大全的神話英雄的風(fēng)氣是相抵觸的，以今天的藝術(shù)真實(shí)來品評(píng)，這樣的人物塑造無疑是成功的。
這是許文強(qiáng)第二次談了“民族國(guó)家”，這次也是他代價(jià)最慘重的一次，不但得罪了馮敬堯，還被斷一指、流亡香港。香港的許文強(qiáng)開始了完全平民的生活，做起了酒館伙計(jì)、報(bào)社記者，得到了安寧的生活。而正如王家衛(wèi)電影中說過的那樣“有人的地方就有江湖”，盡管遠(yuǎn)離塵囂努力安居樂業(yè)，但許文強(qiáng)仍擺脫不了宿命般的江湖命運(yùn)，滅門之后他重返上海灘，這次的許文強(qiáng)不再為個(gè)奮斗、不再為權(quán)利欲望而戰(zhàn)，他為復(fù)仇而戰(zhàn)。仇恨可以扭曲人性，可以讓生命無限延長(zhǎng)或是縮短，面對(duì)程程的哀求，許文強(qiáng)的面龐堅(jiān)如雕塑，他復(fù)仇的火焰熊熊燃燒，火勢(shì)蔓延后周遭范圍再無完卵。
自此他的命運(yùn)軌跡基本成形，性格轉(zhuǎn)變也順理成章。從最初的愛國(guó)青年到年輕大佬，再到黑幫犬牙、底層小民，最后重新成為年輕大佬?？梢钥闯?，他的生命軌跡從愛國(guó)青年那里出現(xiàn)了無法對(duì)接的裂縫，那腔愛國(guó)熱情恍若他的前世，帶不進(jìn)今生泥濘的輪回。結(jié)局處，許文強(qiáng)一身白色西裝喋血街頭，依稀記得他甫入上海灘便遭遇了街頭廝殺，目睹了橫尸街頭的慘象，自此，悲劇重演，升格鏡頭的拍攝中，他緩緩倒下，成為了標(biāo)準(zhǔn)的希臘神話中的悲情英雄，終歸逃不開宿命的魔掌。
丁力
這個(gè)人的出現(xiàn)完全印證了二十世紀(jì)二三十年代的上海，是一個(gè)充滿機(jī)遇與挑戰(zhàn)、玫瑰與子彈一同橫飛的地方。這是一個(gè)流氓的世界，只有魔高一丈的游戲規(guī)則，不存在清者自清的處世哲學(xué)。有人可以一夜成名，有人可以頃刻斃命。丁力是幸運(yùn)的前者，他的飛黃騰達(dá)之路，幾乎是“機(jī)緣巧合”四個(gè)字的真人注解。
這個(gè)來自閘北貧民區(qū)的底層勞動(dòng)人民，沖動(dòng)、粗魯、直性子，他率真而重義氣，與初來乍到的許文強(qiáng)結(jié)成了生死兄弟。作為第二主角，他如同許文強(qiáng)的另一極，二人磁場(chǎng)完全相反，但正負(fù)相吸。丁力的命運(yùn)在劇中也是幾番波折，但由于他沒有許文強(qiáng)的自發(fā)愛國(guó)精神，也沒有經(jīng)受過革命激進(jìn)思想的熏染，作為一個(gè)識(shí)字不多的社會(huì)底層人民，他的夢(mèng)想不過是立足、有地位，剔除這個(gè)人身上一些枝蔓，主干不過是一部白首起家、毛頭小子的發(fā)達(dá)史，盡管他的上位少不了許文強(qiáng)的功勞，但當(dāng)許文強(qiáng)背叛馮敬堯之后，離間的目的也好，缺少臂膀也罷，總之丁力自此得到了馮敬堯的重用，這個(gè)時(shí)候的丁力不可同日而語，雖然他仍是那個(gè)粗魯?shù)臐h子，但他已然退去了閘北區(qū)賣梨小哥的青澀，成為上海灘最有潛力的大佬接班人。此后這個(gè)人物表現(xiàn)出的飛揚(yáng)跋扈，多少有些暴發(fā)戶的影子，這與人物原始出身的環(huán)境和今昔的落差之大緊密聯(lián)系在一起，性格轉(zhuǎn)變令人信服。
