男主是一個(gè)社會(huì)底層的小人物，他膽小怕事，沒(méi)有本事，父母也因?yàn)樽约旱牟欢露?chē)禍離開(kāi)，他那么慫那么討厭，卻又像極了生活中的“我們”。我們總是會(huì)搞砸很多事情，講出言不由衷的話(huà)，傷害自己愛(ài)的人，想要的得不到，滿(mǎn)腹惆悵，又無(wú)法開(kāi)解自己。有時(shí)候你會(huì)覺(jué)得生活中偶然出現(xiàn)了一束可以照亮你的光，但那點(diǎn)光亮那就像流星劃過(guò)一樣，給予你期待，又讓你落空，于是你甚至?xí)脒@束光不要出現(xiàn)就好了，反正自己又臟又臭，渾渾噩噩，無(wú)法拯救。

你看，命運(yùn)就是這樣，他不給你還擊的余地，你服不服？你想給他一個(gè)假動(dòng)作，作出不符合預(yù)判的事情，就算逃不開(kāi)，至少掙扎過(guò)吧。最后一個(gè)人躺在地上苦笑過(guò)后，爬起來(lái)?yè)蹞凵砩系幕?，該干嘛還是得干嘛呀。

一部很有門(mén)檻的成人動(dòng)畫(huà)。

在聲音方面，這部動(dòng)畫(huà)做得非常好。一是音效非常棒。可能是因?yàn)槟兄饔惺占曇舻鸟焙?，所以在音效方面做得很?xì)致、很逼真。蒼蠅振翅的聲音，風(fēng)聲，打火機(jī)的聲音，地鐵壓過(guò)軌道的聲音，孩子的笑聲、咀嚼聲，刀尖割開(kāi)木板的聲音，腳踩雪地的聲音……都讓我印象深刻。二是BGM很好聽(tīng)，拉緊心弦和放松后的BGM很喜歡，有一種很空曠、很寂寞的感覺(jué)，十分貼合整個(gè)作品。

但是，對(duì)故事本身，我可能理解得并不深。

我認(rèn)為這部作品的主題還是“孤獨(dú)”，這仿佛是一個(gè)永恒的話(huà)題。男主小時(shí)的生活單純而幸福，父親母親都是親切而開(kāi)明的人。他的夢(mèng)想是成為能上太空的鋼琴家，而平時(shí)最大的興趣愛(ài)好是用便攜式卡帶收集生活中的聲音。但有一天，正是因?yàn)槭占曇?，他的父母永遠(yuǎn)離他而去了。從此他的生活不再明亮，慢慢變成了每天混日子的大人。

終于有一天，他遇到了女主，多一句的關(guān)心為他孤獨(dú)的生活點(diǎn)亮了一盞燈。也難怪他會(huì)丟掉防備，鼓起勇氣去靠近光亮。無(wú)奈“孤獨(dú)”還是包圍著他，女主對(duì)他只是平常態(tài)度。他的那個(gè)小小的冰屋，擋住了灰暗的天空，冰冷的溫度，但生活依舊平靜。最后，我覺(jué)得他有點(diǎn)“癡”了，所以——失去了手。

而片名的“我”不是我，而是這個(gè)手。這只手，卻展現(xiàn)了與“我”不一樣的人生態(tài)度。手用自己的力量穿越了整個(gè)城市，它勇敢對(duì)抗老鼠、機(jī)智應(yīng)對(duì)變故、多次展現(xiàn)“跑酷”技巧，但同時(shí)也包含溫柔，為嬰兒撿起掉落的奶嘴、偷偷坐到盲人音樂(lè)家身邊靜靜凝聽(tīng)他的鋼琴聲、最后輕輕地回到“我”的身邊。后面這兩個(gè)情節(jié)，現(xiàn)在想起來(lái)竟然有點(diǎn)想哭。坐在那里凝聽(tīng)鋼琴聲的時(shí)候，它回憶起了自己很久以前也曾彈奏鋼琴的模樣，小時(shí)候的一切都回不去了。難過(guò)的是，偷聽(tīng)被發(fā)現(xiàn)，還要被當(dāng)做過(guò)街老鼠，被棍棒打、被狗狗追咬。而最后終于回到“我”身邊時(shí)，它已經(jīng)筋疲力盡了，它只想回到最初的位置好好休息一下。但導(dǎo)演殘忍地在我以為作品走向玄幻的時(shí)候，把我拉回了現(xiàn)實(shí)。

