伍迪艾倫用開場的一場家庭聚會將三姐妹一一呈上。大姐漢娜離過一次婚，如今和經(jīng)濟人埃利奧特結為夫妻。二姐霍莉焦慮且神經(jīng)質(zhì)，她沉迷于吸食可卡因，并找大姐漢娜借錢度過難關。邁克爾.凱恩飾演的漢娜的丈夫埃利奧特則愛上了小姨子莉.......伍迪艾倫在這一時期的作品總是可以看見伯格曼的影子，比如《丈夫、太太與情人》里有著伯格曼《婚姻生活》的影子，而本片則或多或少有著《呼喊與細語》的影子。但是伍迪艾倫并沒有過多展示姐妹之間的隔閡與矛盾，而是分成了三條線講述三姐妹各自充滿交集的私人生活，以及伍迪艾倫給自己的一條：不育從而與大姐漢娜離婚、感覺患惡性腫瘤、發(fā)現(xiàn)虛驚一場、思考死亡與生命意義、作為一個猶太人試圖信仰天主教、在公園里詢問印度教人士、最后與生活步入正軌的二姐霍莉墜入愛河并且還懷上孩子的詭異故事線。或許這就是思考人生后墜入愛河的好處吧，可以治療不育.......伍迪艾倫飾演的電視臺編導米基發(fā)現(xiàn)自己不育后，妻子漢娜邀請朋友來家做客，并當著朋友面向朋友老公提出借精子的請求，那場面是相當尷尬，鑒于漢娜與米基已經(jīng)離婚，可以肯定她的朋友拒絕了這個請求，不知絕交沒有.......他們離婚后漢娜還將妹妹霍莉介紹給了米基，結果霍莉帶著米基去聽地下?lián)u滾，邊聽邊吸毒……米基帶著霍莉去聽布魯斯，霍莉邊聽邊吸毒……兩人互相瞧不上對方的品味，分道揚鑣，直到多年后的現(xiàn)在，霍莉走上正軌并寫出了以姐姐漢娜的婚姻生活為背景的劇本后，兩人才走到了一起。癡漢埃利奧特瞞著漢娜追求小姨子莉的故事線可以說是悲喜交加，喜來自于埃利奧特的癡漢范兒，他最終俘獲了莉的芳心，也得到了莉的身體，但他遲遲不愿和漢娜離婚也導致了莉在無望的等待后另結新歡，她的大學教授.........悲來自于莉和藝術家男友的相處模式，男友將莉視為自己唯一的交流對象，也是唯一的讓自己與這個世界交流的橋梁，這讓莉背負著巨大的壓力和責任，這是兩個孤獨的靈魂。他們之間的關系與對話頗有伯格曼電影角色的氣息，尤其是莉提出分手，而男友發(fā)現(xiàn)莉與別人（埃利奧特）親吻后崩潰的那場戲。而飾演她男友的正是伯格曼的御用男演員馬克斯·馮·敘多夫，我想這也是伍迪艾倫對伯格曼另一種致敬吧。

看完這部電影后其實覺得心情挺復雜的，漢娜作為最大的姐姐，既要照顧父母的情感也要兼顧自己的情感，她樂于付出，最具藝術天賦，卻從來不表述自己的需求，看似一個完美無瑕的人。二姐Holly奔放自由，喜歡玩喜歡鬧，甚至帶有一點小叛逆，誰也不會想到最后改變他的那個男人是曾經(jīng)他嗤之以鼻的人。而那個男人米基也因為曾經(jīng)工作生活上所帶來的焦慮和憂郁讓他決定辭掉工作重新開始認真面對生活。最小的妹妹Lee是一個年輕又熱情的人，但也會因為姐夫突如其來的示愛感到愧疚。剛開始覺得Lee和姐夫兩人的不倫之戀有一點浪漫和唯美，以為兩個人都碰到了自己生命中屬于對方的那個人，但后來才逐漸發(fā)現(xiàn)，姐夫確實對漢娜是“你愛的比你所知道得還要多”。

幾個人物性格特征都特別的明顯，關于人對于情感上的糾結，人對于生活工作上的焦慮和迷茫，是可以值得二刷重新再觀賞一遍的影片。

漢娜父親在人前風度翩翩地彈著鋼琴，同時也不忘含情脈脈地看著同樣風情萬種的母親，而人后，他們面對彼此時卻選擇用慣性的不忠和無盡的爭吵。忙著證明自己，無暇顧及孩子，作為大女兒的漢娜，便不得不一步步地扮演起一個照顧者的角色，完美堅強可以依靠，保護著家，但這層她自己建造起來，為了父母和妹妹們建造起來的保護殼實在太厚太硬，心的低吟聲無法穿透出去，外面擁抱的溫度也傳不進來。丈夫感受不到被需要，妹妹在爭吵中吼出“我們也希望被打擾”。媽媽曾提及李崇拜漢娜，不敢站到舞臺上去。李在和漢娜的丈夫，即自己的姐夫上床后擔心自己比不上漢娜。而霍莉在漢娜僅僅是表現(xiàn)自己對她會唱歌的不知情，就會引申到姐姐不信任她。本以為是最堅硬的盔甲，沒想到卻是最沉重的大石，壓碎了丈夫?qū)λ膼矍?，也壓垮了妹妹李和霍莉的自信和安全感。保護無限放大后，是傷害呢。