馮程程
如果說《上海灘》上登臺(tái)亮相的男人們沒有一個(gè)真正意義上的英雄，而是在黑白之間游走的亂世梟雄的話，那么不可否認(rèn)，馮程程是這部劇中唯一一抹亮色，并且綻放始終。
雖然因劇情的緊湊需要，劇中對(duì)馮程程這個(gè)人物的前史交代的并不多，但僅從一些細(xì)節(jié)可以推斷，這個(gè)人物首先代表了當(dāng)時(shí)社會(huì)上一批接受西方思想和教育的先進(jìn)女性。她不是目不識(shí)丁的名門閨秀，而是讀過書、虔誠(chéng)的基督信徒，并且熱衷于現(xiàn)代戲劇排演的新時(shí)代女性。從這個(gè)角度上來說，程程的思想內(nèi)涵與前史中的許文強(qiáng)不謀而合，因此在聚集的后半部分有一場(chǎng)程程毅然脫掉婚戒而加入到學(xué)生游行的隊(duì)伍中去，這是對(duì)人物思想軌跡的明顯刻畫。
說回性格本身，程程這個(gè)人物的身上被賦予了很多理想的色彩。她的父親是上海灘上有名的梟雄，心狠手辣，不擇手段，但程程不過問父親的事業(yè)，與其說漠視倒不如說是故意的過濾掉更為確切，與爾虞我詐的環(huán)境相對(duì)應(yīng)，程程似乎煢立于紛擾之外，猶如出淤泥而不染的蓮花。她的存在為許文強(qiáng)、丁力、馮敬堯的恩怨故事平添了許多溫暖和柔軟。另外一面，程程柔弱的外表下，有一顆堅(jiān)強(qiáng)與寬容的心，正因如此她才能勇敢面對(duì)許文強(qiáng)的離棄、丁力的猜忌，并且在最后關(guān)頭寬恕了許文強(qiáng)的弒父行為。
然而在現(xiàn)實(shí)殘酷的年代，理想永遠(yuǎn)猶如易碎的玻璃般脆弱。面對(duì)父親與昔日戀人之間的生死之爭(zhēng)，面對(duì)破碎的婚姻和無望的愛情，過于完美的理想化身只有選擇出走，方能全身而退。編導(dǎo)安排許文強(qiáng)悲壯慘死，丁力孤獨(dú)留守，程程決絕出走，這樣劇終人散的落寞最是惹人無限慨嘆。
精湛與自如的表演
一部穿越歲月、經(jīng)典如初的電視劇，只有跌宕起伏的劇情還不夠，演員作為傳達(dá)編導(dǎo)意圖的直接呈現(xiàn)載體，表演效果的優(yōu)劣也就決定了一部電視劇中人物性格是否鮮明突出，是否能給觀眾留下深刻的印象。
本劇作為令周潤(rùn)發(fā)聲名鵲起的代表作，他所塑造的許文強(qiáng)儼然已成為電視熒屏上的一個(gè)標(biāo)志性符號(hào)，他的白圍巾，禮帽、領(lǐng)結(jié)，抽煙的姿勢(shì)，用手絹擦拭嘴角的小動(dòng)作，這些都注上了帶有“許文強(qiáng)”三個(gè)字的標(biāo)簽。
周潤(rùn)發(fā)
