高中時有個同學愛玩PS，常在我面前提起“寂靜嶺”，所以便以為這是一部跟“生化危機”差不多的電影，而我是不大喜歡“生化危機”一類的純感官刺激電影的。
這先入之見差點讓我錯過一部好電影。
    一部慢熱型的電影，前面一個小時基本上不知道要講的是一個什么故事?？植榔炊嗔?，前面那些鬼鬼怪怪也不大能刺激我的眼睛跟耳朵了。教堂的出現(xiàn)是電影擺脫悶局的開始，大斧鬼活生生撕掉一女子全身皮膚一幕確是讓人打冷顫。 Rose沖破重重困難終于見得傳說中惡魔一幕是全片的轉折點—之前是一個鬼故事，之后就是一個凡人故事，雖然都是為同一個主題“復仇”二字服務。
    故事本身是很典型的鬼故事—毫無邏輯性卻又合情合理。三十多年前，寂靜嶺的一個小姑娘被教會當做巫婆燒得體無完膚，她內心的邪惡力量化悲憤為復仇把整個小鎮(zhèn)都給燒了一遍。三十年后，在一對母女（當然還有個被卷入無辜喪命的倒霉女警）的幫助下，小姑娘把躲在教堂的剩余巫婆干掉—大仇得報！
    電影的最精妙之處是錯綜復雜的情感線，主線也是最精髓那條是世俗的偏見對無辜及善良的迫害。喪盡天良的老女人在教堂里始終顯得理直氣壯，被蒙蔽的大多數(shù)要么保持緘默，要么雙腳舉起為真正的惡魔吶喊助威。最終的最終，電影編劇們也只能以暴治暴以惡制惡—原來無邪的心靈幻化為惡魔跟天使，惡魔用來懲治壞人，天使用于happy ever after的片段?！凹澎o嶺”的編劇是最理智的，他們知道現(xiàn)實總不會是完美，即使惡人得到懲戒，天使也不一定會從此幸?？鞓返厣钕氯ァＫ訰ose跟女兒回到家，卻已再無法跟同居一室的丈夫團聚。
    近在咫尺卻恍如隔世，聞得到聽得到卻看不到揭不著，近似絕望的思念，卻又能是怎么的一番凄美…
    又扯遠了，看來我是永遠學不會認認真真地寫一篇影評了。罷就，不如找同學去玩silent hill的PS游戲，體驗真真正正的純感官刺激。
2006-8-14

從一開始媽媽獨自一人帶著女兒上山就不符合邏輯，只要是正常人都會帶上保障和安心去，起碼你得帶上丈夫吧，結果就娘倆兒去的，開個車，不要命的往山上開，看見鎖著的大門，闖！ 結果出車禍醒來看見女兒不見了，女主角你倒是開著車去找啊，她偏不，自己撇下車跑著進了一個詭異的小鎮(zhèn)，還進去大喊大叫（你真是恐怕壞人發(fā)現(xiàn)不了你啊~?。?；女警也白癡，傻了吧唧的后知后覺~你是缺心眼嗎 看不見周圍跟平時的環(huán)境不一樣？（天上下著灰，是紙灰啊~?。?無語~ 。。
    總之整部電影太注重恐怖情節(jié)的渲染了，一點沒考慮到人是有常識的！難道女主角跟女警生下來就是為了冒險嗎？ 哪不對勁去哪~！。。。。就當成動畫片看吧，看特技就好。。。

成功
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1.Scenes
-Fist Shift
追Sharon進弄堂，里世界第一次侵蝕
走一個下坡樓梯，Siren響起，然后越走越黑，使用打火機后發(fā)現(xiàn)已經身處里世界
此后直到再次Shift回表世界都相當不錯，與游戲原作極其相近的場景，相同的視角，相同的背景音樂
幾乎讓人感覺這是一部純Fans向的電影

-Collapsed Roads
迷霧中的Silent Hill，崩壞的公路是必不可少的
電影中還原的非常不錯

-School Main Office
雖然少了桌上的血書，
但是這個場景還是讓我感動不已

-Cry in the Toilet
廁所在SH系列中一直是相當令我毛骨悚然的場所
電影中小學的廁所似乎過于寬敞了一些，恐怖不足
而廁所死尸嘴里的線索以及“Double Dare U”卻像極了游戲的風格

-Alessa Rising in the Church
升起并懸空的病床讓我想起了SH2的最終Boss戰(zhàn)

2.Characters
-Rose
其實我并不滿把父親換成母親，少了Harry，就沒有了與Cybil的感情戲
看完覺得這么做還是有道理的。 少了男女之情，就容易把母愛作為主題貫徹好
Rose作為女流，在影片中不但解謎以及追蹤線索不熟Harry,還是表現(xiàn)得頗為英勇
Harry去學校得時候至少已經裝備了Cybil的手槍，而Rose竟然是帶著Cybil的手銬去的

-Cybil
據(jù)說原來是想要Cameron Diaz來演的，我個人也覺得Diaz跟CG中的Cybil很像
所以最后用Laurie Holden我頗有些失望，我想是因為她照片上看起來比較老的緣故
但是看完電影，我必須承認，演的Cybil非常的不錯，性格鮮明
原作中的Cybil總是被形容為幫住Harry找女兒的警察，然而實際上，她除了提供給Harry一把手槍以外
并沒有幫上任何忙，還非常不幸地成為了Boss之一
電影版Cybil夠直爽硬朗，射擊夠準，肉搏也很強，手臂力量也相當之強（一警棍擊碎礦工頭盔加頭蓋骨，把腦漿都打出來了）
當然，她死也死得夠英勇壯烈

-Sharon
發(fā)音跟原作的Cheryl很相似，在電影中戲份有所加重
黑化的Alessa看起來夠酷
Alessa本體在教堂里出現(xiàn)相當夠氣勢，而且,雖然燒傷嚴重，卻仍然發(fā)育良好

-Christabella
表情神態(tài)不錯，很有原作中Dahlia的氣質，很做適合邪惡組織的領導
死亡方式贊，融入日式H卡通的“觸手”元素，加分

3.Music
這個不用多說了，大量使用游戲原作的音樂，極贊

4.SH Elements
手電，收音機，輪椅，風扇，SH fans 一定知道我在說什么

5.CG
表里世界Shift出色（剝落/還原）
影片結束后的到演職員表出來之前的CG相當贊
（配樂還是我極喜歡的 'You're Not Here'）



失敗
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1.Monsters
SH系列怪物亂入，原作中怪物的象征意義全部淪陷，成為純粹的恐怖元素
可惜了Pyramid Head

2.Storyline
由于劇本被改編，原作中神秘Cult，成為了一個單純的焚燒女巫的激進團體
（竟然連“God”都不拜了，連偶像都不崇拜了，那便是失格的宗教，只好稱其為“團體”了）
Alessa焚燒事件也因此淪為了一件單純的刑事案件
而影片也失去內涵，就成了一部惡鬼復仇型的普通而平庸的恐怖電影

另外，由于Dahlia這個角色的不再是造成Alessa燒傷的罪魁禍首
影片也就沒有了原作的“領養(yǎng)+父愛”vs“親子+殘害”的深刻對比
因此，影片即使在表現(xiàn)母愛這一主題上也是略遜游戲原作一籌

3.Lisa, The Nurse
紅衣護士，在Alessa的病房中尸化，這個是純粹的討好Fans
在經過改編的劇情中Lisa根本沒有延遲那么多年才尸體化的可能
（原作中是Flauros破壞了Seal of Metatron導致Alessa的力量失控，無法再保持Lisa的原型）

4.Hospital/Hotel
作為歷代SH不可或缺的重要場景，醫(yī)院在電影中著墨嚴重不足
要不是那堆護士的提醒，我根本就沒發(fā)現(xiàn)那是醫(yī)院
醫(yī)院應該是搞恐怖氣氛的最佳場所，導演竟然放棄了，讓我有些驚訝
反倒是搞了一個賓館出來，更夸張的是，焚燒Alessa的儀式竟然還特地選在賓館里......
 
