今天要分享的是一部30年代的左翼電影杰作——1935年《都市風(fēng)光》的詳解字幕。

這是我第一次完成了給30年代左翼電影配的詳解字幕?！抖际酗L(fēng)光》字幕其實(shí)是前年底就開始做的，但只做了不到十分鐘，中途跑去做別的片子，這一擱就是一年多。現(xiàn)在終于完成了。

影片最直白的地方莫過于它的主題歌《西洋鏡歌》，更諷刺的是，這首歌里具有諷刺意義的核心歌詞在審查的時(shí)候全被改為鼻音哼唱，但是觀眾可以看到畫面里的袁牧之口型還是唱了詞的?，F(xiàn)把百代公司當(dāng)年發(fā)行的無和諧版音頻和歌詞附錄如下：

《西洋鏡歌》

——電影《都市風(fēng)光》主題歌

作詞：施誼

作曲：趙元任

演唱：袁牧之

望里頭看來望里張

單看這滿街的燈火輝煌的亮

嘿 過來望里看

嘿 過來望里張

嘿

十里洋場有九里荒

十個(gè)年輕人有九個(gè)彷徨

賣力的有力無處賣

出門人看你向何方

望里頭看來望里瞧

單聽這汽車的喇叭嗚嗚地叫

嘿 過來望里看

嘿 過來望里瞧

嘿

十個(gè)大姑娘有九個(gè)俏

十家的買賣有九家蕭條

有錢的有錢無處放

沒錢人在風(fēng)雨里正飄搖

望里頭看來望里瞅

單瞅這來來去去的天天有

嘿 過來望里看

嘿 過來望里瞅

嘿

要活命就得自己救

十字街頭你切莫停留

再造起一個(gè)新世界

嘿

向前去憑著你自己的手

01 字幕版獲取

微博（內(nèi)含某盤鏈接）：

//m.weibo.cn/5445337343/4743738704007403

AcFun播放：

//m.acfun.cn/v/?ac=33888051&sid=747c18f7654f13f6

另外，在公眾號(hào)窗口發(fā)送“都市風(fēng)光”四個(gè)字，即可獲取文件。文件的列表如下：

（1）無字幕片源。

（2）壓制好的硬字幕版。為保證原始清晰度建議下載到本地后再進(jìn)行觀看。

（3）影片兩首原創(chuàng)歌曲：主題歌《西洋鏡歌》完整版音頻、雜耍蒙太奇處的配樂《都市幻想樂》音頻。直接來源是近年發(fā)行的唱片CD，但其原始音源均是1935年百代公司的唱片。

（4）黃自《交響序曲·懷舊》《都市風(fēng)光幻想曲》五線譜，人民音樂出版社，2011年4月。

（5）片中圣誕舞會(huì)使用的兩首英文歌的曲譜，分別是：刊載在《銀壇名歌》1936年1-6期第50-51頁上的Stein Song曲譜、刊載在《銀壇名歌》1938年第1-7期第53頁的Whistling in the Dark曲譜。實(shí)際上這兩首歌曲對(duì)劇情意義不大，但為做詳解字幕，我還是把它們查證了一下，說不準(zhǔn)哪位網(wǎng)友對(duì)歌曲感興趣呢，所以順便把查到的曲譜分享了。

02 影片基本信息

片名：都市風(fēng)光 片長：1小時(shí)39分鐘

種類：黑白故事片｜左翼電影

出品年份：1935年

出品方：電通公司制片廠

編劇、導(dǎo)演：袁牧之

★采用國產(chǎn)三友式錄音機(jī)

三友式錄音機(jī)創(chuàng)制工程師：司徒逸民、馬德建、龔毓珂

監(jiān)制：馬德建

攝影：吳印咸

置景：張?jiān)茊?/p>

錄音：戴述周

場記：白克

洗?。寒呏酒?、陳祥興

卡通：萬籟鳴、萬古蟾、萬超塵

《都市幻想樂》作曲：黃自

《西洋鏡歌》作曲：趙元任，作詞：施誼

全片譜曲：賀綠汀

全片配樂：呂驥

★演員表(角色名……演員名)

