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1 ) M就是兇手有感
一個(gè)不需要法律制裁的兇手
同樣的犯罪題材的電影，這個(gè)電影風(fēng)格就是不同希區(qū)柯克的畫(huà)風(fēng)，就像希區(qū)柯克的電影《驚魂記》，他們的電影點(diǎn)相同的是都是說(shuō)精神病患者的行兇。
M就是兇手，他重點(diǎn)的在于平鋪直敘的講述這個(gè)電影，涉及人物關(guān)系之多，有犯罪團(tuán)伙，警察群體，小鎮(zhèn)市民都是一堆一堆的演員，到影片中間部分才真正出現(xiàn)主角就是男主人公兇手M（ps:整部電影兩個(gè)多小時(shí)，除了15分鐘有一處兇手的閃現(xiàn)）。兇手M的露臉戲份并不多，很快他被犯罪團(tuán)伙分錢雇傭的臥底市井們捉住，然后就開(kāi)始自述自己的行兇是無(wú)意識(shí)行為。
那個(gè)時(shí)代的電影注重的是故事，所以編劇也是個(gè)煞費(fèi)苦心純技術(shù)活。而這部電影的演員也是平起平坐，因?yàn)闆](méi)有所謂主角，他涉及演員關(guān)系之復(fù)雜，人員之多，所以應(yīng)該把主角分為陣營(yíng)，兇手，警隊(duì)，黑幫，群眾。同樣胖子老希在《驚魂記》中也用了同樣方法，假設(shè)女小職員是主角，隨著故事發(fā)展，20分鐘她就遇害了。所以主角并沒(méi)有不死光環(huán)，故事才是真理。
驚魂記，胖子老希重點(diǎn)放在角色上的多重身份的塑造上，例如一個(gè)普通的女職員成為突然變成了攜款逃走罪犯，一個(gè)友善的旅店老板原來(lái)是變態(tài)的殺人兇手。（ps:胖子老希的電影總是喜歡在人物身份的多重性下功夫，例如說(shuō)西北偏北的一個(gè)才華橫溢的廣告商人莫名其妙的突然卷入犯罪團(tuán)伙的臥底，一個(gè)年輕貌美的女人又是警察那邊的臥底，又是犯罪頭目的一張棋牌。在例如后窗里面的一個(gè)報(bào)社攝影師因?yàn)橐馔馔葌?，通過(guò)偷窺又意外成為了偵探。例如迷魂記里面本來(lái)一個(gè)平常的售貨小姐受雇傭變成了迷惑警察的演員。）
胖子老希的人物身份的多重性設(shè)定，使得電影更加立體，富有飽和感。這就是一個(gè)沒(méi)有電影特效，一切劇情靠劇本的年代，因?yàn)闆](méi)有特效，導(dǎo)演必須在電影的故事上花費(fèi)心機(jī)，才能博得觀眾歡心，同時(shí)又是一個(gè)沒(méi)有特效的年代，更加考驗(yàn)攝影師現(xiàn)場(chǎng)布光和演員的表演能力。而不是像現(xiàn)在的電影，那些演員只要美美的，很傻很天真就夠了?，F(xiàn)在的黑白電影質(zhì)感都懶得打光，就像迪斯尼的仙野蹤境，后期把實(shí)景變成黑白做復(fù)古的感覺(jué)就好。
故事的核心是角色，所以角色需要豐富多重的心理塑造。角色的每個(gè)表情，每次動(dòng)作都是體現(xiàn)他的心理層面，電影沒(méi)有小說(shuō)里面的心理描寫(xiě)，只能通過(guò)演員的表演和觀眾進(jìn)行視覺(jué)傳達(dá)。
那是一個(gè)法律制裁的年代，法律至上，但是兇手并沒(méi)有受到所謂制裁。因?yàn)樗袃词窃跓o(wú)意識(shí)的情況下進(jìn)行的，他說(shuō)他的行兇時(shí)，就像背后有個(gè)魔鬼告訴他這樣做，然后他腦袋一熱就做了，這種無(wú)意識(shí)是不受譴責(zé)的，而且要受政府保護(hù)。但是就像影片說(shuō)的那樣，那些受害者，甚至她們的家庭，就是這樣無(wú)可奈何的承受罪犯不受制裁，他們的疼痛夾雜著更多的無(wú)奈。影片中冰冷的旁觀，沒(méi)有正反派的人物結(jié)局設(shè)定，沒(méi)有給觀眾留下壞蛋必須死的正義快感，而是像一部缺少感性思維的攝像機(jī)，好像說(shuō)著我就是拍攝而已。
影片的小細(xì)節(jié)應(yīng)該有掌聲。一部變態(tài)兇手犯罪電影，卻沒(méi)有一個(gè)直面血腥鏡頭。一個(gè)電線桿上的氫氣球，一個(gè)亂草堆上的小皮球，成功地暗示了小女孩已經(jīng)遇害了。道具運(yùn)用的有意義，小女孩放學(xué)回家玩的小皮球，遇害現(xiàn)場(chǎng)周圍的糖紙。電影渲染的氛圍很到位，一群人在一個(gè)密閉的會(huì)議室，因?yàn)橄胝页鰞词值膮s又無(wú)能為力的焦頭爛額的情緒，利用抽香煙雪茄彌漫開(kāi)來(lái)的煙霧，來(lái)表達(dá)人心惶恐。每一個(gè)設(shè)定都是有存在的意義。還有就是當(dāng)行兇過(guò)程前響起的音樂(lè)，口哨的音樂(lè)代表兇手的出現(xiàn)，先聲奪人很好的例子，每次行兇前的口哨聲音也表達(dá)了兇手的玩樂(lè)性格，他不像十二宮的殺人犯般的心思細(xì)密，說(shuō)明了兇手的行為是一個(gè)無(wú)計(jì)劃的感性行為。
