“安娜…..穿著黑色的、敞胸的天鵝絨衣裳，她那看去好像老象牙雕成的胸部和肩膊，和那長著細嫩小手的圓圈的臂膀全露在外面。衣裳上鑲滿威尼斯的花邊。在她頭上，在她那烏黑的頭發(fā)——全是她自己的，沒有攙一點兒假——中間，有一個小小的三色紫羅蘭花環(huán)，在白色花邊之間的黑緞帶上也有著同樣的花。她的發(fā)式并不惹人注目。引人注目的，只是常常披散在頸上和鬢邊的她那小小的執(zhí)拗的發(fā)鬈，那增添了她的嫵媚。在她那美好的、結(jié)實的脖頸上圍著一串珍珠?！本瓦@樣，我喜歡上了安娜，這個美麗、聰慧、典雅、善良、純真、勇敢的女子。

和許多中外名著中悲劇女性形象一樣，安娜.卡列尼娜的性格和人生歷程也具有著其本身的復(fù)雜性和傳奇性。奧菲利亞、茶花女、瑪格麗特，甚至到中國古代的杜十娘，她們都是一些美貌多情卻又命運多舛的女子，脫俗高雅的才情、不容于世的高潔氣質(zhì)在世俗社會的重壓下無可避免的成為花底的春泥，她們或者擁有高貴的身份或者秉有卓越不群的人格，或者豁達或者敏感，但是最終明月沉于碧海，鮮活的生命在無力的掙扎中歸于寂靜。她們同是遭遇愛情、同是生活在社會的夾縫中，她們身上壓著宗教和禮教的枷鎖，反抗者悲慘的死去，順從者無聲的淪亡。但安娜的不同之處在于，在愛情和親子之情之間她要做二者取其一的選擇，無論是如何選擇她只能做出犧牲，而這兩者之于女人都幾乎都相當(dāng)于她的一半生命。在她的家庭里，她不愛她的丈夫，并且痛恨著。在她遇見渥倫斯基之后，她毅然決然的先擇了愛情：“我不能再欺騙自己，我是一個活人，我沒有罪。上帝就這樣造了我，我需要愛情和生活。"

回顧安娜的人生軌跡，她有一個簡單的家庭，平靜的生活，安娜是一個人的妻子，是一個孩子的母親，是社會希望她恪守道德的人。渥倫斯基的介入，美名其曰的“愛情”。這個所謂愛情的到來，帶走了她的一切。禮教和愛情極度的矛盾使安娜忍受著巨大的煎熬，愛情的力量使她幾度沖破世俗，去尋求屬于自己的幸福，但自私感和罪惡感立即來到她的身邊，使她的內(nèi)心充滿了矛盾和痛楚。安娜和渥倫斯基的愛情如同燎原之火，熊熊燃燒起來，情感完全控制了理智。她想要屬于她的完整的的愛情，她不能在丈夫與情人間繼續(xù)的徘徊，她是愛情的唯物主義者，她的愛情是美麗的，是只屬于兩個人。最終她為了愛情，拋棄了她的丈夫，拋棄了她可愛的孩子，和情人遠赴他鄉(xiāng)，追逐他的愛情。

道家說，無為而為，才是人生的最高境界。當(dāng)在愛的純潔之中涂抹上其它色彩的時候，這種愛就不再是完美的了。但此中沒有是非之分，沒有對錯之分，只有理智和情感不懈的抗?fàn)帯?渥倫斯基和安娜的靈魂屬于兩個不同的精神。他們雖然一見鐘情，但他們貌合神離，根本不可能融合在一起。當(dāng)安娜孤獨無助的時候，渥倫斯基選擇了逃避，他想要回到他以前那種花花世界里。家庭沒有了，渥倫斯基對她越來越冷淡，連她最心愛的兒子也對她“親而遠之”，上流社會不接納她，人人拒絕與她交往，她成了人們眼中不貞的壞女人。安娜的感覺是敏銳而正確的，渥倫斯基在精神上已經(jīng)拋棄了安娜，卻因為良心和責(zé)任不敢這樣去做。安娜完全陷入了孤立和絕望之中，再也無法在這個極度虛偽冷酷的社會中生活下去。

