下班前心里有點(diǎn)亂，不想回家，又已經(jīng)戒了酒，于是這個(gè)習(xí)慣用單雙數(shù)和紅綠燈亂下注又忠于結(jié)果的人終于跑出去看電影。從來(lái)沒(méi)有試過(guò)一個(gè)人去電影院里看，穿過(guò)空蕩蕩的地下停車(chē)場(chǎng)的時(shí)候，鞋子很滑，反正左右無(wú)人，有人我也近視我看不見(jiàn)，于是索性脫下來(lái)，地面很涼，但是竟然很干凈。
到了之后直接排隊(duì)去買(mǎi)最近的一場(chǎng)。管它下一場(chǎng)是什么，趕上什么就是什么吧，人生不也是這樣的嗎。安排好了就沒(méi)意思了……很幸運(yùn)，我遇到一個(gè)我喜歡的故事，這讓我差點(diǎn)以為，它暗示著我也可以遇到我喜歡的人。

這故事有我喜歡的名字紅河猶如記憶里燃不盡的煙，這故事有我喜歡的年代一九九七那時(shí)候我在哪里遇見(jiàn)誰(shuí)，這故事有我喜歡的國(guó)家越南和大眼睛水瓶女，仿佛量身定做，很完美。

眼淚從爸爸兩個(gè)字一出口就開(kāi)始流下來(lái)。人少，燈暗，那么不用擦。爸爸。爸爸，爸爸……這聲音很微弱，但是一聲一聲招惹我，像對(duì)著懸崖，留下無(wú)數(shù)的回音，我很想他。

說(shuō)遠(yuǎn)了。說(shuō)回電影本身……我一直在想，一個(gè)人是怎么樣才能愛(ài)上另一個(gè)人呢？阿桃和阿夏的感情里，一個(gè)更多的是依賴(lài)，一個(gè)更多的是保護(hù)。突然明白了一個(gè)道理，以前我一直想錯(cuò)了，以前我覺(jué)得愛(ài)很純粹，可以凌駕于一切情感之上，所有的曖昧迷戀啊，相逢失去啊，大傷痛小溫暖啊，都在它面前自慚形穢，避之不及?？涩F(xiàn)在。我覺(jué)得愛(ài)不是那么單薄清透的，它很厚重，包含了世間所有的情感，包括恨和不甘，包括酸澀和疼痛，包括依賴(lài)和保護(hù)，包括說(shuō)不出口和下不了手，包括縱容和折磨包括所有所有。但是它又并不復(fù)雜。正因?yàn)樗嵌喾N情感的混合，所以任何一種情感都能變成它。

又說(shuō)遠(yuǎn)了。再次說(shuō)回電影本身……后來(lái)我想，其實(shí)也許是電影劇本需要矛盾沖突來(lái)產(chǎn)生高潮才會(huì)有那樣的結(jié)局吧。如果平淡一點(diǎn)的推動(dòng)，他們應(yīng)該可以好好的生活下去，又簡(jiǎn)單又快樂(lè)，就像阿桃的眼睛那一汪灑著星輝的湖泊，而她的歌聲劃破夜空，落在他的笑容里。那該多溫暖啊。
當(dāng)我不再迷悲劇的時(shí)候，是不是說(shuō)明我老了。

      阿桃本來(lái)是阿夏雇來(lái)賺錢(qián)的工具，但日久生情，由隔閡到產(chǎn)生朦朧的愛(ài)意和依戀到最后長(zhǎng)相守的愿望，演繹得令人信服。張靜初的表演渾然天成，活脫脫一個(gè)智障女的形象。張家輝的表演也比較成功，完全沒(méi)有了以前喜劇搞笑的固有格式。整體上，本片是一部較優(yōu)秀的文藝片，屬于那種叫好不叫座的片型，如果沒(méi)有張靜初、張家輝、李修賢、李麗珍等人的號(hào)召力，票房會(huì)可想而知。
    片子最讓我感動(dòng)的是阿桃為阿夏買(mǎi)鞋的片段。
    
