看過幾集柯南,總結(jié)出規(guī)律:最像是罪犯的,往往不是,并往往可能還是有利于你的;最像是好人的,一般都是真正的罪犯

于是抱著這種心態(tài),我就期待著一個(gè)Unusual的Suspect出現(xiàn)在這usual suspects中

Christopher McQuarrie因這部獲得Oscar最佳劇本,完全實(shí)至名歸.雖然說plot并不見得是驚天地泣鬼神,但是節(jié)奏的控制和吸引觀眾掉入圈套的技巧非常成熟

看到其他評(píng)論中有同學(xué)說Keyser S?ze實(shí)際上不存在,和Kobayashi這個(gè)名字一樣只是逗警察用的.我覺得S?ze絕對(duì)是存在的,影片里直接的證據(jù)就是警察在海里找到的尸體,該尸體本該指證S?ze但是給他跑了,(于是成為了尸體).這個(gè)不是從Kint嘴里說出來的而是客觀存在的

其他的一些有意思的證據(jù)就是

Keyser是King的意思,S?ze是很能說話的意思,也就是Verbal

而角色并叫Roger 'Verbal' Kint, Kint很明顯是King的諧音

所以Verbal同學(xué)用他的超凡的想象力和三寸不爛之舌給自己塑造了這個(gè)恐怖的化身.比如說他如何跟警察吹此人殺了自己的妻兒,可以看出不完全是為了犯罪之用,而且也是為了自己yy

他給Mr. Kujan留下了足夠多的線索讓他明白他戲弄了他并且因此懊惱

證明給大家看猥瑣的人是如何用智慧打敗了又帥又強(qiáng)大的人(Kujan,McManus和Keaton都在此列,我很喜歡McManus的表情,演gangster可惜了)


另外,他裝跛明顯沒有Prestige里面那變魔術(shù)的中國老頭敬業(yè),他有一個(gè)金打火機(jī),如果裝的敬業(yè)的話,這不應(yīng)該發(fā)生.

大約就是這些,今天凌晨開始看的,也就能發(fā)現(xiàn)這些了,以后再看幾遍再來補(bǔ)充

最后說一下,越來越喜歡Spacey

        非常非常羨慕會(huì)講故事的人，當(dāng)然更加羨慕能手到擒來利用隨處可見的信息編造出故事并讓人看不出破綻的人。
    kint果然功力不一般。一開始完全沒有懷疑他，我指的是沒覺得他會(huì)是大佬，但是明顯知道他的很多話都是在編故事，因?yàn)樵诰毂澈蟮谋砬樘峁┝诉@方面的線索。他在警察面前將自己定位為一個(gè)不重要的小角色，他所講的故事也一直在突出可能更容易使警察相信是大人物的基頓。
    如果不是看到最后知道了真正的大佬，我會(huì)真的懷疑基頓才是真正的惡魔，并且，kint只是為了調(diào)戲一下那些蠢蛋警察才故意編造了某些東西，給他們制造麻煩，并使自己全身而退。警察的杯子落地之前，我都一直這么認(rèn)為著。然而，那些不起眼的各種信息，明確傳達(dá)了這種認(rèn)識(shí)的錯(cuò)誤，真的是完全不比經(jīng)常作為戲謔對(duì)象的美國警察聰明多少，而kint，永遠(yuǎn)消失于世界之上了。他所借用的那些警察辦公室的信息，或許正是為了留下線索讓警察了解到自己多么愚蠢。
    我相信五個(gè)人的碰面是kint安排的，并且是真實(shí)的。在此之前，他必然已經(jīng)看中了他們的能力并設(shè)下圈套使他們堂而皇之地碰面，而且進(jìn)一步推動(dòng)著整個(gè)團(tuán)伙的形成和發(fā)展。他很懂得韜光養(yǎng)晦，懂得如何利用各人的弱點(diǎn)，抑或者是他們的渴望。kint的故事里也有很多真實(shí)的成分，比如其他幾個(gè)人是怎么樣被逼著冒險(xiǎn)的。
    那個(gè)生還者，也許沒那么簡(jiǎn)單，是不是有可能也是kint布下的一顆棋子？

