黃百鳴的作品，里面有漂亮的美鳳和鄭文雅，當(dāng)然還有很年輕很帥的秋生大哥。
80年代的香港喜劇，一直很喜歡，尤其是以黃百鳴為代表的喜劇片，幽默的同時，也能帶來一絲感觸吧

黃百鳴89年自導(dǎo)自演的《發(fā)達秘笈》放在如今看，依然有一定的諷刺作用。
年輕人出身貧寒，出去打拼，雄心壯志，意氣方遒，這些都是極好的。然而在燈紅酒綠洛陽紙貴的大都市生活，先別說扎根，想要立足，都需要一定的實力。對硬件的要求也非二三線城市所能比的。
自己在街邊吃早餐啃面包，望著大把富帥們的寫意式自助早餐；自己在公交車地鐵里擠成沙丁魚罐頭一樣，看著人家公子哥開豪車去上班（這一點現(xiàn)在沒什么抱怨，中國路太堵，交通誰都一樣）；自己兢兢業(yè)業(yè)任勞任怨加班加點賺來的杯水車薪，付不了幾個月的房租；自己苦苦追求夜夜相思的夢中女神，看著在富二代的懷中輕語呢喃。。。。
種種壓力，種種苦逼，都會讓部分年輕人想去走捷徑，投機取巧。輕則人心浮躁，重則不擇手段。
急功近利也算是都市病的一種典型特征。

正如本片里的黃尚，抱著簡單的想法來到都市，卻很快被復(fù)雜的上流社會所吸引。善良淳樸的本心，在經(jīng)過數(shù)次挫折之后終于為利欲所驅(qū)使，最后良知泯滅，一心向上攀高枝。 可謂是香港版《紅與黑》的于連。而鄭文雅就宛如里面的馬蒂爾德，唯一不同之處，鄭文雅在里面愛得是黃秋生。

這個題材不錯，在八十年代后期風(fēng)靡一時的槍戰(zhàn)江湖片中，顯得獨樹一幟，給人清新之感。 幾位主創(chuàng)都表演得非常出彩：黃百鳴前后截然相反的舉動， 楊寶玲的善良清純，李美鳳的風(fēng)騷入骨，熱情似火，鄭文雅的高貴優(yōu)雅， 葉榮祖的欺善怕惡勢利十足。。。
但可惜結(jié)尾缺乏過渡，轉(zhuǎn)折太快，有點剎車不及，讓觀眾全部從車上跌了下來。雖然跌得痛，但好歹是大團圓收場。可能符合了八十年代香港人的大眾口味。

陳世美從古至今都有，但真心想悔過，不是靠突然轉(zhuǎn)變就行的。還得靠自己的實際行動和那顆未曾泯滅良知的心。

爛片往往在講真善美，好片常常在敘黑暗惡。發(fā)財秘笈一片就是典型，結(jié)合今天天馬出品的爛片比較，黃百鳴真是越走下坡。前些日子剛看了本片導(dǎo)演高志森的新片 媽咪俠，這個片子不是不好，而是不流暢，很多東西沒拍出來和沒拍到，缺的比較多，情景設(shè)置也比較白目，雖然相比黃百鳴跟他兒子拍那幾部好很多，但如今他們的拍片態(tài)度已經(jīng)完全不同了，黃百鳴的黃金十年是在新藝城的時候，那時候的石天、麥嘉、徐克、泰迪羅賓、曾志偉、黃百鳴組成的公司，雖然只堅持了短短十年，卻成就了很多香港經(jīng)典。哪兒之后，徐克的電影工作室堅持他的技術(shù)，黃百鳴的東方電影公司堅持他的喜劇，以前那種動作、喜劇、偵探的路子不見了，多年后，回看他們的，徐克比較成功，弄些大炮拍戲樣板戲依然賺錢，而黃百鳴江郎才盡，兒子的編劇才華不及父親百分之一，編出來的片子一部比一部爛。賠錢也很正常。

有點跑題，接著講回標(biāo)題，爛片雖然爛，從劇情、攝影等各方面都漏洞百出，東拼西湊，但講的主題永遠是真善美，比如林超賢的激戰(zhàn)，這個片子沒什么的，卻拍的那么專注，結(jié)果真善美加肌肉，感動一片人。黃百鳴的片子，主題絕對不會偏離，這是重點，所以，用心拍些真善美，很溫馨，很賺錢，但缺乏深度。另一個我特別喜歡的香港導(dǎo)演是鄭則仕，他的片子也符合這個標(biāo)準，每個片子都真善美，都歇斯底里到盡頭，在深度上也蓋黃百鳴很多，只是黃百鳴更善于經(jīng)營，而鄭則仕只能流于做一個小演員。

而我們知道的好片，像賈樟柯、楊德昌、侯孝賢、帕索里尼等人，他們的片子沒那么多人喜愛，不是他們拍的不好，而是他們沒在講真善美，他們是針砭時弊的一群人。

香港黃金時代過去了，不是因為他不在拍攝真善美，而是他們已經(jīng)老了，真善美是很商業(yè)的，人性啊，家庭什么的，但老人家的東西往往，我們沒心情聽下去。

相比之今天我們看到的喜劇，他們幾乎沆瀣一氣了，黃百鳴、王晶的喜劇爛片之爛片，大陸新出來的人完全是沒能力的鼠輩，鼠輩當(dāng)?shù)?，那里人才！這與整個大的氣候是一致的。

今天的電影不是電影，而是騙子藥劑，大家都在拼命地喝，你為什么要喝？或是，我為什么不喝？

這部電影其實很不錯的
我也從頭看到尾
黃尚其實也沒錯
這現(xiàn)實社會
不就是你吃我，我吃他的社會嗎
所以做人嘛，還是要黑且黑
不要猶豫，不要害怕
這樣才能做奸做惡
否則你會被現(xiàn)實所害的
哎 為什么我就是做不到這點
所以才會成現(xiàn)在的這樣的慫樣
從這一刻開始，我要褪掉以前的外殼
開始學(xué)這電影一樣，做個奸好人