5.Miner Costume/Canary Cage
鳥是礦工用來探查一氧化碳的，竟然還可以探知里世界的侵蝕？
不過既然有Siren提醒，為什么還要靠鳥，那些人都是聾子么？
礦工服顯然連蟲子都防不住，那還能抵擋住什么？
Christabella出教堂就什么也不需要穿戴，看來穿礦工服和帶鳥純粹只是用來表示“我是小嘍啰”

6.Christopher
這個男人顯然是多余的



疑點
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Alessa9歲被焚。事件發(fā)生后30年Rose帶著Sharon回Silent Hill，這時Sharon9歲
也就是說，Alessa被焚21年后，Sharon才被作為善良的一半從Alessa體內分離出來
邪惡版Alessa說是為了"hid her in safety"，那這中間的21年就不要保護了？



小結/須作前景
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Silent Hill Movie對于原作氣氛還原得相當不錯，卻也盡失原作內涵的一部作品。作為SH Fans 的我很欣喜卻也比較失望

導演比較急功近利，且目光短淺，導致續(xù)作前途渺茫：
- 極重要的Pyramid Head用掉了，Silent Hill 2 就很難拍了
- 劇本改了，Alessa跟God無關了，Cult的性質改了，也全部犧牲了，Silent Hill 3 就不容易拍了
- 孤兒院有了，要再有Wish House的存在就很難自圓其說了，Walter Salivan要是從那么好的孤兒院出來，Silent Hill 4 恐怕就很惡搞了



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原文（附帶影片截圖）
http://draco-standalone.spaces.live.com/blog/cns!DFC124FAFF2221AE!1424.entry

前些日子的一個趣聞是，一個叫Uwe Boll的導演不能忍受影評人對他的批評，于是向影評人挑戰(zhàn)，要拳擊決勝負。有四個影評人迎戰(zhàn)，結果被Boll一一打趴下了。Boll在當導演之前做過業(yè)余拳擊手。

如果Boll拍電影的水準有他拳擊水準的一成，那么我想他應該就不需要在拳擊場上和影評人爭勝負了。此君最近拍的三部電影是《House of the Dead》《Alone in the dark》《BloodRayne》。這三部電影的共同特點有兩點，第一是爆爛，第二是改編自游戲。

同時擁有這兩個特性的電影其實非常之多，新的如《DOA》，舊的如《Street Fighters》。如果《The Hours》證明電影可以是一種藝術，那么這些電影也證明電影可以是一種垃圾。

實際上，改編自游戲的真人電影（把日本人拍的動畫片排除在外），可以一看的電影非常少，我能夠想得出來的，似乎只有《生化危機》系列。

在這種情況下，《寂靜嶺》的確應該是最佳的游戲改編電影。

如果嚴格要求的話，電影還是沒有把游戲最深處的精髓，發(fā)自人內心的邪惡、欲望和恐懼，表現(xiàn)出來。然而至少從表面上看，這部電影已經很好看了。

電影中讓人印象最深刻的，應該是各種怪物的設計?！都澎o嶺》游戲中的怪物就已經非常特別了，而電影則盡可能地重現(xiàn)了游戲中的形象設計。

我很難找到合適的詞匯來形容這些怪物。她們并不恐怖，但是我絕對不愿意和她們正視，光是看到他們就讓人覺得不舒服，但這種不舒服并非出于恐懼。

后來看電影的制作花絮，導演Christophe Gans說怪物的形象設計，要突出的是，讓人產生不安感，而不是讓人恐懼。不安感和恐懼是不同的。

Christophe Gans說得非常準確，或者說這個電影的制作團隊把他的意圖實現(xiàn)得非常準確。

看花絮才發(fā)現(xiàn)，這電影中的電腦特級比我想像得要少很多。我開始以為那些怪物都是電腦動畫作出來的，看花絮才發(fā)現(xiàn)，幾乎所有的怪物都是人套上硅膠服裝演出的。這大概是因為動畫無法把他們想要的感覺準確地作出來吧。

既然用了人來扮演怪物以突出不安的感覺，那么在動作設計上當然要下點狠功夫了。

電影后半段出現(xiàn)的護士，她們的動作有爵士舞蹈的感覺。

實際上，他們的確找了個舞者兼舞蹈設計師來設計這些怪物的動作。而這個設計師還在電影中飾演了兩個怪物。一個是學校廁所中出現(xiàn)的工友，一個是提著大劍長著銼刀腦袋的紅色金字塔。這是電影中讓我印象最深刻的兩個怪物。

原來這個叫Roberto的舞蹈設計師才是這部電影最重要的演員。

IMDB得分6.5（24340人投票），我打6分。

http://likeyesterday.spaces.live.com

       因為以前對《寂靜嶺》一無所知，所以我第一次看這部片子時感覺邏輯混亂，根本理不出個頭緒來。以為只是一部一般意義上的靈異鬼怪恐怖片，都差點把它歸人爛片的行列里。
    今天在豆瓣里找評論，想弄明白一點。有幸看到了兩篇文章：08年6月7日的《Silent Hill 劇情攻略》和07年12月16日的《寂靜嶺的宗教含義》，有如醍醐灌頂，總算理出了點頭緒。原來竟然是一部宗教片，片中有太多的宗教隱喻，難怪看得糊里糊涂。
    看了一些評論和分析后，又看了第二遍。雖然比第一遍明白了不少，但還是認為片子一般化。也許是我不太喜歡這種宗教味太濃的片子吧。畢竟隱喻太多太晦澀的片子，受眾不會也不會太多的。
    感覺最痛快的片段是最后露絲痛斥教主貝拉的酣暢淋漓，入木三分。這不但是對貝拉的控訴，而且是對所有那些自以為是，為了個人不可見人的目的而欺騙愚弄民眾共同犯罪者的大批判，就如歐洲中世紀的宗教裁判所，二戰(zhàn)中的希特勒、日本天皇，文革十年中的某些國人等等。你覺得像嗎？
    最好的兩句臺詞“在孩子眼中，母親就是上帝”和“燒了那些你（貝拉）害怕的，那些你控制不了的”。

    附上兩篇絕對有助于片子理解的文章，以解決和我一樣的朋友們的迷惑。明確宣告是轉貼的。感謝原作者“451? ℃?”和原轉貼者孟小椰。

I.Silent Hill 劇情攻略：

    故事的起因于14年前，在美國中部的臨湖小鎮(zhèn)寂靜嶺。
　　由于寂靜嶺自南北戰(zhàn)爭起就有崇拜邪惡的墮落天使Samael的傳統(tǒng)，所以當?shù)氐男敖虉F體在一個叫克蕾絲·貝拉的女巫的指揮下，用儀式來使一名具有Samael之力的嬰兒誕生－－艾莉莎?？墒莾x式的結果卻是艾莉莎只獲得了一半的Samael之力?？死俳z·貝拉的儀式雖然失敗，但她并不甘心，百般勸誘7歲的艾莉莎把神力給她。艾莉莎知道其不懷好意所以百般拒絕?？死俳z·貝拉于是采用極端手段，聲稱艾莉莎是魔鬼的孩子，煽動教徒們燒死艾莉莎。在大火中艾莉莎被嚴重燒傷，并被下咒處于瀕死狀態(tài)，轉移到當?shù)蒯t(yī)院的秘密地下看護所（看護她的就是麗莎護士）－－這樣做是因為克蕾絲·貝拉認為可以用對肉體折磨的辦法喚醒艾莉莎體內的Samale。
　　7年后，邪教決定舉行第二次儀式，讓另一半具有sameal神力的孩子降生。麗莎出于良知未泯以及對艾莉莎的同情，設法將孩子偷偷帶出醫(yī)院后送到了修道院－－結果這個孩子被主角露絲夫婦收養(yǎng)，取名叫莎朗，成了她們的女兒。麗莎的行動被克蕾絲·貝拉發(fā)覺，最終被其所殺。
　　又過了7年，克蕾絲·貝拉終于察覺到了莎朗的行蹤，于是施法召喚她到寂靜嶺來。
　　
　?。娪皬拇碎_始）
　　因為莎朗總被無盡的噩夢糾纏，多次夢游并不停的呼喊“Silent Hill”，露絲決定不顧丈夫的抗議，帶著女兒去尋找這個據(jù)說已經“腐爛死去”的小鎮(zhèn)，希望女兒的病情能夠好轉。在路上，她們一路坎坷，終于來到了這個荒無人煙的恐怖小鎮(zhèn)。
　　克蕾絲·貝拉在露絲的必經之路上制造了撞車的幻象結果使得露絲的車子出了意外（但她沒想到還“帶”來一個臨鎮(zhèn)的女警察西比爾），露絲醒過來后發(fā)現(xiàn)莎朗不見了，隨著追尋一個貌似女兒的奇怪身影，莎朗進入了寂靜嶺。
　　與此同時，身在醫(yī)院地下的艾莉莎感到了莎朗的到來，于是運用自己的力量創(chuàng)造了另一個“寂靜嶺”（這個寂靜嶺總是下雨，充滿了無盡的黑暗），并把自己深藏在其中以躲避克蕾絲·貝拉。當然，她也感到了露絲的存在，所以在把莎朗接納到自己的黑暗的寂靜嶺世界中后，直接派自己創(chuàng)造的怪物去抓露絲。
　　露絲很快發(fā)現(xiàn)這個詭異的小城看似空無一人，但是似乎又人影憧憧?？罩杏肋h是灰蒙蒙的，漂浮著燃燒之后的灰燼，幾米之外就看不清人影了。就在她獨自一人漫無目的的尋找時，突然小鎮(zhèn)上防空警報響起，天空突然變得暗淡無光，黑暗主宰了整個世界，身邊的一切都在反轉，剛才還是鋼筋水泥的街道，瞬間變成密布鐵絲、火焰的地獄，更為可怕的是，在這“暗”的世界里，主宰的人是來自黑暗的屠殺者，他們身披充滿毒汁的灰色皮膚，傷痕累累，行尸走肉般的穿梭往來，已經退化了的五官雜亂的分布在身體的各個部位。 更為糟糕的是，他們都是嗜血如命。
　　露絲逃脫了怪物的追捕，并遇到了女警察西比爾，她們倆一起繼續(xù)找尋線索。
　　跟隨著線索她們來到了鎮(zhèn)上的旅館，見到了艾莉莎的生母－－達琳和另一個鎮(zhèn)民安娜。露絲由旅館里留下的暗示找到了被封閉的111號房間，并在那里見到了幻化的艾莉莎，艾莉莎給了露絲下一個提示。
　　在黑暗世界怪物的追趕下，露絲和西比爾隨著安娜來到了克蕾絲·貝拉的教堂，鎮(zhèn)上殘存的居民都在這個教堂里棲身。
　　克蕾絲·貝拉想利用露絲抓住艾莉莎，告訴她只有魔鬼（艾莉莎）才知道她女兒莎朗的下落，并向她指出了艾莉莎的藏身之處－－醫(yī)院地下室。然而當克蕾絲·貝拉指引露絲進入醫(yī)院地下室時，她發(fā)現(xiàn)露絲的女兒就是那個具有另一半sameal神力的孩子，意識到這是艾莉莎的陰謀，于是要阻止露絲與艾莉莎相會，這時西比爾英勇地抵擋住了克蕾絲·貝拉的衛(wèi)士，護送露絲進了到達地下室的電梯，而自己卻被克蕾絲·貝拉所擒。同時克蕾絲·貝拉的衛(wèi)士在學校里搜尋到了莎朗，并把她帶回了教堂。
　　當露絲終于見到了艾莉莎之后，為了救出女兒，她與艾莉莎達成了協(xié)議，愿意以附體為代價幫助艾莉莎復仇。
　　在教堂里，克蕾絲·貝拉活活燒死了西比爾，正準備向莎朗施法時，露絲出現(xiàn)了，克蕾絲·貝拉用刀刺死了露絲，但是當露絲的血噴涌而出時，教堂變成了黑暗世界，艾莉莎從地底升了上來。幾十年的怨念，讓她終于可以在最后大開殺戒，幻化成手臂的無數(shù)鐵絲，將驚恐的教徒們撕成片片肉碎，再碾成血漿，只留下了露絲母女和她的生母達琳。
　　
　　PS：寂靜嶺世界其實是“各維度”共存的異度空間，而其中一切的怪物都是小女孩艾莉莎精神分裂的頭腦中投射出的產物。所以在外形上也反映出小孩子獨特的視覺想象力，奇異、天真、坦率而殘酷，它們同時有著痛苦、悲慘和變態(tài)的特點，與其說它們是可怕的怪物，不如說它們是殘破的玩偶。

