這是一部到處充斥著諷刺意味的電影，只有看的懂的人，能產(chǎn)生共鳴的人絕對會給它五星！

首先電影名字叫《平原上的夏洛克》平原也就是可以開墾的田地，夏洛克是Sherlock Holmes神探，看似是一部鄉(xiāng)村疑案追蹤類型的電影，但影片里處處充斥著諷刺，相比寧浩的瘋狂系列的黑色幽默喜劇電影，本片沒有那么多引人發(fā)笑的內(nèi)容，但卻是內(nèi)容飽滿，每個鏡頭都有這很多的內(nèi)涵。大概很多人看不明白不相信并且不好笑，這也就是為什么這部電影沒有到九分的原因。徐磊導(dǎo)演的這部電影是根據(jù)其親戚的親生經(jīng)歷，而制作出來的一部描寫小人物在其被肇事逃逸的車撞傷后，好友為其追查真兇的故事。

這是一部有關(guān)中國社會現(xiàn)狀和農(nóng)民生活的電影。

說到農(nóng)民，不得不提的是農(nóng)民工和失業(yè)率，中國許多農(nóng)業(yè)人口是沒有土地的。中國的農(nóng)村，據(jù)說自從1985年以后就沒有再調(diào)過地了，也就是說，1985年以后出生的農(nóng)民戶口，個人名下無地的話，很正常。因為出生在農(nóng)村，所以是農(nóng)民。他們也想工作，他們也適齡，但他們不是“城鎮(zhèn)適齡勞動人口”，他們出來打工，沒有進入有記錄的大公司，所以他也不算農(nóng)民工。他們現(xiàn)在沒工作了，他們不算失業(yè)。這樣的人有嗎？有。不少。多少呢？我不知道，因為也沒人統(tǒng)計。失業(yè)率這個詞本身就不適合中國。中國14億人口,農(nóng)民8億多，農(nóng)民進了城還是農(nóng)民，不計算進失業(yè)率。

超英辛辛苦苦奮斗了幾十年，終于決定把牛賣了，拿著17萬人民幣還清了債，準備蓋新房過上自己的幸福生活。

好友占義、樹河前來幫忙，一天早上樹河去幫超英買施工隊的伙食，結(jié)果不料被車撞了，得到消息的超英立馬趕到醫(yī)院，替樹河交了醫(yī)藥費，樹河是幫我辦事才出事的，所以這個錢我必須出。這里就是一個諷刺，諷刺那些本應(yīng)按工傷處理的員工很多都是自掏腰包。樹河家里人隨后趕到醫(yī)院，女的想付錢被外甥攔下了。這一切都反應(yīng)了人性的自私。好在送樹河來醫(yī)院的村里人沒有耽擱片刻，及時趕到了醫(yī)院，樹河雖然脫離了生命危險，但高額的ICU費用以及擺在面前的情況不得不然超英他們討論，因為很難追查到肇事逃逸的車輛，加上如果立案農(nóng)合就不給報這么高額的醫(yī)療費普通老百姓根本承擔不起。

小時候我們都學(xué)過三字經(jīng)，人之初，性本善，性相近，習(xí)相遠。茍不教，父之過。教不嚴，師之惰。這幾句話在這部電影里有很好的體現(xiàn)。

人最初本性都是善良的，然而為什么對于這樣的情況樹河的親人會選擇一毛不拔，而對于肇事逃逸的司機這樣的真兇卻又不敢追查呢？一起的種種都來自這樣的醫(yī)療體系，就算不立案報也只能報70%，如今依舊如此。高額的生活成本讓一部分人不得不放下良知、放下尊嚴、放下初心，做起了很多不應(yīng)該有的事情。一起都為了生存。

為了追查真兇，超英選擇一個人扛，即使找不到真兇，他也愿意自己把這醫(yī)療費出了，這樣的人在當今的社會下，很多人會把超英當傻子。但他就是這樣一個淳樸善良的人，一個小人物，一心只想過好自己的日子，過上所謂的幸福生活。

起初占義帶著超英找到了村里的神婆，玄乎其神的說了句東方，這里體現(xiàn)的是無知和迷信。沒有得到良好教育的人很多，他們無從依靠，為了能夠確保農(nóng)村合作醫(yī)療能夠報銷的情況下，只能嘗試用自己所認知所相信的辦法。

超英帶著占義兩個人發(fā)現(xiàn)了縣城的糧油店老板的監(jiān)控錄像，起初老板不愿幫他們，原因很簡單，互不相欠，互不相干。別人的禍，別人的災(zāi)。恨人有，笑人無。于是超英找到朋友，朋友又叫了糧油店的親戚，這才把錄像掉出來。這里就體現(xiàn)了中國式關(guān)系社會，靠的就是人情和關(guān)系。

最終兩個人鎖定了當天案發(fā)時間范圍的三輛車。利用占義的妹夫在保險公司工作，查到了三輛車的具體信息。兩個人到了學(xué)校門口，超英覺得應(yīng)該不讓進，占義說難道是看守所不行，這里是真的很諷刺，在國外的大學(xué)，教育是開放的，人人都可以進到校園旁聽，只要不影響課堂。沒有對比就沒有傷害。

兩個人最終偷偷溜了進去，最終被保安發(fā)現(xiàn)追趕攆出校園，這部電影里的保安演的非常好，他們就像現(xiàn)實社會中的某類人群。兩個人跑到了學(xué)校的集會操場，學(xué)校領(lǐng)導(dǎo)正在進行高考沖刺演講，高考是普通人改變命運最重要的一次機會，跟著同學(xué)們一起喊起來加油加油加油！這里的諷刺更大了，懂得人自然懂，我就不深說了。

為了給樹河ICU的醫(yī)療費付錢，超英決定把他最后的寶貝拿出來賣了，跟隨他多年的老伙計，任勞任怨的馬兒。買馬的人跟他砍價，他說這匹馬非常的仁義，買馬的人譏諷的說：“仁義也不值錢”，這里又是諷刺，諷刺當今的社會人們的價值觀。最后馬還是賣了，可當他發(fā)現(xiàn)買馬的人是個驢肉火燒的供應(yīng)商時，他又把馬贖了回來還倒貼了200元，因為超英他覺得仁義值千金。

為了追查追后的線索，兩個人不辭辛苦來到了城市，剛到了城市就被這里的治安員抓到占義的不文明舉動要求他罰款，嘴里還說：“罰你不是目的，目的是讓你長記性?！边@里又是反諷，我用一個北京安貞醫(yī)院的主任醫(yī)師劉東在TED演講的《醫(yī)學(xué)的疆與界》做例子。美國的醫(yī)學(xué)治療分五步：1預(yù)防 2保健 3診斷 4治療 5康復(fù)。而劉東講這么多年了我們的醫(yī)院只做34診斷和治療這兩件事?？偸遣黄占敖逃?普及文化 教人文明，而是靠罰錢來讓人長記性。很多人認為這符合中國的國情，說這些話的人就像我在豆瓣上遇見有人居然對關(guān)于人權(quán)和言論自由發(fā)表的看法一樣可怕，我說人權(quán)和言論自由是人與生俱來的權(quán)利，有人就回復(fù)我說人權(quán)言論自由要看人配不配，他認為我們還不配擁有，還有人說這些權(quán)利又不能吃飯，呵呵呵呵。

后來兩個人到了最后一輛車的地址，這是一個高檔小區(qū)，最可笑的是登記信息這里，遇到什么都登記，這里的諷刺懂的人自然明白登記毫無意義完全的形式主義。最終超英為了救占義來到了小區(qū)天臺，兩個人茫然的坐下抽著煙，看著這茫茫大的城市，高樓大廈的聳立。他們是農(nóng)民，很多的農(nóng)民工既建造著這個城市，卻又不屬于這個城市。

后來逼上梁山的占義把這些窮追不舍的保安打了，好在刑警隊長是超英的親戚，幫忙處理了一下說到：“不管遇到什么事，都要通過正規(guī)渠道去解決?！蔽蚁嘈胖挥姓嬲w驗到這種所謂正規(guī)渠道的無助的人才會真的明白這句話有多諷刺！

后來超英帶著刑警隊長來到了車主家，一開門發(fā)現(xiàn)是有錢有勢的“城市著名企業(yè)家”。在和企業(yè)家談話間刑警隊長居然低下了頭，語氣是那么的無力，聲音是那么的弱小。說出了我聽過的最最諷刺的話：“必要的程序還是要遵守的?！?現(xiàn)在一說什么就是程序流程，有的程序流程走了五年還在走程序走流程。這時的刑警隊長和給占義罰錢的治安員產(chǎn)生了鮮明的對比。

最后占義喝酒時候跟超英講：他為了吃甘蔗被打了兩次，字里行間透露出看不起他，覺得他有點傻。借著上廁所的功夫，好友開車去拿錢了，而他騎上了那匹仁義的馬，此時美國西部牛仔的音樂響起，化身成了正義的牛仔，此刻放佛要上演中國版的《被解放的姜戈》。似乎在這個唯利是圖的社會里，連錢都不要的人真的是另類。

