不看不知道，一看嚇一跳。《道具師》這部定檔于今年萬(wàn)圣節(jié)前夜上映的國(guó)產(chǎn)驚悚片，既不是依靠靈異、怪誕、神秘色彩來(lái)制造懸疑，也不是利用心理或精神分裂來(lái)描述恐怖，而是汲取中華傳統(tǒng)文化的營(yíng)養(yǎng)，編造出一個(gè)真正的嚇人不摻假的故事。而且，精致考究的置景服化帶來(lái)的視覺(jué)美感，正是體現(xiàn)影片制作水準(zhǔn)的最好途徑。

影片以民國(guó)時(shí)代為背景，借助這新舊交替的特殊時(shí)期來(lái)體現(xiàn)歷史厚重感。故事講述巴蜀地區(qū)的一所戲曲學(xué)校，戲校學(xué)生畢業(yè)演出之前，一位道具師的到來(lái)引發(fā)一連串駭人之事。中國(guó)風(fēng)與年代感相融之下，懸疑、愛(ài)情、人性、復(fù)仇等元素雜糅之中，整個(gè)故事張弛有度地營(yíng)造驚疑氣氛、鋪墊驚懼情節(jié)。它的恐怖不在噴薄而出的一剎那，卻像黑夜暗流，慢慢滲透，直入骨髓。

序幕嚇得人冷汗直流，戳眼殺的殘忍畫面，帶有一種詭秘儀式感，令觀眾毛骨悚然。開篇頗有懸念。川劇道具師陸墨山初來(lái)戲校被欺生，軍閥之子杜天龍對(duì)其充滿敵意，戲校女生們?yōu)闋?zhēng)演白娘子而明爭(zhēng)暗斗。隨后叫人驚怵的情節(jié)紛至沓來(lái)。杜天龍和相好桃蹊親密共浴，突然背上血水流淌。紈绔子弟趙京州、扮演小青的尹書曼先后擅長(zhǎng)道具房遭遇不測(cè)，而失眼失聲遭囚禁。那些詭異離奇的情節(jié)、重口味的血腥畫面，讓人觀之觸目膽寒。

在鏡頭的跳進(jìn)跳出之中，陸墨山的真正身份浮出水面。他身為川劇頂級(jí)切莫，替戲班班主背黑鍋入獄十年。出獄后更是到女兒陸美嵐就讀的戲校當(dāng)雜工，試圖默默守護(hù)女兒。卻不想女兒被校內(nèi)的幾位權(quán)貴子女聯(lián)手殺害，自己也被嫁禍坐牢。再次出獄后，他改回真正的姓名，重回女兒就讀的戲校，開啟了一個(gè)父親的復(fù)仇……隨著劇情的推進(jìn)，扣人心弦的嚇人沖擊力絲毫沒(méi)有減弱，反而是緊緊貼合可怖內(nèi)容，形成層層恐懼、步步驚心之感。

目前的國(guó)產(chǎn)驚悚片之所以陷入困境，缺少精品和佳作，除了質(zhì)量低下、粗制濫造之外，還與驚悚片傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)缺少，一味追求血腥與殺戮有著直接的關(guān)系。試問(wèn)一個(gè)驚悚片，脫離了傳統(tǒng)文化的根基，缺少了民族屬性，讓不靠譜的故事情節(jié)來(lái)嚇人博得觀眾青睞，純屬是自欺欺人。而《道具師》很好地做到了把傳統(tǒng)的川劇元素，作為營(yíng)造懸疑詭異氣氛的重要載體。那精美的川劇臉譜、花旦頭飾，被設(shè)計(jì)成一件件奪命兇器。那水袖、變臉、托舉、提影子、滾燈、藏刀、吐火等川劇絕活，也被融入相應(yīng)的故事情節(jié)中，制造一幕幕驚悚畫面。忽明忽暗的道具房?jī)?nèi)不時(shí)傳出的磨刀聲、擊鼓聲、唱戲聲，每一個(gè)發(fā)出的聲響都堪稱瘆人的音效。