當(dāng)丈夫利用婚姻和兒子束縛她的感情；當(dāng)情人渥倫斯基不能脫離所生活的環(huán)境和社會來全心地愛她時，安娜對生活和理想徹底失望了，她已經(jīng)承受了太多的悲哀與不幸，她需要身體的無痛苦和靈魂的無干擾。她用她的方式尋求到心靈完全寧靜。她選擇了自由，選擇了真誠，選擇了勇敢，然而她違反了貴族社會、宗教及倫理道德的游戲規(guī)則，做了冷酷自私者中的一個叛逆者。安娜結(jié)束了自己的生命，只是因為她是個真誠的女人，是一個貴族社會真誠的女人，是一個男權(quán)社會下貴族社會里還保持著真誠的女人，因此她只能選擇結(jié)束自己的生命。

當(dāng)迎面撲來的火車碾過安娜年輕柔弱的身軀，我們突然發(fā)現(xiàn)，原來人是如此脆弱。人真正脆弱的不是肉體，而是人的靈魂。

安娜臥倒在了布滿砂土和煤炭的枕木上，一顆曾經(jīng)那么動人的、真摯的、生氣勃勃的生命之星劃過天際，終極隕落在她愛恨開始的鐵軌上。

托爾斯泰最后沒有以安娜的死來結(jié)束小說，而是以列文的宗教意識重生這樣的結(jié)局來完成小說。列文在談到不愿僅為滿足自己的欲望生活時，他沒有提及安娜，但我們卻會不由自主地想起她?；蛟S托爾斯泰更愿安娜就像她哥哥和嫂子的頑皮的孩子們，他們?yōu)榱艘粫r的愉快就會去破壞東西，而安娜也是為了追求自己的真性情，自私自我，造成了破壞性的后果。

托爾斯泰用短短的50天寫了這部小說，卻用了整整四年的時間來改這部小說。由創(chuàng)作之初的一個“失足女人”，變成了一個品格高雅、敢于追求真正的愛情與幸福的“判女”形象，可見托爾斯泰是多么地愛安娜，所以世界文學(xué)中才會有這么一位形象飽滿且最具反抗精神的女性之一。


 PS:《安娜.卡列尼娜》，今天去看了2012版的，由曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過《傲慢與偏見》、《贖罪》兩部奧斯卡獲獎影片的英國著名導(dǎo)演喬-懷特執(zhí)導(dǎo)，憑借《莎翁情史》榮膺奧斯卡獎的湯姆-斯托帕德?lián)尉巹。瑒P拉-奈特莉、裘德-洛、亞倫-泰勒-約翰遜等眾多影星傾情出演。已有過12部根據(jù)該小說改編的電影，葛麗泰·嘉寶、費雯·麗、蘇菲·瑪索等女星都曾演繹過“安娜·卡列尼娜”一角。渥倫斯基的熱情喚醒了安娜沉睡已久的愛情，在當(dāng)時社會強大的輿論壓力下，不顧一切地相愛，愛情悲劇就此展開。

相比蘇菲.瑪索和嘉寶等，我更喜歡嘉寶的安娜，那才是個美。新版的《安娜.卡列尼娜》大膽嘗試了戲劇化舞臺式的拍攝風(fēng)格，舞蹈元素因這部電影獨有的呈現(xiàn)方式而對影片起到至關(guān)重要的作用，很多美輪美奐的長鏡頭，各種緩慢推進讓整部電影就像一部文藝優(yōu)雅的舞臺劇！時至2012年，當(dāng)英式的下午茶文藝遭遇俄式的伏特加文學(xué)，老泰筆下的愛情故事也來了個華麗麗的轉(zhuǎn)身，骨感的凱拉（安娜）欲多于情，更符合現(xiàn)在銀屏的審美觀，少了那個年代圣彼得堡和莫斯科上層社會的少婦的華貴氣質(zhì)和韻味，依然是唐頓莊園里的大小姐；原著里虛偽殘忍的卡列寧成了成熟隱忍的深情紳士，而有些吊兒郎當(dāng)?shù)幕ɑü愉讉愃够趺纯炊疾挥X得他有可愛這處。整部電影形式上的表現(xiàn)力過重，內(nèi)容孱弱，畢竟一個大部頭的名著，這么豐富的內(nèi)容怎么可能在2個小時道個明白。

新版的《安娜》在視覺上絕對堪稱一流，就像是一幅移動的油畫， 整部影片一片華美的視覺效果，與故事所處的浮華年代相得益彰。另外，電影音樂也是一亮點，大提琴、小提琴、鋼琴……繞梁不絕，堪稱一場聽覺盛宴。

經(jīng)典在不同時代總能被解讀出新的內(nèi)容，安娜還是那個安娜，她最終還是臥軌自殺了。片中不乏大尺度性愛場面，不過處理得都相當(dāng)唯美夢幻。此外，新版加強了列文的平行故事，這是以往改編電影中所沒有的。