張小云……張新珠

李夢華……唐納

小云父……周伯勛

王俊三……顧夢鶴

丫頭(阿香）……白璐

女友……藍(lán)蘋

陳秘書……蔡若虹

小云母……吳茵

西洋鏡者……袁牧之

賬房……馮四知

站長……樊伯滋

楊買辦……張惠通

房東太太……林蕙淑

德興押店員……李也非

王俊三經(jīng)理室仆役……朱華林

學(xué)徒……龔維佐

舊貨店老板……劉尚文

賣糖者……黃禎亮

賣餛飩者……陶孝英

和李夢華同病房的病人……安仁

陳因……陳奉

大唐公司收賬員……李滌之

店員……錢千里

舞場售票員……洪凌

咖啡店侍者……士琦

字幕制作的參考資料

①楊新宇 主編《袁牧之全集：電影卷》，上海文化出版社，2019年10月第1版。

②嚴(yán)中平 等《中國近代經(jīng)濟(jì)史統(tǒng)計(jì)資料選輯》，科學(xué)出版社，1955年8月。

③章有義《中國近代農(nóng)業(yè)史資料 第三輯(1927-1937）》，科學(xué)出版社，1957年。

④《銀壇名歌》1936年1-6期第50-51頁上的Stein Song曲譜。 ⑤《銀壇名歌》1938年第1-7期第53頁的Whistling in the Dark曲譜。

⑥《電通》1935年第10期第6-9頁的《西洋鏡歌》曲譜。 ⑦《五月的鮮花——五四以來歌曲選》第12-13頁的《西洋鏡歌》曲譜，人民音樂出版社，1980年7月。

……等等

03 字幕版截圖

完整內(nèi)容請(qǐng)戳原文→自制字幕第24部｜1935年黑白故事片《都市風(fēng)光》。

（1）人物塑造徘徊于邊緣： 1.注重展現(xiàn)當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)情，戲劇化效果沒那么強(qiáng)烈，因此劇中人物個(gè)有性格，卻難有人物弧光的變化； 2.為人物設(shè)置的障礙，只為敘事而效力，沒有考慮到對(duì)人物的塑造； 3.主要人物故事線展現(xiàn)非非常緊密，加之電影時(shí)長有限，人物弧光的刻畫難以有更大地展現(xiàn)空間。

（2）.1 從同期聲到音畫對(duì)位，人聲（唱歌）轉(zhuǎn)化為畫外音，音樂和畫面存在著張力，參與抒情。街頭藝人唱歌到背景音樂的播放，顯示出人們生活的安逸與社會(huì)的祥和； 2.模擬硬幣落地的聲音參與抒情與敘事，男主的硬幣不小心落在地上，樓下的包租婆聽見后來到男主家，欲尋是什么聲音； 3.同時(shí)，男主下樓的夸張腳步聲甚至帶有創(chuàng)作者的主觀意識(shí)與劇中人物的視角展現(xiàn)與主觀意識(shí)的流露，包租婆聽見男主的奇怪腳步聲而看向他，表情似乎在猜想男主腳下有什么東西（硬幣）； 4.典型化的符號(hào)音樂，如劇中人物吹的口哨，女主父親與典當(dāng)鋪的人說話，配以形式感極強(qiáng)的音樂，可能借鑒西方某類型電影的創(chuàng)作手法。

（3）階級(jí)意識(shí)弱化與城鄉(xiāng)對(duì)立強(qiáng)化：女主穿著漂亮華貴的衣服出門，一群拉著三輪車的師傅迅速涌向女主跟前，并跟隨女主步伐，阻礙其走掉。導(dǎo)演用夸張的表現(xiàn)手法、配以巧妙的音樂削弱我們產(chǎn)生對(duì)這些三輪車師傅在階級(jí)方面的情感傾向（同情、憐憫），也讓我們可以辯證性地去看待階級(jí)意識(shí)，不完全被電影意識(shí)形態(tài)左右。但強(qiáng)烈的敘事，卻有增強(qiáng)了城鄉(xiāng)對(duì)立的差距（穿著時(shí)尚的女主與普通的拉車夫）

（4）底層階級(jí)再現(xiàn)的合理性：觀眾看到的是誰眼中的底層階級(jí)？【女主穿著漂亮華貴的衣服出門，一群拉著三輪車的師傅迅速涌向女主跟前，并跟隨女主步伐，阻礙其走掉。明顯帶有導(dǎo)演（知識(shí)分子，袁牧之是上過大學(xué)的知識(shí)分子）意識(shí)的夸張表現(xiàn)手法，表現(xiàn)底層階級(jí)的三輪車師傅的行為，這種現(xiàn)象是否真實(shí)存在？或許要打個(gè)問號(hào)。】

（5）融情于物與特殊蒙太奇的展現(xiàn)，女主看見書中穿著漂亮裙裝的人物，想象自己也是那位人物，于是書中的紙人變成女主，動(dòng)了起來；巧妙地轉(zhuǎn)場。