占義的小貨車沒有先到，被卡在了一個坑里，于是叫了朋友來解救，朋友解救了他，但一個車剛出了坑而另一個車又入了坑，導(dǎo)演徐磊似乎又在暗示我們，在這個社會里人人都有入坑的可能，被坑所坑害的人又無意之中把別人拉入了坑里，形成了惡心循環(huán)，普通人老百姓就像韭菜。小時候家長就教育我們，害人之心不可有，防人之心不可無。如今的社會到處都是??，人與人交往總有忌憚和隔膜，建立信任關(guān)系是非常不易的。

超英沒有要錢，雖然被打了，但是好在硬朗的身體并無大礙，回到了自己破舊的家，想起了當年已故的親人（不知是父母還是妻子，因為超英這樣的小人物，就像那匹馬，即使他仁義、忠厚、樸實又與我們能有什么關(guān)系呢？），房上的小魚塘里面的魚就像我們這些普普通通的老百姓。雖然魚多擁擠，水又少的可憐，但是我們?nèi)阅芑蠲??！痘钪凡攀亲钪匾摹?/p>

雖然影片結(jié)尾放著歡快的音樂，但其實是以無奈的悲劇收場。

影片最后黑底白字寫的 故事中所有觸犯法律的人員，事后均受到了相應(yīng)的懲罰。這是多么的冰冷而無力的字。

最后影片全部由非職業(yè)演員出演，這些非職業(yè)演員的演技可以說比那些小鮮肉有過之而無不及。大概這些人也是本色出演經(jīng)歷了人間滄桑有真正故事的人。

山有《盲山》，井有《盲井》，生活如《萬箭穿心》，現(xiàn)實如《平原上的夏洛克》。

但即便現(xiàn)實無數(shù)這樣的挫折打擊下，他們依舊靠著自己勤勞的雙手，一點一點的朝著自己所向往的幸福生活努力著，即便是有那么一絲希望。

完。歡迎回復(fù)。謝謝！

“平原”與“夏洛克”，兩個看著就千差萬別的詞，被一起放到了這部電影的標題中。這是我最初通過FIRST知道這部作品后，第一時間感到好奇的地方。

一種奇妙的對撞感油然而生。兩個不修邊幅的農(nóng)民伯伯，化身河北小村子里的夏洛克·福爾摩斯和華生，在農(nóng)村與城市之間不斷穿梭，引發(fā)一連串的“怪奇物語”。這件事本身就夠“魔幻現(xiàn)實”了，再搭配上導(dǎo)演徐磊那份特有的土味怪誕冷幽默，令人不得不為之感到驚喜。

電影始于農(nóng)民超英預(yù)備翻蓋新房，他的好友占義、樹河前來幫忙。一天清晨，樹河因意外車禍入院，司機肇事逃逸。為了討要賠償與說法，超英和占義踏上了一場探案之旅。

沒有放大鏡，沒有煙斗手杖，沒有精致的披風(fēng)斗篷，不識字，更別談會什么推理演繹法。他們倆上陣探案的方式，就是找出三輛可疑車輛后，挨個前去排查。

故事雖然并不復(fù)雜，但這部電影的看點倒也不在于此——畢竟，它是一部“不走尋常路”的作品，和那些反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)的“燒腦懸疑片”所不一樣的，就在于這股子土里生、土里長的野氣。荒誕的同時，又顯得平易可親。

不同于大部分難以得見的“FIRST系電影”，《平原上的夏洛克》并非是面向小眾、專注自我表達的作品，而是一部擁有切實市場性的類型片。但實際上，它又不止于普通的類型片，導(dǎo)演徐磊在其中夾帶了不少的作者色彩。

首先是笑料的設(shè)計上，如之前所言，是“土味怪誕冷幽默”。

一種是令人咋舌的清奇的腦回路。當兩個男主角決定為友探案后，他們竟然先去找了神婆卜卦，得出“兇手在東方”的前提；而在發(fā)現(xiàn)了三輛可疑車輛后，就得出“豐田是日本車，來自東方，所以先查”的結(jié)論?？胺Q一番令人摸不著頭腦的操作。

另一種則是人物與其所處環(huán)境之間不可調(diào)和的反差。比如他倆進城后，為了進小區(qū)進行搜查，想出喬裝外賣小哥的法子，美團外賣與餓了么的制服撞在一起，那一刻的笑果是非常出色的。又如占義下意識吐痰后被抓包，待他還想吐痰，一步三回頭地去確認城管是否還在身后。這些笑料更為自然，十分輕巧地觸摸到了這個時代的特性。

其次是情節(jié)的發(fā)展上，時常會有令人意想不到的轉(zhuǎn)向。

觀影之前，我一度以為這部電影會是一部工整的類型片，通過雜糅喜劇與懸疑推理兩種類型，并在人物與環(huán)境設(shè)定上做一些反轉(zhuǎn)效果，必然會在第三幕有著對于案件揭秘的高潮設(shè)計。

但沒想到的是，《平原上的夏洛克》雖然有著非常明確的類型取向，但影片的第三幕其實是反高潮、反類型的，這反而讓它有了更上一層樓的可能。

電影中很多突然萌生詩意的片段，都因此而得以成立。比如超英如英雄般騎馬赴會，是一種可愛的俠氣；又如最終“澆筑”的金魚屋頂，暗藏了超英紀念亡妻的心路歷程，是一種質(zhì)樸的浪漫。

取材自現(xiàn)實與自身經(jīng)歷，是大多數(shù)處女作得以出彩的原因，《平原上的夏洛克》同樣也不例外。

電影就在徐磊的老家衡水深縣拍攝，而這個看似荒誕的故事的最初設(shè)定，竟然也來自于現(xiàn)實情況。片中的演員都是素人，他的父母和鄉(xiāng)親上陣出演，飾演男主角超英的徐朝英就是導(dǎo)演的父親。全部使用素人演員的做法，在偏文藝色彩的小成本電影中是慣常的套路，但在類型片中（更何況本片還是復(fù)合類型）是少見的。

我們可以看到，這些演員的表演非常出色。他們的演法和電影本身的風(fēng)格互為內(nèi)嵌，達到了職業(yè)演員無法達到的效果。無論是兩位男主角，還是其他偶爾出場的配角，都以一種偶發(fā)呆滯的、有點笨拙的感覺來處理角色，河北方言進一步加重了這種幽默色彩。

這是一種沒有技巧性的粗糙，卻又剛好符合片中的人設(shè)和冷幽默的喜劇調(diào)性。他們一方面是在表演自己作為村中農(nóng)民的日常，令人感到可愛；另一方面，又有著一種高于真實現(xiàn)實的少年意氣。

看完電影后，不自覺地會想起《無名之輩》，饒曉志還是本片的監(jiān)制。兩相對比，雖然同屬懸疑喜劇、同樣關(guān)注現(xiàn)實、同樣聚焦底層的小人物，但觀感上又有著截然不同的體驗。這一次，新導(dǎo)演徐磊在饒曉志的幫助下，交出了一份不錯的類型片答卷。

總之，《平原上的夏洛克》是一部超出我預(yù)期的處女作。如今，很多小成本優(yōu)質(zhì)佳作越來越有機會成為市場黑馬，“小片出奇跡”的例子也越來越多。希望這部鮮活、有趣的電影，能被更多的觀眾看見。

文|三九

作者簡介：愛看電影，日常搬磚，梅雪風(fēng)老師的小粉絲。

看完《平原上的夏洛克》，我又雙叒叕云戀愛了。我能想到最浪漫的事，就是和超英大叔并排坐在那堆破磚爛瓦上嘆氣：今天過得不順當，明天恐怕也沒啥轉(zhuǎn)機，日子一天天捱，唯有地里那片竄起來的大西瓜叫人寬慰。我拿著把芭蕉扇，為他扇風(fēng)驅(qū)蠅，再幫他抽出掖在褲腰里的衣裳。

《夏洛克》是部散發(fā)著濃濃鄉(xiāng)土味的的電影，有著讓人猝不及防的浪漫。它不刻奇，不賣弄，不像有些新人導(dǎo)演的作品那樣滿滿當當，甚至偶爾還有生澀的卡殼，但那些可愛的人物就這么直直走進人的心里去了。

影片的全部演員都是素人，飾演超英大叔的徐朝英是導(dǎo)演徐磊的父親。

滿眼油膩的國產(chǎn)影視劇里，屏幕上的“中年男性”總叫人狂翻白眼，無論是什么身份、地位、職業(yè)，他們常有辦法油到你，以致于讓人忘了他們身上難以承受的重擔和難以紓解的孤獨。但《夏洛克》中的超英大叔卻干燥得像剛在日頭底下曬過的棉被，被罩上還帶著硫磺皂味兒。