    硬傷除了時(shí)間上的推論之外，為什么阿水不早點(diǎn)把李修賢的真實(shí)意圖（收阿桃為干女兒）告訴阿夏呢？這樣就可以避免悲劇的發(fā)生了。
    片子開(kāi)放式的結(jié)尾也不太符合中國(guó)觀眾的傳統(tǒng)觀影習(xí)慣。

不要管海報(bào)上的惡俗煽情，也不要管IMDB5.6的評(píng)分，甚至也不用管不咸淡的劇情，這其實(shí)是一部挺有意思的電影，主要故事設(shè)定在97年云南的一個(gè)凌亂、嘈雜的邊陲小鎮(zhèn)。

電影里的聲音是越南話、云南話、張家輝蹩腳的普通話、低檔音響里的路人歌聲、張靜初美妙的越南童謠、老Beijing牌電視機(jī)里97年中國(guó)對(duì)伊朗的解說(shuō)、暴雨和溪水……

電影里的人物是一個(gè)智力障礙的越南小姑娘、一個(gè)潦倒的靠在路邊賺一首歌一塊錢(qián)的卡拉OK攤老板、一個(gè)經(jīng)營(yíng)越南小妹按摩的迷人老板娘、一個(gè)跟美軍打過(guò)越戰(zhàn)的獨(dú)腿黑幫老大……

電影里的畫(huà)面是喧鬧熙攘的小鎮(zhèn)夜市、破舊的招牌、農(nóng)用三輪車(chē)、雜亂的建筑、不潔的街道、整面墻的風(fēng)中著響的玻璃窗、鋪著蘆葦涼席的鋼絲架床、素色麻布衣服……

電影里沒(méi)有通常中國(guó)電影里的臉譜化反面人物、刻意逢迎的笑臉、陰謀詭譎、繞不開(kāi)的血緣糾葛、憤世嫉俗的恬噪、可疑的正義力量、訴說(shuō)與渴望……

甚至沒(méi)有掩飾、沒(méi)有欺騙——只有說(shuō)出的和未說(shuō)出的，電影里的樸拙、多余都以純粹真實(shí)停在那里——勿需流露，只是平和而自然存在。

這是一部真誠(chéng)的電影，一個(gè)真誠(chéng)的故事，這種真誠(chéng)令人憂傷，因?yàn)檫@樣的毫無(wú)修飾的真誠(chéng)在今天幾乎已經(jīng)消失殆盡——這或許也是導(dǎo)演將故事放在十幾年前的原因，盡管在場(chǎng)景上，在今天中國(guó)的有些地方依然可以找到，但人已經(jīng)改變了……

所謂物是人非，就是《南京南京》海報(bào)上那些手挽手的中國(guó)士兵，已經(jīng)難以毫無(wú)保留地去信任。這是一個(gè)執(zhí)著于表達(dá)而遺忘了觀察與發(fā)現(xiàn)的世界，留在我們眼中的梁木。

章導(dǎo)是一個(gè)聰明的導(dǎo)演，故事的背景總是人們不太了解的陌生之地。有著強(qiáng)烈的人類(lèi)學(xué)情懷。

那些不被人關(guān)注的孤山遠(yuǎn)水，那些尚未商業(yè)化的山民寨子，還有，那些沒(méi)有被這個(gè)欲望肆虐的世界吞沒(méi)的純樸人們。


紅河，是清澈的。讓它清澈的不是青翠山幔，不是隱隱修竹。而是其中的魚(yú)。

 

這部影片也是一樣。瑤家傳統(tǒng)的婚俗固然美得讓整個(gè)影院靜默無(wú)聲，男主人的家鄉(xiāng)固然美得讓人忘記世俗。

 

但是，最美的是居于其中的人與他們的情感。

 