黑白兩派的介入。白派就是警察，負(fù)責(zé)正面搜尋，根據(jù)兇手線索，兇手給報(bào)社寄出了一張聲明，潦草的字跡顯示了兇手藝術(shù)情感的不確定性，為后面的無(wú)意識(shí)犯罪做了充足的鋪墊。后來(lái)機(jī)智的警察順藤摸瓜找到了兇手的住所，找到兇手寫(xiě)字用的紅鉛筆。白派是確定兇手的。黑派，覺(jué)得這個(gè)兇手出現(xiàn)導(dǎo)致黑派干不了事業(yè)，因?yàn)榇笠?guī)模的警察搜羅阻礙他們的交易。所以他們也討厭那個(gè)兇手，趕緊捉趕緊判，趕緊恢復(fù)他們的生意。所以黑派分發(fā)市井人金錢，有序安放他們?cè)诠潭ǚ轿蛔髋P底，來(lái)捉住兇手再次犯案。不過(guò)他們也有正義的一面，面對(duì)兇手的獸性行為他們加以譴責(zé)，聲討命債命還。他們也有人性的一面，居然給兇手配置一個(gè)辯護(hù)律師，然后辯護(hù)律師說(shuō)兇手是精神病患者，他的行為不構(gòu)成犯罪，不受到懲罰。
這是一個(gè)法制的小社會(huì)，因?yàn)橛蟹?，所以有依?jù)，而不是通過(guò)看的不順眼就治罪。
2 ) M的意義
說(shuō)《M就是兇手》十分偉大，因?yàn)樗怯笆飞系谝徊恐v述連環(huán)變態(tài)殺手的電影，弗里茨·朗的第一部有聲片。世界上第一部有聲片也就誕生在1927年吧，1931年出品的《M》對(duì)聲效的運(yùn)用已經(jīng)十分了得，尤其是兇手哼著格里格的《皮爾金特》誘殺女孩，《皮爾金特》是格里格為易卜生的同名詩(shī)劇寫(xiě)的配樂(lè)，就講了一個(gè)病態(tài)地沉溺于幻想的角色，最終成為犧牲品。
這在當(dāng)時(shí)一定非常里程碑，不過(guò)，時(shí)間流逝，“第一”會(huì)慢慢變成符號(hào)，一道考題，一則引用短語(yǔ)，從極具意義到意義的尸體，在最后5分鐘到來(lái)之前，你仿佛在看一個(gè)被后來(lái)者撫摸、仿效和取用了多次的紀(jì)念品，直到最后5分鐘，令我驚嘆的5分鐘，宣告它永遠(yuǎn)屹立于偉大作品之林，并且永不褪色。
“初衷”是個(gè)挺機(jī)靈的小子，常常發(fā)覺(jué)我們的理解和藝術(shù)家的創(chuàng)作初衷不是一回事，不知道是他們故意在戲弄我們，還是我們成全了他們，作品被包裝成蘊(yùn)含無(wú)窮深意，訪問(wèn)弗里茨·朗關(guān)于《M》的創(chuàng)作想法，他說(shuō)：“這部電影的要義不在于懲罰罪犯，而是警告母親們：你們要看好自己的孩子！”對(duì)于這個(gè)說(shuō)法，會(huì)令評(píng)論家大跌眼鏡嗎？我也想不通這樣的創(chuàng)作意圖，但按照一般評(píng)論的說(shuō)法，這部影片“黑社會(huì)組織嚴(yán)明、私設(shè)公堂的做法，更是直指了1931年篡權(quán)前的納粹，放在今天來(lái)看，依然具有相當(dāng)震撼的警世意義”我也覺(jué)得太過(guò)嚴(yán)重了。
兇手M表現(xiàn)為精神異常，連續(xù)作案，殺了八九個(gè)女孩子。警方展開(kāi)地毯式搜捕還是一無(wú)所獲，在此期間，黑幫老大的娛樂(lè)場(chǎng)所屢次受到排查，生意不振，黑幫老大要出擊，利用丐幫人肉搜索，先于警察擒獲M。最后5分鐘開(kāi)始了，黑社會(huì)組織模擬法庭，法官、審判長(zhǎng)、聽(tīng)審聽(tīng)眾一應(yīng)俱全，還為M配了辯護(hù)律師，開(kāi)始雙方駁辯：
M說(shuō)：他自己無(wú)法控制自己的行為，只要一看到小女孩，他的內(nèi)心就由惡魔驅(qū)使，引導(dǎo)他犯下不可饒恕的罪惡，在那時(shí)，他忘記了一切。有兩個(gè)他在斗爭(zhēng)，一個(gè)說(shuō)“你要做”，一個(gè)說(shuō)“你不能”，內(nèi)心時(shí)時(shí)備受煎熬；而要裁決他的黑社會(huì)都是心智正常的普通人，可以控制自己的行為，卻也做著殺人放火的勾當(dāng)危害社會(huì)，到底是誰(shuí)應(yīng)該受到制裁呢？