II.寂靜嶺的宗教含義
【寂靜嶺的世界觀】
　　“三元論”、“二元論”與“二元主義”
　　 看過《寂靜嶺》的人可能都應該感受到電影中不止存在著一個空間。對于寂靜嶺究竟有幾個空間的問題，普遍存在“已死論”、“二元論”和“三元論”三種觀點。持“已死論”（也就是認為寂靜嶺就是“陰間”，進入寂靜嶺中的人實際已在片頭車禍中死亡）的觀眾可能是“沒看懂”電影或者受到一句被錯誤翻譯的臺詞字幕——“你們都已經死了”（實際應為“你們都已經被詛咒了”）的誤導?！叭摗眲t是廣受支持的一種觀點，更有文章用“黃澄澄”、“灰蒙蒙”、“黑漆漆”三個詞簡明而傳神地概括了寂靜嶺的三個世界。但是我認為，雖然寂靜嶺存在三個世界，但是“三元論”這個說法卻是不準確的。
　　
　　 首先可以區(qū)分一下寂靜嶺的三個世界都是什么：
　　 1.真實世界：就是真實的世界，在這個世界中的寂靜嶺就是一個被廢棄的小鎮(zhèn)，即“黃澄澄”的世界，這是由于電影中多數(shù)表現(xiàn)真實的白天都采用了一種溫暖陽光的色調。
　　 2.“表世界”：即“灰蒙蒙”的世界，就是女主人公羅絲（Rose）在車禍醒來后發(fā)現(xiàn)自己身處的世界，仿佛冬天的樣子，實際上是由惡魔化之后的阿萊莎（Alessa)用邪惡的力量營造的世界，將一切“罪有應得”的人困在了里面。
　　 3.“里世界”：即“黑漆漆”的世界，就是表世界響過警報之后不定期轉化后的世界，一派血腥、骯臟的景象并有各種怪物出沒，實際是阿萊莎內心痛苦和壓抑的反映并由其邪惡的力量和仇恨的情緒控制。表世界和里世界都是從《寂靜嶺》游戲中借鑒來的概念。
　　 存在三個世界這一點似乎沒有問題了。但經過分析之后，我們會發(fā)現(xiàn)，如果從“次元對立”的角度看，那么只有兩個對立的空間。在這之前，要看一個概念：二元主義。
　　 “二元主義”（Dualism)在哲學中作為一種思想通常指承認兩種根本的，不可再分且互異的元素，它們彼此沖突或者相互補充，又分為將這兩種基本要素應用于認識活動中的“認識論意義上的二元主義”和用于解釋一切廣義上的客觀現(xiàn)象的“形而上學意義上的二元主義”?！岸髁x”本身也是西方歷史文化自我否定式的發(fā)展規(guī)律自近代以來的產物，是對中世紀基督教唯靈主義的否定。
　　 寂靜嶺的世界本身就存在表里世界的二元對立，這樣一來加上真實世界，似乎“三元論”是成立了。但是對立的表里世界二者卻不能同時與真實世界構成對立。因為寂靜嶺的世界要么是表世界要么是里世界，二者相互轉化不能并存，所以導致要么是真實世界與表世界共同存在且對立，要么是真實世界與里世界共同存在且對立，無法存在真實世界、表世界、里世界同時存在并且對立的情況。需要說明的是，在里世界中的教堂只是由于信仰的原因使怪物無法進入而已，它并不具備表世界的特征，因而不是表世界，只能算表世界中的一個特殊地點；而阿萊莎所在醫(yī)院的地下室也只是表世界里的一個特殊地點而已，還不能因為醫(yī)院地下室有怪物和黑漆一片就認為那是表世界，因為表世界也有怪物，而地下室沒有光自然是一片黑；而游戲《寂靜嶺》中表里世界的創(chuàng)造、形成原因與電影中不同，也不能作為解釋電影《寂靜嶺》的依據(jù)。所以可以得出結論，寂靜嶺確實存在三個世界，但是從“對立”的角度看，只有二元對立。因而《寂靜嶺》中的世界觀是存在三個世界的“二元論”，或者也可以認為實際只存在兩個世界：真實的世界和變化著的寂靜嶺的世界。作為西方帶有宗教題材的恐怖片，《寂靜嶺》也沒有脫離二元主義的規(guī)律。
　　 其實片中的這種二元對立在電影一開始就已經暗示了，那就是羅絲的女兒莎仁（Sharon)夢游時險些摔下懸崖的鏡頭，構成了上下的對立，水上和水下的對立，真實世界與虛幻世界的對立，善良的莎仁與阿萊莎的邪惡面的對立，甚至原來是水下世界卻存在幻境中的烈火這樣水與火的對立。當阿萊莎的邪惡面從懸崖上高速下墜的鏡頭出現(xiàn)時，我承認確實被嚇到了，雖然據(jù)說這個停留的鏡頭只持續(xù)了0.7秒，但是那恐怖的笑容著實讓人一震，真很難想象到可愛的阿萊莎的形象與這個恐怖的邪惡的阿萊莎是同一個小演員出演的！實在不得不佩服她的演技！
　　
　　【三個阿萊莎】
　　 影片中就“小女孩”的角色問題，可能有人梳理不清阿萊莎、莎仁等人物的關系，參照一些公認的定論，我們可以明確有三個不同形式的“阿萊莎”存在。
　　 1.阿萊莎：即在三十多年前被施以火刑的小女孩，也是后來在教堂進行屠殺的“終極怪物”，從她后來的身形可以的知她一直處于生長中。
　　 2.阿萊莎的邪惡面：即引發(fā)羅絲車禍的人影，后來一直引導羅絲追蹤、解謎，以燃燒的形式消失并在醫(yī)院地下室與羅絲融為一體的小女孩，以一身阿萊莎當年穿的藍紫色校服出現(xiàn)。她就是阿萊莎被嚴重燒傷后，在醫(yī)院極度的恐懼和仇恨所產生的邪惡力量形象的具體化，她使阿萊莎擁有了惡魔的力量。
　　 3.阿萊莎的善良面：即羅絲的女兒莎仁，由阿萊莎以分娩的形式產出，并由阿萊莎的邪惡面送出到真實世界的修道院，后由羅絲領養(yǎng)（由此得知阿萊莎的邪惡面有自由穿行于三個世界之間的能力）。有人根據(jù)阿萊莎曾被強奸過這一情節(jié)認為莎仁是阿萊莎的親生女兒，這根本就是缺乏基本生活邏輯：以當時阿萊莎的年齡不可能有生育能力，另外以莎仁的年齡看，阿萊莎不可能懷孕二十年再生孩子，而莎仁一再夢游想回寂靜嶺就是受到神秘力量的召喚，回去與阿萊莎的邪惡面“結合”。
　　
　　【《寂靜嶺》中的人文內涵】
　　 《寂靜嶺》的人文內涵很大一部分來源于宗教元素的存在。就在片頭羅絲發(fā)瘋般尋找莎仁并最后與趕來的丈夫抱在一起時，畫面背景就出現(xiàn)了一個亮著燈的十字架，為什么那邊不出來一些別的東西呢？比如亮著燈的摩天輪？亮著燈的建筑？因為這本來就是一個暗示，告訴你本片涉及的宗教題材。而羅絲帶莎仁去寂靜嶺的路上出現(xiàn)的一塊牌子，鏡頭特地在上面停留，上面的內容是，“Do you not know that we will judge angels?Do you not konw that the saints will judge the world？（豈不知我們要審判天使么？豈不知教徒要審判世界么？）”這些句子本來就是《圣經·多林哥前書》中的內容，原文是“Do you not know that the saints will judge the world? And if you are to judge the world, are you not competent to judge trivial cases?Do you not know that we will judge angels? How much more the things of this life!（豈不知教徒要審判世界么？若世界為你們所審，難道你們不配審判這最小的事么？豈不知我們要審判天使么？何況今生的事呢？）”這就是在預示她們此去寂靜嶺的前景，被一群自宗教偏執(zhí)狂“審判”，但是最終卻是在暗示整個影片的結尾，就是魔鬼對教徒進行的審判，那些為惡而自認為正義的人，最終會被上帝拋棄——別告訴我你沒有注意到牌子的外形就是一本書，別告訴我你看見那書的外形沒有想到那是《圣經》！還有羅絲在寂靜嶺學校時候，門框上文字的一個鏡頭：“The foes of the righteous will be condemned.”這是《圣經·詩篇》中的內容，原文為：“Evil will slay the wicked；the foes of the righteous will be condemned（惡必害死惡人；恨惡義人的，必被定罪）。”已經不用多說了，那些自以為信仰上帝的人的命運，被定罪審判，已經再一次提前告知觀眾了。