佩服懷特的勇氣，改編名著敢于劍走偏鋒，但這畢竟已是第13版了，不創(chuàng)新也不行呀。如果拋開原著的話，2012版的《安娜》可算得上是一部華美的愛情樂章，值得一看。

列夫·托爾斯泰先生請原諒我，我不是在說您的作品。。。

各位大神我總結(jié)的是不是有問題，這個名著是我國水滸的一個片段的翻版？
潘金蓮因為和武大郎生活不和諧，各種生活不和諧你懂的。。。
武大郎一心只想經(jīng)營好炊餅這個買賣，忽視了小潘的各種腦殘的要求。并且要她注意社會輿論，明白結(jié)婚的意義，以及對兒女的責(zé)任。
于是腦殘的潘金蓮一心想打破什么“封建”理念，好上演了一頭紅杏翻墻來的湊不要臉的故事。。。
一邊對外宣稱我是武大郎的女人，一邊跟西門大官人干著pa pa pa 的事情，西門大官人根本就沒把你當(dāng)盤菜，連套都不帶就上了她，結(jié)果潘金蓮中招了，還打電話讓武大郎過來花錢給我做流產(chǎn)。。。
現(xiàn)實版的意義在于厭棄了屌絲的生活，追求高帥富，被高帥富給玩了。高帥富不喜歡這種倒貼的女人，高帥富愛的是白富美于是吃完就扔了。。。
女屌絲潘金蓮覺得不爽，生活就是這么現(xiàn)實么？高帥富西門慶不喜歡我了，沒招了，又回去找武大郎想湊合過得了，沒準(zhǔn)西門大官人能回心轉(zhuǎn)意呢。。。
結(jié)果武大郎認為不能因為一個下賤的女人犯了罪的緣故使自己不幸的屌絲生活再蒙上陰影。屌絲武大郎終于男人了一把，雄起了，說：滾犢子，愛死哪死哪去。你不愛我還讓我?guī)ЬG帽子，麻痹的，我去愛鳳姐也不愛你，于是武大郎跟鳳姐幸福的在一起了。。。
潘金蓮一下就傻逼了，沒想到武大郎也會吃偉哥還硬氣了一把。
結(jié)果兩邊都不要她了，上流下流肥豬流社會都鄙視她。
一個人無依無靠，沒社保，沒醫(yī)保，沒養(yǎng)老、家被強拆。上街想擺攤又被城管給掀了。。。
但是又不想繼續(xù)吃地溝油、瘦肉精、喝三聚菁胺，吃蘇丹紅鴨蛋、品嘗染色饅頭、悶有毒大米、避孕藥黃鱔、洗衣粉油條。。。
再一想，臺灣沒回歸，南海破事不斷，一個小B釣魚島也要不回來，突然還冒出一個拿著話筒的CCAV記者追著屁股問：你幸福么？你幸福么？
一想我靠，生活原來這么現(xiàn)實，還是回我的二次元世界吧。。。

 PS:看完大家的評論突然感慨，與那些用生命刷豆瓣的人相比，安娜活的還是挺輕松的....

覺得有現(xiàn)實意義的請點【有用】

靈魂如若有聲，應(yīng)得獵獵回音。
上一次認真寫東西，正好是一年前。上一回為了一件事情而不顧一切，拋下事情已經(jīng)不記得是什么年月。在北京午夜的瑟瑟秋風(fēng)里走出電影院，看見這個古老都城向上殘缺的星光，向下是燈火和霓虹。
這不是一篇認真的影評或是書評。

從《贖罪》到《傲慢與偏見》，喬懷特和凱拉奈特莉的默契已然毋庸置疑，而凱拉也毫無異議地美得無可辯駁。然而可惜的是，這部電影署名畢竟是托爾斯泰，宏大如《安娜·卡列寧娜》，英倫三島的風(fēng)情到底沒有千里冰封的復(fù)原遼闊，喬懷特的構(gòu)架展不開撐不起這部書，只能怯怯瑟縮為一個愛情故事。
但是也許本來就該如此。在那些舞會華麗的衣裙旋轉(zhuǎn)的花朵之后，在華爾茲一圈一圈的音樂之后，在喬懷特熟悉的風(fēng)格——起伏的草野，漫天飛舞的雪花，轟然綻放的煙花，刻意制造的油畫和幕景效果。還有那些雕塑劇般的場景，定格不同的人，唯有安娜和沃倫斯基的步伐和眼神，這個瘋狂的壓抑的世界里唯有他們是鮮活的，生動的。
那些油畫的背景后面，眾目睽睽。我在你的故事里看見往昔歲月轟鳴的回響。場景變換是舞臺，是推開門后的另一個世界。似真似幻。
其實這就是一個愛情故事的全部。相愛的瘋狂的不計一切失去理智的男女，浪漫的情景，和一切世俗的障礙。如果沒有先入為主的托爾斯泰，我?guī)缀鯐詾檫@就是我需要知道的所有，沒有主題和中心。這就是莫斯科，圣彼得堡，是沙俄，是雪國。