在制造恐怖之余，影片也給觀眾帶來(lái)賞心悅目的審美體驗(yàn)。從場(chǎng)景中擺設(shè)的布置，到戲曲道具的打造，全都精益求精。片中陸墨山為女復(fù)仇的連環(huán)殺，看似是毒魔狠怪，實(shí)則顯現(xiàn)著一個(gè)父親內(nèi)心的辛酸與絕望。他對(duì)川劇心懷一腔傳承之心，顯現(xiàn)對(duì)川劇的護(hù)劇之誠(chéng)，告誡女兒的戀人老師何廣白做戲先做人。而用一部驚悚片來(lái)弘揚(yáng)川劇魅力，編導(dǎo)者可謂是用心良苦?？傊?，影片既營(yíng)造了感官、心理的全方位驚悚體驗(yàn)，又叫人感知到川劇的博大精深、底蘊(yùn)深厚。兩者兼?zhèn)?，?shí)為難得。而吸收中華傳統(tǒng)文化的營(yíng)養(yǎng)，增強(qiáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的表現(xiàn)力和影響力，這或許將是國(guó)產(chǎn)驚悚片走向繁榮興旺的一條路徑。

“一群戲子，還真把舞臺(tái)當(dāng)人生了，卸了妝誰(shuí)認(rèn)得你！”

這是電影《道具師》中讓人印象特別深刻的一句臺(tái)詞。對(duì)于戲曲演員而言，臺(tái)上生于角色中，臺(tái)下活在自我里，隨時(shí)都有一種虛虛實(shí)實(shí)間的割裂感。誠(chéng)然，一直以來(lái)，我們都認(rèn)為“人生如戲，戲如人生”，當(dāng)戲曲演員們披掛上陣、粉墨登場(chǎng)的時(shí)候，他們?cè)谘?，我們?cè)诳?，舞臺(tái)與觀眾席之間，似乎已經(jīng)沒(méi)有了任何阻障和距離，我們都沉浸在古往今來(lái)的故事之中，深深沉醉。舞臺(tái)有人生，戲曲皆人生，不為別的，只為性情中的我們，容易入戲太深。

電影《道具師》也宛若一出戲，帶領(lǐng)我們感受一個(gè)發(fā)生于民國(guó)時(shí)期，為了爭(zhēng)奪舞臺(tái)名角之位所發(fā)生的遍布恩怨情仇、悲歡離合的故事，而這之中，又有“戲中戲”，那便是影片中的那出對(duì)劇情有著舉足輕重作用的川劇《白蛇傳》。在《白蛇傳》的排練與演出中，白娘子、小青、許仙等等，帶來(lái)太多臺(tái)上臺(tái)下的延伸劇情，而圍繞著當(dāng)紅女花旦的慘死，戲班也開始亂象頻仍、厲鬼閃現(xiàn)，總有一股神奇的力量，時(shí)常殺人于無(wú)形。于是，一場(chǎng)圍繞恐怖戲班的陰森傳說(shuō)，就此開啟。

既然影片名叫《道具師》，顧名思義，這個(gè)故事與戲班中的道具師，有著密不可分的聯(lián)系。眾所周知，中國(guó)的傳統(tǒng)戲曲，不僅講究唱念做打的演員功夫，也講究服化道的包裝，特別是在川劇中，一個(gè)經(jīng)驗(yàn)豐富的道具師必不可少。他不僅掌管著全戲班演員的服裝、行頭，而且還負(fù)責(zé)各款器具、面具，甚至各種絕活道具，比如能夠讓演員在舞臺(tái)上噴火的小機(jī)關(guān)等等，是整個(gè)戲班不可或缺的核心人物。而《道具師》最可怕的地方，也在于此：道具師陸墨山剛來(lái)戲班，看似隨和，卻有各種令人匪夷所思的舉動(dòng)。而整部《道具師》的故事，大部分又都發(fā)生在黑夜之中，看陸墨山在燭光下整理各種道具，而這些道具，又往往會(huì)在接下來(lái)的兇案現(xiàn)場(chǎng)出現(xiàn)，著實(shí)的讓人不寒而栗。

區(qū)別于既往懸疑恐怖片故弄玄虛式的影像呈現(xiàn)，《道具師》有著非常寫實(shí)的創(chuàng)作風(fēng)格。全片的故事，以現(xiàn)實(shí)生活和既往回憶兩個(gè)維度，分雙線行進(jìn)。而劇中的那個(gè)戲班，看似平和安定，實(shí)則內(nèi)幕重重，成員與成員之間的爭(zhēng)風(fēng)吃醋、勾心斗角，戲班與外界間剪不斷理還亂的各種瓜葛，看得人眼花繚亂。圍繞著一出《白蛇傳》，發(fā)生了太多的故事，其驚險(xiǎn)與新奇程度，甚至超越了舞臺(tái)上的一幕幕大戲。而道具師，作為每出戲不可或缺的人物，可以負(fù)責(zé)戲曲演員們的梳妝打扮，但也能將他們打回原形。由此，舞臺(tái)上的戲，戲班里的戲，社會(huì)中的戲……交錯(cuò)縱橫，不是你方唱罷我登場(chǎng)，便是牛鬼蛇神齊聚首。