       我是個(gè)看書不多的人，平時(shí)看的最多的應(yīng)該就是懸疑推理小說了。
       
       當(dāng)然，人各不同，每個(gè)人都有自己的心頭好。但個(gè)人認(rèn)為，好的推理小說，應(yīng)當(dāng)是真誠而狡黠的。
       
       首先，沒有過分暴露線索，讓懸念過早揭曉，降低可讀性。我相信絕大多數(shù)的推理迷都有一種聰明人的傲氣，或者說是自負(fù)。閱讀的過程，就是一種挑戰(zhàn)作者的過程，總是有一種欲望，希望能在結(jié)局揭曉前就知曉真相，證明自己所想是對(duì)的，證明自己比作者更聰明。就好像片中的那個(gè)警察，在審訊中不斷地向verbal宣示：I can know the truth I want from you because I am cleverer than you. 是的，他的確聰明，他不斷地獲得線索，一步步推進(jìn)事件的發(fā)展，甚至越來越逼近真相。就好像越靠近小說結(jié)尾，隨著所知的增加，我們會(huì)愈加確信我們知道了真相?？晌覀兺?，閱讀最好的小說時(shí)，在翻開最后一頁前，永遠(yuǎn)不要太過相信你的直覺。一個(gè)聰明的作家永遠(yuǎn)有辦法讓你意外，甚至懊惱。

       另外，好的推理小說一定沒有故意隱瞞線索，欺騙讀者。為了制造意外而遮掩細(xì)節(jié)，只會(huì)令小說邏輯蒼白，往往不能自圓其說。而且別忘了，看小說的可都是些聰明人，至少自以為是，故意的欺騙是一種侮辱和挑釁，而真誠是一種尊重，就像電影里verbal說過：I'm not a rat.

       正著看你永遠(yuǎn)發(fā)現(xiàn)不了伏筆，猜不到結(jié)果；知道真相反過來看，卻發(fā)現(xiàn)處處有伏筆。高明的是將細(xì)節(jié)始終一五一十?dāng)[在你眼前，可你就是看不到，而最終，一切細(xì)節(jié)都能合情合理推出結(jié)局，缺一不可；更高明的是，用一套線索引領(lǐng)你思考從而主動(dòng)得出他想要你知道的結(jié)論，因?yàn)橄啾葎e人直接告知的，聰明人更相信自己得出的推論。以為自己勝券在握而滿足，才會(huì)為自己一直深陷圈套而抓狂。片子中，警察得意地主導(dǎo)審訊，一步步從愚蠢的跛子那逼問出真相，然后滿足而高傲地坐在桌上喝咖啡，卻不知道從手上拿起咖啡杯的那一刻，就已宣告了他的失敗。

       能被稱之為經(jīng)典的推理小說，只有鳳毛菱角，可見營造這樣一種亦正亦邪、亦真亦假的氛圍不是件易事。而且文字尚且不易，電影只會(huì)更難，因?yàn)殡娪皩?duì)事件的還原度顯然更高，從文字?jǐn)U展到影像，顯然容易暴露更多細(xì)節(jié)。若要極力隱藏，則會(huì)容易導(dǎo)致故意欺騙，尤其是這么一部完全靠人物撐起來的電影。比如像另一部由阿加莎小說改編的電影《零時(shí)刻》也是非常優(yōu)秀，典型的一套線索、兩條推理線，多種合理的推論，卻只有一個(gè)真相。

       回到這部影片，先不考慮人物因素，單就電影劇情和拍攝而言，它無異符合了優(yōu)秀推理小說的特性。

       可以看到，電影里有許多重要的細(xì)節(jié)。

1. 首先，影片開頭，Keyser正準(zhǔn)備殺害Keaton，鏡頭切去了他的臉，但卻特意拍了他點(diǎn)煙的動(dòng)作，這里有兩個(gè)暗示：

       第一，通過鏡頭我們可以看到Keyser的金色打火機(jī)，如果再仔細(xì)點(diǎn)的話，可以看到他一晃而過的手上戴著一只金表。如果你已經(jīng)完整看過一遍了，那你會(huì)發(fā)現(xiàn)，結(jié)尾處，verbal被審訊完去柜臺(tái)領(lǐng)回私人物品時(shí)，接待的老頭給他的就是一個(gè)金色打火機(jī)、一塊金表、一盒香煙。而這些關(guān)鍵物品在影片當(dāng)中也出現(xiàn)過。

