許文強殺了馮敬堯后，馮程程趕來現場，拿槍指著許文強，慢慢地退后。
那個時候許文強一定在想：“反正家散人亡，仇也報了，本來就將自己的命置身度外。我殺了你爹，你殺我也是合情合理。死就死吧?！?br>馮程程慢慢退后，故意退到她爹尸體身邊，看了看，全身顫抖，雙目染滿痛心和憤怒，把力量聚在手臂上，用力發(fā)了一槍。
啪，許文強旁后的花瓶碎了。
那個時候馮程程一定在想：“我愛你，你殺了我爹，可是，我爹手上又有多少鮮血，我很恨，但我不會殺你，我不會殺我愛的人，我不會給自己造遺憾?！?br>她說：“許文強，從今以后我們恩怨兩清了。“
我看到這里，心里一亮，他們之間有愛是不錯，可是愛不能讓他們在一起，反倒是仇讓他們分離。如今恩怨兩清，仇沒了，是不是表明以后有在一起的機會了。

馮程程的《家》這本書里面夾有他和許文強的合照，那個時候的馮程程，梳著兩條辮子，眼神清亮愉悅，全不像后來丁力時期的兩眼虛浮淡漠。馮程程要賣房子時，傭人問她這本書怎么處理。
她翻了翻，看到了照片，頓了頓：“扔了?！?br>許文強問：“可不可以送我做禮物?！?br>馮程程最后點了點頭。

馮程程有理性，又遵循自己的內心，她活得很近乎道，自然，不會為世間合理不合理的條條框框約束自己的行為。
賣房子時，許文強說：“我能不能跟你一起去法國？”
馮程程說：“不能?！?br>許文強說：“可是你以前說我們可以一起去法國的。”
馮程程說：“你好自私。以前你要報仇，現在報了仇，你又想跟我去法國，世上沒有這么不公平的事，有失有得?！?br>許文強黯然。
我看到這里，想：馮說得對，你殺了我爹，我即使愛你，怎么可能跟你在一起。拒絕的好，合理。
可是合理，合誰的理，合人間約定俗成的理罷了。人間約定俗成的理：你是我的殺父仇人，我不能跟你在一起。究竟這個理，在表面看似合理的情況下，能不能適應所有情況？不能。真理是有條件性的。
許拿著書走了。

路上，許開車遇到程程。
許探頭出來說：“程程，讓我送你一程吧?！?br>程程雙眸虛浮，淡漠，側頭看了是許文強，扭頭回來，步調依舊。
這里我想：理當拒絕你，殺父仇人嘛。
許又說：“我不會送你到碼頭的?！?br>程程又轉頭回來，點了點頭：“我要去趟青年旅舍。”
許文強痛心著急的表情一下平復。
我想：馮真是人間天使。她會出于“理”拒絕，可是，到緊要關頭，她又會遵循自己內心。她遵循自己內心的結果是什么，她滿足了，許文強也滿足。

她下車后，走到車后面時，回頭看了一下車。許文強叫：“程程！”
程程雙眸虛浮地走了過來，可是下一秒又說：“我想把家拿回來?！?br>許文強連忙從懷中掏出，邊遞邊趕忙理了理書。
我想：程程愛許文強，她知道，她和許文強的仇是她爹和許文強的仇，現在她爹死了，許文強的仇報了，她和許文強，本就沒有仇，如果她放下，她和許文強還是可以在一起。她想放下了，她從許文強手里拿回來書。我看到這里不禁為馮程程叫聲好，她活得遵循內心，不僅她舒服，許文強也舒服，觀眾也感到舒服。莊子亡妻，尚擊鼓而歌。人間的道理套路，不能套在所有人身上，也不要輕易去背負這些道理，遵循內心吧。

許文強會意，他想去法國找程程。如果結局他成功去了法國，會了馮程程，我想他們會回到過去，會像以前一樣那么美好，世上會多了兩個幸福的人，都借此撫慰傷痛。
可是最后，編劇不讓他們在一起，編劇弄死了許文強。不管為收視率也好為什么也好，反正如果編劇是馮一樣性格的人，就不會把許文強寫死，因為馮從來不會借刺激人的手段來達到目的。馮的存在就像溫和的風，溫和的陽光，輕輕撫過人，如果你愛她，你會舒服，如果你此時不愛她，你也不會被她激起尖銳的負面情緒，除非你是俗人，自己想多，就像阿力。
她永遠溫和，她不會給人尖銳的負面情緒。馮的性格還有許多可圈可點的地方，暫時先寫這么多。