還以為是擺設(shè)的辯護(hù)律師卻異常認(rèn)真、堅(jiān)持，他極力為 M 辯護(hù)：“因?yàn)槲业谋桓嬖诓豢煽咕艿臎_動(dòng)下犯了罪，所以不該被判處死刑……沒(méi)有人會(huì)因?yàn)槿滩蛔〉氖虑槎軕土P……沒(méi)有人能夠把一個(gè)不能為自己行為負(fù)責(zé)的人殺死，這個(gè)國(guó)家不行，你們當(dāng)然也不行……應(yīng)該把他送進(jìn)醫(yī)院，而不是監(jiān)獄或者絞刑架”。
審判長(zhǎng)（黑幫老大）說(shuō)：出院后又開(kāi)始?xì)⑷四兀繎?yīng)該判他死刑……
此刻，圍坐著的聽(tīng)眾沸騰起來(lái)，攻向M，想即刻處死他。
此刻，警察趕到，“救”了M，影片在此高潮落幕，一位母親呆看鏡頭“ 這樣救不回我們的孩子，我們應(yīng)該很小心地照看自己的孩子?！保ㄎ也惶宄约嚎吹氖悄膫€(gè)版本，據(jù)說(shuō)修復(fù)版是加長(zhǎng)了法庭戲，是有一場(chǎng)真正法官進(jìn)行的審判？）
突然之間，一個(gè)難題甩到觀眾面前?！禡》的意義出現(xiàn)了。
拼音文字容易湊出點(diǎn)名堂來(lái)，譬如鉆石的檢驗(yàn)就會(huì)說(shuō)用4C標(biāo)準(zhǔn)（Carat、Clarity、Colour、Cut），管理服務(wù)要追求5S（safety、standardization……），片名叫V叫M叫Z都可以看作有寓意。
兇手的名字與M無(wú)關(guān)，之所以說(shuō)“M就是兇手”，是某人急中生智怕兇手給跟溜了，乘其不備涂在兇手衣服背后的記號(hào)，在那個(gè)場(chǎng)景中，M就是 murder，但到了（模擬）法庭上，他是一名精神病患者而受法律保護(hù)，他將接受治療而不是處決，大眾無(wú)法面對(duì)法律對(duì)他們道德觀念的不合作，此時(shí)的M就是 moral，法律只在為我所用、為我出頭時(shí)才受我尊敬，否則就讓道德來(lái)處死他吧，這才體現(xiàn)公平和公正，鏡頭掃去，黑社會(huì)和受害者家屬和一般民眾，已經(jīng)模糊不清。
此時(shí)再來(lái)看導(dǎo)演頗為奇怪的創(chuàng)作意圖“我們應(yīng)該很小心地照看自己的孩子”（這行字也正是電影放到這時(shí)出現(xiàn)的）就會(huì)覺(jué)得是對(duì)社會(huì)失控?zé)o可挽救（沒(méi)有小心照看、放任社會(huì)走向危險(xiǎn)極端）、個(gè)體意志與集體利益相處尷尬（個(gè)體發(fā)瘋威脅到群體生命，群體瘋狂折磨個(gè)體生命）、法律無(wú)能道德恐怖（法律只能是最大限度的實(shí)現(xiàn)公正，道德能用來(lái)殺人）的無(wú)奈諷刺了。
據(jù)說(shuō)《M就是兇手》是原片名，制片人獲悉希特勒在大選中可能獲勝，擔(dān)心該片被禁，改為《M》，可見(jiàn)，這個(gè)M原是不簡(jiǎn)單；而一部亙古長(zhǎng)青的影片必是緊扣人類永恒難解的命題，看電影的同時(shí)看自己的。
3 ) 《M[兇手M]》表現(xiàn)主義
《M[兇手M]》表現(xiàn)主義
by @xinl.ve 100406
杰作，推薦一看，但不能理解為什么能位列Top 250: #56。
在藝術(shù)的表現(xiàn)力和電影理應(yīng)具有的戲劇性與趣味性來(lái)看，《M[兇手M]》臻至極致。數(shù)十年后，Guy Ritchie的極具風(fēng)格化的攝影、敘事等技法，本片導(dǎo)演Fritz Lang[弗里茨·朗]和拍攝《Sunrise：A Song Of Two Humans[日出：二人之歌]》的茂瑙早已為之，特別是Fritz Lang拍攝的本片，“沒(méi)有”過(guò)分玄乎的宏大主題，《M》單憑表現(xiàn)主義的風(fēng)格登上了榮譽(yù)之巔。
借一段文字：
表現(xiàn)主義電影折射了當(dāng)時(shí)的德國(guó)，同時(shí)也超越了當(dāng)時(shí)的德國(guó)。他們思考的驅(qū)動(dòng)力來(lái)自于戰(zhàn)敗后德國(guó)破敗的現(xiàn)實(shí)，工業(yè)社會(huì)的冷漠資本膨脹對(duì)人的異化塑造了他們思考的姿態(tài)——面向共同的人類精神世界發(fā)問(wèn)。在表現(xiàn)暴力、謀殺和死亡的主題時(shí)，表現(xiàn)主義電影導(dǎo)演們無(wú)不傾向于在影片中制造出一種迷幻、扭曲和陰冷的世界。對(duì)于這樣一個(gè)世界心懷恐懼是全人類的共性，在這樣一個(gè)世界中逃亡出去尋找精神的安慰之地也是全人類的愿望。