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1 ) 為什么希胖想毀掉這片子兼談電影的真實(shí)性
整體是戲劇化的美學(xué)，他卻壓抑色彩，又實(shí)驗(yàn)長鏡頭。不是緣于對真實(shí)性的追求而拍長鏡頭，而是為實(shí)驗(yàn)長鏡頭而長鏡頭，并因此而導(dǎo)致更多的不自然，這其中包括與觀眾約定俗成的敘事邏輯及其形式。并使得片子更加舞臺劇，如空間的、表演的、故事的、調(diào)度的等等。雖然時(shí)間基本上是自然流程，但是這頂多是舞臺上的自然時(shí)間流程，如巴贊所說。
長鏡頭并不代表真實(shí)性，巴贊也并不反對蒙太奇，他只是認(rèn)為某些條件下，出于真實(shí)性原則，蒙太奇應(yīng)被禁用。盡管，巴贊似乎認(rèn)為長鏡頭及景深鏡頭由于不通過抽象的蒙太奇（約定俗成的邏輯）而更真實(shí)的表現(xiàn)完整的時(shí)間和空間。
然而，我卻認(rèn)為，完整未必就是真實(shí)，具象也未必就是真實(shí)，真實(shí)恰恰是由完整和片段、具象和抽象對立而統(tǒng)一地組成的。然而人要理解世界并存在于世界，必然運(yùn)用理智切分完整，設(shè)立模型，并在實(shí)踐中不斷修正模型，這過程中人依舊保留著對世界整體性的無意識感知，向往著合一、純粹。這依舊是對立統(tǒng)一的。
因此，真實(shí)本身雖是多義曖昧無限的，但要在人與人間流通，真實(shí)須有一個(gè)有限的基本含義。唯有如此，才能漸近“完整-片段電影的神話”。而長鏡頭及景深鏡頭的調(diào)度即為鏡內(nèi)蒙太奇，蒙太奇本質(zhì)在于并置，并置后的效果是1+1>2，而未并置前的兩個(gè)元素并置后，其關(guān)系可以是平行，對位，和諧（和聲）。兩種并置方式都是通過人的抽象思維聯(lián)系起來的，只是鏡內(nèi)蒙太奇更隱性。
并且這片子的美學(xué)并不建立在兩種對立風(fēng)格的關(guān)系上（參見巴贊在《電影是什么》中對《鄉(xiāng)村牧師日記》的評論），于是這長鏡頭的強(qiáng)行實(shí)驗(yàn)便大大減弱了希胖的風(fēng)格，減弱了這片子的懸念與緊張，減弱了這部片子。
雖然不好拿自己跟大師相比，但我還是想起了自己拍片時(shí)為了某個(gè)美學(xué)意圖而把這意圖變成了一個(gè)教條，強(qiáng)行約束自己，最終卻使實(shí)驗(yàn)和故事雙重失敗，當(dāng)然，也是收獲。
無法拿它與《罪與罰》比，亦比不了《扒手》。尤其是最后宿管來了個(gè)氣定神閑的幡然悔悟，講了一堆大道理?？伤娴幕谖蛄藛?？他悔悟到自己負(fù)有不可推卸的責(zé)任了嗎？他只是搖身一變成了正義的衛(wèi)士，“AND I CAN HELP,YOU'RE GOING TO DIE!BRANDON,BOTH OF YOU!”，宣判了由他一手調(diào)教出來的青出于藍(lán)勝于藍(lán)的學(xué)生！最后倆徹底失敗的學(xué)生（不僅罪行敗露，價(jià)值觀也被殺死）一個(gè)喝酒一個(gè)彈琴，而宿管把槍放在死者的棺木上（我還期待著他最后自己吞槍。。。）背對觀眾而坐，終于得以休息。這個(gè)結(jié)尾立馬把這片子拉下一個(gè)檔次。但卻無意中暴露了家長式的教育邏輯和權(quán)利的統(tǒng)治邏輯。。。如果比利懷德拍，我想影史上又多了個(gè)經(jīng)典結(jié)尾。
另外，感覺片中陰影和黑暗嚴(yán)重不足，感覺更舞臺了，氣氛也不夠詭譎。最出彩的莫過于片尾的那個(gè)宿管設(shè)想兇手過程的長鏡頭，而最弄巧成拙的莫過于把棺木當(dāng)飯桌，因?yàn)檫@其中的巨大疑點(diǎn)（為何那么反常地把倆桌子反過來用）不加解決，使得這“完美的犯罪藝術(shù)”成了笑話，動搖了這個(gè)故事的基礎(chǔ)，而這片子顯然不適合讓這成為一個(gè)笑話。換句話說，片子和主人公并不夠高明。