結局在開始之前——吾觀《上海灘》
                             2015年7月28日
看完經典的《上海灘》，著著實實驚艷了一把。首先是花癡式的驚艷，許文強實在是太帥了，一舉一動，一蹙一笑，眉目含情，風衣飄飄，睿智淡定......真真是理想型的男神。從前沒覺得他有多帥，看完這部劇，沉淪在文強的淺笑中，穿越般的感受當年萬人空巷的轟動，咀嚼上海灘的經典。
再看劇情，此劇情就距當年二十幾年的現在看來都有其亮點。劇情深深體現了大上海那種你將唱罷我登場的氣勢，表露了當時吸引萬千有志青年投奔于上海的豪情萬丈，這是個名利場，這是一道龍門，這更是一個萬花筒。而其中淹沒不了兄弟情與愛情，兩者綻放的煙花閃耀于夜上海，也消失于夜上海。
伴隨劇情刻畫出的人物飽滿，有可愛可憐的一面，有可嘆可敬的一面，也有可恨可憎的一面。先說許文強吧，從組織學生革命的熱血青年到三年的牢獄之災，還失去了一個愛戀之人，他對人世間失望，這讓他有了第一次改變。于是他來到了上海，他通過朋友方艷云的關系想要加入上海上流社會，通過黑吃黑的方式，他有了一家賭場和歌廳，還有了一個共生死的朋友——阿力。但好景不長，阿力的沖動打破力這種不斷生長的美景，把他們打回了原形。迫于形勢，及阿力的邀請，他加入馮敬堯的麾下，開始了第二次改變。在這里他有工作上的飛黃騰達，也遇到了他生命中最重要的一個女人-------馮程程。對于馮程程而言，對許文強一見鐘情。而對于許文強而言，他是什么時候愛上程程，又是如何愛上的，我暫時還沒有明顯感覺。也許當一個美貌與智慧并存，家世與氣質皆有的女子對你有所好感，漸漸的，漸漸的，你也會沉淪其中?；蛟S許文強對程程也是一見鐘情，只是他認為他的經歷與過往，他的工作與未來，不容易給，也給不了承諾。正如許文強對程程說，我說不定哪一天就橫尸街頭，你跟了我，就只能做寡婦了。這種宿命式的未來，讓許文強想愛又不敢愛。這種愛聽上去是一種悖論。這種愛往往是愛的深沉。最后往往也是一種傷害。
第三次改變的起因還是許文強那顆善良又愛國的心，使他背叛了馮敬堯，迫使他遠走香港，在這里他遇到了一個家庭，讓他看到了生命的另一個可能性，感受到了來自家庭的平靜與美好。飛倦了的鳥不再渴望藍天，而是一枝可供棲息的樹椏。
人生的滾輪不會在此刻就停止的，它太懂人性了，它知道只需要一個蝴蝶翅膀微微的煽動一下，就可以引起天翻地覆的變化。尾隨程程殺手終究將許文強棲息的鳥巢毀滅。在這里有一個片段，很有意味。殺手來到許文強家，許不在家，他妻子熱情招待了他，妻子的爺爺也盛情邀請他共進晚餐，那一刻我在想殺手的心是否會有片刻的柔軟。應該會有吧！他坐在一旁的椅子上，安靜的等待，直到妻子的弟弟小克拿著小刀射蒼蠅那一刻開始。殺手的本能瞬間凸顯，消融了前一秒的溫情。
一場殺戮。一場復仇式的改變。仇恨比愛很深沉，比愛更有生命力。仇恨帶領著許文強斷絕朋友、戀人關系，只為復仇。以許文強的智慧，他知道復仇不能帶來什么，但強烈的仇恨感不能容忍他無所作為，他的內心不能面對這一場血腥，所以殺馮敬堯成為一個發(fā)泄的出口。當馮敬堯終于死了，我想許內心不一定是痛快的，更多的是一種空虛之感吧！這就是愛與恨的區(qū)別，愛讓心飽滿，恨則空虛。仿佛是猛力過后的虛脫。