超英蓋新房，喊老哥們兒占義和樹河來幫忙，哪知道樹河半道上被車撞得不省人事，肇事司機不知所蹤。超英墊上醫(yī)藥費，與占義一合計，報警等保險理賠的話不知道要到猴年馬月，畢竟車禍現(xiàn)場連監(jiān)控錄像都沒有，不如自力更生，找出逃逸司機，盡快把這事兒了結(jié)。兩位面朝黃土背朝天的農(nóng)民，化身平原上的夏洛克和華生，開始疑犯追蹤。

倆人終于找到了三輛可疑車輛，挨個走訪之后，夏洛克相信，是黑色大眾車主范總干的，沒跑了。他偷出范總的行車記錄儀，卻意外發(fā)現(xiàn)了范總和小三牽手的錄像，便以此要挾他出樹河的11萬醫(yī)藥費。眼看錢要到手，昏迷的樹河突然蘇醒了，他記起當時撞上自己的是一道白光，而不是黑的。鬧了個大烏龍。超英再三思量，還是沒拿范總的封口費，但范總哪咽得下這口氣，叫來小弟們把他打了一頓。

影片結(jié)尾，樹河出院，老哥仨走近瓜地里，嘻嘻哈哈。生活繼續(xù)波瀾不驚。

家里種的地就是農(nóng)民的命，剛剛出院的樹河腿腳都不利索，也要去看看家里的西瓜。

中年+男性+農(nóng)民，若讓大家腦補出他們的肖像，八九不離十的都是皮膚黝黑、皺紋堆積，目光直勾勾盯著你，卻是呆滯又迷惑，好像根本沒明白你剛才說的啥。不過你知道那眼神里頭有故事，大多是關(guān)于生活的愁苦。他們沉默得像塊石頭，不知道是天生羞澀，還是已經(jīng)對外面的世界無話可說。他們活得沉甸甸的，仿佛穿越歷史而來，又被現(xiàn)代文明社會排除在外。

超英和占義騎著三輪摩托穿行在村鎮(zhèn)里的大街小巷找人，咋找呢，算命婆子四閨女給指了條明路：目標在東方。三輛車，國產(chǎn)的江淮，德國產(chǎn)的大眾，日產(chǎn)的豐田，超英靈機一動，這“東方”的“東”可不就是東瀛制造的意思么？

土味兒神秘主義撞上實打?qū)嵉娜嗣P(guān)天，也叫人難過，也詼諧，兩位老農(nóng)固守著自己的行事邏輯，信警察不如信算卦的，信算卦的就要信一切巧合都能有合理解釋。先別嘲笑他們的愚昧，因為這是我們的祖?zhèn)髅胤?。且看那些不土的文明人，婚喪嫁娶，興業(yè)開張，總要投奔那些半仙半神，誰又比誰高到哪去？

可惜，他們看似無懈可擊的推理是錯的，豐田車主不是逃逸司機。

城里人愛看農(nóng)村人演的戲，一半出于獵奇。鄉(xiāng)土人的黝黑和結(jié)實，是剝?nèi)ト说氖浪咨矸?、光鮮亮麗的外殼之后，留下的人的本真，那種和土地一樣的特質(zhì)，一邊被我們嫌棄，一邊又讓我們天然親近。我們住的樓越來越高，離土地越來越遠，鄉(xiāng)土味兒的超英們妄想跟著牽狗的時髦少女溜進高檔小區(qū)，叫人一眼就看穿，“你倆是這的業(yè)主嗎？”潛臺詞是：從頭到腳都這么土，你也配進來？

占義隨地吐痰，被巡警逮到罰款，市民行為手冊里的那么多條款，老哥倆想必一條都說不上來。他們是好市民么，誰教過他們這些？隨地吐痰當然不對，但看著倆人被現(xiàn)代文明鄙棄，還是有些心酸。他們不過是更原始的我們而已，大家在電影院里哄笑，不知道是笑他們還是笑自己。

超英好像并沒有被這些城里人的敵意困擾，吃虧受騙被歧視，他全都面無表情。平白無故搭進去十來萬塊，半生積蓄打了水漂，再加上一路花的冤枉錢，都沒讓他木訥的臉有一絲松動。只有在澡堂子里和兩個伙伴玩水時，在瓜地里和老鄉(xiāng)們敲打熟透的西瓜時，他才笑了。原來，這位沉悶的老漢，也會有喜形于色的情緒。

占義沒有超英那么實誠，和巡警幾番對峙之后，他把吐出的第二口痰抹在了頭發(fā)上。

他從不心急火燎，倒也不是云淡風(fēng)輕，就好像是已經(jīng)過慣了艱難生活，知道也沒別的招，只能就這么走一步算一步，被命運推著向前。就像重返出事現(xiàn)場時，兩位交警讓樹河的外甥趴到地上，還原下當時的情景，滂沱大雨，道路泥濘，可年輕人二話不說就趴過去了，聽話又順從，哪里會磨磨唧唧嫌臟嫌冷？日子反正不就這么一天天過得唄。

以我們苛刻的標準看，超英并非什么有本事的人，在他們村的人際江湖里，他也顯然不是大哥大，可你就是能在他身上感受到靠譜和踏實，大概是他土味的老好人氣質(zhì)帶來的安全感。他笨拙而善良，堅毅又溫柔，為了給朋友湊醫(yī)療費，狠心賣掉陪伴多年的老馬，卻在聽說馬將被送往驢肉館子當下酒菜時，二話不說，寧愿多搭上200塊錢，也要把它贖回來?；璋档陌?，他在被扒倒的老房子旁坐下，孤零零的，想著再也蓋不起來的新房，和無法向過世的老伴兌現(xiàn)的承諾，就像一位又老又舊的父親，秉持著大丈夫有淚不輕彈的古訓(xùn)，只能在無人關(guān)注的角落里，偷得一聲嘆息。

木訥的超英大叔是個極致浪漫的人。他雖然買不起魚缸，但可以把魚養(yǎng)在房頂，每天一抬頭就能看到。

片中的超英始終是個矛盾體，一方面，他善良、真誠、仗義，有種古典的男子漢味兒，另一方面，在人本心之外的社會規(guī)則面前，他似乎一直都是稀里糊涂的。他好像沒有意識到，假扮外賣小哥進小區(qū)是不應(yīng)該的，偷范總的的行車記錄儀根本就是違法，拿范總的隱私逼他就范也不太地道。他善良得那么自然，壞事做得也那么自然。他是個有道德的人嗎？若是以人情味的角度看，他是，若是以法理的角度看，他又不是?？勺罱K打動我們的，是他骨子里的至真至樸的良善。

樸素的人性光輝如此動人，如此有力，穿透其他所有物質(zhì)和精神的裝飾，把一個可愛的人呈現(xiàn)在我們面前。

超英沒有蓋起新房子，他在他們村里四面透風(fēng)的“會議室”屋頂?shù)趿藟K塑料布，灌進一桶水和金魚。別人的金魚游在魚缸里，他的金魚飛在天上。

編輯|浪浪

排版|透納

THE END

【槍稿系今日頭條簽約作者】

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《平原上的夏洛克》，一出荒誕喜劇。

荒誕，源于錯位。

兩個農(nóng)村大爺，棄農(nóng)從警，干起了刑偵。他們要抓到撞傷老伙計的真兇，為此，他們把村里廢棄的教室當做警局，在黑板上寫下自己的推理。

沒有攝像頭、目擊者、嫌疑人，一切毫無頭緒。

但這兩個大爺愣是憑著一股憨勁兒，一查到底。他們把搜查范圍從周邊的五、六個村，縮小到了三輛車上。

于是循著這三輛車的線索，他們朝著“真相”狂奔而去。

可想而知，這一路上，他們一定鬧出了不少的笑話。

兩個大爺，一個叫超英，一個叫占義，連起來，儼然成了憑一腔義氣行事的超級英雄。

可他們畢竟是兩個樸實的老農(nóng)民，既不擅長邏輯思維，也不具備刑偵能力，追兇路上，他們難免要屢屢受挫。

他們身上唯一擁有的東西，是執(zhí)著。

這份執(zhí)著的背后，是對公道的期待，以及要給重傷不醒的老友一個交代。

而當一個人執(zhí)著地做著一件在外人看來很滑稽的事情時，是什么？

這就是荒誕。

這種荒誕產(chǎn)生的“笑果”，不同于裝傻、扮丑等刻意制造的笑料，它是自然的、真實的，而且它所激發(fā)出來的笑，也不是嘲笑或譏笑，而是會心一笑，是歷盡磨難后的付之一笑。

影片中有一場戲，兩個大爺為追查一輛車，混進了校園。

他們在那輛車前來回端詳，不想車主正坐在車里。發(fā)現(xiàn)后，兩人也不慌張，轉(zhuǎn)而鎮(zhèn)定的和車主攀談起來，話里話外套他的信息。這時，保安早已等在一旁，準備把他倆拿下。