當(dāng)然，我這未免有些苛求古人。我不禁越發(fā)期待比利懷德會怎么拍這故事，甚至自己想動手改編。。。
我想，大概就是上述原因，希胖想毀掉這不成熟的實(shí)驗(yàn)。實(shí)際上，沒有失敗的實(shí)驗(yàn)，只有承認(rèn)失敗而止步的失敗的實(shí)驗(yàn)者。
但是這片子的存在價(jià)值是不可磨滅的，甚至其不可或缺性和《罪與罰》與《扒手》的不可或缺性一樣。先鋒派、商業(yè)片、藝術(shù)片、實(shí)驗(yàn)片、甚至學(xué)生作業(yè)，它們都不可或缺，就像一個(gè)生物鏈。而勇敢的探索者，理應(yīng)贏得最高的敬意，因?yàn)樗鼈兊倪x擇是最為困難最有風(fēng)險(xiǎn)的挑戰(zhàn)，而非人云亦云。
而本片的拍攝難度及風(fēng)險(xiǎn)，是極其巨大的！幸虧希胖沒能把它毀掉。
本人實(shí)乃一半吊子學(xué)生，歡迎諸位批評指正。
2 ) 讓人從電影一開始就提心吊膽的希區(qū)柯克式懸疑
影片中還有一個(gè)很有意思的故事，Brandon像是在插手Janet和David以及Kenneth的戀愛關(guān)系，大家一開始可能看到Janet這個(gè)似乎只關(guān)心時(shí)尚所以會想找一個(gè)男人來為自己買各種好看衣服買單的女孩，以及brandon和phillip口中對她的描述著理所應(yīng)當(dāng)?shù)慕o她貼的標(biāo)簽，所以觀眾可能會認(rèn)為可能真的如Brandon說， Janet是為了金錢而嫁給David，拋棄了Kenneth，但在后面通過janet和kenneth的談話有表面其實(shí)是kenneth提的分手，而janet在跟david吐露真實(shí)的自己后愛上對方的。這個(gè)故事安排很有意思，其實(shí)更主故事線似乎沒有關(guān)系，但個(gè)人認(rèn)為這其實(shí)是又一種暗示在告訴觀眾人沒有所謂的inferior beings, 每個(gè)人有自己的價(jià)值，而且我們不能自己主觀定義別人。
Brandon認(rèn)為自己這樣做能讓kenneth得回janet，但他不知道kenneth一開始就更janet提了分手。Brandon認(rèn)為自己可以掌控他人的人生，所以他喜歡指揮因?yàn)楹ε露犎∷拿畹膒hillip。這也揭示了我從該片中提煉出來的核心思想。沒人有資格去奪取另外一個(gè)人的生命，甚至去掌控，先入為主的標(biāo)簽化一個(gè)人。
不是電影學(xué)專業(yè)人士，說一下很業(yè)余的看法。個(gè)人感覺這部電影非常具有真實(shí)感，drama恰到好處，沒有過分及不合理的巧合，整個(gè)故事發(fā)展很自然，一步一步透露給觀眾最后被rupert發(fā)現(xiàn)真相的必然性。讓人感覺到這種事情很可能就發(fā)生在你鄰居家，跟你一起上課的同學(xué)中，離現(xiàn)實(shí)并不遙遠(yuǎn)。
這就是我對這部電影的理解。剛看完電影，趁熱打鐵一氣呵成了第一篇影評，斷斷續(xù)續(xù)，瑕疵很多。如果有幸遇到讀者，請見諒，并且感謝閱讀，歡迎討論。
3 ) 整理一下這個(gè)故事的細(xì)節(jié)和腦洞
吐槽個(gè)貴亂：
這次聽英文臺詞注意到布蘭登對珍妮說“在我之后是肯尼斯，然后是戴維”所以珍妮是談了他們四人宿舍的三人……對菲利普類似于閨蜜，說他和湯姆哈維那段緋聞是不是搏出位（懷疑這里還有點(diǎn)演員梗）所以這個(gè)圈子的戀愛關(guān)系真小，教授，四個(gè)學(xué)生，加珍妮，然后bg上除了教授和菲利普其余三個(gè)排列組合，bl上教授和布蘭登，菲利普，恭喜布蘭登雙殺
暗含諷刺：
布蘭登一直自詡完美，自己高人一等，連茹伯特都比不上他，自己的心理素質(zhì)極佳，茹伯特不來這戲都不好玩。但實(shí)際上連房東太太都看得出他倆不對勁，他倆的所謂完美謀殺其實(shí)破綻百出，連戴維的帽子都沒有處理，而布蘭登的自負(fù)更是讓他的行為顯得更加古怪，珍妮和肯尼斯的懷疑甚至都讓他有點(diǎn)疲于應(yīng)付，哪怕教授不揭發(fā)他們，他們也不一定能逃脫。