恨無了，愛則來。不然心何以懸浮。但愛情不是你想來，想來就能來，還要看愛的對象給不給面子。這時程程不給面子了。從最開始的一見鐘情到全身心的投入到得知情人已筑小家再到情人要殺自己的父親，一顆心從空中跌到地獄也不過如此，自己卻無能為力，這份愛情承載的東西太多，以致最后無法前行。當程程決意去法國時，許文強想要同行，程程一句：你不值得。道盡了心中的酸楚與絕望。再熾熱的心也有冷卻的時刻，很多情況只是時候未到。不過臨行前，程程從許文強那里拿回了許曾經送給她，她又送給許的書《家》。女人對心愛的男人總有一種無法言說的包容，這式給自己一個念想也是給許一份希望。所以當許文強倒在槍林彈雨，他說的最后一句話是，我想去法國。
鏡頭再回放，回到第四次改變，許文強和丁力通過各種手段站在了上海灘的頂端，實現了他們最初來上海的夢想。在平靜的上海灘中，許文強一種看透人事的睿智，他懂得一山不容兩虎，懂得適時放手，在名利和兄弟面前他選擇后者?；蛘哒f他認為更重要的是去法國跟隨最愛那個人的腳步。而這個改變成為他最后的變化。他早已預言了他的結局：像我們這種人會橫尸街頭。
縱觀許文強的一生，跌宕起伏，輾轉反側，他身上有一種矛盾。他善良，同時冷血，他溫情，同時殘忍，他行走于黑道，同時愛國，他想要榮華富貴，同時又放手。他的命運亦是由他的矛盾造成的。俗話說，性格決定命運。亦如他人說結局已在開始時注定。
再說丁力。這也是個性格決定命運的典型。底層出身，沒有文化，想成為人上人，這些特點就塑造了他是個自卑，不夠智慧，疑心重，心又大的人。所以他會選擇跟隨馮敬堯，因為這是他的榜樣，他會喜歡馮程程，不僅是因為她漂亮，還因為她的背景，但這樣的人有義氣。最后他成為了上海的老大，他身上開始散發(fā)出王者的氣息，他實現了從底層向上的英雄夢。雖然他不夠睿智，但他夠果斷，不似許文強的猶豫。最后他的女神馮程程成為他的妻子，于他而言，她是他的附屬品與門面，是應酬的花瓶。他對她好，但是不理解她，他需要的是一個聽話的妻子，而不是一個有自己思想，出去拋頭露面的女子。阿力身上映射的是舊社會男人的品性與價值觀，這一點在他家庭受挫時尋找外面的女人來安慰展現的淋漓盡致。上海灘是阿力的一部成長史，從開始的毛頭小伙，到結局時的獨當一面。一開始，他是許文強的跟班，到后面能與許文強平起平坐，這中間是他的奮斗。我也從一開始對他的不順眼到后面的理解甚至敬佩。一個人能通過自己的努力實現自己的夢想，終歸是值得贊賞的?？傆X得馮程程對他的感情是感激多余喜歡，丁力按現在的話來說就是暖男加直男型備胎。
接著該講講最佳女主角馮程程了。美麗不可方物。在介紹前面兩位男主角時，已談及其氣質，美麗，智慧，有思想。這種美也是一個生長的過程。未遇到許文強之前，她是一個有思想夾雜著小姐式嬌氣，經過一番世事變更后，她對自己，對社會，對他人都有了重新認識，所以最后她毅然選擇一個人遠走法國。欣賞她，敢于在最美麗的年齡奮不顧身的去愛，去付出，去相信世間的美好，去體諒，嘗試體諒許文強的復仇，體諒她父親的兇狠，體諒丁力的嫉妒。出生于富貴之家的她卻沒有母愛，只有父親觥籌交錯的應酬，也許沒有母愛的滋潤，也許才更渴望愛，才更堅強。人生就是這樣，外面的人只看得到你的光鮮亮麗，只有自己才懂得內心的苦楚。她帶著回憶登上去法國的船，她說希望漫長的旅途能夠讓她忘記上海發(fā)生的一切。這樣在法國開始新的生活，開始新的人生。上海的一切只作為年老時給孫兒們講的故事。想像著這樣的畫面，一個銀發(fā)滿頭的奶奶坐在院子花架下，遙望著遠方，風吹過散落的絲縷白發(fā)，仿佛翻動著過往的記憶畫面。曾在漫天雪花中有一個女孩，巧笑倩兮，美目盼兮，只為身邊那位玉樹臨風的男子。雪花依舊吹，故人已無蹤。
上海灘，一個大舞臺，你我皆是過客。正如張國榮在電影《新上海灘》里所說，對于上海，我只是一名過客，事情辦完了，我就走。所以這位過客離臺了。
 