       第二，開頭處Keyser殺人時(shí)先是抽了一支煙，而仔細(xì)回憶或是再看一遍可以發(fā)現(xiàn)，整部影片中，verbal的標(biāo)志性動(dòng)作就是抽煙（比如：剛進(jìn)辦公室接受審訊時(shí)，或者在他的回憶中他們犯案時(shí)），而且需要注意到的是，整部片子里只有verbal是在抽煙的，這其實(shí)就是一直在暗示verbal就是Keyser。p.s. 特別要指出一個(gè)細(xì)節(jié)，審訊verbal的警察剛進(jìn)辦公室時(shí)，另一個(gè)警察想向他遞煙，卻被他以戒了而拒絕了，還有5人在車上討論行動(dòng)時(shí)，副駕駛上的同伙嘴里叼著煙卻沒有點(diǎn)燃，這些可以理解是導(dǎo)演特地安排的細(xì)節(jié)，為了不造成指向性模糊以便將吸煙塑造成一個(gè)只屬于Keyser的辨別特征，著實(shí)太用心！另外，verbal剛進(jìn)辦公室，鏡頭給了桌上的煙盒一個(gè)特寫，也可看作是一個(gè)暗示，這樣的暗示貫穿始終。

2. 導(dǎo)演為verbal安排了一個(gè)很有意思的身份——詐騙犯。影片開始沒多久，5人被關(guān)進(jìn)監(jiān)獄有一段簡(jiǎn)單的談話，關(guān)于自己的身份，verbal說他曾因詐騙被判刑6個(gè)月，而后來在其自己的回憶錄中，Kobayashi指認(rèn)他們與Keyser的關(guān)系，也說到他是騙了Keyser手下的錢。這些都在暗示，Verbal是一個(gè)騙子，他一直在說謊隱瞞自己。

3. 在5人靠墻站被要求念指定句子的時(shí)候，作為旁白的verbal說了一句：五個(gè)罪犯不應(yīng)該被關(guān)在一起，誰知道這樣五個(gè)人關(guān)在一起會(huì)發(fā)生什么呢。再加上，這里還特地虛化了背景，單單對(duì)焦了verbal，看完電影，細(xì)細(xì)品味，的確頗具深意。

4. 敘述的故事開始時(shí)，也就是5人剛從牢里出來，作為旁邊的verbal說到：做成這件事需要五個(gè)人，而五個(gè)人的關(guān)鍵就是Keaton。包括后面verbal去Keaton 家說服他也說：They don't know me, but you do以及他們不會(huì)帶上我除非有你。這些無疑在暗示Keaton在Keyser計(jì)劃中的確有很重的作用，作為他的替罪羔羊。因?yàn)橄耖_始時(shí)說的那樣，他是警察審問的關(guān)鍵，而且警察無疑對(duì)他很了解，另外他也有足夠的權(quán)力和性格可以被人相信是無所不能又冷酷的Keyser。

5. 至于最后，大家都知道的，墻上的各種信息無不出現(xiàn)在verbal的敘述中，最終令警察發(fā)現(xiàn)了端倪，其實(shí)在verbal坐進(jìn)辦公室而警察還沒進(jìn)來的時(shí)候，鏡頭特意掃過了那面墻，也算是一個(gè)前后呼應(yīng)的暗示。包括，verbal開始說故事前要求給一杯咖啡，也和后面摔碎的杯底出現(xiàn)破案關(guān)鍵的Kobayashi相呼應(yīng)了。這里其實(shí)就像是推理小說一樣，作者把所有線索都擺在你的面前，就像導(dǎo)演一開始就把所有線索掛在警官身后的墻上，甚至特地放進(jìn)鏡頭，可你就是不會(huì)察覺。