沒有看過原著的人或許會對這部電影倉促的線索感到迷惘。用來反襯安娜的吉蒂在這里變成了天真得近乎無恥的幼稚少女，在安娜逼人的美艷中一退再退。所有的貴婦人都是陪襯，中心的光芒永遠在安娜身上。
線索太多又太龐雜，喬懷特把原作壯闊的雙主線多線索壓縮成安娜一個人的獨角戲。這個舞臺上的聚光燈全在她臉上。
或許只有道麗說了最重要的一句話。
因為這就是愛。

你愛我嗎？
你有多愛我？
你只愛我嗎？
需要在耳鬢廝磨間一遍一遍求證問題的答案，究竟是或者不是。在青翠漫漫的原野里陽光模糊的虛化，時隔已久，已經(jīng)不記得原著里是否有這個情節(jié)，太過天真浪漫。你愛我嗎？其實這并不是圣彼得堡莫斯科舞會上相遇的男女憂心忡忡的問題。
一直到安娜需要用嗎啡維持睡眠，開始神經(jīng)質(zhì)地發(fā)脾氣，怒吼和懷疑一切。我都知道，這個純粹的浪漫的女人。她所代表的從來不是完全的人，只是完全的女人。抱有女性一切美好的品質(zhì)和一切愚蠢的缺陷。她的愛與恨絕望與希望都異常純粹，就像沃倫斯基的藍眼睛。

在某種意義上來說，我是喜歡這部電影的。
因為至少，它還原了我童年的一個夢境，同時也彌補了一個缺憾——故事的最后，我終于相信，沃倫斯基深愛過安娜。
這或許是電影和原著最大的不同。

安娜被毀了。

事實證明我是無法接受一個干癟的女人去演少婦的。

古典劇王牌編劇Tom Stoppard 與青年才俊導(dǎo)演Joe Wright 把托爾斯泰的《安娜 卡列尼娜 》改編成了一部華麗麗的舞臺?。耗切┚c羅錦緞的戲服，那些超現(xiàn)實主義的舞臺設(shè)計，那些如詩如畫的自然風(fēng)光，那些朦朧的燈盞效果，那些流暢的場景切換，都如此浮華夢幻。

可是這些浮華的裝點，別出心裁的改編，比起選擇真正適合的角色，哪一個更重要？導(dǎo)演似乎本末倒置了。讓Keria Knightley 來演安娜，這絕對是一個錯誤。

托爾斯泰筆下的那俘虜了Vronsky的安娜是這樣的：Because in the expression of her charming face, as she passed close by him, there was something peculiarly caressing and soft. 然而我們看到的是Keria 招牌式的撅著嘴的傲慢與凌烈的冷漠。這用在Elizabeth身上或許恰當(dāng)，但安娜的柔軟，嫵媚，風(fēng)情，被毀了。

蘇菲1997年的版本雖然是一個平庸的改編，但我們至少能從蘇菲的眼睛里看到柔順，看到嬌媚，看到婉約，看到帶有輕微挑逗的含情脈脈。Keira 的眼睛里也是有挑逗的，但那是一種令人畏懼的挑逗，一種冷冽的清高，一種高傲的姿態(tài)。有時候她會讓我想到章子怡，一樣兇狠固執(zhí)的表情。她們這類的表情總讓我感覺欠她們好多錢，要還。

托爾斯泰筆下的安娜是美麗與迷人并存的，托兒斯泰用的詞是charming, radiant， blushing，striking beautiful。我不否認Keira 有一張striking beautiful絕美的臉，她穿著一身華麗的黑色絲絨裙子，在舞臺中央翩翩起舞。誰都不能無視她的美麗。