阿桃與阿夏的愛(ài)情，是故事的核心線索，他們的故事非常的脫俗，從天而降的傻女，沒(méi)有欲望的相處，他們甚至沒(méi)有談戀愛(ài)的過(guò)程，既沒(méi)有80年代的你追我趕，90年代的四目相望，十指相扣，也沒(méi)有21世紀(jì)的愛(ài)情動(dòng)作大片中應(yīng)有的驚心動(dòng)魄。他們有的只是，所有最自然的相依相伴，危難相濟(jì)。

 

張靜初在云南首映式上說(shuō)道：看完這個(gè)片子，許多男同胞說(shuō)——娶一個(gè)越南弱智MM也很不錯(cuò)。我在觀看時(shí)，身邊的MM一個(gè)勁地說(shuō)：太賢惠了，又刷地板，又洗衣服，還幫忙賺錢(qián)。我想，能同時(shí)征服兩性觀眾，這個(gè)智障MM著實(shí)不簡(jiǎn)單。

 

要是我是男生，我也會(huì)娶她：不提要求——甭管房子多少平米，人直接可以躲柜子里，不事兒，聽(tīng)話，偶爾任性，但屬于愛(ài)人的表現(xiàn)，——如因氣惱阿夏和別的女人鬼混，扔掉了阿夏的鞋子，對(duì)于一個(gè)智障的女孩子而言，沒(méi)有比這個(gè)佯狂發(fā)瘋的舉動(dòng)更好地表達(dá)她愛(ài)上他了。在逃亡過(guò)程中，在清澈的小溪里沖涼，她把他的鞋子當(dāng)小船，漂走了，她后來(lái)給他買(mǎi)了一雙。還記得那個(gè)鏡頭么？火車(chē)將他倆隔在鐵軌兩側(cè)，因?qū)げ坏桨⑻业陌⑾男募比绶?，火?chē)開(kāi)走了，阿桃捧著鞋盒笑吟吟地出現(xiàn)在他面前。對(duì)于兩個(gè)極具個(gè)性的主角而言，編劇和導(dǎo)演將他們的愛(ài)情細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)得匠心獨(dú)具。

 

阿夏（張家輝）在首映后來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)，觀眾的呼聲代表了對(duì)他的喜愛(ài)，阿夏確實(shí)如抓他的民警所說(shuō)一樣，只會(huì)玩女人，花女人的錢(qián)，可是，他有許多有錢(qián)人都做不到的可愛(ài)之處：他仗義，在從阿水那里借走阿夏為其路邊卡拉OK配唱的時(shí)候，遇見(jiàn)有歹意的混混，敢于上前，雖然，最后還是阿桃自己一麥克過(guò)去把人撂倒；他重情，前女友路過(guò)他的歌攤，他情不自禁，被前女友大款丈夫侮辱后，痛哭流涕，這其實(shí)，是一個(gè)男人最感人的時(shí)刻，女人固然也嫉妒，但嫉妒是源于這個(gè)男人值得愛(ài)，重情，就是值得愛(ài)的見(jiàn)證，阿桃連這層嫉妒都可以免去，直接就妾心似君心了，哭得比阿夏還讓人心疼。從此，這兩人要是不好上，就不符合情感邏輯了。

 

阿水，由風(fēng)情萬(wàn)種的李麗珍扮演，也是很有說(shuō)服力的一個(gè)角色，她是屬于真實(shí)得可愛(ài)的那種人，屬于池莉所描述的那一類(lèi)人——有一種市井的風(fēng)塵感，但更多是屬于萬(wàn)家燈火般的世俗溫暖。她對(duì)阿桃，其實(shí)是保護(hù)有加，后來(lái)，我們也看到，她并不是賣(mài)阿桃，而是為了給沙巴做干女兒。其實(shí)，對(duì)于阿桃來(lái)說(shuō)，最需要的可不就是一個(gè)父親么？一個(gè)人在某個(gè)情感空間受了傷，就會(huì)千方百計(jì)地去彌補(bǔ)這個(gè)感情的洞，阿桃喜歡阿夏的，可不就是阿夏眉頭的那一顆痣？這顆痣也長(zhǎng)在她爸爸——那為了給她找風(fēng)箏而不幸被地雷炸死的父親——的眉上。