然而布蘭登完全沒有意識到自己未來的危險(xiǎn)，看到當(dāng)下的安全便沾沾自喜，甚至不斷自己作死。他沒有意識到自己開香檳力氣都沒有的虛弱，可能也沒有意識到他需要菲利普這個(gè)支柱，但其實(shí)越到后期他無力時(shí)就會每句話不自覺帶上菲利普。
菲利普和布蘭登仿佛是對立的反面，他崇拜布蘭登，承認(rèn)布蘭登的自我欣賞并膽戰(zhàn)心驚地盡力迎合，也承認(rèn)布蘭登對他的貶低，但這一切卻是和他的理智想矛盾，他把自己因?yàn)閻矍榇魃系臑V鏡讓自己完全相信布蘭登，認(rèn)為自己是從屬于布蘭登，他比布蘭登清醒而導(dǎo)致的恐懼讓他們兩人都更加焦灼。盡管他的行為可以說是被布蘭登帶跑的，但其實(shí)他是完全有力量反對布蘭登，布蘭登沒有他無法完成謀殺也無法辦什么宴會，他沒有意識到自己的同謀性，所以這個(gè)精神孱弱善良的人其實(shí)才是將惡毒計(jì)劃實(shí)施的禍?zhǔn)字弧?/p>
劇情梳理：
布蘭登和菲利普還有戴維、肯尼斯都是預(yù)科室友，茹伯特是他們的舍監(jiān)和老師，布蘭登非常迷戀他，可以坐在教室里聽他上一天課，并且深受他的思想影響，后來在宴會上本來還算從容的布蘭登只要面對他就不停地緊張結(jié)巴，但又一直圍著他轉(zhuǎn)。送走茹伯特后他送了口氣，陷入狂喜和自豪，因?yàn)檫@一切不過是他靜心安排給茹伯特看的一場精妙演出。
茹伯特還記得布蘭登讀預(yù)科時(shí)每次睡前都會講故事，還記得他最喜歡的故事，他應(yīng)該是喜歡這個(gè)學(xué)生的。
布蘭登在殺掉戴維后還是緊張的，而他將緊張化為一種從容的興奮，但從開不了香檳和一被問及戴維時(shí)還是會結(jié)巴。以及過分得不合常理的玩笑和惡趣味，最后開了下箱子時(shí)面對戴維的尸體還是心虛地要求主動拉上窗簾。
布蘭登提到高人一等的人群時(shí)算進(jìn)了自己，菲利普還有茹伯特，他內(nèi)心的排位應(yīng)該也是如此，因?yàn)樗头评照嬲齽邮至?，他很想向茹伯特展示自己的成就。所以最后和茹伯特來了一段奇特的貓鼠游戲，?yīng)該是鼠的反而在引誘貓?jiān)谧ニ⑾硎芷渲?。布蘭登強(qiáng)調(diào)自己和菲利普才是真正實(shí)踐了茹伯特理論的人，茹伯特必須理解他們，欣賞他們，不然做這一切都沒有意義。
但這一切卻讓茹伯特終于認(rèn)識到自己理論的缺陷和可怕可鄙之處，并且深以為恥，這讓布蘭登真正的陷入崩潰，他的所有引以為豪的惡的三觀終于崩塌。
布蘭登和菲利普的關(guān)系應(yīng)該也是從預(yù)科開始，菲利普說從預(yù)科開始布蘭登就總是嚇?biāo)?，但這也是他認(rèn)為布蘭登的迷人之處。這段關(guān)系應(yīng)該從三年前開始，因?yàn)槿悴赜浀盟麄z殺雞的故事，布蘭登說他帶著菲利普去他媽媽的農(nóng)場，這次宴會的主題也是為他倆送行。布蘭登說菲利普要開一次演唱會，所以他要帶他去媽媽農(nóng)場閉關(guān)練琴。
這個(gè)房間也是菲利普和布蘭登共住的房間，所以房東太太會說他們早上“both of them about got the wrong side of bed”，說起他們也是“這是第一次看他們這個(gè)樣子，通?！?，可見他們平時(shí)也是住在一起。
無論是殺雞還是殺人，總是菲利普動手，布蘭登說菲利普很擅長處決，后來茹伯特也印證了這點(diǎn)，但一旦雞反抗他就慌了。這倆人相處時(shí)應(yīng)該也是菲利普多執(zhí)行，布蘭登是頭腦和強(qiáng)大的精神，菲利普是這種精神的追隨者。
菲利普日常應(yīng)該是溫和優(yōu)雅的人，所以茹伯特會注意到他會教訓(xùn)房東太太，這是反常的。茹伯特和布蘭登，菲利普的關(guān)系應(yīng)該在預(yù)科時(shí)期都很親密，茹伯特也去了布蘭登媽媽的農(nóng)場，所以他對這兩個(gè)學(xué)生非常熟悉，會注意到他們所有反常的地方。