那場戲，很好笑。

導(dǎo)演徐磊對于整個戲劇節(jié)奏的把控，妙到分毫。

喜劇的關(guān)鍵就在于節(jié)奏，同樣一句話、一個情節(jié)，早一點或晚一點發(fā)生，效果差之千里。

好在徐磊在每個細微的調(diào)度上，都精準地切中了笑點。

其次，他采用了一種經(jīng)典的喜劇手法，叫“不知情”。

而且還連用了兩番。

第一番，兩個大爺不知道車里有人。

第二番更妙，保安來了，只有占義發(fā)現(xiàn)了保安，兩人陷入尷尬的對視。而一旁的超英此刻還并不知情，他還在繼續(xù)和車主有一搭沒一搭地扯淡。

這一靜一動、一醒一昏之間，喜劇的張力被徹底繃緊，讓人忍不住發(fā)笑。

更重要的是，這一由“不知情”引發(fā)的笑聲，也正應(yīng)了全片所有笑聲的來源。

即：主人公一點也不覺得自己好笑，他們只是在認真地做著一件自認為正確的事。

也正是他們的這種“愚”和“癡”，令我們感覺可愛。

于是那笑也就最終超脫于“諷刺”之上，成為了一種悲憫，一種莞爾之后的人文關(guān)懷。

之所以能達到這樣的“笑果”，取決于導(dǎo)演的視角。

在拍攝類似的底層故事時，很多導(dǎo)演會不自覺地采取一種精英視角。他們俯視底層的人，對他們形成一種上帝式的操縱和批判，以此來完成自己的表達。

在這樣的電影里，人物不再是人物，而成了表達的道具。

而在《平原上的夏洛克》里，導(dǎo)演徐磊卻緊守在一種平民視角之中。

他不為批判，不為諷刺，而是著重于呈現(xiàn)和傾訴，他與人物之間達成了一種平等的溝通關(guān)系，甚至是朋友間的關(guān)懷。

這也使得這部電影得以兼具荒誕與溫情，而毫不違和。

另一方面，荒誕，似乎總要意味著一定程度的超現(xiàn)實。

它要比現(xiàn)實更高一點，但又不至于淪為虛假。

《平原上的夏洛克》很好地平衡了這一點。

如果我們回溯整個故事的起點，就會發(fā)現(xiàn)，它實際開始于一個真實的道德困境：是要錢，還是要公道？

超英蓋新房，樹河來幫忙。不想發(fā)生意外，樹河被撞成重傷，肇事者逃逸。

此時擺在超英面前的，有兩個選擇：

第一，報警。但很可能抓不到人，高額的醫(yī)療費還得自己承擔。

第二，自認倒霉。這樣看病還能走醫(yī)保，報銷70%的費用。

該怎么選呢？

通常人的選擇，一定是后者。

更何況導(dǎo)演還借傷者的外甥之口，給我們提供了一個大數(shù)據(jù)的支持：村里撞車的多了，你看哪個抓到人了？

可超英不干，他認死理。

因為在他心里，這根本不是錢的問題，而是公道良心的問題。

于是他義無反顧地報了警，在警方無力追查時，他拉上兄弟占義，結(jié)伴踏上了追兇之路。

和眾多的底層百姓一樣，他們不懂什么叫程序正義，他們追求的是結(jié)果正義，是真兇落網(wǎng)，是惡有惡報。

憑著這種最樸素的正義感，他們一路向南，從不回頭。

“仁義值幾個錢？”

走投無路時，超英只好去賣馬，而馬販子這樣問他。

超英無話可答。

后來，當他得知馬賣了要被殺掉，他又找到馬販，自己加了兩百塊，把馬牽了回來。

最后，他騎上這匹馬，奔赴最后的會面。

仁義或許不值錢。

但仁義又豈能用錢來贖買？

至于結(jié)局如何？

我不劇透。

但我想問，現(xiàn)實中，又有多少人做出和他們一樣的選擇？

或許很少吧。

我想很多人都會選擇那條更容易走的路，這也無可厚非。

但別忘了，永遠有另一條路。

那條路走起來艱難，也未必得償所愿，但是卻能走得更坦然，更心安理得。

就像影片的結(jié)尾，超英、占義、樹河老哥仨走進那片樹林，向更深處走遠。

地里的瓜已經(jīng)熟了。

日子也將繼續(xù)下去。

在難走的路的盡頭，依然會有豐盛的果實。

那果實，叫作問心無愧，叫作寵辱不驚，也叫作一笑了之。

正如在漏雨的房子里，超英往遮雨用的塑料布中倒水，養(yǎng)起了金魚。

那一幕很魔幻，也很現(xiàn)實。

它是底層智慧的體現(xiàn)：再苦，日子還得過。

換句話說，正因為接受了現(xiàn)實的破敗，影片中的他們才能夠如此超脫地應(yīng)對苦難。

類型片GenreMovie 大家好，今天在西寧FIRST中國類型片請到的是熱門影片《平原上的夏洛克》導(dǎo)演徐磊。

張江南導(dǎo)演 徐磊導(dǎo)演

《平原上的夏洛克》海報 13屆FIRST青年電影展 競賽 最佳電影文本

采訪正文

1 第一次來FIRST看的就是在露天放映的那場《平原上的夏洛克》，我個人非常驚喜，冒著寒風(fēng)一直看完。很多觀眾也跟我一樣，對這部片子表現(xiàn)出極大的熱情，非常恭喜導(dǎo)演，應(yīng)該是在非常艱苦的情況下才做出這部影片

徐磊：

對，就跟你看片的艱苦條件差不多。那天那么大風(fēng)，旁邊的聲音也特別嘈雜，大家最后還能看完，我還挺感謝的。

2 能給大家簡單介紹一下你拍片之前的從業(yè)經(jīng)歷嗎？

徐磊：

最早我是學(xué)經(jīng)濟的，大學(xué)畢業(yè)以后進了一家國企做貿(mào)易、期貨，干了兩三年，后來就辭職了在社會上混了兩年，也不知道干啥。可能還是有一顆文藝的心，然后就去電影學(xué)院旁邊租了個房子，沒事就去那聽課蹭課，后來慢慢的進入到這個行業(yè)。

一開始最早進入這個行業(yè)做的是攝影，大概是2010年。開始是攝影助理，后來就變成攝影，拍了一陣就覺得經(jīng)常拍一些不太喜歡的劇本，現(xiàn)場就會跟導(dǎo)演商量怎么改改，改著改著就改成編劇了。覺得編劇的工作創(chuàng)造性也挺強，給你帶來創(chuàng)作快感。攝影還是一個順桿爬的工作，有一個基礎(chǔ)才能做一個創(chuàng)作。 編劇它就是更根上一點，覺得還挺喜歡，然后就做了兩年編劇。直到后來寫了一些東西讓別人去拍，其實不是說他們拍的不好，只是說跟我想象的太一樣，倒不如自己來。后來就說自己試試，然后自己拍一個短片。完了之后，就覺得還是當導(dǎo)演有意思。

3 是有什么特別的契機，或者某部影片讓你突然覺得說放棄本專業(yè)？因為你不只是一個學(xué)生狀態(tài)，你已經(jīng)工作過就毅然進入這個行業(yè)

徐磊：

沒有，其實我是到很晚才意識到這個電影是被人拍出來的。我一直以為有一個演員在那，電影就自動出來，我也沒想過這個，而且也從來沒意識到拍電影它可以作為一個職業(yè)。之前確實有一些電影讓我印象比較深刻，當然最早肯定都是看一些武俠片、港片，后來好萊塢進來之后看一些科幻片、大片，那個階段其實看的片子都差不多。

直到我在電影頻道上看到一個叫《金色池塘》的老電影，亨利·方達演的。主角是一個倔老頭，特別像我爺爺，那是第一次看一個故事。它也不打，也沒有刺激性的東西，就是講一個故事。讓我覺得可以在一個美國老頭身上看到我爺爺，就意識到電影這東西還是挺神奇的，它可以傳達很多人共通的情感，那是我比較印象深刻的電影。

電影《金色池塘》海報 導(dǎo)演：馬克·雷戴爾

然后再下一個，我上大學(xué)的時候看過一個《疤面煞星》的電影，阿爾·帕西諾演的。布萊恩·德·帕爾瑪拍的，后來我才知道導(dǎo)演是誰，當時還不知道說關(guān)注導(dǎo)演是誰，更專注這個演員是誰，也不知道其實電影是導(dǎo)演的藝術(shù)。電影給我的沖擊力特別大，因為它講的是一個黑幫成長又覆滅的故事。最后的結(jié)局極其慘烈，阿爾·帕西諾一人和好幾十人打，最后被打成篩子眼，被一炮轟死，故事就完了。那是我第一次看一個不是正向結(jié)局的電影，之前雖然也開始看故事片了，但是還都是挺美好的。我看完這個電影好幾天睡不著覺，它給你揭示了某種人生的真相。其實人生不見得是一個很美好的結(jié)局，可能很多人就很悲慘的死去。