整部作品幾乎都是灰暗的色調(diào)，唯一明亮的地方是第一次看到女主真人的時(shí)候，那一點(diǎn)明亮的薄荷綠。而在他向往的北極，也是茫茫一片真干凈。這樣生活在社會(huì)底層的小人物，一定十分常見(jiàn)，他們沒(méi)有什么目標(biāo)，只是沉浸在孤獨(dú)當(dāng)中，尋找著一絲一點(diǎn)的光亮，然后努力去抓住，最后再次被生活折磨得遍體鱗傷。

我覺(jué)得，最重要的還是要“接受孤獨(dú)”。孤獨(dú)是人的常態(tài)，人是獨(dú)自來(lái)到這個(gè)世界的，也將會(huì)是獨(dú)自離開(kāi)這個(gè)世界的，眼睛、鼻子、雙手、身體和大腦都是屬于我們一個(gè)人的。所以，我們必須接受孤獨(dú)，用自己的雙手去點(diǎn)亮打火機(jī)，而不是將生活的希望寄托在他人散發(fā)出的光亮上。

男主在最后也是接受了這種孤獨(dú)吧，所以他將自己的孤獨(dú)也用卡帶記錄了下來(lái)。那場(chǎng)跳躍是一次面向死亡的狂歡，是一次自我解放。我不知道他最后是自殺了，還是活下來(lái)了。但我知道，那只“手”欣慰地“放手”了。

我不知道這算不算一種乖僻，今天才在書(shū)里看到關(guān)于“乖僻”的點(diǎn)評(píng)。每個(gè)人或多或少都有點(diǎn)“癖”，但這種無(wú)法與他人相處的孤獨(dú)的“癖”，不知道有沒(méi)有必要“治”呢。

2020.1

《我失去了身體》，剛看開(kāi)頭就產(chǎn)生了極大的不適感，這個(gè)號(hào)稱(chēng)今年最好的法國(guó)片一如很多歐洲文藝片那樣，首先帶來(lái)的是撲面而來(lái)的壓抑吊詭和極其鮮明的“”個(gè)體主義”。但這種不適很快轉(zhuǎn)換成沉浸式的共鳴。 一只斷手在找尋身體主人的路上經(jīng)歷著各種冒險(xiǎn)，也隨之展開(kāi)了身體主人的往事。影片中所有人的面目表情都是冷峻甚至麻木的，即便男主經(jīng)歷悲慘的變故以及生活的打擊，沒(méi)有一滴眼淚出鏡。而這只斷手的表演卻豐富得多，難過(guò)的、驚恐的、溫柔的、陶醉的... 這是一個(gè)完整的鮮活的生命。 命運(yùn)是早已安排好的還是由一個(gè)又一個(gè)違背原意的選擇組成的呢？蒼蠅的意象就像是對(duì)命運(yùn)的注解。你永遠(yuǎn)無(wú)法輕易地手握住命運(yùn)，你越想把握住它，越會(huì)遭遇一些意外。你以為這是意外，或許這才是你擺不脫的命運(yùn)。 而這只斷手，意外地離開(kāi)了身體，離開(kāi)了束縛，卻選擇找回身體并在找回身體的路上經(jīng)歷一次次的意外冒險(xiǎn)。它成就了身體主人想要冒險(xiǎn)的心愿，但這場(chǎng)冒險(xiǎn)絲毫不美麗。它知道身體主人的夢(mèng)想是當(dāng)一名宇航員，冒險(xiǎn)接近終點(diǎn)時(shí)它和宇航員的夢(mèng)想告別。這只手離不開(kāi)身體的束縛，離開(kāi)了只不過(guò)是無(wú)助的個(gè)體，除了孩子、醉客、動(dòng)物能感知到它，鋼筋水泥的都市里它是僅僅想要生存下來(lái)的過(guò)客。 身體主人在最后挑戰(zhàn)命運(yùn)的一躍，到達(dá)了他力所能及的最高點(diǎn)。站在塔車(chē)上的那一刻，他終于感受到自由無(wú)束?？芍竽?？或許他不得不回到人群中，極不可能的另一個(gè)結(jié)局是他縱身一躍，但無(wú)論都是令人喪氣的，誰(shuí)也逃不過(guò)命運(yùn)強(qiáng)于地表的束縛。 這是一部很喪的影片，好在只有一個(gè)小時(shí)，但中間分分鐘都有溫情的場(chǎng)面，且精準(zhǔn)地營(yíng)造出最能使人產(chǎn)生共情的節(jié)點(diǎn)，很詩(shī)意地展現(xiàn)出“”溫柔的悲傷”。創(chuàng)作人應(yīng)該是很愛(ài)《蓋普眼中的世界》，“在蓋普眼中的世界，我們都患了末期癌癥?！? 最后推薦一下本片的音樂(lè)很棒。