老阿姨說菲利普是巨蟹座，受月亮影響，大致也暗示他是陰性，容易受強(qiáng)大如太陽的人影響，被他們左右，反射他們的（精神）光芒（布蘭登就是尼采著作中太陽屬性的人，茹伯特也是這種），但這精神到底是他自己的還是他被感染后服從的，不同于布蘭登對茹伯特的男性式精神追求，菲利普對布蘭登更類似于女性式的依賴和戀慕。
（吐槽一下翻譯：珍妮特明明說菲利普和Town Hall市政廳有什么傳聞，怎么給翻譯成湯姆·豪的）
菲利普畏懼又嫉妒又崇敬茹伯特，所以聽說他會參加宴會突然情緒低落緊張，菲利普面他對時(shí)只想逃避，想找布蘭登，但又必須掩飾自己，在箱子邊和在鋼琴邊時(shí)。面對
所以說菲利普是豬隊(duì)友是不對的，菲利普是師生三人犯罪執(zhí)行最高的人，他手法干脆利落，而且力氣很大，沒有他很難說布蘭登能下得了手，布蘭登的緊張不亞于他導(dǎo)致房東太太都看出他們的反常，這本就不是一個(gè)完美謀殺。更何況，這片子并不主要講一個(gè)完美謀殺案，犯人在引誘偵探破案于是留下大量破綻，并在話語上引導(dǎo)他，菲利普只是揭穿了這一切，他看透了布蘭登看透了茹伯特，他說“我恨你，是你要我做這件事的，我恨你們兩個(gè)”，他知道自己只是布蘭登最后能向茹伯特展示成果的工具，也知道茹伯特根本不是他們以前認(rèn)為的那樣真心贊成超人理論，只是夸夸其談，他知道布蘭登和茹伯特會毀了他們?nèi)齻€(gè)，而他作為劊子手卻是這愛與哲學(xué)道義的犧牲者。
最后當(dāng)一切走向終點(diǎn)，布蘭登開始麻木地用戴維生前最后一支杯子飲酒，而早已預(yù)見這一切的菲利普則在鋼琴上開始自己最后的演奏。
翻譯問題：
中文字幕里布蘭登有一段說菲利普殺雞被雞嚇到了因?yàn)槟请u像麻風(fēng)病一樣站起來，英文字幕里那段是說被菲利普殺的雞跟復(fù)活的拉撒路一樣……然后菲利普大概是腦補(bǔ)了戴維從棺材里像拉撒路一樣起來所以崩潰了
4 ) 彌漫的邪惡之氣
Rope就是這樣一部簡單卻邪惡的電影，殺死別人遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，還要用裝死者的柜子作為餐桌，在殺人現(xiàn)場大宴賓客，其中包括被害人的女友和父親?。?！和他們在尸體旁邊談笑風(fēng)聲的感覺真是刺激得無以復(fù)加！當(dāng)然變態(tài)的希區(qū)柯克也沒放過殺人兇手，他加入另一味刺激的調(diào)料：敏感多疑，同樣心理變態(tài)的茹伯特來和他們玩“貓捉老鼠”的游戲。
隨著劇情的進(jìn)展，劇中人的每一個(gè)眼神，表情，動作，語言都牢牢抓住了觀眾的神經(jīng)。布蘭登的從容鎮(zhèn)定，舉重若輕，菲利浦的膽小怕事，茹伯特的敏感多疑都表現(xiàn)得淋漓盡致，以至于讓觀眾既怕尸體被發(fā)現(xiàn)，又怕尸體不能被發(fā)現(xiàn)；痛恨兇手的冷酷無情，卻又討厭茹伯特的多管閑事，同時(shí)還有那么一點(diǎn)希望兇手逍遙法外的邪惡念頭，恐怕大多數(shù)觀眾都會有同感吧。
相比之下，最后的結(jié)尾反而顯得有點(diǎn)草率，打亂了之前營造的優(yōu)雅邪惡的氣氛，恐怕也是當(dāng)時(shí)為了影片的順利上映做出的妥協(xié)吧。我猜希區(qū)柯克心中的結(jié)局可能是茹伯特經(jīng)過一番思想斗爭后也參與到毀尸滅跡的工作中來，最后三個(gè)人一起到海邊渡假作為結(jié)尾，但也許這樣我們就看不到這部杰作了。
5 ) 殘忍的實(shí)驗(yàn)（謀殺藝術(shù)與電影藝術(shù)）
殘忍的長鏡頭和與真實(shí)時(shí)間一樣的時(shí)間流逝讓這部電影有殘忍的現(xiàn)實(shí)風(fēng)格
查拉圖斯特如是說，罪與罰，越反道德，越藝術(shù)，藝術(shù)與哲學(xué)理論的探討，弱肉強(qiáng)食還是人人平等？誰值得活，誰不值得，貌似導(dǎo)演傾向于謀殺者，但是為了一些社會反應(yīng)的因素結(jié)尾有點(diǎn)潦草