電影《疤面煞星》海報 導(dǎo)演：布萊恩·德·帕爾瑪

4 你真的有沖動住到電影學(xué)院旁邊這個確實要下很大決心，你去報班嗎？還是就是聽課蹭課

徐磊：

沒有報班，當時也沒有那么多積蓄，就是去聽聽課蹭蹭課。那個時候電影學(xué)院還比較開放，現(xiàn)在就管的比較嚴了。那時候就比較自由，而且我發(fā)現(xiàn)很多電影學(xué)院的學(xué)生都不喜歡聽課。所以有時候你去聽課，老師非常感激你。 一進入一個教室里頭就三人，然后你坐進去一下增長了25%的人數(shù)，老師不但不轟你還挺愿意跟你講。

大多數(shù)老師的課都聽過，最后其實我最喜歡的兩個老師的課是王紅衛(wèi)老師和徐浩峰老師的課。王紅衛(wèi)老師是講導(dǎo)演基礎(chǔ)，講一些非?；A(chǔ)的觀點，講調(diào)度、蒙太奇、長鏡頭，雖然這個課講的基礎(chǔ)，但是把基礎(chǔ)講好非常難。他要對這些理解非常深刻，才能把這個東西給講清楚。對我啟發(fā)很大，我?guī)缀趺磕甓既ヂ?。徐浩峰老師他的風(fēng)格就是比較飛，他每次講課都不一樣，我在那兒聽了四五年都沒有重復(fù)過， 他可能就講到哪是哪。

5 我看有一篇之前出的訪談?wù)f《香火》對你影響特別大

徐磊：

我是很喜歡那部片子，因為我是先看到寧浩導(dǎo)演的其他的作品，再倒回去對這個導(dǎo)演產(chǎn)生興趣。一般都是說先看導(dǎo)演的代表作，如果這個導(dǎo)演是我感興趣的導(dǎo)演，我就會從根上刨，從他整個的導(dǎo)演風(fēng)格變化去看這個導(dǎo)演他的發(fā)展。后來我就前倒，《瘋狂的石頭》是他第三部電影，前頭兩部是《香火》和《綠草地》我都非常喜歡。他每次的影像風(fēng)格前三部都完全不一樣，讓我覺得還挺有意思的?！断慊稹匪粋€是好，一個是它給你有某種啟發(fā)意義。一個好片子，它不是由錢決定的，他用很少的錢，去拍一個很好的東西。

中國類型片：你知道花了多少錢？

徐磊：

4萬塊錢，其中2萬5是用來買一個DV的，然后1萬5是用來拍戲的。

中國類型片：他漲了1萬，當年他跟我說是3萬多點。就是同學(xué)湊了湊，一塊幫忙的同學(xué)一毛錢都沒有。但是他后來立馬去影展，我記得當年是日本銀座有一百萬日元獎金，然后香港電影節(jié)給了他一個獎。獎金就把成本收回來了，給大家發(fā)了工資。

電影《香火》海報 導(dǎo)演：寧浩

6 那你這個片子呢？應(yīng)該制作條件、資金比這個還是要強點？

徐磊：

比他強點，幾十萬吧，前期的拍攝是有幾十萬。但是在拍完前期其實就沒錢了，其他錢進來才做的后期。監(jiān)制饒曉志等于是投入后期的資金來幫我完成那個片子，幫我組建了后期的團隊。

電影《平原上的夏洛克》劇照

7 現(xiàn)在觀眾在FIRST看到這個版本后期比之前要好嗎？

徐磊：

現(xiàn)在這個版本聲音也沒有做，調(diào)色也沒有做，音樂做的片頭和片尾。因為我回去補拍了兩天，補拍了一些空鏡，一些細節(jié)，應(yīng)該是比原來好一點。

8 最初選擇這么一個故事是身邊有什么真實的東西促發(fā)的？

徐磊：

對，這個故事的靈感是從一個真實事件來的。其實是我一個親戚，我一嫂子，她就被車撞了，車就跑了，然后他們當時的選擇不報警，自己去找這個人。 如果是報警的話，就沒法拿到這個醫(yī)療保險，對她來說是兩難。要么就認倒霉，然后去走保險。如果報警的話，你就等于就是一賭。如果是這個案子能破，那當然就可以拿到全部的賠償。如果這案子不破，她就得全額負擔這個費用，反正我覺得是一個賭博。后來他們就想了一個兩全之計，兩全之計是什么呢？在他們意義上的兩全之計就是先找到這個人，然后再報警，先破案再報警。

首先這里面的“兩難”讓我覺得就挺有意思了。我會自己問自己面臨這種處境，會做一個什么選擇

電影《平原上的夏洛克》劇照

第二個就是他們?nèi)フ胰说倪@個過程。雖然他們也沒怎么找，但是確實是想去找，然后大概找了找，發(fā)現(xiàn)這事兒不靠譜。

中國類型片：最后報警了嗎，找到人了么？

徐磊：

沒有，然后只是有一個疑似的，懷疑是那個人，但是他們也沒什么證據(jù)。這事兒就變成一懸案，就認倒霉了。電影也不太完美。

中國類型片：其實現(xiàn)在這個結(jié)局還是不錯的，這是我印象中比較少看到的關(guān)于農(nóng)村和底層的戲。家鄉(xiāng)是在河北？

徐磊：

對，河北衡水。那有幾大特產(chǎn)，一個是老白干，一個是學(xué)霸，盛產(chǎn)這兩樣?xùn)|西。

電影《平原上的夏洛克》劇照

9 河北農(nóng)村電影，最開始在視覺上有什么考慮？

徐磊：

首先我覺得北方，特別是北方農(nóng)村都挺難拍的。每當看到一些南方導(dǎo)演，南方的影片之后，非常羨慕他們的景色、他們的房屋結(jié)構(gòu)、他們的建筑風(fēng)格。我們北方其實那種房子是很難拍的，進去就是很平的幾間房，沒什么空間感，大白墻，不好拍。從外貌到內(nèi)景到外景都不好拍，就覺得我也沒什么錢，就不能在普通的居民樓里拍。首先它那里面沒有呈現(xiàn)出一個現(xiàn)代的那種千篇一律的房子，覺得那個有點丑。還是想要拍的不說美一點，至少要有質(zhì)感一點。

10 我印象深刻的是這個房子從拆了建一直到最后，就是鯨魚的那個畫面。就這個過程，空間的建設(shè)從視覺上是蠻有趣的，一定程度上也隱喻主人公內(nèi)心的世界

徐磊：

對，首先不知道你有沒有注意到，其實他主人公住的地方是一個廢棄的小學(xué)，那其實就是我小時候上學(xué)的地方。那個地方我上學(xué)的時候有三四百個學(xué)生，現(xiàn)在已經(jīng)廢棄了，大家都去城里上學(xué)了，農(nóng)村已經(jīng)沒有孩子了。雖然我沒在片子里專門提到這一點，其實它可以體現(xiàn)出農(nóng)村的衰敗。

《平原上的夏洛克》劇照

11 你感覺你觀察到的河北農(nóng)村近些年的狀況，除了留守兒童以外，他們的生存..

徐磊：

不是留守兒童，沒有留守兒童。我們那兒的人其實不打工，他不會外出打工就是想搬到城里去生活。他可能是個農(nóng)村人，但是他也要搬到城市里去住，他哪怕每天從城里就開著車回來去地里種地，人口流失主要是向城市里集中。

我之前不太理解這個事，我還問過別人為什么我們挨著這么多好的資源，兩個國際化的大都市，然后我們也有海港，但感覺河北總是發(fā)展不好，河北人毫無存在感。說到哪個地域，大家別管是歧視也好，還是羨慕也好，都會有一些關(guān)鍵詞說。但是說到河北好像就過去了，這種原因確實是因為它挨著北京和天津，他就對人才和資源，就像你說的那種洪吸的效應(yīng)，都給吸走了。

12 我們80后的成長經(jīng)歷和觀影經(jīng)驗非常相似，但目前我看到的南方農(nóng)村現(xiàn)在還算好，其實反倒是打工人在回流。河北狀況完全不一樣

徐磊：

可能是現(xiàn)在打工也不太好打，我覺得好像是這樣，就是你在城里生活越來越難，生活成本也越來越高了。而且經(jīng)濟發(fā)展到一定程度，它有一點放緩。 原來那些經(jīng)濟不太發(fā)達的地方，它可能得到一些機會，也有些資源進去，可能會有這種情況。

13 最開始那個片子曾經(jīng)叫過rebuilding是吧？你最初想要傳達給的包括房子是對家鄉(xiāng)的一種什么寄望呢？

徐磊：

Rebuilding是一種重建的意思，是一種期待，一種美好的愿望，它其實沒建起來。我覺得他蓋的房子其實是一種伏筆，他在這還有一筆錢，拿著這筆錢也沒有去城市里買一個房子，把他在這掙的這筆錢投在這兒，我覺得是一個從大的來說是一個隱喻。但是后來可能這個東西有點太抽象了，所以就改了一個稿。

中國類型片：可能我覺得細心的觀眾還是會看到這一點，包括最開始說這個錢拿去干什么，幾次進出幸福家園。然后包括他堅守的選擇說你這個房子反正你也不住，蓋它干嘛，是不是養(yǎng)老等等，這都有涉及。我覺得就我看到FIRST這些觀眾來說，都是會感受到的。故鄉(xiāng)回不去了，這種心情。我們這一代人可能都有，遷徙的一種狀態(tài)。

電影《平原上的夏洛克》劇照

14 這次你有看同樣參展的其他影片嗎？

徐磊：

看了兩個影片，《春江水暖》和《慕伶，一鳴，偉明》沒想到導(dǎo)演這么年輕，他倆都是80末的很年輕的導(dǎo)演。作品的成熟度，對視聽的控制力，都讓我非常佩服。而且我也想說南方人和北方人的問題，就覺得他們南方人和我們北方人是不一樣的。感覺他們情感更細膩一點，我們可能更糙點，我們就更喜歡用直接的方式。

中國類型片：雖然方式不一樣，這部戲我覺得觀眾緣挺好的。確實是從觀眾層面，比較容易進入故事。黑色幽默類似于處境喜劇的東西也感同身受， 最關(guān)鍵是大家相信故事發(fā)生的事情，包括主人公的這種抉擇，能感同身受或者很能理解。比較能夠是符合現(xiàn)代生活狀況的，我覺得這是比較難得的。對今年接下來市場狀況是進展到什么程度?