影片

1.在開(kāi)場(chǎng)前導(dǎo)演Jérémy Clapin介紹，這是一個(gè)特別單線(xiàn)又奇特的故事，在完成之前，大家都不知道要如何在熒幕上展現(xiàn)。但仍然會(huì)以一種很奇特的方式講這個(gè)故事。

2.故事改編自一本2008年出版的叫《happy end》的小說(shuō)。編?。篿t's a joke.

3.電影名字叫《我失去了身體》。選擇了和書(shū)的結(jié)構(gòu)相同的雙線(xiàn)進(jìn)行，在主線(xiàn)手在尋找主人的過(guò)程中，插入閃回手和主人的共同記憶。而Raoul也是在尋找Gabrielle的。他們甚至想過(guò)更差的名字，《我丟失了一只手》《我找我的身體》《我把手給鋸了》，但還是想要保留以手的視角為主題。

4.編劇Guillaume Laurant做過(guò)很多很有名的電影，包括天使愛(ài)美麗在內(nèi)。而這部電影其實(shí)是導(dǎo)演Jérémy Clapin的第一部長(zhǎng)片剪輯，預(yù)算也非常有限。

5.在預(yù)算非常有限的情況下，他們選擇了制作一部現(xiàn)實(shí)主義的動(dòng)畫(huà)作品。街景完全采用巴黎的3D真實(shí)場(chǎng)景，地鐵、河流、大樓和垃圾車(chē)。然后再繪制和添加近景的2D人物和場(chǎng)景。當(dāng)然也有被很多人指出的幀數(shù)過(guò)低，只是因?yàn)轭A(yù)算問(wèn)題?？赡軙?huì)感覺(jué)很亞系風(fēng)格，但其實(shí)本意是想要呈現(xiàn)一部讓人可以體會(huì)到現(xiàn)實(shí)的科幻作品。

6.Dan Levy的配樂(lè)非常讓人驚嘆。完完全全體現(xiàn)情緒，而且大多數(shù)時(shí)間是非常陰郁的情緒。Guillaume很喜歡讓配樂(lè)和電影完全貼合，就像天使愛(ài)美麗那樣。但在這部電影中，因?yàn)閷?shí)在太掛鉤了，在后期制作時(shí)候聽(tīng)到音樂(lè)就知道電影走到了哪一段。

7.導(dǎo)演去邀請(qǐng)一些音樂(lè)制作人，留了一些電話(huà)留言，也留下了自己的電話(huà)號(hào)，Dan Levy是第一個(gè)回應(yīng)他的。制作過(guò)程中，先做了一些草稿，然后Dan同步創(chuàng)作。劇本和剪輯也像是這樣邊構(gòu)思邊制作，比起事先全部編排好，Jérémy更喜愛(ài)不同靈感的碰撞。