當(dāng)時(shí)的德國(guó)中產(chǎn)階級(jí)對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿，帶有自由意志論的時(shí)代精神和社會(huì)反叛助長(zhǎng)了表現(xiàn)主義的發(fā)展。參加表現(xiàn)主義運(yùn)動(dòng)的人，在政治信仰和哲學(xué)觀點(diǎn)上存在著很大的差異。其中有無(wú)政府主義者、虛無(wú)主義者，也有社會(huì)主義者。因此，表現(xiàn)主義運(yùn)動(dòng)從來(lái)不是一個(gè)完全統(tǒng)一協(xié)調(diào)的運(yùn)動(dòng)，也很少有始終如一的“純粹”的表現(xiàn)主義者。但他們也有一些共同的思想傾向和藝術(shù)特點(diǎn)，即不滿社會(huì)現(xiàn)狀，要求改革，要求“革命”。
按照上一段文字，《M》已經(jīng)隱喻著因第一次世界大戰(zhàn)的失敗而陷入蕭條的德國(guó)社會(huì)有迎來(lái)納粹極權(quán)的可能，加上《Das wei?e Band[白絲帶]》的推波助瀾，《M》的題旨好像真是如此。按照部分電影介紹的說(shuō)法，柏林的警察歷經(jīng)數(shù)月抓不住誘拐小孩子并殺害之的罪犯，無(wú)奈的普通人（電影中實(shí)際是黑幫組織乞丐、小偷和混混等違法之徒，真實(shí)世界里少數(shù)演員還有被逮進(jìn)去的情況發(fā)生）只好自己組織起來(lái)行使正義，“In the name of the law/people”。政府無(wú)能，老百姓有力，革命來(lái)改朝換代是可以的，《M》因此暗示了德國(guó)納粹的登臺(tái)。并且導(dǎo)演Fritz Lang為了警示這種危險(xiǎn)，在最后結(jié)局時(shí)，讓某個(gè)悲傷的母親說(shuō)，“看好自己的孩子！”為什么要看好自己的孩子？既怕被拐走（被殺），也是怕被誘騙（成為納粹）。
過(guò)分的解讀莫過(guò)于此，多少人真看出了晦澀的《Das wei?e Band》背后幼年納粹的成長(zhǎng)，抱著自己創(chuàng)造的幻覺(jué)可能誤讀了《M》。
忽視警察為抓捕變態(tài)兇手M付出的努力，并把抓獲罪犯的功勞歸功于黑幫代表的普通人，從而強(qiáng)化“人民行使正義”的電影主題，一廂情愿地厲害。黑幫分子要找出兇手的動(dòng)機(jī)是因?yàn)榫斓膾呤幒拖邩O大地影響了他們的生意，并不是真要為民伸張正義。獨(dú)立于黑幫分子找尋線索的警察并非想象中無(wú)能，在嫌犯的住處搜尋到香煙、鉛筆屑，并在其家中設(shè)伏等待其回家后抓住之。在黑幫分子搶先一步帶走兇手后，兩個(gè)警察一個(gè)白臉一個(gè)紅臉地唬騙被落在辦公室的倒霉蛋，從而獲悉“普通人”一伙審判罪犯的場(chǎng)所。等等諸如此類，描寫(xiě)政府、警察一方的情節(jié)，說(shuō)明他們的效率其實(shí)還是蠻高的，并非電影的反面人物或者參照物。
召集法庭并為嫌犯指定辯護(hù)律師的最后一場(chǎng)是電影的高潮。“民意洶洶”的“小偷小摸們”在地下世界一本正經(jīng)地采用了世俗里的法官、辯護(hù)、控方和評(píng)審團(tuán)的形式，要以師出有名的方式判處宣告嫌犯有罪。如此的安排，的確會(huì)讓人誤以為導(dǎo)演站在了人民的一邊，然而聯(lián)想表現(xiàn)主義電影中黑色、夸張、荒誕和顛覆性。正常的“形式”與風(fēng)格化的電影格格不入，黑幫審判兇人的場(chǎng)景才是異常里的正常。
截兩張圖，順便參考表現(xiàn)主義的特點(diǎn)：
1.影像：表現(xiàn)主義的導(dǎo)演注重具有象征意味的造型，傾向認(rèn)為電影的影像應(yīng)該成為平面藝術(shù)。在構(gòu)圖和布景上下足了功夫。往往在一個(gè)構(gòu)圖中用相似的形狀并列而形成相當(dāng)具有表現(xiàn)力的鏡頭。表現(xiàn)主義電影經(jīng)常摒棄常規(guī)的影像形態(tài)，采用傾斜、顛倒的影像，采用常規(guī)電影很少使用的特殊拍攝角度，畫(huà)面的明暗反差一般會(huì)很大。表現(xiàn)主義電影常用人物特寫(xiě)和富有象征意義的空鏡頭，使用特寫(xiě)可以看作是在“放大”表演，增強(qiáng)戲劇性；而對(duì)環(huán)境的渲染可以看作是對(duì)人物行為和靈魂的“解釋”，力圖揭示人物行為背后的社會(huì)誘因。此外，主觀鏡頭也是表現(xiàn)主義常用的手法，表現(xiàn)主義藝術(shù)家輕視局限于客觀的寫(xiě)實(shí)，強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)“主觀的現(xiàn)實(shí)”。