 

很多人很疑惑，為什么阿水為什么事先不告訴阿夏說(shuō)，沙巴不是買(mǎi)阿桃為妻。其實(shí)，道理很簡(jiǎn)單，她想知道阿夏對(duì)阿桃的真實(shí)感情，她對(duì)此好奇，因?yàn)樗矏?ài)阿夏。而當(dāng)她想說(shuō)的時(shí)候，阿夏誤會(huì)了，瑤寨公用電話亭的交流，是阿夏先掛的電話。當(dāng)然，所有的理由，抵不過(guò)編劇想這么寫(xiě)。劇情的張力就在于此。

 

沙巴其實(shí)也是一個(gè)很理想化的黑老大，他并沒(méi)有將武力濫施于阿桃，他對(duì)阿桃的方式區(qū)別于他對(duì)待其他人和事的方式，不了解他的手下把阿桃抓來(lái)，綁在椅子上時(shí)，他一槍崩了狗腿子的腿。他對(duì)阿夏也不是情敵般的較量，實(shí)際上更像一個(gè)父親與不成器的女婿間的對(duì)話：阿桃對(duì)我很重要，你想帶她走，你能給她什么？……

 

正如阿水說(shuō)的，阿夏，你太沖動(dòng)了?？墒?，如果不沖動(dòng)，什么都條分縷析，那還是愛(ài)情么？

這是埋伏的命運(yùn)安排給他們的悖論。

 

別拿杜拉斯的情人來(lái)做比，這不是一個(gè)欲望的故事。

 

鄉(xiāng)愁是有的，亞細(xì)亞的孤獨(dú)是有的。

 

但這更是一個(gè)有著中國(guó)水墨精神的影片，記?。鹤尯忧宄旱模囚~(yú)。

 

讓我們?cè)侔察o地聆聽(tīng)腦海里反復(fù)回想的這首民歌——

 

紅河里有兩條會(huì)唱歌的魚(yú)

一條叫阿香 一條叫阿山
阿香是阿山的新娘
阿山是阿香的新郎

……………………

補(bǔ)遺：

 

我在現(xiàn)場(chǎng)最想問(wèn)的四個(gè)問(wèn)題——

 

章導(dǎo)演——為什么您的電影，都有少數(shù)民族情懷，這和您的生活經(jīng)歷或讀書(shū)偏好有怎樣的關(guān)聯(lián)？

張靜初——所飾演的這些所謂的問(wèn)題女性，會(huì)給自己的性格帶來(lái)怎樣的轉(zhuǎn)變，入戲，是專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)，那么，出戲時(shí)，怎么調(diào)整？

張家輝——走上大銀幕后，還會(huì)演電視劇么？作為少數(shù)轉(zhuǎn)戰(zhàn)成功的電視紅人，有什么心得？

李麗珍——您的《千言萬(wàn)語(yǔ)》是我最喜歡的港片之一，為什么后來(lái)沒(méi)有加固這種轉(zhuǎn)型的力度？期待你更多更好的表演。

銀幕上，那個(gè)身著雪白奧黛的女子，雙手扒著門(mén)框，站在一群小女孩中間，眼神癡癡地看著那對(duì)瑤族新人，新郎掀開(kāi)新娘紅蓋頭，新娘捧起新郎的手指含在嘴中咬著。周?chē)娜藗兂骸跋崎_(kāi)紅蓋頭，咬指永相守?！边@個(gè)有著智力缺陷的女孩，在這一刻，卻明白了這動(dòng)作的含義。