8.除去音樂(lè)以外，聲音也是精心設(shè)計(jì)。這是一部關(guān)于聲音的電影。Raoul喜歡錄音，父母都喜歡音樂(lè)，自己也想要成為鋼琴家。Gabrielle的耳機(jī)，Raoul的耳機(jī)，甚至party上的吵鬧的音樂(lè)都是非常明顯的暗示。雨的聲音，風(fēng)的聲音，下雪和假裝下雪的聲音。Gabrielle家門(mén)禁前的對(duì)講機(jī)的聲音也是故事最重要的線(xiàn)索之一。

9.在構(gòu)思Gabrielle的人設(shè)時(shí)，就想要她有一幅非常吸引人的嗓音，但又讓人覺(jué)得親近。只憑聲音就可以在Raoul人生最灰暗的那個(gè)瓢潑大雨的夜晚給予他希望，讓他可以跨越35層的距離，和這個(gè)世界產(chǎn)生聯(lián)系，找到她的希望作為生活的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

10.雪屋是一個(gè)符號(hào)，就像宇航員一樣。在被孤單和大雪充斥的白茫茫的單調(diào)世界里，雪屋可以象征很多事情。每一個(gè)觀眾都可以有不同的解讀。在影片最后一部分，巴黎下了好大的雪，落在小屋的窗戶(hù)和天臺(tái)上。

11.那個(gè)裝扮成烏鴉的人其實(shí)也是個(gè)符號(hào)，而且小說(shuō)里并沒(méi)有出現(xiàn)。手看到了烏鴉人，啟發(fā)了他一些事情吧。還是讓觀眾自己去猜。雖然我猜大多數(shù)觀眾都和我一樣都會(huì)覺(jué)得有點(diǎn)兒莫名其妙。

12.手去尋找的故事和Raoul自己的故事在第一部分并不連貫，有些難想通到底是怎樣的故事。Jérémy承認(rèn)他是故意做成這樣，畢竟手丟失了身體，自己也迷路了，想要觀眾也有點(diǎn)跑丟，看得時(shí)候需要?jiǎng)右幌履X子，自己組裝串線(xiàn)?；蛘呷タ吹诙椋ㄐΓ?。

13.在展現(xiàn)手的視角的時(shí)候，即使是動(dòng)畫(huà)片，也故意做成有鏡頭在觀察拍攝的樣子。并且鏡頭是在80cm距離外追蹤，因?yàn)?0cm通常是人和人之間的安全距離，在這個(gè)距離下，觀眾會(huì)覺(jué)得自己在觀察和介入的邊界上。

14.我真的超級(jí)喜歡手的大冒險(xiǎn)，有點(diǎn)像馬達(dá)加斯加的creepy版。尤其得益于對(duì)生手指，它可以邊走邊用自己！可以點(diǎn)打火機(jī)，抓欄桿，做一切手可以做的事。但它是用手指走路，用手腕看路，尤其用五根手指走并不是很最優(yōu)解，明明可以用兩三根走，剩下的或抓或爬或保持平衡的嘛。（嗯，我問(wèn)這個(gè)問(wèn)題的時(shí)候，大家都在笑……）

15.導(dǎo)演想展示的是一只有自己的思考和決定的手，所以有些想把它做得更現(xiàn)實(shí)，更像人類(lèi)。所以會(huì)看到它有時(shí)候會(huì)坐下，或者會(huì)像雙膝跪地。用五根手指走路，是真的有意想要做得嚇人，不能走得很可愛(ài)或者滑稽，不然在寶寶房間里那一段就沒(méi)有那些反差了。

16.手經(jīng)歷了這么多之后到達(dá)主人房間，想要把自己和主人連接起來(lái)，卻失敗了。它或許覺(jué)得已經(jīng)沒(méi)有必要再去向主人主人自己的存在，或許覺(jué)得分享相同的回憶已經(jīng)夠了，總之他們覺(jué)得比起打擾，見(jiàn)證主人的離開(kāi)才是更好的選擇。