徐磊：

如果順利的話，可能年底能上

中國類型片：

我覺得在我看下來，今年可能能夠有更多進入主流放映空間也就是這部影片有機會。我也希望能夠看到這篇文章的影迷不要因為這是一部農(nóng)村題材的影片對這部影片有偏見，我覺得這反倒是一個另外一個版本可能是《瘋狂的石頭》這樣氣質(zhì)的電影，只要觀眾有耐心的話，這個電影應(yīng)該會給大家一些驚喜和非常好的觀影體驗。

今天謝謝導(dǎo)演徐磊給我們分享他的成長經(jīng)歷。

— 完 —

編輯排版：肖大錢

文字整理：趙品晰

深州，河北衡水下面的縣級市，距北京250多公里，形意拳的發(fā)源地，盛產(chǎn)蜜桃。

徐磊，一個大概和你200個朋友重名的農(nóng)村小伙，奔四，不會打拳，模樣也不水靈。

導(dǎo)演徐磊

但，就是這片土地，留給他善良的底線，和一直往外闖的動力。

他先后有十幾個職業(yè)，包括：國企領(lǐng)導(dǎo)寵物飼養(yǎng)員、攝影師助理（拎包）、斯坦尼康技術(shù)員、跟焦師、攝影大助、婚慶攝影指導(dǎo)、攝影師、編劇……

從默默無聞，到有所耳聞，職業(yè)生涯95%的時間都和電影發(fā)生關(guān)聯(lián)。

前年，他給好萊塢一線女星米拉·喬沃維奇（《生化危機》女主）寫了劇本，去年，他又正式做起導(dǎo)演，拍攝了人生第一部長片。

導(dǎo)演，是徐磊的終極職業(yè)。

處女作導(dǎo)演，是徐磊的“從哪來到哪去”的哲學(xué)情懷。

他選擇回到深州，選擇請老父親做男一號，演一部為被撞傷昏迷的親戚追尋真兇的電影，輕喜劇，帶點懸疑，略朋克，最后留住的是溫情。

片名叫《平原上的夏洛克》。

豆瓣462人評價，7.4分，就在上周日（7月28日）剛剛結(jié)束的第13屆西寧FIRST青年電影展上，他獲得了最佳電影文本獎（類似于編劇獎）。

第一導(dǎo)演（ID：diyidy）在西寧采訪了他，90多分鐘的時間里，被他形容“扒了個精光”。談到自己上大學(xué)時都不知“電影是拍出來的”時，他會微妙自嘲；談到自己做了大半輩子農(nóng)民的老父老母，尤其是和父親的矛盾時，他又會“大堂風(fēng)大，眼睛里進沙子”。

在第一導(dǎo)演看來，徐磊，就是當下中國青年導(dǎo)演最基本的坐標，他不偏倚，有熱度，熬得住嘲弄與無聊，卻對影像與故事永遠好奇。

但你不知，他也有私情，《平原上的夏洛克》男主本來要在結(jié)局黑化，因為是老父演的，他“下不去手”。這個角色，好人由一而終，但獎不摻假，更不是隨便拿，評審成員之一秦昊在西寧當著所有媒體的面怒贊《夏洛克》，怒贊非職業(yè)演員的牛批。

私情里裹著真情。這一點，能指引更多初生牛犢的青年導(dǎo)演，把好自己的軌道。

01、前傳：養(yǎng)死了領(lǐng)導(dǎo)的小烏龜，我不想在國企干了

我是1982年的，河北衡水人，在石家莊上的大學(xué)，學(xué)的工商管理，2004年畢業(yè)。上學(xué)的時候我也沒怎么聽過課，畢業(yè)以后就在北京租房，找了一個國企上班。

在國企上班是什么狀態(tài)呢？

舉個例子，我第一天上班就起晚了，鬧鈴沒響，一看完了。第一天就遲到，這得給領(lǐng)導(dǎo)留下什么印象啊，然后我就一溜小跑跑到單位，還是晚了十幾二十分鐘，特別忐忑。

結(jié)果到了單位門口，發(fā)現(xiàn)門還沒開，大家的工作狀態(tài)你也就能了解了。

上班時候真的沒什么事干，每天就兩件事，第一件事是去打開水，第二件事就是領(lǐng)導(dǎo)養(yǎng)了兩只小烏龜，領(lǐng)導(dǎo)不在北京，我來喂烏龜，給洗洗澡，換換水，然后一天的工作就結(jié)束了。

結(jié)果我喂了幾天，就發(fā)現(xiàn)有一只烏龜四腳朝天，死了。

我就特別慚愧，一共就倆工作，我還搞砸一個，這可怎么辦！之前這兩件事都是一個大姐來辦的，大姐很鎮(zhèn)定，說沒事，扭頭就去市場又買了一只。

我說這領(lǐng)導(dǎo)不會發(fā)現(xiàn)嗎？她說，已經(jīng)死過五、六只了。

我畢竟也是一大學(xué)畢業(yè)，多少也有點抱負，覺得在這兒發(fā)揮不了什么作用，混了兩年就辭職了。辭職以后真的不知道干啥，那時候還沒有意識到有什么文藝方面的工作可以做。

我上大學(xué)的時候喜歡文學(xué)，看一些哲學(xué)史，比如《通向哲學(xué)的后樓梯》那種書。哲學(xué)入門太難，反正那時候就流行看黑格爾、康德，我也去借過一本《小邏輯》，看不懂。

還有一些比較近代的，叫什么來著？好久不說這些詞，想不起來了。

雖然也會看電影，但是從來沒意識到電影能作為一份工作。

我真正被電影觸動，是上高中的時候，有一回在電影頻道看過一個電影叫《金色池塘》，是亨利·方達和簡·方達父女倆演的。

《金色池塘》

那是我印象中，第一次看劇情片，因為之前都是看港片，還有《異形》《終結(jié)者》《星河戰(zhàn)隊》這些好萊塢，就覺得這些才是好電影，要打，要懸疑。

但《金色池塘》也不打，也不懸疑，它講人物，我就記得印象特別深刻，那個老頭性格特別像我爺爺，倔，歲數(shù)大了脾氣也不好，當時就覺得這電影太有意思了。

明明一個外國老頭，你怎么會覺得像你爺爺？你說我爺爺和亨利·方達之間能有什么聯(lián)系??？

這時候你才意識到電影這個東西它可以跨越文化。

到上大學(xué)還有一個片給我沖擊力非常之大，是阿爾·帕西諾演的《疤面煞星》，這片最后帕西諾喊“我來接你們子彈”，結(jié)果被一下轟死。

我本來期待他像一個戰(zhàn)斗英雄那樣，把所有人都打敗，結(jié)果打死了幾個人，自己就被干掉了，電影就結(jié)束了！

我好幾天都睡不著覺，《疤面煞星》第一次讓我從電影里看到人生真相。

《疤面煞星》

但我大學(xué)從不和別人聊電影，我們那時候追求的是文學(xué)，覺得人生最好的職業(yè)是當一個作家。

其實很長一段時間，我都沒意識到這個電影是拍出來的，都不知道它背后會有很多程序。就覺得它是渾然天成的，從沒想過“電影從哪來”。

02、征途：蹭課，蹭活兒，從拎包干到編劇

從國企辭職了嘛，上兩年班什么積累也沒有，出來之后找工作還是很難，當時就覺得應(yīng)該學(xué)一門技術(shù)。

有兩個選擇，一個是學(xué)烹飪，做一個廚師，另一個是學(xué)編導(dǎo)。

你聽起來差距挺大，但對我來說都是技術(shù)。我就查了一下，廚師班是三千多，編導(dǎo)班是兩千多。那我就學(xué)了編導(dǎo)。

兩千多學(xué)一個月，是傳媒大學(xué)辦的一個編導(dǎo)進修班。也是因為我爺爺家就在那旁邊住，我就去上課。后來我知道是全國各地記者、編導(dǎo)過來到廣院進修一下。