美的幾個(gè)鏡頭 演員表演很棒
一 用來裝尸體的柜子給了很多特寫，最讓人感到美的是師生三人討論，威爾遜太太在收拾餐具，她越收拾，柜子上掩蓋真相的東西越來越少，觀眾內(nèi)心也越來越緊張
二事跡敗露前，注意三人的表演，布蘭登有槍在手步步緊逼，一步步逼問與茹伯特之前對二人神態(tài)動作的觀察以及質(zhì)疑形成了對比，讓人為茹伯特捏了把汗，當(dāng)茹伯特巧妙的安撫二人心理，把槍的威脅放下，他干脆拿出了繩子繼續(xù)逼問，強(qiáng)勢者與弱勢者的角色再次復(fù)原
三 茹伯特推測的謀殺過程，沒有那種回憶式模擬鏡頭，只有空空的道具，一切謀殺動作的回放由觀眾想象完成
四 最后三人表現(xiàn)各異，淡定與崩潰，紅綠的燈光讓茹伯特顯得無比凄慘
6 ) 《奪魂索（Rope）》：同性戀殺手（IMDB250 TOP 234）
http://qfmeng.blogbus.com/logs/157875689.html
Rope (1948)
看這部電影前，根本就沒聽說過它，看完之后我才知道這就是鼎鼎有名的“一個(gè)鏡頭”的電影。Alfred Hitchcock也是個(gè)電影頑童，喜歡搞一些新花樣。
Alfred Hitchcock的電影看得雖然不多，但是我知道他的電影里總少不了要死人，本片也不例外，依然講述殺人的故事。兩個(gè)名牌大學(xué)畢業(yè)的高材生將他們的同學(xué)用繩子勒死，裝在了一個(gè)大書箱里，計(jì)劃天黑之后將它沉入湖中，他們二人還約了一些朋友在晚上聚會。殺人者中有一位很狂妄，他決定把裝死尸的書箱當(dāng)成餐桌，這樣既不會被人發(fā)現(xiàn)，又能滿足自己狂妄的想法。邀請的人陸續(xù)到來，有同學(xué)的父母、未婚妻以及未婚妻的前男友，和他們大學(xué)時(shí)的舍監(jiān)。他們也邀請了同學(xué)本人，但他肯定不會到了。在聚會上大家聊天、吃飯、喝酒，并等待那個(gè)永遠(yuǎn)不會到來的人。聊天中，殺人者中狂妄的那位暗示同學(xué)未婚妻的前男朋友，他與同學(xué)的未婚妻還有機(jī)會，此外心理素質(zhì)差的那位殺人者也因?yàn)橐粋€(gè)笑話而發(fā)怒，這些都引起了舍監(jiān)的注意。同學(xué)始終不來，大家都很著急，聚會只得草草結(jié)束。在離開時(shí)，舍監(jiān)發(fā)現(xiàn)了同學(xué)的帽子，更加重了他的疑心。大家離開后，殺人者們準(zhǔn)備離開，舍監(jiān)卻回來了。在舍監(jiān)的逼問下，心理素質(zhì)差的那位終于崩潰，狂妄的那位只得將真相說了出來。原來他們殺人只是為了滿足自己是高等人的優(yōu)越感。隨后，舍監(jiān)向窗外射擊，鄰居叫了警察后，電影結(jié)束了。
這是一部非常極端的電影，這個(gè)極端指的就是“一個(gè)鏡頭”拍完整部電影的這種方式。通過“一個(gè)”長鏡頭，將電影的故事從頭到尾講述完，從技術(shù)上來講絕對嘆為觀止。本片實(shí)際上并不是真的一鏡到底，因?yàn)榧夹g(shù)以及設(shè)備所限，本片畫面的銜接之處有四個(gè)。排除其中一個(gè)編導(dǎo)刻意為之的情節(jié)轉(zhuǎn)換外——就是那個(gè)舍監(jiān)思考的鏡頭，其他三個(gè)都是通過情節(jié)或者畫面巧妙地銜接在一起，都給人一個(gè)長鏡頭的感覺。這種極端的表現(xiàn)方式，縱觀世界電影史，與它比肩的電影并不多，只憑此一點(diǎn)，本片自然載入史冊。至于對于本片長鏡頭的介紹以及講解，網(wǎng)上的資料相當(dāng)多，我就不多說了。