1997年，越南女孩阿桃被姑媽帶到中越邊境的云南小鎮(zhèn)，在姑媽經(jīng)營(yíng)的按摩房做雜工。一天，民警到按摩房里查暫住證，慌忙逃跑的阿桃遇見(jiàn)了在小鎮(zhèn)夜市經(jīng)營(yíng)露天卡拉OK攤的阿夏。四目相對(duì)間，阿桃看見(jiàn)眼前這個(gè)男人的左眉上的一粒痣，她瞬間覺(jué)得那個(gè)在她年幼時(shí)為了給她找落在田地里風(fēng)箏而被美軍地雷炸死的爸爸復(fù)活了，她不自覺(jué)地叫出：“爸爸?！痹谒喑^而轉(zhuǎn)成幸福的眼神里，阿夏也被震住了。爸爸被炸死的那一年，阿桃精神受了刺激，她的智力停在了那一年，而小小少女的純真無(wú)暇也保存了下來(lái)。

阿夏偶然間發(fā)現(xiàn)阿桃有著甜美的嗓音，為了招攬生意，阿夏決定雇傭阿桃，在他的卡拉OK攤唱歌。阿桃，一心一意跟著阿夏，她覺(jué)得這個(gè)男人是她爸爸，所以她勤勞地為他打掃房間，洗澡時(shí)也不知道關(guān)門(mén)，看到阿夏傷心哭泣時(shí)也跟著淚流滿面，阿夏被來(lái)唱歌的客人打了阿桃將話筒狠狠砸向客人……這個(gè)曾經(jīng)年輕的滇劇團(tuán)演員，如今的卡拉OK攤中年小老板，在失落愛(ài)情、事業(yè)，甚至是對(duì)生活的熱情后，被這個(gè)純真的越南女子打動(dòng)了。于是，他決定解救她，帶她逃離越南黑社會(huì)老大沙巴的魔掌。

阿夏帶著阿桃去參加瑤族寨子里的婚禮，回來(lái)的那晚正好是除夕，記得阿桃手里的煙花燦爛，記得阿桃遞給阿夏的那根雪白蓬松的棉花糖，那一夜在阿桃心里是像煙花一樣美、像棉花糖一樣甜的。在招待所小床上熟睡的阿桃，不知道明天會(huì)發(fā)生的不幸，電視里隱約傳來(lái)98年春晚的主持人詞，是對(duì)未來(lái)美好的祝愿與向往，阿夏回望這個(gè)什么都不知道的阿桃姑娘，憂傷又無(wú)奈。

故事的結(jié)尾，因防衛(wèi)過(guò)當(dāng)誤殺沙巴手下的阿夏被押進(jìn)囚車(chē)，阿桃哭著叫著追著囚車(chē)，穿過(guò)鐵柵欄，抓住阿夏的手指緊緊咬住，咬出了鮮血，阿夏一下就明白了。咬指永相守，咬出了鮮血，卻還是必須分離。中國(guó)人說(shuō)“十指連心”，而瑤族人的“咬指永相守”里有沒(méi)有這樣的意味，咬指便也是緊緊抓住愛(ài)人的心，不愿放松。

阿夏被判入獄5年，阿桃被遣返回越南，影片的最后，在沙地勞動(dòng)的阿夏聽(tīng)到遠(yuǎn)處傳來(lái)的阿桃曾經(jīng)最?lèi)?ài)的歌謠，阿夏不顧一切循著歌唱的方向奔去……