17.應(yīng)該不會(huì)有續(xù)集，除非Guillaume寫(xiě)出來(lái)（笑）。

18.Guillaume甚至沒(méi)想起來(lái)為什么手最一開(kāi)始會(huì)在冰箱里！好像小說(shuō)里經(jīng)歷了非常多事情，沒(méi)有及時(shí)冷藏就醫(yī)導(dǎo)致不能再接回手臂上，然后又非法買(mǎi)賣(mài)之類(lèi)之類(lèi)。但電影里就從冰箱里直接開(kāi)始旅程了。搞不好其他那些器官都是活的，除了那顆眼球是真的死透了。

19.法國(guó)11月4日正式上映，在中國(guó)和美國(guó)會(huì)有小部分場(chǎng)次。Netflix法國(guó)以外地區(qū)也在月底上架，法國(guó)貌似會(huì)有36個(gè)月的限制。

我個(gè)人真的非常非常喜歡這部電影。是真的很現(xiàn)實(shí)主義，情緒傳遞非常精準(zhǔn)，幾乎是讓人瞬間就覺(jué)得不適了。感同身受到看不下去的痛苦。一些生活慣性中的小錯(cuò)，釀成無(wú)法挽回的后果，一步一步失去生存的希望。而我們甚至做不到責(zé)怪他咎由自取，因?yàn)閹缀躐R上就要變成自責(zé)。用一種詩(shī)意和陰郁的方式，描繪像我們一樣，冰冷的鋼筋叢林里，一具具艱難的行尸走肉。

ok，被切下冷藏保存的右手忽然獲得了主觀能動(dòng)性，影片便提供給右手視野與回憶，回憶段落則關(guān)注手指的觸感與痛感，同時(shí)輻射到鏡頭風(fēng)格，對(duì)手的關(guān)注使這部寬銀幕格式動(dòng)畫(huà)中出現(xiàn)相當(dāng)多對(duì)局部動(dòng)作的特寫(xiě)。

影片是明確的雙線(xiàn)敘事，一條是手，一條是人。右手的行動(dòng)邏輯非常簡(jiǎn)單，即逃離-流浪-尋找，也正因缺少情節(jié)復(fù)雜度和情感支撐，作者便設(shè)置了相當(dāng)數(shù)量的小奇觀，比如右手的活動(dòng)帶來(lái)獨(dú)特的夾縫、小容器、冰下與降落視角，同時(shí)貢獻(xiàn)與鴿子、老鼠和狗的搏斗場(chǎng)景以作為對(duì)簡(jiǎn)單情節(jié)線(xiàn)的類(lèi)型補(bǔ)償，此外，手因擁有人類(lèi)的智慧和靈活度，區(qū)別于其他體型相似的小動(dòng)物，其實(shí)可以視之為小人族。

主角諾福的愛(ài)情線(xiàn)本身按比較常規(guī)的路徑演繹，影片勝在對(duì)細(xì)膩情感的把控，這就不知道怎么描述情感，反正我看得挺入戲。男女主首次邂逅很關(guān)鍵，與嘉碧兒的通話(huà)中，兩人提到了風(fēng)與地平線(xiàn)，以及風(fēng)景所喚起的心中的回響：與世隔絕的平靜，這成為愛(ài)情的動(dòng)機(jī)，也是男主的執(zhí)念，并在結(jié)尾處達(dá)成。