“一個(gè)鏡頭”在電影技術(shù)上來說，是很超前，是很偉大，可是這樣的表現(xiàn)方式從觀看者的角度去考慮，并不適合觀眾，至少不適合我。因?yàn)橐褂靡粋€(gè)鏡頭，所以電影故事的發(fā)展空間必需很小，在本片來說就是一個(gè)大屋子內(nèi)。在這樣一個(gè)大屋子內(nèi)，沒有太大空間可以發(fā)展故事情節(jié)，除了人物走動以及一些規(guī)模較小的活動之外，余下的只能依靠電影對白來推動劇情。依靠對白推動劇情的電影，往往需要有值得思考的話題，如《愛在日落余暉時(shí)》《愛在黎明破曉前》，或者是有著吸引人的懸念，如《這個(gè)男人來自地球》，才能讓電影變得好看。可是本片，既沒有吸引人的懸念，也沒有值得思考的話題，非常枯燥乏味?；貞洷酒膶Π祝吮娙说募议L里短、殺人者的掩飾以及舍監(jiān)的逼問外，沒有任何吸引人之處。雖然編導(dǎo)設(shè)置了懸念——事情是否敗露，可是看多了好萊塢電影的我，早就已經(jīng)猜到了結(jié)尾，必然是正義戰(zhàn)勝邪惡，壞人被繩之以法，這樣俗套的結(jié)局肯定不會吸引我。所以說，一群人坐在屋子里干巴巴的說話，而且還是些無關(guān)痛癢的閑聊，這樣的電影有何看頭？此外，因?yàn)橐粋€(gè)鏡頭的原因，電影的畫面并不能像常規(guī)電影那樣多角度、多人物的表現(xiàn)角色的情緒，也不能通過畫面的變化來表現(xiàn)劇情的進(jìn)程，使得電影講述故事的能力有所降低。比如，在片中的畫面在同一個(gè)時(shí)刻只能展示一個(gè)場景的畫面，當(dāng)鏡頭對準(zhǔn)一個(gè)人的時(shí)候，其他人在做什么我們并不知道，只能聽到聲音。這樣單一的畫面總是使我感覺缺少什么，仿佛是看了半部電影一樣。而且電影的部分畫面給人一種壓抑的感覺，尤其是對一個(gè)事物特寫的時(shí)候。總之，“一個(gè)鏡頭”的電影初看感覺很特別，很另類，但是對于電影本身來說，并不是最好的選擇。
至于電影的所要表達(dá)的主題，在電影中已經(jīng)說了：對于人種等級的劃分，是一種納粹觀點(diǎn)，編導(dǎo)是要反對的，是要抨擊的。回想電影上映的年代，那還是1948年，肯定還有很多人抱有這種想法，Alfred Hitchcock選取這個(gè)主題，也是頗有用意的。不過現(xiàn)在來看，“人種等級”的論調(diào)挺傻的，看看現(xiàn)在美國的情況就知道了?，F(xiàn)在美國還有多少真正白皮膚的白人呢？混血都混雜了，用不了多長時(shí)間，白人在美國就絕跡了。
這部電影有兩個(gè)值得注意的地方：其一，殺人的兩個(gè)男人關(guān)系曖昧，同性戀？Alfred Hitchcock挺前衛(wèi)的，電影不只是一個(gè)鏡頭到底，還涉及同性戀話題，有膽量；其二，這是一部彩色片，一部1948年的彩色電影，也是Alfred Hitchcock的第一部彩色電影。不容易啊。我終于可以看清豪華的室內(nèi)裝修，以及漂亮的女人了。
演員方面除了James Stewart臉熟外，F(xiàn)arley Granger也面熟，前段時(shí)間剛看完他主演的《火車怪客》。他們的兩個(gè)表現(xiàn)一般，沒有給我留下太深刻的印象，尤其是James Stewar，他表現(xiàn)的太平庸了。說到演技，還是另外的男主角John Dall出色，他將角色那種自大、狂妄、玩世不恭的性格表現(xiàn)的很完美，給人的感覺就是一個(gè)優(yōu)雅的壞蛋。但是關(guān)于他的中文資料是一片空白。本片的唯一年輕女人扮演者Joan Chandler非常漂亮，可是竟然一點(diǎn)也不出名，網(wǎng)上她的照片都少得可憐，中文資料也是零。
總的來說，一部形式上非常牛的電影，可是情節(jié)上并不好看。本片可以當(dāng)電影學(xué)院教材，但不是給大眾欣賞的。
Joan Chandler
Joan Chandler
序列：0520
TLF.IMDB.Top217.奪魂索.Rope.1948.D9.MiniSD-TLF
2011-08-25