       類似的暗示還有很多，不過需要非常仔細(xì)地查看好幾遍才能發(fā)現(xiàn)。我認(rèn)為，這個(gè)電影是絕對(duì)需要看至少2遍以上的，第一遍感受結(jié)尾的意外驚喜，第二遍可以帶著真相去找證據(jù)，自己推理一遍，理清故事脈絡(luò)。再之后，可以捉摸下演員的表演和導(dǎo)演的拍攝手法以及巧妙的設(shè)計(jì)?？傊?，每一遍都會(huì)有不同的感受，是個(gè)耐人尋味的電影。

       最后，要說的是重中之重——演員的表演！
       
       這部片子里，凱文史派西實(shí)的表現(xiàn)實(shí)在是太耀眼了，他在這部片子里絕對(duì)令人深深地震驚和驚艷。第一遍看的時(shí)候，由于他不斷強(qiáng)調(diào)自己是無辜的人，配合他的各種表現(xiàn)，根本無法令人生疑。印象最深的是他那純潔又無辜的眼神，令人被深深刺中，很難不對(duì)他心生憐憫，就好像最后目送他離去的警察臉上的神情一樣，充滿同情和可憐。另外，他整場(chǎng)被歪成90°的腳、畸形的左手、被警察逼問時(shí)蜷縮在沙發(fā)底下瑟瑟發(fā)抖，他懦弱地承認(rèn)自己害怕Keyser因而沒有挺身而出，他無助地為朋友的“背叛”而哭泣，種種行為配合可憐無辜的眼神，讓我們雖有懷疑又覺得哪里怪怪的。

       就我而言，凱文史派西在電影里的表情，無辜懦弱之外，總有某些時(shí)刻可以讓人感受到一絲陰險(xiǎn)而危險(xiǎn)的氣息，可最厲害之處在于，他能做到讓那絲陰謀而危險(xiǎn)的氣息游走在可憐無辜中，若隱若現(xiàn)又不喧賓奪主，可謂是在令人佩服。

       第二遍帶著真相再看的時(shí)候，果然又看到了更多的信息，無一不讓我覺得嘆服。比如：

1. 開頭5個(gè)人念句子時(shí)，凱文史派西充滿邪氣的表情和語氣，回過頭來看，確實(shí)令我毛骨悚然了。

2. 剛進(jìn)入辦公室接受審問時(shí)，他富有深意地單單轉(zhuǎn)動(dòng)眼珠觀察墻壁，包括喝咖啡時(shí)他眼珠微微向上看著警官的杯底（寫有Kobayashi），這些都沒有動(dòng)到腦袋，其實(shí)城府深的人往往善于利用細(xì)微的動(dòng)作而不被人察覺，這的確是凱文史派西表演的細(xì)致而真實(shí)。

3. 其實(shí)最另我印象深刻的，是在影片41‘50-42’08的這短短十幾秒的表情。其實(shí)我們都會(huì)有這種經(jīng)歷，因?yàn)樗Ｓ?jì)謀騙到別人而別人不自知，所以內(nèi)心暗暗高興不自制地會(huì)嘴角微微上揚(yáng)，卻又強(qiáng)忍著自己不能笑出來以免被別人發(fā)現(xiàn)破綻。這種過分細(xì)微的表情其實(shí)很難表現(xiàn)出來，尤其要顯得自然真實(shí)又不能太過明顯，但不可否認(rèn)絕對(duì)能增加電影的細(xì)節(jié)隱喻和真實(shí)性。這樣的表演實(shí)在是強(qiáng)悍到令人驚嘆，與當(dāng)年教父里的阿爾帕西諾餐廳殺人的那段情節(jié)，有的一拼。

       這個(gè)角色只能說太適合凱文史派西，深沉內(nèi)斂，從容不迫中又總是帶有一種邪氣，只能說真的是為他量身定做一般。表情淡則少戲，多則暴露，他的拿捏就如小說描寫般精準(zhǔn)，卻又比文字更生動(dòng)。而那種氣質(zhì)，讓人感到危險(xiǎn)又忍不住要沉入那種魅力中般具有吸引力，只能說他在本片中的表現(xiàn)實(shí)在令人驚嘆。