愛(ài)情線(xiàn)中，諾福因?qū)伪虄旱淖非螅压ぷ鲝呐芡然顡Q成了手藝活，而手就像是他命中的詛咒一樣，兩次重大變故都與手直接相關(guān)，一次伸手出車(chē)窗，一次抓蒼蠅，手作為符號(hào)常常攜帶伸展/擴(kuò)張和控制兩種欲望的隱喻，諾福生命的悲劇表明欲望幻滅。其實(shí)罪魁禍?zhǔn)赘鼞?yīng)指向縈繞著男主的蒼蠅，其本身就像命運(yùn)或者說(shuō)厄運(yùn)的化身，父親的抓蒼蠅（把握厄運(yùn)）教學(xué)指示應(yīng)當(dāng)鎖定蒼蠅的側(cè)邊，這和男主所說(shuō)做偏離常規(guī)的行為可以遠(yuǎn)離命運(yùn)的想法或許存在某種暗合（迷迷糊糊的詮釋有點(diǎn)不太靠譜），結(jié)尾處的信仰之躍反倒與手無(wú)關(guān)，可能嘉碧兒說(shuō)錯(cuò)了，他還是對(duì)跑腿比較在行

Pt.1 從文本到形式灌注的創(chuàng)意——影片優(yōu)點(diǎn)

動(dòng)畫(huà)在敘述上用了倒敘的方式把事故放到開(kāi)場(chǎng)，而后一條線(xiàn)交代在事故發(fā)生前納烏菲爾的生活；另一條線(xiàn)講述事故后斷肢尋找納烏菲爾身體的旅程兩條情節(jié)線(xiàn)來(lái)回穿插，最終在斷肢找回身體而納烏菲爾也決定要放下過(guò)往的這個(gè)夜晚，兩條時(shí)間線(xiàn)自然地融合

其中第二條線(xiàn)作為主線(xiàn)，在片中更多地承擔(dān)了凸顯整個(gè)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)意和風(fēng)格的功能，斷肢作為這條情節(jié)線(xiàn)中被賦予生命和視角的主角，它同時(shí)又是這部影片里最為重要的一個(gè)意向

具象上它是納烏菲爾身體的一部分，導(dǎo)演巧妙地在斷肢從高樓墜下的時(shí)候、在斷肢聆聽(tīng)盲人演奏鋼琴的時(shí)候、在斷肢抓著雨傘被車(chē)輛擦過(guò)旋轉(zhuǎn)起來(lái)的時(shí)候，這幾個(gè)時(shí)間點(diǎn)閃回

一點(diǎn)點(diǎn)拼湊起納烏菲爾的童年回憶和兒時(shí)對(duì)未來(lái)的憧憬，這個(gè)過(guò)程中，導(dǎo)演賦予了斷肢抽象的意義，它象征著納烏菲爾活在記憶與悲痛中的那部分

所以形式上看上去是斷肢跋山涉水，奇幻地最終找到了自己的身體，實(shí)際上卻是納烏菲爾一直都沒(méi)有從記憶的陰影中走出來(lái)——

他失落地生活在巴黎的邊緣角落，沒(méi)有人生方向。眼前的現(xiàn)實(shí)中小時(shí)候的夢(mèng)想已成泡影，而他顯然不愿意和這樣支離破碎的現(xiàn)實(shí)達(dá)成和解

哪怕是加布里爾的出現(xiàn)讓他獲得了一些尋找新的方向的動(dòng)力，但我們知道他還是怯懦地回避了這個(gè)關(guān)鍵的問(wèn)題...

理解了這一點(diǎn)，再回看影片的結(jié)尾——納烏菲爾在木板上縱身躍過(guò)，身后是記錄了他的童年與那次車(chē)禍的錄音機(jī)，積雪上納烏菲爾的殘肢緩緩挪出鏡頭，就像童年里那個(gè)美好的夏日，納烏菲爾在沙灘上留下了手印奔向海邊，這一次，它也要看著納烏菲爾一往無(wú)前地奔向下一段人生...