　　 從電影中我們可以得知，寂靜嶺是1974年11月因為地下煤礦的火災而被廢棄的小鎮(zhèn)，至今地下的鍋爐和礦脈還在燃燒著熊熊大火，因而寂靜嶺的空氣中飄浮著致命的污染物。這一點在真實世界中表現(xiàn)的不明顯。而在表世界則表現(xiàn)為似乎是不斷落下來的“雪”，后來羅絲發(fā)現(xiàn)其實那是飄落的“煤灰”。而《圣經》中的《圣約翰啟示錄》是怎樣描寫“地獄”的呢？“它是一個永久的火湖，它的空氣來自禍害的煤炭，光來自閃爍的火焰。夜晚一片漆黑，被詛咒之人的處所毒蛇橫行。他們的希望是絕望。啊，永生之死！無生之生！啊，無盡的痛苦！”《圣經·福音書》中耶穌對地獄的描繪中也有“火是不滅的”字樣。
　　 里世界那些殘破的墻壁，銹跡斑斑的管道和門，鐵制的樓梯，轉動的風扇，不知從何處產生的鏗鏘作響的金屬撞擊聲和煙霧或蒸汽，似乎只存在鐵黑和火紅這兩種顏色的壓抑環(huán)境，正是大機器生產的工業(yè)時代的再現(xiàn)！這都是電影在以后工業(yè)時代的藝術風格對沒落的工業(yè)時代以一種末世的悲涼形象進行的渲染。
　　 對于《寂靜嶺》來說，后工業(yè)時代的藝術風格只是它的表象，《圣經》中的宗教隱喻才是它的實質。在里世界被開啟之后，教堂中的教徒們祈禱所要阻止的也正是《圣經》中的“末日審判”，或電影中所謂的“天啟”的到來。
　　
　　【怪物】
　　 《寂靜嶺》中的怪物也是一大看點。它們的外形和特征等都是嚴重燒傷的阿萊莎恐懼、痛苦、仇恨、憤怒心理的形象具體化之后的表現(xiàn)。無論電影中還是游戲中，這些怪物都不是僅為了引起恐怖的視覺效果而往“怎么丑陋怎么設計”出來的產物，宗教內涵與性暗示足以使這些怪物受到弗洛伊德信徒們的鼎禮膜拜！
　　 羅絲進入里世界后首先看到的第一個恐怖景象就是一張鐵床上的物體，具體是什么我看了好幾次也沒看出來，具體說是一個死得很慘的人，這是對游戲場景的一個還原。羅絲后來發(fā)現(xiàn)鐵絲網墻上掛著的是一個穿著“防護服”的教徒（人還活著）。如果我沒有看錯，他已經斷了一只手，而且他就是以十字架的形式掛在那里（又是一個宗教暗示）。接下來冒出的那些還處于半燃燒殘骸狀態(tài)的怪物，就從它們的形體大小和發(fā)出類似孩童的嘶叫聲音的角度看，其實它們就是當年在學校欺負阿萊莎的同學，這些孩子在被阿萊莎擁有的邪惡力量引發(fā)的火災燒成焦炭以后，就以這種怪物的恐怖方式存在于里世界中。
　　 第二個出場的怪物被游戲玩家稱為“緊身衣”，也是電影中表世界出現(xiàn)的唯一怪物。從它被女警察西比爾用槍擊斃時噴出的紅血基本可以推測出那是一個被困在自己皮膚里的人。據(jù)說在拍攝這個怪物時也是用真人穿上無臂的緊身衣然后再用電腦合成的。這個怪物是游戲《寂靜嶺2》中男主角長年自我束縛在生病妻子身邊痛苦心理的寫照，搬到這里一樣也可以有合理的解釋。因為阿萊莎受到火刑時也被強制束縛。
　　 從廁所中爬出來的怪物，就是當年阿萊莎被同學欺負躲進廁所后強奸了她的清潔工，電影中兩次用身份牌上的名字柯林（Colin）暗示出他與怪物的關系。這個怪物被以扭曲的形式用鐵絲網捆綁，應該是阿萊莎以被強奸時的心理對其的報復。而怪物的眼睛被鐵絲網蒙住則是阿萊莎對柯林強奸時看了她身體的懲罰。只有怪物身上的輸液瓶讓人覺得奇怪，也可能是對游戲細節(jié)的尊重。怪物爬行時手臂所及之處會產生藤蔓般的血管并伴有毒泡產生，它不斷“吐舌頭”的動作則是性暗示的標志，而按照它那樣兩腿被高高吊起地爬行方式，每爬動一次，生殖器就會被嚴重摩擦，讓它經受如此的痛苦也是阿萊莎對他的報復。
　　 在羅絲于里世界的鏡頭中，出現(xiàn)很多籠子中倒掛的成年男性的尸體。為什么都是成年男人，我只能用阿萊莎本身是私生女、從小沒有父親素儀很少接觸男人，后來又被男人強奸而導致她對男性產生了極不信任感和仇視來解釋了。隨著羅絲下樓梯的鏡頭我發(fā)現(xiàn)其中一具男尸是沒有生殖器的（被割去了？），或許這也就是因為上述原因導致阿萊莎對男人的報復。也是因為這種不信任和仇視也是阿萊莎沒有將羅絲的丈夫拉入寂靜嶺世界的原因。而那些被倒掛的尸體，其實在《圣經》中的《彼得啟示錄》中就有很容易找到的答案。那里描寫的地獄里被懲罰的人以不同罪惡的原因被施以不同的刑罰，但是被“吊起來”或“倒掛”卻是很共同的一種。其實寂靜嶺的里世界就是“地獄”！
　　 之后，多災多難的羅絲遇上了一大群圣甲蟲或被稱為“人面蟲’的怪物。三個來不及逃跑的教徒被蟲子吃掉，看來他們身上看似結實厚實的防護服也不怎么樣，頂多應該能抵擋下表世界“緊身衣”怪物噴出的毒液。關于這些蟲子的來歷，有人認為是阿萊莎重傷時被甲蟲咬過或感覺身上像被甲蟲咬的感覺幻化出的，其實這些都是沒有任何根據(jù)的，至少電影中沒有這些情節(jié)。認為蟲子是阿萊莎以前同學的說法也似乎有些牽強，而且我沒有怎么看出甲蟲的臉怎么像人臉。其實這些蟲子就是圣甲蟲，古埃及神話中被認為是太陽神科何普拉的化身（當然，古埃及神話中太陽神不止他一個），原因是古埃及人看見這些烏黑的甲蟲反射的陽光就認為它們是太陽神的化身。有人認為這些蟲子是尸蟲而不是圣甲蟲，其實這點并不矛盾，因為古埃及人確實將這種被認為能避免尸體受到惡靈侵害的蟲子倒入棺材。圣甲蟲在古埃及神話中的另一意義就是“復活”，在電影中它們它們代表了經受火刑之后幾乎死掉的阿萊莎“復活‘時產生的仇恨。或者也可以揣摩一下這些蟲子的宗教隱喻，《圣經·福音書》中耶穌對地獄的描述中就提到了地獄中“蟲是不死的”（圣甲蟲可以隨著寂靜嶺表里世界的轉換而復生），而《圣經》中《彼得啟示錄》更寫到了迫害正義之士的人要“站在火焰中”，“受到不死之蟲的吞噬”，而謀殺犯和幫兇則“被扔進滿是惡毒害蟲的狹小之地，他們受到那些生物的折磨，不停痛苦地扭動著。黑云一般的害蟲向他們頻頻襲來。被謀殺之人的靈魂在一旁站立，目睹自己仇人受罰，并對他們說道，主啊，你的懲罰公正無比。”以上內容有沒有讓人想起那三個教徒被圣甲蟲吃掉時候的場面？這些人里哪個當時不是想燒死阿萊莎的謀殺犯，哪個不是女教主克蕾絲（Ghristabella）的幫兇呢？