看了許多國外電影和電視劇，說實話，感觸多的不多

最近有幸看了《上海灘》，真的很好看，感觸很多

讓人明白了一個道理，美國的影視劇固然好，但是我們畢竟不是美國人，文化上的隔閡讓很過外國人覺得好的影片在我們看來并沒有太多共鳴，我看唐詩宋詞會覺得很有意境，但看莎士比亞就覺得索然無味，語言的隔閡和文化的隔閡是存在的，

看了《上海灘》內心真的有種莫名激動
電影電視看來看去最終能讓內心產生共鳴和感動的卻是這樣一部幾十年前的老掉牙的中國電視劇，自己都沒想到

在大二末的放假前夕和同學一起看完了黃曉明和孫儷主演的《新上海灘》。前一段時間又用了三天看完了發(fā)哥和芝姐演的《上海灘》。忽然覺得很感慨~~~下面就談談我對于新舊兩版的看法。
   1.背景：無疑都是上個世紀二三十年代的上海~~但是新版畢竟是現在拍攝的所有的東西看起來都有一種現代的感覺~~~而80版的服裝和街道等相對來說比較靠近那個年代~~~新版上海灘對于上海灘幫會之間的黑暗表現的很充分不足的是對于社會最底層的人（勞動人民吧）的疾苦表現不夠。任何一個時代最終的受害者應該首先作用于最底層的人吧~~~可是在新版只看到幫會之間的爾虞我詐和打打殺殺~~對于勞動人民的生活和困難體現不夠~~~。老版這方面體現得較好~~我記得老版的幾個鏡頭：①丁力買花送給才認識的女孩子~~結果花店老板以為丁力是來收取保護費的~~~②陳翰林當上了巡捕和同事去吃面，結賬的時候翰林問多少錢，老板是不必了~~~當然翰林還是付了錢的~~③一個巡捕把外套放在了賣藝的討賞的盤子里~~結果賣藝的很識趣的將賣藝得到的錢全都塞進了巡捕的外套~~~。老版還有很多類似的場景~~~可見當時在上海的底層人民生活是多么的艱難~~~新版這方面體現不夠~~~當然老版由于技術所限幫派之間的打斗場面大大的不如新版~~~。
   2.“發(fā)哥版”文強vs“曉明”版文強
       ①外貌：都很帥啊！當年發(fā)哥25歲，曉明29歲。實在是難分高下~~個人喜歡發(fā)哥當年的樣子一些。
                   
      ②表現力：不得不說發(fā)哥真是一個少年老成的演員~~他演的文強給人的最大感覺就是很“深沉”很"隱忍”。他在笑，他將自己貶低得一文不值~~但是他是一個有自己見解和想法的人~~~他嘴上說，在上海你越卑鄙就越能夠飛黃騰達~~這其實不是他的本意。這話與其說是他告誡別人，還不如說是他來勸慰自己的~~~可是最后他終究是不夠“卑鄙”~~所以他“斷指”“滅門”失去了深愛的“程程”~~~新版曉明演的也不錯~~可是對于文強的“內心”表現不夠~~那種生不由己的感覺不如“發(fā)哥”那樣強烈~~也許和編劇也有關系吧！

      ③對于程程：無疑老版的“雪中情”那一個場景更加經典~~~曉明和孫儷“橋上分別”那里新版要比老版看著處理得好點~~~但是老版程程結婚的時候 文強沖進教堂大喊一聲：“程程！”那一刻實在是太讓人感動和唏噓了。~~相顧無言，唯有淚千行。我想就是如此吧！深愛的人，在自己眼前嫁給了別人~~發(fā)哥的那個表情，那種欲言又止的神情 ~~~讓人不忍看第二眼~~芝姐那個回首時的眼神一半是痛惜一半是幽怨讓人真的很難忘~~~相對新版孫儷演的程程真的沒有把這種感覺演出來~~~和丁力走進教堂的時候還“面帶微笑”~~ 簡直讓人匪夷所思~~~居然笑得出來~~
3.芝姐版“馮程程”vs孫儷版“馮程程
                 ①外貌：雖然孫儷也很漂亮~~但是不用質疑芝姐真是太漂亮了~~我可能是中毒太深了~~覺得她簡直是全中國最美麗的女子了~~~《新白》我都看了十幾年了~~還是白看不厭?。≮w雅芝是典型的東方美女~~可惜老版的服裝實在是不敢恭維~~不然芝姐該多漂亮?。?
                ②表現力：孫儷演技還需要磨練啊~~怎么看著也不像和文強是熱戀中的人??！還有對文強缺乏了解~~~但是看著還是很清純可愛的。芝姐就不說了確實是實力加偶像??！一顰一笑都很傳神~~對文強了解也是循序漸進的~~那一句：我不怕做寡婦，真是感動死了。~~可惜最后和文強還是各走各路了~~~那個死丁力后期居然對“程程”這樣不好真是太可惡了！新版倒好結局沒那么悲傷~~~~我真替“芝姐”傷心啊。
4.總結：個人覺得老版除了拍攝技術和道具遜于新版~~其他方面都稍強于新版~~~演員陣容覺得老版的兩大男主演和新版難分伯仲~~老版丁力外貌強于新版丁力~~但是不如新版丁力溫情~~體貼~~~但是說起女主角馮程程“芝姐”版是從外形到氣質以及對人物性格把握完勝“孫儷”版?。~~或許沒有完全除去個人情感吧。~~但是趙雅芝真是一個難得的好演員啊~~~人又長得那么漂亮！

ps：最近不知道怎么了~~忽然很喜歡看以前的老電影和連續(xù)劇~~覺得他們演戲真的很真誠??！看老版《上海灘》有兩個鏡頭還抹了兩把眼淚~~~真是不夠堅強??！芝姐和發(fā)哥真是演得太好了~~~結局太悲傷了~~他們好相配??！可惜沒有在一起。

