華誼兄弟，你投資r級(jí)片，投資人知道么?

所以，你就肆無(wú)忌憚的吐槽北京了么？

666啊，后面的鏡頭是我繼驚聲尖笑后看過(guò)最搞的鏡頭了。

yeah yeah ，那個(gè)把汁男榨干，的鏡頭印象深刻。

叼炸天

這個(gè)表情我給五顆星

噶出天際，房頂?shù)鬸ing

妓木偶，笑

無(wú)底線的臺(tái)詞，這話如果真人說(shuō)，就也是嘎啊

哈哈哈

這女主 也是實(shí)力搞笑啊，身體力行搞笑流派

這一句略走心，甚至還有點(diǎn)出戲。因?yàn)橛械臅r(shí)候，我也是這樣想自己的。反思過(guò)頭了，還是反思過(guò)頭了吧，沒(méi)想到在一部搞笑動(dòng)畫片中，找到共鳴

這個(gè)細(xì)節(jié)，如同大白及縫隙的鏡頭，萌出天際，還專門掛一下。這就是我下想說(shuō)的，這片子出彩的地方就是，木偶們明明是個(gè)人在動(dòng)畫片中，卻加上了獨(dú)特的設(shè)定，是他們特別萌

認(rèn)真臉

暈

夢(mèng)醒鏡頭（夢(mèng)里的人叫醒醒）

這又是一個(gè)搞笑的地方，音樂(lè)突然響起，搞得特別煽情，最后女主忍不住炮轟收音機(jī)。

這是一個(gè)很普通的鏡頭，無(wú)非是擰玩偶，可是在這個(gè)電影設(shè)定里面，真心恐怖。所以，沖著這樣一個(gè)反差的形成感，我也要給這部電影高分。

哈哈哈，這個(gè)近視眼，特別嚴(yán)肅的場(chǎng)合的時(shí)候，義正言辭的打自己臉，莫名搞笑

葷啊，暴露癖的毛發(fā)顏色

辭職的時(shí)候，對(duì)每個(gè)同事說(shuō)出真實(shí)想法。你有機(jī)會(huì)了也應(yīng)該這么干一次，我覺(jué)著

笑——1

笑——2

又是玩偶專屬梗，聯(lián)想現(xiàn)實(shí),真心害怕。

日米泥

這女的邏輯也是神出天際，搞笑的很

在萬(wàn)分緊張的時(shí)候，翅根香蕉壓壓驚，反差搞笑。

哈哈哈，這致命一提出。女主，自尊加傲嬌

玩偶梗

等紅燈，再致盲。默契的如同夫妻

玩偶梗

玩偶梗的精妙之處是，他們知道自己和人類不一樣的同時(shí)，還經(jīng)常拿自己的身體去開(kāi)玩笑。想起，與之對(duì)比的木偶武打劇，一板一眼的，比真人還真人的那種感覺(jué)。

學(xué)了

哈哈哈哈哈哈哈，不行了，這里太搞笑啦

同意，噴奶牛

朋友是一個(gè)浮夸，腦殘，小明星，沉浸在過(guò)去

警察排隊(duì)專屬梗

yidai yidai

這個(gè)講的什么故事呢?

世界觀設(shè)定是人和玩偶分等級(jí)在這個(gè)世界上。玩偶，搞得跟二等公民似的，不過(guò)也的確可憐。比如，街上被扣眼球，乞討賣萌，從事低賤服務(wù)業(yè)。

但是，我們的阿德，混的很好。有位漂亮秘書，同時(shí)有著自己的偵探事務(wù)所。（我為啥要把漂亮秘書放在前面。）

結(jié)果一天，接到了一位性癮癖女布偶，很性感就對(duì)了。老郭說(shuō)的一想之美，你自己去想。挑逗勾引加給錢之后，阿德接了個(gè)艷活，幫著找綁架勒索者。順藤摸瓜的找到了黃片店。（看到了奶牛噴潮直播，久久不能忘懷。）然后看到了他們歡樂(lè)時(shí)光劇組的兔子邦尼死掉了。

兔子邦尼不愧是兔子，他說(shuō)他是十幾只兔子的父親，依然去av店買各種片子?？墒潜籩nd了。

之后，順藤摸瓜的找到了自己的白癡兄弟，接主角名義，沉浸在明星光環(huán)里，享受著金錢，女色的角色。最后也是死在了水池里，被狗子撕碎了。（分尸吧）

男主此時(shí)和女主搭上線了，拌嘴之后，依然什么事情都沒(méi)有，決定找出真相。

之后調(diào)查中，就發(fā)現(xiàn)了，goof之死，美女之死。（假死 為后面鋪墊）。goof死的時(shí)候，也是慘。乞丐般的生活，靠出賣身體掙錢，似乎還是個(gè)愛(ài)飛葉子的主。