　　 接下來出場的就是極具視覺沖擊力的“大鐵頭”怪物了。這個在游戲《寂靜嶺2》中代表南主角自身的暴力傾向和對罪孽的自我審判的象征，據(jù)說其典型的特征“三角鐵頭”來源于寂靜嶺歷史上美國南北戰(zhàn)爭時期一座監(jiān)獄中的劊子手形象。在電影中，這個拖著沉重步伐游走于里世界并且見人就殺的怪物也著實讓人感到恐怖和震撼。其頭部的三角形，在幾何學中是最穩(wěn)定的結構，但是在心理學與美學中，卻是“極不穩(wěn)定”、“暴力”、“煩躁”的象征。其極具男性特征的粗壯軀體正表達了阿萊莎復仇的渴望，之所以阿萊莎會被同學欺負、被強奸、被施以火刑而無法反抗，就是以為內她是一個弱小的女孩，而如此強悍的外形則正好符合阿萊莎復仇的條件。有人曾對電影里三角頭的武器由游戲中極具性暗示作用的長矛換成大刀而感到遺憾，但是我覺得這大可不必，因為根據(jù)弗洛伊德的理論，不僅是長矛，一切長形、凸起、豎起、堅硬有穿刺力的物體，尤其是武器本身都是極具性暗示的。當羅絲和女警察西比爾（Cybil）在小屋的鐵門后面躲避鐵頭怪物的劇情里，當鐵頭怪物用極具性暗示作用的大刀“刺破”關著兩個“女性”的鐵門，并將已經“進入”鐵們的大刀來回“攪動”時，這里的“大刀”、“小屋”、“鐵門”、大鐵頭伸進來的“手”和“門閂”，甚至被放進來的幾只圣甲蟲本身就帶上了弗洛伊德性暗示的曖昧色彩。再聯(lián)想到大鐵頭在教堂門前因為安娜（Anna）曾經向阿萊莎的生母扔石頭而石頭而將安娜撕成兩半的情節(jié)里，你說鐵頭怪物你要撕就撕好了，為什么還要把安娜衣服扒光了再撕呢？大鐵頭扒人家衣服時干凈利落地簡直有幾分強奸的神韻，這是否是阿萊莎對自己被強奸的報復呢？弗洛伊德又在微笑了... ...
　　 就那把大刀看，似乎《圣經》也要來分一杯羹?！妒ゼs翰啟示錄》中寫到末日審判中，羔羊（本指耶穌，在電影中能否是對柔弱的阿萊莎的暗喻？）揭開七印，傾斜出憤怒（此處與電影一致），放出四個人，第一個被賜予“冠冕”（鐵制三角嗎？），第二個被賜予大刀... ...看來這下，上帝要與弗洛伊德一起微笑了。
　　 那群護士怪物，本來也是游戲《寂靜嶺2》中男主角長期性壓抑的產物或者《寂靜嶺1》中阿萊莎對醫(yī)院的反感的產物，在電影中就只能解釋為阿萊莎得到邪惡力量時由于極度憤怒而將身邊的人都殺死并變成怪物，從片中也可以得知當年寂靜嶺的大火也確實燒死了一些無辜的人。那個沒有眼睛的紅衣護士是因為好奇而看了重傷之后阿萊莎后被阿萊莎挖去了眼睛并一直照顧阿萊莎的生活。護士怪物們用利器相互切殺并不是自相殘殺，而是感覺到身邊有人但卻因為無光（片中說到它們只對光有反應）的反應而已，而這些護士怪物走路時的動作被譽為“痙攣芭蕾”，據(jù)說她們都是由艷舞女郎和爵士舞蹈家扮演。
　　 在教堂最后那場稍顯“華麗”的屠殺中，被羅絲（或者說阿萊莎的邪惡面）的血腐蝕的教堂地板上，真正的阿萊莎從滿是暗紅色烈火和鋼鐵設備的地下出現(xiàn)了。她在殺死克蕾絲教主的時候，很明顯可以看見，最早刺進其身體的鐵絲網是從裙子下面伸入直接刺進下體的，這又是一個明顯的性暗示。從克蕾絲那身藍紫色的衣著與阿萊莎就讀學校學生校服的顏色一致我們可以得知克蕾絲有可能是那所學校的老師，如果要宣傳一種宗教，那么從孩子抓起完全是可能的，何況在西方并不是沒有教會學校。那么也就是說孩子們認為阿萊莎是女巫除了有片中提到“父母的灌輸”以外，很有可能有克蕾絲老師的教唆和命令。其中克蕾絲找阿萊莎的生母談話時曾關門推走了幾個好奇的學生，由此得知她們談話的地點就是學校，能在學校召見家長的，除了老師還有誰呢？而正是因為學生們被克蕾絲唆使欺負阿萊莎，她才會躲進廁所而遭強奸，因而完全可以得知阿萊莎這樣殺死克蕾絲是對其行為導致自己遭到強奸的報復。最后，阿萊莎將克蕾絲一分為二，正是讓其知道阿萊莎受火刑而痛苦地分裂為一個善良體和一個邪惡體的感受，所謂以其人之道還其人之身，而教堂這場屠殺正是猶太教末世論和條頓化基督教對最后審判日觀念的體現(xiàn)，或許走進寂靜嶺就是打開了《圣經》。對于《寂靜嶺》中雜項的解釋試探：
　　 1.寂靜嶺中的真實世界與表世界，真實世界與里世界都可以以一定方式聯(lián)系，此處可以從羅絲給丈夫的電話，女警察發(fā)給總部的求救，丈夫聞到羅絲的香水味得知。
　　 2.阿萊莎是通過自己邪惡面造成的車禍的方式，用神秘的力量將羅絲和女警察拉進寂靜嶺表世界空間里的，這可以從很多相關資料中得到證明。女警察很有可能是阿萊莎故意拉進寂靜嶺以用來保護羅絲完成任務的。女警察跟蹤母女倆的原因是女警察曾去寂靜嶺調查過一個殺人狂將一男孩塞進煤礦通風管道的案件，進而對想去被廢棄小鎮(zhèn)的大人加小孩的組合加以懷疑。對于有資料認為曾有克蕾絲身邊一個塑料女模特是暗指女警察這點不予支持，我認為之所以有這種想法是因為女警察頭發(fā)短而塑料人正好沒頭發(fā)導致看起來相似而已，而且到不如說那塑料是在暗指克蕾絲自己，被控制在寂靜嶺而又不自知的“傀儡”。
　　 3.注意女警察的名字，西比爾，英文為“Cybil”，乍看來就是一個普通的英文名字而已。但是英文中“女巫”一詞，除了常用的“witch”以外，還有兩個詞，分別是“sybil”和“sibyl”，為女巫、女算命師和女預言師的意思。有沒有發(fā)現(xiàn)，其實這兩個詞中第一個詞與女警察的名字“Cybil”只相差了一個首字母而且它們的發(fā)音是一致的？而第二個詞“sibyl”僅僅是把第一個詞“sybil”中間的兩個字母“y”和“i”調換了一下位置？而且它的發(fā)音也與“Cybil”一致呢？也就是說，女警察的名字本身就是“女巫”或者說被設定為“女巫”的諧音，這又是一個暗示，暗示女警察Cybil被燒死（與女巫被處死的方式一致）的結果。
　　 4.真實世界轉換與表世界怪物出現(xiàn)時會造成收音機、手機等電子產品噪音這點是對游戲的還原，無科學解釋。
　　 5.里世界經常出現(xiàn)的風扇的喻義：一個是工業(yè)生產本身必須的通風設備，也是后工業(yè)藝術風格的元素，也是里世界壓抑的工業(yè)運行聲音的來源，也是對里世界就是“絞肉機”的暗示，而且也有宗教觀點認為地獄的運行就是“鐵輪”來回轉動的原因。
　　 6.教徒們用來對表里世界轉換的報警工具是籠子里的鳥，這也是今天用于監(jiān)測煤礦一氧化碳含量的工具。
　　 7.片中寂靜嶺的世界周圍都是懸崖，這也是被困在這個空間里的人跑不出去的原因。即使能跑出去，另外的地方也是表世界也是表世界的延伸，會轉成里世界，所以不如老老實實呆在教堂里避難。