許文強(qiáng)是一個(gè)性格多面的復(fù)雜角色，除了他的辦事果斷、精明能干之外，還有他在面對(duì)自己內(nèi)心時(shí)的痛苦掙扎。在表現(xiàn)人物內(nèi)心情緒時(shí)，影視劇往往輸于文學(xué)作品，因?yàn)橛耙晞∪宋锏囊磺星榫w波動(dòng)只能借助于外化行為去體現(xiàn)，一是動(dòng)作，二是內(nèi)心獨(dú)白。而作為《上海灘》這樣一部以客觀視角敘事的電視劇，借助內(nèi)心獨(dú)白顯然不合適，而事實(shí)上全劇從始至終也未曾出現(xiàn)任何一個(gè)角色的旁白，因此表現(xiàn)內(nèi)心情感就只能借助于肢體語言。在劇中文強(qiáng)幾次強(qiáng)烈的“內(nèi)心戲”，周潤(rùn)發(fā)都恰到好處的用動(dòng)作完成了情緒轉(zhuǎn)化，他非常典型的一個(gè)動(dòng)作是劃火柴點(diǎn)煙。比如在向程程求婚的時(shí)候，周潤(rùn)發(fā)手有些哆嗦的掏出煙，然后劃火柴，但顫抖的手怎么劃也劃不出火，緊接著是手抖著撥電話號(hào)碼。這些在近景鏡頭下顯得有些夸張的動(dòng)作，實(shí)際上傳達(dá)出許文強(qiáng)的兩層心理活動(dòng)。一方面他在掙扎是否破壞馮敬堯與日本間諜的計(jì)劃，向程程求婚無疑等于做出了永遠(yuǎn)維護(hù)馮敬堯的決定，或者說等于一種面對(duì)棘手現(xiàn)實(shí)的逃避，而第二個(gè)層次，許文強(qiáng)與程程之間確有真情實(shí)感，欲向心愛的姑娘求婚，內(nèi)心也自然有所緊張。還有一次文強(qiáng)的失態(tài)出現(xiàn)在第25集，此時(shí)他已經(jīng)殺死了馮敬堯，程程心灰意冷，決定與他從此形同陌路。當(dāng)他得知程程變賣房屋即將前往法國(guó)的時(shí)候，他找到程程，想做最后的挽留。這時(shí)他欲言又止，然后低頭、拿出一支香煙，劃火柴，動(dòng)作顯得很慌亂，但又是幾次都沒能劃著。然后他有些氣急敗壞的把煙摔在了地上，猛然抬起頭，對(duì)程程說“我有一個(gè)要求，讓我跟你一起去法國(guó)?！贝颂巹?dòng)作一氣呵成，將許文強(qiáng)在面對(duì)自己真實(shí)內(nèi)心時(shí)的瑟縮與懦弱精彩的呈現(xiàn)在觀眾面前。
“上海灘”時(shí)代的周潤(rùn)發(fā)，高大清瘦，眉目清朗，舉手投足間滿是瀟灑，每當(dāng)他飾演的許文強(qiáng)寂寥的背影消失在舊上海的蒼茫夜色中，一種浪子的漂泊落寞從畫面油然而生，成就了一個(gè)時(shí)代的熒屏經(jīng)典。
趙雅芝
如果說周潤(rùn)發(fā)對(duì)角色的塑造更多得益于他準(zhǔn)確到位的肢體動(dòng)作與傳神精準(zhǔn)的眼神變化，那么，趙雅芝塑造的馮程程的那種渾然天成的美好首先得益于演員的個(gè)人氣質(zhì)。
作為當(dāng)年香港小姐第四名的趙雅芝，熒幕形象清雅娟秀，輕顰淺笑間自有一種名門閨秀的端莊與賢淑?！渡虾坊旧鲜且徊磕腥酥g權(quán)力仇殺的恩怨故事，馮程程作為該劇的絕對(duì)女一號(hào)，在表演方面有兩個(gè)難度，一是戲份較少，二是在有限的容量中又要完整的表現(xiàn)出程程的性格轉(zhuǎn)變。梳理全劇不難發(fā)現(xiàn)，馮程程的性格可以分為明顯的三個(gè)階段，這三個(gè)階段以許文強(qiáng)的活動(dòng)軌跡為參照，第一階段，文強(qiáng)初到上海灘，程程與他的相遇屬于一見傾心，這個(gè)階段程程是一個(gè)天真無邪的少女，全心全意迎接自己的愛情。