《上海灘》是八十年代香港最成功的電視劇集之一，引進到大陸之后，在剛剛開放的大陸引發(fā)前所未有的收視狂潮，主題曲“浪奔浪流”的前奏家喻戶曉，劇中的情節(jié)、角色、演員乃至服裝和道具細節(jié)都被公眾津津樂道，許文強和馮程程、舊上海的恩仇故事成為一代人刻骨銘心的集體記憶，也更多地是從這部劇集開始，“上海灘”成為一個具有特定社會和歷史意義的名詞，指向了幫會恩怨的江湖命題，銀幕和熒屏上都多次出現類似題材的作品，但是水平和知名度都與《上海灘》相去甚遠。
電視連續(xù)劇《上海灘》由香港無線電視臺拍攝出品。在此后的十余年間，香港本地先后翻拍過同名電視劇與電影，新世紀時期，中國內地由高希希導演翻拍了同名電視劇，這在歷來只有名著經典、金庸武俠被無限翻拍的情勢下，這樣一部只有劇本故事而成就經典的劇集委實罕見，也足以映襯劇集本身的經典程度。
內地于改革開放初期開始與港劇交流，不斷引進香港的優(yōu)秀電視劇。相較于大陸地區(qū)80年代初期電視劇總體娛樂性較弱的特點，香港電視劇的編導往往“在熒屏的風云變幻、卿卿我我、燒殺搶掠、嬉笑怒罵中，寄托著對生活多角度的審視和多側面的情趣，滿足著不同文化層次觀眾的消費需求”。
經典人物分析
許文強
提到《上海灘》就不能不提周潤發(fā)飾演的許文強。相對于同時期引發(fā)觀賞熱潮的港劇諸如《霍元甲》、《射雕英雄傳》中的主人公形象而言，許文強的首要突破在于他亦正亦邪的復雜性?；粼鬃匀皇且淮趲煛⒂⑿蹅b義的代表人物，而郭靖也是言必行、諾必誠的仁義大俠，獨有許文強，他是一個特定時代背景下的真實人物。他不能被單一簡化的被定性為善惡好壞，這個人物在25集劇長的演繹中，完成了他復雜而波折的人生軌跡，詮釋了人在江湖身不由己、卷入仇恨廝殺中的無奈與寂寥。
學生時代的他會為了愛國理想參加學生運動，但理想破滅后等待他的卻是三年牢獄之災，這個在電視劇中交代很少的前史為人物的出場性格奠定了第一基礎。而后初闖上海灘的許文強多了幾分冷酷無情，他的人生目標已經轉為完全的個人價值的實現。面對喋血街頭的慘象他漸漸麻木，他的飛刀出手干凈利落，直割人喉脈，但此時，他在內心深處卻仍留有一絲對世間善良的呵護，比如他對丁力，對程程，這種良知的半睡眠狀態(tài)對他來說無疑是危險的。努力追求個人成功的許文強自覺放逐了愛國理想，或者說他在有意回避、壓抑這份熱情，而徹底的轉向個人欲望的實現，于是他和丁力同闖上海灘，享受自由支配權力的時光。但是上海旖旎而殘酷的現實環(huán)境會不斷左右個人命運，將個人意志卷進權欲中心，使個體不得不對現實低頭，成為無奈的附屬品。許文強在極力保持個人獨立之時最終因復雜的黑幫傾軋不得不投奔馮敬堯，開始了他上海事業(yè)的第二個階段：做他人犬牙，為人賣命。這個階段的許文強一方面自棄，一方面又多少有些迫于形勢的明哲保身，但也是他得到表面獲得寧靜的短暫時光。然而蘇醒的愛國熱忱打碎了他小心維系的平靜，當獲悉馮敬堯與日本間諜勾結將威脅民族安全的時候，他自發(fā)的愛國意識開始萌動，但許文強之所以是刻畫的真實可信的梟雄形象，就在于他每當面對民族大義與個人利益發(fā)生沖突的時候，他的內心是痛苦掙扎的，他的選擇是左右為難的，這一點與當時熒屏上充斥的大無畏、高大全的神話英雄的風氣是相抵觸的，以今天的藝術真實來品評，這樣的人物塑造無疑是成功的。
這是許文強第二次談了“民族國家”，這次也是他代價最慘重的一次，不但得罪了馮敬堯，還被斷一指、流亡香港。香港的許文強開始了完全平民的生活，做起了酒館伙計、報社記者，得到了安寧的生活。而正如王家衛(wèi)電影中說過的那樣“有人的地方就有江湖”，盡管遠離塵囂努力安居樂業(yè)，但許文強仍擺脫不了宿命般的江湖命運，滅門之后他重返上海灘，這次的許文強不再為個奮斗、不再為權利欲望而戰(zhàn)，他為復仇而戰(zhàn)。仇恨可以扭曲人性，可以讓生命無限延長或是縮短，面對程程的哀求，許文強的面龐堅如雕塑，他復仇的火焰熊熊燃燒，火勢蔓延后周遭范圍再無完卵。