后勁不足，沒有一黑到底，所以最后的主旋律結(jié)尾只能算是及格和尚可。故事都是在狹小的房間里，用的是一個(gè)十足的長鏡頭，一分為二說，可以說是長鏡頭運(yùn)用的經(jīng)典，但也免不了場景單一的詬病，小空間故事只有一些社會學(xué)理論和對白，沒有十二怒漢那樣出彩的編劇。所以，電影看到最后覺得十分一般
如今看來也頗具試驗(yàn)性。以當(dāng)時(shí)的條件，偽長鏡頭給表演、攝影、調(diào)度方面增加的難度應(yīng)是荊天棘地了！以推理故事來說，希區(qū)柯克給動機(jī)、兇器、兇案現(xiàn)場都賦予了新意義。因?yàn)閷?dǎo)演本人的好品味，片子呈現(xiàn)出的邪惡與優(yōu)雅都很到位（理念殺人、for fun、精英特權(quán)、祭壇）。經(jīng)典段落：節(jié)拍器問話、推理謀殺過程的空鏡頭、結(jié)尾事件暴露時(shí)的霓虹閃爍。廚房的彈簧門助力導(dǎo)演調(diào)度、窗外變化風(fēng)景假裝“時(shí)間”、移動的攝影機(jī)和彩色燈光承載敘事功能。片中鋼琴家看自己的手=麥克白夫人。編劇Arthur Laurents是7月14日的巨蟹座、gay，跟片中鋼琴家的角色相符，實(shí)際上倆人也談了短時(shí)間的戀愛。Joan Chandler好美，當(dāng)然了，希區(qū)柯克的女主角都好看～
從鏡頭運(yùn)動、納粹與尼采之關(guān)聯(lián)以及隱晦的同志主題等各個(gè)角度出發(fā)，均經(jīng)得起多重闡釋。充滿張力的單一場景影片，心理戰(zhàn)之極致。幾個(gè)主要演員的話劇腔更為該片增添一抹異色，非常期待能在戲劇舞臺上再次觀賞"Rope"。個(gè)人覺得此片應(yīng)列為胖子十佳之一。
太牛了，抱歉這對學(xué)生和老師的關(guān)系讓我想到了湯姆·里德爾和鄧布利多。說起來究竟是有情感的（普通人）想象無情感的人（psychopath）的內(nèi)心世界更難，還是無情感的想象有情感的更難呢？
希區(qū)柯克首部彩色片。1.電影時(shí)間近于真實(shí)時(shí)間，偽一鏡到底，幾處硬切挺自然，推向后背的剪輯則太過生硬。2.希胖再呈懸念與驚奇區(qū)別，誘使觀眾成為兇手共謀。3.對謀殺藝術(shù)理論的辯駁。4.紅綠霓虹燈的交替映照，彰顯出起伏閃爍的緊張心理。5.以逡巡于室內(nèi)的“主觀空鏡頭”代替閃回還原謀殺。（8.5/10）
就沖著一鏡到底就值5星了，希區(qū)柯克的長鏡頭也不至于讓影片太像舞臺劇，這種拍攝手法太考驗(yàn)演員演技了。詹姆斯.斯圖爾特的表演很不錯(cuò)，法利.格蘭杰還稍顯稚嫩。有一幕對話也提到了愛將英格麗.褒曼。
重溫。對這部一鏡到底的影片，大家都只留意到空間調(diào)度上的小瑕疵，卻忽視了時(shí)間處理上的大BUG。據(jù)說希胖子曾一度想徹底銷毀本片的膠片，不知是否與他最終意識到了這個(gè)BUG有關(guān)。
希區(qū)柯克的10個(gè)長鏡頭。嘆為觀止。舞臺效果過重。
眾所周知，懸念很大程度上依靠剪輯。雖然可以看出本片有幾處轉(zhuǎn)切鏡頭（后背轉(zhuǎn)鏡頭），但絲毫不卡敘事節(jié)奏。如果不是因?yàn)楫?dāng)時(shí)每部膠卷攝影時(shí)長有限（8分鐘一卷？），這部僅有10個(gè)長鏡頭的懸念電影絕對會拍成真正的一鏡到底，也可以想象現(xiàn)場希區(qū)柯克的調(diào)度有多牛逼。敘事推進(jìn)是揪心的直播感，希區(qū)柯克再一次展現(xiàn)高超的心理群戲，而懸念張力恰好就在于每次人物的對白、表情和肢體漏洞。人種精英主義的雙高材生，一個(gè)自信作死，一個(gè)心慌意亂，兩人更顯教授的明察。從沙發(fā)對話和片尾說教來看，《奪魂索》的整個(gè)電影的動機(jī)，更像是對納粹的法西斯哲學(xué)的詰問。希區(qū)柯克1948年對電影形式的大膽革新，我由衷佩服。真厲害啊！8.6
傳說中的一鏡到底，不過中間很明顯還是接過的哈，故意晃別人后背黑半秒什么的。這也大概是希區(qū)柯克電影里面壞人最蠢的一次？斯圖爾特有沒有演過壞人啊，全是正義的化身。。。