紅河里有兩條會(huì)唱歌的魚(yú)
一條叫阿香 一條叫阿山
阿香是阿山的新娘
阿山是阿香的新郎

這部影片，我等了很久，因?yàn)楣适卤尘昂脱輪T都令我期待，之前有媒體把它和杜拉斯小說(shuō)改編的電影《情人》做比較，我著實(shí)更喜歡這樣一部毫無(wú)欲望、利益，純粹到極致的故事，面對(duì)阿桃這樣純真的眼神，我不知道能用什么情感來(lái)定義兩人之間的感情，但我覺(jué)得這是人世間正在慢慢減少丟失的真感情。我不知道導(dǎo)演章家瑞的這個(gè)故事的構(gòu)思出于完全虛構(gòu)還是部分的真實(shí)，但我覺(jué)得它換回了人們一些埋藏在心底里的純真，蕩滌了心中的污濁，化解了虛空與消極。

電影落幕，那個(gè)“咬指永相守”的場(chǎng)景長(zhǎng)久縈繞腦際，揮散不去，在我心中，給他們一個(gè)美麗的結(jié)局……

河口縣就像是中越邊境上的一個(gè)自由市場(chǎng)，市場(chǎng)上每日熙熙攘攘的人群彼此交談之中摻雜著越南語(yǔ)和云南普通話。每一個(gè)人都在市場(chǎng)上從事著各種違法不違法的營(yíng)生，像紅河里的泥鰍一樣艱難地維持著生命。越南商人沙巴則是紅河里的一條大魚(yú)，黑白兩道通吃，在河口縣幾乎只手遮天。最近，膝下無(wú)子的他正打算為自己物色一個(gè)女兒。

沙巴曾經(jīng)和美軍打過(guò)仗，斷了一條腿，背上布滿傷痕，所有智力“正?！钡呐⒍寂滤挥泄屡⑻也慌?，因?yàn)樗橇τ袣埲保@種殘缺甚至還守衛(wèi)了她心靈的完整純凈。經(jīng)歷過(guò)很多人世滄桑的沙巴老板格外珍視同阿桃的巧遇，他決心利用自己強(qiáng)大的權(quán)勢(shì)來(lái)守護(hù)這個(gè)不受世俗浸染的女孩。

阿夏43歲，靠在路邊擺流動(dòng)卡拉OK攤為生，借熟識(shí)的妓女解決生理饑渴，又跟洗頭房女老板維持著若即若離的關(guān)系。阿桃這樣一個(gè)心靈不設(shè)防的女孩伴著歌聲突如其來(lái)地闖入他的生活，給他的生活帶來(lái)了意想不到的驚喜。阿桃替他收拾房間，清洗衣物，并且為他的卡拉OK生意注入了生機(jī)。阿桃的不諳世事時(shí)常令阿夏苦惱，阿桃的清秀容貌又時(shí)常引得他心猿意馬，但是良知總是占據(jù)著欲念的上風(fēng)。有一次，阿夏為了發(fā)泄自己被點(diǎn)燃的熊熊欲火，又找到了自己熟識(shí)的妓女。他根本不知道此時(shí)情竇初開(kāi)的阿桃早已將他當(dāng)成了生命中重要的男人。醋意大發(fā)的阿桃扔掉了妓女的衣服，這種過(guò)激的舉動(dòng)激怒了阿夏，阿夏決定以同樣的手段來(lái)懲罰她。可是在心里他卻異常疼惜阿桃，并不忍心傷她一毫一分。

沙巴老板在適時(shí)的時(shí)候出現(xiàn)，干凈利落地結(jié)束了兩人之間的關(guān)系，并將阿桃鎖進(jìn)了自己為其精心編織的牢籠。在阿桃離開(kāi)之后，阿夏感覺(jué)生活頓時(shí)失去了重心，但是迫于沙巴的強(qiáng)勢(shì)，還是選擇了忍氣吞聲。然而一向逆來(lái)順受的阿桃突然在此時(shí)迸發(fā)出了自由意志，模仿逃生的壁虎從沙巴的牢籠中掙脫出來(lái)，主動(dòng)回到了阿夏的身邊。阿夏感覺(jué)到了阿桃內(nèi)心的堅(jiān)決，逐漸升騰起一種想要保護(hù)她的強(qiáng)烈愿望。