自此他的命運軌跡基本成形，性格轉變也順理成章。從最初的愛國青年到年輕大佬，再到黑幫犬牙、底層小民，最后重新成為年輕大佬?？梢钥闯?，他的生命軌跡從愛國青年那里出現了無法對接的裂縫，那腔愛國熱情恍若他的前世，帶不進今生泥濘的輪回。結局處，許文強一身白色西裝喋血街頭，依稀記得他甫入上海灘便遭遇了街頭廝殺，目睹了橫尸街頭的慘象，自此，悲劇重演，升格鏡頭的拍攝中，他緩緩倒下，成為了標準的希臘神話中的悲情英雄，終歸逃不開宿命的魔掌。
丁力
這個人的出現完全印證了二十世紀二三十年代的上海，是一個充滿機遇與挑戰(zhàn)、玫瑰與子彈一同橫飛的地方。這是一個流氓的世界，只有魔高一丈的游戲規(guī)則，不存在清者自清的處世哲學。有人可以一夜成名，有人可以頃刻斃命。丁力是幸運的前者，他的飛黃騰達之路，幾乎是“機緣巧合”四個字的真人注解。
這個來自閘北貧民區(qū)的底層勞動人民，沖動、粗魯、直性子，他率真而重義氣，與初來乍到的許文強結成了生死兄弟。作為第二主角，他如同許文強的另一極，二人磁場完全相反，但正負相吸。丁力的命運在劇中也是幾番波折，但由于他沒有許文強的自發(fā)愛國精神，也沒有經受過革命激進思想的熏染，作為一個識字不多的社會底層人民，他的夢想不過是立足、有地位，剔除這個人身上一些枝蔓，主干不過是一部白首起家、毛頭小子的發(fā)達史，盡管他的上位少不了許文強的功勞，但當許文強背叛馮敬堯之后，離間的目的也好，缺少臂膀也罷，總之丁力自此得到了馮敬堯的重用，這個時候的丁力不可同日而語，雖然他仍是那個粗魯的漢子，但他已然退去了閘北區(qū)賣梨小哥的青澀，成為上海灘最有潛力的大佬接班人。此后這個人物表現出的飛揚跋扈，多少有些暴發(fā)戶的影子，這與人物原始出身的環(huán)境和今昔的落差之大緊密聯系在一起，性格轉變令人信服。
馮程程
如果說《上海灘》上登臺亮相的男人們沒有一個真正意義上的英雄，而是在黑白之間游走的亂世梟雄的話，那么不可否認，馮程程是這部劇中唯一一抹亮色，并且綻放始終。
雖然因劇情的緊湊需要，劇中對馮程程這個人物的前史交代的并不多，但僅從一些細節(jié)可以推斷，這個人物首先代表了當時社會上一批接受西方思想和教育的先進女性。她不是目不識丁的名門閨秀，而是讀過書、虔誠的基督信徒，并且熱衷于現代戲劇排演的新時代女性。從這個角度上來說，程程的思想內涵與前史中的許文強不謀而合，因此在聚集的后半部分有一場程程毅然脫掉婚戒而加入到學生游行的隊伍中去，這是對人物思想軌跡的明顯刻畫。
說回性格本身，程程這個人物的身上被賦予了很多理想的色彩。她的父親是上海灘上有名的梟雄，心狠手辣，不擇手段，但程程不過問父親的事業(yè)，與其說漠視倒不如說是故意的過濾掉更為確切，與爾虞我詐的環(huán)境相對應，程程似乎煢立于紛擾之外，猶如出淤泥而不染的蓮花。她的存在為許文強、丁力、馮敬堯的恩怨故事平添了許多溫暖和柔軟。另外一面，程程柔弱的外表下，有一顆堅強與寬容的心，正因如此她才能勇敢面對許文強的離棄、丁力的猜忌，并且在最后關頭寬恕了許文強的弒父行為。
然而在現實殘酷的年代，理想永遠猶如易碎的玻璃般脆弱。面對父親與昔日戀人之間的生死之爭，面對破碎的婚姻和無望的愛情，過于完美的理想化身只有選擇出走，方能全身而退。編導安排許文強悲壯慘死，丁力孤獨留守，程程決絕出走，這樣劇終人散的落寞最是惹人無限慨嘆。
精湛與自如的表演
一部穿越歲月、經典如初的電視劇，只有跌宕起伏的劇情還不夠，演員作為傳達編導意圖的直接呈現載體，表演效果的優(yōu)劣也就決定了一部電視劇中人物性格是否鮮明突出，是否能給觀眾留下深刻的印象。