到這其實(shí)就不再難理解整部動(dòng)畫(huà)的核心：伴隨蒼蠅的糾纏，意外一次次降臨到納烏菲爾頭上，雖然爸爸告訴了他抓住蒼蠅的訣竅，但是最終的代價(jià)卻是手被卷進(jìn)了鋸齒里，意外就像最終從斷肢指縫里飛走的蒼蠅一樣，你預(yù)判不到，也回避不了，下一次它可能還會(huì)找上你

納烏菲爾比其他很多人都有更充分的理由沉溺在過(guò)往與傷痛中，但如果他想要重拾人生方向繼續(xù)前行，他就必須放下記憶與傷痛，割舍掉屬于過(guò)往的那部分自己，從而自信地面對(duì)眼前破碎的現(xiàn)實(shí)，迎接一個(gè)意義上更完整的自我，重新出發(fā)

除去在意義上為主題所服務(wù)，整個(gè)第二條線(xiàn)里幾乎每個(gè)場(chǎng)景都可以說(shuō)是想象力的代名詞

從一開(kāi)始?xì)堉珡囊粋€(gè)醫(yī)學(xué)實(shí)驗(yàn)室逃脫，到醒過(guò)來(lái)一路和各種生物搏斗

還設(shè)計(jì)了殘肢偶然看見(jiàn)河里的天鵝和第一條線(xiàn)納烏菲爾結(jié)識(shí)加布麗爾的情節(jié)產(chǎn)生互文

其中最讓我覺(jué)得最驚艷的地方，是殘肢撐著雨傘飛越的場(chǎng)景，搖曳在馬路上的斷肢眼前劃過(guò)無(wú)數(shù)來(lái)往穿梭而過(guò)的車(chē)流，從車(chē)燈到行星的一個(gè)圖形匹配剪輯，斷肢想象自己漂浮在行星密布的太空中

這一場(chǎng)景也是影片，繼斷肢遐想納烏菲爾在演奏鋼琴的場(chǎng)景后，再一次向觀眾詮釋斷肢背后承載著納烏菲爾記憶中的夢(mèng)想，賦予斷肢以象征意義

所以，整個(gè)第二條線(xiàn)這條主線(xiàn)其實(shí)成功地從文本到形式，完成了對(duì)于主題的表達(dá)以及整部動(dòng)畫(huà)的風(fēng)格呈現(xiàn)，并且導(dǎo)演也沒(méi)有刻意回避一些獵奇和捎帶血腥的元素

使得觀眾會(huì)很容易代入納烏菲爾或者手的視角，體會(huì)他們的人物狀態(tài)，從而浸入到跌宕起伏的情緒空間里...

Pt.2 超現(xiàn)實(shí)主義外殼下的小瑕疵

說(shuō)了這么多算是動(dòng)畫(huà)的優(yōu)點(diǎn)部分，接著聊一點(diǎn)個(gè)人覺(jué)得的本片的瑕疵——

整部動(dòng)畫(huà)雖然在外在上借用了超現(xiàn)實(shí)的形式，也就是整個(gè)主線(xiàn)斷肢尋找身體的旅程，但顯而易見(jiàn)動(dòng)畫(huà)主要的篇幅是在交代現(xiàn)實(shí)中發(fā)生在納烏菲爾身上的故事

雖然主線(xiàn)中斷肢找回了納烏菲爾的身體，但我們都看到他除了用方糖在櫥柜里堆了個(gè)‘雪屋’提示加布麗爾

實(shí)際上并沒(méi)有和現(xiàn)實(shí)的這條線(xiàn)發(fā)生聯(lián)系或者說(shuō)產(chǎn)生影響，從這一點(diǎn)出發(fā)，再看在場(chǎng)景上——

導(dǎo)演用3D真實(shí)地還原了巴黎這座城市的樣貌，再看整個(gè)動(dòng)畫(huà)的內(nèi)核，其實(shí)不難發(fā)現(xiàn)這是一部指向現(xiàn)實(shí)主義的作品

既然如此，我就要說(shuō)回動(dòng)畫(huà)的結(jié)局——

我們可以看到納烏菲爾重新拿起錄音機(jī)和記錄了童年時(shí)車(chē)禍的磁帶，以這個(gè)行為作為心理動(dòng)機(jī)，觸發(fā)了他最終決定直面并且放下過(guò)往和傷痛