但我拒絕認同她演的安娜是迷人的，我看不到blushing，radiant，charming，看不到一點少婦的光暈，一點少婦的豐潤， 一點少婦的秋波微轉(zhuǎn)，我們看到是那華麗黑絲絨下的一把瘦骨嶙嶙，可憐的安娜，舞臺生風(fēng)的裙子卻襯不出她的嬌媚，那條華麗緊致的黑裙在她的胸前顯得松垮無力。在這點上，蘇菲的適合度再一次更加明顯。同樣的striking beautiful， 不同的是蘇菲同時擁有另人著迷的身體，那柔潤的胸脯，婀娜的蠻腰與那修長的姿態(tài)。而Keria 的身材：單薄消瘦的上身，粗壯的雙腿，顯得有些男孩子氣。這樣的身材或許也有一種別致的性感，像她代言的Coco Mademoiselle， 但是那不是安娜。

Keira 作為一名青年有為的女演員，她的努力是不可置疑的。但我覺得她若要有所自我突破，去嘗試更多樣性的角色，還需要刻苦的修煉與豐富的人生閱歷：

她有一張精美的臉龐，她的臉在靜態(tài)的時候特別的美，那冰雕一樣的美，最適合做沒有表情的迷失裝。但是一旦轉(zhuǎn)入動態(tài)的時候，她的臉部肌肉顯得緊張，僵硬，機械。失去了含情凝睇的生動，也沒有嫣然一笑的嫵媚，更談何專遞眸含秋水，眉目傳情的神態(tài)。她的臉部表情永遠在0與1之間彷徨，0是憤世嫉俗的高傲，1是驚魂四射的悲痛，剩下的那些是機械的抽搐。至于她的笑，總是如此勉強，如此不自然，如此沒有感染力，仿佛她知道自己不笑才是最美的，所以克制著。

再有，她似乎特別中意悲劇，貴族也是她的特長，無法想象她去演農(nóng)民，妓女或像Emma Stone 那樣犀利自嘲的女孩或是Anna Hathaway 在 Devil wears Prada 里那樣草根的角色。這并沒有什么不好，各有所長嘛。但問題在于這一系列雷同的悲劇角色加劇了她緊張的臉部肌肉，她哭起來更美了，笑起來也就更不自然了，那冷峻的雙眼里似乎只有悲楚與掙扎，卻無辦法傳遞在愛里的感覺，在歡樂里的嬌媚，在幸福中的柔情。

所以Keira演的安娜是一個渴望悲劇的女王。她到那里都是最顯眼的，最鋒芒的，最得愛的，然而當(dāng)一切繁華富貴漸漸遠離她時，當(dāng)甜蜜錦簇的愛情漸漸消失后，她開始懷疑這一切，懷疑自己的美麗，自戀的她無法容忍這種落差帶來的恥辱，心甘情愿地走向悲劇，她死得時候，那血跡，在她的額頭星星點點排列得整體，如印象主義的畫一般，美，死都要這么美。Guardian 的影評人說她演的是：she is the artless wife and mother, suggesting a new subtlety and maturity in her acting. 但觀眾們遭到了觀眾們的抨擊的：Personally I can’t think of an actress less suitable for the role than Knightley. Apart from the fact that her range, thus far at least, consists of pouting and yet more pouting, she simply looks wrong. Yes, I know looks aren’t everything, but my idea of Anna is as a rather more mature woman. （“我個人認為沒有再比Knightley 更不適合演安娜的演員了，她的表演除了噘著嘴，還是噘著嘴，她是一個錯誤。我知道外形不是一切，但安娜至少應(yīng)該是一個真正的成熟的女人”）。她的評論很快就有了555條10086 +1 ?？磥砦也皇且粋€人在刻薄著。

托爾斯泰筆下的安娜，并不是一個自戀者，她渴望愛情，渴望被愛也義無反顧得去愛別人，為了愛情而走向毀滅，同時她也渴望被救贖，被道德救贖，掙扎矛盾的她最后走向了絕路。有點像是《魂斷藍橋》里的馬拉，說到《魂斷藍橋》突然想起美麗的費雯麗，或許她是可以把安娜演活的。

如果說女主角是失敗的選擇，那么男配角絕對是一個笑話。怎么想到讓Kick-ass 里的男童，去演一個英俊風(fēng)流的軍人，托爾斯泰筆下的他是：squarely build， dark man, not very tall, with a good-humoured, handsome and exceedingly calm and resolute face.。如果要找Aaron Taylor-Johnson 和Vronsky的共同點的話，那恐怕就是：Not very tall 了。相比97年的Sean Bean， Aaron 只能說是一個更加不合情理的選擇。至少Sean Bean 還是有男人的英氣的，Aaron 只是一個金毛亂發(fā)，青春痘印滿面的少年。選擇他，無非是為了商業(yè)上的成功吧。