2.表演：表現(xiàn)主義的表演一般比較夸張，基本放棄了寫(xiě)實(shí)主義的表演方式取而代之的是展示迅速的變動(dòng)、舞蹈般的動(dòng)作、變形或扭曲的表情。
3.題材和類型：在表現(xiàn)主義的代表作品中，題材的特征是顯而易見(jiàn)的，恐怖、災(zāi)難、犯罪題材是最常見(jiàn)的，表現(xiàn)主義電影藝術(shù)家們往往從被扭曲的、陰暗的世界中去尋找素材，在那似乎與現(xiàn)實(shí)隔絕的、封閉的世界中，去挖掘人物內(nèi)心深處的孤獨(dú)、殘暴、恐怖、狂亂的精神狀態(tài)。內(nèi)容荒誕離奇，有時(shí)結(jié)構(gòu)散亂，情節(jié)變化突兀，故事人物類型化，往往鬼魂與活人同時(shí)出現(xiàn)（《吸血鬼》等），生與死、夢(mèng)幻與現(xiàn)實(shí)之間沒(méi)有明確的界線。表現(xiàn)主義電影導(dǎo)演們關(guān)注畸形社會(huì)中的心理非常態(tài)，關(guān)注那些焦慮與緊張的情緒，力圖透視那些狂亂行為背后的深層動(dòng)機(jī)和原因，用主觀化的影像風(fēng)格來(lái)反證社會(huì)事實(shí)，作品因此具有社會(huì)意義和社會(huì)價(jià)值。
56的排位，有了些許答案。
M.1931.720p.BluRay.x264-SiNNERS
4 ) 幾點(diǎn)筆記。
2,這部三十年代的有聲片是對(duì)電影技術(shù)的又一次成功的革命性嘗試。除了影片中 人物的口哨聲等并沒(méi)有多余的配樂(lè)。卻能在將近兩個(gè)小時(shí)時(shí)間的電影中將情節(jié)近乎完美的銜接。
3.警察和黑道分開(kāi)討論如何抓捕殺人狂時(shí)，用到的交叉蒙太奇清晰無(wú)破綻。警察開(kāi)會(huì)是方桌，代表秩序和規(guī)則。黑社會(huì)成員討論是彼此圍坐在一張不小的圓桌邊，在某種程度上象征著與所謂秩序的對(duì)抗。具有諷刺意味的是，他們兩方討論的話題一樣——將同一人抓獲
4.開(kāi)場(chǎng)小孩們圍坐在一起玩游戲的鏡頭由上至下俯拍，其一可將情節(jié)發(fā)生的環(huán)境進(jìn)行全面的概括，其二是孩子們?nèi)狈ΡＷo(hù)意識(shí)之下弱小的象征。有趣的是歌謠的內(nèi)容，弗里茨·郎意味深長(zhǎng)的將案情的大致通過(guò)歌謠和大人的反應(yīng)呈現(xiàn)給觀眾，使觀眾在幾分鐘內(nèi)就知曉了電影是基于怎樣的背景和環(huán)境進(jìn)行講述的。
5.愛(ài)麗絲被兇手M帶走后，鏡頭給了愛(ài)麗絲家中幾處地方的空鏡。同景別無(wú)技巧剪輯代表一種并列關(guān)系，仿佛不用刻意解釋，單是從這組鏡頭中，觀眾就能明白發(fā)生了什么。
6.場(chǎng)面調(diào)度。
5 ) 《M》視聽(tīng)語(yǔ)言分析
開(kāi)場(chǎng)：東邪西毒里梁朝偉去見(jiàn)當(dāng)?shù)睾苡忻犊?，剛一到，便知道自己本不該?lái)，因?yàn)楦呤种g，片刻便能分辯對(duì)方實(shí)力。本片的開(kāi)頭，便是電影高手費(fèi)里茨 朗的亮劍。鏡頭一開(kāi)始，是一個(gè)大俯拍鏡頭，孩子們正在用兒童殺手編成的歌詞在做游戲，緊接著鏡頭搖到了樓上的生氣的媽媽，正在責(zé)令他們停止。在電影中常遇到交代背景的時(shí)候，如果換成其他電影，此時(shí)可能是一個(gè)畫(huà)外音在敘說(shuō)，或者用字幕方式來(lái)交代這些必要的信息。而弗里茨朗顯然用了一種更高明的手法，將背景交代融入故事當(dāng)中，讓觀眾知道兒童殺手頻繁作案，父母?jìng)兓\罩在一片恐懼的氛圍里。
小女孩遇害這一段有一個(gè)關(guān)鍵的視覺(jué)元素：時(shí)鐘。在這一段，墻上的時(shí)鐘共在這里出現(xiàn)了三次；第一次的時(shí)鐘指向12點(diǎn)，家中的媽媽露出欣喜的笑，從緊接著的鏡頭里，我們知道是女兒放學(xué)的時(shí)間。然而隨著兇手的出現(xiàn)，緊張感陡然上升。第二次出現(xiàn)時(shí)鐘指向十二點(diǎn)二十，按照正常情況，女兒應(yīng)該到家，然而并沒(méi)有出現(xiàn)，媽媽更加緊張起來(lái)。而作為觀眾的我們知道小女孩正在跟兇手在大街上玩耍；當(dāng)?shù)谌纬霈F(xiàn)時(shí)鐘，上面顯示的是一點(diǎn)十五，一個(gè)多小時(shí)過(guò)去了，焦急等待的媽媽近乎絕望，對(duì)著窗戶外聲嘶力竭地喊著小女孩的名字。最后那一組空鏡也異常精彩，空空的回廊，空空的晾衣室，空空的餐具，聲音在這些地方不斷回響，當(dāng)滾出的氣球和掛在電線桿上的氣球，我們知道，小女孩不可能再回來(lái)了。這一段故事的戲劇張力，從欣喜地期盼，焦急地等待，絕望的呼喚，再到最后結(jié)尾的揭曉，完成了整個(gè)戲劇的起承轉(zhuǎn)合。