眾所周知，在當(dāng)下的環(huán)境中，創(chuàng)作驚悚懸疑片，有著頗多的掣肘，這也是為何《道具師》將年代設(shè)定于民國(guó)時(shí)期的原因，畢竟，那個(gè)時(shí)代，不僅可以還原出傳統(tǒng)戲曲文化的原味，而且也能在兵荒馬亂的歷史背景下，更加凸顯出人性與欲望之間的生死之戰(zhàn)。究竟，是誰(shuí)殺死了被稱為白娘子不二人選的第一花旦陸美嵐？又是誰(shuí)，路見(jiàn)不平中為她復(fù)仇？神秘的道具師，究竟是被人利用的工具，還是復(fù)仇的主體？恐怖的戲班，似乎被詛咒了的面具、戲服的殺人之謎真相如何？都是有待《道具師》要解決的懸念。10月31日，這個(gè)西方的萬(wàn)圣節(jié)檔期，有了中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的恐怖加持，無(wú)疑更驚心動(dòng)魄了。

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恐怖片還看國(guó)產(chǎn)的還是算了吧，不過(guò)她這個(gè)加上了戲劇的元素感覺(jué)還可以，說(shuō)恐怖吧還是一邊都不恐怖，不過(guò)當(dāng)個(gè)故事看也是不錯(cuò)的，個(gè)人還是喜歡看國(guó)外的恐怖片，結(jié)局你永遠(yuǎn)都不會(huì)猜到是什么，在我印象里國(guó)產(chǎn)里面的要不就是得病，要不就是人扮演的故事不緊湊臺(tái)詞不怎么滴，不過(guò)這部電影我是因?yàn)檫@個(gè)名字取的，我對(duì)道具娃娃之類的挺有陰影的哈哈哈哈，不過(guò)這個(gè)挺刷新我的三觀的

看完了這部2019年上映的國(guó)產(chǎn)恐怖電影:《道具師》，實(shí)在是太爛了，我為什么要懲罰自己看這樣一部爛片，要?jiǎng)∏闆](méi)劇情，要演技沒(méi)演技，要?dú)夥諞](méi)氣氛，要恐怖沒(méi)恐怖，第一次看一部恐怖片看的我全程發(fā)困想睡覺(jué)，醉了！ 本來(lái)民國(guó)風(fēng)路線? 川劇變臉的表演藝術(shù)? 為女兒復(fù)仇的故事，好好講故事做好最基本的恐怖片嚇人的氣氛不說(shuō)可以成為一部神作，至少及格是沒(méi)問(wèn)題的，這部電影簡(jiǎn)直完美避開了恐怖片所應(yīng)該具備的一切因素，簡(jiǎn)直了！ 影片講述了民國(guó)時(shí)期，川劇道具師陸墨山因在劇組替副導(dǎo)演背黑鍋而入獄，出獄后喬裝改扮，化名“孟上?！眮?lái)到女兒的學(xué)校當(dāng)?shù)谰邘?，原本只想默默的守護(hù)女兒，不曾想，女兒被學(xué)校里的其他幾名學(xué)生聯(lián)手害死，并且誣陷是陸墨山做的，再次出獄的陸墨山，恢復(fù)了“陸墨山”這個(gè)身份再次來(lái)到女兒曾經(jīng)的學(xué)校。

影片講述了民國(guó)時(shí)期，川劇道具師陸墨山因在劇組替副導(dǎo)演背黑鍋而入獄，出獄后喬裝改扮，化名“孟上?！眮?lái)到女兒的學(xué)校當(dāng)?shù)谰邘?，原本只想默默的守護(hù)女兒，不曾想，女兒被學(xué)校里的其他幾名學(xué)生聯(lián)手害死，并且誣陷是陸墨山做的，再次出獄的陸墨山，恢復(fù)了“陸墨山”這個(gè)身份再次來(lái)到女兒曾經(jīng)的學(xué)校，對(duì)兇手們展開了報(bào)復(fù)。

影片最大的看點(diǎn)是將中國(guó)的傳統(tǒng)文化川劇注入電影中，既有著影片《霸王別姬》里人物愛(ài)戲，唱戲，人情戲理，守戲的展現(xiàn)，同時(shí)又把戲曲舞臺(tái)上的“道具切末”提煉出來(lái)，讓觀眾了解戲曲道具制作過(guò)程中的講究，學(xué)會(huì)看戲的門道，這對(duì)普及和弘揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)文化有著積極的推動(dòng)作用。