正好離那近，我就住在廣院里，認識了一個學(xué)編導(dǎo)的學(xué)生，一塊合租，后來成了十幾年的好朋友，我跟他那時候就開始聊一些電影。不過他現(xiàn)在已經(jīng)不做編導(dǎo)了，創(chuàng)業(yè)了，做母嬰產(chǎn)品。

我當時就做了兩期片子，一期一千多塊錢，就發(fā)現(xiàn)這跟國企上班差不多，也沒什么意思。因為節(jié)目有很固定的形態(tài)，你沒什么發(fā)揮空間。

后來就徹底算了，感覺干這事不太行。我就又逛蕩兩年，那時候意識到有電影這個產(chǎn)業(yè)了。

2009年我在電影學(xué)院旁邊租了個房子，在西土城那邊，認識一個北電學(xué)生，攝影系的，當時我覺得我能跟一個電影學(xué)院的畢業(yè)生住在一塊，我這跟電影離得就更近了。

但發(fā)現(xiàn)人家根本不理我，對他來說，跟你聊也聊不明白。算了，我自己去聽課。雖然室友他看不起我，但我進入這個行業(yè)還是因為他的關(guān)系，因為他有一次問我說，要去采訪吳宇森，你想過來聽聽嗎？我說特別想啊，我就作為一個攝影助理去給他拎包。

《赤壁》那時候上映嘛，采完吳宇森，我就認識了另外一個人，也是慕名而去的一個電影學(xué)院的學(xué)生，加了一個微信，不對，那時候沒有微信，是留了個電話。

他以為我是一個正經(jīng)的攝影助理，沒過幾天，他給我打電話說我這有個活，你來當一下攝影助理，當時我就覺得特別激動，就去了。

我們拍的是數(shù)字電影，那時候全國沒有幾個導(dǎo)演有機會拍膠片電影。講一個啥故事呢，忘了，大概就是一個病人被毒蛇咬了，需要一架飛機把他送到什么地去接受治療。

我的工作呢主要就是整理器材，現(xiàn)場都是電影學(xué)院一些畢業(yè)生，等于這是畢業(yè)作業(yè)。大家都是公子哥，說是攝影組好幾個人，其實主要我一人干活，但這對我來說太有吸引力了，每天收完工，看那些器材，就研究。

后來我發(fā)現(xiàn)有一個斯坦尼康穩(wěn)定器，他們調(diào)不好，平衡怎么掌握都不對。我是學(xué)理科的，動手能力比較強，去弄了弄，就弄好了，后來我就成了這個劇組唯一一個會調(diào)斯坦尼康的人。

《鳥人》拍攝時使用的斯坦尼康

他其實是兩部數(shù)字電影連拍，拍完第一個數(shù)字電影后，跟焦師就走了，當時我那朋友說要不你試試，我就一試，就可以跟焦了。

干完這兩部數(shù)字電影，我就成大助了。

有意思，我愿意去鉆研它，也會去揣測，說這攝影師到底怎么想的，他為什么用這個鏡頭不用那個鏡頭，你也會學(xué)著看，那時候就想我能在劇組這么混著挺好。

回來之后覺得自己生活找到方向，入行了，結(jié)果這個活干完之后，我發(fā)現(xiàn)我那個攝影師朋友也不是有很多活的人，他閑了好幾個月！所以我也不知道自己干嘛了。

后來也有一些攝影助理的活開始干，一天一百五，后來一天二百，這也不行啊，不能謀生啊。

我就在網(wǎng)上搜，有人說可以弄婚慶。我發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在所有出名的導(dǎo)演都拍過婚慶，起點都很高，一拍都是拍走紅毯，哈哈哈。

“婚慶系導(dǎo)演”：韓延、畢贛、張大磊

接一個婚慶的活三百五，租一個機器二百，加上磁帶什么的，我就掙一百，我覺得至少拍上了。

雖然拍婚慶，但我也特別有想法，就有意識地用不同的攝影機來拍?；揪褪前戆褭C器拿過來，第二天五、六點出門要拍，這時候你也不會用，就從網(wǎng)上找一個一百多頁的說明書看，每個鈕試，試到基本上天快亮了，去拍了。

我還為了這個婚慶去拉片，印度有個《季風(fēng)婚宴》，《我盛大的希臘婚禮》，還有《我最好朋友的婚禮》，但凡跟婚禮沾邊的我都拉，第二天特興奮。

結(jié)果我跟婚慶的老板一說，我昨天為了拍婚慶拉了哪個片，他都驚呆了，覺得哪來這么一個傻X。

《我最好朋友的婚禮》

那時候不光拍婚慶，當攝影助理的時候，我也會考慮這場戲怎么拍，會跟攝影師去說一下，比如說有一場戲，在一個搖臂上，我就會跟他說，老師你看這個鏡頭如果升一下多好，多有氣勢。

攝影師聽完說，滾。

轉(zhuǎn)機就來得非?？欤肽暌院笪揖彤斏蠑z影師了。那個導(dǎo)演拍的戲是一個小孩踢足球的故事。我特別愛踢足球啊，就跟導(dǎo)演聊了一個小時足球，導(dǎo)演就用了我。

雖然我覺得我能拍，但還是有點忐忑，畢竟沒干過。當時我就問我那攝影朋友，萬一拍不好怎么辦。他就說，你先擺一個全景總是沒錯的，所以每一場戲機位在哪兒，我就先選一個角度擺一全景，再看這些演員調(diào)度，前幾天胡拍，但拍了兩、三天我發(fā)現(xiàn)我會了。

這里面有一個細節(jié)，我原先那個攝影朋友，之前我是給他當攝影助理嘛，他也沒什么活，我就跟他說我接了一活，我怕我干不下來，你給我干助理，我給你攝影師的錢，我還拿助理的錢，你看行不行？他說行啊，就去了，我就職位逆轉(zhuǎn)了！

其實也沒什么，那時候大家都起步。我晚上會跟他商量一下這鏡頭怎么設(shè)置，前兩天他會幫我分一下鏡頭，然后我到第三天的時候，我發(fā)現(xiàn)我就不用跟他商量了。

我發(fā)現(xiàn)一個事，你在旁邊看你永遠看不懂，等到有一天所有事都有人問你，你必須給個答案的時候，你一下才智急中生智，就通了。

你看馬云聊怎么管一個公司，根本就沒用，你自己弄一個公司，你立刻就會了。那個片子拍攝的很順利，也順利地賣給了電影頻道，后來就走上了攝影這個路。

干了好久攝影，我其實都沒有特別有意識地要當一個導(dǎo)演或者編劇，沒什么方向，主要就是解除以前沉悶的生活。

拍一個東西，你會全國各地跑，有時候拍個城市宣傳片，你在這個城市走到的地方，可能比在這生活幾十年的人走的地方還多，可能他在這生活一輩子，都沒去過那地方，但是你去了。是這些東西在支撐我。

但后來，你拍一些戲的時候，就會產(chǎn)生一些問題，劇本特爛，臺詞不說人話，情節(jié)沒勁，你就開始跟導(dǎo)演去聊，咱們這個劇本能不能改改，我就開始幫改劇本，改著改著就有導(dǎo)演跟我說，要不你寫一個得了，我說行啊，反正他們的戲也不是很大。

那是在2012、2013年，開始有時接攝影的活，有時接編劇的活。

后來才發(fā)現(xiàn)編劇這個事比攝影更有意思，因為戲的根上是從劇本來的，攝影還是一個順桿爬，借題發(fā)揮的工作。

寫了很長時間，也沒什么正經(jīng)活，短片、電視劇、欄目劇，掙點錢。然后就發(fā)現(xiàn)有個問題，你寫完劇本之后，別人老是拍不出你想要的那種感覺。

后來我寫了一劇本，我跟我那制片人朋友說，這個短片我想拍，我想試試，因為他整個片子預(yù)算也不高，就幾萬塊錢，就答應(yīng)我了。

后來那片子拍完了還不錯，電視臺里頭反饋也不錯，我就去投了上海電影節(jié)，參加了一個國際短片展映單元，片名叫《從臺北到深北》，一個臺灣老師來大陸支教的小故事。

《從臺北到深北》

其實就是在我老家拍的，也用到了一些素人演員，有很多小孩。從那時候我覺得素人的表演是沒問題的。

還是有一次，通過一個蹭課時認識的朋友，結(jié)識了袁錦麟，《風(fēng)暴》導(dǎo)演，寫過《捉妖記》。

他說袁導(dǎo)找編劇，介紹一些朋友去，我也去了，聊了一下，就把我之前拍了兩個劇情短片發(fā)給他看，看完之后他就用我了，他覺得可能里面有很多好玩的東西，是他想要的，他畢竟要寫一個喜劇。