這種用時(shí)間來(lái)表達(dá)戲劇張力的方式，在希區(qū)柯克那里發(fā)揮到了極致，在幾年后拍攝的《陰謀破壞》里將這種時(shí)間-懸念運(yùn)用得相當(dāng)出色。
M的出場(chǎng)方式：M第一次出現(xiàn)在畫(huà)面里是以剪影的形式，當(dāng)小女孩正在看告示時(shí)，他的陰影正好落在告示上的“兇手”單詞上，接著在下一個(gè)鏡頭帶小女孩買氣球的大全景是背對(duì)著觀眾，而第三次則是背對(duì)鏡頭伏在窗臺(tái)上寫(xiě)信的中景。自然這樣吊胃口的出現(xiàn)方式讓M顯得神秘而不可捉摸。
黑老大的出場(chǎng)方式：黑幫召開(kāi)應(yīng)對(duì)警察搜查的緊急會(huì)議，黑老大史林卡遲遲不到。為了突顯其神秘和威嚴(yán)，通過(guò)他人的議論來(lái)表現(xiàn)這個(gè)人物，有人說(shuō)他曾經(jīng)被重重包圍卻又怎樣瀟灑脫身，有人說(shuō)他是第一高手，通過(guò)他人之口，卻見(jiàn)其人，便突顯其高大。當(dāng)然，最后在人物出現(xiàn)時(shí)，視覺(jué)語(yǔ)言就顯得弱很多了。
M殺人引發(fā)的社會(huì)混亂：這一段的各個(gè)場(chǎng)景之前用聲音緊密地連接在了一起。大街上人潮擁擠在看兇手的通告，后排人員因?yàn)樽痔】床磺?，叫前排的人大聲念出?lái)，這時(shí)候響起了有人念通告的內(nèi)容。緊接著場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換，我們才知道聲音原來(lái)來(lái)自于室內(nèi)的一個(gè)人在大家念報(bào)紙上的內(nèi)容。類似這樣用聲音來(lái)連接場(chǎng)景的方式在《公民凱恩》中得到了更精彩的運(yùn)用。
《M》中的運(yùn)用
《公民凱恩》中的繼承
兩場(chǎng)會(huì)議：黑幫和警察同時(shí)（也可能不是物理上時(shí)間的同時(shí)）召開(kāi)了一場(chǎng)會(huì)議，通過(guò)交叉剪輯，無(wú)論是場(chǎng)景布置的相似，人物動(dòng)作之間的連續(xù)性，都讓觀眾感覺(jué)到，他們似乎是一個(gè)整體，他們的命運(yùn)是緊緊連接在了一起的。
黑幫老大的揮手緊接著警察頭子的揮手
一個(gè)警察坐下接著是一個(gè)黑幫分子站了起來(lái)發(fā)言
6 ) In the name of the law
#BFI# #Bigscreenclassics# #111mins# 重看。之前看影片感覺(jué)到劇本的優(yōu)秀，再刷后才發(fā)現(xiàn)1931年導(dǎo)演那驚人的鏡頭語(yǔ)言和剪輯能力。
鏡頭上，各種前推到特寫(xiě)鏡頭帶來(lái)的緊張感，情緒消散后拉所營(yíng)造的抽離感，還有幾幕大遠(yuǎn)景對(duì)于男主所處狀態(tài)的表達(dá)，都很恰當(dāng)?shù)貍鬟f了情緒。中間的追逐戲還有一段兒手持?jǐn)z影… 真的太強(qiáng)了！更強(qiáng)的是長(zhǎng)鏡頭，印象較深是兩場(chǎng)，乞討者的大本營(yíng)那段兒長(zhǎng)鏡頭，用來(lái)闡述乞討者組織的紀(jì)律性，并且最后的上移借墻面轉(zhuǎn)場(chǎng)也非常驚艷，隨后又是利用窗框的構(gòu)圖，前推直接越過(guò)玻璃達(dá)到畫(huà)面上的無(wú)縫銜接順聯(lián)劇情，最喜歡的一組鏡頭！后面還有對(duì)“眾生”的審判時(shí)仰拍的長(zhǎng)鏡頭，當(dāng)然大量的臉部特寫(xiě)鏡頭下德國(guó)表現(xiàn)主義所影響的人物帶來(lái)的夸張的表情被更加夸張的放大，帶來(lái)的張力也是很強(qiáng)的。審判時(shí)俯拍鏡頭滑過(guò)那一排排人物的臉，搭配上頭頂燈的效果讓整個(gè)安靜的環(huán)境帶有極強(qiáng)的壓迫感。還有幾次空鏡也都契合對(duì)白的從畫(huà)面上或回顧或填補(bǔ)了細(xì)節(jié)。
光影上，印象最深的就是開(kāi)場(chǎng)那段“M“未露臉的黑影犯罪了，也在結(jié)尾處男主的自述中有呼應(yīng)。其次是最后有黑幫老大們（各司其職非常有趣）代表的“權(quán)力”起立對(duì)于“M”的審判，黑影也是有很強(qiáng)的指代性。