抱怨了一堆，休怪說我刻薄，我們談得是19世紀(jì)最偉大的文學(xué)作品，豈能任人不負責(zé)任的為了純商業(yè)目的而搬上銀幕。

另外我手頭只能找到一本英文版的安娜，所以只能引用英文，還好些段落都是直白的描寫，不應(yīng)有太大歧義。再說這片本來就是英國人拍，英國人演，說的是英語。

注：這是一篇差評，建議keira的影迷，特別是喜歡人身攻擊的朋友們不如看好評吧。

至于誰才是真正的安娜，感謝下面淡茶同學(xué)的推薦，大家可以看看這篇：http://movie.douban.com/review/2310426/

     作為一個對托爾斯泰的《安娜卡列尼娜》極為熟悉、也看過其所改編的電影的其他版本的人，，不得不對這最新一版表示深感失望。

   不可否認，導(dǎo)演Joe Wright 在這一版中大量加入舞臺劇的元素：超現(xiàn)實主義的舞臺設(shè)計、詩畫般寫意的自然風(fēng)光、流暢的場景切換與朦朧的光影效果，都如此浮華夢幻，頗有新意。

　　然而，托爾斯泰筆下那善良、純潔、真誠、嫵媚、充滿生命活力的安娜，charming, radiant， blushing，striking beautiful……被凱拉奈特莉演成了一個年輕風(fēng)騷、倔強又脆弱的膚淺女子。再加上此版中的沃倫斯基是那樣年輕（90年出生的演員），臉上還光嫩得沒一點男人的味道，除了英俊似乎就沒別的了；而裘德洛演的卡列寧負責(zé)、寬容、隱忍，尤其是最后那鮮花盛開的場景，他微笑這看著一子一女（安娜和沃倫斯基的孩子）玩?！喼庇薪^世好男人的風(fēng)范。這無疑進一步襯托出了女主角的膚淺無聊。

    此外，劇中也根本沒表現(xiàn)出上流社會的虛偽、齷齪，以至于她們對安娜的排斥，反倒似乎是對忠貞的維護了。 而小說中的另外一條列文的線索，鄉(xiāng)村地主自我探索靈魂救贖的過程，是與安娜那條上流社會線索合起來共同表現(xiàn)俄國社會的重要內(nèi)容，在劇中也完全被淡化了。沒看過原著的人不免要納悶，這就是世界名著么，就憑這么個風(fēng)流少婦紅杏出墻自作自受的故事？

     
    總之，這故事被毀了，安娜也被毀了，一個深刻的故事又一次被顛覆成了大眾文化時代的平庸三角戀。無語。
　　

曾經(jīng)因為《傲慢與偏見》的里的伊麗莎白還有導(dǎo)演懷特的那些逆光拍攝手法，開始大愛 凱拉奈特莉以及導(dǎo)演懷特。然而這部 《安娜卡列妮娜》卻有點讓我有點吃不消，或者是欣賞不了。

開場就是一個舞臺的戲劇院，場景的切換過場都是以這個舞臺來演繹，當(dāng)列文去凱蒂的家，到弗洛斯基在馬上跌倒下來還有幾處火車站的場景都是在舞臺劇院中表達的。在舞臺上賽馬，觀眾在舞臺下觀看，這種場景是在有點過于“創(chuàng)新”。導(dǎo)演這點上的確做了一個很大的創(chuàng)新，但我個人覺得有點另類。給人代入感太淺了。


《傲慢里偏見》里，兩次“即使全世界男人都死光了，我也不會嫁給你！“的伊麗莎白，一個堅毅直白的女性形象很好的展現(xiàn)出來了?？赏瑯釉诒硎驹凇栋材瓤心崮取返谋磉_卻有失穩(wěn)妥的感覺。因為安娜卡列尼娜是一個激情活力，并且極具勇氣的人物。安娜是在社會的輿論，婦女地位的觀念，以及被丈夫的威脅，弗洛斯基最后日益減少的愛，所逼迫死的。雖然安娜追求真愛，感情真摯，勇敢，堅毅，但畢竟安娜是背著丈夫偷情的人物。卻被奈特莉表現(xiàn)出有些忠貞的感覺。

凱拉奈特莉的氣質(zhì)還是適合演繹 伊麗莎白那種 年輕的中產(chǎn)階級的女性形象，這種貴婦人還是有點把握不好。