When fate arranges well-planned masculine huntings for you, woman's generosity and virtue are just mistakes. Is there any alternative for women besides being appropriated by It or compromising with It? Campion empowers Isabel in her close shots of Isabel's face throughout the film. In the opening scene, the close shots exploit Isabel's passitivity as a statue. Isabel is captivated in her hopeful thinkings of the future yet she is in reality an object being gazed at both by the man and the camera.

But in the final scene. With her hands on the doorknob, the coziness and warmness at step's away, she freezes at threshold of home, domesticity, interiority and feminity, she turns around, facing the direction of the camera, the audience, the past that is full of traps. Campion examines Isabel's face with close shots, and Isabel too, examines the gaze with her eyes, the tension and indeterminancy in these shots cry out that there is no home that Isabel is obliged to return to, no man Isabel needs to partner with.

It's woman's gaze on another woman. A hindsight from 21st century to rescue Isabel. Campion did it well.

《淑女本色》這部電影，真的是pua的鼻祖，或者說自古以來，就有人是這樣活著的，只是我們沒有拎出來。 女主，真的是可憐又可恨，又活該，又幸運(yùn)，還任性。 她為了，不走尋常路，拒絕紳士名流的求婚，上癮。 然后掉入了一個(gè)流浪畫家跟寡婦情婦的圈套，只因?yàn)榕鞯谋砀缜笞约旱母赣H給了女主一大筆財(cái)富。 看著女主被禿頭畫家老公恐嚇，被他故意拌倒在地，然后仍然未能覺醒。 女主婚前，誰都看不起，婚后，一切以老公開心為至高原則，為此竟然求一直喜歡她的伯爵娶她老公的女兒，滿足她老公借著她，往上爬的夙愿。 最后，表哥臨死還是執(zhí)迷不悟，希望能保全老公的顏面，而不去看表哥，還好有助攻，告訴她她的婚姻就是一個(gè)笑話。 老公跟情婦的孩子，整個(gè)電影看起來非常讓人氣憤，但是，這也解釋了，為什么好白菜都被豬拱了。 畫家，特別會(huì)吹捧人，結(jié)婚后，通過一個(gè)原則，那就是，你做什么事情，我不高興，來控制限制女主。整套的控制術(shù)。 確實(shí)，女主沒見過這樣的浪子，新鮮，然后中計(jì)。 生活中，我們每時(shí)每刻都可能是女主，因?yàn)?，我們喜歡被吹捧。

女性總是隨波逐流。這是電影里打動(dòng)我的一句話。梅爾夫人和伊莎貝爾走在雨中的鄉(xiāng)間小路時(shí)說的。而這兩個(gè)以此為話題的女子，都是致力于打破這個(gè)戒律的人。 看過這個(gè)電影之后，不由得就又想看坎皮恩的其他電影了，比如《鋼琴課》，我還記得那個(gè)女人倔強(qiáng)的模樣，悶悶不樂。為什么？是因?yàn)榕詿o法擺脫的隨波逐流的命運(yùn)嗎？會(huì)和坎皮恩共鳴，無疑是因?yàn)樗莻€(gè)女性，是個(gè)替女性思考以及說話的女性導(dǎo)演。 伊莎貝爾希望尋找自由，于是她放棄了三個(gè)真愛她的男人，卻投入了一個(gè)陰謀家的懷抱。弄不清自己真實(shí)的需要，被虛情假意所蒙蔽，卻對著真愛決絕地說不。 之所以會(huì)愛上艾德蒙德，也許因?yàn)樗乔閳隼鲜?，心中無愛所以一切都是游刃有余，溫文爾雅，翩翩風(fēng)度，他留下一句我深深地愛上您就飄然而去，留下伊莎貝爾被這句話魘到無助，只好舉手投降。 可悲的是梅爾夫人，她曾經(jīng)像年輕時(shí)的伊莎貝爾一樣渴望擺脫女性的束縛，掙扎一二十年，除了意識到失敗，只有一無所有，可是她把伊麗莎白投入了她的情人艾德蒙德的陷阱。和艾德蒙德相視一笑的瞬間，我好像看見她又一次謀殺了自己的青春，那最令她羨慕的，女性的青春，這一次她推下了一個(gè)如花的女性，卻又何嘗不是她自己。 在女性尋找自由的道路上，為何又是女性，在設(shè)置著一個(gè)個(gè)路障。 好像在尋找的道路上，我們總是會(huì)迷失，忘記了來時(shí)的路。如此這般一次次輪回不已。 梅爾看著伊莎貝爾，常常想起年輕時(shí)的自己。她們追尋自由，故作姿態(tài)的叛逆，到頭來只有兩手空空。她們以為的自由被心甘情愿終結(jié)于一個(gè)男人的手上，這個(gè)男人耗費(fèi)她們的感情，以冷冷的眼神扼殺她們美妙的想法，否定她們的價(jià)值，以藐視她們獲得自身的尊貴，他才是她們的敵人。 了解到這一點(diǎn)很難。認(rèn)識到這個(gè)男人不過是一個(gè)追逐金錢的軀殼，梅爾夫人還是忍不住為他獻(xiàn)上一個(gè)獵物，有錢的伊莎貝爾，以此來討好他。女人總是在討好男人的過程里忘記了自身的價(jià)值，以貶損自己求得一己的存在，這就是千百年來女性的可鄙的宿命。梅爾夫人，一向以為在尋求自由的梅爾夫人也并沒有什么不同，她仍然是對同性投井下石的幫兇。女性的命運(yùn)的可悲，無非是有這么一些同類，曾經(jīng)目光高遠(yuǎn)，最后卻一樣淪落，坎皮恩唯有發(fā)出了一聲嘆息，這是對所謂女性解放的思考。 理想的愛人是身患肺癆的表兄。完全沒有男性的威脅，總是默默的投注著關(guān)愛，告訴伊莎貝爾她的價(jià)值，她是值得被愛的。當(dāng)男性與女性達(dá)成了尊重，這種關(guān)系才是美妙的。但是理想的愛人竟是這世上的稀罕物，匆匆就離去。 女性如果想真正獲得存在的價(jià)值，首先就要放棄同陣營的廝殺，停止這一支支暗放的冷箭，陣營常常是從內(nèi)部攻破，身為男性幫兇的也常常是這些女性，曾經(jīng)有理想討厭隨波逐流，卻終于不能免俗的隨波逐流的女性們。 女性也想留下她們自身的燦爛的光芒。她們的智慧不應(yīng)該消磨在討好男人的命運(yùn)里。伊莎貝爾的故事，就是一個(gè)有追求的女性怎樣被另一個(gè)曾經(jīng)有追求的女性與一個(gè)男性合力扼殺的故事。 說到底，女性自身也常常迷茫，她們不敢認(rèn)同自己的價(jià)值，唯有在討好男人的存在中，獲得一點(diǎn)微茫的滿足。所謂的隨波逐流，終究不是別人，而是她們自己給自己戴上的枷鎖。這就是影片結(jié)尾，伊莎貝爾凄惶跑過小徑，慌張回頭的定格——女性，你們真的知道，自己本身，就是有價(jià)值的存在嗎？