　　 8.不支持片頭NATHAN旅館下的“DRUGS”（藥的意思，也指毒品）是對小鎮(zhèn)販毒的暗示。這是游戲里的情節(jié)，電影中沒有交代。這最多就是對游戲的還原，如果是暗示也只能是暗示教徒們對他們宗教的信仰如吸毒一般。
　　 9.片中出現(xiàn)的男警察就是當年在寂靜嶺從火刑架上救下阿萊莎的男警察，因為是好人，所以沒有被阿萊莎困在寂靜嶺世界的空間里。
　　 10.羅絲曾經得到的一把刀為什么一定要在跳躍中丟失？這個我還在思考，只是網上很多人認為刀掉下去沒有聲音這點很詭異，而我認為如果下面地面上幽深么有什么柔軟的東西，沒有聲音正常。
　　 11.羅絲拿到畫的信箱號是111，后來在旅館中找到火刑畫后面的房間（就是當年阿萊莎受火刑的房間）也是111，一處明顯的暗示。
　　 12.女警察護送羅絲下電梯時與幾個穿防護服的教徒發(fā)生打斗，她曾經將一人隔著防護服打得頭部直接噴血，這樣的人還能再爬起來對女警察已經毆打，我覺得施瓦星格也不行！堅定為硬傷！
　　 13.不清楚這點應該如何解釋：片中已經告知，阿萊莎擁有邪惡力量引發(fā)的大火使寂靜嶺廢棄是在1974年，羅絲來寂靜嶺已經是2006年，中間已經有32年時間。但是從片中克蕾絲前后32年的模樣我們可以發(fā)現(xiàn)她幾乎沒有什么變化，也就是說有可能被困在寂靜嶺的人已經停止了，因為從寂靜嶺表世界建筑的破舊可以得知如果不是有年頭的話是不會出現(xiàn)這種情況的。而且認為安娜就是阿萊莎以前同學的說法也是不可能的，因為她怎么看也就二十多歲，絕對不像三十多歲或者四十多歲的人，1974年可能她還沒有出生呢。而阿萊莎只可能把迫害過她的教徒拉進她的空間，因此看來教徒從1974年以來就停止生長是正確的，而奇怪的是最后屠殺時的阿萊莎本體卻已經是成年人的體形了，可以可見她卻是一直生長的。疑問就在于即使人不生長了，但是片中的人還是得出來找食物的，在寂靜嶺那樣的環(huán)境中任何種植和食品加工都是不可能的，我們也看到安娜找的都是一些以前寂靜嶺剩下的食品罐頭。但是請注意！什么罐頭的保質期能保證32年呢？寂靜嶺里又有多少罐頭能供那么多人維持32年呢？而且寂靜嶺里的人的水又從哪里來的？自來水廠肯定是一片廢墟了，片中說寂靜嶺邊的河也被絕壁隔住了。里世界似乎下雨，但是里世界的雨水能喝嗎？即使能喝，能供應這么多人嗎？里世界的雨水會不會隨著世界的轉化一樣消失掉？如果說寂靜嶺的人是被“延緩”而不是被“停止”以解釋教徒的年齡的話，那么當年解救過阿萊莎的男警察又怎么解釋呢？假設1974年他只有20歲，2006年他也有52歲了，但是片中他最多三十多歲而已，他不在寂靜嶺的世界怎么年齡也被“延緩”了呢？
　　 14.羅絲帶著阿萊莎開車回家，雖然出了寂靜嶺，世界也仍是一片灰色，來寂靜嶺的路上熱鬧的加油站也空無一人。回到家時，電影用羅絲在灰蒙蒙的寂靜嶺與丈夫所在的黃澄澄的真實世界的反復交替出現(xiàn)來說明羅絲其實是被永遠困在了寂靜嶺的表世界里。原因很簡單，當時的莎仁其實是阿萊莎的邪惡面通過對視與莎仁融為一體之后的人，或者說，莎仁已經不存在了。沒有發(fā)現(xiàn)回家后的莎仁有一種成人的眼神，并且仿佛從來沒有來過自己的家一樣，進屋之后有種好奇感？阿萊莎就是因為曾經被自己的生母拋棄給教徒，而從羅絲這里感受到真正母愛，而想把羅絲永遠困在寂靜嶺的世界里以獨享母愛！而“莎仁”上車之后吸手指的動作就是在使用神秘力量，她吸手指之后，原本不能發(fā)動的汽車發(fā)動了。有文章認為車是從懸崖上“飛”出去的，我覺得不是，從車經過懸崖的畫面明顯可以發(fā)現(xiàn)原來的絕壁上已經出現(xiàn)了一座橋梁，這也是車上的莎仁吸手指使用神秘力量延伸出來的結果，最后表世界的空間被一直延伸到羅絲的家。我認為，劫難之后的羅絲其實已經知道自己的女兒不是原來的莎仁了，也知道自己將永遠被困在寂靜嶺的表世界，否則她怎么就上去去試圖開動這輛之前已經開過但卻無效的車呢？羅絲原本也知道寂靜嶺四周是無路可走的虛懸，怎么就敢開車往外走呢？原因就是她知道“莎仁”或者說阿萊莎不會讓車掉進懸崖而一定會讓自己開車出寂靜嶺。世界仍是一片灰色和加油站的空落羅絲不可能沒有察覺，最后她進屋后直愣地望著沙發(fā)，就是她感覺到了自己丈夫的存在，但卻也知道這種“兩個空間”的存在是咫尺天涯了。其實者這一切都是阿萊莎安排好的，她將自己的善良面莎仁送出寂靜嶺險惡的地方被人收養(yǎng)，長大到自己受火刑的年齡再招回寂靜嶺，復仇并完成合體，然后獨享母愛。
　　
　　【寂靜嶺所要表達的主題】
　　 1.母愛：體現(xiàn)在羅絲面對如此艱險的環(huán)境還義無返顧地尋找女兒，阿萊莎的生母無論在里世界還是在最后審判中都安然無恙。女警察一句“在孩子的眼中，母親就是上帝”和羅絲對其的引用，以及女警察被燒死時也喊母親、都揭示了這一點。
　　 2.后工業(yè)時代：一如美國甚至世界各國在后工業(yè)時代沒落的工業(yè)城市，寂靜嶺也象征一個時代的終結。
　　 3.宗教反思：阿萊莎是因為私生女所以才被當?shù)氐摹靶敖獭苯M織所不容，類似的還有舊中國某些某些地區(qū)女人未婚先孕就要被淹死的陋習。美國本身是一個新教國家，而中世紀天主教在歐洲燒死的“女巫”則不計其數(shù)，無數(shù)無辜的人被以各種名義施以火刑處死，淪為宗教狂熱和愚昧的犧牲品。最荒謬的更有1474年巴塞爾城曾因為一只公雞下蛋（公雞中的戰(zhàn)斗機？）被視為“女巫”而燒死！美國本身在成立之前也有從歐洲大陸來的各種教派，導致今天美國各種名目繁多的宗教組織。在美國建國前的混亂狀態(tài)，各教派都認為對方是“異端”，結果就是更多人因為“異端”或“女巫”被推上火刑架。所以《寂靜嶺》不僅是基督教新教對天主教的反思，也是美國新教本身對自己的反思，一如阿萊莎生母說：“我們的信仰是我們的掘墓人?！?
　　 4.對善惡的思考：電影中借男警察之口道出“魔鬼也有自己的正義”，如果正義用邪惡的手段摧毀邪惡，那么它究竟是正義還是邪惡？究竟什么是善和惡？是否存在一個絕對的標準？
　　 5.贖罪/審判之地：這本來是游戲《寂靜嶺2》所要表達的主題，在這里同樣適用。寂靜嶺其實就是每個人心中的道德底線，是每個人最后都要受到的自我拷問。那些做了壞事的人最終都要被最后審判，贖罪的方式就是接受審判，就像電影中那些教徒，那些為惡又自我開脫而不自知的人，早晚都要受到魔鬼的最后審判！
　　
　　 寂靜嶺是一個恐怖、壓抑而又充滿魅力的地方，我不知道為什么我給文章標題鬼使神差地寫上了“帶我回到寂靜嶺”，仿佛我曾經去過，或許那里對人的內心有種神秘的感召力。李安導演在奧斯卡獲獎時曾經說人人心中都有一座斷臂山，如果真是這樣的話，那么哦認為每個人心中也有一座寂靜嶺，那是每個人心中的自我審判，是每個人最后都要回到的地方... ...