美女之死則是，騎車爆炸，脫衣舞俱樂(lè)部頭牌般的存在。

而男主在經(jīng)理這這些柯南版的經(jīng)歷之后，被警察盯上了，各種追查。因?yàn)樗偸堑谝粫r(shí)間出現(xiàn)在現(xiàn)場(chǎng)。最后被栽贓也是沒(méi)的說(shuō)。

被抓后的他，被女主救出。特別是中間有了為啥兩者見(jiàn)面劍拔弩張，以及發(fā)現(xiàn)了事情的真相。

最后，基本上就是上私刑帶走罪犯的

偵探事務(wù)所的探長(zhǎng)阿德，是個(gè)玩偶

隨著主流商業(yè)電影越來(lái)越多地容納和偏好喜劇內(nèi)容，這使得主流喜劇遭遇了前所未有的機(jī)遇與挑戰(zhàn)：一方面，喜劇演員們不再需要像過(guò)去那樣，苦大仇深地去追逐表演獎(jiǎng)項(xiàng)的認(rèn)可，也能夠在市場(chǎng)上獲得更大范圍的，甚至國(guó)際化的知名度。出自“爛仔幫”的保羅·路德，出自《SNL》的克里斯汀·韋格，這樣的純喜劇演員，可以有機(jī)會(huì)加入甚至主演一線的超級(jí)英雄大片，打開(kāi)了除藝術(shù)路線以外的職業(yè)生涯新大門；而另一方面，這也導(dǎo)致純粹的喜劇電影難以在市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中與高投資的一線大片相抗?fàn)?，人才的流失，題材的稀釋，導(dǎo)致市場(chǎng)份額大幅萎縮，倒逼了一大批難以獲得優(yōu)質(zhì)電影資源的優(yōu)秀喜劇演員，轉(zhuǎn)而投向電視領(lǐng)域，反而促進(jìn)了電視喜劇的小復(fù)興——但電視行業(yè)的高強(qiáng)度和高密度，對(duì)需要時(shí)間積攢轉(zhuǎn)化的喜劇題材來(lái)說(shuō)，幾乎是在竭澤而漁。盡管有HBO《巴里》這樣的優(yōu)秀新劇，也有不少老?。ā渡駸┚健贰蹲詈笠粋€(gè)男人》）躺在了被砍和亟待急救的道路上。

在這種情況下，喜劇電影的生命力其實(shí)遭到了頗為重大的打擊。在《鄰居大戰(zhàn)》之后，既沒(méi)有像樣的新IP，也沒(méi)有像樣的新演員。而隨著塞斯·羅根逐漸轉(zhuǎn)投幕后，梅麗莎·麥卡西和凱文·哈特甚至都不能算是喜劇一哥一姐，而是當(dāng)下唯二還奮戰(zhàn)在一線，能夠撐起一部成功喜劇電影，并且獲得廣泛認(rèn)可的哥和姐了。

在這種情況下，《歡樂(lè)時(shí)光謀殺案》為喜劇迷們帶來(lái)的，其實(shí)是比市場(chǎng)失敗還要更大的遺憾。

作為華誼和STX在今年年內(nèi)投資的第二部糟糕的喜劇電影（第一部是《超大號(hào)美人》），《歡樂(lè)時(shí)光謀殺案》原本有著非常樂(lè)觀的潛力：布偶喜劇和臟喜劇的碰撞，肢體喜劇和語(yǔ)言喜劇的混合，又有《誰(shuí)陷害了兔子羅杰》的珠玉在前，怎么看都是年度最佳喜劇的種子選手。

然而事與愿違?！稓g樂(lè)時(shí)光謀殺案》的喜點(diǎn)頗有鈍感，完全沒(méi)有展現(xiàn)出布偶喜劇的獨(dú)特之處，在大部分時(shí)間里，都僅僅停留在展示，而非發(fā)揚(yáng)的水平上。這就使得布偶帶來(lái)的新鮮感很快就失去了吸引力，電影只有75分鐘，但可能在15分鐘之后，就已經(jīng)開(kāi)始讓人打哈欠了。