剪輯上，最精彩的莫過(guò)于警察和黑幫討論時(shí)的交叉剪輯，帶有極強(qiáng)的諷刺性，
人物上，實(shí)際上各個(gè)人物是被弱化了，更多的是一種指代性。片中對(duì)人物也提前做了鋪墊，然最后審判來(lái)的時(shí)候觀眾可以“更好的”參與到事件中，以字體推斷的病態(tài)心理和借由鏡子反射到小女孩時(shí)壓抑不住的情緒為最后的審判做了一個(gè)很好的鋪墊。而警察，黑幫（尤其是黑幫老大背后那“蕓蕓眾生“）就更加直白了。M被“烙上”印記后的幾次被拍肩非常逗趣，從被標(biāo)記，到被指認(rèn)，到被辯護(hù)，到被法律帶走。
近乎完美，扣一星最后的偽庭審，當(dāng)民粹已然發(fā)展到人人相疑，社會(huì)不安時(shí)，是無(wú)法產(chǎn)生如此模式化的場(chǎng)景的。東方快車式也許更加契合
印象最深的是 他說(shuō)“你們要是殺了我 你們就是冷血謀殺！” 群眾聽(tīng)到后笑了起來(lái)；他說(shuō)“我要求把自己交給警察！” 群眾也笑了起來(lái)；他說(shuō)“我要求把自己交給民主陪審團(tuán)！” 群眾還是笑了起來(lái)。群眾沒(méi)有興趣也覺(jué)得沒(méi)有必要聽(tīng)他說(shuō)些什么 這不重要 “讓他死”就是大家坐在這里的目的。M是兇手 而亂審判的群眾也是兇手——從個(gè)人觀點(diǎn)來(lái)看 某些罪犯——就如M 單單交給法律來(lái)處理是難解自己的心頭恨 就應(yīng)該讓他受折磨——但民主審判又不能當(dāng)主流 如何讓法律和民主完美結(jié)合這才是國(guó)家最最重要的治國(guó)之道 最后在法律和人情里留了一個(gè)做選擇的懸念 大概就是這個(gè)意思吧。
看到底下那么多裝逼的評(píng)論，心情就像M突然發(fā)現(xiàn)身后被標(biāo)記了白字時(shí)那樣，好驚悚好害怕！?。。?！瞪！?。。?！
除對(duì)白和口哨聲外其他聲音基本無(wú)，更別提扣人心魄的配樂(lè)了，但作為一部1931的有聲片，如此足矣。有趣的地方在民眾對(duì)警察（政府威權(quán)）的不信任（妓女朝警察啐口水），以及黑道擒獲兇手的設(shè)定，加上最后私設(shè)法庭和真正的法庭審判對(duì)比，如此種種真是大膽的諷刺。口哨聲很瘆人。
B＋/ 大半部散點(diǎn)透視無(wú)主角劇本，結(jié)尾審判似黑化生之欲;超低仰角俯角，移魂般長(zhǎng)鏡空鏡，陰影與光的博弈; 心理音效恐懼感仿佛真空。無(wú)論文本還是影像都有新的嘗試，昭示著尼伯龍根大都會(huì)的默片時(shí)代之后似乎稚嫩卻更有生命力的弗里茨 · 朗。萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到喜劇效果這么出眾?？勺髯罱W(wǎng)絡(luò)話題鏡鑒。
觀感很奇怪的一部電影，就像無(wú)聲和有聲的結(jié)合，無(wú)配樂(lè)僅有圖像來(lái)烘托情節(jié)，前段悶的要死，中段的剪輯很棒，結(jié)尾升華主題的對(duì)峙是點(diǎn)睛之筆，全片的懸疑點(diǎn)布置出眾（說(shuō)的就是那個(gè)口哨?。?， 對(duì)殺手的人物刻畫(huà)很深刻（選角！）。（問(wèn)題：那封信是誰(shuí)寫(xiě)的？）
解讀一部經(jīng)典電影就要聯(lián)系當(dāng)時(shí)的環(huán)境，讀過(guò)福柯的《規(guī)訓(xùn)與懲罰》《癲狂與文明》可能對(duì)電影中歐洲的法律體系有所了解。其實(shí)就劇情來(lái)說(shuō)這部電影很是粗糙，不過(guò)最后的審判意味伸長(zhǎng)。人權(quán)，自由，權(quán)利，精神病一系列中世紀(jì)的產(chǎn)物柔和起來(lái)，這才是這部戲的精髓。
開(kāi)場(chǎng)利用影子鋪設(shè)驚悚氛圍、人人自危的緊張空氣，與明暗雙線并行的抓捕過(guò)程構(gòu)成高反差對(duì)比，制造出不少萌點(diǎn)；空無(wú)一人的街道，M驚恐的表情，口哨的運(yùn)用，堪稱經(jīng)典；對(duì)連環(huán)殺手的心理描摹，以及對(duì)法律制度的揶揄，都具有前瞻性。
群眾大會(huì)真牛啊
德國(guó)表現(xiàn)主義電影向美國(guó)黑色電影轉(zhuǎn)變時(shí)期的牛逼片子，而且就我目前的閱歷來(lái)說(shuō)，它好過(guò)所有的德國(guó)表現(xiàn)主義電影以及八成的（另兩成我沒(méi)看而已）美國(guó)黑色電影，這當(dāng)中的差距，是巨大的