       運(yùn)用現(xiàn)場(chǎng)剛看見的單詞和信息，就能臨場(chǎng)編出一個(gè)真假相交、毫無破綻的故事，并且能引導(dǎo)著別人一步步踏入他的陷阱、得出他要的結(jié)論，偏偏那人還毫不自知并為自己的聰明而沾沾自喜，相信這個(gè)角色將會(huì)成為影史上又一個(gè)充滿魅力的經(jīng)典反派，讓人恨不起來的聰明人。

       因?yàn)槲覀兘^大多數(shù)都只是那個(gè)警察而已。

    這部戲滿足了懸疑樣板戲的標(biāo)準(zhǔn)要素：

   1 plot法則一，故事拆成幾段講，正常的觀影順序，懸疑的故事就沒有什么亮點(diǎn)了，分成幾段可以模糊觀眾視線 ；

   2 plot法則二，雙線敘事，真實(shí)的故事和虛擬的故事沒有明確的界限。

   3 figure法則，一定要有開了金手指的反派 ，必須是背景模糊的邪典人物。這是很多懸疑片的黃金套路，失去了這個(gè)設(shè)定，戲就演不下去了。如果背景敘述充分，比如有個(gè)非常明確的悲情身世，就會(huì)變成中二日本漫畫，美國大片不愛搞這一套，很多人才信服于反派的智商和魅力。這點(diǎn)非常重要，比如諾蘭的黑暗騎士第二部就比第三部評(píng)價(jià)高。因?yàn)樾〕蟊尘安豢芍秦惗骱湍莻€(gè)女的叫啥來著是有悲情身世的。

   4 trick法則，無數(shù)細(xì)節(jié)劇透，既有影像的，也有語言的，適合考據(jù)癖和細(xì)節(jié)控。一如偵探小說里的提示描寫，只有看到兇手后倒回去才恍然大悟。


    懸疑劇最關(guān)鍵的部分，是警察必須愚蠢加無能，要換上我們的人民公安，排查法就能滅掉你，絕對(duì)不會(huì)給你當(dāng)傳說的機(jī)會(huì)。

    其實(shí)我不愛這種正義被邪惡打敗的電影，但是它畢竟最大限度地利用光影創(chuàng)造了懸疑的氛圍，雖然很多都是障眼法，懸疑電影的模板教材，非要講出個(gè)什么精神境界來就沒什么意思了。

   不過身為中國人，我愛的敘事模式還是單田芳說書，背景人物情節(jié)都跟你講得一清二楚，但你還是覺得吸引人。

本片估計(jì)和《星球大戰(zhàn)》一起，成為了影史上最容易被劇透的片子，尤其是現(xiàn)在凱文大叔如日中天的時(shí)代，他出演的片子里，他肯定不會(huì)是什么小人物。 本片故事其實(shí)不復(fù)雜，先是普通的犯罪，然后隨著劇情的鋪墊一步步的揭示出了幕后的黑手，看的時(shí)候感覺就像是GTA，現(xiàn)實(shí)生活中收益高的行動(dòng)，不就是犯罪么？

凱文大叔的名字在電影開場(chǎng)時(shí)排在了后面，但是他卻是最出彩最特別的人物，德爾托羅年輕時(shí)完全沒長(zhǎng)開，尖嘴猴腮的樣子確實(shí)不容易紅。炸雞叔算是打了個(gè)醬油，他這個(gè)角色基本可有可無，完全是為了CIA而CIA。

在青少年的童話世界中，受到他們憧憬的是生活在城堡里的王子，是能夠呼風(fēng)喚雨的大法師，而當(dāng)他們成年之后，他們憧憬的人物就變成了類似本片凱撒這種神出鬼沒的犯罪者，玩弄于對(duì)方于股掌之間的惡人。確實(shí)，有時(shí)候嘴碎的人可能就是說謊者，就像孩子一樣，只有說謊的時(shí)候才會(huì)語無倫次。

這種扮豬吃老虎的劇情現(xiàn)在確實(shí)不少，將來好萊塢可以來個(gè)反其道而行之，讓影片最詐唬的角色就是最終黑手，扮豬的人真的是一頭豬。另外，英語片名還沒劇透，而中文譯名直接劇透了，這也是很多中文譯名的通病。