圓形“家族史” 都說《漢娜姐妹》是艾倫處在巔峰期的杰作，又有說這是一部關系錯綜復雜的“現(xiàn)代都市家族史”。細究起來，來頭還真是大得神奇，就像中國百姓熱愛趙本山的念叨一樣，紐約人想來也對艾倫喜愛得緊。 在《漢娜姐妹》中，每個人都充滿了神經(jīng)質(zhì)的一面，患得患失，歇斯底里，荒誕得像一把把心靈的鐐銬。觀影過程中，使我一度想起的，是海岸邊那些漂浮的木樁，一如漂浮于冠冕堂皇之上的精神的硬殼；而生活的真相，則猶然埋藏于深深的水底，不為人知。 看《漢娜姐妹》的過程，使我第一次覺得艾倫的電影竟而如此有魅力。那些神經(jīng)脆弱而敏感的中產(chǎn)階級知識分子，兀自以一種謹小慎微的方式存活于世，就像艾倫心頭的一面鏡子，以正面示人，卻自我承受著背面的黑暗。 艾倫采用默片的方式對《漢娜姐妹》進行了分幕。穿插于影片中的歌劇段落，則極好地渲染出了一種黑色幽默背后的嚴肅主體，確是一種極好的反襯。故如現(xiàn)實中，人的生活注定不會像歌劇那般高雅持重。 影片中倆夫妻因為不能生孩子，便妄圖藉由朋友的精子來受孕，這一橋段的構想與很多影像達成頗具妙趣的重合。我兀自看到了歐容《彌留的時光》和王小帥《左右》的影子，還有丁度·巴拉斯的一部叫做《Ladybird》的小短片。 統(tǒng)觀《漢娜姐妹》的結構，如是：開場是一群人在一起聚會，而后一個個打散、分叉、遠離，直至最后又重新被平衡地系扎到一起，形成了一個“合——分——合”的圓形結構。而這種結構又絕然不同于好萊塢的“大團圓”結局，而是獨具伍迪·艾倫氣質(zhì)的神經(jīng)質(zhì)手術臺，用鏡頭細究一簇簇散開的神經(jīng)，有時候太崩潰，有時候又太靦腆，但終究要牽系到一起。 細想來，《漢娜姐妹》的這番結構真跟阿薩亞斯的《夏日時光》有些許類似，同樣是頭尾呼應的聚會，故事的主題亦都是氣色同質(zhì)的變奏曲。

第27屆法羅島電影節(jié)第7個放映日為大家?guī)碇鞲傎悊卧摹稘h娜姐妹》，下面請看場刊影評人的評價了！

米米

這片夠“亂”，亂的圈，亂的關系，亂的生氣，亂的感激，一切一切只因為自己才能安慰自己

孟山

這部電影的話密和狗血程度好像到了我的承受極限

dama.W

交叉敘事，很多聚會和飯桌的戲，伍迪艾倫處理得不錯，但我最喜歡的還是他的絮絮叨叨，體現(xiàn)寫詞的功底。還有人物從室內(nèi)走到街上的感覺很舒服。

Andrea

無論舍得，生活的模樣卻總是事與愿違。

一桶貓

通過交叉敘事展現(xiàn)三姐妹錯綜復雜的情感關系 小格局的家庭小品 同時諸多議題又很中產(chǎn)階級知識分子 這種輕松地調(diào)侃在伍迪的電影里太常見了 不算出彩；結構松散 受不了這種絮絮叨叨和乏味的對話

消亡之人

絮絮叨叨潮起潮落波瀾不驚，一些小破事兒發(fā)生了卻像沒有發(fā)生過一樣。 現(xiàn)階段完全無法和這樣自作聰明地指出人生虛無的作品共鳴。也不覺得用這樣輕巧的方式去講述痛苦就能少一點。我只需要解藥，就算沒有解藥至少也給我一些聊以自慰的愛之代餐或泯滅思考的感官刺激。 暫時不知道下一階段是什么樣的。希望是徑直去世。

快樂王子

展現(xiàn)的是人物群像，最后形成合力，表現(xiàn)出中產(chǎn)階級內(nèi)里的可笑、虛偽、空洞..有著伍迪艾倫一貫的諷刺與幽默，而且兩者是結合起來的，人物的可笑之處也正是他的可鄙夷之處，所以使得批判并不顯得辛辣刻薄，或許伍迪艾倫并沒有恨他電影里的人物，而更多的是抽離出來以一個觀察者的角度來尋樂。整個觀影過程都比較流暢，大概是因為在那么多人物的情況下臺詞密度竟并沒有想象中的那么大，所以看起來也沒那么累。但是依然會覺得影片整體不夠凝聚、圓融，例如伍迪艾倫所演的角色會顯得又些游離，但他又偏偏很重要。這種離散的感覺一直存在，也就使得影片的表達也一同被分散開了。

三色堇紫

生活的千姿百態(tài)，情感的轉(zhuǎn)瞬即逝，時常插入的字母卡訴說出內(nèi)心深處的話語，絮絮叨叨的獨白與密集度超高的臺詞文本散發(fā)出文藝的氣息，伍迪小老頭的表演自然流暢、別具一格，令人極度舒適的故事，充滿了詼諧幽默。生活不是舞臺劇，每天都是現(xiàn)場直播，相遇即是緣分，錯過便是緣盡，活在當下的每一個瞬間，享受此刻的每一個親吻，人生如夢，自在便好。

FranzCamus

“人類唯一可以確認的真理 即是人生無意義”。事業(yè)不順 感情破裂 信仰缺失 人生的無目的與迷茫 伍迪·艾倫用一貫的技巧來表達中產(chǎn)階家庭所遇到的種種困難。爵士樂救不了人 但可以使生活有趣。

#FIFF27#第7日的場刊將于稍后釋出，請大家拭目以待了。