本劇作為令周潤發(fā)聲名鵲起的代表作，他所塑造的許文強儼然已成為電視熒屏上的一個標志性符號，他的白圍巾，禮帽、領結，抽煙的姿勢，用手絹擦拭嘴角的小動作，這些都注上了帶有“許文強”三個字的標簽。
周潤發(fā)
許文強是一個性格多面的復雜角色，除了他的辦事果斷、精明能干之外，還有他在面對自己內心時的痛苦掙扎。在表現人物內心情緒時，影視劇往往輸于文學作品，因為影視劇人物的一切情緒波動只能借助于外化行為去體現，一是動作，二是內心獨白。而作為《上海灘》這樣一部以客觀視角敘事的電視劇，借助內心獨白顯然不合適，而事實上全劇從始至終也未曾出現任何一個角色的旁白，因此表現內心情感就只能借助于肢體語言。在劇中文強幾次強烈的“內心戲”，周潤發(fā)都恰到好處的用動作完成了情緒轉化，他非常典型的一個動作是劃火柴點煙。比如在向程程求婚的時候，周潤發(fā)手有些哆嗦的掏出煙，然后劃火柴，但顫抖的手怎么劃也劃不出火，緊接著是手抖著撥電話號碼。這些在近景鏡頭下顯得有些夸張的動作，實際上傳達出許文強的兩層心理活動。一方面他在掙扎是否破壞馮敬堯與日本間諜的計劃，向程程求婚無疑等于做出了永遠維護馮敬堯的決定，或者說等于一種面對棘手現實的逃避，而第二個層次，許文強與程程之間確有真情實感，欲向心愛的姑娘求婚，內心也自然有所緊張。還有一次文強的失態(tài)出現在第25集，此時他已經殺死了馮敬堯，程程心灰意冷，決定與他從此形同陌路。當他得知程程變賣房屋即將前往法國的時候，他找到程程，想做最后的挽留。這時他欲言又止，然后低頭、拿出一支香煙，劃火柴，動作顯得很慌亂，但又是幾次都沒能劃著。然后他有些氣急敗壞的把煙摔在了地上，猛然抬起頭，對程程說“我有一個要求，讓我跟你一起去法國?！贝颂巹幼饕粴夂浅?，將許文強在面對自己真實內心時的瑟縮與懦弱精彩的呈現在觀眾面前。
“上海灘”時代的周潤發(fā)，高大清瘦，眉目清朗，舉手投足間滿是瀟灑，每當他飾演的許文強寂寥的背影消失在舊上海的蒼茫夜色中，一種浪子的漂泊落寞從畫面油然而生，成就了一個時代的熒屏經典。
趙雅芝
如果說周潤發(fā)對角色的塑造更多得益于他準確到位的肢體動作與傳神精準的眼神變化，那么，趙雅芝塑造的馮程程的那種渾然天成的美好首先得益于演員的個人氣質。
作為當年香港小姐第四名的趙雅芝，熒幕形象清雅娟秀，輕顰淺笑間自有一種名門閨秀的端莊與賢淑?！渡虾坊旧鲜且徊磕腥酥g權力仇殺的恩怨故事，馮程程作為該劇的絕對女一號，在表演方面有兩個難度，一是戲份較少，二是在有限的容量中又要完整的表現出程程的性格轉變。梳理全劇不難發(fā)現，馮程程的性格可以分為明顯的三個階段，這三個階段以許文強的活動軌跡為參照，第一階段，文強初到上海灘，程程與他的相遇屬于一見傾心，這個階段程程是一個天真無邪的少女，全心全意迎接自己的愛情。第二階段，許文強逃離上海，程程遠赴香港尋找文強，追尋的結果卻是獲悉文強已有妻室。程程在萬念俱灰中回到上海，她理解文強的處境，于無奈下重新面對自己的人生。這個階段的程程逐漸變得成熟，不再是不諳世事的少女，她表現出了一種堅韌與樂觀，還有難能可貴的替人著想。第三階段較為復雜，許文強背負著血海深仇重回上海，報仇對象正是程程的父親。程程在獲悉真相后有短暫的逃避，之后她仍然選擇了面對，為了父親與昔日愛人的安危，她曾試過勸阻文強，但沒有奏效。之后她接受了丁力的求婚，迎來了她第二個身份——丁太太，但很快陷入不幸的婚姻，她的完美人格最終也未能拯救父親的慘死與破碎的婚姻，最后只能寬恕一切，黯然離開傷心地、遠赴重洋。這個階段，趙雅芝憑借自身優(yōu)質的形象與大氣的表演，完成了程程從少女到少婦的蛻變，面對許文強、丁力的感情糾葛，拿捏準確，新婚之夜的一時失神既表現了對舊日戀情的唏噓傷感，也傳達出迅速回到自己應在位置上的謹慎。作為一名女演員，趙雅芝演繹出程程無可挑剔的端莊賢惠。