       電影版《寂靜嶺》是一個精妙的故事。故事開始于Rose一個崩潰的選擇，她疼愛的女兒Sharon患有原因不明的疾病，時常夢游并念叨一個叫“寂靜嶺”的“home”。她不愿意把女兒送到醫(yī)院，于是決心瞞著丈夫Christopher到“寂靜嶺”去。這實際上是一個因為地下煤礦發(fā)生火災而廢棄的小鎮(zhèn)，是一個“不潔之鎮(zhèn)”，“地下之火燃燒至今”。
    Rose去的途中發(fā)生了車禍，醒來便進入了白茫茫的荒廢的寂靜嶺的世界，天空飄落著像雪一樣燃燒過后的灰燼。Sharon已經不見了，出現(xiàn)在Rose面前的是一個時隱時現(xiàn)的類似Sharon的幻象（后來我們得知她是被當作巫女焚燒的Alessa的陰暗面）。Rose跟隨著她走進了一座大樓，并隨著鎮(zhèn)中警報的拉響，來到了一個充滿怪物的世界。四周的一切開始腐爛，Rose看到的第一個恐怖景象是以十字架的姿勢掛在鐵絲網上的一個穿著“防護服”的人，肚皮被撕裂內臟流到地上，但人卻還活著（眼珠還在動）。這應該是一個宗教性暗示。Rose驚恐地轉過身，背后出現(xiàn)了發(fā)出兒童般嘶叫的小怪物，撲向她……
    等Rose精疲力盡的時候，小怪物灰燼一般散去，又出現(xiàn)了那個白茫茫的世界。Rose奔跑著要回到車上尋求幫助，出現(xiàn)在她面前的卻是萬丈深淵，回去的路已經被阻隔。這時伴隨著“Only the dark one opens and closes the door to Silent Hill”的聲音，Alessa的母親Dahlia出現(xiàn)了，她們在尋找著同一模樣的女兒，由此我們知道Sharon和Alessa存在著神秘的聯(lián)系，這種神秘的聯(lián)系促使Sharon夢游并叨念叫“寂靜嶺”的“家”。掙脫Dahlia后Rose回到了車上，看到了Alessa的陰暗面留下的畫，指向她曾經就讀的小學。也就在這時，追逐而來的女警察Cybil出現(xiàn)了，（Cybil在加油站看到了Rose和Sharon，認為Rose要把Sharon遺棄到寂靜嶺，她的這種想法大概是因為她的經歷，她曾經救過一個被遺棄在寂靜嶺礦井通風口的小男孩。）逮捕了Rose，并想要抓她回去，但是她們已經來到了茫茫的寂靜嶺世界，已經回不去了。這時一個上半身被緊緊裹住的怪物向她們走來，Cybil開槍射殺了他，Rose趁機逃跑。
    Rose被引導當年Alessa就讀的小學，在廁所里遇到了被鐵絲懸掛的怪物，并得到了他口中Alessa的陰暗面留下的線索。還遇到了三個來巡視的穿著防護服的教徒。這時鎮(zhèn)中的警報再次拉響，“黑暗”來臨了，四周開始腐爛、淌血……
    Rose剛才看見的怪物從廁所里爬了出來，他雙腳被鐵絲高高吊起，嘴里吐著黑色的舌頭，用手和腰部支撐著爬行，每爬行一次都異常痛苦。接著是在鐵籠子里被倒掛的男性怪物。Rose驚恐地走下樓梯，看見三個巡視的教徒被一大群甲蟲怪物（據(jù)稱是“人面蟲”）所吞噬。這時Alessa的黑暗面出現(xiàn)了，她瘋狂地在畫畫，偶爾抬起頭用詭異、恐怖的眼神看著Rose。Alessa黑暗面帶來的是原來Alessa被當作巫女焚燒的地方，巨大的窟窿下面是層層下降的工廠的鐵架，底部燃燒著熊熊大火。這里，Alessa的黑暗面帶來的其實是“寂靜嶺”的歷史——瘋狂的圣教徒認為“巫女”（特別是像Alessa這樣不知道父親的女孩）給小鎮(zhèn)帶來了罪惡，為了保持小鎮(zhèn)的“純潔”，歷來把她們焚燒的傳統(tǒng)（或“儀式”），在焚燒Alessa的時候，Alessa體內的力量引燃了一場大火，把整個小鎮(zhèn)都燒成了灰燼，這場大火至今還在燃燒。
    Rose繼續(xù)逃向出口，這時影片中最具象征意義的“三角鐵頭”怪開始震撼出場，他高大強壯，步履笨拙，揮舞著巨型長刀，把她和前來營救的女警察Cybil困在一個車間里，從門中刺向她們。這個動作如果獨立開來，“長刀”、“門”等關鍵詞具有很強的性的象征意味。就在Rose和Cybil無從抵抗的時候，黑暗退去，又回到了白茫茫的世界。
    她們回到大街上，跟隨著Alessa的黑暗面留下的線索——我們已經非常熟悉的“畫”——來到了鎮(zhèn)上一座旅館的111室，這是當年焚燒Alessa的地方。又一部分歷史得到了解答，在旅館中遇到的鎮(zhèn)上居民Anna告訴她們：“Before the town had a name, the elders of my elders kept us pure, burning the witch（巫女） held back the darkness, it stopped the apocalypse（‘天啟’，即世界末日）”。在111室，Rose看見了Alessa的黑暗面，但隨著Cybil和Anna的到來，Alessa的黑暗面便焚燒而化為灰燼消失了（我們暫且相信這是幻象）。這時，警報又一次響起……
    Anna帶著她們來到“避難所”——掛著Alessa陰暗面的畫中一個宗教符號（Anna說這是他們團結的標志）的教堂。黑暗來了，“三角鐵頭”也來了，殘忍近乎華麗地在教堂前殺死了Anna。Anna的死兼具宗教和性的意味。她在進入教堂之前仍要向Dahlia丟石頭，正是因為“連黑暗力量也不要她”的Dahlia控訴“You run not towards sanctuary（避難所）but from your fears”，因而，不是“丟石頭”這一動作導致了她的死，而是對褻瀆信仰的憤怒或信仰本身導致她的死?！叭氰F頭”殺死Anna的方式也極具象征意義，他把Anna干脆利索地扒了個精光，然后粗魯?shù)厮毫?。如果?lián)想到所有信仰者的死都是Alessa進行報復想要的結果，那么Anna的死和死的方式就和Alessa的經歷聯(lián)系在了一起，而最有可能產生聯(lián)系的便是9歲的Alessa曾被廁所清潔工強奸。
    進入教堂之后，女教主Christabella終于認定Rose尋找女兒的決心是Rose的信仰，而只有信仰才被認為能存活下來的唯一條件。Christabella告訴Rose只有“惡魔”（也就是Alessa）知道Sharon在哪，并答應帶她去惡魔的藏身之地——醫(yī)院的地下室。他們來到醫(yī)院通往地下室的電梯門口，Christabella撿到Rose那條掛有Sharon相片的項鏈，認為Sharon就是當年的巫女Alessa，于是下令殺死Rose和Cybil，Cybil把Rose推進電梯后被教徒們打倒在地。電梯飛速下降，越來越接近“惡魔”的藏身之地，也越來越接近真相……
    Rose走出電梯在走廊上遇到了一群護士怪物，她們沒有眼睛、沒有面孔，只對光有反應，Rose關掉手電筒，強迫自己穿過她們，護士怪物們感覺有動靜，開始無目的地相互廝殺。Rose打開手電筒放在地上然后飛快地向一扇小門跑去……
    推開小門便是一陣強烈的光，Rose急忙捂上眼睛。這時一個小女孩（也就是Alessa的黑暗面）的聲音告訴Rose：“Congratulations, Rose! You are here! You did it! Your reward is the truth.”觀眾也因此被告知了事情的真相。
    30年前，Alessa還是一個9歲的小女孩，在學校同學們辱罵她，說她是巫女，要燒死她，因為她不像別人，她沒有父親。Alessa不堪辱罵，逃到了廁所，結果被清潔工Colin強奸了。這一切大概是Christabella教唆的結果，她無法容忍這“不潔”之事，認為Alessa給小鎮(zhèn)帶來了罪惡，要對她進行“審判”，也即是焚燒，以維護小鎮(zhèn)的純潔。但是這次儀式給寂靜嶺帶來了滅頂之災，小鎮(zhèn)化為了灰燼。前來援救的警察把幾乎燒成黑炭的Alessa從火堆中救出來送到了醫(yī)院。Alessa皮膚被燒焦了，但仍然沒有死，這一點滋生了很多解釋，有一種解釋認為大火是由Alessa體內的力量引發(fā)的，這種力量也使得大火無法侵入她的心臟，并保住了她的生命。這種解釋大概是從游戲中來的，一代的劇情之一是Dahlia用邪神Samael的一半力量誕生了Alessa。但是電影中沒有跡象證明這一點，我們無從知曉。