從我的視角是覺(jué)得有些突然而且缺少了掙扎的過(guò)程的，畢竟他眼前的現(xiàn)實(shí)已經(jīng)不僅僅是童年失去家庭的打擊而已，他現(xiàn)在又要面對(duì)的是身體上的殘疾，可以說(shuō)是身心的雙重考驗(yàn)，單單憑一個(gè)晚上的思考就愈挫愈勇這一點(diǎn)讓我對(duì)于人物情感的體會(huì)是斷裂、跳躍的

而且再看本片最終在一個(gè)情緒高點(diǎn)拉下帷幕，加布麗爾和納烏菲爾雖然各自來(lái)到了一個(gè)新的人物狀態(tài)，關(guān)于后面故事動(dòng)畫(huà)都做了留白處理，給了觀眾一個(gè)半開(kāi)放式的想象空間

但是我想說(shuō)就算納烏菲爾在心理上有了新的起點(diǎn)，現(xiàn)實(shí)中他卻似乎沒(méi)有一個(gè)能夠能重新出發(fā)的地方，等待他的，很有可能是更加嚴(yán)峻和殘酷的現(xiàn)實(shí)，我想這也是為什么有些觀眾，最后從動(dòng)畫(huà)中感受到更多的是，彌漫而去的疼痛感，因?yàn)槲乙餐瑯佑X(jué)得結(jié)尾處的自我和解，或者說(shuō)是希望的建立，有些脫離于現(xiàn)實(shí)

當(dāng)然，正如導(dǎo)演自述，這部動(dòng)畫(huà)的預(yù)算比較有限，相比<克勞斯：圣誕節(jié)的禮物>和<普羅米亞>這樣大制作的動(dòng)畫(huà)，也不難發(fā)現(xiàn)這部獨(dú)立動(dòng)畫(huà)最終呈現(xiàn)的的質(zhì)感受到了預(yù)算限制的影響，包括我提到的瑕疵很可能也是由于動(dòng)畫(huà)的篇幅受到了限制

Pt.3 外延部分

不過(guò)總的來(lái)說(shuō)，從目前這部動(dòng)畫(huà)收割的一系列獎(jiǎng)項(xiàng)以及在各大外國(guó)電影網(wǎng)站上觀眾不俗的評(píng)分來(lái)看，些許的瑕疵難掩這部獨(dú)立佳作的光芒

其中最有分量的應(yīng)該要數(shù)戛納電影節(jié)的影評(píng)人周單元大獎(jiǎng)和安妮獎(jiǎng)最佳獨(dú)立動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片兩項(xiàng)了，獎(jiǎng)項(xiàng)的背后單提導(dǎo)演杰赫米·克拉潘的名字或許很多人都不熟悉

不過(guò)要是說(shuō)到他的另外一部動(dòng)畫(huà)短片<91公分之外>，很多人應(yīng)該看過(guò)

這部之前的作品短小但是精悍，同樣也是超現(xiàn)實(shí)的一個(gè)故事，短短十幾分鐘就能夠直擊觀眾內(nèi)心深處，也是一部極具創(chuàng)意與風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)，目前在豆瓣上的評(píng)分達(dá)到9分

這一次從以往的短片邁向第一部獨(dú)立長(zhǎng)片動(dòng)畫(huà)，可以說(shuō)導(dǎo)演收獲了更大程度的認(rèn)可，以后也應(yīng)該會(huì)看到他更多的長(zhǎng)片動(dòng)畫(huà)作品涌現(xiàn)

PS：最后再提一下這部動(dòng)畫(huà)的配樂(lè)，不得不說(shuō)丹·萊維創(chuàng)作的配樂(lè)跟全片的風(fēng)格和情緒氛圍高度契合，在人物情感的表達(dá)上也起到了明顯的助推效果，所以在大大小小的獎(jiǎng)項(xiàng)中也能看到拿了不少最佳配樂(lè)或是最佳原創(chuàng)音樂(lè)獎(jiǎng)，也可以說(shuō)實(shí)至名歸

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