精彩對手戲舉隅
一、第15集程程與許文強香港相遇
這段戲先是有雙方的情緒累積。一方面許文強當日亡命香港，他被迫放棄程程，也便做好了與上海的生活一刀兩斷的準備。另一方面程程面對文強的不告而別，積攢了多日的牽掛與思念。這樣不同情緒的兩個人再見面，首先在情感場面上已經堪稱波瀾迭起。高潮段落出現在許文強帶程程回家，讓她親眼看見自己的妻子，以求程程死心。受此打擊的程程轉身離去，許文強叫住她，伸手告別、道一聲“珍重”。此處鏡頭并無花哨，只是常規(guī)的正反打，切人物表情特寫，但鏡頭停留在二人手上的動作、程程欲言又止、許文強閃動淚光的雙目上，單是這樣的鏡頭累積足已達到了“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”、“此處無聲勝有聲”的動人心魄的力量。
二、第16集文強與丁力上海重逢
這段戲重在表現二人微妙的關系變化。因立場不同，許文強必然與丁力劃清界限。昔日出生入死的兄弟在此處呈現出有意的疏離。但從行為表現上看，許文強是主動的實行者，而丁力是被迫的脅從者，這點僅從丁力乍見文強時脫口而出的“文哥”和文強謹慎的喊出“丁先生”就可看出，之后丁力定了下心神遂改口道“許先生”，這個段落頗有意味，簡潔而有效。
小結：
文化淵源
《上海灘》把故事放置在動蕩的三十年代的上海，這樣一個西方實力角逐，租借文化、西洋文化粉墨登場的背景下。正所謂任何產生收視奇跡的電視劇都不會事出偶然，《上海灘》雖然是一部頗為通俗、適合大眾休閑消費的電視劇，但從全劇的人物身份設置、命運結局不難窺探，香港做為英國殖民地特有的被殖民后的文化落寞。選擇三十年代的上海作為背景，或許正是切合了當時華人掌控自身命運的無奈與尷尬，與港人的歷史心理互相映襯。許文強的結局被安排成由法國人參與剿殺，也不無隱晦的寓意了西方勢力對華人 “以亂治亂”的治理政策，許文強孤獨的背影、浪子的氣息，也是港人漂泊身份的影像寫照。
藝術品評
由于上世紀八十年代的制作條件所限，電視只能表現有限的場景，如賭場、夜總會，而對十里洋場、上海大都會的人文景觀等就難有發(fā)揮，因此電視劇中對上海街頭的表現就成為視覺詭異的荒草、石墻。另外鏡頭方面也比較單一，基本是固定機位的正反打。轉場時往往近景切近景，對人物所處環(huán)境交代不清。盡管如此，這些缺憾的痕跡也絲毫未影響它成為永不退色的經典，并且有很多精彩設置在今天看來也不顯陳腐。比如文強冒雨向程程求婚的情節(jié)，此處出現了一場戲中戲，即程程正在和男同學排練戲劇《羅密歐與茱麗葉》，這段的劇目與出現的戲劇臺詞，都在暗示程程與文強的悲劇結尾和日后的“復仇”關系，這樣的藝術手法十分現代。再比如二人初次見面時程程手里拿了一本《家》的小說，最后一集結尾時程程又從文強手中取回了這部小說，這個重要道具的貫穿和寓意性，“家”在二人手中的傳遞往來也給觀眾留下了想象的空間。
無論從劇情還是人物、再到表演、文化內涵、藝術審美，都可得出結論：在文化娛樂產品相對匱乏的八十年代，這樣一部通俗易懂、波瀾起伏的恩怨故事，引起關注是順理成章的事。在這之后，舊上海成為影視劇中一個鮮明的符碼，成為了指向江湖恩怨、風云變幻的集結地。這之后重拍劇不算，香港方面就有《再見黃浦江》，《黃浦傾情》，《馬永貞》等影視作品，內地方面有《像霧像雨又像風》，《情深深雨濛濛》等，同樣的舊上海背景下，但無論從口碑到影響力上，都再難匹敵這部1980年的《上海灘》。時光多年的沉淀過去，依稀記得馮程程雪中輕盈的漫步，于轉角處遇到了撐傘出現的許文強，文強的笑容如冰后融消的積雪，這個場景除了被網友評為世紀經典，也一如《上海灘》帶給觀眾的感動，難以忘懷。