電影之所以有這種糟糕表現(xiàn)，主要在于對(duì)風(fēng)格的把握和認(rèn)識(shí)上存在問(wèn)題。前幾年的《布偶大電影》在定位上就很精確，在喜劇設(shè)計(jì)和敘事上有著非常一致的特征。但《歡樂(lè)時(shí)光謀殺案》既想走臟喜劇路線，又不想放棄嚴(yán)肅的黑色電影路線。這就導(dǎo)致在許多喜劇段落里，許多角色不夠蠢，而在犯罪電影的段落里，許多角色又顯得過(guò)于愚蠢。

雖然我們經(jīng)常吐槽資質(zhì)普通的本·法爾科內(nèi)是限制梅麗莎·麥卡西事業(yè)發(fā)展的短板，但對(duì)于《歡樂(lè)時(shí)光謀殺案》來(lái)說(shuō)，導(dǎo)演布萊恩·漢森才是電影無(wú)趣的根源所在。作為布偶喜劇的當(dāng)家，他并沒(méi)能成功地將這一流派的特點(diǎn)很好地移植到大銀幕上。而奇怪的編劇人選，更是大大加劇了電影的無(wú)聊程度，甚至?xí)屓擞X(jué)得，無(wú)論是喜劇還是正劇，電影的大部分內(nèi)容都是拍腦門的臨場(chǎng)發(fā)揮，整部電影就像是只有個(gè)大綱就開(kāi)機(jī)了一樣。

當(dāng)然，這種拍攝形式對(duì)于喜劇電影和布偶戲來(lái)說(shuō)是家常便飯，但這并不代表這種形式就一定會(huì)帶來(lái)一部好的喜劇電影?！稓g樂(lè)時(shí)光謀殺案》在笑點(diǎn)上就非常寡淡，同類電影最重要的角色互動(dòng)，在這里也并沒(méi)有得到很好的描繪，整部電影甚至只有一個(gè)瑪婭·魯?shù)婪虿庞幸恍┥疃瓤裳裕ㄓ腥さ氖牵衲暝缧r(shí)候的另一部梅麗莎·麥卡西喜劇《趴體生活》，瑪婭·魯?shù)婪蛞彩巧贁?shù)亮點(diǎn)之一）。

當(dāng)我們把當(dāng)年羅伯特·澤米吉斯的《誰(shuí)陷害了兔子羅杰》和《歡樂(lè)時(shí)光謀殺案》放在一起時(shí)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)二者之間在藝術(shù)處理和敘事模式上的顯著不同。對(duì)于前者，它提供了一個(gè)卡通感十足，但卻十分真實(shí)的世界，（幾乎）所有的卡通形象都是神經(jīng)質(zhì)，但又單純和人畜無(wú)“害”，這也就為主角的探險(xiǎn)歷程賦予了更多的原生動(dòng)力；但對(duì)后者來(lái)說(shuō)，所有的布偶和人類一樣，都是復(fù)雜和有缺陷的“人”——那么問(wèn)題就來(lái)了，如果這些角色不過(guò)是假裝不是“人”的“人”，這又有什么意義呢？整個(gè)故事如果全是人類出演，也一樣成立。那為什么又一定要是布偶，而不是人呢？

梅麗莎·麥卡西和布偶秀的比爾·巴雷塔都是才華橫溢的喜劇演員，他們（尤其是前者）知道如何讓喜劇化的內(nèi)容成為角色的自然延伸，在現(xiàn)實(shí)與荒謬之間獲得平衡。但在過(guò)于嚴(yán)肅和重口的《歡樂(lè)時(shí)光謀殺案》中，二人不得不為電影的既有設(shè)定和創(chuàng)作導(dǎo)向做出大量犧牲，反過(guò)來(lái)也影響了整部電影的觀感和體驗(yàn)。

簡(jiǎn)言之，作為布偶喜劇繼《布偶大電影2》的3年之后再次向大銀幕發(fā)起的一次沖擊，布萊恩·漢森的親自上陣并沒(méi)有對(duì)這一品牌形象做出多少有價(jià)值的探索與延伸，甚至可以說(shuō)是一次令人失望的嘗試和資源浪費(fèi)。在近年來(lái)喜劇題材從成人黃暴逐漸轉(zhuǎn)回家庭戲的浪潮下，《歡樂(lè)時(shí)光謀殺案》遠(yuǎn)遠(yuǎn)不會(huì)是《誰(shuí)陷害了兔子羅杰》那樣的永恒經(jīng)典，或許唯一幸運(yùn)的，就是這部電影也遠(yuǎn)遠(yuǎn)不會(huì)是梅麗莎·麥卡西職業(yè)生涯中的絆腳石。