這部片子很牛逼啊，勝于希區(qū)柯克的很多其他片子。心理戰(zhàn)打到了極限。而且隨便殺一個(gè)次等人類這種理論既諷刺了納粹，也為尼采的超人學(xué)說和cult片的精神打下基礎(chǔ)。牛逼的當(dāng)然還有在這么一個(gè)小小的房間里面演繹八十幾分鐘的片子卻毫不乏味的精絕導(dǎo)演技術(shù)。Rupert在喃喃訴說想象中的場景時(shí)，鏡頭從一個(gè)物體移到另一個(gè)物體，讓觀眾們自己填補(bǔ)想象的空間，這種拍攝手法讓人折服。
簡單純粹的殺人技巧，兇手外化為兩個(gè)人（膽怯和游刃有余），無時(shí)無刻不意識到那里有一個(gè)“David”更何況被反復(fù)提起，隨著客人的增多，緊張感愈盛。懸念就是不定時(shí)的炸彈，它解開就意味故事結(jié)束了。（哈哈，我看到了幾處特寫轉(zhuǎn)場，因?yàn)槟z片不夠長，其實(shí)，這片子是兩個(gè)鏡頭啊……一開始明明“切”了
很遺憾，那頭豬一樣的隊(duì)友，大呼小叫、歇斯底里、驚慌失措，整體拉低了這部片子在推理上的技術(shù)含量，也拉低了“謀殺的藝術(shù)含量”。如果是兩個(gè)高明而游刃有余的謀殺者，對陣一位明察秋毫的破解者，豈不更有看頭？
一個(gè)男人為了impress他所憧憬的男人而與憧憬他的男人一起殺了個(gè)炮灰男人……結(jié)果憧憬他的男人是個(gè)廢柴，他憧憬的男人是個(gè)犬儒……就是關(guān)于這個(gè)笨蛋男人的應(yīng)該用來寫同人的故事……ps.40年代的美語似乎還沒像現(xiàn)在這么難聽？……
如果沒有結(jié)尾那個(gè)照顧大眾情感的無聊道德闡述，就可以給五星了
【A】除去在現(xiàn)在看來有些奇怪的價(jià)值辯論，希區(qū)柯克所在如此“舞臺劇”的框架下，他仍能這種極端下闡述出“電影”的意義所在。精心安排的人物入畫出畫節(jié)奏回味后竟如此美妙，在省略與留白中創(chuàng)造出更加詳盡的美。而那個(gè)搖門藏繩的經(jīng)典鏡頭更是如此，內(nèi)部空間的割裂，外部信息的鏈接，電影的意義在這一刻便被完整構(gòu)建。至于總體上的時(shí)間bug問題（一小時(shí)的宴會半小時(shí)不到就結(jié)束了），在我看來則是希胖實(shí)力的又一體現(xiàn)，在近乎“時(shí)空同步”的長鏡頭下還能以運(yùn)動壓縮時(shí)間，并盡可能不被觀眾所察覺，細(xì)想簡直恐怖。其實(shí)除去那些隱藏剪輯點(diǎn)，片中還有四個(gè)相當(dāng)明顯的正反打，表面上是對其沉浸觀感的破壞，實(shí)則是影像與文本層面上最簡單有效的凝聚手法，而長鏡頭的斷裂卻真正成就了這三個(gè)正反打?！秺Z魂索》的成就，也早已不是“實(shí)驗(yàn)電影”那么簡單就可以概括的。
精彩已極，必然再看。人心這么幽暗掙扎不平衡，真是好玩，而玩得怎樣競技益智，就和玩為消遣為生活的平平安安團(tuán)團(tuán)圓圓錦上添花不同了。人生就是先玩起來，再說別的，不然就打不開局面了。over。這個(gè)片子的確太inspiring了。
誰說此片是由一個(gè)長景組成，我看的時(shí)候明明切了的。這類影片成本很低，全靠語言，但很可惜，不出彩。
希胖也是技術(shù)流喜歡搞創(chuàng)新，第一部彩色片就那么實(shí)驗(yàn)性，長鏡頭的無縫銜接讓這出封閉空間的室內(nèi)戲更像一出舞臺劇，鏡頭的流暢運(yùn)動嘆為觀止?？上У湫偷摹白老抡◤棥笔綉乙晒适虏⒉灰巳雱?，兩個(gè)同性戀男主角令人生厭，除了等待結(jié)局來臨以外完全無法進(jìn)入劇情。且放在今天來看，恐同傾向有點(diǎn)明顯。
從優(yōu)等人和次等人的辯論中我真沒覺得是在說同性戀，倒是鏡頭推移的方式開創(chuàng)了一個(gè)新時(shí)代。劇本太邪惡了，想想就覺得渾身發(fā)抖！觀眾就像不自覺的充當(dāng)了謀殺的共犯，甚至還希望能逃脫制裁...