阿夏對(duì)阿桃的感情始終摻雜著各種各樣的成分：有兄妹之愛(ài)，有男女的情愛(ài)，或者更多的是兩個(gè)孤寂靈魂相互依偎的渴望。阿桃從阿夏的臉上看到父親的影子，對(duì)他擁有一種孩童般的純真依戀，更有一種萌芽狀態(tài)的情愛(ài)滋長(zhǎng)蔓延。兩個(gè)人仿佛蒼茫夜空中的一對(duì)螢火蟲(chóng)，只是借彼此的微光擁抱取暖。然而生命的荒誕卻始終在陰影之中侵襲著著二人的小小幸福。沙巴老板通過(guò)一切途徑來(lái)尋找阿桃，其實(shí)他本人就是一個(gè)荒誕而充滿反諷的代表：在越南戰(zhàn)爭(zhēng)中，沙巴斷了一條腿，同美軍生死搏斗才拼回了半條性命，而戰(zhàn)后卻因?yàn)樨溬u(mài)美國(guó)香煙而發(fā)了大財(cái)，正如阿桃的父親死于自己國(guó)人為了防止美軍入侵而埋設(shè)的地雷時(shí)的荒誕一樣，他們都是被命運(yùn)無(wú)情擺布的人。然而最大的荒誕卻發(fā)生在影片的最后，但阿夏得知自己拼死一搏的對(duì)手卻原來(lái)是能夠給阿桃?guī)?lái)幸福的人時(shí)，那種遲到的懊悔簡(jiǎn)直快要將他壓垮。

這本不應(yīng)該是兩個(gè)男人之間的爭(zhēng)奪：一方是為了父愛(ài)，一方是為了情愛(ài)，兩者原本可以不必處在一個(gè)對(duì)立面上?？墒敲\(yùn)卻制造了一系列無(wú)端的巧合，人與人之間的疏離和難以溝通又推波助瀾，最終造成了一場(chǎng)無(wú)法挽回的悲?。涸谏嘲偷难壑?，阿夏成了一個(gè)玩弄女性不務(wù)正業(yè)的無(wú)賴(lài)，而在對(duì)方的眼中，他則是想要霸占少女的黑幫老大，雙方都為爭(zhēng)奪阿桃找到了足夠正義的理由。但這場(chǎng)無(wú)謂的爭(zhēng)奪從一開(kāi)始就注定了不會(huì)存在贏家：兩個(gè)男人一死一傷，阿桃則被遣返回國(guó)。

人與人之間的疏離和難以溝通可以說(shuō)是一切悲劇的根源之一，如果人人都能夠敞開(kāi)心扉，毫無(wú)保留地信任彼此，也許歷史上的很多噩夢(mèng)就不會(huì)搬演，然而這一切又無(wú)疑都是一廂情愿的臆測(cè)而已。

總之，阿夏和阿桃最終還是沒(méi)能走到一起，阿夏因失手殺了沙巴的手下而被判刑，阿桃則在被遣散回越南后不久便消失了蹤跡。

有一天，阿夏在紅河岸邊的礦場(chǎng)接受勞教時(shí)，天邊突然傳來(lái)熟悉的歌聲。那首歌正是他第一次遇見(jiàn)阿桃時(shí)，阿桃所唱的：

紅河里有兩條會(huì)唱歌的魚(yú)

一條叫阿香 一條叫阿山

阿香是阿山的新娘

阿山是阿香的新郎


阿夏被歌聲所感染，以為是日夜思念著的阿桃，奮不顧身地沖向紅河。

紅河的對(duì)岸，一個(gè)擁有和阿桃一樣歌聲的越南姑娘正在晾著床單，雇主的催促令她的歌唱戛然而止。

風(fēng)吹過(guò)晾衣服的繩索，那些白床單如同注入靈魂般飄舞起來(lái)······