（6）中華民族傳統(tǒng)的“比較”思想意識(shí)展現(xiàn)，這才是真正的民族化電影：如女主父親告訴女主他的生意不好，女主指著對(duì)面的商鋪說：“你看，為什么人家的生意就那么好”

（7）強(qiáng)烈戲劇化的對(duì)比，營造喜劇效果。男主穿著破鞋破襪子，卻有足夠的銅錢； 2.商業(yè)化與戲劇觀催生的注重場面的展現(xiàn)，如女主穿著漂亮華貴的衣服出門，一群拉著三輪車的師傅迅速涌向女主跟前，并跟隨女主步伐，阻礙其走掉。

（8）影像語言的突破：運(yùn)用了搖鏡頭進(jìn)行轉(zhuǎn)場，運(yùn)用聲音轉(zhuǎn)場，運(yùn)用相似物體轉(zhuǎn)場；形式主義的“恍惚鏡頭”來參與敘事，展現(xiàn)上海的紙醉金迷；特殊視角如女主通過門鎖的縫隙偷看門內(nèi)吵架的父母。

（9）底層階級(jí)對(duì)自我所處社會(huì)語境的反抗：底層平民百姓對(duì)現(xiàn)代化大都市上海的強(qiáng)烈渴望。

（10）強(qiáng)烈的形式主義符號(hào)化表意：各大場館的夜間招牌彰顯上海的繁華與熱鬧。

有一種“影戲”的氣質(zhì)，用西洋鏡的設(shè)計(jì)賦予了故事無限的可能性，演員的表演、劇情的發(fā)展設(shè)計(jì)都帶著一種現(xiàn)實(shí)中沒有的天真可笑；同時(shí)又有一種和卓別林的喜劇相似的節(jié)奏感，通過音樂、道具的設(shè)計(jì)帶來跳躍感和輕快的節(jié)奏。電影給人以如夢似幻感，仿佛和劇中人物一起在城市萬花筒走了一遭，卻又如有實(shí)質(zhì)般，不知真假，劇中人物惶惶然拉扯著錯(cuò)過了通向城市的列車，觀眾也滿懷驚奇與笑容，沒有負(fù)擔(dān)地看了一出“悲劇”。將悲歡離合盡數(shù)化為滑稽夢幻，舉重若輕，實(shí)在是中國早期喜劇的佳作。

最近本號(hào)發(fā)布了1935年電影《都市風(fēng)光》的詳解字幕→自制字幕第24部｜1935年黑白故事片《都市風(fēng)光》，同時(shí)打算在公眾號(hào)和大家分享一些當(dāng)年主創(chuàng)者們的創(chuàng)作回顧等，以增進(jìn)對(duì)影片的了解。

本文即為《都市風(fēng)光》的編劇、導(dǎo)演袁牧之（1909-1978年）在出品方電通影片公司的期刊《電通》1935年第10期所刊發(fā)的一篇回顧性文章。

漫談音樂喜劇

作者：袁牧之

原載：《電通》1935年第10期第5頁

一年前，從一本不知什么雜志上看到，某君的看了幾部歐美的音樂喜劇的影片后的感激意見，最后他帶一點(diǎn)感喟地說：“為什么中國不會(huì)產(chǎn)生幾部音樂喜劇片來呢？”

真的，為什么中國不會(huì)產(chǎn)生幾部音樂喜劇片來呢？

自然，在蠟盤替代聲帶發(fā)音的中國有聲電影草創(chuàng)時(shí)代要談聲音藝術(shù)是不可能的，就連最近的過去，僅把無聲片中的字幕改收了聲帶的幼稚時(shí)期，對(duì)于聲影藝術(shù)的運(yùn)用是還沒有達(dá)到了一個(gè)成熟的階段。

收音機(jī)械的不完備，專門的音樂人才的缺乏，經(jīng)濟(jì)的制限，這一切，都是使中國有聲電影不能走上完善的路的主因。

在所謂“聲片”里——有時(shí)默片也同樣——生硬地插入了一二支歌曲，有時(shí)甚或配上幾段已經(jīng)給人聽了幾百遍的庸俗的曲調(diào)，算是對(duì)于聲音藝術(shù)的運(yùn)用已經(jīng)到了“家”，或是已經(jīng)盡了對(duì)有聲片的責(zé)任，那是對(duì)于聲影藝術(shù)還沒有充分的認(rèn)識(shí)與把握的緣故。