弗里茨·朗十分大膽地讓一位罪惡滔天的兇犯在大銀幕前為自己辯解，兇犯與群眾的關(guān)系變得十分微妙；朗用一個(gè)社會(huì)新聞進(jìn)行了一次政治反思，這是1931年的魏瑪?shù)聡?guó)；按照克拉考爾的觀點(diǎn)，M同樣預(yù)示了納粹德國(guó)的崛起。馬克·費(fèi)羅更認(rèn)為結(jié)局中女人的警告表明朗和他當(dāng)時(shí)的女友Thea von Harbou（后加入納粹）對(duì)魏瑪共和國(guó)民主的不信任，流露出兩人的意識(shí)形態(tài)（cf.Cinéma et Histoire, 1977）。從以微觀的社會(huì)事件對(duì)社會(huì)制度進(jìn)行宏觀的分析角度來(lái)看，朗無(wú)疑是影史的先驅(qū)。
黑社會(huì)對(duì)殺人犯的人道和法律審判是很有意思的。真正的執(zhí)法機(jī)構(gòu)是無(wú)能的，但是一個(gè)罪犯又有什么權(quán)利來(lái)說(shuō)另外一個(gè)罪犯是不可饒恕的？尤其是，這個(gè)殺人犯在傾述自己的心理病態(tài)時(shí)，聽(tīng)眾席上的若干觀眾還默默的點(diǎn)著頭。終究，這個(gè)社會(huì)的罪惡似乎是沒(méi)有出路的，因此才有最后一幕的，父母?jìng)儜?yīng)該看好自己的孩子。雖然這最后一句臺(tái)詞真的出現(xiàn)得很突兀和莫名其妙，像是匆忙之間添上去用來(lái)過(guò)關(guān)的。如果沒(méi)有執(zhí)法機(jī)構(gòu)的審判和最后母親的畫(huà)面，我想這部片子要好得多。
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8論底層人民群眾社會(huì)活動(dòng)的重要性人民法庭所代表的民聲與法庭所代表的正義 情感與理智的對(duì)決 誰(shuí)才是真正的正義30年代就拍出如此前衛(wèi)的社會(huì)題材作品 完爆如今各種院線商業(yè)流水線粗制濫造品結(jié)尾人民法庭的大法官與激起的群眾又或是集體主義興起的預(yù)言與寫(xiě)照
每次看德國(guó)電影都忍不住往政治隱喻上想，德國(guó)真是一個(gè)牛逼的國(guó)家啊。影史上第一部講連環(huán)殺人的電影，卻比后來(lái)的那些要高明得多。黑社會(huì)審犯人那一段是我覺(jué)得電影最好看的一段，“難道把你交給警察送進(jìn)監(jiān)獄，讓國(guó)家養(yǎng)你一輩子?”，警察搜尋許久無(wú)果最后由盲人找到了線索，這真是個(gè)無(wú)比諷刺的故事。
【B+】第一次看德國(guó)表現(xiàn)主義電影，不負(fù)盛名。在許多方面的想法都遠(yuǎn)遠(yuǎn)領(lǐng)先于同時(shí)代其他影片（尤其是對(duì)聲音和光的運(yùn)用），只是畢竟是先行者，已如今眼光再看有些地方還是顯得生澀，比如那個(gè)平行剪輯，很生硬。
傳說(shuō)中的德國(guó)表現(xiàn)主義力作。這種片子放在現(xiàn)在的天朝完勝那些大片。最后的辯論進(jìn)入了人權(quán)、制度和法律的思辨，而他們的概念完全是基于人性的角度，這是人權(quán)的思考。前半部的懸疑解惑，后面的基層社會(huì)的私設(shè)法庭，兇手的經(jīng)典口哨還有夸張的表情和肢體。經(jīng)典！8.6
黑白構(gòu)圖的張力，無(wú)聲與畫(huà)面的急速運(yùn)作的對(duì)比，輕快口哨和極端反人性行徑的并行不悖，空鏡頭與人物戲劇性夸張表演的穿插。電影在那個(gè)有聲片剛誕生不久的年代，可以承載太多的藝術(shù)手法和社會(huì)詰問(wèn)。如同富士康員工跳樓事件，個(gè)體背負(fù)社會(huì)病是流行于每一個(gè)年代的瘟疫。
原來(lái)，他只是個(gè)賣萌大師。中間有一段很驚艷的平行硬切剪輯，瞬間明朗了兩個(gè)勢(shì)力、一個(gè)目標(biāo)的局勢(shì)；想不到在全民哄笑那一刻燃了；最后的辯論雖然升華了高度，但也同時(shí)削弱了快感；那支口哨的旋律，忘不得。配樂(lè)貧乏、完全依靠影像推進(jìn)的原味懸疑片，這是黑色藝術(shù)品。
M逃進(jìn)閣樓那一段特別精彩！彼得·洛長(zhǎng)得果然猥瑣！演個(gè)綁架小姑娘的變態(tài)殺手太合適了！1931年的這部電影現(xiàn)在看來(lái)還是有些瑣碎冗長(zhǎng)！翻拍的話應(yīng)該不錯(cuò)！