第二階段，許文強(qiáng)逃離上海，程程遠(yuǎn)赴香港尋找文強(qiáng)，追尋的結(jié)果卻是獲悉文強(qiáng)已有妻室。程程在萬念俱灰中回到上海，她理解文強(qiáng)的處境，于無奈下重新面對(duì)自己的人生。這個(gè)階段的程程逐漸變得成熟，不再是不諳世事的少女，她表現(xiàn)出了一種堅(jiān)韌與樂觀，還有難能可貴的替人著想。第三階段較為復(fù)雜，許文強(qiáng)背負(fù)著血海深仇重回上海，報(bào)仇對(duì)象正是程程的父親。程程在獲悉真相后有短暫的逃避，之后她仍然選擇了面對(duì)，為了父親與昔日愛人的安危，她曾試過勸阻文強(qiáng)，但沒有奏效。之后她接受了丁力的求婚，迎來了她第二個(gè)身份——丁太太，但很快陷入不幸的婚姻，她的完美人格最終也未能拯救父親的慘死與破碎的婚姻，最后只能寬恕一切，黯然離開傷心地、遠(yuǎn)赴重洋。這個(gè)階段，趙雅芝憑借自身優(yōu)質(zhì)的形象與大氣的表演，完成了程程從少女到少婦的蛻變，面對(duì)許文強(qiáng)、丁力的感情糾葛，拿捏準(zhǔn)確，新婚之夜的一時(shí)失神既表現(xiàn)了對(duì)舊日戀情的唏噓傷感，也傳達(dá)出迅速回到自己應(yīng)在位置上的謹(jǐn)慎。作為一名女演員，趙雅芝演繹出程程無可挑剔的端莊賢惠。
精彩對(duì)手戲舉隅
一、第15集程程與許文強(qiáng)香港相遇
這段戲先是有雙方的情緒累積。一方面許文強(qiáng)當(dāng)日亡命香港，他被迫放棄程程，也便做好了與上海的生活一刀兩斷的準(zhǔn)備。另一方面程程面對(duì)文強(qiáng)的不告而別，積攢了多日的牽掛與思念。這樣不同情緒的兩個(gè)人再見面，首先在情感場(chǎng)面上已經(jīng)堪稱波瀾迭起。高潮段落出現(xiàn)在許文強(qiáng)帶程程回家，讓她親眼看見自己的妻子，以求程程死心。受此打擊的程程轉(zhuǎn)身離去，許文強(qiáng)叫住她，伸手告別、道一聲“珍重”。此處鏡頭并無花哨，只是常規(guī)的正反打，切人物表情特寫，但鏡頭停留在二人手上的動(dòng)作、程程欲言又止、許文強(qiáng)閃動(dòng)淚光的雙目上，單是這樣的鏡頭累積足已達(dá)到了“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”、“此處無聲勝有聲”的動(dòng)人心魄的力量。
二、第16集文強(qiáng)與丁力上海重逢
這段戲重在表現(xiàn)二人微妙的關(guān)系變化。因立場(chǎng)不同，許文強(qiáng)必然與丁力劃清界限。昔日出生入死的兄弟在此處呈現(xiàn)出有意的疏離。但從行為表現(xiàn)上看，許文強(qiáng)是主動(dòng)的實(shí)行者，而丁力是被迫的脅從者，這點(diǎn)僅從丁力乍見文強(qiáng)時(shí)脫口而出的“文哥”和文強(qiáng)謹(jǐn)慎的喊出“丁先生”就可看出，之后丁力定了下心神遂改口道“許先生”，這個(gè)段落頗有意味，簡(jiǎn)潔而有效。
小結(jié)：
文化淵源