有時(shí)，眼看到歐美有聲電影的觀眾的日益增加，國產(chǎn)影片的觀眾的日益削弱；有時(shí)，眼看到歐美有聲電影的對(duì)于聲影藝術(shù)的超越的運(yùn)用，自己就感覺到自己的渺小，但是，正因?yàn)檫@樣，就更增加了我的勇氣——一種遇的孩子般的自不量力的勇氣。

一直到最近，中國有聲片有了長足的進(jìn)步，無論在設(shè)備方面，在技術(shù)方面，因而更增加了我的跟著先進(jìn)者掘發(fā)的途徑而努力的勇氣。

但是，當(dāng)反省到了自己的淺薄的智識(shí)，自身的低弱的技能的時(shí)候，我的孩子般的勇氣就自動(dòng)地悄悄地溜走了。

三個(gè)月以前，電通公司馬德建先生重又把我的孩子般的勇氣不知從什么地方召了回來。當(dāng)接受他的意見的時(shí)候，一年前的“為什么中國不會(huì)產(chǎn)生幾部音樂喜劇片出來呢？”就立刻在我腦際回旋。

后來，孩子般的勇氣支使了我自不量力地決定攝制了一部音樂喜劇片。

音樂，我想不該是幾支主題歌或是幾支聽厭了的西洋老調(diào)所獨(dú)占的，所以，我誠想著能在這里貢獻(xiàn)些其他部門的新鮮的音樂。

喜劇，我想不該是跌跌打打的噱頭或是哭哭鬧鬧的低級(jí)趣味所范圍的，所以，我試想著能在這里貢獻(xiàn)些能在笑里顯現(xiàn)出丑惡的笑料。

所以，我就開始寫就了《都市風(fēng)光》。

雖然承許多先進(jìn)者的巨助，但是，一個(gè)智識(shí)淺薄、技能幼稚的孩子的成績是不難為一般人所揣想到的。

但是，我希望能在嚴(yán)厲的指正和批評(píng)中找求長進(jìn)的路。

附錄：原文圖像

以下為《電通》1935年第10期上的《漫談音樂喜劇》原文書影，由于網(wǎng)站掃圖較暗，所以搞了個(gè)增亮版。為盡可能保證清晰圖像，已將原圖做順時(shí)針90°旋轉(zhuǎn)。請(qǐng)?jiān)诓稽c(diǎn)擊圖片的情況下，拉到圖片最底部，再將手機(jī)橫屏后進(jìn)行從右到左的閱讀。

超乎想象了，我現(xiàn)在感覺30s的左翼片子遠(yuǎn)比現(xiàn)在的好看，畢竟市場和現(xiàn)實(shí)導(dǎo)向都有了。30s民族危機(jī)嚴(yán)重，這部片子雖說主體是一個(gè)有趣的幻夢，但顯然的是潛隱于表面之下的顯而易見的通貨膨脹（過年了大家都沒錢）。電通公司是左翼電影的新陣地（舊陣地是明星）。其主創(chuàng)人員都是海歸，并致力于將有聲片的技術(shù)的中國實(shí)踐。導(dǎo)演袁牧之在這里面演唱歌買辦，萬氏三兄弟做的動(dòng)畫。

聲音：這部片子最亮的點(diǎn)在于豐滿的聲音使用，時(shí)而夸大，時(shí)而省略。人們爭辯（當(dāng)鋪）的時(shí)候往往不用話語而直接人工模糊，消解了具體的語言而達(dá)到了言語。（我自己編的說法）配樂很用心，專門為人物配置，和語言動(dòng)作相映成趣。（令我想到雅克?塔蒂）

劇作結(jié)構(gòu)：看到中間還在想開頭一家鄉(xiāng)窩寧去哪了，到最后才發(fā)現(xiàn)這個(gè)都是他們的幻想。另外，首尾呼應(yīng)，形成了封閉的結(jié)構(gòu)。最后的火車駛來，有點(diǎn)工業(yè)化襲擊農(nóng)業(yè)文明的意思。（袁牧之親自唱歌：往里頭看來往里頭瞧）

表演方式：顯然是引入了戲劇的手法，無論是開頭富有韻律的人物行動(dòng)還是在上交所人們規(guī)律的動(dòng)作，場面調(diào)度很舞臺(tái)化。

蒙太奇：受蘇聯(lián)影響，愛森斯坦的三個(gè)獅子是暗指工人的崛起，這里的獅子位于銀行門口，是在隱喻經(jīng)濟(jì)衰退。另外，好幾處的形狀匹配都很有意思，比如小云和玩偶、最后的腿的變化。

他們說普通話好像我奶奶。