    “When you’re hurt and scared for so long, your fear and pain turn to hate and the hate starts to change the world.” Alessa的心中充滿了仇恨，“That’s when I came. I told her it was their turn. I promised they would all fall into her darkest dream... I have many names. Right now I’m the dark part of Alessa… She’s not your child; she is hers (Alessa’s). The little girl is what’s left of her goodness. We hid her in safety in the world outside this hell?—Toluca County Orphanage.”這時候我們便知道前面所說的Sharon、Alessa還有類似Sharon的“幻象”三者之間的神秘關系了，也知道為什么Dahlia會把Sharon當成她的女兒。Alessa是Dahlia的女兒，她被當作巫女為瘋狂的教徒們焚燒；Sharon是Alessa的善良面；Sharon的“幻象”是Alessa的陰暗面，正是她帶著Rose在寂靜嶺探尋。但后面二者是怎么產生了的呢？有人認為Sharon的Alessa的女兒，我覺得不對，Alessa雖然被Colin強奸，但她并沒有懷孕能力。因此，這一點可能驗證了游戲中的那個解釋，Alessa擁有某種異常力量。但同時還有另外一種解釋，Alessa的仇恨吸引了宇宙中的某種邪惡力量，結合在一起而產生了Alessa的黑暗面，這也就是Alessa的黑暗面說“I have many names”的原因；結合的同時也賦予Alessa以力量，這種力量用Alessa僅存的善良造就了Sharon。我覺得這種解釋更令人信服。
    影片中的這段話也讓我們開始漸漸明白前面的劇情。電影看到這里的人應該都存在著一些疑問：為什么Rose和Cybil發(fā)生車禍后醒來便是一片白茫茫的世界？為什么Cybil想要會警局卻發(fā)現(xiàn)前面是萬丈深淵？為什么警報一拉響，黑暗就要來臨，而后怪物們開始出現(xiàn)？這些怪物象征著什么？細心的人還可能有這樣的疑問：為什么在加油站，Sharon為自己畫的畫感到驚怪？為什么在同一個地點，Christopher能聞到Rose的香水味，卻看不見她？……這實際上便是電影的重點之所在：電影中存在著三個世界——現(xiàn)實世界、白茫茫的世界（在游戲中被稱為“表世界”）、黑暗的充滿怪物的世界（在游戲中被稱為“里世界”）。觀眾一定還記得，Rose是因為前方有一個小女孩而發(fā)生了車禍，從而進入了表世界；也一定還記得在斷崖前Dahlia說“Only the dark one opens and closes the door to Silent Hill”。從就是Alessa的黑暗面一直引導Sharon在寂靜嶺探索來推理，誘發(fā)車禍的小女孩其實就是Alessa的黑暗面。從而，也即是說Alessa的黑暗面或者Alessa（二者在本質上已經達到了同一，因為Alessa的善良已經轉移到了Sharon身上）對表世界很強的控制力。
    那么里世界呢？前面Alessa的黑暗面提到一句“the hate starts to change the world”，我們只能推斷Alessa用她的邪惡力量制造了里世界。這個世界骯臟、黑暗、血腥、恐怖，實際上是Alessa仇恨力量爆發(fā)的結果，這也是為什么這些怪物如此具有象征意義。 Rose最先看到了的那個以十字架的姿勢懸掛的穿“防護服”的怪物，后來又看到巡查的三個教徒也穿著“防護服”，因此，這個怪物象征著瘋狂教徒們應受的懲罰。那些發(fā)出孩童聲音的小怪物應該就是那些侮辱Alessa的同學。而從廁所里發(fā)出來的怪物象征更是明顯，我們看到他用手和腰部支撐著爬行，每一次爬行，生殖器都與地面發(fā)生嚴重的摩擦，這是強奸Alessa的Colin應受的懲罰。“三角鐵頭”大概是Alessa制造的理想理想形象，他粗壯的軀體正表達了Alessa復仇的渴望，Alessa太弱小，被同學欺負、被強奸、被焚燒都無法反抗，“三角鐵頭”彪悍的外形正好符合Alessa復仇的條件；而他的武器就更具有象征意義了，他干脆利索地扒光虔誠的宗教徒Anna的衣服，讓我們感覺有強奸的意味，這在某種意義上說是Alessa報復心理的外現(xiàn)。后面的護士怪物都是沒有眼睛、沒有面龐的，這是在懲罰她們的窺視欲，影片中的紅衣護士正是因為偷看了Alessa而被挖去了眼睛，并一直照料Alessa的生活。
    從影片中我們發(fā)現(xiàn)表世界和里世界是相交替的，因此，我認為它們本質上都是Alessa控制力的體現(xiàn)，不過是程度的差別，當Alessa的仇恨意識強烈的時候里世界便會降臨，控制力也會強一些，因此我們也就可以說Alessa的所有力量都來源于仇恨，或者說都是邪惡之神賦予的。但是這并非所有真相，真相仍在繼續(xù)，劇情也仍在繼續(xù)……
“Their blind conviction repels me from their church. I cannot enter which they deny their fate but you can.”教堂是Alessa的邪惡力量不能控制的地方，這也是為什么這里會成為鎮(zhèn)中居民的避難所。Alessa要達到她復仇的目的，就必須控制教堂，因此需要Rose的幫助。Rose這時才真正意識到自己是被利用的，但是為了Sharon這一切她都已經不想去理會了，這大概也就是Rose的信仰吧，甚至可以作為電影的主體，大概也是電影中兩次出現(xiàn)“Mother is God in the eyes of a child”的原因。
    Rose和Alessa達成了協(xié)議，而此時Christabella和教徒們已經把Sharon當成了巫女，他們抓住了她和Cybil，正準備進行焚燒的儀式。這時Rose出現(xiàn)了，高聲向教徒們揭露真相，但瘋狂的他們根本不予理睬。Rose向女教主Christabella步步逼問，Christabella啞口無言，于是拿起短刀刺向Rose的胸口。Rose倒下，復仇的力量從血液中流出，黑暗慢慢侵入了這座教堂——教徒們畫地為牢的“避難所”，教堂的中央變成了巨型的窟窿，下面是我們熟悉的廢棄的工廠和熊熊大火……
    于是我們看到了這場華麗的大屠殺，Alessa從窟窿中升了上來，揮舞著鋼絲對驚恐尖叫的人們肆意屠殺，在教徒們的血肉中享受著復仇的滿足。Christabella被一分為二。這里存在一個“為什么”的猜想，有一種解釋認為這是以其人之道還其人之身，讓Christabella嘗試受火刑而被迫分裂成一個善良體和一個邪惡體的感受。這種解釋不無道理。
    Rose跑上樓梯解下支架上的Sharon，緊緊地抱住她，并叮囑她不要睜開眼睛。
    這時Alessa的黑暗面也從廢棄工廠中慢慢爬了上來……
    Sharon終于還是睜開了眼睛，從Rose的指縫中，她看見Alessa的黑暗面對著她詭異地微笑……Alessa的邪惡體和善良體結合在了一起，這大概也是Alessa的一個目的，她的控制力因為與善良結合了而變得弱了，但是卻隨著Sharon的回去而擴展到了整個世界。
    因此，結局也就在一定程度上得到了解釋，Rose的車自動修復了，萬丈深淵也突然間通向了外界，因此我們看到她們經過的加油站時沒有人并且處在白茫茫的世界中。這個世界也擴展到了家里。而在現(xiàn)實世界的Christopher能感覺到她們的歸來，卻看不到她們。
    我的困惑也出現(xiàn)了。表世界很明顯不是Alessa制造的，只是擁有一部分的控制力，因為她對于處在表世界的教堂并不能控制。那么，表世界是誰制造的呢？表世界和現(xiàn)實世界有什么聯(lián)系呢？電影提示我們的一個信息便是通訊信號，Christopher 的電話顯然在正常狀況，但在Rose 的世界中卻只能通過留言來進行交流，也就是存在一個時間差，但畢竟這可以作為一種交流的方式。我認為這是電影恐怖的真正來源，因為可能融入我們的生活，即我們的生活中是否也存在一個由邪惡力量控制的表世界，通過時間差的方式（例如留言、信等）進入我們的生活。