袁導(dǎo)普通話不好，和他說話特別累，頭幾天我都是暈的，他的普通話我覺得比英語6級聽力還難。

我經(jīng)常看他特別興奮地講一個情節(jié)，都站起來開始演了，連比劃帶演，自己很嗨，我完全沒聽懂，這個時候我在想我是配合他笑一笑還是怎么著。

袁錦麟

后來我就加入了《素人特工》這個項目，我們是2015年10月份開始的。我更多是為袁導(dǎo)設(shè)計情節(jié)，比如說避雷針上兩個人PK的戲。

因為我聽過作家石康的一個段子，說有一天在胡同里頭他開車跟另外一個北京大爺頂上了，然后誰也不肯讓誰，就開始買個擼串，烤上串了，拿著啤酒就跟你耗著，從早上耗到晚上誰也不讓，直到有一個人說，哥我服了，我走。

然后我就把這段子講給袁導(dǎo)，本來爬避雷針這場戲不是兩個人來爬，是王大陸自己爬，我說我們是不是可以把它寫成對抗型性的東西，比一個人爬更有意思。他就覺得可以，最后發(fā)展成一場很精彩的動作戲。

我也給米拉·喬沃維奇（《生化危機》）設(shè)計了一些戲，比如她出場那場戲。

03、轉(zhuǎn)型：導(dǎo)演處女作，給老爸導(dǎo)戲，舍不得讓他黑化

編劇活干完以后，問題還是沒解決，因為電影后期時間特別長，遲遲上映不了，沒人知道我是這部片的編劇，也就沒人找我繼續(xù)寫電影劇本，原來那些廣告片的客戶也都斷了。

我就在那段時間很困惑，那是在2018年。

我想自己多少也攢了點錢，要不我就自己拍一個吧，就把《平原上的夏洛克》寫出來了。

最初靈感來自一個真事，親戚被撞了，他們不愿意報警，我就特別詫異。

他們就覺得送到醫(yī)院以后，報警也找不著這人，那這個就醫(yī)就沒法報銷了，還不如認倒霉，說是自己摔的，還能報個百分之七、八十，當然他們也沒有放棄找那個兇手。

真實結(jié)果就是，稍微找了找，不了了之了，因為那是大海撈針的事，沒證據(jù)，是有錄像拍到這個過程，但是看不到車牌，所以你很難去找。

我覺得這事特荒誕，它有一種身份的錯位感，幾個農(nóng)民在那分析案情，給我特別強的刺激，就決定拍這個。

《平原上的夏洛克》分析案情

讓我爸來演男一號，這個是很晚才決定的。

當時我寫劇本的時候有一個兒子的角色，這個兒子是在北京或者外地大城市上班的，在城里創(chuàng)業(yè)，需要一筆錢，老爸剛賣了牛，有一大筆錢，他知道之后就回來跟他爸說想用這錢拿到城里去干點啥，這個老頭就特別想蓋這房子，然后父子倆就產(chǎn)生沖突了。

其實我這里面原本有一個特別明確的價值觀沖突的一條線，但是這事還沒聊明白，給他們蓋房子的親戚就出事了，如果找不著兇手，你要給人治病，那這錢誰也拿不著，父子倆人帶著矛盾一塊去找兇手。

可是后來演兒子那演員一直沒找著，我自己也不會演戲。就決定變一個方式，不要這個角色，刪了，變成兩個農(nóng)村老頭去找兇手，情節(jié)會有一些改動，特別是你在主題層面上會有一些損失。

但就說《綠皮書》也是兩個人搭檔上路，內(nèi)核的東西特別沒勁，種族問題也是一個老生常談的問題，但它是細節(jié)處理、技術(shù)處理太厲害，你知道他們倆要干嗎，其實吸引人的是過程。

現(xiàn)在回想一下，我為什么喜歡偵探這個點，是因為偵探在破案當中會不斷喬裝打扮，變換身份。它在造型方面暗合了我想表達的主題：人被生活的壓力所異化。 這是我最喜歡的部分。

這戲的演員大部分是我認識的人，我爸、我媽，我三、四個把兄弟。

我爸第一反應(yīng)是——我沒空。但是后來我發(fā)現(xiàn)他自己在偷著看劇本，哈哈。

徐磊的父親徐朝英

后來也不算軟磨硬泡，就說試戲，隨便哪場都行。試戲有幾種，爆發(fā)力比較強的那種戲，比如打架的那種戲，其實普通人的爆發(fā)力沒有那么強的，真喊就特別假。然后還有一種是特別穩(wěn)的戲，就是比較微妙的，情緒性的鏡頭，讓他試試這兩個極端的。

然后一試我覺得還可以，當時就覺得我既然找不到特別合適特別好的，至少我得找一個我愿意拍他的，跟那些人比，我還是愿意拍我爸。我讓他演這個戲，他能留下一個作品。

我媽過后還說，她意識到，你這片子賣不出去，我覺得也沒事，畢竟你給你爸拍了個電影，等他老了還能看看，等你有孩子還能看看他爺爺拍過電影。

我媽就是心挺大的，幾十萬對她一個農(nóng)村老太太來說她就覺得其實沒什么，我覺得我媽特大氣。

因為是非職業(yè)演員，他們也會遇到不理解的戲，你說服不了他們，他們就是不演，一直卡在那。

大家現(xiàn)在看得比較好玩的一場戲，是占義吐痰被罰款。這場戲的調(diào)度是我提供的，我首先覺得這個稍微有點生理不適，我希望他在一個遠景里發(fā)生，別太近，但是表演的神情形態(tài)是占義自己的。

他很有天賦，雖然我確實用導(dǎo)演的技法在幫他，但是他本身也確實特別強。

左為占義

我本來想的是一個特別黑色，特別荒誕的一個結(jié)局。

最后主角超英這個人黑化了，他在找人的過程里，在壓力之下，一個好人變成壞人了，但是在拍過程中改掉了，調(diào)整了結(jié)局，我其實在拍最后一場戲的時候還在糾結(jié)。

但我爸的狀態(tài)不支撐你做這么一個表演，之前那個是高級的一種處理，但是咱不能為了荒誕而荒誕，為了黑色而黑色，這個人就是不變的一個人。

我很喜歡寧浩的《香火》，一個和尚，最后變成了一個大騙子，那個演員的狀態(tài)是支撐他那樣的。我這個吧，我覺得可能也有一部分原因，是因為那是我爸演的，我舍不得讓他黑化。

這次我爸沒來成西寧（FIRST青年電影展），我都給我爸媽定機票了，結(jié)果我媽這兩天身體不太好，我爸在家照顧她。

《平原上的夏洛克》在FIRST拿到最佳電影文本獎

成片我給我爸放過，他也沒說自己演的好或者演的不好，他就非常穩(wěn)，他也不會覺得“兒子我會不會給你演砸了”，他也不會覺得自己“我原來是個表演天才”。就是沉默不語，你讓我拍我就拍了，你讓我演我就演了。我爸就這性格。

我北漂之后，就和爸爸聯(lián)系不多了。他也不管，很少參與意見，包括工作、結(jié)婚這些事他都不參與意見，我媽經(jīng)常什么事都參與。

從小我們家庭關(guān)系挺和諧的，我跟他們的沖突其實就是我從國企辭職的時候，對一個農(nóng)民來說，在國企你至少這輩子衣食無憂。

因為他們自己的生活就是，一個農(nóng)民老了，他就變成一個負資產(chǎn)，沒有生活來源，只能靠子女的贍養(yǎng)。農(nóng)民對衰老有一種天生的恐懼。

我辭了以后他們基本就放棄我了，就自己多掙點錢，以后給兒子多攢下點，別讓他餓死。

現(xiàn)在他們也不管田了，在城里做點生意，我們家也搬到城里來住了，家里的田就雇人去弄。

我小時候天天澆地，看西瓜。所以我也挺理解他們不愿意讓我辭職這事，我為什么在國企公司干了兩、三年啊，其實依著我的性子可能半年我就不干了，還是想著爸媽的感受。

但我覺得人生不能這么……其實你看農(nóng)村人就會有那種感覺，他們已經(jīng)被這個時代拋棄了，但是他們自己知道還在努力地去生活，你就覺得那個特別動人（導(dǎo)演眼圈開始濕潤）。

我下一個戲，想講一個《小鎮(zhèn)杜月笙》的故事，其實是當代鄉(xiāng)紳的故事，我早就想寫這樣的人。

現(xiàn)在是不是繼續(xù)用非職業(yè)演員不一定了，也不一定在老家拍。我也挺想拍東北到西北這塊，比如說到山西、陜西，我就覺得那可能是另外一個地了。

但是河南、河北、山東，包括東北，這些地是我在地理區(qū)域上特別親切的一塊。

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今年最想為北京青年發(fā)聲的新導(dǎo)演，我?guī)湍阏业搅?/span>

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*歡迎關(guān)注微信公眾號第一導(dǎo)演（ID：diyidy），別誤解，不是要做導(dǎo)演界的第一名，而是要記錄電影的第一表達在導(dǎo)演！來這的導(dǎo)演，都敢說真話。

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