《上海灘》把故事放置在動(dòng)蕩的三十年代的上海，這樣一個(gè)西方實(shí)力角逐，租借文化、西洋文化粉墨登場(chǎng)的背景下。正所謂任何產(chǎn)生收視奇跡的電視劇都不會(huì)事出偶然，《上海灘》雖然是一部頗為通俗、適合大眾休閑消費(fèi)的電視劇，但從全劇的人物身份設(shè)置、命運(yùn)結(jié)局不難窺探，香港做為英國(guó)殖民地特有的被殖民后的文化落寞。選擇三十年代的上海作為背景，或許正是切合了當(dāng)時(shí)華人掌控自身命運(yùn)的無奈與尷尬，與港人的歷史心理互相映襯。許文強(qiáng)的結(jié)局被安排成由法國(guó)人參與剿殺，也不無隱晦的寓意了西方勢(shì)力對(duì)華人 “以亂治亂”的治理政策，許文強(qiáng)孤獨(dú)的背影、浪子的氣息，也是港人漂泊身份的影像寫照。
藝術(shù)品評(píng)
由于上世紀(jì)八十年代的制作條件所限，電視只能表現(xiàn)有限的場(chǎng)景，如賭場(chǎng)、夜總會(huì)，而對(duì)十里洋場(chǎng)、上海大都會(huì)的人文景觀等就難有發(fā)揮，因此電視劇中對(duì)上海街頭的表現(xiàn)就成為視覺詭異的荒草、石墻。另外鏡頭方面也比較單一，基本是固定機(jī)位的正反打。轉(zhuǎn)場(chǎng)時(shí)往往近景切近景，對(duì)人物所處環(huán)境交代不清。盡管如此，這些缺憾的痕跡也絲毫未影響它成為永不退色的經(jīng)典，并且有很多精彩設(shè)置在今天看來也不顯陳腐。比如文強(qiáng)冒雨向程程求婚的情節(jié)，此處出現(xiàn)了一場(chǎng)戲中戲，即程程正在和男同學(xué)排練戲劇《羅密歐與茱麗葉》，這段的劇目與出現(xiàn)的戲劇臺(tái)詞，都在暗示程程與文強(qiáng)的悲劇結(jié)尾和日后的“復(fù)仇”關(guān)系，這樣的藝術(shù)手法十分現(xiàn)代。再比如二人初次見面時(shí)程程手里拿了一本《家》的小說，最后一集結(jié)尾時(shí)程程又從文強(qiáng)手中取回了這部小說，這個(gè)重要道具的貫穿和寓意性，“家”在二人手中的傳遞往來也給觀眾留下了想象的空間。
無論從劇情還是人物、再到表演、文化內(nèi)涵、藝術(shù)審美，都可得出結(jié)論：在文化娛樂產(chǎn)品相對(duì)匱乏的八十年代，這樣一部通俗易懂、波瀾起伏的恩怨故事，引起關(guān)注是順理成章的事。在這之后，舊上海成為影視劇中一個(gè)鮮明的符碼，成為了指向江湖恩怨、風(fēng)云變幻的集結(jié)地。這之后重拍劇不算，香港方面就有《再見黃浦江》，《黃浦傾情》，《馬永貞》等影視作品，內(nèi)地方面有《像霧像雨又像風(fēng)》，《情深深雨濛濛》等，同樣的舊上海背景下，但無論從口碑到影響力上，都再難匹敵這部1980年的《上海灘》。時(shí)光多年的沉淀過去，依稀記得馮程程雪中輕盈的漫步，于轉(zhuǎn)角處遇到了撐傘出現(xiàn)的許文強(qiáng)，文強(qiáng)的笑容如冰后融消的積雪，這個(gè)場(chǎng)景除了被網(wǎng)友評(píng)為世紀(jì)經(jīng)典，也一如《上海灘》帶給觀眾的感動(dòng)，難以忘懷。